短篇小说结构目录

1. 祝福小说的结构是什么

鲁迅《祝福》按故事的“迟态蚂序幕—开端—发展—高潮—结局—尾声” 六部分。

序幕，祝福景象码埋与鲁四老爷。开端 ，祥林嫂初到鲁镇，发展祥林嫂被卖改嫁，高潮祥林嫂再到鲁：结局：祥林嫂寂然死去；尾声 祝福景象与我的感受。

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小说采用了插叙的方式展现出了鲁迅的小说风格的多变性，按时间顺序来讲述祥林嫂的故事那不是鲁迅的“爱好”，这也是小说作者抛弃选择祥林嫂身边人特别是卫老婆子作为叙述者的原因。“我”这个角色做为叙述角度的合适点在于：有些故事，“我”是知道的；有些事要听过来补充；有些事实直接发生在“我”的身上。

这样，文章就会呈现三个层面的内容：有直接发生的（如有无魂灵的对话）；有所见的（如祥林嫂的外貌、在鲁镇生活的情况等）；有是听来的（如阿毛故事等）。

这样的不同类型的故事组合自然会采用“现实与过去，真与虚”的方式，使文章展现出多变的叙述方式，读起来富有跳跃感。

这篇短篇小说是对美学特征的完美呈现。小说的三个要素――人物、情节、环境相闭激当完美地融合在一起，很好地呈现出一般小说的审美特征，具有典范性。（华东师范大学中文系终身教授王铁仙）[

《祝福》是一篇极具民俗色彩的作品。（作家王华）

鲁迅的小说除了《阿Q正传》，其他的在结构上不像是短篇小说，好像是一些断片的零星速写。（学者梁实秋）

鲁迅用简洁、凝练、深刻、富有个性化的语言为读者展示了祥林嫂充满辛酸、坎坷的一生，揭示了封建礼教杀人不见血这一深刻的主题。

2. 莫泊桑写的项链的结构划分

100以内所有奇数：

1，3，5，7，9，11，13，15，17，19，21，23，25，27，29，31，33，35，37，39，41，43，45，47，49，51，53，55，57，59，61，63，65，67，69，71，73，75，77，79，81，83，85，87，89，91，93，95，97，99。

100以内所有偶数有：

0，2，4，6，8，10，12，14，16，18，20，22，24，26，28，30，32，34，36，38，40，42，44，46，，48，50，52，54，56，58，60，62，64，66，68，70，72，74，76，78，80，82，84，86，88，90，92，94，96，98，100。

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一、奇数：

奇数（英文：odd），又称单数，整数中，能被2整除的数是偶数，不能被2整除的数是奇数，奇数的个位为1，3，5，7，9。偶数可用2k表示，奇数可用2k+1表示，这里k就是整数。

在整数中，不能被2整除的数叫做奇数。日常生活中，人们通常把奇数叫做单数，它跟偶数是相对的。 奇数可以分为正奇数和负奇数。奇数的数学表达形式为：

正奇数：1、3、5、7、9、11、13、15、17、19、21、23、25、27、29、31、33.........

负奇数：-1、-3、-5、-7、-9、-11、-13、-15、-17、-19、-21、-23.-25、-27、-29、-31、-33.........

二、偶数：

定义一：在整数中，能被2整除的数，叫做偶数。

定义二：二的倍数叫做偶数。

在十进制里，可以看个位数判定该数是奇数（单数）还是偶数（双数)：个位为1,3,5,7,9的数是奇数（单数）；个位为0,2,4,6,8的数是偶数（双数)。

哥德巴赫猜想说明任何大于二的偶数（双数)都可以写为两个质数之和，但尚未有人能证明这个猜想。

在中国文化里，偶有一双一对、团圆的意思。古时认为偶数（双数）好，奇数（单数）不好；所以运气不好叫做“不偶”。

三、偶数和奇数的性质：

①两个连续整数中必是一个奇数一个偶数；

②奇数与奇数的和或差是偶数；偶数与奇数的和或差是奇数；任意多个偶数的和都是偶数；单数个奇数的和是奇数；双数个奇数的和是偶数；

③两个奇（偶）数的和或差是偶数；一个偶数与一个奇数的和或差一定是奇数；

④除2外所有的正偶数均为合数；

⑤相邻偶数最大公约数为2，最小公倍数为它们乘积的一半；

⑥奇数与奇数的积是奇数；偶数与偶数的积是偶数；奇数与偶数的积是偶数；

⑦偶数的个位一定是0、2、4、6或8；奇数的个位一定是1、3、5、7或9；

⑧任何一个奇数都不等于任何一个偶数；若干个整数的连乘积，如果其中有一个偶数，乘积必然是偶数；

⑨偶数的平方被4整除，奇数的平方被8除余1。

3. 英语写作入门--怎样写短篇小说目录

全书导读

Part 1: Getting Started

本章导读

第一章：短篇小说的界定和特征

本章将深入探讨短篇小说的定义、特点以及与其他体裁的区别，为后续章节提供理论基础。

第二章：主题的确定

本章将指导读者如何选择和构思短篇小说的主题，包括如何提炼个人经验、观察社会现象或探索人类心理。

第三章：人物的塑造

本章着重讲解如何创造鲜活、有深度的人物形象，包括人物的性格、背景和动机，以及如何通过对话和行动展现人物特点。

第四章：情节的展开

本章将教授如何构建紧凑、吸引人的情节，包括如何设置冲突、发展高潮和解决冲突，以及如何保持故事的连贯性和紧张感。

第五章：场景的设置

本章将探讨如何利用场景来增强故事氛围和推动情节发展，包括如何选择合适的地点、时间和背景，以及如何运用感官描绘来丰富读者的阅读体验。

第六章：视角的选择

本章将介绍不同叙事视角（如第一人称、第三人称有限和第三人称全知视角）的优劣和适用场景，以及如何根据故事需求选择合适的视角。

Part 2: Putting It On Paper

本章导读

第七章：对话的写作

本章将教授如何写出自然、真实且具有表现力的对话，包括如何构建对话的背景、如何通过对话揭示人物性格和推动情节发展。

第八章：描写的运用

本章将讲解如何运用生动、具体的描写来丰富故事内容，包括如何使用视觉、听觉、嗅觉、味觉和触觉描写，以及如何通过细节展现人物情感和故事氛围。

第九章：小说的开头和结尾

本章将深入探讨如何写出吸引人眼球的开头和有力度的结尾，包括如何设置悬念、吸引读者兴趣和完成故事闭环。

第十章：短篇小说范例研究

本章将分析经典和现代短篇小说的优秀案例，包括作者的创作手法、结构设计和语言运用，为读者提供实际操作的参考。

Part 3: Beyond the Basics

本章导读

第十一章：创作小说的检查

本章将指导读者如何进行自我检查和修改，包括故事结构、人物塑造、情节发展、语言表达和情感共鸣等方面的自我评估技巧。

第十二章：大师作品赏析

本章将深入分析短篇小说大师的作品，探讨他们的创作理念、艺术手法和叙事技巧，为读者提供深入理解和提升创作能力的灵感。

第十三章：冲破发表的障碍

本章将提供有关投稿、编辑反馈和出版过程的实用建议，包括如何选择合适的出版平台、如何处理编辑意见和如何保持创作热情。

术语表