拟态短篇小说

Ⅰ 科幻耽美小说

《朝圣》BY 朱砂

文案：严培，死于光棍节，复活于一千五百年后。只是他的运气实在并不好，活在未来，偏逢末世，石化症？嗜血者？严培忍不住要问一句：请问你是在讲生化危机吗？什么，不是？因为这比生化危机，可能还要杯具……

内容标签：末世
索关键字：主角：严培，沈啸 ┃ 配角：艾伦，迈克尔等 ┃ 其它：末世，危机，伪科幻加少许古

因为不能发链接，楼主自行网络找资源，挺好找的，我试过了

Ⅱ 求大神，帮我做一张小说的封面 小说名：拟态召唤师 要求：男主角旁边有一只白色的可爱小兽，，右手是一

男主形象

Ⅲ 有本小说里蚩尤是女主前世的孩子 女主有一只契约兽，拟态是黑色的大肥猫

纨绔仙医：邪帝毒爱妃

Ⅳ 林海的资料

林海音（一）
林海音（1918—2001），原名林含英，小名英子，原籍台湾省苗栗县，父母曾东渡日本经商。林海音于1918年3月18日生于日本大阪，不久即返台，当时台湾已被日本帝国主义侵占，她的父亲不甘在日寇铁蹄下生活，举家迁居北京，林海音即在北京长大。曾先后就读于北京城南厂甸小学、北京新闻专科学校，毕业后任《世界日报》记者。不久与报社同事夏承楹结婚。1948年8月同丈夫带着三个孩子回到故乡台湾，任《国语日报》编辑。1953年主编《联合报》副刊，开始文艺创作，并兼任《文星》杂志编辑和世界新闻学校教员。1967年创办《纯文学杂志》，以后又经营纯文学出版社。

林海音（二）
林海音，原名林含英，小名英子，原籍台湾省苗栗县，父母曾东渡日本经商，林海音于1918年3月18日生于日本大版，不久即返台，当时台湾已被日本帝国主义侵占，其父林焕父不甘在日寇铁蹄下生活，举家迁居北京，小英子即在北京长大。曾先后就读于北京城南厂甸小学、北京新闻专科学校，毕业后任《世界日报》记者。不久与报社同事夏承楹结婚。1948年8月同丈夫带着三个孩子回到故乡台湾，任《国语日报》编辑。1953主编《联合报》副刊，开始文艺创作，并兼任《文星》杂志编辑和世界新闻学校教员，1967年创办《纯文学杂志》，以后又经营纯文学出版社。

林海音的创作是丰厚的。讫今为止，已出版十八本书。散文集《窗》（与何凡合作）、《两地》、《作客美国》、《芸窗夜读》、《剪影话文坛》《一家之主》、《家住书坊边》，散文小说合集《冬青树》，短篇小说集《烛心》、《婚姻的故事》、《城南旧事》、《绿藻与咸蛋》；长篇小说《春风》、《晓云》、《孟珠的旅程》，广播剧集《薇薇的周记》、《林海音自选集》、《林海音童话集》，编选《中国近代作家与作品》，此外，还有许多文学评论、散文等，散见于台湾报刊。
参考资料：http://culture.163.com/edit/011203/011203_55645.html

Ⅳ 求星际争霸小说，一定要有黑暗圣堂三部曲

您好！您所要的内容已发送，请查收。

清单如下：
官方长篇小说：
《起义》
《利伯蒂的远征》
《萨尔纳加之影》
《黑暗降临之前》
《刀锋女王》
《幽灵特工诺娃》
《黑暗圣堂武士传奇：长子》
《黑暗圣堂武士传奇：暗影猎人》
《黑暗圣堂武士传奇：黎明》
《我，孟斯克》
《天堂的恶魔》
官方短篇小说：
《拟态雏虫》
《天崩地裂》
《间接伤害》
《圣母舰》
《窃雷》
《巨像》

Ⅵ 求星际争霸所有的官方小说(最好按照时间顺序)

有《黑暗降临之前》，《利伯蒂的远征》，和《赛尔那加之影》短篇小说《Three Battles》，《黑暗圣堂传奇》，《拟态雏虫》，《母舰》，《天崩地裂》，《间接伤害》，《轰鸣》，《巨像》，《浴血之战》，《战争上演》，《训虫计划》，《狂暴》，《冰冷对称》，《冰窖》，《不凡的王虫》，《梦寐以求的剧本》，《小兵希恩》，《神圣使者》，《酸液灼烧》，《虚空之境》，《黑幕笼罩》，《航母》，《失落的维京》，《势如破竹》，《工程团的斗士》，这些短篇官网小说除了《Three Battles》和《黑暗圣堂传奇》在官网星际故事中都有，短篇小说都是星际2的前面这几个长篇是星际1的，星际2时候出的长篇《星际争霸：天堂的恶魔》讲星际争霸的前传说吉姆和泰克斯认识的经历，我朋友又发了几个星际一的按顺序是《黑暗降临之前》，《刀锋女王》，《幽灵特务诺娃》，《黑暗圣堂三部曲之一：长子》，《黑暗圣堂三部曲之二：暗影猎手》这个好像只有英文的和2000年 《起义》一样，《我，蒙斯克》，《黑暗圣堂三部曲之三：暮光》，这些就是官网的小说，玩家自制的同人太多了没看过所以不发了，打字很麻烦求采纳！！！！！！！！！！！！我是新人求关照！

Ⅶ 成功史莱姆和失败史莱姆的区别#自制史莱姆

史莱姆（虚构生物）

起 源：1953年《史莱姆》的短篇小说
运 用：日本的各知名游戏形象中
其他名称：黏（液）怪
登场作品：《勇者斗恶龙》
1953年《史莱姆》的短篇小说史莱姆（slime）是一种在电子游戏与奇幻小说中时常出现的虚构生物，该生物以《勇者斗恶龙》系列中的初阶怪物而闻名。其身体结构相当多样化，从流动的黏稠液体，到半固体的果冻状、具有弹性而能蹦跳移动，有时全身是单一均质，有时具备眼、口等器官，更有些能变形拟态，依作品不同而有很大的差异。

起源
史莱姆（Slime，スライム），即黏（液）怪。其词原指污泥和动物分泌出的黏液——一滩软趴趴蠕动前行的烂泥状低等怪物，正是黏怪的原始形象。
黏怪生存于下水道等富含湿土的地下阴暗区域，以吞噬老鼠等小型生物为生，主要攻击手段是喷射酸液腐蚀目标。由于长期处于污浊潮湿环境，它们吐出的酸液中往往含有一些不明成分，在损坏金属制品外还有可能使生物患病。
黏怪如何进化产生，至今仍然是一个迷团。虽然分裂生殖是黏怪的主要繁衍方式，但很难解释其最初由何而来。这种奇异的生物，根本就是活化的泥水混合物，受到剑砍斧劈开后会随即愈合，只有元素与魔法的力量才能将之毁灭。
黏怪移动缓慢、攻击力微弱，智力低下只通过本能来行动，但在冒险旅程中却是一种非常麻烦的生物。一般的物理打击对黏怪完全无效，即使花费偌大力气用魔法将它们消灭，在化为一地碎泥屑土的尸骸中，也不会捞到什么好处。
黏怪活动的地方卫生状况极为恶劣，令人作呕的腐烂污垢与难闻气味
充斥其间。无论修复被黏怪酸液腐蚀的装备，还是治疗感染疾病的药品，都要消耗掉大把金币，对靠任务赏金与寻宝维生的冒险者来说， 黏怪无疑是种能避则避的讨厌东西。

总而言之，作为史莱姆雏形的黏怪，虽然性质奇异，却并没有什么特殊的影响力，不过是众多奇幻生物中的普通一员。
然而不管怎样，有了《勇者斗恶龙》这个强有力的背景支持，史莱姆的含义早已不仅仅是泥巴，虽然每次都是作为低等级小杂兵出现，史莱姆却依靠着自己的憨厚朴实逐渐成为DQ世界的第一大明星

哥布林（西方奇幻传说中的生物）

类 型：传说中的类人生物
意 义：西方神话故事里的生物
哥布林（Goblin）是一种传说中的类人生物，一般都有长长的尖耳。由于“哥布林”是一种在西方神话故事里的生物，在东方语言并没有等同的概念，所以不同的作品对这种生物都有不同的译名，亦有音译作高扁。

普遍形象
身如矮人瘦五分，体似半身高三寸，阔面凹鼻琥珀目，尖耳毒牙垂膝拳，钉锤撩动惊日月，座狼穿行泣鬼神，九州遍处皆兄弟，诨名唤做哥布林。
Goblin是一种传说中的类人邪恶生物，由精灵异变而成，所以哥布林一般都有长长的尖耳。 由于“哥布林”是一种在西方神话故事里的生物，在东方语言并没有等同的概念，所以不同的作品对这种生物都有不同的译名，当中有译作鬼怪、恶鬼、小妖怪、妖精、地精（其实地精和哥布林是有区别的）等不同名称，亦有音译作哥布林或高扁。
哥布林有着暗绿色皮肤，是矮小且难看的红眼睛小矮人，个性贪婪又卑劣，性格倾向邪恶、狡猾而善于诈欺。它们主要生活在黑暗深处的地下世界，有着独特的行动秩序与体系。虽然文化发展程度称不上高，但在采矿与建造地下建筑物上有着独到的见解，战斗能力弱小但会以大批群体行动补其不足。

Ⅷ 《拟态法师》最新txt全集下载

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内容预览：
拟态法师
作者：游戏时代
科幻小说的性质
更新时间2009-6-26 20:25:33 字数：5728
性质作为一事物区别于其他事物根本属性的理论，是本体论，但其实也是一种方法论，因为要确定一事物一过程的性质，只有把它放在与他事物、他过程的比较中来考察，才有可能得出明确的结论。
鉴于长期以来科幻小说的性质存在姓“科”还是姓“文”之争，在此我想先将科学和科幻小说进行一番比较,然后再得出性质方面的结论。
一
一、科学，作为一种认识，包括知性和理性认识，是对事物的某个阶段或某个方面做出的判断。它的表达方式是概念。
科幻小说由于是小说，也把探索一般、追求普遍真理作为审美条件之一，但它的表达形式是审美形象。如星河的《不容分庭抗礼》那理性认识是通过描绘形象，讲述故事来显示的。作品描写人类在屠杀了大量的抹香鲸、大象、犀牛和大熊猫之后，又利用仿真机器人大肆射杀羽类高级智慧生物。作品设置由鸟类进化为羽类的高级智慧生物与人类发生冲突，以羽类的宽容、但仍然惨遭厄运，衬托出人类的霸道、专横、残忍，表现人类与大自然、与其他智慧生物应该是一种“平等以待友好相处”的关系。
二、科学作为一种认识，它所探求的真理和规律，是客观的，是忌讳主观因素参与的。
科幻小说由于是小说，科学只是创作的原材料之一，与科学相连的主观意愿、直觉、意像、情感、思想等多种要素要参与创作，它是主客观多层次多元素的交*组合。如赵海虹……
需要别的再问

Ⅸ 清水玲子的全部作品有哪些

清水玲子的两部长篇《辉夜姬》、《月光迷情》商业气息太浓，周边产品的开发影响了作品的主要方向，读者们怨言颇多。故事本身纵然精妙绝伦，怎奈长篇大论，主题游离，倒是中短篇小说极具人气。《银河银河》、《天女来袭》、《诺亚的太空船》、《天使进化论》、《再一个神话》、《22XX》、《蝴蝶》、《野猫》、《魔法》至今长销不衰。大部分故事属于杰克和艾利系列，每个短篇各自独立又相互辉映。主题常是机器人的忧愁和烦恼，爱上人类，想做人类，厌倦不老不死、不能生育。这些特质经近十年的积累终于在《22XX》中迸发而出。因此《22XX》可算作该系列的最高杰作。
故事是承载道理的工具。清水玲子的哲学莫过于用生物现象，拟态，本能，进化，无性生殖来表达人际关系。一个微妙的暗示，在一个情景中尚是一段弧，至结尾处就会变成完满的圆。未见过游乐场的露比不懂得摩天轮的意义，她的自定义为快乐，奇迹，甚至是天堂。露比死后，大火吞噬了露比废墟中的家，其原貌竟是星球繁盛时的摩天轮。她身处所憧憬的天堂之中，从生到死，一直。但并不自知。杰克自摩天轮想到露比，由露比的死想到自己竟未曾吃下那只右手。眼泪自墨镜后流出。天空画面与人物形象的交织，清水玲子对电影镜头的运用炉火纯青。
清水的其他作品，《辉夜姬》中克隆人的主题有些俗套，然而她的原创时间始于1993年。清水以其敏锐的洞察力看到了这一尚未成风气的题材，并以自己的想象力和平日对科技信息知识的积累丰富了这一构思。不能不让人佩服。这也是她不同于一般漫画著者之处。另外在短篇《秘密》中，她提到，有关人死后，大脑的影像残存，以及为防病毒，在幼儿时向脑内植入芯片。这并不全是一位作者臆断。
信息极度膨胀的今天，作品的取舍成了读者、作者忧心的难题。书是越读越厚了，可人的印象却越来越淡。一部优秀的作品，大概只是读者记忆中一个模糊的眼神和转身。为了这个值得回忆的瞬间，清水玲子倾尽努力。未来之路还有很长。