接盘的轻小说

A. 有一部小说,的女主叫王萌萌,是一部穿越小说,那部小说的名字叫什么

这部小说的名字应该叫女主被迫接盘中。希望我的回答对你有所帮助吧！如果觉得有用的话请点个赞给个采纳。

B. 宁啥的小皇帝和系统的小说有哪些

有《将军，小皇帝跑了系统》。
扩展
简介：这部小说晋江完结，是宫廷争斗、系统、 非穿越、哭包弱鸡皇帝受×凶残隐忍将军攻。哭包皇帝在父皇死后被心机丞相扶持上位,怎料幼年被凶残的父皇吓怕了,胆子小又没文化,怎么都不肯上朝,以各种理由逃避政事。直到绑定了系统,系统说可以帮哭包皇帝做任何他想做的事情,于是哭包皇帝说想出宫不要当皇帝。系统翻阅资料告诉哭包皇帝只有找到接盘侠才能顺利出宫,而且必须把身上的龙气转移给接盘侠任务才算完成。传递龙气有很多种方法。亲吻肢体接触,甚至那种事物。小皇帝想了想,还是觉得班师回朝的大将军最适合当接盘侠。于是心机皇帝假装自己被梦魇住了,哭闹着打破花瓶一定要刚回朝浑身都是边疆肃杀气息的将军来保护自己。将军赶来和同样心急如焚的丞相争锋相对了一番之后,安抚了小皇帝,逼走了丞相。但是逼走丞相还不行,因为丞相要害小皇帝,为了和将军有更多机会接触并渡龙气给他,小皇帝暗自思索一番后,各种撒泼哭闹就是要和大将军一起住,再次逼退了心机丞相。后来,两个人同塌而眠,小皇帝因着系统的指示和对出宫的渴望,对着大将军撩来撩去的。

C. 求书：女主刚刚开始很肥，之后变瘦的言情小说。

扭转乾坤之肥女翻身    言情小说中的人物我们称为典型人物这个人物是作者根据现实生活创作出来的他不同于真人真事"杂取种种合成一个"通过这样典型的人物形象反映爱情生活更集中、更有普遍的代表性。小说塑造人物的手段可以是概括介绍可以是具体的描写可以写人物的外貌也可以刻画人物的心理活动既可以人物的行动对话也可以适当插入作者的议论既可以正面起笔也可以侧面烘托。
    言情小说主要是通过情海生波、风云突变的爱情故事框架发展令人迷惑的情节展现痴男怨女的人物性格表现理智与情感、精神与肉欲不断挣扎的中心思想。
    言情小说的环境描写和人物的塑造与中心思想有极其重要的关系。在环境描写中社会环境是重点它揭示了种种复杂的社会关系如人物的身份、地位、成长的历史背景等等。自然环境包括人物活动的地点、时间、季节、气候以及景物等等如俊男美女风月无边的旖旎风光、哭哭啼啼催人泪下的秋叶飘零等等。
    言情小说除以上与其他小说的共同特点外还有它自己的不同的地方爱情中的恐惧；爱情后的失落……。这期间，分辩不清方向，分辩不清滋味，分辩不清自己。所以说，言情小说创作说容易也容易，说难也难。古人云：无用之用为大用。最容易创作的小说，其实也是最难创作的小说。让读者在言情小说里，流着自己的眼泪，这才是言情小说创作的成功标准。还有人这么经典地写道：“言情小说对于未恋爱的人来说是向往；对于恋爱中的人来说是经书；对于失恋的人来说是痛苦的回忆；对于幸福的人来说是消遣；对于作者来说它只是为了赚人眼泪。仅供参考

D. 书荒了，求推荐好看的都市小说或系统类文章。

[都市异能]《都市透视眼》by红肠发菜（种马、YY、轻松顺遂、有公司、无敌爽文）
[都市科幻]《时空走私从2000年开始》by志鸟村（豪门嫡孙、金手指：基地、猪吃虎、穿越多个时空位面）
[都市科幻]《唯我独法》by志鸟村（金手指：主角拥有通往其他世界的地铁、玄幻、高干、种马、魔宠）
[都市玄幻]《超级电脑》by疯狂冰咆哮（爽文、YY、金手指：未来的自己送回的电脑）
[都市玄幻]《我就是妖怪》by张小花（轻松搞笑、YY、主角能力控制时间、三个同伴）
[都市异能]《黄金瞳》by打眼（能力类似精神力灵气、赌石医治亲兽鉴定、小白）
[都市异能重生]《剑道真解》by滚开（金手指剑道典籍、扮猪吃虎、挫折多结局不美）
[都市网游]《神偷化身》by蚕茧里的牛（扮猪吃虎、YY、爽文、种马）
[都市系统]《超级复制医生》by闷骚的蝎（系统、种马、YY小白）
[都市仙侠]《寸芒》by我吃西红柿（修炼升级飞升、大魔王随身指点、小白YY）
[都市仙侠]《超级融合》by曾经拥有的方向感（金手指：提取灵气、小白YY）
[都市仙侠]《星帝道》by键盘的灰（种马、修炼升级、宠物、YY微小白）
[都市仙侠]《梦幻王》by苍天白鹤（天才流、种马、搞笑小白爽文）
[都市玄幻]《执掌神权》by伏醉（种马、改造动物收服鬼物、有很多异能者）
[都市玄幻]《丹医》by良鸣（金手指：小草可治病炼丹、无女主、小白YY）
[都市玄幻]《神职》by短刃（唯一神、掌管地府、收鬼差、爽文、小白YY）
[都市玄幻]《天才相师》by打眼（金手指相师传承、修炼1V1、小白YY）
[都市玄幻]《史上第一混乱》by张小花（轻松搞笑）
[都市玄幻]《朱雀记》by猫腻（虐主、1V1、YY）
[都市异能]《超级黄金手》by小小羽（1V1、赌石鉴定、感应赌博、YY小白）
[都市异能穿越]《超能全才》by翼V龙（灵魂之力、吞噬灵魂、强化兽宠）
[都市重生言情]《重生职业反派》by悠仔岁岁（男主向重生言情、1V1宠、HE）
[都市异能]《邪气凛然》by跳舞（金手指：运气戒指（有副作用））
[都市异能]《超级黄金左手》by罗晓（种马、非爽文、小白YY）
[都市异能]《天王》by跳舞（非爽文、种马、父亲极强）
[都市异能]《无敌穿墙术》by红肠发菜（无敌种马爽文、烂尾）
[都市玄幻]《黑榜I+II》by马尧（正式笔名：毒毒）（虐主）
[穿越都市]《重生之官道》by录事参军（种马、高干、穿越到义父身上、金手指YY）
[都市官场]《重生之衙内》by不信天上掉馅饼（重生七岁、前三百第一人称、种马）
[都市]《重生之官路商途》by更俗（种马、YY、商战、烂尾）
修真类
无极魔道（仙侠）主角王浩心之狠。 （完本）
星辰变（仙侠）主角开始修不起内功，靠自己努力修炼外功。这本小说内容很新颖，很经典 和其他的仙侠有所不同。 （完本）
神墓 （玄幻修真） 主角一直在追寻一万前的事，解开自己从神墓里爬出来的秘密，很好看。（完本）
仙界修仙（仙侠）主角很无耻，也有点搞笑。（完本）
昆仑（武侠）这本小说是武侠里的经典之作（完本）
寸芒 《都市修真》很不错，和星辰变很象 （完本）
骗艳记《都市修真》主角是个炼丹师，里面讲了很多道理很值得人深思，值得一看。（完本）

都市类
《我的美女大小姐》主角想泡‘大’小姐和大‘小’姐。没想泡美女的却被‘大’‘小’姐给‘泡’了。（完本）
《艳照门徒》经典之作，这本书不是很出名 但是看过的人没有说不好看的 （完本）
《大明星爱上我》主角一个普普通通的老百姓，每天为了生计而忙碌着。她是一个万众瞩目的影视歌三栖天后巨星，每天生活在鲜花和掌声中。本来风马牛不相及的两个人发生的故事。（完本）
《我的大小魔女》大明星爱上我的续集 （完本）
《超级教师》主角是一个流氓老大，却当了教师（完本）
《花都猎人》主角因为犯了严重错误被清除出号称精锐中的精锐海军陆战队，回到都市后颓废的生活着。明星、富豪千金、漂亮警花、高级白领、空姐这本书都写得有（完本）
《都市艳行》这本书也不错，现代武侠类的吧，值得一看。（完本）
《暧昧》主角是一个很平凡的银行小职员，度过了平凡的二十六年光阴，偶遇了3个美女，后来才发现这3个美女是亲姐妹。（完本）
《俊龙百美缘》作者的目标是要给主角找一百个主角，校园，黑道，商战都有，另外主角还喜欢扮猪吃老虎，虽然还没有写完， 但真的很好看。
《艳遇传说》这本书属于读书辛苦、找工作难、上班时候累 看的小说，这本书很轻松 也算不错。（待续）
《邪气凛然》主角混黑道的，里面讲的很多道理值得人深思，很好看 算经典。（完本）
《混也是一种生活》主角是个大明星，同时有3个女人爱着他，只能算不错，无聊时看看吧。（完本）
《兽欲燃烧》转江湖！坐拥天下！（待续）
《春光乍泄》这本书也不错，几年前的老作品了，很好看的。（完本）

E. 村上春树的书好在什么地方

村上春树（1949－ ），日本小说家。曾在早稻田大学文学部戏剧科就读。1979年，他的第一部小说《听风之歌》问世后，即被搬上了银幕。随后，他的优秀作品《1973年的弹子球》、《寻羊冒险记》、《挪威的森林》等相继发表。他的创作不受传统拘束，构思新奇，行文潇洒自在，而又不流于庸俗浅薄。尤其是在刻画人的孤独无奈方面更有特色，他没有把这种情绪写成负的东西，而是通过内心的心智性操作使之升华为一种优雅的格调，一种乐在其中的境界，以此来为读者，尤其是生活在城市里的人们提供了一种生活模式或生命的体验。

村上春树作品中的四种美
“我的小说想要诉说的，可以在某种程度上简单概括一下。那就是：任何人一生当中都在寻找一个宝贵的东西，但能够找到的人并不多。即使幸运地找到了，实际上找到的东西在很多时候也已受到致命的损毁。尽管如此，我们仍然继续寻找不止。因为若不这样做，生之意义本身便不复存在。”——村上春树

村上春树在中国
在中国，村上春树的影响如晨雾或暮霭一样，弥散在都市的大街小巷，飘忽不定，却又似乎无所不在。著名学者、哈佛大学教授李欧梵先生在他的散文集《世纪末的反思》中提到20世纪对中国影响最大的十部文学译著，排在第十位的便是《挪威的森林》。毫无疑问，《挪》的被广泛阅读促进了中国人尤其年轻人对日本文学、日本文化以至对日本人、日本民族的理解，很大程度引起了他们的兴趣和好感。

村上春树的代表作《挪威的森林》（以下简称《挪》）1989年由漓江出版社刊行，至2000年连同“村上春树精品集”中的另外四本（《寻羊冒险记》、《世界尽头与冷酷仙境》、《舞！舞！舞！》、中短篇集《象的失踪》）至少刊行了50万册，其中《挪》30万册。2001年上海译文出版社接盘，同年2月推出《挪》“全译本”，至今年4月村上新作《天黑以后》中译本面世，4年半时间里累计刊行29种，不仅将村上的小说几乎一网打尽，还旁及部分随笔。《挪》已印行22次，愈百万册，基本每两三个月便增印5万册。2003年4月出版的《海边的卡夫卡》亦表现不俗，已印行5次，印数26万余册。近年来，这两本书基本在畅销书前十位之内或前十五位左右。今年4月出版的《天黑以后》（AfterDark）发行一个月后即加印2万册，达6万册。如此粗算之下，村上作品近4年多的印数已逾200万册。加上漓江时代的50万册，15年来村上作品仅有数可查的正版便刊行了280万册左右，此数字大约已超过新时期出版所有日本文学作品的总和。这在包括外国文学作品在内的图书平均印数不足一万册的中国出版界堪称传奇性印数。以致村上春树和他的《挪》成了一种文化符号，看不看村上甚至成了“小资”资格证明的一个硬指标。

法国人对村上“不感冒”
在国际上，村上已不动声色地跻身于世界一流作家的行列。截至去年，他的作品已经被三十多个国家、地区译成或即将译成外文出版，这在日本以至亚洲当代作家中大概独一无二的。在美国，村上小说已有8种译成英文。作品奇异的想像力和现代人的疏离感为他赢得了固定的读者群，其声誉甚至不亚于加西亚·马尔克斯。在德国，自1991年出版《寻羊冒险记》德译本以来，村上作品已行销100多万册这主要归功于他以充满惊奇和意外转折的侦探小说手法对内心世界进行的探寻和营造，同时使他获得了“日本的卡夫卡”之誉。在英国出版界，虽翻译小说仅占6%左右，但10年来也已出版了10种村上小说。其字里行间充满的温情、美感和某种迷失感育出了英国的村上迷，有的媒体盛赞村上是“世界文学的原声”。法国人对村上小说则没有表现出太大的热情，尽管其主要作品都已译出，但读过的仅有两三万人。其中一个原因，是法国读者对村上没有新鲜感，觉得其手法像极了欧美作家。

不管怎说，真正形成大众性村上阅读热潮的还是东亚。除了日本，主要是中国内地、港台地区和韩国。较之西方文学（或对于西方读者），村上作品多了东方式感伤、优雅、委婉的情境和扑迷离阴阳交错的神秘色彩；较之东方文学或对于东亚读者），村上作品多了明显带有西方文学痕迹的行文风格和西化的道具和视角。同时，其自我异化式“村上流新个人主义”及其温馨微妙的心灵救赎意味也是吸引东亚读者的重要元素。

王小波曾经和他的哥哥谈起过：人一生的追求除了基本的生理需求外，大致分为两类一类追求的是力，也就是对世界的理解和控制，比如那些政客、商贾、科学家；另一类追求的则是美，它是一种细腻的情绪，就像大海抚慰人的心灵。提起村上春树，大凡读过他的人都可以谈起许许多多。其中最具魅力的，我觉得不妨根据王小波这段话概括成具有能够给人的心灵以抚慰的细腻的文学之美。记得前年在东京同上见面时，他曾对我说过这样一句话：“如果读者看我的书的过中产生同感或共鸣，那就是拥有和我同样的世界”。那个世界无疑是以文学之美构成的。那么具体说来是由哪些美的要素构成的呢？我想是否可以归纳为以下四点，即文字之美、孤独之美、隐喻之美、深刻之美
文字之美
多数人是因为文字之美才喜欢村上作品的。毕竟，文学是语言的艺术，离开了语言艺术，离开了文字之美，也就无所谓文学。

这里所说的文字之美当然不仅仅指优美、华美、“美辞丽句”等通常意义上的美，而主要指文本的独特性。文本的独特性是文学最可宝贵的品格。而文本的独特性很大程度上取决于文字亦即行文（文体）的独特性和不可复制性。说白了，就是说是“这一个”而不是“那一个”。大而言之，相对于中文，日文在整体上显然有其是“这一个”而不是“那一个”的独特性。黏黏糊糊絮絮叨叨啰啰嗦嗦藕断丝连拖泥带水，看中译本也一眼即能看出是从日文而非英文、俄文翻译过来的小说。正因如此，村上才下决心将贴裹在日语周身的“各种赘物冲洗干净……使其一丝不挂”。这“一丝不挂”，说起来似乎有点骇人听闻甚至不无色情味道，其实就是黏黏糊糊啰啰嗦嗦的反义词——干净、利落、洗炼、自然、清爽雅淡、玲珑剔透。一位读者来信说，读村上的作品“仿佛在一片明净的沙滩上散步，看远处一片碧水青天，爽呆了！”。另一位读者说读他的作品“是一种快乐，将生活的每寸空余填满的快乐”。更多的读者引用《挪》中主人公“我”阅读菲茨杰拉德《了不起的盖茨比》时的感想，“信手翻开一页，读上一段，一次都没让我失望过，没有一页使人兴味索然。何等妙不可言的杰作！”可以说，这样的阅读感受惟有文字之美才能给予，只有通过细腻的文字之美才能获得。

那么，为什么中国读者对文字之美如此敏感如此情有独钟呢？我粗略看过日本读者和欧美读者的反响。日本读者诚然中意其“文体”的美妙，但反响没这么热烈；欧美则主要为作品的“奇异的想像力和现代人的疏离感”及“侦探小说手法”等所吸引，几乎未提及文字之美。相比之下，中国读者对这点差不多达到了一见倾心的程度。这是为什么呢？

我想这里边至少有两个原因。一是中国人是诗国子民的遗老遗少，或者说是李白杜甫苏东坡的嫡系或非嫡系后代。我不是语言学家，没有做过调查，但我总觉得汉语言大概是世界最美的语言之一——尽管理论上任何语种都可以等值交换——至少是最讲究装饰美的语种，如平仄、对仗等应该是只有汉语才具有、才胜任的。虽说现代人忙了浮躁了，没有那份背着酒壶倒骑毛驴吟风弄月的时间和雅兴了，但这样的文化基因毕竟还留在他们身上，使得他们对文字之美词章之美依然格外敏感和心仪。文学阅读在很大程度上是为了享受词章之乐。那的确是惟独汉字这个古老媒体所能传达的妙不可言的乐趣。可以说，那是上天对操汉语言之人的特殊恩典。

然而如今讲究文字之美词章之美的文章少了——这也是我要说的第二个原因——惟其少，也就格外渴求。遗憾的是，中国当今文坛上这样的美文这样的作品似乎供不应求。试想——也许我孤陋寡闻——除了少数几位的文字，还有多少能让我们感受到文字之美、文学之美的名篇佳构呢？更不用说鲁迅、钱钟书笔下那样风格独具的神来之笔了。举个例子，前些日子我在一家颇有名的散文选刊上，赫然读到“美丽而漂亮的女孩”之句。惊诧莫名之余，又深感庆幸：还好，总算没说成“美丽而漂亮的男孩”。不知可否断言，我们得天独厚的宝贝汉语正在低俗化、粗鄙化、猥琐化、打情骂俏化！而具有细腻的文字之美文学之美的村上作品恰恰满足了人们的这种文学审美需求。

孤独之美
孤独，一如爱情与死亡，是文人尤其诗人笔下一个永恒的主题。村上春树笔下的是怎样一种孤独呢？一位读者在来信中写了她的感觉：“（我）喝着咖啡，拌着夜色，一页页细细品读。那时还是夏天，凉凉的晚风透过纱窗，舞起窗帘，吹散啡杯上袅袅的雾气……我的感觉好极了。细腻的笔触，孤独的生活，似乎就像写我自己。”是的，村上笔下的孤独是每个人都有的孤独，读起来就像写自己，因而是一无所不在的普通人的孤独。而且给人的“感觉好了”，是一种很优雅的孤独，很美的孤独。孤独者大多懒洋洋坐在若明若暗的酒吧里半喝不喝地斜举着威士忌酒杯半看不看地看着墙上名画仿制品半听不听地听着老式音箱里流淌的爵士乐，从不怨天尤人从不自暴自弃从不找人倾诉。一句话，与其说是在忍耐孤独打发孤独，莫如说是在经营孤独、享受孤独、守望孤独、回孤独。这也是所谓小资们最欣赏的经典场景、经典氛围、经典情调
不过，村上的孤独并不仅仅出自小市民式的廉价的感伤主义，不单单是对个人心境涟漪的反复咀嚼。更多的是源于对人的本质、生命的本质以及社会体制、自身处境的批判性审视和深层次质疑。这样的审视和质疑促使不断地追忆、不断地出走、不断地寻找。正如他在2001年以《远游的房间》为题致中国读者的信中所说的：“任何人一生当中都在寻找一个宝贵的东西，但能够找到的人并不多。即使幸运地找到了，实际上找到的东西在很多时候也已受到致命的损毁。尽管如此，我们仍然继续寻找不止。因为若不这样做，生之意义本身并不存在。”那么作为村上在找什么呢？我想他是在找生命的真实和尊严，找主体性的完整和纯净，找灵魂的自由和出口。然而这些东西注定是很难找到的，“一切都将一去杳然，任何人都无法将其捕获”（《且听风吟》），结果不得不久久彷徨于心灵的荒原，于是感到孤独，进而感到悲悯和忧伤。幽幽的孤独、脉脉的温情和淡淡的忧伤，是村上作品极有特点的调子。它如黄昏迷蒙的雾霭，如月下遥远的洞箫，如旷野百合的芬芳，低回缠绵，挥之不去。这里，孤独不仅不需要慰藉，而且孤独本身即是慰藉。

而这无不令中国读者沉醉和神往，无不引起他们的心灵共振。因为，为数不少的中国年轻人像个掉队的孩子，正处于不断迷失不断寻找的回环途中。他们寻找风中的旗帜，面对的却是遍地的残片；他们寻找真诚的笑脸，面对的却是伪善的面孔；他们寻找形而上的价值，面对的却是形而下的金钱；他们寻找纯净的蓝天，面对的却是污秽的水沟。他们感到的是深深的汹涌的巨大的孤独和忧伤。觉醒者必然是孤独者，自尊者必然是孤独者，正直者必然是孤独者。虽然这种时候的他们未必次次玩味孤独之美，但村上毕竟提供了一种排遣孤独的出口和升华孤独的范式，亦即提供了自我呵护的技术，使得他们默默保有自成一统的价值观和一贯性，“也能根据情况让自己成为强者”（村上春树）。

隐喻之美以及村上对自己作品的解读
村上的文字固然是“一丝不挂”或者“透明”的，而他的故事却层峦叠障扑朔迷离。这同村上的创作理念有关。村上认为“小说这东西说到底就是寓言，就使寓言变得富有现实性”。在《海边的卡夫卡》中，他更是借大岛之口说得直截了当：“世间万物无一不是隐喻”（原话出自歌德）。其实寓言性也好隐喻也好大体是同一回事，都是一种比喻手法一种象征。庄子的《逍遥游》，李商隐的“锦瑟无端五十弦”，钱钟书的《围城》，都是我们熟悉的隐喻名作。就是说隐喻（metaphor）本身并不人陌生，但像村上这样如此大量使用的实不多见。他的隐喻可以说像他的幽默一样比皆是，的确堪称“日本的卡夫卡”。

“不存在十全十美的文章，如同不存在彻头彻尾的绝望”，这是村上处女作《且听风吟》劈头第一句，进入尾声时引用尼采的话：“昼之光，岂知夜色之深”，结尾句又是一个比喻：“同宇宙的复杂性相比，我们这个世界不过如麻雀的脑髓而已”。这向我们发出一个明确的信息：他的小说日后将有无数精妙的比喻包括谜一样的隐喻出现。其随后陆续推出的作品果然如此。《一九七三年的弹子球》中的弹子球机和双胞胎女郎，《寻羊冒险记》中的背部带有星形斑纹的羊和羊士和“先生”，《世界尽头与冷酷仙境》中的独角兽、夜鬼、“组织”、“工厂”和胃扩张女郎，《挪威的森林》中有气无力的萤火虫和“阿美寮”，《舞！舞！舞！》中的羊男和六具白骨，《国境以南太阳以西》中反复弹奏的钢琴曲灾星下出生的恋人们”（Star Crossed Lovers），《斯普特尼克恋人》中的人造卫星和摩天轮，《奇鸟行状录》的拧发条鸟和深井和无面人，而《海边的卡夫卡》可以说部小说就是由无数隐喻构筑的巨大迷宫，甚至其本身即是巨大的隐喻。至于短篇小说中的，更可谓举不胜举。 作为手法，大而言之，是以两条线平行推进的：一表一里，一幽一明，一动一静，一实一虚，一阴一阳，一个此侧世界，一个彼侧世界，一个现实世界，一个灵异世界……虚实相生，阴阳交错，生死一如，真假莫辨，山重水复，云遮雾绕。小而言之，就是不断地让什么莫名其妙地失踪。以动物为例，猫失踪了，羊失踪了，连大象也失踪了，有一部短篇索性就叫《象的失踪》。一头大象从象栏里失踪了，而且是一老年大象，“老态龙钟，初次目睹之人往往感到不安，真怕它马上瘫倒在地上断气”。这还不算，象一条后腿还套着铁环，铁环连着铁链，“铁环和铁链一看就知道牢不可破，大象纵然花一百年时间使出浑身解数也全然奈何不得”。然而就是这样一头大象突然失踪了。当局动用了警察、消防队和自卫队外加好几架直升飞机折腾到傍晚也没找到，象就这样莫名其妙地失踪了。不用说，若是隔壁家的小花猫或自家养的哈巴狗小白兔什么的失踪倒也罢了，而象在现存动物中大约是仅次于鲸鱼的庞然大物，也就是说乃是最不容易也最不应该失踪的动物，然而它失踪了，消失了，干干净净，利利索索。综合村上在多种场合透露的信息，不难推断象所隐喻的是温馨平和的精神家园，象的失踪隐喻这样的精神家园可能永远消失。村上1979年在处女作《且听风吟》中曾期待大象“重返平原”（“到那时，大象将会重返平原，而我将用更为美妙的语言描述这个世界”），而1985年在这篇《象的失踪》里则断定“大象和饲养员彻底失踪，再不可能返回这里”。

从我接得的大量读者来信来看，中国读者主要阅读障碍似乎就在这些隐喻上面。也许来信的大多是高中生尤其女高中生的关系，而我们传统的语文教育——要求他们归纳主题或中心思想的语文教育又习惯性促使他们急于弄个水落石出。也不仅仅高中生们，大学生们也有读不懂的——于是他们来信问我或在课堂上直接问我，问得我走投无路。实在走投无路了，只好向始作俑者村上本人求救。村上倒还配合，以公开信的形式回答说：“我的小说想要诉说的，可以在某种程度上简单概括一下。那就是：任何人一生当中都在寻找一个宝贵的东西，但能够找到的人并不多。即使幸运地找到了，实际上找到的东西在很多时候也已受到致命的损毁。尽管如此，我们仍然继续寻找不止。因为若不这样做，生之意义本身便不复存在。”看得出村上在很大程度上是为了回答而这样回答的。据我查阅，村上在其他场合几乎从未这样概括其作品的主题——尽管客观上、某种程度上是其主题——相反，他是反对写作时设定主题的，认为那样一来作品就僵化了。他谈到更多的仍是隐喻。2002年7月在就当时刚出版的《海边的卡夫卡》接受采访时以“神话”这一表述方式进一步解释说：“故事（物语）越是发挥作为故事本来的功能，越迅速接近神话。说得更极端些，或许接近精神分裂症世界。”他紧接着说的一段话对我们恐怕也很有启示性：“在这个意义上，我的小说可能有不大适合解析的地方。……非我自命不凡，有时忽然有这样一种感觉，觉得写故事时不是就自己身上类似原型的东西一一加以解析，而是像整个吞进石块一样什么也不想地写下去，说到底。这方面的感觉能在多大程度传达给读者我自是不大清楚。”（《村上春树编：少年卡夫卡》，新潮社2003年6月出版）这样，势必使用隐喻手法。可以说，隐喻性、神话性、象征性始终是村上作品的一大亮点。而中国读者、尤其有一定生活阅历的读者中也还是有不少人对此心领神会，兴致盎然地跟他走进一个个充满隐喻之美的神奇世界。这里我只引用一位大约是“白领”或“小资”的读者对《奇鸟行状录》中的发条鸟寓义的解读：“它是一只神奇的鸟，是作家在虚幻中对于真实的渴望，是这个世界和生命在岌岌可危中的全部希望所在。它凝集着人类在此前的时代背景下对于世界和命运的思索，是人类在极度焦虑的状态中对于回归自然回归生命本质状态的渴求。”

深刻之美
去年是村上春树出道第25年。或许为了纪念或庆贺这一年，55岁的村上君索性一飞冲，变成了一只、一只夜鸟，从子夜11时56分飘飘然忽悠悠飞到翌日晨6时52分，而且飞得很高，居高临下，正可谓鸟瞰。鸟瞰的记录，便是村上的最新长篇《天黑以后》。

这只夜鸟看见了什么呢？看见了在餐馆里同一个年轻男子交的会讲中国话的女大学生玛丽，看见了不分昼夜沉睡不醒的美貌女郎爱丽和从电视里定睛注视她的“面”男士，看见了被嫖客白川暴打后赤身裸体地蜷缩在墙角吞声哭泣的中国女孩。继而通过监控摄像机将目光久久锁定在白川身上：白川，三十五六岁，西装革履，架一副金边小眼镜，文质彬彬，“长相给人以知性印象”，根本看不出是嫖妓之人，更看不出他会因女孩来了月经致使他无法泄欲而大打出手并为防止其报案而将所有衣服剥光带走。于是，在这部新作中我们看到的不再是大多时候独自在酒吧或套间里面对窗外霏细雨沉浸在西方音乐声中品味孤独的村上君，不再是呆呆凝视瓶底剩的几厘米高的威士忌或者躺在床上看《纯粹理想批判》的村上君，不再是一味在心灵后花里鼓鼓捣捣精耕细作的村上君，而是一个敢于直面“恶”发掘“恶”的村上君。 然，对于恶的发掘或者说恶之化身的出现并不始于《天黑以后》。例如《寻羊冒险记》（1982）中的“先生”、《世界尽头与冷酷仙境》（1985）中的“夜鬼”、《奇鸟行状录》（1994、1995）中的渡边升和剥皮鲍里斯，以及《海边的卡夫卡》（2002）中的“父亲”或“琼尼·沃克”。但这些作品中的恶有一个大体相同的特点，即比较模糊和费解，无论人物象还是行为方式抑或时间地点，都往往笼罩在历史的层迷和亦真亦幻的斑驳光影之中，缺乏细部的现实感和实时感，超乎常识常理，真真假假，虚虚实实，直到两三年前的《海边的卡夫卡》仍大体如此。但《天黑以后》不同了。可以说，村上笔下的恶第一次聚敛为“身高、体形和发型都极为普通、在大街上走碰头也几留不下印象”的“普通家伙”，其作恶方式和作恶对象及其后果都是现实而具体的，真真切切，清清楚楚，明明白白。尤其令人深思是，白川施暴之后马上若无其事地回公司加夜班，作为以“头号高手”自诩的电脑技师继续听着音乐检修出故障的电脑。当他回家前在办公室里一件件取出被打女孩的衣服时，脸上居然浮现出困惑不解的神色，仿佛说“这样的物件为什么会在这里？”一言以蔽之，白川没有一丝一毫的作恶犯罪意识，更谈不上反省——这点说有多么深刻就有多么深刻。总之，村上不仅仅是部分中国读者从中读取小资情调的“软”的作家，而且也是敢于把笔锋指向“恶”、“硬”的严肃作家是敢于直面历史和现实的有良知有勇气有责任感和问题意识深刻的作家。深刻也是一种美，一种如刀刃一样闪着寒光的凌厉的美。在这个意义上，的确可以认为，如果说《海边的卡夫卡》仍是在蛋壳中孵化的恶，而在《天黑以后》终于破壳而出。

在发掘“恶”的同时，《天黑以后》中也塑造了作为“善”之化身的日本人。例如个中国女孩所去的情爱旅馆的女经理就对白川暴行大为愤慨，发誓决不饶过这个“暴打无辜女孩的家伙”。在大学学中文并即将赴北京留学的女主人公玛丽说她看那个中国女孩第一眼“就想和她成为朋友，非常非常想……我觉得那个女孩现在彻底留在了我身上，好像成了我的一部分。”或许如一位日本评论家所说：“寻找与社会上通行的善恶等基准和范不同的线路，是村上作品重要的motif（主题）”（森达也：《对元论社会的反抗》，《朝日新闻》2004年11月12日）。

当然，他的深刻在叩问人的现代性与主体性、思索人类的生存困境和终极走向等其他方面也有充分而独到的表现，这里就不再饶舌了。（本版文字根据6月25日作者在日本国际交流基金会北京事务所所作演讲整理而成）

F. 女主叫苏简溪男主姓厉的总裁小说

男主叫厉霆骁女主叫苏简溪的小说是《总裁娇宠影后妻》，又名《独宠原妻：女人哪里逃》,《独宠原妻女人哪里逃》,《厉总的小情人》,《妻情撩婚厉总的小情人》,《妻情撩婚:历总的小情人》,《限时宠妻：厉少悠着点》。

内容简介：三年前，娱乐圈当家小花旦苏简溪，为了男友她放弃一切，资源拱手让给闺蜜，没想到换来的二人的合谋背叛。既然他敢劈腿，那她就敢给他戴绿帽子。在酒吧吊了个最帅的男人，一夜荒唐，没想到却被缠上了，而且对方竟然从“三无”男人，一跃成为A国商界新贵。

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大结局剧情内容：一年之后，一栋城堡的花园里面。厉霆骁怀中抱着一个男婴在给他用奶瓶喂奶，虽然男人喂奶的动作看起来非常的笨拙，素来沉稳的脸色也变得有些慌张，但是却仍旧抵达不住从他身上所散发出来的帅气奶爸的气场。

而苏简溪则坐在自己女儿的身边，教给她关于服装设计上面的知识。前来探望苏简溪第三个孩子的战亦凌扶着挺着大肚子的水淼，脸上洋溢着幸福的表情。只有厉绍桀坐在吊椅上面百无聊赖的翻阅着一本大学的物理学知识。

在过去的这一年里面，他小小年纪就已经取得了华国最好大学的录取通知书，而华国的总统也在半年前因为被人揭发下狱，变成了战叔叔的爸爸。

瑾年叔叔也会抽空来探望他们，而且瑾年叔叔也可以站起来了。不仅如此，瑾年叔叔的身边，还陪着一个女人。听说是瑾年叔叔的未婚妻，但是厉绍桀怎么看，都觉得这个未婚妻跟妈妈有几分相似。

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《庆余年》是首发于起点中文网的一部架空历史小说，作者是猫腻，小说讲述了叫范闲的年轻人的成长路程，庆国几十年起伏的画卷慢慢地呈现出来。几十年的历程里，我们看到的是三代风云人物的起起落落、轮转更替。两条线索，范闲的成长、叶轻眉的一生贯穿着整个小说，一明一暗，把几十年的庆国风雨尽揽其中。

H. 求小说《财运天降》作者

确实是个傻逼作者，没有一点职业操守！到现在426章了，完全就是胡乱堆砌，凑字数、混日子！tmd一个最最简单的送礼装逼情节，可以搞出整整4个章节还没搞定！反反复复套用主角被众人嘲弄、挖苦、陷害的虐心套路，而且乐此不疲。最后好不容易真相大白了，该让读者好好过把打脸小人的瘾了，却被作者一带而过，陆原一句算了，就直接翻篇了！小人、恶人既没有受到应有的惩罚报应，正义也没有得到伸张。比如，当初下狠手杀害陆天赐未得逞的凶手叶少，居然也被陆原毫无道理毫无原则地放过了，陆天赐竟然也没有想要报复！作者是想借此表达自己的胸怀大度吗？告诉你，你这是受虐狂的逻辑和傻逼的智商！另外，这篇狗屁小说的前后情节极大割裂，居然可以完全互不搭界，人物也毫无关联，作者是想到哪儿，写到哪儿，整个一副混吃等死的屌样！

I. 求男主是渣男的小说，最后结局要好的。谢谢。

桃花一朵请笑纳。这本书和你说的百分之百符合。男主是个很狗腿的人。简介：系统公告：雏燕呢喃歌大喜，榴花放彩映红妆。楚国玩家【桃花一朵】与秦国玩家【冷眼笑望】将于今晚20:00举行婚礼，普天同庆，设宴招天下英雄汇聚一堂，共度良宵，当笑笑瞧见游戏界面弹出的这段话，以及各方发来的贺电、质疑以及谩骂时……等等，为什么还有谩骂？翻开留言快速扫过，很好，求婚的那位是个不折不扣的妖人号，也就是说，对方是男人，却玩的女号。还是本服最臭名远扬妖人，名气大，般配……喂！侧重点略显犀利啊！

不过转眼功夫，她这服务器排行榜第一的大神号就有家室了？不过好在她练的是人妖号……喂！侧重点又霸气外漏了！咻……姻缘划过。桃花一朵请笑纳。于是我们的故事，就从头小桃花求婚这段开始啦^^。谁说校花都必须柔若无骨，笑笑偏要反骨生长！玩网游练男号，大半夜飙摩托车，就连表白跟求婚都主动到男方泪流满面！竹马在外偷腥，她跟踪抓拍；竹马在游戏结婚，她潜伏身边；竹马始乱终弃，她直接红杏出墙！咻……姻缘划过。角色大逆转！冷漠大神=现实中的软妹子；妖人话唠=现实中的萌汉子。从游戏到现实，以女神的姿态守护小桃花。

世上若水千千万，唯有妖兄最倾城！

<（很好看，我都看完了，结局很圆很美好）

J. 我等接盘好久了_by水煮荷苞蛋_txt全文阅读，百度网盘免费下载

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作者：水煮荷苞蛋
类型：言情
连载状态：已完结
字数：613292字
简介：该小说讲述了叶心有夫有女，有房有车，日子安稳，偏有个人追着她说“你不幸福”。她幸不幸福他知道？叶心烦死：我幸福！元清嘻皮笑脸指着她的腰：腰围三尺三，性福是幻想。叶心暴怒：我不会离婚的！元清手一摊：那我只好去撬你老公了~叶心：你就那么想做接盘侠？元清：不，我只想接你的盘。