短篇小说是什么刊物

㈠ 什么是短篇小说

我曾听到过一些创作新手宣称，他们打算先写几年短篇小蜕，然后再尝试创作比篇小说。他们认为，短篇小说比较短，因此写起来要比长篇容易。他们争辩道，“我要先学会走，然后才能学跳舞”。其实这是一个错误的打算。这就好像是说。你要先学会跳恰恰舞，然后才能去练撑杆跳高。

学写短篇小说并不比学写长篇容易——各有不同的要求。因此，成为长篇小说家所需要花费的时间并不一定会比成为短篇小说能手要长。

求索的头脑想知道
那么，什么是短篇小说呢？你知道短篇小说比长篇小说短，重量也轻得多。总的说来，短篇小说是一种散文体记叙文，字数要求最长不超过30000，一般在2000到7000字之间。

如今，我们甚至有了特殊类型的短篇小说。小小说字数在1000至1500字之间，而微型小说的字数大约只有750字左右。那么，你的短篇小说应该写多长？这就要看你的表述需要了，只要足以讲清一个故事就可以。不能过长，也不能过短。

但是，比篇幅长短更为重要的是小说的内容。埃德加·爱伦·坡，在他还没有娶小表妹这个“祸水妞儿”为妻而导致贫困加剧，养成了酗酒习惯之前，创造了现代短篇小说。在评论纳撒尼尔·霍桑的小说《重述一遍的故事》时，爱伦·坡给短篇小说的定义做了如下的说明：

一位作家编造了一个故事。如果聪明的话，他不会改变自己的思想以适应发生的事件，而是经过深思熟虑十分谨慎地构想出某种可以达到的单一效果，从而虚构事件——将虚构的事件结合在一起就能帮助他建立这种预先设想的效果……整篇文章应该不是词语的堆砌，否则这种倾向会直接或间接地导致作家偏离预先建立起来的构思。

这段话的要点是“单一效果”和“预先建立起来的构思”。短篇小说如同一套考究的服装穿在身上那样浑然一体。与长篇小说相比较，短篇小说有其简洁性，因此往往只包括：

●一个有限的时间框架。

●一两个主要人物。

●一个主要事件。

在短篇小说中，一个事件发生在一个人身上。故事中所有其他事情都是用来陪衬这个事件的。在许多情况下，事件可以导致人物的自我实现。例如，欧·亨利的名篇《麦琪的礼物》只有两个人物(丈夫与妻子)，一个主要事件(用卖掉梳子和表链的钱去买圣诞礼物)，一个场景(房间)。两个人物都实现了圣诞节的真正意义：爱情和自我牺牲精神(你难道不为此而感动得流下眼泪？)。

㈡ 长篇小说、中篇小说、短篇小说的区别是什么

短篇小说则从几千字到几万字。

长、中、短篇小说是以篇幅的区分的，但是文学理论界却从来没有严格而统一的标准。以字数来说，长篇小说一般在几十万字以上，多的达几百万字；中篇小说则几万字到十几万字不等，有的达二十几万字；短篇小说则从几千字到几万字，长的也会达到十几万字。

具体介绍

小说一般是根据作品的篇幅字数来区分长篇、中篇、短篇和微型小说。篇幅字数在一千字左右，两千字以内的是微小说。在魏晋时期就有了篇幅短小类似于小说的名士轶闻。如今电子文化又催生了这一体裁的普及化和大众化，阅读者的审美趣味也更加趋向于精短的短片阅读。

微小说的写作要求选材精粹，用一个场面、一件事情，或者是不同场面由一个物品或细节关联。微小说讲究高质量的写人细节，生动地刻画出人物的性格特征。叙述上，要用简洁的语言来叙述出一个完整并且有变化的故事。一般在结尾处制造意外结局，使作品的立意在读者的顿悟中得到体味。

短篇小说在两千字以上，三万字以内。同样取材于生活的横截面，但相对于微小说，事件叙述的时空形态要复杂和丰满。它要求在人物刻画中集中艺术笔墨塑造一个性格侧面相对完整的人物个性。叙述语言比较从容丰富，可有具体细致的人物生活环境描写。

中篇小说在三万字到十万字之间，介于短篇和长篇之间，也兼有长短篇的长处。它可以描写有一定历史长度的纵横断面生活，也就是说，从多角度描写一个典型性形象的系统性格，全方位的叙述一个小说人物的命运。它有长篇小说全景式和大容量，比长篇精炼、单纯。所以在中篇小说里既有从容细致地描写叙述，也要像短篇小说那样进行简洁巧妙的构思和布局。

篇幅在十万字以上就是长篇了，它反映的纵断面生活更加厚实。成功的长篇小说，不仅可以塑造一个、而且可以塑造多个典型人物。情节可以诡异多变，跌宕起伏，有着足够篇章去描绘动人心扉的艺术力量。长篇可以有大段文字去写特定的区域景物，也可以描述由复杂的人际关系构成的社会环境。

㈢ 短篇，中篇，长篇小说有什么区别

短篇小说一般认为，篇幅在二万字以下的小说会被划归短篇小说。在它的特色中有所谓三一律——一人一地一时，也就是减少角色、缩小舞台、短化故事中流动的时间。另外，虽然它们时常惜墨如金，但一般认为短篇小说仍应符合小说的原始定义、也就是对细节有足够的刻划，绝非长篇故事的节略或纲要。

中篇小说一般认为，篇幅在二万字至八万字之间的小说，一般认为是较容易成功的小说。因为对初涉创作领域的人而言，写作长篇易陷入多数的情节造成凌乱难收的困境，而写作短篇不是转折太少而单调、就是转折太多却显得拥挤。这时考虑将原本的构想改成中篇是一个广受推荐的建议。

长篇小说一般认为，字数在八万字以上的则为长篇小说。长篇小说反映的事情很多，内容很丰富，字数过少不可能是长篇，而长篇小说字数最为不定，字数差距最大。有十多万字的，更有上百万字甚至数百万字的长篇小说。如此长篇小说还可分为小长篇（一般的在十数万到三十万间），中长篇（一般的在五十万至七十万间），大长篇（要在八十万字以上），超长篇（一般的过一百万字的），巨长篇（往往是数百万字数的）。

㈣ 写了篇1万2千字的短篇小说，投到什么期刊杂志

恭喜您完成了一篇长篇小说！以下是几个国内有影响的期刊杂志，您可以根据自己的小说题材和风格进行选择，并在它们的官方网站上查看投稿方式：
1.《人民文学》：是国内最具影响力的文学期刊之一，也是国内文学刊物中的老牌杂志。该杂志接受小说、诗歌、散文等各种文学体裁的投稿。
2.《作家》：该杂志是国内著名文学刊物，也是中国作协主管的文学杂志之一。主要刊载小说、散文、诗歌等文学作品。
3.《小说月报》：该杂志是国内著名的小说刊物之一，每期都会刊载一些有影响力的小说作品，适合您的历史、田园风光和爱情弯神春题材。
4.《花城》：该杂志以文学为主，同时也有文化、瞎洞艺术、旅游等方面的内容。该杂志接受小说、散文、诗歌等各种文学体裁的投稿。
5.《星星》：该杂志以文学作品为主，埋耐适合于您的小说作品。该杂志的特点是发掘新人，每年都会组织“星星文学奖”的评选活动，提供一定的发展机会。
以上仅是一些参考，您可以在网上搜索相关期刊，找到更适合自己作品的投稿渠道。希望您的作品能够得到认可并被发表。

㈤ 短篇小说去哪投稿

适合短篇小说投稿的地方包括《人民文学》、《收获》、《十月》、《知乎》、《短篇小说》等。

一、《人民文学》

中国作家出版集团旗下的杂志社，由中国作家协会主管，基本占据着国内文学杂志的第一把交椅。刊登的文学作品基本代表了当前国内文学的最高水平，关注度是很高的。

㈥ 世界第一个写短篇小说的是谁作者、题目、内容是什么

世界短篇小说之王其实是“中国的蒲松龄”！

“蒲松龄：世界短篇小说之王

俄国的契诃夫，法国的莫泊桑，美国的欧.亨利只是世界三大短篇小说家！

华夏经纬网：
蒲松龄，世界短篇小说之王，所著《聊斋志异》是中国古代文学史上最光辉的短篇小说集。字留仙，一字剑臣，号柳泉，山东淄川人，出身于一个破落的读书世家。由于受家庭和社会风气的影响，少年时代就醉心于科举，19岁时接连考取县、府、道三个第一，名振一时，但后来却屡试不第，生活穷困潦倒，不得不以教书授徒为业。72岁时才授例得一名岁贡。正是这种坎坷的生活道路，使他对清王朝黑暗的统治有深刻的体会。为了发泄自已的不满，他“集腋为裘，妄续幽冥之录；浮白载笔，驻成孤愤之书”，写就一代名著《聊斋志异》。这部著作是他一生心血的结晶，现行本共有491篇作品，有的作品出自作者的见闻，有的作品是对过去题材的发展和创造，但绝大多数篇章是根据搜集来的民间传 说编写的。他通过塑一些可受的妖狐鬼怪形象，尽情地鞭挞了腐朽的封建社会和科学制度，热情地讴歌了自由、个性解放和反封建礼教精神，满怀激情地赞颂了劳动人民的反抗精神，揭露了统治阶级对人民的压榨。反映社会现实，为劳动人民伸冤，是这部著作最深刻的思想内容之一。《潞令》、《促织》、《梦狼》、《梅女》、《成仙》、《席方平》、《红玉》等篇间就无情地揭露了官府豪绅对于人民的血腥统治和残酷压迫以及吃人的本性，痛快淋漓地咒骂了贪官污吏、富家大族及阴曹的冥王、城隍诸神。抨击科举制度埋没人才的弊端，是这部著作的另一深刻的思想内容。《司文朗》、《叶生》、《王子安》、《续黄梁》等作品都集中反映了这一思想内容。赞美爱情，反对封建礼教，是大部分篇间的主题。《婴宁》、《莲香》、《香玉》、《小谢》、《连城》、《宦娘》等作品，塑了一系列追求幸福美好生活，强烈反对封建礼教，具有鲜明个性的年轻女性形象。她们对爱情的追求几近于痴，化为异类、魂魄离体都不能动摇地们对爱情的忠贞。除上述内容外，还有部分作品揭露了统治阶级丑恶伪善的灵魂，如《考弊司》、《窦氏》等。也有些作品侧重歌颂了劳动人民高尚的道德情操，如《崔猛》、《娇娜》等。总之，这部著作反映了广阔的社会画面，具有多方面的思想主题，内容极为丰富，文字语言精炼得当，故事情节曲折离奇，具有浓郁的色彩，在艺术上达到很高的境界。当代文字大家郭沫若先生曾给予高度评价：“写鬼写妖高人一等，刺贪刺虐入骨三分”。蒲松龄是一位多才多世的作家，另外还著有文集四卷，诗集六卷，通俗俚曲若干种，《省身录》等。

世界三大短篇小说家有以下三人：
（1）莫泊桑
十九世纪法国著名的批判现实主义小说家。1880年发表第一个短篇小说《羊脂球》，此后陆续写了一大批思想性和艺术性完美结合的短篇小说，博得世界短篇小说巨匠的赞誉。他的创作广泛而深刻地反映了十九世纪（1）莫泊桑
十九世纪法国著名的批判现实主义小说家。1880年发表第一个短篇小说《羊脂球》，此后陆续写了一大批思想性和艺术性完美结合的短篇小说，博得世界短篇小说巨匠的赞誉。他的创作广泛而深刻地反映了十九世纪后半期的法国社会现实，无情地揭露了资产阶级道德风尚的丑恶，对下层社会的“小人物”寄予同情。小说构思新颖，描写生动，人物语言个性化，布局谋篇别具匠心。代表作有短篇小说《羊脂球》、《项链》等，长篇小说《一生》、《俊友》（又译做《漂亮的朋友》等。
（2）契可夫
十世世纪俄国批判现实主义作家、戏剧家和短篇小说艺术大师。他的早期合作讽刺和揭露了俄国社会官场人物媚上欺下的丑恶面目，写得谐趣横生，发人深思。八十年代中期，他创作了既幽默又富于悲剧的短篇小说，反映了社会底层人民的被侮辱被损害的不幸生活，具有深刻的思想意义。代表作有短篇小说《变色龙》、《苦恼》、《万卡》、《第六病室》、《套中人》等。

（3）欧.亨利
十九世纪末二十世纪初美国现实主义著名作家。曾被诬告罪入狱三年。后迁居纽约，专事写作，他几乎每周写一篇短篇小说，供报刊发表。他一生创作了近三百篇短篇小说和一部长篇小说，对腐朽的资本主义制度、反人道的法律、虚伪的道德给予揭露和讽刺。代表作有长篇小说《白菜与皇帝》，短篇小说《麦琪的礼物》、《警察与赞美诗》等。后半期的法国社会现实，无情地揭露了资产阶级道德风尚的丑恶，对下层社会的“小人物”寄予同情。小说构思新颖，描写生动，人物语言个性化，布局谋篇别具匠心。代表作有短篇小说《羊脂球》、《项链》等，长篇小说《一生》、《俊友》（又译做《漂亮的朋友》等。

而能被称为“世界短篇小说巨匠”的只有莫泊桑。

哪位作家被誉为"短篇小说之王"

莫泊桑 .莫泊桑是法国十九世纪著名的小说家，曾被誉为短篇小说大王。一八五○年，他出生在法国诺曼第，二十岁的时候，普法战争爆发，他当了兵，两年的兵营生活使他认识了战争的残酷，祖国的危难启发了他的爱国思想。战争结束后，他到了巴黎，先后在海军部和教育部任小职员，同时开始学习写诗歌、小说和戏剧。他的第一部作品是一八八○年和左拉等人合作的《梅当之夜》，他写了其中的一篇《羊脂球》，这使他一举成名。从此，他开始从事专门写作，十年间他写了三百多个短篇和六个长篇。他的短篇小说题材广泛，描写了普法战争前后法国中下层社会形形色色的人物，不同程度的反映了资本主义社会的丑恶现实，鞭笞了资产阶级伪善自私、利欲薰心的丑恶灵魂。《我的叔叔于勒》是他于一八八三年创作的脍炙人口的名篇之一。
居伊·德·莫泊桑（1850—1893）是法国19世纪后半期著名的批判现实主义作家。他出身于法国诺曼底的一个没落贵族家庭。中学毕业后，普法战争爆发了，他应征入伍，两年的兵营生活使他认识了战争的残酷，祖国的危难启发了他的爱国思想。战争结束后，他到了巴黎，先后在海军部和教育部任小职员，同时开始了文学创作。1880年完成了《羊脂球》的创作，轰动了法国文坛。以后离职从事专门的文学创作，并拜福楼拜为师。10年间他写了300多个短篇和6个长篇，其中许多作品流传深广，尤其是短篇小说，使他成为一代短篇小说巨匠。长篇有《她的一生》《漂亮朋友》（《俊友》）等；中短篇有《菲菲小姐》《项链》《我的叔叔于勒》等。这些作品都不同程度的讽刺和揭露了资本主义的罪恶，尤其是在资产阶级思想腐蚀下的人们精神的堕

应该说：俄国的契诃夫，法国的莫泊桑，美国的欧.亨利 。。都可以说是世界短篇小说之王！
但是，能被称为“世界短篇小说巨匠”的我想只有莫泊桑了。。。

㈦ 短篇故事和小说有什么区别

故事与小说，通常说来，两者有以下区别：
一是从材料来说，故事要有核心情节和精彩的细节，称为故事核。故事核就像相声的包袱一样，一切都是围绕这个核来展开的。讲相声开始是卖关子，等到把包袱一抖开，人们就会发笑。写故事也是先把读者引向歧途，等故事核揭示了真相，故事也就完了。有一篇故事叫“爱在肚里”，是讲有个包头工送一个女人住院，对她好得不得了，大小便都要她在床上拉在痰盂里，说是怕她受凉，同室的女病人非常羡慕。可后来才搞清，包工头与这个女的谈恋爱，女的不干了，男的要她退东西，她都退了，就一个金戒指不肯退，男的就抢，女的就吃下去了，于是男的把她送到医院，等戒指屙出来，他就把女的扔在医院跑了。这个就是故事核。而小说则不同，可以有这样的核心情节，也可以没有这样的核心情节，它可以通过人物的性格来引出情节，通过对人物的语言和活动来反映主题。

二是从表现方式上来说，故事用的是叙述的方法，小说用的是描写的方法。小说最常用的场景、人物肖像、动作形态描写和对话，故事就很少用。比如：那是一个秋风习习的夜晚，高强手拿一本杂志，早早来到了电影院门前，只见一张大大的海报映入眼帘：愤怒的天使，这是一部从美国进口的热门大片。他看了看表，7：02分，电影开映二分钟了，她还没来。是不是没有看到我手里的杂志已经进去了？或者是出了什么事了？他不停地看表，急得像热锅上的蚂蚁，不知道是进去好还是再等等。就在这时，一个身穿白连衣裙的姑娘飘然而至，黑黑的长发如瀑布般披在肩上，手里也拿着一本杂志，乌黑的大眼睛上下扫描着高强，樱桃小口微微一启，露出雪白整齐的牙齿：你就是高强？高强没想到她会这么漂亮，激动得语无伦次：我，我是，你，你就是白洁？
这就是小说的写法。如果是故事，就应该这样写：那天晚上，高强第一次跟女朋友在电影院门前约会，两人都手拿一本杂志做为联络标记。电影是一部从美国进口的热门大片，叫愤怒的天使，都开映二分钟了，白洁还没来，高强急得像热锅上的蚂蚁，不知道是进去好还是再等等，就在他胡思乱想的时候，来了一个穿白连衣裙披长发手拿一本杂志的姑娘，问他是不时叫高强，高强没想到白洁这么漂亮，竟变得语无伦次起来。
你可以仔细比较这两段表现方式的不同，就知道什么是描写，什么是叙述。小说是写的，更倾向于文学语言；故事是讲的，更倾向于口语。 （简单说也就是：小说是读的，故事是讲的。）

三是从表现的主体来说，小说是写人的，所有的一切都是为了塑造人物形象。场景、心理活动、语言、动作的描写，都是为塑造人物形象服务的，都要符合人物的身份和性格，情节也是由人物的性格所决定并发展着，有时候作者自己都不知道结局是什么，只能按照书中主人公的性格向下走。如果把写小说比作走路，事先只有一个大概的方向，中途有岔道，有上坡下坡，充满曲折，走到哪里是哪里。因此，一部好的小说，留给你的是那些活生生的人，而不是那些事。现在年轻人写小说，是不管人物的身份和性格的，说的都是作者自己的话，人物立不起来，活不起来，没有鲜明的性格特征。
故事是写事的，所有的一切都是围绕故事核进行的。文章所运用的各种手法目的都是先将读者引向歧途，最后再引向故事核。故事核就像目的地，作者就像黑心的出租车司机，带着读者这个乘客兜圈子，绕弯路，欺骗他，引诱他，让他看沿途的风光，最后到了目的地，乘客恍然大悟，大呼上当，跟你绕了那么多圈子，其实路这么近，就在跟前。但乘客还是很高兴，回为他沿途看到了非常美的风景，愿意掏这个车费。因此，故事留给读者的是事，人反而淡化了。好的故事，几十年后不忘的还是故事本身，而不是故事中的主人公。当然，故事本身也能体现人物的性格特征，但这只是副是产品。
小说与故事的区别还有一些，但只要抓住这些主要的就够了。

故事是小说的梗概，没有故事的小说是没有灵魂的。。

㈧ 中国现代文学的第一部短篇小说集是什么

郁达夫的《沉沦》，是中国现代文学史上第一部短篇小说集。而《狂人日记》是中国新文学史上第一篇现代型短篇白话小说。

《沉沦》作为郁达夫的代表作，其主人公身上所体现的沉沦精神体现了作为五四青年后的一代知识分子，对这个积贫积弱的国家的深深的忧虑及以大胆暴露的方式表达对残酷现实的控诉。

可以说，在《沉沦》主人公身上体现的沉沦精神，不只是一个个体青年的表现，而是在当时国内危机重重之下的整个民族所表现的一种精神状态。得出这一看法，是通过对文本中郁达夫所塑造的主人公形象分析得出的。

作者本人也曾说 ：我的消沉，也是对国家，对社会的。因此，把文中的沉沦精神看做是对当时整个民族精神状态的一种描写是有合理意义的。

(8)短篇小说是什么刊物扩展阅读：

对于主人公身上的沉沦精神的含义，我们可以多角度分析 ：

1、从主人公的形象、性格角度分析 ：《沉沦》中 20 岁上下的主人公无疑正处于人格塑定阶段， 主人公在中国传统文化格局中的小小的书斋里度过了十几年春秋，这决定了他人格塑造的基础，儒家传统文化的修齐治平观念与伦理道德的约束， 使其个体意识有弱化倾向，

这使他不敢在自己爱慕的异性面前公开自己情感的社会习惯心理和采用用放情山水来回避消解性本能的传统意义上的移情模式。

主人公所受到的文化也是我们民族一直以来接受的，在儒家文化的熏陶之下，让我们对打开国门后突如其来的变化应接不暇，我们一方面用自己几千年来的正统文化看似执着的抵挡着外部世界的腐朽思想的诱惑，但另一方面身体及心理的本能却想去接受、去学习，这种种冲突，

在我们从近代以来对待外国来的一切包括器物、思想都可以看出，这也是我们民族所在这一特殊的历史时期所表现的出的，曾经不断地反抗，在失败后变为了无奈的挣扎。

2、其次是在塑造主人公的过程中，郁达夫有意的要突出主人公主体意识的觉醒以及产生了对生命意识的危机感。

《沉沦》引起人们对觉醒了的自我的关注，而对其赖以存在的生命本体予以重新审视的同时，主人公在试图塑造与完善自己人格过程所深受的痛苦与悲剧性结局，也促使当时青年知识分子在肯定与张扬自我意识的努力中产生一种巨大的生命意识的危机感。

当面对日趋激化的社会矛盾和错综复杂的政治动乱时，青年知识分子一时找不到出路，看不清方向，在前进中陷入迷惘，在反抗中沦入消沉，思想上处于苦闷、感伤、忧郁、颓废之中。事实上，这是当时的社会通病，是知识分子中普遍存在的思想情绪。

这种苦闷，是一种时代的苦闷，这种颓废同时也打印着深沉的时代烙印。最后作者的对主人公的描写中，表达了作者本人及主人公的双重悲哀与失望。通过对比主人公与郁达夫本人，我们会发现两人有很多相似的地方。