短篇小说大雨滂沱
1. 闆烽洦浣滆呭郴闈掍富瑕佸啓浜嗕粈涔
宄婚潚銆婇浄闆ㄣ嬬殑涓昏佸唴瀹规槸鎻忓啓闆烽洦鍓嶃侀浄闆ㄤ腑鍜岄浄闆ㄥ悗鐨勮嚜鐒剁幆澧冨彉鍖栥
1銆併婇浄闆ㄣ嬶紙鑺傞夛級锛
澶ч洦鍍忎竴鐗囧法澶х殑鐎戝竷锛屼粠瑗垮寳鐨勬捣婊ㄦí鎵鐫鏄屾綅骞冲師锛岄伄澶╃洊鍦板湴鍗蜂簡杩囨潵锛岄浄鍦ㄤ綆浣庣殑浜戝眰涓闂磋桨鍝嶇潃锛岄渿寰椾汉鑰虫湹鍡″棥鍦板搷銆傞棯鐢碉紝鏃惰岀敤瀹冮偅鑰鐪肩殑钃濆厜锛屽垝鐮撮粦娌夋矇鐨勫滅┖锛岀収鍑轰簡鍦ㄦ毚椋庨洦涓鐙備贡鍦版憞鎽嗙潃鐨勫簞绋笺
宄婚潚鐨勪富瑕佺畝浠嬨佷汉鐗╃粡鍘嗗強鍏朵粬浣滃搧锛
1銆佷富瑕佺畝浠
宄婚潚鍘熷悕瀛欎繆鍗匡紝1922骞村嚭鐢熶簬灞变笢娴烽槼锛屼腑鍏卞厷鍛橈紝鏄涓鍚嶅湪灏忚淬佹暎鏂囥佽瘎璁恒佹垙鍓с佺數褰辩瓑鍚勬柟闈㈤兘鏈夋垚灏辩殑浣滃跺強鐢诲讹紝涓鍥戒綔瀹跺崗浼氱浜屻佷笁銆佸洓灞婄悊浜嬨傚師涓轰笂娴蜂綔瀹跺崗浼氬壇涓诲腑銆佷唬鐞嗗厷缁勪功璁帮紝鍘熶负銆婃枃瀛︽姤銆嬩富缂栥
2銆佷汉鐗╃粡鍘
浣滆呭辜骞村惰传锛13宀佸湪宸ュ巶褰撶ュ伐锛屾姉鏃ユ垬浜夌垎鍙戝悗鍙傚姞闈╁懡宸ヤ綔銆傚湪鍦版柟鎶楁棩姘戜富鏀垮簻浠庝簨鏁欒偛鍜岀兢浼楀伐浣溿40骞翠唬寮濮嬪彂琛ㄤ綔鍝併1941骞村弬鍔犻潻鍛藉伐浣滐紝1946骞村姞鍏ヤ腑鍥藉叡浜у厷銆傚厛鍚庢媴浠昏拌呭拰缂栬緫宸ヤ綔锛1955骞村姞鍏ヤ腑鍥戒綔瀹跺崗浼氥
2銆佸叾浠栦綔鍝
钁楁湁銆婅兌涓滅邯浜嬨嬶紝鏁ｆ枃闆嗐婃ц屼功绠銆嬨婄嬭壊璧嬨嬨婇泟鍏宠祴銆嬬瓑銆1978骞达紝浠栧張瀹屾垚浜嗛暱绡囧皬璇淬婃捣鍟搞嬬殑鍒涗綔锛岀敱涓鍥介潚骞村嚭鐗堢ぞ鍑虹増锛屽苟琚鎼涓婅崸灞忋傝繕鏇惧啓杩囧洖蹇嗗綍銆婄粦鏋朵箣璋溿嬨佷腑绡囧皬璇淬婄炵樺け韪涔嬪悗銆嬨傝憲鏈夎烘枃闆嗐婂郴闈掕皥鍒涗綔銆嬨
2. 小说简介怎么写
一篇小说，大概是一些人物，他们的对话、动作、行为，会造成高低起伏的情节，加上场景辅助，最后有个合理的结局。当然，全篇所寓含的思想意识，就是作者企图表现的主题塑造鲜活的人物：人物是小说的灵魂，像舞台上的演员，主导著情节的进行。任何小说，都在表现人物的言行风格，或人与人间感情、利益的纠葛；没有人物，哪有小说？然而，小说人物的选择或塑造，一定要有特殊性，普通的人是不适合当主角的，就像戏剧中的角色，很少是安分守己的寻常百姓：不是大奸大恶的坏蛋，就是大慈大悲的善士；不是努力奋斗的残障者，就是游手好闲的富家子……
人物刻划，最忌说明或形容：「他是天下的善士，经常帮忙别人。」、「她长得像仙女般美丽」，这样的句子很抽象、无趣。必须具体化，把「帮忙别人」的过程、「美丽」都具体描写出来。
编造曲折精彩的情节：情节是小说的内容，也是人物演出的「戏」，一般认识不清的人，会误认「情节」就是「故事」；其实，它们是有点区别的。故事是平面的、单一的，靠叙述即可完成；情节除了故事外，可能需要人物的动作、表情、心理、对话，以及事件和事件的背景（场景），共同构成，所以它显得立体又复杂。小说是纸上的戏剧，如果一出戏演的是平凡夫妻的平凡事，谁会去观赏？所以小说裏的爱情都很畸型、变态；很激情、夸张；很不像人间找得到的。由此可见：小说的题材要特殊的，情节要精彩、曲折、悬疑；结局最好出人意外，才能紧紧扣住读者的心。
我们周遭每天都有许多事件发生，这些事件如果很特殊，我们即可拿来当一篇小说的骨干，把过去相关的经验（记忆裏的事件）相连结，然后加上想像再「绘声绘影」一番，说不定就能「编造」出动人心弦的小说。
叙事观点要统一：所谓叙事观点也叫做「视点」，是指一篇小说中，作者是以「谁」的角度去叙述的，作者自己？小说中的主角？或配角？一篇小说，尤其是短篇小说，通常只采用一种叙事观点。因为叙事观点不能错乱，是小说写作上要特别注意的技巧，所以把它的种类简介於下：
第一人称观点（我）：小说情节的推展，是透过小说中的人物进行的；由「我」的眼睛来看全篇小说的世界，由「我」的语言来描述整个情节。这个「我」可能是小说中的主角，也可能是次要的配角。这个观点是主观的、也是有限制的；必须「我」看到的情景才能写，「我」也不能真正了解其他人物内心的想法。
「我」是主角，主角是小说的关键人物，小说中的重要情节多与他有关，他又可进入自己的内心世界；这种观点写的小说容易引起读者的共鸣，所以适合用来写短篇小说。
「我」是配角，这个叙述者，通常是作者安排的替身，透过他来揭开主要人物的行为动作，以这样的观点写小说，比较有新鲜神秘的色彩。
第三人称观点（他）：这个叙述者通常是作者自己，他是冷静的旁观者，却像无所不知的神一样，他知道小说中每一件事的来龙去脉，也知道每个人物的思想言行、外貌特徵、内心想法。以这样的观点写小说很痛快，但它比较适合中、长篇采用。
关於对话、场景、主题……
小说中的人物难免会对话，对话必须遵守「什麼样的人讲什麼样的话」的原则，毕竟屠夫和教授讲话的语词是不一样的。从对话中，可了解说话人的修养、水准和当时的心理状况。「浑蛋！做错事还狡辩！你给我跪著！」这是一个愤怒的父亲正在教训他的儿子；「哎哟—，我说王董呀，怎麼那麼久没来了。可真让人家想死你了。」这大概是个欢场女子正在向顾客撒娇。创作者必须揣摩小说人物，写出符合他身分的话，切忌写的都是自身的想法。
场景是什麼呢？就是如同演戏舞台上的布景，场景描写有助於气氛的感染；也能达到「借景抒情」、「情景交融」的目的。送葬的行列，以满天乌云或大雨滂沱为场景，会让人觉得更哀凄；所以，有了场景描写，小说才会产生立体感，才不致只有「故事」而已。
任何文章都在表达作者的思想观念，小说并不是仅供消遣而已。【红楼梦】不只是贾宝玉和林黛玉、薛宝钗的爱情故事，作者至少也藉著贾府的兴衰起落表达「物极必反」的宇宙哲理吧！有一阵子，体罚与否，各方争论不休，我写了一篇小说【荒谬的儿戏】，藉文中的人物情节，表达我对体罚的看法，这就是主题。我也写过一篇【结局】的小说，表达赌的结局是家破人亡的凄惨，以提醒世人远离赌场，这也是主题。有了主题，小说才会有它的价值，也才不致沦为文字游戏而已。
小说写作的要诀，如同上面所说的；小说不难写吧？但是，小说若要写得好，对於人性、人心要深入了解，对人的表情、动作要仔细观察，对於各行各业的人都要有深刻的认识，所以当小说家的先决条件是：对什麼事、什麼人都有浓厚的兴趣，并时时去探究
3. 林徽因短篇小说《钟绿》：美人如玉，红颜薄命
钟绿是林徽因的短篇小说《钟绿》的主人公。作者笔下的这个美人是如此的生动、自由、有活力，常常让我误以为这真的是林徽因生活中的一个朋友，而不仅仅是一个虚构的小说人物。
作者运用第一人称的口吻，通过三件事，生动的描写了钟绿的美。其中两件事是通过别人口述，另一件事是自己亲历。不得不说，林徽因的文笔就像画笔一样，看文字的时候我的脑海里能勾勒出栩栩如生的钟绿的剪影，那些文字就像照相机一样“咔嚓”一下，定格一个美人，看完之后，那些文字倒记不详细了，但是美人的照片却清晰的留在我的脑海里。
第一幕：大家能想象，停了电的晚上，房间里零星的点着好些蜡烛，在正中间的桌子上，默默的立着那么一个钟绿。文中这样描述的：“美到令人不敢相信的中世纪小尼姑，眼微微地垂下，手中高高擎起一支点亮的长烛。简单静穆，直像一张宗教画！”这么一副令人震撼的画面，令我觉得好像穿越到了中世纪，正闯入了一个庄重的宗教仪式！
第二幕：大雨滂沱，黯淡寂寥的大街，突然有个人从你身边溜过，像道闪电一样冲进了雨中。是钟绿，她像个俄国村姑那样，用三角形的绸巾蒙在头上，一只手在脖子那抓紧了绸巾的两角。听见有人叫她，回眸一笑，露出一排贝壳似的牙齿。这是热爱自然，淳朴，不沾染尘埃，自由自在的钟绿。
第三幕：在“我”心中如古典人物般的钟绿终于来到了“我”的身边，晚上我们谈天说地，相约以后一起坐帆船，第二天早上她在天色微明中，歪着一顶帽子，倚在屏风旁妩媚一笑，便转身走了。就好像“我”只是做了个梦一样，充满了温馨与愉悦。
这样美丽的，自由的，古典的，热爱自然的钟绿，她的命运如何呢？她为了爱情，和家人决裂，四处漂泊，最后终于要和爱人结婚了，爱人却在结婚的前一星期骤然死去，两年多后她自己也死在了一条帆船上。
美人如玉，古朴典雅。宁为玉碎，不为瓦全。为爱漂泊，最后也死在自己最爱的帆船上。她的一生都在为了爱和自由而抗争，虽然漂泊无依，最后也终得所爱，活得自在，唯一的遗憾可能便是没能在爱人的怀抱里死去吧。
这让我不由得想起了三毛，她与文中的钟绿何其的相似，最终的命运也相似。我们热爱什么，就会选择相应的生活方式。她们四处漂泊，只为了所爱而停留，最后她们选择去另一个世界寻找所爱，我觉得她们心里是欢喜和无限向往的。