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韩国轻小说

发布时间: 2022-05-09 13:12:49

㈠ 什么是轻小说

比较公式化的回答是,轻小说是源自日本,近些年来兴起的一种小说分类,以年轻读者为主要读者群取向,通常使用漫画风格作为插画的一种娱乐性文学作品,因为写作手法的随意,阅读起来多数较为轻松的缘故,因此得名。
轻小说于21世纪初为读者所认可。其风格多样,场景变幻如同日本或者韩国/香港/台湾漫画中迤逦一般,词藻华丽,语言表述结合魔幻与神奇色彩,通常附有封面设计与插图。通常读者群为喜爱漫画或者喜欢奇幻文字的年轻人。在起源地日本,这类小说往往被改编为动漫画作品,因而又称为动漫小说
有关于“轻小说”,目前仍很难有人能够揭示这类内容涵盖青春、校园、科幻、奇幻、恐怖、历史、动画等类别的作品给与明确的定义。按日本媒体报道与各家出版社出版时的方向归纳出以下几个特点:

1.以青少年等年轻读者为主要对象的娱乐小说。
2.以读者平常使用的口语来书写。为了让年青一代有阅读喜爱去的兴趣,
许多轻小说都会采用以对话为主体来展开故事,并且从主人公的视角出发的第一人称的作品也不少。
3.在封面上、内页上大量使用插画,有强烈的视觉效果。 一开始就使用插图介绍角色的情况也很多。
4.风格上受到漫画、动画的影响。
5.作者并不是向青少年诉说一个故事,而是以和青少年读者相同的视点来描述作者本身认为有趣的故事。

轻小说的详细解说
[编辑本段]
轻小说(Light novel)是一种文学体裁,以十多岁的中学、高中生的少男少女为主要读者群取向,通常使用动漫画风格作为插画的一种娱乐性文学作品,另外也有Juvenile或Young Alt小说的说法,Juvenile原意为青春期,比较属于从儿童文学到国中高生阶段间的文学作品走向;而Young Alt小说则为以青少年十五二十时期的读者取向作品。
其文体多使用读者惯常口语书写,比较轻浅易懂,是适合给少年少女轻松阅读的风格,包含的题材也是包罗万象,有如恋爱、奇幻、科幻、推理、恐怖等多样化的种类,其中也有部分作品是改编自电玩、动画、漫画。在出版型态上,多以廉价的文库本形式发售,不过近年来由于读者层的变化及嗜好的细分化等因素,使得出版商改采发行部数较少但利润较高的新书版本。

轻小说是我们最近才接触的一个新类型小说,它的英文是Light Novel,这是一个日式英语。作为小说的一种类型,轻小说多以初中、高中为对象,使用动漫风格的插画的娱乐小说。轻小说的类型包含了很多种,恋爱、科幻、幻想、神秘、恐怖等,现在发行的多以游戏、动画改变的小说为主,而最近有的轻小说也开始动漫化,比如我们熟悉的《灼眼的夏娜》、《十二国记》就是由轻小说改编而来的。

轻小说由于其类型的模糊性,所以并没有明确的规定什么样的小说是轻小说。一般认为属于轻小说的有:1、发行轻小说的出版商所出版的都认为是轻小说;2、多以动画风格的插画为原画的小说是轻小说;3、以塑造角色为中心的小说是轻小说;4、作家自己说是轻小说那么这部小说就是轻小说。

虽然以上的定义有的说法非常怪异,但这也是没有办法的事情,甚至有极端理论说《源氏物语》也属于轻小说的范畴……

现在轻小说的势头在日本是越来越猛,开始大肆进军动漫、游戏甚至电影界,日本全国性的报纸、杂志也开始刊登轻小说的书评、特辑等文章。现在轻小说与动画、游戏界紧密挂钩,形成了不可分割的关系,而又由于小说中的插画大多请知名漫画家来绘制,所以又和漫画界有了关联。另外,现在以成人游戏原作为基础的轻小说非常流行,无论是男性向还是女性向都取得了一定的市场。

轻小说在日本图书市场上占据着不小的份额。然而,近来娱乐小说的当红作家却频频越界,开始创作面向成年人的小说,并将目标直指日本通俗文学的最高奖项——直木奖。

日本每年出版轻小说2000本以上,但真能叫座的毕竟是少数。在销量至上主义盛行的日本出版界,那些娱乐小说的当红作家可谓历经激战的洗礼,具备了深厚的功力,这也使得以米泽穗信、樱庭一树等为代表的日本通俗小说界新生代的破土而出成为可能,乙一、舞城王太郎等人更是从轻小说起家,一跃而为重量级作家。

其实,从娱乐小说开始由轻变重,并且成功跃入正统文学龙门的作家过去也不乏先例,像上世纪80年代凭借少女小说步入文坛的唯川惠、桐野夏生等近年来均成功转型,并且如愿摘得了直木奖。就连著名的儿童文学作家森绘都也终于耐不住寂寞,于去年首度推出成人作品《太阳伞下》。

自8年前摘得“电击游戏小说大奖”而崭露头角之后,桥本纺一直以青春小说吸引年轻读者的眼球,描写普通少男少女“特别”故事的系列小说《仰望半月之空》更是广受追捧,还被改编成动画在电视上热播。

可就在上个月,桥本纺一改驾轻就熟的青春套路,由新潮社推出了第一部面向成年读者的恋爱小说《流星消逝之前》。作品描绘的是一个“深切悲痛之后静静的爱与宽容”的故事,其对于爱情真谛的冷静拷问以及出乎意料的结局令人很难相信是出自桥本纺之手。小说的市场表现也颇为亮丽,出版社在发行数日后即决定加印。

桥本纺在接受《读卖新闻》记者的采访时说:我真正想要写的东西已经超越了轻小说的范畴,我也不想始终安稳地生活在少男少女的世界里,而要在面向更多读者的小说领域中与人一决高下。此言或许道出了近来日本娱乐小说当红作家频频越界的初衷。

面对日渐庞大的越界队伍,著名文学评论家大森望在其《乱砍轻小说》一书中指出:轻小说虽然可以称作是“用文字写成的漫画”,但其读者层有扩大至三四十岁成年人的趋势,轻小说中也不乏实验性或与一般通俗小说并无二致的作品。值得期待的是,真正有实力的娱乐小说作家的“越境”能够为日渐沉闷的通俗文坛注入新鲜的血液。

㈡ 治愈类动漫/轻小说和韩剧的区分

首先,认为「日本动漫」或是「韩剧」是1个同质性很高的集合的这类想法,本身就是值得商议的。即便是题主划分出来的「治愈类动漫」这个种别,也远远不是「同是描述爱情」这句话就可以概括的。用题主给的3个例子来讲,花名表现的主题是「因成长而渐行渐远的幼时火伴」,clannad是「家族」,而龙与虎则是「高中青涩恋爱的快乐与烦恼」。爱情在前两部作品中很重要,但其实还是服务于其核心主题的。题主觉得韩剧都是某种形态的,实际上是由于被中国年轻(女)观众喜欢的韩剧大多都是那种形态的。这类形态有1个更清晰的名字——韩国偶像剧。上面
@孙景提到的「韩剧的世界是两个人的世界,其他人只能是他们的妨碍或是升温的用具」,在韩国偶像剧里确切存在,而缘由很简单——由于偶像剧是1种演员反噬角色与剧情的剧作情势。偶像剧的观众最关心的是那两3个帅气的演员,而不是角色与全部环境间产生的故事。偶像剧的剧情可好可坏,但演员1定要对观众口味。这和治愈系动画的表达方式是几近完全相反的。如果要找1个能和韩国偶像剧相类比的品种,实际上不是治愈系动画,而应当是后宫卖肉动画。这类动画具有以下特点——剧情可好可坏,但是负责卖肉的角色1定要对观众口味。

㈢ “轻小说”与“重小说”区别

无区别,因为没有重小说这个说法。

介绍一下轻小说:

轻小说盛行于日本的文学体裁,可以解释为“可轻松阅读的小说”,轻小说是以特定故事描绘手法所包装的小说,其手法的特色在于提高故事传递给读者的效率。以十多岁的中学、高中生的少男少女为主要读者群取向,通常使用动漫画风格作为插画的一种娱乐性文学作品。

(3)韩国轻小说扩展阅读:

有关于“轻小说”,目前仍很难有人能够揭示这类内容涵盖青春、校园、科幻、奇幻、恐怖、历史、动画等类别的作品给与明确的定义。按日本媒体报道与各家出版社出版时的方向归纳出以下几个特点:

1.以青少年等年轻读者为主要对象的娱乐小说。

2.以读者平常使用的口语来书写。为了让年青一代有阅读喜爱的兴趣, 许多轻小说都会采用以对话为主体来展开故事,并且从主人公的视角出发的第一人称的作品也不少。

3.在封面上、内页上大量使用插画,有强烈的视觉效果。 一开始就使用插图介绍角色的情况也很多。

4.风格上受到漫画、动画的影响。

5.作者并不是向青少年诉说一个故事,而是以和青少年读者相同的视点来描述作者本身认为有趣的故事。

㈣ 老虎与我(韩国轻小说)

小说就算有你也看不懂,我倒是有图片和视频,请问要不要?

㈤ 有没有跟漫画《我独自升级》相似的漫画

D&C市值约30亿人民币,上半年网漫收入约1亿元。

PICCOMA这个全球最赚钱的漫画平台,最近凭借10亿美元的用户累计充值额,跻身全球非游戏类App收入Top15,更受业界关注了。
回顾三文娱解读:吸金超10亿美元的漫画平台
那么,这个五年半吸金10亿美元的漫画平台背后,哪些漫画公司和作品贡献大?
畅销作品《我独自升级》和它背后的创作公司,必在其中。
截至今年初,仅《我独自升级》这一部IP作品(漫画+网文),在PICCOMA的海内外累计交易额就经达到了400亿韩元。值得注意的是,从300亿到400亿韩元,《我独自升级》仅用了5个月的时间,随着PICCOMA海外扩张的加速,这部作品的营收也在随之增加。
发行这部作品的公司——D&C Media(以下简称D&C)公司,有六部作品稳居PICCOMA收藏榜。
D&C是一家韩国文娱公司,根据该公司披露的数据,上半年总营收达330亿韩元,营业利润80亿韩元。三文娱梳理了D&C这家公司的业务和代表作品。
D&C的营收
上半年收入330亿韩元,营业利润80亿韩元
据D&C公开的财务数据,今年第二季度的营收为163.58亿韩元,同比增长17%。上半年累计营收330亿韩元,同比增长24%。其中来自网文的收益为133.1亿韩元,占据总营收的40.3%。来自网漫的收益为184.31亿韩元(约合人民币1亿元),占据总营收的55.9%。
在133.1亿韩元的网文收益中,114.36亿韩元来自电子书,18.74亿韩元来自实体书。2020年D&C全年电子书收益为238.82亿韩元,实体书收益为49.46亿韩元。由此可以看出,无论是电子书还是实体书都不足去年全年收益的一半,尤其是实体书收益下滑明显,仅为去年的37.9%。
再看漫画部分,在184.31亿韩元的收益中,漫画的线上发行收益为181.35亿韩元,线下实体漫画发行的收益为12.54亿韩元。而2020年全年线上发行漫画收益为269.36亿韩元,线下实体漫画发行的收益为15.99亿韩元。漫画部分的收益明显较去年更优,而实体漫画的销售也没有受到疫情的影响,而且还出现了逆增长的趋势。三文娱通过调查了解到,得到这样成果的主要原因是D&C成功发行《我独自升级》这样的超级漫画作品,收获了一众愿意收藏实体书的忠实漫画粉丝。
三文娱还了解到,韩国电子书每一话的售价在2019年时均价在100~200韩元之间,到了2020年则稳定为100韩元。而电子漫画的行情则出现了相反的趋势。在2019年每话售价为200~500韩元,到了2020年则达到了100~840韩元,2021年为100~600韩元。显然网漫单话的最高售价远高于网文,租赁市场和全本购买的价格也是网漫高于网文。
网漫和网文收益差不仅在于售价,还与出口额差有关。
今年上半年,网文电子书出口收益为5.48亿韩元,内销收益为108.89亿韩元。内销收益远高于出口收益,但与2020年全年的情况相比,今年上半年的出口收益就已经超过了2020年全年的出口收益(5.22亿韩元)。而实体书方面,全无出口收益。
网漫方面出口收益为113.89亿韩元,内销收益为67.45亿韩元。内销收益近乎出口收益的一半。与2020年相比,今年半年的出口收益就已经达到去年全年出口收益的72%,但实体漫画方面也是全无出口收益。
出现这样的局面,也是因为通过PICCOMA出口至日本的网漫作品在日本畅销,而在台湾省以及其他东南亚地区获得成功的Kakao Webtoon也为D&C带来了许多出口收益。
D&C的概况
从小说到漫画,手握的超级IP不止“我独自升级”
2002年一家专业发行奇幻、武侠小说的PAPYRUS正式成立,为D&C在小说领域的发展奠定了坚实的基础。作为韩国第一代类型小说发行品牌,PAPYRUS不仅与本土的小说家合作开发原创IP,还会引进海外优秀小说作品翻译成韩文在韩国本土发行。《我独自升级》网文原作也是通过PAPYRUS在各大平台发行中。该品牌坚守着“不只做内容运营,而要做作者和读者沟通的桥梁”的运营方针,先后推出了多部如《我独自升级》一样的超级IP。
2007年韩国第一家原创轻小说发行品牌Seed正式创刊,以10~20岁喜欢亚文化的男性群体为主要受众。该公司标榜着发行“韩国作者原创的轻小说”,先后培养出了许多优秀的作者。在本土市场站稳脚跟后,就在轻小说大国日本创立轻小说发行品牌L Novel。随着该公司在确保了男性市场后,为了谋取更多的发展空间,在2015年创立了以10~20岁女性为主要受众的女性向轻小说发行品牌itbook。
传统的韩国类型小说文化市场主要以校园、恋爱、幻想、武侠为主要类型题材,并发展出一大批忠实的受众群体。而D&C通过对海内外小说文化市场进行研究调查,通过对本土市场分析了解后,在2012年大胆地开辟出将奇幻和恋爱两种元素柔和在一起的新的类型小说题材。为了能将其与传统类型小说区分开,便创立了Black Label品牌。该品牌誓以打造“推出的作品绝不是一次性阅读的快消文化,而是会像名著一样可以反复咀嚼阅读的杰作”的品牌形象,先后发行了《皇帝的独生女》、《被抛弃的皇妃》等一流的IP作品。
D&C在小说领域稳扎稳打,又看到快速发展的网漫市场,意识到自己拥有着许多高质量的IP后,2015年成立了主营网漫业务的部门D&C Webtoon。并在2016年正式开展了改编旗下IP小说为网漫的业务。除了改编已有网文IP外,该部门还致力于挖掘具有潜力的原创漫画作者,并着力发展原创网漫的OSMU创收模型。
由此可以看出D&C在网文小说领域以细分类型市场为运营方法,具有针对性的创立PAPYRUS、L Novel、Seed Novel&Itbook、Black Label、D&C Books等多个品牌。线上电子书通过各大知名平台发行,线下还会承接各大品牌的实体书制作及发行业务。如在NAVER累计点击率达到3200万次的《对你中毒》(意义)的实体书出版就由D&C Books进行。从日本引进的人气轻小说《古书堂的事件手帖》、《侦探日暮》的在韩实体书发行也是由该业务部门负责。
D&C的扩张
收购网漫制作工作室The Ant
在2018年11月,D&C就已经以14亿韩元购入The Ant20%的股份,并于今年再次追加160亿韩元购入The Ant64%的股份,成功将该工作室收为子公司。
The Ant是由在KakaoPage获得成功的超人气漫画家与多位优秀的创作者组成的一个漫画创作工作室。据估计其公司的市值达到了250亿韩元。
与传统的漫画创作方式不同,The Ant采用了流水线生产方式,将漫画创作的每一个部分进行细分,从而划分成编剧及企划组、线稿及设计组、上色组、3D建模组、动态漫画制作组等多个部门。而这样的创作方式极其适合将网文改编为漫画的工作。
该工作室目前正在改编的D&C所属IP《这一世我来当家主》、《时光沙漏·逆转命运的少女、《重置关卡》(意译)《The Live》等多部作品,在各大平台获得了相当不错的成绩。《这一世我来当家主》和《时光沙漏》还成功出海,大陆部分目前正在快看漫画连载中。
据了解在韩国的网文小说市场中身为翘楚的D&C,没能在网漫市场里获得较为满意的成果。为了进一步扩大其网漫市场的竞争力,以及减少改编漫画的制作成本,投资The Ant使其网漫方面的收入开始与网文收入相当。而到了今年网漫收入更是反超网文收入,这使得D&C对扩张网漫业务势在必行。为此D&C在去年正式将网漫业务分割独立为D&C Webtoon Biz,同时促成了The Ant的收购案。
对于拥有许多优秀的网文IP的D&C来说,The Ant流水线式的创作方式将极大地提高作品的产出量。而D&C方面相关工作人员也表示,将着力促进The Ant和D&C Webtoon Biz改编头部网文的工作,实现更大的协同效益。
本文章由三文娱原创,转载请注明出处。

㈥ 求校园纯恋爱轻小说

九分拽,十分帅》 很早以前看的,很喜欢男主
《100天的约定》 没看完。。手机坏了T T
《倘若可以爱下去》 有爱哦。。都看哭了。
《季凉川,爱了你这么多年》 中间有点小H
《魔鬼kiss》 有爱有爱
《阿门阿前一颗葡萄树》 青梅竹马啊。。
《惹我你就死定了》 韩国的。。很有趣
《龙日一,你死定了》。。同有爱
《我的初恋say good bye》 女主出个车祸就变美女T T 我也想来场车祸
呸呸。。还有好多。。
个人比较爱看米米拉,小妮子和明晓溪的。。

㈦ 求 韩国轻小说 老虎与我

这种书在中国是找不到的。因为和传统轻小说的传输渠道不同,不会有人去录去翻,更关键的是也没有出版啊。你要我们怎么变出来。除非是韩国也有类似SHARE的下载站,那也是韩文的。
所以不好意思楼主你要失望了。
在知道里能求到的只有网上本来就有的东西和信息。
下次楼主可以试试轻国,但我想轻国的人也找不到韩国书的。

㈧ 求韩国魔女百度云资源

《魔女》网络网盘高清资源免费在线观看

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《魔女》是朴勋政执导的科幻动作电影,由金多美、赵敏秀、朴熙顺、崔宇植主演,于2018年6月27日在韩国上映,该片讲述了在某次造成大量死亡的事件发生后,唯一的幸存者被一对夫妇收养并取名“子允”,多年后子允与知晓事件真相的人们相遇,从而引起一系列杀戮的故事。

㈨ 什么叫做轻小说

http://ke..com/view/91916.html?wtp=tt
比较公式化的回答是,轻小说是源自日本,近些年来兴起的一种小说分类,以年轻读者为主要读者群取向,通常使用漫画风格作为插画的一种娱乐性文学作品,因为写作手法的随意,阅读起来多数较为轻松的缘故,因此得名。
轻小说于21世纪初为读者所认可。其风格多样,场景变幻如同日本或者韩国/香港/台湾漫画中迤逦一般,词藻华丽,语言表述结合魔幻与神奇色彩,通常附有封面设计与插图。通常读者群为喜爱漫画或者喜欢奇幻文字的年轻人。在起源地日本,这类小说往往被改编为动漫画作品,因而又称为动漫小说
有关于“轻小说”,目前仍很难有人能够揭示这类内容涵盖青春、校园、科幻、奇幻、恐怖、历史、动画等类别的作品给与明确的定义。按日本媒体报道与各家出版社出版时的方向归纳出以下几个特点:

1.以青少年等年轻读者为主要对象的娱乐小说。
2.以读者平常使用的口语来书写。
3.在封面上、内页上大量使用插画,有强烈的视觉效果。
4.风格上受到漫画、动画的影响。
5.作者并不是向青少年诉说一个故事,而是以和青少年读者相同的视点来描述作者本身认为有趣的故事。

轻小说的详细解说
轻小说(Light novel)是一种文学体裁,以十多岁的中学、高中生的少男少女为主要读者群取向,通常使用动漫画风格作为插画的一种娱乐性文学作品,另外也有Juvenile或Young Alt小说的说法,Juvenile原意为青春期,比较属于从儿童文学到国中高生阶段间的文学作品走向;而Young Alt小说则为以青少年十五二十时期的读者取向作品。
其文体多使用读者惯常口语书写,比较轻浅易懂,是适合给少年少女轻松阅读的风格,包含的题材也是包罗万象,有如恋爱、奇幻、科幻、推理、恐怖等多样化的种类,其中也有部分作品是改编自电玩、动画、漫画。在出版型态上,多以廉价的文库本形式发售,不过近年来由于读者层的变化及嗜好的细分化等因素,使得出版商改采发行部数较少但利润较高的新书版本。

轻小说是我们最近才接触的一个新类型小说,它的英文是Light Novel,这是一个日式英语。作为小说的一种类型,轻小说多以初中、高中为对象,使用动漫风格的插画的娱乐小说。轻小说的类型包含了很多种,恋爱、科幻、幻想、神秘、恐怖等,现在发行的多以游戏、动画改变的小说为主,而最近有的轻小说也开始动漫化,比如我们熟悉的《灼眼的夏娜》、《十二国记》就是由轻小说改编而来的。

轻小说由于其类型的模糊性,所以并没有明确的规定什么样的小说是轻小说。一般认为属于轻小说的有:1、发行轻小说的出版商所出版的都认为是轻小说;2、多以动画风格的插画为原画的小说是轻小说;3、以塑造角色为中心的小说是轻小说;4、作家自己说是轻小说那么这部小说就是轻小说。

虽然以上的定义有的说法非常怪异,但这也是没有办法的事情,甚至有极端理论说《源氏物语》也属于轻小说的范畴……

现在轻小说的势头在日本是越来越猛,开始大肆进军动漫、游戏甚至电影界,日本全国性的报纸、杂志也开始刊登轻小说的书评、特辑等文章。现在轻小说与动画、游戏界紧密挂钩,形成了不可分割的关系,而又由于小说中的插画大多请知名漫画家来绘制,所以又和漫画界有了关联。另外,现在以成人游戏原作为基础的轻小说非常流行,无论是男性向还是女性向都取得了一定的市场。

轻小说在日本图书市场上占据着不小的份额。然而,近来娱乐小说的当红作家却频频越界,开始创作面向成年人的小说,并将目标直指日本通俗文学的最高奖项——直木奖。

日本每年出版轻小说2000本以上,但真能叫座的毕竟是少数。在销量至上主义盛行的日本出版界,那些娱乐小说的当红作家可谓历经激战的洗礼,具备了深厚的功力,这也使得以米泽穗信、樱庭一树等为代表的日本通俗小说界新生代的破土而出成为可能,乙一、舞城王太郎等人更是从轻小说起家,一跃而为重量级作家。

其实,从娱乐小说开始由轻变重,并且成功跃入正统文学龙门的作家过去也不乏先例,像上世纪80年代凭借少女小说步入文坛的唯川惠、桐野夏生等近年来均成功转型,并且如愿摘得了直木奖。就连著名的儿童文学作家森绘都也终于耐不住寂寞,于去年首度推出成人作品《太阳伞下》。

自8年前摘得“电击游戏小说大奖”而崭露头角之后,桥本纺一直以青春小说吸引年轻读者的眼球,描写普通少男少女“特别”故事的系列小说《仰望半月之空》更是广受追捧,还被改编成动画在电视上热播。

可就在上个月,桥本纺一改驾轻就熟的青春套路,由新潮社推出了第一部面向成年读者的恋爱小说《流星消逝之前》。作品描绘的是一个“深切悲痛之后静静的爱与宽容”的故事,其对于爱情真谛的冷静拷问以及出乎意料的结局令人很难相信是出自桥本纺之手。小说的市场表现也颇为亮丽,出版社在发行数日后即决定加印。

桥本纺在接受《读卖新闻》记者的采访时说:我真正想要写的东西已经超越了轻小说的范畴,我也不想始终安稳地生活在少男少女的世界里,而要在面向更多读者的小说领域中与人一决高下。此言或许道出了近来日本娱乐小说当红作家频频越界的初衷。

面对日渐庞大的越界队伍,著名文学评论家大森望在其《乱砍轻小说》一书中指出:轻小说虽然可以称作是“用文字写成的漫画”,但其读者层有扩大至三四十岁成年人的趋势,轻小说中也不乏实验性或与一般通俗小说并无二致的作品。值得期待的是,真正有实力的娱乐小说作家的“越境”能够为日渐沉闷的通俗文坛注入新鲜的血液。

轻小说网关于中国本土化轻小说的理解

纵观轻小说最近几年在国内的发展趋势,不得不说轻小说的潜力很大,以后的前景必将辉煌。趁着日本动漫对中国爱好者的强烈影响,国内越来越多的动漫迷不在仅仅局限于观看动画欣赏动画,他们更希望于开创属于中国的动画风。于是漫展发展了,漫画发展了,COSPLAY发展了,网络广播剧发展了,同人志发展了,插画发展了,3D游戏发展了,动漫周边也发展了,除了动画属于例外——因为制作动画的成本资金我们需要考虑(当然我们不能忘记《追梦人》的贡献,作为把漫画制作为动画的飞跃性,我们还是很看好这种前景的。但是由于资金成本等各个方面的原因,《追梦人》的质量欠佳。中国不是没有制作高水准的技术,关键看怎么弄出来了。而且以目前国家的标准来看,制作动画的题材有些偏向低龄化)——现在不知道火影、网王什么的人还真是少得可怜。
在动漫界,俗话说得好——ACG不分家。这里的ACG,指的是漫画、动画、游戏(游戏类别不分网络、家机、掌机)。但按照现在的发展情况来看,应该是ACGMN(指漫画、动画、游戏、音乐广播剧、轻小说,其实还应该算上日剧……虽然每年每个季度都有动漫改编而成的日剧存在,但存在感却很薄弱)不分家才对。这是一个死循环,但却又循环得合理,循环得令众人津津乐道。其中,在ACGMN中,在国内发展得比较薄弱的应该是N(轻小说)。前些年国内基本都只看过创龙传和银河英雄传说的人,可能是最早接触轻小说的类群了。那个时候也动笔写写,不过写原创的现在改行写网络小说了,而一直坚持写动漫同人而且还写得不伦不类的,大概就是国内写轻小说人群的“始祖”了。
现在日本轻小说的发展几乎在顶峰时期,还真没看见过有哪个动画没出过官方轻小说的。原本以为没有小说版的动画,上网一搜索,小说版便鬼一般地出现在你的眼前。大家都清楚的了解喜欢动漫的人的脾性,宁可错杀一千不准放过一个,于是轻小说的论坛如雨后春笋般的出现在大家面前。不过真正搞专业录入下载的论坛很少。据我观察,一般都是占据一个论坛的一个小区的情况比较多。在网络和动漫的帮助下轻小说迅速普及,那么,有些人就不止步于看,还想写写自娱。现在我们大致所了解的,也就这么多了。
通过国内的动漫杂志我们可以看到,一些轻小说栏目和专题都是最近新增。特别是近一年来,国内不但出版了日本轻小说,而且还引进正版!多年来我们受着盗版动漫书籍的毒荼,终于有点青天建白日了。我们还可以从其他方面看出轻小说普及的速度。一个小小的免费的论坛,由于是专门搞轻小说下载、录入、翻译方面的,结果开论坛半年由于在线人数上千过于拥挤而不得不购买服务器变为独立论坛。这件事似乎在昭示着,国内的轻小说文学之风正在席卷我们!
在学校附近的书店我看到几款杂志,上面赫然印刷着轻小说、轻阅读、轻文学、征集轻小说稿件的文字。我有些吃惊。说起来,国内比较正规的轻小说杂志有漫友文化的《亲小说》和前线文化的《前线小说》外,我真的很少再看见符合轻小说风格的杂志(游戏杂志《掌机王》曾翻译并出版了PS游戏《怪物猎人》的轻小说版,比较正规)。或许是我孤陋寡闻,但是各个出版社和文化公司都在盯轻小小说这个前途不可限量的领域,各位编辑含辛茹苦地制作出的杂志竟然不符合轻小说类的规格,那么不过我想请问一句,大家真的了解轻小说知道轻小说并且真的为了轻小说才制作杂志的么?
大家都说轻小说没有什么确切的文字定义所以都拿一些青春小文搪塞过去。但是我们不用看文只看杂志大小就知道它到底是不是轻小说杂志了。轻小说,一开始的定义其实是“重量轻的口袋书”。能装进口袋的书绝对不应该是《花火》(只是举例,切莫见怪)般大小的。而且就纸张来说,也不是那样的白色薄纸。当然我这个说得可能有些刻薄,因为纸张问题绝对不是编辑们所能说得算的,即使提议我看主编和董事不点头谁也别想过那关。再怎么说虽然纸张的质量问题不太起眼,但也有关于成本问题(不过我认为就算因为纸张质量而提升杂志售价也是无所谓的,动漫迷们绝对不会舍不得那些钱。要知道,我个人觉得最富裕最奔小康的可能就是动漫爱好者。一个手办有多贵?COS一次的衣服有多大成本?大家可想而知)。
其次是轻小说的笔触。轻小说是一种看似文字平淡、情节高潮起伏不大、对于场景和人物服饰动作描写少、全篇充斥着人物对话的类型,但强烈的分镜感却能激起脑中的想象将小说故事自动在脑内补充完整。轻小说注重分镜感,这是国内小说所没有的特点。写惯了国内类型小说的人,想写轻小说的时候提起笔来却无从下手,恐怕编个人物对话就已经够费劲的了吧。轻小说不是对话对,而是几乎全文就剩对话了,当然也有别的例外。我个人觉得轻小说里的心理描写更直白不矫情,说起来就是让人感觉清新自然。而国内的心理描写则喜欢调动读者情感,用一些深沉的象征手段来打动心灵,所以一些句子美得超凡脱俗,却也未免显得太过矫情了些。由此看来,正是因为直白、坦率的行文风格,轻小说才更能受国内读者的喜欢。不过一些已经习惯80后和韩式小说的人在初拿起轻小说的时候很受不了这种哪怕是写激烈的战斗高潮时给人的感觉也依然淡然的感觉。截止现在,很难说有人在没接触动漫时就先爱的轻小说,只有动漫爱好者心存大爱所以才爱乌及乌了。
最后还是有必要谈谈那些写伪·轻小说文的写手们。一般的名家写文是不错,但不见得写得了轻小说。一般喜欢藏在动漫论坛灌水的人,却可以篇篇精品的写。我想一般的编辑喜欢直接约稿也是可以让人理解的,方便、快捷、保质保量。但名家风格几乎被定死了,譬如明晓溪,三男一女的模式就从来没变过(虽然这样是为了刺激情节。在爱情小说中不出现情敌性人物的故事,我还真没见过)。但是宁可不买也不能看半调子的文,这个认知想必是大家都默认了的。即使这样我们也不能不看好轻小说。大家都认为中国动画在近几年中是很难偏向大龄化了(嗯,国产动画就是神话故事和动物园,永远也脱离不了动物题材和神话历史题材),但是轻小说必将如龙卷风一样,强袭中国!
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轻小说的起源

轻小说的起源,一般有两种说法,一是一九七五年创刊的“朝日ソノラマ文库”(已经停刊,传统的没落呀),代表性的作品有高千穗遥的棘手拍档(Dirty Pair)、菊地秀行的吸血鬼猎人D。而由漫画家安彦良和担任棘手拍档的插画开始,也成为轻小说与漫画插图结合的滥觞,另一说则是从新井素子和冰室冴子进入文坛的一九七七年开始算起,尤其新井素子以第一人称撰写青少年小说,在当时是相当大胆的突破与创新,而因为两人出道时都是“与读者相近的世代”,并且“连描述性文字都以口语体书写”,影响后来该领域作者的书写风格甚巨,所以皆被视为是轻小说的始祖。

轻小说的展望

根据二○○五年日本出版科学研究所五月号《出版月报》特别制作“轻小说研究”特辑,报告中指出,二○○四年新出版的轻小说总数,高达二一七九本,印刷量达八百三十二万册,再加上旧书追加的销售量,整体市值高达四百四十亿日圆。虽然“轻小说”每个月的销售数量惊人,但在日本的却被定位为“次文化文学”,始终被文艺评论家漠视,甚至无法在书店畅销书名单中出现。
不过由于近年来作品与读者的年龄层开始有多样化的趋势,像乙一、小野不由美等横跨轻小说与一般向小说的作者也增加当中,甚至更有如:桐野夏生(野原野枝实)、唯川惠、山本文绪、村山由佳等从轻小说出身的作家获得直木赏大奖或其他文学奖项的肯定,打破一般人对轻小说作品的印象,种种迹象显示轻小说越来越受到关注,而日经BP社于二○○四年出版轻小说完全读本开始介绍历代的轻小说文学,主办日本推理小说三大年度排行榜之一的“这本推理小说最厉害!”排行版的宝岛社也于二○○五年起开始每年出版“这本轻小说最厉害!”排行版,展开轻小说文艺评论及探讨轻小说出版面向的开始。

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