朱文短篇小说集

① 有哪些值得推荐的短篇小说集

海明威《雨中猫》、《白象般的群山》、《杀手》。

博尔赫斯《第三者》、《无礼的掌礼官上野介》、《南方》。

纳博科夫《菲雅尔塔的春天》、《奥勒留》。

昆德拉《爱德华和他的上帝》（似乎是这篇名，忘了）。

村上春树《盲柳与睡女》、《象的失踪》。

川端康成《睡美人》

莫泊桑《项链》、《首饰》。契诃夫《农民》。麦克尤恩《立体几何》。巴别尔《盐》。皮里尼亚克《红木》。塞林格《捕捉香蕉鱼的季节》和《给艾斯美的故事》名气极大，但如果非要我选，《木匠们，把房梁抬高些》最好。

卡佛的《真跑了那么多英里吗》很好，但我很钟意他写他父亲那篇，非常真情流露。

鲁尔福《烈火平原》。鲁迅《铸剑》。汪曾祺《受戒》。张爱玲《鸿鸾喜》。余华《朋友》。沈从文《丈夫》。

② 朱文的主要作品

文学著作 时间著作名称备注1997年《我爱美元》小说集1998年《因为孤独》1998年《弟弟的演奏》2000年《人民到底需不需要桑拿》长篇小说1999年《什么是垃圾，什么是爱》2002年《他们不得不从河堤上走回去》诗集电影作品 时间名称备注1995年《巫山云雨》编剧1999年《过年回家》联合编剧，获第56届威尼斯国际电影节“最佳导演奖”2001年《海鲜》编剧、导演，获第58届威尼斯国际电影节“评委特别奖”2002年《云的南方》编剧、导演，在第54届柏林电影节上获“亚洲电影促进网络”大奖柏林获奖片《云的南方》
柏林电影节上，新锐导演朱文执导的《云的南方》获得了非竞赛单元的“ N ETPAC”奖。昨天谈到这次柏林之行，作家出身的朱文很低调的回答说，“我没有什么感想了，这只是个游戏，其实获奖没有什么的。”
这次获奖的《云的南方》的故事充满了艺术色彩。朱文认为文艺片与商业片的追求是不一样的，“尽管艺术影片是小众化的，但是不代表它不具备商业性，比如索非亚科波拉的《迷失东京》就是一个很好的例子。而商业片的定义也绝对不是指有很好票房的影片。在国外，艺术片有着自己固定的市场，而国内则不具备这个条件，我们很难看清两者之间的界限。所以，目前来说，艺术片在中国的日子的确不是很好过，而要想达到国外的程度，是需要很多人一起努力的。”让朱文高兴的是，《云的南方》已经通过了电影局的审批，不久就能上映，他希望大家能够走进电影院，去感受一下艺术片的魅力。
《云的南方》是朱文的第二部影片，他大胆的采用了 D V数码摄像机来拍摄。而之前的电影处女作《海鲜》也是采用了这种方法，并且获得了第58届威尼斯国际电影节“评审团特别奖”。“也许有人会说我是因为没有足够的资金才想出这个的，但是我只是在按照自己的思路来拍摄影片。”朱文很自信地说，“ D V拍摄一定会成为一种流行。”至于下一步的打算，朱文说自己暂时还是要休息一段时间，因为自己属于比较严谨的人，在每做一件事情之前，一般都是需要好好酝酿一下的。
谈电影
《云的南方》由北京世纪英雄公司和北京金菲林文化艺术有限公司联合摄制，是世纪英雄扶持年轻导演的系列电影之一，讲述了1960年代几位年轻人在云南的种种遭遇。在短短的一个小时内，朱文展示了他的机智、敏锐和配合的笑容，给我们留下了美好的印象。而后他就消失了。我忽然有些狐疑：是不是所有1960—1970年代生人的导演，都要给人留下这样的一种印象，就是他们对生活的无限理解，对经验的剖析，都带着一种有着适度骄傲，有着人性尊严的个人痕迹？他们这样无声地感动着某一代人，以及未来可能的大多数人。
吴虹飞： 能否先谈谈您的新电影。目前进展如何？是否遇到些困难？
朱文： 新电影还是一个未知数。原先想拍的《我的哥哥，我的妹妹》因为不能通过审查就搁下了。说起来也是一两年前的事了，我的动作很慢。手头在准备的电影还不适合谈论。我将以最大的耐心来等待这第三部电影。吴虹飞： 是否能够谈谈您的三部电影？是不是有什么脉络可以依循呢？
朱文： 我一直不喜欢谈自己的作品，不管是小说还是电影。更何况是谈你都没看过的作品。现在我被迫成了一个“有些神秘的”的导演，听说过怎么样怎么样，就是没见过。我对这种处境并不是太反感。它们当然是不同的，我希望它们非常的不同。《海鲜》考察了一个善恶问题，涉及性、暴力、政治。《云的南方》关注的是时间、空间的问题，讲一种不可能的生活，其中也有性，也有政治。但不管它们多么不同，一定会有你所说的脉络可循，这个工作留给别人做吧。吴虹飞： 谈谈您的《达马的语气》，您即将出版的新书。
朱文： 这是一本短篇小说选，说起来我的作品以短篇结集的方式出版还是第一次。虽然都是旧作，但是还是希望给大家带来一点新意。这些年很多读者，包括一些国内外的研究者，都抱怨市场上买不到我的书。对此我负有一定的责任。我的想法是，想忘记它们，想重新做人（笑）。这有点过于天真。我以前出的书版本大都非常难看，偶尔在书店遇着，我都绕着走，这伤了我的心。现在这本书的策划是我的朋友楚尘，他送给我两百多本新书，让我看到这些年国内印刷术的进步。这极大地增强了我再版的信心。吴虹飞： 写作于您，是不是一个简单的事情？您说过，“就像一个植物的发芽开花一样，都是特别自然的一件事。”为什么写作？您是如何走上写作道路的？您的文学情结是什么？为什么会有诗歌情结（您的诗写得很好）？而小说中的虚无感又从何而来？您看待诗歌、小说和电影的态度，前后有变化吗？
朱文： 我说过类似的话。就我本身而言，“写作”的发生是静悄悄的，就像夏天，一场雷阵雨以后，院子里忽然长出一丛蓬蓬勃勃的杂草。跟草坪那种还是两回事。现在看起来，所谓“走上写作道路”是和青春骚动、寻找一种自由自在生活的冲动搅在一起的，叛逆、反抗，不想循规蹈矩。动作性很强，“文学性”次之。而“写作”的职业性是我一直不太接受的，这一点到现在拍电影也还是一样。为什么写作？玩呗。说实话，我的写作观念非常过时，始终相信写作与内心有关，与内心的挣扎有关。我欣赏很多种写作，但落实到自己，只会选择这一种。
我没什么文学情结，也没有什么诗歌情结。小说中的虚无感从哪儿来？从生活中来，从脑袋里来，从说不出的什么旮旯里来。

③ 中国近代文学家排名

中国近代文学家排名：鲁迅、巴金、林语堂、老舍、茅盾、沈从文、曹禺、张爱玲、钱钟书。

1、鲁迅

鲁迅（1881-1936） 浙江绍兴人，原名周樟寿，后改名周树人，字豫才、豫亭，笔名鲁迅。出身于封建官僚家庭。伟大的无产阶级文学家、思想家、革命家。

1918年5月，首次用“鲁迅”的笔名，发表中国现代文学史上第一篇白话小说《狂人日记》，奠定了新文学的基石，后与《阿Q正传》、《药》、《故乡》等小说名篇一同收入小说集《呐喊》。

2、巴金

巴金（1904－2005） 原名李尧棠，中国四川成都人，祖籍浙江嘉兴。现代文学家、出版家、翻译家。同时也被誉为是“五四”新文化运动以来最有影响的作家之一，是20世纪中国杰出的文学大师、中国当代文坛的巨匠。

1921年肄业于成都外语专门学校，1927年至1929年赴法留学，回国后，从事文学创作。被认为代表着中国大陆知识分子的良心，晚年提议建立中国现代文学馆和文化大革命博物馆，但后者至今都未实现。

3、林语堂

林语堂（1895-1976） 中国现代著名学者、文学家、语言学家，原名和乐，后改玉堂，又改语堂，出生于福建省漳州市平和县坂仔镇贫穷的牧师家庭。早年留学国外，回国后在北京大学、厦门大学等著名大学任教，林语堂于1940年和1950年两度获得诺贝尔文学奖的提名。

1966年定居台湾，1976年在香港逝世，享年八十二岁。林语堂既有扎实的中国古典文学功底，又有很高的英文造诣，他一生笔耕不辍，著作等身。

4、老舍

老舍（1899年—1966），原名舒庆春，另有笔名絜青、鸿来、非我等，字舍予。因为老舍生于阴历立春，父母为他取名“庆春”，大概含有庆贺春来、前景美好之意。

上学后，自己更名为舒舍予，含有“舍弃自我”，亦即“忘我”的意思。北京满族正红旗人。中国现代小说家、作家，语言大师、人民艺术家，新中国第一位获得“人民艺术家”称号的作家。代表作有《骆驼祥子》、《四世同堂》、剧本《茶馆》。

5、茅盾

茅盾（1896-1981）原名沈德鸿，浙江省嘉兴市桐乡市人。著名作家、文学评论家、文化活动家。出生在一个思想观念颇为新颖的家庭里，从小接受新式的教育。

后考入北京大学预科，毕业后入商务印书馆工作，从此走上了改革中国文艺的道路，他是新文化运动的先驱者、中国革命文艺的奠基人之一，代表作有小说《子夜》。1981年茅盾自知病将不起，将稿费25万元人民币捐出设立茅盾文学奖，以鼓励当代优秀长篇小说的创作。