短篇所小说外套

Ⅰ 读果戈里《外套》

阅读了许多现代主义作品之后，再乎迹去看那些纯粹的现实主义作品，竟然十分容易发现它的写作理路、结构，比较顺畅地理解刻画人性的手法以及把人性刻画到什么程度。

总的来说，感觉是非常不同的，也好像并没有什么感觉，平平淡淡的，并不总是会对细节描写产生惊异之感，不是特别喜欢，也不是特别厌恶。但的确是入了迷，这些文字的组合及其所传达的特别的感觉（并不是思想感情意义上的），是很神秘的然而又十分微弱，随着阅读的进行与变迁，许多都消失不见了。我的确被吸引了，产生了某种久长稳定的心流，使我无意识地把所有心力轻松地放在这个文本之中。这种阅读感觉非常不同于阅读超现实主义以及魔幻现实主义的作品。阅读它们时会觉得身在世俗中，但又很明显地超越了世俗，艺术感更加纯粹，迷幻感和愉悦性更强，有时甚至感觉似乎完全不是我们所在的世界。阅读现实主义的作品，则总是让我真切地体验到现实生活的琐碎、乏味、沉闷或者恐怖、阴冷、险恶，我们陷入其中，虽在挣扎弯灶，但无法得脱；自然，有时并没有什么挣扎，只是活着，脑袋空空。

为什么要写给亚卡基起名字的事？（事情发展的趋势是无法阻挡的，“自然而然演变到这一一步的”）

亚卡基的长辈们在不断地翻看日历的之后，发现没有他们中意的名字，就让这个新生儿取了一个和他父亲一样的名字——亚卡基。我认为有三个好处∶第一，强化某些看似奇异的不可能的事情的发展演变是自然而然的，是自有其道理的这一道理，让读者在看到下文某些奇异之事时不会太过产生突兀感，引发读者去思索其中的原因，深化作品的内涵。（现实主义作者崇尚因果律。）第二，亚卡基这一奇异的名字，与他奇异的性格奇异的经历奇异的命运是十分相合的，作者要维持人物形象的统一性。第三，亚卡基的名字是源自父亲与其他长辈，说明他遗传下来的家族性，从而说明他的性格经历的某种必然性。

亚卡基对抄写工作产生强烈的愉悦意味着什么？

表现真实的复杂，他虽然是个古板的人，虽然做着古板的工作，但他也会为自己工作的某些特殊之后产生强烈的愉悦。作家把真实的东西真实地描写出来，有助于让真实自然产生力量，引发复杂的魅力，比如，人物性格是怎样的复杂，一个有着爱意与兴趣的人物的死亡意味着什么，与他无法适应其他工作的状况相对比又会产生什么意味……

为什么要以“外套”为题？（弄明白搞透彻这个问题，有助于理解小说主题）

以外套为题，其意义在于表现围绕外套所生发的一系列人事，以及外套在这些人事的包围缠绕之中，生发出的新的复杂的意味，牵连着许多，又象征了许多，这些人事与意味折射出许多有价值的东西。

具体地看

我们先来看看围绕外套究竟有哪些人事物。

人∶主人公亚卡基亚卡基耶维奇、裁缝彼德洛维奇埋顷扮、要人

事∶亚的外套损坏、亚的外套被嘲笑（折射出亚的基本处境）、亚的外套寒碜、去彼那儿修补外套、彼拒绝修补、亚与彼去察看做外套的材料、得到钱财做外套、外套做完之后亚的表现、外套被抢、彼为讨回外套到警察局去到要人那儿去、幽灵剥取人的外套、要人被剥外套之后的表现（这部分再读一下）

物∶做外套的各种材料

1 外套是小说的线索，通过外套这一物象，作者把一系列人事有机地联系在一起，得以流畅生动地创生性地叙述，形成某个整体，从而来传达更复杂的人性内涵，更复杂的主题意味；复杂性来源于依靠某条线索构建起的某个整体。（我终于理解了什么是线索！）

2 外套暗示出亚卡基身心两方面的基本状况∶外套的破旧暗示出他生活贫穷困难，外套被官员们嘲讽说明他基本上是个地位低下的被侮辱的人，不断地缝补以及衣料的缺失则是在衬托亚卡基古板僵化无趣的性情。

核心物件是外套，但奇怪的是小说叙述了六分之一之后才开始提到它，为什么？（把六分之一之前的部分再读一遍）

为什么六分之一之前的部分我基本没读进去？

1 这是阅读的开始，我还没有进入状态，而且一下子遭遇到陌生的东西，我并不能适应，以至于我的精神涣散到其他地方，更妨碍我的理解与记忆。

2 我认为这六分之一的叙述非常分散，为了充分地铺垫，作者写了许多事物，它们之间的联系并不强，我还没有进入一个，一个就又被叙述出来了。

3 在阅读之前我报了一个非常强烈的目的——阅读之后要和康佳仪交流，所以我非常有意地让提问“这是什么意思？这有什么作用？”，拼命让自己产生想法，搞得头很痛，反而无法进入其中，自然地得到印象了。

4 我感觉作者从一个非常遥远的部分开始叙述，让我无所适从。

5 易于忘记某些叙述开始的部分，这是理解整个叙述的钥匙

（注∶1 2 是重读前的分析  345是重读之后的分析）

为什么小说里每一个人的性格必须被说得清清楚楚？

这个问题应该修改为，为什么小说里要把每一个重要人物的性格交代的清清楚楚？

文学即人学，文学本身就是在总结探索发现人性的复杂幽微，这是文学的使命；至于是怎么探索的，探索的过程结果如何，倒是另一个问题。性格决定人物的行为，而小说故事情节的推进与转变，很大程度上是依靠人的行为动作的转变，因为这有利于人物转变环境，抵达新的关系之中，开启某些新的结构与机制，从而构成故事情节，构成小说。无论是静态的性格叙述，还是动态的复杂的性格刻画，都是十分有助于理解人物行为，并通过这些行为，进一步理解人性，理解小说的主题。

清晰地刻画人物的性格，会使人物与人物之间的碰撞更加明确，更具张力，矛盾性创造性生动性更强，更有助于抵达人性的深层意境。

为什么要写亚死后化为幽灵剥取人衣物的故事？

之后又为什么要写这位要人？（“他才可以说真正是这本来完全真实的故事获得荒诞无稽的趋势的原因”）

（1 他的同情心、后悔、不安  2 交女朋友的也不错，然而已婚 3 party之后全然开心 ）要把这位要人和开头所说的“就职不久的年轻人”联系对比起来看

幽灵举起“活人中从来也没见的大拳头”，身材高许多，离去完全被夜的黑暗吞没，意味着什么？

为什么要写许许多多看似无用无聊的细节？

还原生活的感觉——无聊感、沉闷感、琐碎感、重复感等，更重要的是，为了生活的整体性，为了平实叙述的充分性，以便于使读者自然进入其中；“这也是生活”

（2019.11.7）

Ⅱ 关于《外套》

《外套》是果戈里的一篇短篇小说，与果戈里其他作品相比，这简直是他众多作品里一篇不值一提微不足道的作品。

但恰恰就是这部作品，让我觉得格外忧伤。

（身为一个多愁善感又敏感的人，我总轻而易举的忧伤。）

作品里的男主人公，阿卡基.阿卡基耶维奇，一个社会地位低微的永远不可能得到升迁的又其貌不扬的九等文官，已到了不惑之年还孤家寡人一个。穷困潦倒的老光棍也就算了，最可悲的是他一出生连个像样的名字都没有！因为起不到名字，他的母亲草率又随意地赋予了他这从一出生就注定悲剧性质的名字：阿卡基.阿卡基耶维奇，直译：“阿卡基.阿卡基的儿子”。

阿卡基.阿卡基耶维奇的童年不得而知，作者只从他的近况交代了一下。他忠于职守，兢兢业业，满怀热情甚至激情地热爱着自己这份抄写员的工作。他工作起来是那样忘我，甚至忍不住将这些文稿带回家里继续抄写。只有抄写的时候，他的面部表情才是最丰富的，他的精神才是最愉悦的。他又是那样一个渺小又期期艾艾的存在。当他的同事欺负他的时候，他只会有气无力说一句:“我可是你们的兄弟呀！”仅仅这一句，似乎带有某种神奇的魔力，让欺负他的同事们都捂着脸住手了，甚至由此进行了一些必要的反思与观察。

他的新上司，一个善良的好人，觉得似乎应该褒奖他，让他做点抄写之外的其他相对轻松点的工作，哪怕只是同一个稿件让他稍微改动一下用在别处都行。但是，这个可怜的人，这样的工作他做不来，除了按部就班去抄写，他什么也做不了！于是，他只能继续、永远当个九等文官。

有一天，九等文官觉得不管怎么用心抄写文件，还是觉得冷飕飕的。于是，他发现他的外套破了。这件缝缝补补不知道穿了多少年的外套，实在没有办法再缝补了。他可怜巴巴去找裁缝，软磨硬泡之下裁缝才答应给他做一件价值八十卢布的外套。这期间，九等文官几乎是望眼欲穿地等着自己微薄的薪资与奖金，千辛万苦之后凑够了这些钱，终于做了一件像样的甚至让他有底气穿出去参加领导家庭聚会的外套。

这件外套，八十卢布的对九等文官来说造价等同天文数字的外套，让他似乎重生了。他开始容光焕发，腿不疼了，眼不花了，上八十楼都有劲儿了。重生的九等文官兴高采烈去参加晚宴，结果悲剧了。

回家的路上，他被打劫了！被抢走的，正是他的新外套！他绝望了，呼叫不远乎陪前处的警察快来帮忙，警察视而不见。他又听从朋友建议，去找将军帮忙，结果被将岁清军一顿训斥。这位人生好像回光返照的九等文官，忧愤之下与世长辞。

于是，这原本写实的风格，突然变得无比玄幻起来。在事发当乱圆地，坊间各种传闻，说有幽灵出现，专门剥过往行人的外套，这幽灵在寻找自己的外套。大将军穿着华丽外套乘着马车夜访情人的时候，正好碰到这样一个幽灵，他大惊失色，认出来那是阿卡基.阿卡基耶维奇。从此，大将军收敛了很多，既不跟家里说他有情人在外面，也不跟下属说“你知道站在你面前的是谁吗”之类的话。

大将军收敛了。可是九等文官再也找不到了。这世间只多出一个怨气重重的幽灵。

当你的能力不足以撑起生存目标的时候，就算是个圣斗士，全世界也依然与你背离。冷的时候，世界的态度又是何其重要！

物伤其类，心有戚戚。

Ⅲ 《外套》主要讲了什么

《外套》是俄国作家果戈理的短篇小说。写于1842年。

小说描写一位穷苦的小官吏巴施马奇金安分守己、逆来顺受的生活。他整天伏案抄写公文，抄得背驼眼花。他节衣缩食，想攒些钱做件新外套。新外套终于做成后，他兴高采烈地穿着它去赴宴，不料在回家路上被强盗抢走。他连忙去报告警察，没有结果，只好去找一位声势显赫的“大人物”，却被声色俱厉地呵斥一顿。他当场吓昏了，又气又急回家后不过几天就死去。次日，在巴施马奇金的座位上换了另一个抄写员。这时外套被盗的地方出现了鬼魂，专门抢过往行人的外套，直到那位“大人物”路过此地也被剥去外套，闹鬼才终止。

小说愤怒谴责了毫无人性的统治阶级和专制制度，对穷困无援的下层人物倾注了深切的同情，体现了作者进步的人道主义思想，是19世纪俄国文学中描写“小人物”命运的一篇杰作。

Ⅳ 《外套》的简介

九品文官亚卡基·亚卡基耶维奇平日兢兢业业，奉公守法，但由于官蕲微薄，生活穷困，终年只得穿一件破旧外套去上斑，常常受到同僚们的奚落。

经过一段时间的节衣缩争，苦心经营，他好不容易添置了一件可以御寒的新外套。新外套刚穿上一天，当晚便被一伙强盗剥走。他来到警察局和“某要人处”请求寻找失去的外套。

却遗到局长大人和“某要人”声色俱厉的呵斥和凌辱。这一连串意外的打击，终于使他惊吓成疾，最后在一片念念不忘“外套”的呓语和胡话中死去。

(4)短篇所小说外套扩展阅读：

创作背景：

19世纪初，果戈理任彼得堡的一个小公务员。工作期间，他深刻地体会到了人情冷漠、腐败黑暗的社卜段会现实。这段经历，为他提供了丰富的创作素材。

《外套》的题材源于一个真实的故事：有个酷爱打猎的穷公务员，节衣缩食买了支猎枪。当他第一次乘船外出打猎时，不小心把猎枪掉进水中。

他费了很大的劲，还是没有能把猎枪捞上来。这个意外的打击使他得了一场重病，卧床不起。多亏几个朋友同情他，凑钱为他买了一只猎枪，他的病才好了起来。

这个小公务员渺小的希望和可悲的命运，深深地打动了俄国作家果戈里的心。这时果戈里联想起自己的命运。果戈里中学毕业后，他的地主家庭已经破产。

他千方百计谋到了一个替人抄抄写写的小公务员的工作，但薪体微薄，连一件保暖的外套也买不起。

1842年，果戈里以上述故事为素材，结合自己的经历，把一支猎枪改成一件生活必需的外套;把那个失而复得的喜剧性结尾改成纯悲剧性的结尾，写出了《外套》。

赏析：

小说中的阿卡基一生真滑做的就是平淡无奇，“无论换了多少任厅长和各级上司，他总是做在老地方，还是老样子，干着老差事，依然是个抄抄写写的官儿，以至于人们后来都相信。

他显然是现在这样一副摸样，“穿着制服，头上谢顶，降生到人世上来的，他在厅里一点也不受尊重。”他进入公事房就象是“一只普通的苍蝇飞进来一样”。

他没有结过婚，生活里只有抄写，吃饭，睡觉，型让誉没有去过什么娱乐场所，也不与人打交道，只是一个人，形单影只，活在自己一个人的世界里。”阿卡基的一生过于单调，生活过于平凡。

他的一生就是按计划行事的，一生早已注定，只需要按部就班。他没有什么鸡肠小肚，没有什么心眼，每天重复着单调的动作。阿卡基麻木地工作，完全没有自己的思想，只会照章办事。

阿卡基们永远是别人嘲笑的对象，年轻的官员们，尽量施展出他们公务员的全部机智来嘲笑他，挖苦他：“当着面大讲有关他的种种瞎编的故事。

说他跟房东老太太--一个年已70的老太婆有私情，说那女人总是打他，还问他们俩什么时候办喜事，又把纸片撒在他的头上，说是雪花飞舞”。而他懦弱无能，面对别人的凌辱。

他从来都置若罔闻，“一言不发，仿佛前面也没有什么人似的，这样的逗笑甚至也没有影响他的工作：虽然在一阵阵打扰之中，他也不会抄错一个字”。

只是实在太过分时，也只会轻轻地嘟嚷一句，在嘲笑中求别人不要笑他。没有恶语反击，没有翻脸粗脖子，阿卡基在自觉不自觉中已养成了一种逆来顺受的性格。

他的精神状态也就被弄到近乎麻木痴呆的地步。“他一辈子从来没有注意过每天街上发生的事情”“除了抄写以外，仿佛什么东西对他都不存在”。

他既没有现实的欢乐，也没有对于未来的憧憬，他简直成了一架整日转动不停的只会抄写公文的机器。小说没有就此结束。死去的阿卡基阴魂不散，以一个复仇者的身份出现了。

常在涅瓦大桥及附近一带游荡，他在寻找被人扒去的外套。也许是官员们做贼心虚，也许是真的害怕幽灵的到来，人们如临大难，这时才想起来阿卡基阿卡基耶维奇的字写得多么工整。

而幽灵针对的复仇目标最终锁定在大人物身上。乍一看，大人物似乎很无辜，他只是对阿卡基阿卡基耶维奇发了几句脾气，并不是抢他外套的人。

而小说最后，幽灵剥了大人物的外套后消失了，“至少任何地方都不曾听说从人们身上扒走外套的传闻了”“显然，将军的外套披在他的肩上是完全合适的”。

小说的魔幻的结尾，比普希金的《驿站长》深刻一些，《外套》不美化贵族了，而是给予批判：“大人物”是“小人物”致死的主要原因，剥“大人物”的外套。

实际上是在剥他们的皮。不仅是以一种强烈的一报还一报的反抗来还击这种从肉体到精神上毒害人们的公务员体制，更是剥开了人类的皮，直面人魔鬼般的内心。

幽灵不仅是阿卡基阿卡基耶维奇本身，更是作者本身。不仅如此，作者在幽灵身上赋予了更多的人物形象，总和了更多的人物性格特征。