欧茨短篇小说集

A. 写作那些事｜《短篇小说写作指南》——新手写小说的快速进阶书 （1）

     

    对于写小说这件事我是一边写一边琢磨的。从2021年年底开始写我的第一本女性小说《站在人生路口凝望的女子》，正因为没有写小说的经验，所以迫切需要一本指导自己写小说的书籍。

      好在平时储备一些书，于是在柜子里翻出这本《短篇小说写作指南》这一本书，准备在2022年过年的时候阅读。在过年七天里，没有什么事情，除了一日三餐和陪孩子，所以一有时间都在看这本书，只用六天的时间便看完了。

    《短篇小说写作指南》一书不是哪个人的个人著作，而是一本由多位作家、编辑的文章编撰成的合集，该书的目的正如书中的副标题那样地写道：“一本书讲透写作，让你也能写出好故事猜凳”。

      其实对于是否能通过读一本书就达成那样的目标，我是持怀疑态度的。我认为它顶多只能叫定心丸，让我们这些新手能快速上道以免走偏，我们绝非看了一本书就能真正掌握写小说奥妙的。

      在不同的认知和感受力条件下，我们写出的小说属于不同的层次，就像云层的分布，在对流层磕磕碰碰、结结巴巴，越往上到平流层我们才能看到更美的风景。

      但是通过看《短篇小说写作指南》这本书至少能够让我们明白一本小说它的核心构成要素是什么，如何从一个业余写作者一步一步向专业的写作者迈进。

    《短篇小说写作指南》一书围绕短篇小说写作具备的要素排列组合不同作家和编辑的文章，分为：

      围绕对这本书并结合自己写第一本女性小说的一点心得与大家共勉。

    起步阶段，诺贝尔文学奖提名作家乔伊斯·卡罗尔·欧茨，在《序言》就给我们提出一个问题：

 哗镇     我们为什么要写作？可能都是初学写作的人不自觉会想要问的问题，不论是问自己还是问他人。

      就我自己来说，我走上写作这条路是属于上道较晚的那种，三十多岁了才开始爱上写作。而且之前也没有什么文学功底，只是一直从事法律工作，多少养成一点严谨的思维习惯，初生牛犊不怕虎，没有想太多，也没有想自己有没有写作天赋。

      当时只是出于一个世俗的目的，因为弟弟生病，突然之间觉得自己无力应对生活，想要变现，于是就找到平台开始写。

      写着写着我才发现在写作这条路上的人很多，天资高的人也不在少数，自己也缺乏商业运营的头脑，也没有看到成功的曙光。只是自己的读者从一位数、两位数增长，和文友的交流在乱兆粗增多，渐渐的就停不下来了。

      决定开始写，那写什么？

      首先写自己，“在各种艺术形式中，小说写作需要的是最为私密的个人情感。”“毋庸置疑的是，你最好的作品一定是最贴近你个人的。你的梦想是什么？野心是什么？把它写出来吧。”

      其次是如饥似渴的阅读，为了掌握好某个题材最好的方法是不断的收集、整理和归档一切与主题相关的材料。除此之外，需要细致观察身边的人和周围的世界。

      我在写自己的第一本女性小说过程中，是边读、边写、边思考，对于女性问题的思考，除了日常的观察，我还利用碎片化的时间在喜马拉雅上听波伏娃的《第二性》、渡边纯一的《不分手的理由》、《女人这东西》和叔本华《人生的智慧》等，凡事与女性有关的书籍和朋友讨论关于女性的话题我都有很浓的兴趣。

      在2021年的时候为了日更千字文，再加上年底加班所以无法应对日更，所以我开始写《站在人生路口凝望的女子》这一本小说的前十四章。那算是第一稿，后来是在这十四章的基础上修改添加的第二稿、第三稿。第三稿更名为《女性私语》在17K小说网发表。目前快要完本。

      写小说，我的体会是其实写作的功夫在诗外。要多读好书、多读经典！

      写小说，从捕捉情绪开始，养成观察我们的日常，感受我们身边的人、事和物的习惯。可以说，不养成一颗敏感而具有感受力的心！

B. 2020诺贝尔文学奖出炉，有多少知名作家成了“陪跑王”

北京时间，2020年10月8日19时，2020年诺贝尔文学奖揭晓，女诗人露易丝·格吕克（Louise Glück）获得今年文学奖，已经陪跑不知道多少年的村上春树再次陪跑。还有米兰昆德拉，是这次夺奖的热门，但是最终很遗憾，诺奖给了露易丝。包括阎连科、残雪、和玛格丽特·阿特伍德（Margaret Atwood美国方面，其实还是有一些比较知名的作家，比如托马斯品钦，乔伊斯·卡罗尔·欧茨，唐德里罗，科马克麦卡锡，约翰巴思以及玛丽莲罗宾逊等一众作家。英国作家，还有伊恩·麦克尤，格雷厄姆斯威夫特。等等陪跑者无数。

C. 现代美国文学作品有哪些

外国的现代文学主义流派及代表：
（一）存在主义文学：萨特于1938年发表的长篇小说《恶心》，开创了无神论存在主义的文学先河。他于1943年发表的《存在与虚无》，是存在主义的哲学纲领。阿尔贝·加缪，是存在主义文学的另一员大将，他的作品弥漫着浓厚的存在主义气息。小说《局外人》（1945）和《鼠疫》，剧本《误会》《卡利古拉》等，为他赢得了远远超过前辈的荣誉，他在1957年获得了诺贝尔文学奖。 西蒙娜·德·波伏娃，是存在主义的女将，是20世纪法国最有影响的女性之一，是萨特的学生和伴侣。波伏娃最重要的作品是她的《第二性》，被认为是女权运动的“圣经”。
（二）荒诞派戏剧：荒诞派戏剧家提倡纯粹戏剧性、通过直喻把握世界，他们打破了传统戏剧的写作手法，放弃了形象塑造与戏剧冲突，运用支离破碎的舞台直观场景、奇特怪异的道具、颠三倒四的戏剧对白、怪诞、模糊、病态、丑陋的人物，若有若无的剧情，混乱不堪的思维，来表现现实的丑恶与恐怖、人生的痛苦与绝望，达到一种抽象的荒诞效果，而这种怪诞的手法，贴切地表现了荒诞的主题。1961年英国著名戏剧理论家马丁·埃斯林发表《荒诞戏剧》一书，将这类作品作了理论上的概括，并予正式命名。此后，荒诞派戏剧达到了成熟和全盛的阶段，并以其“反戏剧”、“反文学”、“先锋派”的面貌，出现在世界文学之林。尤奈斯库：荒诞派戏剧创始人，1950年剧作《秃头歌女》问世，1952年剧作《椅子》。萨缪尔·贝克特：1953年剧作《等待戈多》，轰动法国舞台，并确立了他在法国剧坛上的地位，也使他的名声享誉世界。贝克特于1969年获诺贝尔文学奖。 阿达莫夫：1953年《一切人反对一切人》，《塔拉纳教授》。热内：1947《女仆》，1956《阳台》，1958《黑人》等。哈罗德·品特：是一位英国剧作家，早期作品经常被归入荒诞派戏剧。剧作《看房者》（1960），为他赢得了国际性剧作家的声誉，也是2005年诺贝尔文学奖的获得者。
（三）新小说派：是20世纪50至60年代盛行于法国文学界的一种小说创作思潮，也被称之为“反传统小说”。新小说派的基本观点认为，传统小说中无所不知的叙述者，总是试图赋予生活以秩序和意义，但实际生活中并不存在。20世纪以来小说艺术已处于严重的停滞状态，其根源在于传统小说观念的束缚，墨守过时的创作方法，因此他们主张摒弃以巴尔扎克为代表的现实主义写作方法，从情节、人物、主题、时间顺序等方面进行改革。同时，新小说派认为传统现实小说中的惯用语言，也必须彻底改革，因为这些语言由于长期重复使用，已变为“陈套”或“僵化”，失去了表达现代人复杂多变生活的能力。阿兰·罗布-格里耶：《橡皮》（1953），《在迷宫中》（1959）。娜塔丽·萨洛特(女)：《马尔特罗》（1953），《天象仪》（1959），《黄金果》（1963）。米歇尔·布陶：《路过米兰》（1954），《变化》（1957）。克洛德·西蒙：《弗兰德公路》（1960）。为他赢得了“新小说”柱石的称誉，奠定了在文坛上的地位。玛格丽特·杜拉斯(女)：《夏天晚上十点半》，电影剧本《广岛之恋》（1959）
（四）垮掉的一代：是二战后风行于美国的文学流派，是出现在美国的、一群松散的、结合在一起的年轻诗人、及作家的集合体。该流派的作家都是些性格粗犷豪放、落拓不羁的男女青年，他们生活简单，不修边幅，喜穿奇装异服，厌弃工作和学业，拒绝承担任何社会义务，也蔑视社会的法纪秩序，反对一切世俗陈规和垄断资本统治，抵制对外侵略和种族隔离，讨厌机器文明，并以浪迹天涯为乐。他们永远寻求新的刺激，寻求绝对自由，纵欲、吸毒、沉沦，以此向体面的传统价值标准进行挑战，因此被称作垮掉的一代。杰克·克鲁亚克：小说《在路上》（1957）艾伦·金斯堡：诗歌《嚎叫》（1956）威廉·博罗斯：小说《裸体午餐》（1959）
（五）黑色幽默：“黑色幽默”的小说家们，突出描写人物周围世界的荒谬、和社会对个人的压迫，以一种无可奈何的嘲讽态度，表现环境和个人之间的互不协调，并把这种互不协调的现象，加以放大，扭曲，变成畸形，使它们显得更加荒诞不经，滑稽可笑，同时又令人感到沉重和苦闷。因此，有一些评论家把“黑色幽默”，称为“绞架下的幽默”，或“大难临头时的幽默”。纳博科夫：黑色幽默最早的作家，他在1955年出版了长篇小说《洛丽塔》，此后又出版《普宁》（1957）、《微暗的光》（1962）等小说，成为事实上黑色幽默派的元老。 约瑟夫·海勒：《第二十二条军规》，使他成为公认的黑色幽默派的代表作家。库特·冯尼格特：以充满幽默和奇特风格的长篇小说而著称，他的《第五号屠场》（1969），使黑色幽默小说的创作影响，达到顶峰。另外他的《猫的摇篮》(1963)，和《时震》，也是优秀的黑色幽默作品。托马斯·品钦：受业于纳博科夫，以长篇小说《万有引力之虹》（1973），成为黑色幽默派的后起之秀。威廉·盖迪斯：他的小说《小大亨》（1975），以夸张的讽刺，描写一个大发投机财的孩子形象，获得1976年美国全国图书奖。托马斯·伯杰：他的小说《小巨人》（1964），是对看似强大实则渺小的西方社会的讽刺。约翰·霍克斯：他被认为是“当代最有独创性的小说家”。代表作《血桔》，描写了一对夫妇在假想的海岛上，过着原始的性爱生活，成为“反小说”的典范。约翰·巴斯：他在代表作《牧羊童贾尔斯》（1966）中，以“反英雄”的描写手法，通过对大学生贾尔斯，受到来自两个方面魔力的迫害，以至神经错乱的描述，影射冷战时世界两大政治集团对人类造成的伤害
（六）魔幻现实主义文学：是20世纪50年代崛起于拉丁美洲文坛、赋有撼动世界轰动效应的重要文学流派，至今仍在世界文坛上有着广泛的影响。它以小说为主要体裁，作品大多以神奇、魔幻的手法，反映拉丁美洲各国的现实生活，就是“将神奇和怪诞的人物及情节，以及各种超自然的现象，插入到反映现实的叙事和描写中去，做到既有离奇幻想的意境，又有现实主义的情节和场面，人鬼难分，幻觉和现实相混，将拉丁美洲现实的政治社会，变成了一种现代神话。”因此，人们将这种写作手法，称之为“魔幻现实主义”。委内瑞拉—乌斯拉尔·彼特里：短篇小说《雨》（1948）。他率先将此术语，运用于拉美文学。古巴—阿莱霍·卡彭铁尔：长篇小说《这个世界的王国》（1949）危地马拉—阿斯图里亚斯：长篇小说《总统先生》(1949)，《玉米人》(1950)。他于1967年获得诺贝尔文学奖。墨西哥—胡安·鲁尔福：中篇小说《佩得罗·帕拉莫》（1955）。秘鲁—阿格达斯：《深沉的河流》哥伦比亚—加西亚·马尔克斯：长篇小说《百年孤独》（1970），《家长的没落》（1981）。他于1982年获得诺贝尔文学奖。智利—伊萨贝尔·阿连德（女）：长篇小说《幽灵之家》（1982），被誉为是穿裙子的马尔克斯。