笔记小说和短篇小说区别

1. 微篇小说与传统笔记小说_笔记小说和传奇小说

几年前的这个时候，春暖花开，邵阳学院副教授龙钢华申请到北大，随我进修“小说学”。读了他的课题报告，我一时兴起，答应日后新书完成时，为他写一则小序。转眼间，厚厚一叠书稿校样，懒洋洋地躺在我朝阳的书桌上――我当然明白，兑现诺言的时候到了。
就像书名《小说新论――以微篇小说为重点》所表达的，龙君的“小说新论”，是“以微篇小说为重点”的。选择这一论述策略，部分缘于我的建议。当初，读了此书若干章节的初稿，我感兴趣的，正是其中关于“微篇小说”的部分。于是，极力主张龙君舍弃那些面面俱到的描述，主攻“微篇小说”。现在看来，这个“战略转移”，大体上是成功的。
龙君所论述的“微篇小说”（或吵御灶称“小小说”、“超短篇”、“微型小说”），其引人注目，大概是最近10年的事。随着生活节奏的加快，以及现代传媒的发达，此类篇幅很短、结构及趣味别有洞天的“微篇小说”，与我们所熟悉的“短篇小说”渐行渐远，甚至开始“分庭抗礼”起来。据说，目前全国有千多家报刊在为“微篇小说”提供发表园地，而专收“微篇小说”的《小小说选刊》《微型小说选刊》《小小说月刊》《精选小小说》等，每期的发行量都在60万份以上。说实话，最初读到这些材料，我大吃一惊。面对如此“文学现象”，学界不可能、也不应该长期保持沉默。正是在这个意义上，我鼓励龙君继续沉潜把玩此特殊文类。
龙著从整个中国小说的发展来论述“微篇小说”的流变，着力描述其美学特征、叙事艺术及创作技巧。我格外关注的是，这些点到即止、寸铁杀人的“小小说”，与传统中国笔记的联系。
今人所熟悉的以虚构、叙事为特征的“小说”概念，其实是晚清文人在接受西学的过程中，逐升扮渐组合起来的拆灶。编撰“中国小说史”时，我们往往将文言系统的笔记小说与白话系统的章回小说捏合一起。而实际上，这两者在传统中国渊源不同，在现代中国更是出路迥异。经由“五四”新文化人的积极提倡，借鉴西方榜样建立起来的“现代小说”一路凯歌。至于“章回小说”，虽说被挤到了文坛的边缘，但还能借张恨水的“社会言情”以及金庸的“武侠世界”，为大众所津津乐道。最惨的是文言系统的笔记小说，或流入散文，或转为史著，似乎从此金盆洗手，退出江湖。直到最近十几年，因“微篇小说”的迅速崛起，我们方才恍然大悟，中国人并没有完全抛弃那延续千年的“世说”与“搜神”――文体变了，但趣味及精神依旧。
与那些动辄百数十万言、需要长期经营的长篇小说相反，只求灵光一现、别有会心的微篇小说，似乎特别适合于“业余”作者。就在这“来也匆匆，去也匆匆”的高速公路旁，隐身于“你也歌唱、我也歌唱”的网络空间，此类“爱美的”（amateur）写作，是否真能成燎原之势，就像春天里漫山遍野燃烧着的红杜鹃，这点，我不敢断言，只是饶有兴致地“拭目以待”。

2. 第3节 短篇小说和长篇小说的比较 笔记

短篇小说之所以大为流行，其原因有两个: 1. 越来越快的生活节奏使读者对于长大的作品没有耐心去阅读。2. 近代杂志的发展和流行，也促进了短篇小说的普及，因为杂志里需要像短篇小说那样精炼的作品。

  一、片段的生活。短篇小说不能代替长篇小说，因为它不能够表现生活的多面性和复杂性，也不能够表现生活的多面性和复杂性，也不能讲述人物性格的演变。短篇故事中所叙的事情也许只是一个面孔的素描，一段悲剧的事件，一个可怕的梦，也许只是一页音调铿锵的美文。

二、单一性。短篇小说的含义不仅是一篇简短的小说。短篇小说和长篇小说的区别主要在印象的统一。用更加精确的话来说，短篇小说有长篇小说所不能有的单一性。短篇小说所处理的是单一的人物，单一的事件，单一的情绪，或者虽有一连串的情绪，却是由一个单一，形式所造成的。

三、和谐性。短篇小说必须在动机、目的、行为、印象各方面都和谐。在长篇小说里，可能有许多不同的因素交织在一块。长篇小说大都有两个以上的趣味中枢。短篇小说的思想必须十分清楚，从这里所引起的兴趣不可以其他的思考和意见，致使事态复杂化。目的要单一，效果也要单一，凡多余的东西都要省略。

四、想象力。写短篇小说需要高级的感官想象。要有看清对象的力量，要有看穿主要性质的力量，要有选择的代表特性的力量。长篇小说作家如果不能将书中人物的态度、姿态、相貌等显示给读者看一次，他在小说写完以前还有许多机会可以向读者说明，但短篇作家只有一次机会。所以短篇小说的描写一定要观察细致，词语要精炼，观点要一针见血。