台球短篇小说

⑴ 求罗修所著的小说全集，给名字就好了

【《网维侦探手记》目录】
《网维长篇卷》卷一《七个目标》
从时间上看，这篇应该是最早的——网维和江泉的重逢定情篇。
那时，网维与家中闹翻，正在做一名落魄的自由撰稿人。某日在街上偶遇暗恋多年的对象江泉（这运气好的！），她刚从巴黎回到S市成立“白水律师事务所”。
之后他们两人与之前提到的赵宏、狄斌、叶月、戴旻、陈尘等同窗，被一个化名“巴斯特”的神秘人物，召集到一起。有侦探的聚会，那真叫“聚无好聚，会无好会”，于是，诡异事件开始了……
结局自然是揭露了事实真相，幕后黑手“伏法”，众人皆大欢喜，网维同志尤其欢喜（笑）。
长篇《樱花岛》
话说，望族林家与网家乃是世交，双方长辈曾期望子女联姻，但由于江泉的出现，显然已不可能。林家居于樱花岛，主人林子君有四个女儿，服装设计师林雅竹便是其中之一。她邀请在巴黎结识的好友江泉及其男友网维来岛上做客。（还真有胆大的……）
林老先生虽性格怪异，却并不令人讨厌。可惜出现在推理小说里，此等人物无论如何招人喜欢，也断断活不过第三章……
在开篇部分，网维和江泉似乎已毫无过渡地飞速进入到热恋阶段，妹妹网狐出来露一面看看嫂子。凶案发生后，张刑和典超赶到，就此开始了与网维的合作。要说江泉姐姐就是福星，有了她之后网维鸿运当头，正走上名侦探之路。
此文本应列为《网维长篇卷》卷二。可惜文中借鉴金庸作品过多，不为作者喜爱，已将之扬弃。此决定在下赞成，只不过这毕竟是一个开端，中间出现了许多在后文中相当重要的人物，还是调整构思，改头换面重写的好吧？
《网维长篇卷》卷二《该隐号疑云》
话说，网维与林家剩余人，离了樱花岛，立刻登上了该隐号。（这就叫没事找事……）
要说“该隐号”当真不俗，那乃是一艘游轮……之后的事情不用我说了吧？在此，对船上的人们以及船本身表示沉痛的哀悼！
此案是网维的国内扬名篇，之后他便是人尽皆知的著名侦探了！
短篇《十六岁的生日》
在《樱花岛》案件时，网狐妹妹还是十五岁的初三学生，本文写的就是她“十六岁的生日”。身为侦探的妹妹真不幸，生日都过不踏实……
此时网维与江泉仍在热恋中，但结婚似乎已提上日程。
短篇《黑夜的尾随者》
一个小小的案件。江盗洋老先生出场：想娶走我宝贝孙女，先过爷爷我这关！
短篇《教唆》
江泉手下一个女律师的故事，涉及扑克牌密码。
短篇《莫名其妙的杀人案》
法庭推理。
某人——就是那倒霉的“我”，某日散步时看到一男子追杀一女子，见义勇为冲了上去。正要将女子送去急救时，忽然一群人围拢上来，把他作为杀人凶手扭送到公安局，所有证据都对他不利。
若是一般人，至此也就冤死了；但幸运的是，他也是江泉的同学……虽然也曾惦记过人家，但毕竟没有网维的好运。不过，无鱼，虾也好，最终又是成全一对恋人的欢喜大结局。
本篇中，网维首次以“法庭贵公子”形象出现，令人怦然心动。
《网维长篇卷》卷三《魔术师金》
这才是真正的“传说中的”推理小说，因为除了作者之外，没有任何人见过。罗修先生将此文定位为“网维的国际扬名篇”，不知是不是因为寄望过高，所以难以动笔？
据在下了解，所谓“魔术师金”，乃是一位世界闻名的完全犯罪高手，但终于败在网维手下。只不知此篇，在作者有生之年能否面世？
短篇集《网维侦探手记I》
一 《香烟》
二 《苹果》
三 《纸牌》——死亡留言
四 《狂犬》
五 《象棋》
六 《展览》
七 《挑战》——马亚男首次出场
八 《案子》
九 《目击》
十 《蓝眼》
从这一部开始，网维和江泉已经结婚了（恭喜！），就算没结婚也同居了（……）。江泉养了一只叫“亚当”的猫，它经常欺负网维，在下支持它！
中篇《谋杀病毒——情人河之谜》
网维侦探回归母校，连灾难一起带去了。
中篇《雾霭寺》
罪恶果然无处不在，连佛门清静地也难以幸免。
中篇集《网维侦探手记II》国名篇
《日本娃娃之谜》
本系列中的亮眼杰作，包含死亡留言。
《蒙古骏马之谜》
一匹丢失的马……
《中国炮仗之谜》
这起案子层层上报，惊动了北京的警察大姐马亚男，当然最终还是网维破案。
《英国手稿之谜》
英国的手稿，破解历史迷案，关于福尔摩斯与开膛手杰克。
《美国丝袜之谜》
虽是中篇，但感觉篇幅着实不短。在下读罢曾说：“美国的月亮不一定比中国的圆，但美国的袜子一定比中国的长……”
《埃及手镯之谜》
如题目所言，“手镯”是关键的关键……
《希腊台球之谜》
江泉学写推理小说……
《俄国舞鞋之谜》
这次的主角是江盗洋，背景是解放前的上海滩。且看当年江泉那英俊潇洒的爷爷，如何通过一个案子，娶得她美艳照人的奶奶（笑）。
《印度珍珠之谜》
又是江泉旗下女律师的故事，但这一回是更加正义更加欢喜的结局。
《法国裙子之谜》
故事发生网狐就读的S大学丝绸工学院，与一次时装表演有关。服装设计师林雅竹不可避免地再次登场，还带来了一个同行。
本篇揭示了网狐的身世，并一次性解决了她的终身大事。罗修先生效率之高令人汗颜。
在本篇中，张刑终于结婚了，他的结婚对象，我一直隐约记得是女警马亚男，不知道是否错觉。张副局长为了正义事业，影响到正常生活，耗到三十好几方才成婚，却连蜜月都来不及渡就又跑来办案，据说他已经五年没有休过假了。张刑同志，相信我吧，如果你再和网维搅和在一起，以后的五十年你都别想休假了！
《网维长篇卷》卷四《麒麟之死》
本篇原名《蛛网》，大概是因为与阿加莎·克里斯蒂的名篇撞车，故更名为《麒麟之死》。
话说号称“金麒麟”的大富豪，曾因一朝富贵而抛妻弃女，在某些方面严重偏执，还颇有“唯恐天下不乱”的挑衅精神，此等人当真可称“百人砍千人斩万人扁”（其实是个中年老帅哥，还蛮有魅力的）。这位同志还很没有自知之明地立下一份古怪的遗嘱，于是……不用我说什么了吧？
当然，虽然中间无数波折，但最终是个美人坐拥家产、某人抱得美人归的大好结局。另，贺网维与江泉结婚两周年！
《网维长篇卷》卷五《狐仙传》
网大侦探某日陪伴友人扎到穷乡僻壤去看未婚妻，由此结识了一家人。这个家庭的构成真是无比正常，一家之主有父亲、有老婆、有儿子、有女儿、有准儿媳、有准女婿、有嫡孙、有外孙。有了这么多还不算，他还有钱……所以，这满满当当的一大家子最后能剩下几个，就有待读者们自己去统计了。
并不豪华的中国乡村场景中，闪耀着最亮眼的一颗明星，那便是屈才在此地工作的黄小邪警官。本篇结束时，他也笼罩在幸福的曙光中。
此外，本文之中，体现了网维非常人性的一面，真实不容错过。还有，网维与江泉的爱情终于开花结果，贺网家添丁进口！
《网维长篇卷》卷六《女娲石传奇》
本文是系列中最为惊心动魄的一篇，也是模式上最为创新的一篇——由文物走私者的秘密集会开始，中间有精妙的连环谋杀过渡，之后一系列紧张刺激的密码破解，最后将一项周密的犯罪计划成功扼杀。
文中出现的幕后主使“十五星”，是一个饱受作者青睐的犯罪团伙，从设定上便可见其用心。在下相信，它在本系列之后的故事中，还将不断登场。
特别需要夸奖本篇中网维的表现。如《名侦探柯南》中KID“艺术家与评论家”的理论，侦探永远跟在犯罪者背后，难以摆脱被动的立场。但在本文中，网维增加了主观能动性，在某些方面可称“创造者”。
《网维长篇卷》卷七《乌托之殇——十三区》
本篇的初版，在下略略观之，并未完全读完，只记得其中一名令人口水横流的超级帅哥。整体文风颇为灵异，个人认为，恐怕有些不符合《网维侦探手记》的一贯风格，作者曾深表赞同，但终于还是决定将之列入本系列。
本文目前正在修改中，修改版的完成尚在传说中。
网维圣诞特辑《密室之谜》
约100字的超微型夫妻温馨小故事。
网维新年特辑《W的喜剧》
超短的搞笑推理故事。
以上便是可以考证《网维侦探手记》系列全部内容，篇目中的顺序乃是在下的理解，不一定能被作者官方承认。如阅此文后对该系列产生兴趣，催文可找作者，在下概不负责！
『小艾系列』
《麒麟之死》中曾有一句“张局长的秘密武器是网维，佟老头的秘密武器是小艾”，将小艾与网维相提并论。理由很简单——小艾也是罗修先生的固定侦探形象之一。
这个系列的构成相对简单，经常出现的仅有三个人物——
小艾是本系列女主人公。她聪明貌美，网友评论其“充满偶像气质”；小骡子（小罗子）本姓罗，是主人公忠实的仰慕者，以及本系列忠实的记录者。虽然最终也是被插了鲜花的牛粪，但仍算不上本系列男主人公，其本人也总是自称为“女福尔摩斯的华生”。
最后一人就是女侦探接触案子的渠道——佟嵩佟队长。他是个五十多岁的矮胖男子，最初与小艾合作时，是在区刑警队工作，《麒麟之死》中调任到S市新成立的刑警大队。总体看来，这个人工作能力并不很强，但胜于兢兢业业，是一位可敬的长辈。
小艾诞生于作者的《四季推理》，那是由四个小故事组成的短篇合集，包括：
春的梦幻——《史上最大的谋杀案》
夏的心意——《湿漉漉的杀意》
秋的收获——《摄影楼谋杀案》
冬的结局——《年三十劫案》
如此四篇，描绘了小艾和小骡子从相识到相恋的过程，当然四篇终了时，此二人仍处在“你爱我，你不敢说；我爱你，我不敢做”的“急死读者”状态。
那时的小艾，是一个过着平淡生活的女孩，一个街角花店的小老板。所谓“人比花娇”，她仿佛是天下掉下来的林妹妹，没有过去未来，没有身世经历，那一爿小花店就是她的全部世界。可见，作者当年创造出这个人物时，也是一时灵感，并未进行太精心的设计。
但是，小艾妹妹以她独特的魅力征服了作者，于是，她在《麒麟之死》中出场了；于是，她有了父亲，有了更多朋友，原本狭窄的世界也丰富起来。
《麒麟之死》是小艾系列的一个转折点。之前，她所接触的都是些较为贴近生活的案件；之后——大家知道，《麒麟之死》结束时，她继承了大笔财产，成了麒麟集团的掌舵人——由于可以出入上流社会，她所侦办的案子，越来越是华丽繁复。可以说，从前的小艾是个美丽的灰姑娘，后来变成了公主。
于是，适合公主风格的《推理秀》系列登场了：
《序幕》——小骡子的内心读白，无推理。
《火眼金睛》——酒店、同学聚会、讨厌的故人。
《蓝色妖姬》——美容、尸体、中国结。
《红莲火焰》——小艾智斗“十五星”（有人觉得眼熟吗？不错，就是《女娲石传奇》中出现的完全犯罪组织，其实它最早现身于此）。
本系列的题目中都含有颜色，可见作者用心之良苦。可惜罗修先生兴趣转移甚为迅速，仅仅三篇便成绝响，委实令人扼腕。
《五万人现场的杀人》
本系列起始篇，足球场上发生的案件。通过旁人的视角，让罗修着实耍了一回帅。
《美人鱼的诅咒》
此文篇幅颇长，可见作者对本系列严肃起来。这是一起发生在孤岛上的案件……嗯，孤岛，大家意会了吧？
本篇有趣处，在于插花。话说，侦探罗修在船上邂逅了一名网友，此女貌如白百合，正在通过手机与男友吵架，而其男友是一位著名侦探兼推理小说家。大家已经明白了吧？她便是江泉，当时网维在参加作家笔会无暇前来。此时，这二位应尚处于恋爱期，所以，这应该是网维江泉初识马亚男。其实，在本案的侦破中，网维也出力不少，所以，在下一直踌躇，此案应归在谁的名下。后经仔细揣摩，认为本篇不符合网维探案的一贯风格，故将功劳记给了罗修。
在下有时会想：你说，网维江泉夫妻，一股脑认识了三个叫“罗修”的，就不觉得头晕么？
《指纹》
四种性格的分析，帮无辜者洗清冤屈。
《圣诞节的两大疑案》
在本篇中，罗修和田冶的感情有所发展。一开始都是田冶倒贴罗修，但男方死不主动的话，女追男也隔重山啊……
《罗修的十二星座探案——魔羯座》
《罗修的十二星座探案——水瓶座》
《罗修的十二星座探案——双鱼座》
《罗修的十二星座探案——白羊座》
这个中篇系列曙光初露时，实令在下欣喜：毕竟，十二星座，怎么也得十二个案子吧？谁知，仅仅四篇而终，又被作者半途而废了。
《阿修罗的把戏》
又名《毕业生》。这时，作者对这一对已深恶痛绝，整天哀号自己对着罗修那张“白板脸”就写不出东西来，还从医学角度解释说这种症状叫“面神经僵硬”。由于对女主角同样不喜，于是决定让这一对生离死别，不得好下场。
在《麒麟之死》初版中，让马亚男出场交待了这二位的下场：田冶毕业后留本校教书，罗修去了西部（支持国家假设？）。估计作者毕竟舍不得他们死别，于是决定生离，将其中一个流放了。
这个故事便发生在流放期，所以，此案是留在校园等待情人归来的田冶小姐侦破的。让人家一个我见犹怜的女孩子去做这么危险的事，作者真是歹毒啊！
《六月蒙太奇》
流放期间，吾等催文者频频在作者面前夸奖罗侦探的好处。于是，在我们的美言之下，作者恩准罗修结束西部大开发，又回到了我们身边。
他是回来了，也把凶案带回来了……
《夏日里的吸血鬼》
这也是一个长篇，可惜连载数辑便没了下文，现已成万年坑。

⑵ 亨利希·伯尔的创作阶段

第二次世界大战结束后，德国文学开始从废墟中重建。作为新一代作家的伯尔，由于亲身经历了战争，又有下层人民生活的体验，眼看战争不仅把一切夷为废墟，更为严重的是把人的精神也摧残殆尽，他希望通过自己的作品使人们从恐怖的战争中去认识过去，去清算历史，在痛苦的回忆中重新开始生活。他的早期代表作有中篇小说《列车正点到达》(1949)、短篇小说集《流浪人，你到斯巴……》(1950)等。前者已成为德国“废墟文学”的代表作，它通过一个名叫安德烈亚斯的士兵在第二次世界大战中的遭遇，特别是他在这场恶战中的思想活动过程，表达了作者对战争愤怒谴责的立场。短篇小说集中的《流浪人，你到斯巴……》也是“废墟文学”的名篇，它写了一个尚未成年的中学生无知也无谓地成为战争牺牲品的故事。在这个短篇里，作者没有正面描写战争以及战争的残酷，而是通过主人公内心的独白，细腻地刻画了一个“炮灰”的意识活动。作品通过他的遭遇，从一个侧面对法西斯的罪行作了控诉，同时对战争的根源亦有所揭露，含义深刻。二十世纪五六十年代，伯尔的创作进入了一个新的阶段。他拓展了自己的视野，更为广阔深入地反映社会现实生活，主要描写“小人物”在战后经济复苏过程中的痛苦挣扎和悲惨生活，表现他们的苦闷和彷徨，抨击社会上的种种不公正现象，批判复辟军国主义的思潮。长篇小说《一声不吭》(1953)描写了普通劳动者在饥饿线上的挣扎，主人公鲍格纳夫妇的苦闷和彷徨。长篇小说《九点半打台球》(1959)通过费迈尔家家庭成员的谈话、回忆、内心独白，多角度地展现了这个家庭的历史，从而再现了半个多世纪的德国历史，以此告诫人们要警惕军国主义的复活。长篇小说《小丑之见》(1963)以内心独白的手法，描写了一个丑角演员在教会的迫害下，爱情、事业都遭致失败的故事，同时以他这个局外人的视角，对国家、经济、社会、伦理道德、意识形态等都作了全面的揭露、讽刺和批判。七十年代，伯尔的创作在思想内容和艺术手法上都达到了高峰。作品大多以普通老百姓在社会上所受的种种迫害为主题，以批判的眼光审视现实生活中的种种问题。如长篇小说《女士及众生相》(1971)描写善良正直的主人公莱尼由于没有随波逐流，敢于坚持个人的自我意识、自我选择的自由，结果竟接连遭到迫害，被污蔑为“罪人”、“荡妇”。作品既表现了战争给德意志民族带来的灾难和历史重负，也对人的存在方式作了深层的哲理思考。作品的主要内容由众多人物的回忆、插话、追叙组成，这种多视角的叙事手法使得时空、情节经常出现大幅度的颠倒、跳跃，从而打破了传统小说的模式。

⑶ 世界短篇小说都有什么

世界三大短篇小说之王有以下三人： （1）莫泊桑 （2）契可夫 （3）欧.亨利。 而能被称为“世界短篇小说巨匠”的只有莫泊桑。代表作有短篇小说《羊脂球》、《项链》等，长篇小说《一生》、《俊友》（又译做《漂亮的朋友》等。
契可夫代表作有短篇小说《变色龙》、《苦恼》、《万卡》、《第六病室》、《套中人》等。
欧.亨利 短篇小说《麦琪的礼物》、《警察与赞美诗》等。

《世界最好短篇小说大全集》精选荟萃了中外著名的短篇小说代表作品，许多都是名家名作，都经历过长期的考验，非常具有文学价值，是广大读者朋友阅读和珍藏的良好版本。

第一辑 某国秘密故事
头发的故事
一件小事
庄园恐怖夜
命系一发
避雷针
光荣的事情
一千元
喂鸽者
一个悲剧
雨中的猫
三声枪响
幸福的红玫瑰
奥利和特鲁芳
飞行员的抉择
小布托拉
白菜汤
玛莎
出名
在邮局里
纪念册
幸福
伤痕
狗的嗅觉
天才的真正智慧
劳动、死亡和疾病
森林之路
羡慕
美丽的女店主
神秘的敲击声
吃白食
雪比亚麻布更白
琼斯先生的悲惨命运
“诺曼底”号遇难记
西班牙的婚礼
广告的受害者
最后一课
一局台球
两所客栈
养老金
玩笑
犹大的面孔
兄弟
桔子
“恶”的化身
柠檬女
阴谋
解脱
某国秘密故事
香粉
骑桶者
往事一页

第二辑 被盗去的情书
寒宵
毒蛇
渺茫中
被盗去的情书
椭圆形肖像
误会
经纪人的罗曼蒂克
心与手
魔术师的报复
忠心不二的公牛
外国佬
美满的婚姻
初恋
雅普雅普岛的金喇叭
最好的忠告
宽恕
一个东方的传说
路过
横祸
威胁
柔弱的人
柯留沙
一只套鞋
穷苦人
三个问题
幸福
离家出走
身教言传
逃往埃及
看望
选择
猫的天堂
侯爵夫人的粉肩
知事下乡
无罪的女佣
可笑的悲剧
屠杀不朽的人
蛙
恋爱圈套
假如是你的话
坟墓掩盖了医生的罪过
马术表演
默哀
通向天堂的弯路

第三辑 敞开着的窗户
白光
纸币的跳跃
太太与西瓜
老婆婆的故事
好朋友
等着的轿车
财神与爱神
桥畔的老人
圣洁的东西
瞎子
黄手绢
金星人的挫折
白手起家者
失败
一本令人不安的书
公民证
装电话
幸福的女人
失眠
维佳，往窗外看
查无此人
绑架
被遗忘在角落的人
聪明的法官

……
第四辑 获得爱的磨难
第五辑 难解决的问题
第六辑 他们要学狗叫

⑷ 《最后一课》的创作背景

《最后一课》写于普法战争第二年（1873年）。篡夺了法国革命成果的路易·波拿巴在复辟帝制后，力图通过战争扩大法国在欧洲大陆的势力，以摆脱内部危机，巩固王朝统治。俾斯麦则打算通过战争，建立一个容克地主的德意志帝国，企图占领法国的阿尔萨斯和洛林。一八七○年七月，法国首先向普鲁士宣战，这个掠夺性的战争，正如马克思当时指出的，敲响了摰诙�酃�纳ブ訑。九月，色当一役，法军大败，拿破仑三世被俘，普鲁士军队长驱直入，占领了法国的阿尔萨斯、洛林等三分之一以上的土地。这时，对法国来说，已经变成自卫战争。面对普鲁士军队的杀掠夺，法国人民同仇敌忾，抗击敌人。这个短篇，就以沦陷了的阿尔萨斯的一个小学校被迫改学德文的事为题材，通过描写最后一堂法文课的情景，刻画了小学生弗郎士和乡村教师韩麦尔的典型形象，反映了法国人民深厚的爱国感情。

别具特色的爱国主义悲壮诗篇——读都德的《最后一课》和《柏林之围》

龙怀珠

摘要《最后一课》和《柏林之围》是在世界文坛享有盛誉的爱国主义名篇。作者把主人公的个人悲剧，与整个民族的悲剧联系在一起，使小说具有强烈的、动人的悲剧色彩，成为爱国主义的悲壮诗篇。短小的篇幅，高度的精练，重大的主题和题材，生动饱满的人物形家，洗炼简洁的风格，朴素无华的语言，使这两个短篇不失为小巧玲珑、极富艺术魅力的文坛珍品，经久流传，不但至今仍可供我们欣赏和借鉴，而且具有极其深刻的教育意义。

关键词《最后一课》 《柏林之围》 哈墨尔先生 儒夫上校 爱国主义精神

《最后一课》和《柏林之围》是都德的短篇小说代表作。这两篇脍炙人口的小说，篇幅都不大，却囊括了极为丰富的生活内容，塑造了栩栩如生的艺术形象，反映了时代的风貌，表现了深刻的主题。

这种炉火纯青的艺术造诣，真是令人赞叹不已。

阿尔封斯.都德(1840-1897)是十九世纪下半叶法国很有特色的现实主义作家。1870年普法战争爆发，都德应征入伍。经历了战争生活，目睹了法国战败的惨状，受到了人民爱国精神的感染，使都德扩大了视野，获得了新的创作源泉。他每星期发表一篇短篇小说，合在一起共三十多篇。1873年，这部短篇小说集以《星期一故事集》(又译《月耀日故事集》)出版，即是他这一时期创作的结晶。

这部小说其中有一组以普法战争为题材，如《最后一课》、《柏林之围》、《一场台球》等，显示了作者爱国主义新的创作境界。这组作品揭露第二帝国军队的腐败及其将领的卑劣无能，颂扬普通人民热爱祖国的感情和反侵略的意志，充满了爱国主义激情。

《最后一课》和《柏林之围》是在世界文坛有盛誉的爱国主义名篇。这两篇反映普法战争的作品，具有深刻的思想意义。

普法战争是1870年7月发生的。当时，法兰西第二帝国皇帝路易?波拿巴(即拿破仑三世)为了扼杀国内日益增长的革命运动，巩固波拿巴皇室的统治，破坏并阻止普鲁士王国用武力统一德意志各邦的行动，以扩大法国在欧洲大陆的势力，于1870年7月向普鲁士宣战，挑起了欧洲近代史上著名的普法战争。但事与愿违，战争一开始，法军就连连失利，特别是1870年9月在法国东部的色当所进行的一次决战，法军更是溃不成军，路易?波拿巴也被普军俘虏，成了阶下囚，8万6千法军官兵全部投降。历史上有名的野心家、普鲁士首相律斯麦在打败法国，完成了德意志的统一之后，进而率兵进攻法国，长驱直入，一举攻到巴黎城下，将巴黎团团包围。普军所到之处，烧杀枪掠，无恶不做，激起了法国各阶层人民的强烈忿怒。这时的战争性质，已由法国对普鲁士的挑战变成了普鲁士对法国的侵略，法国各地人民被迫起来自卫，拿起武器抗击普鲁士侵略者，奋力保卫祖国。但法国临时拼凑起来的资产阶级卖国政府，却同普鲁士侵略者签订了丧权辱国的卖国条约—《凡尔赛协定》，向德国赔款50亿法郎，并将阿尔萨斯省和洛林省东部地区割让给德国，使这两个地区人民遭异族蹂躏，饱尝亡国之苦。《最后一课》和《柏林之围》，就是以此为题材，直接描写这一重大历史事件的优秀短篇。《最后一课》通过主人公小弗朗士上最后一堂法语课的见闻感受，描写普鲁士侵略者对沦陷在他们铁蹄下的法国阿尔萨斯省人民进行文化专制，强令学校改教德语的暴行，以及当时人民对祖国的留恋和热爱的悲愤心情和强烈爱国精神。《柏林之围》通过主人公儒夫上校的个人悲剧，描写巴黎被普鲁士军队围困、攻陷的苦难现实，表现了法国人民强烈的爱国主义感情。作者把主人公的个人悲剧，与整个民族的悲剧联系在一起，把主人公的命运，与法兰西国家的命运联系在一起，使小说具有强烈的、动人的悲剧色彩，成为爱国主义的悲壮诗篇。

《最后一课》和《柏林之围》都是描写普法战争，表现爱国主义主题的作品。反映此类主题的作品，作家往往少不了着力揭露敌人烧杀淫掠的暴行，和刻画人民群众英勇顽强的抗敌斗争。但是，深谙短篇小说艺术的都德，却别具一格，表现同一主题，他却以不同角度选取多样化的题材，并没有正面直接地描写敌人的疯狂和人民的反抗。

《最后一课》和《柏林之围》这两个短篇在选材上独具特色，即只是从日常生活中的细小事件，选取极平凡却又含有深刻思想意义的典型片断，来表现法国人民爱国主义精神的重大主题。这两篇小说没有曲折复杂的情节，也没有慷慨激昂的场面。《最后一课》选择受战争损害最大、受侵略者摧残最深的地区—阿尔萨斯一个乡村学校所发生的故事，作为小说题材，反映普鲁士人对占领区人民进行文化侵略，不准他们再教法语，而改教德语这一政治事件，揭露普鲁士侵略者奴役法国人民的罪行，歌颂法国人民的爱国主义精神。《柏林之围》通过一个瘫痪老军人的故事，把巴黎被围的残酷现实与主人公想象中的法军攻克柏林的胜利对照起来，既表现了法国人民深沉的亡国痛苦，又反映了他们强烈的爱国感情。都德正是抓住了普通人物在特定条件下热爱祖国的非凡表现及崇高感情，通过富有典型意义的生活场景集中表现出来，从而收到取材新颖，思想深刻的艺术效果，使作品异常感人。

对于读者来说，乡村小学校的日常生活，上课，下课，贪玩小学生的逃学真是司空见惯；退役老军人在病中的美好幻觉，进攻，追击，攻占敌国的都城并非不可思议。然而，小说从平凡生活中所提炼出来的这一堂课，这一位老军人的幻觉，却是极不平凡的题材：此时此刻，大家对“最后一课”的依依不舍，使祖国语言仿佛成了祖国尊严的化身，人们沉痛庄严地向祖国语言告别；巴黎沦陷，老军人垂危时刻的梦幻的破灭，气氛是那样的严肃、悲壮，巴黎人民被揉碎了的心在流血。以一斑而见全豹，阿尔萨斯人民亡国之恨，巴黎百姓陷城之苦，被淋漓尽致描写了出来。这些都是法国战败后的惨状，它仿佛是阿尔萨斯人同祖国分离的缩影，巴黎沦陷时法国社会的一个侧面。就在这样平凡的题材中，都德表现出了这样深刻的社会内容，最自然最真实地流露出了法国人民深挚的爱国主义感情。

都德是通过小说人物的思想、言行和容貌去组材、去反映爱国主义思想主题的。《最后一课》的主人公小弗朗士，原是一个贪玩的俏皮小学生，迟到或者逃学，在他已经习以为常。学习不用功，回答不上老师的课堂提问，对于他更是家常便饭。可是当他上这“最后一课”的时候，领悟到国土的沦亡，以后不能再学习祖国语言的道理，却变成了一个聪明，敏感，憎爱分明的懂事儿童。“祖国”，已成了他唯一的思想。在他的眼中，一草一木，一事一物，一言一行，无不与祖国有着密切的联系。刚刚尚觉沉重讨厌的课本，一下子变成像舍不得分手的老朋友，因为那上面是祖国的语言，它就标志着“祖国!”新发的字模上都是美丽的花体字，上边全写着“法兰西”，“阿尔萨斯”，在小弗朗士眼中，它们好像是一面面小国旗。刚入学的初级小学生不会写字而在专心画“一横一竖，”似乎那也算是法国字。甚至从屋顶上鸽子咕咕鸣叫声里，小弗朗士也联想到侵略军该不会强迫它们用德语唱歌。所有这些，都蕴藏着对敌人的无比仇恨，交响着爱国主义的主旋律。作品的另一主人公哈墨尔先生，他是一个热心教育，热爱祖国，对学生严厉的老教师。他在这所学校辛勤教书四十年，这里的草木房舍，物物件件，他都有着深厚的感情。他亲手栽的啤酒花也绕着窗口爬上了屋顶，他一旦离开这里怎能不伤心！所以，当他接到命令不能再教法语，在离开学校的前一天，上最后一课的庄严时刻，他身着礼服，结上领结，戴好丝帽，那么严肃、庄重。这最后一课，他也一反严厉的常态，对学生是异常温和。对于小弗朗士的迟到，他非但未责备，反责备起自己。他用祖国语言“是世界最美丽的语言”来激发学生们的爱国热情，让他们牢记祖国语言，以唤起反抗侵略者的斗志。这堂课，他讲得特别耐心，恨不得在离开前，把自己的全部知识灌塞给学生。讲完这最后一课，该下课放学了，他一句告别之类的话也难以说出，只是奋力写了“法兰西万岁”几个大字，充分表现他的高度爱国热忱。小弗朗士和哈墨尔先生的思想、言行、举止的刻画描写，无不和爱国主义思想密切相关，和爱国主义主题紧紧相连，其选材真可谓匠心独到。

这两篇小说的题目也别具一格，含义深刻。“最后一课”使人见题思义，它直接体现了作品的思想意义。阿尔萨斯和洛林割让给德国，学校不能再教法语，法国人民沦为异国奴隶，丧失了自己的国籍，不能学习自己的语言，这真是千古恨事。作者就是通过这最后一课”反映法国人民的悲愤心情和爱国精神，以教育亡国的人民不要忘了祖国，必须牢记祖国语言，为驱逐敌人，恢复国土而努力。题目的作用在此，小说的主旨也在此。《柏林之围》名为“柏林之围”，实为“巴黎之围”，小说用重病垂危的一个老军人想象中的法军围困柏林的故事，描写普鲁士军队围困巴黎的现实，表现巴黎被围和沦陷的悲剧色彩，反映了法国人民强烈的爱国感情。这个题目发人深思，从反面揭示着小说的主题。

这两篇小说的每段每句和每个情节都是和其题目紧密关联，相互呼应的。小说的开头即开门见山，直接切题。如《最后一课》的第一段：“那天早晨，我很迟才去上学，非常害怕挨老师的训，特别是因为哈墨尔先生已经告诉过我们，他今天要考问分词那一课，而我，连头一个字也不会。……”时间、地点、人物、事件一下子呈现在读者面前，使读者一目了然。这“一课”已为下文产生悬念，引起读者注意，和题目“最后一课”相呼应。在全文中，“最后一课”共出现过四次，都有深刻含义。特别是小弗朗士发自内心的独白：“啊!最后一课，我真永远忘不了!”这是小弗朗士目睹了“最后一课”的动人情景后，情不自禁地发出的强烈感叹，这深切有力的语言，概括了他的全部感受，抒发出他心里已蕴藏着的强烈的爱与恨，交织着悲和愤，突出了“最后一课”的严肃意义，深化了小说的主题思想。小说最。后以“课上完了……去吧。”作结，既是和开头相呼应，也是和题目相呼应，这里，故事情节达到高潮，小说也在这里戛然而止，余意无穷，耐人寻味。

《柏林之围》开头同样真接点题：“我们一边与韦医生沿着香榭里舍林荫大道往回走，一边向被炮弹打得千疮百孔的墙壁、被机枪扫射得坑洼不平的人行道，探究巴黎被围的历史。……”巴黎被围的情景，巴黎沦陷的惨状历历在目，千疮百孔，满地弹坑，不由使人凄凉之感油然而生。小说接着由这位老军人—儒夫上校的故事，从侧面反映了巴黎被普鲁士人围困攻陷的悲惨现实，而正面描写的却是儒夫上校想象中的法军节节胜利，直到攻克柏林，凯旋而归。两相对照，尽管人们会对儒夫老人的可怜幻想惨然失笑，但也不能不为老人的美好意愿产生敬仰之情。小说最后以“一支黑压压”的普鲁士军队进入巴黎，身着军服，站在高楼阳台上欢迎法军凯旋归来的儒夫上校发现了德军，发出“快拿武器……快拿武器……普鲁士人”这一声惨叫，挥着手臂，跄跄踉踉，最后全身笔直地倒了下去结束。巴黎沦陷，儒夫上校死亡，这位老人强烈的爱国主义感情跃然纸上。

富有性格特征的心理描写，是都德这两篇小说的又一突出特点。作者十分擅长对人物进行符合性格特征的心理描写，用以揭示人物的内心世界，塑造生动感人的艺术形象。这两篇小说都用第一人称叙述的手法(《柏林之围》虽然开头一段和其后各段的“我”是两个人，但还是用的第一人称叙述手法)，《最后一课》以主人公小弗朗士自述，本身就便于描写心理活动，不仅表露出“我”的心灵，同时还以“我”的感受描述了哈墨尔先生的心理活动；《柏林之围》以韦医生叙述懦夫老人的故事，通过“我”(指韦医生—笔者注)的眼见耳闻，揭示出了主人公儒夫上校的心理活动。作者在分别描写这一小(小弗朗士)二老(哈墨尔先生和儒夫上校)的心理活动时，处处准确地把握住他们的年龄特点和性格特征，从而使这些形象十分真实、生动。充满感情色彩的景物描写，也是都德这两篇小说的一大特色。自称是一副“感觉的机器”的都德，具有“点金之术”，极善于用敏锐的感觉处理素材，普通的、无生命的事物，经他用人物的感觉这个“金指”一点，一下子就变成活生生的吸引人的东西。

《最后一课》开篇，作者就通过小弗朗士的独特心理感受描写了上学路上的自然景色：“天气多么温暖!多么晴朗!”“白头鸟在林边的鸣叫声不断传来，锯木厂的后面，黎贝尔草地上，普鲁士军队正在操练。这一切比那些分词规则更吸引我；……”

温暖的天气，在林边啼叫的鸟儿。甚至普鲁士兵的例常操练，都被点染得有声有色，活灵活现，那样“吸引”人。同样，对于哈墨尔先生任教和生活了吗十年的教室和院子的描写，也是溶进了小说人物的深厚感情：“四十年来，他就一直待在这个地方，老是面对着这个庭院和一直没有变样的教室。只有那些条凳和课桌因长期使用而变光滑了；还有院子里那株核桃树也长高了，他亲手栽种的啤酒花现在也爬上窗子碰到了屋檐....?…他就要离开眼前的这一切了，这对他来说是多么伤心的事啊!”

由于小弗朗士感同身受地体会到哈墨尔先生被迫离去的沉痛、依恋心情，所以，他眼里教室内的课桌、椅子，院子里的核桃树、啤酒花，都带上了浓郁的感情色彩，都好像对老主人的离去充满惜别之情，怎能不使人感动!

特别精彩的是在上最后一课的时候，老师认真地教，学生认真地学那一段环境描写：“每个人是那么专心!教室里是那么肃静!这情景可真动人。除了笔尖在纸上划写的声音外，听不到任何别的声响。这时，有几个金龟子飞进了教室；但谁也不去注意他们，就连那些最小的学生也不例外，他们专心专意在划他们的一横一竖，好像这也是法文……”

在这里，不仅直接描写了周围环境的安静，把孩子们珍惜祖国文字，专心致志地认真学习的心情具体生动地表现出来，而且衬托出了小弗朗士那种孩子式的爱国思想感情。《柏林之围》中景物描写也不乏其例。小说一开头就写了一场围城战给巴黎留下的惨状：“被炮弹打得千疮百孔的墙壁、被机枪扫射得坑洼不平的人行道。”世界闻名的古都巴黎，遭到如此浩劫，真够凄凉!

儒夫上校煞费苦心为自己选择的能够参观法国军队凯旋而归的仪式的住所，他房间内摆满着自己所心爱的拿破仑时代的遗物，向外看，受到巨大的鼓舞，向内看，得到莫大的安慰。特别是令人瞩目的那些“黄袍夫人”的画像，她们的高贵身份，端庄风度，最能唤起人们对1806年—法军粉碎第四次反法“神圣同盟，”攻克柏林，拿破仑一世彻底征服普鲁士，使法兰西第一帝国进入鼎盛时期—的美好回忆。这些带有感情色彩的描写，就突出地体现了他爱国主义的高尚情操，更烘托出了他这位老军人特有的爱国性格。

还有使儒夫上校致死的普鲁士军队进城的那段景物描写：“……马路是那么空旷、那么寂静，每一家的百叶窗都关得紧紧的，巴黎一片凄凉，就像港口的传染病隔离所，到处都挂着旗子，但是旗子是那么古怪，全是白的。上面还带有红十字，而且，没有一个人出来欢迎我们的队伍。”

“在那边，就在凯旋门的后面，有一片听不清楚的嘈杂声，在初升的太阳下，一支黑压压的队伍开过来了……慢慢地，军盔上的尖顶在闪闪发光，耶纳的小铜鼓也敲起来了，在凯旋门下，响起了舒伯特的胜利进行曲，还有列队笨重的步伐声和军刀的撞击声伴随着乐曲的节奏!……”作者“景物描写感情化”的特点。

所有这些富有感情色彩的景物描写，不仅起了烘托人物性格，从而深化主题的作用，而且大大增强了小说的艺术感染力，给读者留下深刻的印象。

都德还广泛应用了白描手法，在这两篇小说中穿插了一些简洁而别有特色的细节描写。如《最后一课》中哈墨尔先生的服饰的描写：“……我们的老师这天穿着他那件漂亮的绿色常礼服，领口系着折叠得挺精致的大领结，头上戴着刺绣的黑绸小圆帽，这身服装是他在上级来校视察时或学校发奖的日子才穿戴的。”

这样，就对刻画课堂不平常的、庄严的气氛及哈墨尔的内心活动起了重要的作用。

此外教室内外的桌椅树木，金甲虫的飞，鸽子的鸣，这此细节，都紧密地与描写孩子们热爱祖国语言，热爱自己的祖国的感情巧妙地结合在一起，显得既自然又从容，成为小说的有机组成部分。

再如《柏林之围》中对儒夫上校的外貌描写：“他如果站起来，一定很高大；现在躺着，还显得很魁梧。他五官端正、漂亮，牙齿长得很美，一头卷曲的白发，八十高龄看上去只有六十岁……”

寥寥几笔，就将一个爱国老军人的形象活生生地刻画了出来，对烘托“拿破仑帝国时代的军人”“在荣誉和爱国观念上”的“老顽固”性格有很大作用。’特别是这位瘫痪老人把普鲁士军队进城想象为法军凯旋而归。而以一种异乎寻常的意志力和突如其来的生命力站立起来，并穿戴得极其齐全的几笔白描，更是使这个形象呼之欲出：“……第二天早晨，正当普鲁士军队小心翼翼地沿着从玛约门到居勒里宫的那条长街前进的时候，楼上那扇窗子慢慢打开了，上校出现在阳台上，头顶军盔，腰挎马刀，穿着米尔霍特手下老骑兵的光荣而古老的军装。……”

至于随着虚构的进攻战的节节“胜利”，“捷报”传来时儒夫上校病情的好转，精神的变化，这一切细节都是运用白描手法刻画出来的，既简洁又生动，使儒夫上校的形象饱满，性格鲜明。

值得一提的是，这两篇小说的结尾都非常新颖别致，干净利索，余韵无穷。《最后一课》在“最后一课”结束后，作者出人意外地不去描写众多的人物的反应，没有表面地去渲染慷慨激昂的情绪，而只写了哈墨尔先生的一动、一静：他说不出一句话，只是奋力在黑板上疾书了“法兰西万岁!”几个大字；接着就站在那里，头靠墙壁，不说话，用手表示—“课上完了……去吧。”此时无声胜有声，这几个有力的大字，这一个动作，一个手势，一个俨然似一尊浮雕的造型，寥寥数笔，就把哈墨尔先生强烈、复杂的情绪表露无遗，也把小说的思想境界推向了一个高峰，使那深沉的爱国主义感情久久地激荡在读者心中……

《柏林之围》的结尾也颇有深意，极为干练。普鲁士军队的进城，虚构的“进攻战”和“柏林之围”真相大白，儒夫上校幻想破灭，他的精神骤然崩溃，于是猝然丧命。儒夫老人的爱国心和荣誉感得到最后的升华，悲剧的气氛达到高潮。切肤的亡国之痛，炽烈的爱国之情，不能不使读者受到强烈感染，不能不使遭受异族侵略和他国统治的亡国人民受到爱国主义教育。

《最后一课》和《柏林之围》并没有展示像雨果《悲惨世界》《九三年》等波澜壮阔、惊天动地的事件，没有像巴尔扎克《人间喜剧》那样包涵着气象万千的社会内容和错综复杂的人物关系。但是，它虽不是惊涛拍岸的大海，却是碧波粼粼的小湖。都德以饱含感情的笔端，以自己所熟悉的普通人为描写对象，选择足以表现社会本质的日常生活场景，小中见大，把社会意义巨大的主题浓缩在一件日常生活的事件里，表现出深刻重大的主题。

短小的篇幅，高度的精炼，重大的主题和题材，生动饱满的人物形象，洗炼简洁的风格，朴素无华的语言，这一切使都德的《最后一课》和《柏林之围》不失为小巧玲珑，极富艺术魅力的文坛珍品，经久流传，至今仍可供我们欣赏和借鉴，具有极其深刻的教育意义。

别具特色的爱国主义悲壮诗篇——读都德的《最后一课》和《柏林之围》

龙怀珠

摘要《最后一课》和《柏林之围》是在世界文坛享有盛誉的爱国主义名篇。作者把主人公的个人悲剧，与整个民族的悲剧联系在一起，使小说具有强烈的、动人的悲剧色彩，成为爱国主义的悲壮诗篇。短小的篇幅，高度的精练，重大的主题和题材，生动饱满的人物形家，洗炼简洁的风格，朴素无华的语言，使这两个短篇不失为小巧玲珑、极富艺术魅力的文坛珍品，经久流传，不但至今仍可供我们欣赏和借鉴，而且具有极其深刻的教育意义。

关键词《最后一课》 《柏林之围》 哈墨尔先生 儒夫上校 爱国主义精神

《最后一课》和《柏林之围》是都德的短篇小说代表作。这两篇脍炙人口的小说，篇幅都不大，却囊括了极为丰富的生活内容，塑造了栩栩如生的艺术形象，反映了时代的风貌，表现了深刻的主题。

这种炉火纯青的艺术造诣，真是令人赞叹不已。

阿尔封斯.都德(1840-1897)是十九世纪下半叶法国很有特色的现实主义作家。1870年普法战争爆发，都德应征入伍。经历了战争生活，目睹了法国战败的惨状，受到了人民爱国精神的感染，使都德扩大了视野，获得了新的创作源泉。他每星期发表一篇短篇小说，合在一起共三十多篇。1873年，这部短篇小说集以《星期一故事集》(又译《月耀日故事集》)出版，即是他这一时期创作的结晶。

这部小说其中有一组以普法战争为题材，如《最后一课》、《柏林之围》、《一场台球》等，显示了作者爱国主义新的创作境界。这组作品揭露第二帝国军队的腐败及其将领的卑劣无能，颂扬普通人民热爱祖国的感情和反侵略的意志，充满了爱国主义激情。

《最后一课》和《柏林之围》是在世界文坛有盛誉的爱国主义名篇。这两篇反映普法战争的作品，具有深刻的思想意义。

普法战争是1870年7月发生的。当时，法兰西第二帝国皇帝路易?波拿巴(即拿破仑三世)为了扼杀国内日益增长的革命运动，巩固波拿巴皇室的统治，破坏并阻止普鲁士王国用武力统一德意志各邦的行动，以扩大法国在欧洲大陆的势力，于1870年7月向普鲁士宣战，挑起了欧洲近代史上著名的普法战争。但事与愿违，战争一开始，法军就连连失利，特别是1870年9月在法国东部的色当所进行的一次决战，法军更是溃不成军，路易?波拿巴也被普军俘虏，成了阶下囚，8万6千法军官兵全部投降。历史上有名的野心家、普鲁士首相律斯麦在打败法国，完成了德意志的统一之后，进而率兵进攻法国，长驱直入，一举攻到巴黎城下，将巴黎团团包围。普军所到之处，烧杀枪掠，无恶不做，激起了法国各阶层人民的强烈忿怒。这时的战争性质，已由法国对普鲁士的挑战变成了普鲁士对法国的侵略，法国各地人民被迫起来自卫，拿起武器抗击普鲁士侵略者，奋力保卫祖国。但法国临时拼凑起来的资产阶级卖国政府，却同普鲁士侵略者签订了丧权辱国的卖国条约—《凡尔赛协定》，向德国赔款50亿法郎，并将阿尔萨斯省和洛林省东部地区割让给德国，使这两个地区人民遭异族蹂躏，饱尝亡国之苦。《最后一课》和《柏林之围》，就是以此为题材，直接描写这一重大历史事件的优秀短篇。《最后一课》通过主人公小弗朗士上最后一堂法语课的见闻感受，描写普鲁士侵略者对沦陷在他们铁蹄下的法国阿尔萨斯省人民进行文化专制，强令学校改教德语的暴行，以及当时人民对祖国的留恋和热爱的悲愤心情和强烈爱国精神。《柏林之围》通过主人公儒夫上校的个人悲剧，描写巴黎被普鲁士军队围困、攻陷的苦难现实，表现了法国人民强烈的爱国主义感情。作者把主人公的个人悲剧，与整个民族的悲剧联系在一起，把主人公的命运，与法兰西国家的命运联系在一起，使小说具有强烈的、动人的悲剧色彩，成为爱国主义的悲壮诗篇。

《最后一课》和《柏林之围》都是描写普法战争，表现爱国主义主题的作品。反映此类主题的作品，作家往往少不了着力揭露敌人烧杀淫掠的暴行，和刻画人民群众英勇顽强的抗敌斗争。但是，深谙短篇小说艺术的都德，却别具一格，表现同一主题，他却以不同角度选取多样化的题材，并没有正面直接地描写敌人的疯狂和人民的反抗。

《最后一课》和《柏林之围》这两个短篇在选材上独具特色，即只是从日常生活中的细小事件，选取极平凡却又含有深刻思想意义的典型片断，来表现法国人民爱国主义精神的重大主题。这两篇小说没有曲折复杂的情节，也没有慷慨激昂的场面。《最后一课》选择受战争损害最大、受侵略者摧残最深的地区—阿尔萨斯一个乡村学校所发生的故事，作为小说题材，反映普鲁士人对占领区人民进行文化侵略，不准他们再教法语，而改教德语这一政治事件，揭露普鲁士侵略者奴役法国人民的罪行，歌颂法国人民的爱国主义精神。《柏林之围》通过一个瘫痪老军人的故事，把巴黎被围的残酷现实与主人公想象中的法军攻克柏林的胜利对照起来，既表现了法国人民深沉的亡国痛苦，又反映了他们强烈的爱国感情。都德正是抓住了普通人物在特定条件下热爱祖国的非凡表现及崇高感情，通过富有典型意义的生活场景集中表现出来，从而收到取材新颖，思想深刻的艺术效果，使作品异常感人。

对于读者来说，乡村小学校的日常生活，上课，下课，贪玩小学生的逃学真是司空见惯；退役老

⑸ 德国的著名小说家

海因里希·伯尔，歌德，托马斯·曼等等。
海因里希·伯尔，德国作家，1972年诺贝尔文学奖获得者。1939年入科隆大学学习日耳曼语文学，同年应征入伍，直至第二次世界大战结束。曾负过伤，当过俘虏，对法西斯的侵略战争深恶痛绝。在早期作品中，伯尔审视纳粹主义的恐怖统治，看到战争和政治力量给普通民众带来的毫无意义的苦难。在后期作品中，他猛烈抨击经济繁荣下的道德沦丧，批评社会和宗教机构的专横和虚伪。1985年逝世。被称为"德国的良心"。
约翰·沃尔夫冈·冯·歌德（Johann Wolfgang von Goethe，1749年8月28日—1832年3月22日），出生于美因河畔法兰克福，德国著名思想家、作家、科学家，他是魏玛的古典主义最著名的代表。而作为诗歌、戏剧和散文作品的创作者，他是最伟大的德国作家之一，也是世界文学领域的一个出类拔萃的光辉人物。他在1773年写了一部戏剧《葛兹·冯·伯利欣根》，从此蜚声德国文坛。1774年发表了《少年维特之烦恼》，更使他名声大噪。1776年开始为魏玛公国服务。1831年完成《浮士德》，翌年在魏玛去世。
托马斯·曼（1875年—1955年），德国小说家和散文家，出生于德国北部卢卑克城一家望族。 1924年发表长篇小说《魔山》。1929年度获得诺贝尔文学奖。第一次世界大战时曾一度为帝国主义参战辩护，但30年代即大力反对法西斯主义威胁，发表了中篇佳作《马里奥与魔术师》（1930），对法西斯在意大利制造的恐怖气氛做了生动的描述 。
托马斯·曼是德国20世纪最著名的现实主义作家和人道主义者，受叔本华、尼采哲学思想影响。代表作是被誉为德国资产阶级的“一部灵魂史”的长篇小说《布登勃洛克一家》（1901），被看作德国19世纪后半期社会发展的艺术缩影。

⑹ 亨利希·伯尔的人物简介

1947年伯尔开始发表短篇小说，1951年成为职业作家。这一时期伯尔参加了“以探讨一切当代问题为宗旨”的 “四·七”社，并成为该组织的重要成员。他的创作主要取材于第二次世界大战，旨在探索战争给德国及其民族带来的种种灾难。作品基调灰暗、抑郁，主要人物形象大多是士兵。主要作品有中篇小说《正点到达》（1949）、长篇小说《亚当，你到过那里？》（1951）和短篇小说集《流浪人，你若来斯巴……》（1950）等。成名作《正点到达》已成为联邦德国“战后文学” （即一废墟文学”）的代表作。
五六十年代，伯尔创作进入一个新阶段，作品所反映的社会生活面更广阔，技巧也日趋姻熟。主要作品有长篇小说小《一声没吭》（1953）、《无主之家》（1954）、《九点半钟的台球》（1959）、《小丑之见》（1963）等。这些作品主要写西德战后 “经济奇迹”中的小人物的种种遭遇，其中《小丑之见》被称为这一时期形成的“不顺从文学”的重要作品。 70年代，伯尔的创作从内容到形式都达到高峰。1971年发表的《与一位女士的合影》是伯尔全部创作的结晶，被诺贝尔奖评委会誉为“臻于顶峰”之作。《丧失了名誉的卡塔琳娜》（1974）的发表又引起了强烈反响。由此作家被公认为当代德国的歌德和国际文坛巨擘。他的小说曾多次获国内外文学奖，1970至1974年先后担任联邦德国和国际笔会主席。
1972年“为了表扬他的作品，这些作品兼具有对时代广阔的透视和塑造人物的细腻技巧，并有助于德国文学的振兴 ”，伯尔被授予诺贝尔文学奖。

⑺ 没有爱的书籍

两手空空
作者呢喃的火花
类别虚构 / 中短篇集
篇数六篇 《好笑的欲望》 写“我”对一个想跟我见面的女孩的性幻想，通过意外的转折来表达我在生活和情感中的尴尬与自嘲。
《橡皮手枪打胸罩》 借由一个存在于共同记忆里的女孩写我和一个好朋友的往事回忆以及现实生活中的分歧。不管是为理想还是为现实而活，都活得像个笑话。
《橡皮手枪打飞机》 则是从一个单一的场景通过几个朋友之间的互相调侃来写出几个老男人之间的情感和生活状态。不仅活得像个笑话，而且都很龌龊。
《今夜不回住处》 写一个单身汉在节日害怕回到冷清的住处，在城市里四处游荡，对曾经交往过的女人的回忆而后产生的性幻想之后的好笑又好气的结局。
《今夜不回家》 写一个单身汉在好不容易说服自己回老家之后又不敢回家只能借助在朋友家的痛苦情感。
《冬天的台球馆》 以一个台球馆为背景，写一些底层青年的无奈和挣扎。表面与内心的冲突。无畏和恐惧。
《没有爱》 描述的是现实社会里男屌丝们面对生活、理想、爱情的渴望和无奈。他们不停地挣扎，通过幻想来自我安慰，却都摆脱不了好笑又好气，可怜又可悲的结局。
呢喃的火花，原名陈晓明，小说作者，作品见于《当代小说》《花溪》《萌芽》《城市画报》《青年作家》《南风》等，出版有长篇小说《这只是一次飞翔》《月光走失在午夜》，短篇小说集《燃烧的花朵》，绘本集《火花》。 好笑的欲望
作者：呢喃的火花
首次发表：豆瓣阅读
橡皮手枪打胸罩
作者：呢喃的火花
首次发表：豆瓣阅读
橡皮手枪打飞机
作者：呢喃的火花
首次发表：豆瓣阅读
台球馆的冬天
作者：呢喃的火花
首次发表：豆瓣阅读
今夜不回住处
作者：呢喃的火花
首次发表：豆瓣阅读
今夜不回家
作者：呢喃的火花
首次发表：豆瓣阅读 页数66页
标签小说(238)/青春(37)/失格(1)/孤独(5)/现实主义(7)/黑色(2)
开售时间2012-05

⑻ 海因里希·伯尔的创作生涯

伯尔的文学活动始于第二次世界大战之后。从1946到1952年,他先后发表了中篇小说《列车正点到 达》（1949）、长 篇小说《亚当，你曾在哪里？》以及短篇小说《飞刀艺人》（1948）、《败家子》（1951）等。这些作品主要取材于第二次世界大战，揭露法西斯战争的罪恶，反映德国人民的苦难，基调灰暗、抑郁。 1953至1965年，伯尔的创作主题从批判战争转为批判战后的西德社会，小商贩、小职员、孤儿寡妇等小人物的社会遭遇成了他作品的主要内容。代表作有《一声没吭》（1953）、《九点半钟的台球》（1959）、《小丑之见》（1963）等。七十年代，伯尔连续发表了《莱尼和他们》（1971）、《丧失了名誉的卡塔琳娜·勃罗姆》（1974）和《监护》（1979）三部重要作品，通过小人物的不幸遭遇，展现德国战前、战争年代以及当前人们的生活风貌，揭露西德社会的弊端，使其文学成就达到了新的高峰。战争生活的经历和对下层人民境遇的体验，使伯尔积累了丰富的创作素材。中篇小说《火车正点到达》（1949）、短篇小说集《流浪者，你若来到斯巴……》（1950）和长篇小说《亚当，你到过哪里？》（1951）是他早期的代表作。它们取材于第二次世界大战，揭露和批判法西斯战争的罪恶以及战争给人民造成的灾难。此后，作家的笔触向现实生活延伸，长篇小说《一声不吭》（1953）和《无主之屋》（1954）主要写“小人物”在战后的艰难境遇和压抑心态，抨击社会的不公正现象，并提醒人们警惕军国主义的复活。长篇小说《台球在九点半开始》(1959)通过一个莱茵世家三代人修建、炸毁和重建圣安东修道院的故事，反映了半个世纪的德国历史，鞭笞了趋炎附势的小人，告诫人们要以实际行动来遏止法西斯势力。1963年出版的长篇小说《小丑之见》标志着作家创作的新阶段。它采用倒叙手法，以一个小丑的眼光来进行观察，对社会的政治、宗教、法律和伦理、道德进行了全面而深刻的批判。进入70年代，伯尔的创作达到了一个新的高峰。主要代表作长篇小说《女士及众生相》（又译《莱尼和他们》，1971），描写一个善良、正直的劳动妇女在社会上受到的种种迫害。小说人物众多，情节复杂，时空变化急剧，显示了作家深厚的艺术功力。中篇小说《丧失名誉的卡塔琳娜·勃罗姆》（1974）和长篇小说《保护网下》（1979）是两部题材相关联的小说。前者写一位下层女子遭受传播媒介的造谣中伤和诽谤侮辱，揭露了新闻界的黑暗和警方的不公正；后者进一步揭露在“福利社会”平静的表层下所潜伏的深刻危机。伯尔一贯主张作家应关注现实，干预生活。他的作品大多针砭时弊、暴露黑暗和批判现状。在艺术技巧上，他言简意赅，善于用直观的手法塑造出栩栩如生的人物形象，往往在冷静、朴实的白描中注入强烈的夸张，借以渲染气氛并进行讽刺，还吸取了蒙太奇、内心独白、闪回、联想、象征、纪实等现代表现手段，形成独特的风格。其他作品还有中篇小说《一次出差的终结》和长篇小说《河流风光前的女人》等。1972年“为了表扬他的作品，这些作品兼具有对时代广阔的透视和塑造人物的细腻技巧，并有助于德国文学的振兴 ”，伯尔被授予诺贝尔文学奖。