艾芜的代表性短篇小说集是

1. 山峡中的作者简介

艾芜，（1904-1992），原名汤道耕，笔名刘明、吴岩、汤爱吾等。祖籍湖南宝庆府武冈州新都清流镇翠云村3组。他刚开始写作时，因受到胡适“人要爱大我，也要爱小我”的主张影响，遂取了个笔名，叫做“爱吾”，后来改成了“艾芜”，从此便叫做艾芜，而道耕的名字反较为鲜知了。
1932年，艾芜加入中国左翼作家联盟。1935年出版第一部短篇小说集《南国之夜》，其中的作品或反映缅甸和中缅边境底层人民的生活，表现殖民地人民的苦难和自发斗争，或反映中国东北人民对日本帝国主义侵略的反抗。接着，出版短篇小说集《南行记》，把奇异的边疆之风土人情与下层劳苦大众的悲惨生活，这样明丽的风景与阴郁的人生，这样的爱与憎，交织到一处，形成强烈的对比，极为有力地抨击了黑暗的现实。
解放前的艾芜作品，大都取材于社会下层的生活。这构成了他创作的一个特色。
艾芜是最早把西南边疆地区下层社会的风貌和异国人民在殖民地统治下的生活，带进现代文学创作中来的作家之一，对于开拓新文学创作的领域作出了贡献。传奇性的故事，绮丽的地方色彩，带有神秘气氛的边疆生活和人物，使他的作品具有鲜明的抒情风格和浪漫情调。这是他创作上的又一个特色。
中华人民共和国成立后，艾芜任重庆市文化局长、中国作家协会理事、全国文联委员等职，他曾去鞍山、大庆、小凉山等地体验生活。所写长篇小说《百炼成钢》是建国后最早描写工业战线和工人生活的作品之一，塑造了新一代工人阶级的崇高形象，标志着作家创作道路上的新发展。
艾芜是现代文学史上独具风格、影响深远的著名作家。

2. 艾芜的第一部短篇小说集是

艾芜的第一部短篇小说集是（）。 A.《芭蕉谷》 B.《淘金记》 C.《困兽记》 D.《南行记》 查看答案解析 【正确答案】 D 【答案解析】 艾芜于1933年出版了第一部小说集《南行记》，以一个漂泊的知识者的眼光观察并叙述边疆异域特殊的下层人逗游册物的生活，作者以其对人生的执著态度，书写着他们的苦难、悲愤与反抗，挖掘他们身上纯朴、善良的美好品德，表现磨州下层人民金子一样的灵魂。参见教山宏材P132。 本题知识点：30年代小说 网我精心为广大自考学员整理的相关历年试题及答案解析，想了解相关自考试题请持续关注网校。

3. 艾芜的第一部短片小说集是什么

应该是《南行记》。
艾芜，原名汤道耕，四川新繁人。1921年秋考入成都四川省立第一师范学校。1925年因不满郑手守旧的学校教育和反抗包办婚姻，弃学远行，在我国西南边境和缅甸、马来亚、新加坡等地漂泊，过着贫困的流浪生活。他的第一篇小说《人生哲学的一课》和当时的代表作短篇小说集《南行记》中的作品就以这几年的见闻感受为题材。
《南行记》是艾芜成就最高的短配饥篇小说集作家以“我”的流浪经历和亲眼观察来叙述故事，对一群被社会抛出圈外的特殊人物的扭曲人性和畸形性格予以多层次的展露。既写他们身上受到统治者的毒化而沾染的污垢，又表现他们尚未泯灭的心灵深处的善和美喊卖嫌。

4. “世界读书日”——邀请你重看老书老电影(5)：《南行记》

一个男孩儿，逃个婚，逃出个惊险跌宕、九死一生！

谁家的父母，这么铁石心肠？仿佛儿子不是亲生的！

“那不是寂寞，

也不是传说，

无尽的长路，

无尽的漂泊……”

艾芜先生说： 这是“人生哲学的第一课。”

品味人生，也说“逃婚”——品读艾芜短篇小说集《南行记》。

《南行记》 ，是著名作家艾芜的处女集，也是他的成名作、代表作。也是他全部创作中，成就最大、影响最大、最有艺术魅力的作品。

作者简介：

艾芜 （1904—1992），原名汤道耕，四川新繁人。中共党员。年轻时曾漂泊于中国西南边境和缅甸、新加坡，做过伙计、校对和编辑。三十年代初到上海，参加左翼作家联盟。这一时期著有短篇小说集《南国之夜》、《南行记》等。

1927年后在云南、缅甸工作过，曾任报馆校对、副刊编辑、教师，1931年参加左联，从事专业创作，任重庆大学中文系教授。1949年历任重庆市人民政府委员、文化局长，四川省文联临时党组成员，省作协筹备组组长。四川省政协常委，全国第一、二、三届人大代表。

1925年开始发表作品。1949年加入中国作家协会。著有长篇小说《丰饶的原野》、《山野》、《故乡》、《百炼成钢》、《夜景》、《海岛上》、《南行记续篇》、《夜归》、《春天的雾》、《艾芜中篇小说选》、《艾空手芜短篇小说选》，短篇小说集《南行记》、《南国之夜》、《艾芜文集》(10卷)等。

作斗枝嫌品简介：

《南行记》 将上世纪二十年代滇缅边境，下层民众的苦难与斗争，以及风情风光和幽秘多彩，给出了最生动记实的搭卖展现。它以绮丽的西南边塞风光，浓郁的异域情调，对照出了一幕幕人间悲剧，刻划了“那些在生活重压下强烈求生的欲望的朦胧反抗的行动”。他在描写那些底层劳动者、流浪者、少数民族贫苦人民悲惨命运的同时，尽力发掘他们身上的真、善、美的品质。

《南行记》 里面的逐个短篇小说，可以说是作者在祖国的南方和亚洲的南部，漂泊时候，把亲身经历、所见所闻的一些人和事及深切感受，用小说的体裁，描写出来，耐人寻味，非常值得去读。

(出版社：人民文学出版社 出版时间：2000年7月 页数：95 页)

目录：

一、序

二、人生哲学的一课

三、山峡中

四、松岭上

五、在茅草地

六、洋官与鸡

七、我诅咒你那么一笑

八、我们的友人

九、我的爱人

作品评价：

《南行记》 是文学史上一部非常独特的优秀作品。

首先，表现在它以艾芜早年的漂泊生活为创作背景，描绘了之前很少人提及到的奇特的西南边地的自然风光及风土人情，边地有奇丽的自然景观，淳朴的人们，还有一群活跃其间的野性另类的流浪汉，及在这里发生的奇特故事。

其次，“我”是作品中贯穿始终的人物，作者通过“我”直抒胸臆，他不是在旁观，而是与作品中人物共命运；“我”也是文学史上独特的人物，不同于鲁迅、郁达夫小说中的“我”。

再次，它塑造了一群典型独特的流浪汉形象，开拓了现代文学题材领域。这群流浪汉是野性的下层人物，无产无业，没有正常谋生手段，藐视一切，是黑暗社会对他们性格和心灵的扭曲，然而他们顽强不屈、乐观进取，对残酷现实发出要“钢铁般顽强生存”的声音。

其中，“野猫子”的鲜明个性和形象，是作品中塑造得最成功的人物。

《南行记》 ，开拓了中国现代文学反映社会生活新领域所带给读者的惊喜和瞩目，也是对现代文学创作的一个重要贡献。

郭沫若、矛盾、周扬、胡风、周立波等名家以及各种现代文学史和论著都给予很高的评价。

它被译成多种文字，深受国内外读者喜爱。

六集电视剧《南行记》简介：

解放前，为逃婚而离开故土的年轻漂泊者，在南行的路上遇到抬滑竿的大汉和小伙子、嗜烟如命的大足女人及其女儿花鼓女、老算命先生等五人。

但随后一群灰衣军汉围住六人，抢走了大足女人和花鼓女。漂泊者、大汉和小伙子继续艰难前行到了中缅交界处的克钦山。

大汉和小伙子将滑竿内装满了鸦片，想连夜走私偷渡，却被缅甸“扁达”抓获。

漂泊者花光了身上的钱，被迫在茅草地客店当只吃饭没工钱的小伙计。他又遇到了从军汉处逃脱的大足女人和花鼓女，并对花鼓女产生了朦胧的恋情。

但天气好转后，大足女人和花鼓女又继续出发寻找失散的亲人。晚上，一个到边境查路的英国人到客店投宿，提出要女人陪宿的无理要求，并与漂泊者和老板打了起来。

争斗中，客店被大火烧毁，漂泊者又开始了漫无目的的漂泊，又在瞎子客店遇到已经成亲的花鼓女和大汉，漂泊者和小伙子踏上了回家的路。

导演： 潘小杨

编剧： 艾芜

主演： 王志文，许晴，赵军

剧中出镜专访： 艾芜（特邀）

首播： 1990年

豆瓣评分： 8.6分

电视剧《南行记》 共三部六集：《边寨人家的历史》，《人生哲学的一课》（王志文与马恩然精彩的对手戏）和《山峡中》（王志文与许晴的初次合作）。

5. 艾芜的主要作品有哪些

艾芜，生于1904年，现代小说家。原名汤道耕。四川新繁县人。受到“五四”新文学思潮的影响。

1932年初，艾芜在上海加入“左联”并开始小说创作。他以早年流浪生活为题材写下大量作品，1935年出版了短篇小说集《南国之夜》和《南行记》，稍后又创作了中篇小说《芭蕉谷》和短篇小说集《夜景》、《海岛上》等。这些作品善于把写景、抒情、叙事和刻画人物糅为一体，画出一幅幅富有浓郁地方色彩和奇特风情的边地、异国图景。

抗战期间以及整个40年代，艾芜继续创作了大量小说，先后发表了短篇《秋收》、《纺车复活的时候》、《石青嫂子》，中篇《乡愁》、《一个女人的悲剧》和长篇《丰饶的原野》、《故乡》、《山野》等一系列很有影响的作品，此间的创作开阔了生活的视野，增强了现实主义力度。《石青嫂子》和《山野》标志着作者现实主义小说创作的成熟和新的发展。

中华人民共和国建立后，艾芜深入生活，又创作了一批展现社会主义新生活的作品。作于1958年的长篇小说《百炼成钢》，是建国后描写现代大工业，塑造新型工人阶级形象的最早的作品之一。此外，长篇小说《春天的雾》，短篇小说《新的家》、《归家》和《南行记续篇》等作品，都从不同角度描写抒发了作者对新生活的新感受。

艾芜的小说具有朴实的风格，奇异的情调，往往在现实生活的描写中倾注作者的主观感受，体现出浪漫主义的抒情色彩。

6. 20世纪50年代，我国小说作家艾芜在取材、表现形式、作品风格上进行了哪些改造

20世纪50年代，我国小说作家艾芜出于对文学的热爱，则不得不在取材、表现形式、作品风格上进行改造。为了体验生活，深入人民群众中间，1952年，艾芜来到东北的鞍山钢铁厂，并以钢铁工人的生活为题材，创作了长篇小说《百炼成钢》和短篇集《夜归》。《夜归》集中一些作品，如《雨》、《夜归》等，通过细腻的描写来表现新生活中的情绪，显示了作者的灵动敏感。但从整体而论，连同长篇《百炼成钢》，都表明了在题材、艺术观念和方法“转向”后所遭遇的挫折，作品并没有取得理想的艺术效果。

对于艾芜，给人印象最深的是30年代的《南行记》。1961年，他重返云南故地，看到和30年前不同的生活景象，而写了《南行记续篇》。依然是抒情性的文笔，渲染的还是边疆风情，而叙述者的“身份”已完全改变，作品的“主旨”，被纳入“新旧生活对比”的简单的观念框架之中，在很大程度上失去艺术创造力，没有体现出作家对社会生活的发现。