毛姆短篇小说的艺术特点

1. 小说家毛姆资料介绍

毛姆，英国现代小说家、剧作家。毛姆出生于一个律师家庭，他的父亲在驻法大使馆工作，家境良好。长篇小说《人生的枷锁》、《月亮和六便士》。下面是我为你搜集小说家毛姆资料介绍的相关内容，希望对你有帮助!
毛姆简介
毛姆，英国现代小说家、剧作家。毛姆出生于一个律师家庭，他的父亲在驻法大使馆工作，家境良好。不幸的是他的父母都早早离开人世间，只剩下他孤单一人。父母把毛姆托付给毛姆的叔叔，于是毛姆被叔叔接到英国，由叔叔抚养他。

毛姆少年时期是学习 医学 的，后来他 毕业 于加拿大的圣托马斯医学院。毕业之后，他找到了一份在医院的工作。在他当 实习 医生的那段时间里，他接触到了身在社会底层的人们，能够切身感受到他们的苦闷和绝望。经过思索之后，他 决定 动笔把自己看到想到的东西通过小说写出来，后来写成《兰贝斯的丽莎》。

他经过五年的磨练，他逐渐挖掘出自己的 兴趣 爱好 所在，后来他义无反顾的选择了弃医从文。他喜欢读书，阅读量极大。在他青年时期接触到很多关于优秀的欧美小说家的作品。他从不盲目的崇拜某位作家，敢说巴尔扎克、托尔斯泰、陀思妥耶夫斯基等一些世界著名的作家文笔不好，可见他是一位十分认真的读者。

因为他丰富的 社会实践 经验 ，所以他具有十分敏锐的观察力。他的作品常以冷静、客观乃至挑剔的态度审视人生，基调超然，带讽刺和怜悯意味。著名的有戏剧《圈子》，长篇小说《人生的枷锁》、《月亮和六便士》，《刀锋》等，短篇小说集《叶的震颤》、《卡苏里那树》、《阿金》等。
毛姆作品
毛姆作品有《兰贝斯的丽莎》，这部小说是根据他在医院当实习医生的见闻所写的，从这部作品中就可以看出他丝毫不扭捏， 自然 顺畅的行文风格，带有浓厚的英国风。

弃医从文后，他又写了一部带有自传体性质的小说—《人间的枷锁》。他将自己对于社会，宗教， 教育 等与上层建筑有关的思索描述了出来，道出了很多人的心声，即使这部作品放到当今社会，对青年人也是很有启迪作用的。

在国内，有一本毛姆作品受众极广，这部小说的名字叫做《月亮与六便士》。这本书讲述了一个男子，为了追寻自己的 绘画 梦想，放弃自己现有的安稳的生活，抛弃了自己的妻子儿女，从零开始，但是最后失败了的 故事 。故事虽然简单，但是毛姆用他极强的讲故事的能力和语言叙述能力把我们引入另一个世界，不断地拷问关于梦想和现实的命题，给人带来极大的震撼。

其实毛姆作品很多。如《圣洁的天国：安大路西亚见闻和印象》、《调情》、《主教的围巾：一个大家庭的来龙去脉》等等，都值得人去阅读。
对毛姆的评价
在文笔方面，冯唐对毛姆的评价是“文体家水平”，在欧洲，“文体家”可谓是对文学家的最高称谓了。毛姆一下笔虽不是那么流光溢彩、惊为天人，却胜在细腻无声。毛姆是一个敏感又聪明的人，对人性敏锐的洞察力以及对人心的把控程度都让人惊叹，所以他的描写、他的讲述都太能触碰到读者的心底，让人感同身受。

然而这么聪明的一个作家，作品却止步于畅销，甚至有人对毛姆的评价为二流作家，这是为何?毛姆很聪明，他的聪明是入世的聪明。他看似冷静地站在旁观者角度上批判人性，刻薄，玩弄聪明，却到底是个正常人。二十世纪的大师们，像卡夫卡、海明威等人，风格各异，文章里一定带着桀骜之气。毛姆的技巧、结构、故事、语言什么的当然早就过关了，但和他们一比较，便可以发觉他缺失的是创新性，又或者说是心境的问题。毛姆扎根在了人性之中，变得十分平易近人，又有种爱耍宝的机灵劲儿，让一些人无法对他作出多高的评价。但作家的等级界线也不是多么清晰，对作家的伟大程度做出评判也是极为困难的事情。

2. 威廉·萨默塞特·毛姆 小说（作品）的写作风格

他的文字,初看非常平淡,但是越读越有味道，流畅、聪明，毫不乏味。去CNKI上面搜吧，有研究他创作风格的论文。

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毛尖老师写的毛姆：必须是个情人

关于毛姆，有许多真真假假的传说，有些是他自己在有生之年制造的，比如，19世纪末年轻女子求偶的唯一条件是，对方喜欢毛姆的作品；有些是书商、剧场和好莱坞炮制的，比如，1908年，看到他的戏同时在伦敦四家剧院上演，萧伯纳身心抓狂；有些呢，是他的狂热读者投票的，1956年，BBC调查谁是我们在这个世界上最渴望见到的人，毛姆！

不过，真也好，假也好，发生在毛姆身上的事情够他再活十个世纪，尽管皇家宴会上，连女王都想躲着他吃饭，知道他写不出好话来，除非你是小男童。哎呀，毛姆真是欢喜小男童，他老婆因为他身边的小混蛋杰拉尔德丢了夫人席位，而小杰的后任艾伦则忌妒从仰光一路到海防的那些小混蛋，说毛姆把他的心撒在远东了。

且慢，艾伦的醋言倒是恰到好处地说出了《客厅里的绅士》的好。说此书是毛姆的游记，那绝对不会错，而且他自己也证实，“它是一册穿越缅甸、掸邦、暹罗与印度支那的旅行记。”不过呢，如果把毛姆视为“在路上”的先驱作家进行阅读，把他那既精神又物质、既灵魂又肉身的路线纳入英美文学地图看，我们就会发现，这个在当代依然引起我们强烈八卦兴趣的作家，掩藏在游记中的这些个毛姆分身，随着时间流逝，似乎开启出了越来越广阔的传记空间和文本价值。呵呵，让我们数一数《客厅里的绅士》中，出现了多少个男童，而在《西班牙主题变奏》中，他又是如此罕见正面切入了同性恋问题，就能感觉得到，这个老男人情不自禁的时候实在有看头啊！

当然，如果只在同性恋问题上纠缠毛姆，那是王八看绿豆，虽然我也不特别愿意用“想象的异邦”这样的后现代理论来理解他笔下的远东和西班牙，但当艾伦凄凉地说出，毛姆把他的心撒在远东了，我们完全可以把欧洲客厅看成远东卧室的一个镜像。

十19世纪末20世纪初的作家，很多出入两个世界，也描写两个世界，比如亨利·詹姆斯，但毛姆明确表示看不上大作家詹姆斯，认为他是“连土语和客厅用语都分不清的拙劣写字匠”。对詹姆斯的评价我们不能完全同意，但毛姆对“土语 ”和“客厅用语”的区分显然出自他的意识形态，而从这种区分出发，他对景栋对暹罗的感情，的确是由衷的表白：“令我有兴趣形诸文字的，不是事物的外表，而是它们予我的感情。”这种感情，在《西班牙主题变奏》的尾声，几乎就是激情的最高级表达：在西班牙，人就是诗歌，是绘画，是建筑。人就是这个国家的哲学。

《西班牙主题变奏》像是一部艺术史和文学史的示范之作，毛姆悠游小说林，出入大剧院，上得厅堂，入得厨房，阳春白雪到九个高音C，然后笔锋一转回到肉菜饭、烤乳猪，完全是眼下时髦的文化研究写法，但又完全没有文化研究的习气，因为毛姆笔底有人。而当他用人的笔墨描述欧洲男和远东女的故事时，我简直想掩住这些章节不让李银河看到，因为故事主人公会赤裸地撞在现代枪口上。

故事很简单，驻缅甸的一个英国男人爱上了一个缅甸女子，男人非常爱女人，女人爱不爱男人，我们不是很清楚，反正女人要求和男人结婚，但是男人不愿意，因为娶她的话，他就得在缅甸呆一辈子。他还是想回英国，回老家，想埋在英国的教堂墓地。书中有这样一段：“我想脚下踩着英国乡镇的灰色人行道，我想可以走去跟屠户吵一架，我想逛逛旧书店。我想小时候就认识我的人在街上跟我打招呼。”

看到这里，真是有保护毛姆的冲动，如此政治不正确的感情太经不起女权经不起殖民理论的体检，但我保证，如果我们光顾着当批评家，那小说最深处的精神意义就会和我们擦肩而过。

1941年，衣修午德遇到毛姆，后来在给福斯特的信中，他说，毛姆让他想到贴满标签的旅行箱，只有上帝知道里面究竟是什么。很显然，虽然衣修午德搞不清他的旅行箱里是什么，但作为上帝的读者很清楚：要理解爱情必须是个情人。

于是，毛姆毫不犹豫地上路，他的风格既是极简派，又很巴洛克，而两者又彼此说明互相拆解。反正，对于聪明绝顶的毛姆而言，关于写作，根本没有灵感这回事，你必须上路，必须是个情人，这个，也可算他对读者的要求。-

3. 毛姆是谁他有哪些作品

或许你不知道他的名字，但你一定听过他写的那句“满地都是六便士，他却抬头看见了月亮”。他就是英国小说家毛姆，他的作品备受一些读者的喜爱和追捧。

4. 如何评价毛姆的作品《刀锋》与毛姆本人

我想大多数人接触毛姆，几乎都是从毛姆的那「三部曲」来接触的。不管是刘瑜曾经极力推荐的以高更为原型的《月亮》也好，自传体的《人生的枷锁》以及题目中的《刀锋》也罢。读罢，如果是喜欢上毛姆的风格，恐怕会不停下的去读完其他两本。如果是不喜欢，也许就是一本收。
这，恐怕就是毛姆最大的魅力之一，至少对于我来说是这样。单论语言风格，毛姆的作品应该是冷静的不能再冷静。讽刺的不能再讽刺。诙谐的不能再诙谐。那种典型的英国人式的讽刺加幽默，让你很容易对着毛姆的短篇集一篇又一篇的读下去不能停手。比如你看毛姆写自己碰到一位许久未曾见面的女士，两人吃饭。毛姆通篇写此女士如何虚伪的骗自己的钱去吃东西。如果读到这里，似乎只是毛姆全篇泄愤罢了。然而末了出，毛姆只写一句，此女之后多年未见，如今已是300磅了。这篇短篇小说，叫做《午餐》。
所以，毛姆其受众面之广，也难怪日本人在上世纪80年代曾做过一个榜单，评选世界上最伟大的小说家。第一名是莎士比亚，第二名是，毛姆。
但是毛姆自己又说了，他自己最多最多也就是二十世纪二流的小说家里最一流的。或者说，他的桥牌水平和他的写作水平差不太多。

5. 毛姆的主要作品有些什么，它们反映了什么现象

毛姆的主要作品有戏剧《周而复始》、《比我们高贵的人们》和《坚贞的妻子》等，揭露了上流社会尔虞我诈、勾心斗角的堕落生活。小说主要有反映现代文明扼杀艺术家个性和创作的《月亮和六便士》，讽刺文坛不良现象的《寻欢作乐》等，长篇小说《刀锋》是其代表作，试图通过一个青年人探求人生哲理的故事，揭示精神与实利主义之间的矛盾冲突。另外，他的短篇小说风格接近莫泊桑，结构严谨，语言简洁，叙述生动，具有很高的艺术水平。