轻小说会有印错字的情况吗

A. 轻小说 怎么知道自己买的是不是正版的轻小说只看出版社和价格难道就可以了吗在线等

一般书店里都是密封未拆的吧，那么只能看出版社和价格了，一般盗版的比较便宜，也能看看塑封的精美度，一般盗版塑封很差的，正版的塑封就比较美观
如果书是开封了的话那就简单了，直接翻开第一页或者最后一页（天闻角川的是最后一页）看看有无版权页，有的话那就是正版了，盗版没有版权页的，看纸质也是一个方面，不过有些正版的纸质也不怎么样的，比如上海译文出版社的凉宫春日系列，人文出版社的文学少女系列，纸质不怎么样呢，但是也都有版权页 错字的话就算是正版也无法全部避免，不过正版错字会少很多

B. 轻小说怎么写

问题一：大家是怎么写轻小说 LZ，您好，我也是写小说的，最近才开始写轻小说，觉得比小说好写，却又比小说难写，因为轻小说注重『轻』，但是这『轻』就和写字一样，越简单越难。
首先你要福一个大纲，按照大纲的顺序慢慢的发展最好，否则如果只是脑海里想一个情节写一段，会很长时间遇到瓶颈。
写的时候不要太过注重词语的修饰，用少量的词来衬托一下，让人看起来比较有色彩感。
设定的漏洞如果适当的话，你可以把这个漏洞当作一个伏笔在以后弄一个特别篇来详细解释，如果这个漏洞像口袋破了一个洞，是急需要补的，那么就赶快。
情节缺乏解释是不需要太专用的写小说的方式用一段或者大篇幅来解释，你可以把这些留在后面的人物对话里，然后用旁白加以解释就行了。
人物的对话你可以是这样
「****」
「*****」
这样的一句一段，也可以和小说对话一样
「」****「」
****：「****」
这样的我想你应该看的懂。
轻小说嘛，就是要『轻』，但是不要太『轻』，太『轻』了导致没有画面感也没用。
轻小说可以说是文字漫画。
以上！

问题二：轻小说怎么写 轻小说本身就是一个很模糊的界定，通俗文学都可以归化在这个范围内。
所以，你的提问其实和‘小说怎么写’没区别...
至于小说怎么写？
相信你应该写过小学作文吧？那玩意就算是小说的一种，作文你都会写，小说为什么不会写呢？基本的套路是完全一样的，不同的只是其中讲述的故事。
具体的写法，相信你在网络上能搜索到不少，但只要你翻开小学课本看看，就会发现这些写小说的方法，其实小学语文早就教过了...

问题三：轻小说该怎么写，对于新手来说什么题材好写一点 轻小说是商业化小说的一种名称，以能让读者能够愉快的阅读为主要追求，本质上和‘网文’没什么区别，写法自然也没特别之处。（区别不过是日式和中式而已，造成这种区别的，仅仅是不同的生活环境造就的不同阅读习惯，并没有更深刻的东西在里面）
最容易写的题材，一般被认为是现代背景的题材，因为背景就是以你身边的环境为模版，无论是取材还是构建故事背景，都是相当容易的事情（写古代背景要查更多资料，写架空背景则要构建整个幻想设定，这都挺麻烦的，而且还存在一个读者认可度的问题，相对而言是费力不讨好的）
选择现代背景，就意味着你可以把更多的精力放在角色塑造和情节发展上，质量上肯定要高一些的。
而且，现在现代背景的小说比较火啊，看这个的人多。
不过选择具体题材时，要注意一点，不要选择离你生活太远的那种，例如你对商业或政治不了解，就别去写商场和 *** 方面的故事。

问题四：轻小说的英文怎么写 Light Novel
轻小说（日文：ライトノベル，英语：Light Novel）是一种文学体裁，以十多岁的中学、高中生的少男少女为主要读者群取向，通常使用动漫画风格作为插画的一种娱乐性文学作品，另外也有Juvenile或Young Alt小说浮说法，Juvenile原意为青春期，比较属于从儿童文学到国中高生阶段间的文学作品走向；而Young Alt小说则为以青少年十五二十时期的读者取向作品。

问题五：轻小说如何写 [轻小说教程] 小雪的轻小说教室系列
出处：小雪的轻小说境界线
veiguetony.blog.163/
参考文献：
ライトノベル作法研究所
作家でごはん！
『下iみの人』
译制 & 著 by 小雪
bbs.sfacg/showtopic-23346.aspx

问题六：轻小说大纲怎么写？ 开始写小说要先在大纲列出以下：
1、文笔2、故事3、世界观4、宣传5、选材6、角色设定 作为新人写作缺一不可。
最后写出故事的大致发展
最后的结局设定
你要是对于世界观、情节方面想要收获建议可以来找我（私信QQ都成）
现在写小说的目的大概有二，其一是商业目的、其二是个人爱好。
后者很难被推广。因为其非专业性、和面向群体使之大受限制。
商业化还需要有足够的耐心把小说写长，忍住无人关注时的寂寞。
而前者却存在太过庸俗的商业化缺点
需要注意的：
2、细节描写处理不够
3、人物描写加强
5、节奏掌握的不好
6、文笔有待提升
7、略有嗦
8、剧情过密集
9、铺垫太少
10、词不达意
要专注于心理描写和感情上的纠结感。
但不要陷入叙述停滞，那会让读者反感。
关于这方面，我首推的是金庸先生虚渊玄同志的《fate zero》
如果想写 可以网络hi我....纯手打

问题七：我想写小说，该怎么写 40分 1.必须要有大纲。
这是在新人写作中最容易出现的问题，甚至很多已经有过一定写作经验的作者也会犯。常常见到有作者朋友们仅仅是因为偶尔想到一个绝妙的桥段，一个不错的悬念，甚至只是几句颇有感觉的对白，就迸发出写作的冲动，开始稀里哗啦地往下写。结果却往往在故事进行到一定阶段，一定字数的时候，当最初的那一股写作冲动褪去之后，茫然了，于是要么勉强拼凑，虎头蛇尾，要么干脆太监掉。
我个人并非反对一时冲动下的写作，但是却希望能将这种冲动长久地维持下去，至少维持到你的创作告一段落。可是写作的冲动也好，称之为写作的灵感也好，是不可能持久的。那么，我们就需要大纲这种东西，来将闪现的灵感和冲动文档化、格式化。这样，在冲动和 *** 消散的时候，不会茫然不知所措。
那么大纲是什么？大纲要如何写？
这里我只说个人的习惯，在下以为，从一个构想，到一个完整的故事，其实就是一个逐渐完善的过程，而这个过程，都可以理解为广义的大纲。
打个比方，假如我突然有了一个灵感，打算写一个冒险类的故事。这个灵感本身可能很简单，甚至有可能只是一句话，一个矛盾，或者一个桥段。没关系，以这个最简单的东西，作为出发点，我们开始构架我们的故事。
首先，将这个构想整理为一句或者一小段简介类的文字，整理出至少一条主线流程。
然后，在这个最基础的主线之上，进行发散联想，添加明线暗线、分支情节、人物设定、背景设定、矛盾冲突等等。
接着，我们开始添加一些系统类的东西，比如比如主角升级系统，社会系统，装备系统等等。
下一步，顺着主线的脉络，逐步的丰满剧情，将之前的那些东西选择合适的地方，以合适的方式添加到主线进程中。
再然后，分出详细的情节进度，章节列表，每一章节的故事梗概，从整体上尝试着控制好故事的节奏和脉络。
最后，从头开始，用文字将所有的东西写出来，这就是一个故事了。
好吧，这里我想说的是，除去第一步和最后一步，其实中间的整个过程，你都可以看成是大纲……
大纲本身就是一个循序渐进的过程，当你做完这个过程的每一步，那么故事也就呼之欲出了。
2.配角的设计和作用
记得在下曾经在之前的评论里提过一个观点，人物和矛盾，某种意义上，是一部小说的灵魂。
人物一般来讲，可以分为主角、配角和龙套角色。主角的设定，想必大家都有自己的心得，在下也就不废话了，只是想说说配角。
配角是用来干嘛的？该如何去设计？
我们说，所有的人物都是为了情节和矛盾而存在的，不管主角、配角，还是龙套。
个人以为，配角至少有两个作用，是非常关键的，也是新人作者们可以掌握并且应该掌握住的。
其一：衬托主角的形象。
其二：推动情节的进程。
关于衬托主角的形象，简单来说，就是性格上的反差。通过鲜明的性情对比，可以从侧面更好地烘托出主角的形象。这样的做法，效果显然好于作者费尽心思去描写刻画一个单一的主角。有黑才有白，有善才有恶，有对比才有差异，有对比的角色，才能留给读者足够深刻的印象。成名作品里这样的例子很多，随意举出几个：比如《鬼吹灯》里的王胖子，比如《楚留香传奇》里的胡铁花，比如《紫川》里的帝林。由于对比的关系，某些时候，配角甚至比主角还要出彩，还要令人印象深刻。
关于推动情节的进程，这个怎么说呢……最简单的情况就是，某些触发性的事件和关键点，以主角的身份性格或者矛盾设定，他不能去做，或者不该去做，可是剧情偏偏又需要有一个人去触发这个点，那么谁去呢？配角。这一点比较难以用单纯的文字去说明，不过可以回想一下《鬼吹灯》里相当多的情节，触发机关，引起变故，甚至暴露悬念的这些关键点上，是谁去触发的，又是谁在暗中推动情节的进程？
你会发现，很多时候，是王胖子这个配角，而不......>>

问题八：小说剧情怎么写 20分 流畅的情节永远是畅销小说最有效的武器，开局的矛盾冲突是为了尽快吸引读者，所以除非是灵异惊悚，否则不要轻易随便埋下太多悬疑让读者去猜，他们没有心思猜来猜去，而且最后可能作者功底稍差，自己都有可能被自己安排的伏笔悬疑绕进去，对于伏笔悬疑。不要随便穿插安排。 情节的安排上尽可能让故事弄得曲折一点，离奇一点， *** 不断，迭宕起伏。 *** 不断这一点在前边已有提到过，这里就不再多说了。在此就说说如何让故事安排得曲折一点，离奇一点。这方面我们可以通过某人做某事，引发某个难解之谜或是某个神秘之人的神秘身份来做为线索，以此来引出一个奇奇怪怪的世界或一系列与众不同的社会关系，在这个奇怪的世界，而作者如何将这些社会关系之间的纠葛冲突进行梳理则是我们要考虑的事情。 那么什么样的故事情节最能吸引人，最能纠结读者了？什么的故事是最热门，最曲折动人的了？ 这个不同分类的小说，差别还是很大的。 言情类小说是一个热门，而且在不同的领域，它以不同形式进行表现。无论在实体出版，还是在一些以女性读者较多的网络书站上，言情类小说依旧有着庞大的市场； 除了在不同领域中的巨大差异，言情小说的特殊还体现于这一类型本身的特点，那就是对其他类型的渗透。与纯武侠、硬科幻这些可以完全区别其他类型不同，言情往往依附于其它小说而存在，不管是什么类型的小说，一旦人物脱离了感情描写，就会变得僵硬空洞无比。所以或多或少都会附会上一些煽情的烙印，只不过有的小说刻意深些，有的则浅些而已。 纯言情类小说，主旨无非是虐情，分久必合，合久必分，分分合合，合合分分。男女主角如果一开始就像童话故事中那样幸福的守护在一起，那读者估计就不会看了。为什么白雪公主都是先昏迷，最后经历了一系列磨难才醒来，为很么灰姑娘被后妈整得很惨，这都充分说明了，童话故事的剧情也是先抑后扬，含有虐情，而且很合理。言情，无论从古代到现在，从西方到东方，穿越亚欧非大陆，不虐的言情，太过甜蜜的言情，不会很成功。 基本而言以感情描写为主的作品，都可以归纳如言情类，目前来看都市生活与言情正紧密结合，在网络上形成超级人气作品，最终都市言情这样的类别。这无非是因为“出自生活，而高于生活”，具有高强带入感后，又有超强的幻想吸引力情节。以贴近生活的背景作为一种吸引吸引读者的手法，而后成功升华。 而其中，那些笔调富有小资情调，主线描写都市贵族感情的作品，以及无数豪门梦想派的小说，还有穿越回到盛世成为女强人，获得异世烂漫之旅的作品。它正在逐步成为网络言情小说的强大主流。 首先来看看几部作品的书名：《总裁的清纯小情人》、《一亿娶来的新娘》、《一夜惑情》、《四嫁酷王爷》，《王爷的将军妻》等等，从这一系列高人气作品中，我们不难发现这类成功作品的关键词――美女、王爷/总裁/将军（成功男人）、金钱、不正常的纠结情感。显然，这类作品符合了现实生活中读者们的梦想，他们天天在空调下，安安稳稳的四平八稳的平淡度日，希望下班的时候遇到一个陌生人就是让人心情激动的撒旦总裁，或者第二天买彩票中奖一亿，这些空虚聊寂，让他们产生了代入感的空间，使得这些作品很容易激起读者阅读兴趣，进而引发的共鸣。 那进一步进行分析，上面这样的一群作品他们的共同点在那了？与其他类别小说不一样，言情类小说，离不开男女感情这永恒的主题。所以他们的共同点依旧是一样的。细心的读者应该注意到，这类有男女两级关系无论是一女N男，或者一夫N女的作品，大部分都是由主角作为弱势地位开始。倘若美女往往是富可敌国，权倾天下，家庭势力庞大无比，能力彪悍。这显然不太符合了yy精神的。若总是......>>

问题九：怎么写好小说 写这篇文字，是因为起点为了新人可以有更多的展现机会而将新书潜力榜分为两个榜。但是依然有很多新人采取了令人气恼的做法，哗有很多新人，依然不知道自己的问题出在哪里。所以我想，写一点对于新人来说，还能有些用处的东西。
以起点作者的写作实力来划分等级的话，我大概可以算是二线作者中等或者偏后的位置。也许该算成三线作者中比较靠前的作者。单以写作的质量，我想很多新人都比我强。但是做为起点编辑部的副主编，盛大娱乐・小说的主编，起点多项制度的参与制订者，我想我一直在用一种比较客观的眼光在看着起点这几年的发展，看着起点的大量作品，也看着新人经常重复的错误。
说我的身份，并不是想炫耀。而是想说明，这样的身份，令我在起点的阅读更加有针对性。我看作品，不是简单的好看不好看，而是看作品有没有商业价值。
我将会陆续就选题、大纲、角色塑造、剧情节奏、起点编辑部工作方法、各种榜单的效果、以及作者如何在起点更好发展等方面写出我的一些心得，希望能够对新作者有帮助。
这篇网络作者新手指南，针对的是，喜欢写作，也希望用写作来换取一份稳定并且不错收益的商业作者。想要写出流芳百世作品的作者，写散文诗歌等作品的作者，这篇文章对于你们是没有用处的。
我也不敢说，我写的这些东西对于一个新进的作者有多大帮助，但是那怕有一个新的作者能够从这些东西中获益，也是值得的。几年前，我曾经有过穷困撩倒，几乎不能够再写作的地步。但是幸亏网上热心的朋友帮助，让我度过了难关，才有了现在的我良好的工作环境，不错的收入。所以，我坚信，喜欢写作，努力写作，也有写作天分的朋友，不该付出艰辛的努力之后，却无法获得适当的物质回报。网络作者，我们写作，我们也应当因为写作而获得物质上的回报，这是我们的权利。
这篇文章，献给有依靠写作维生理想而努力的新人朋友。
网络写作第一条：立意。
立意，也就是选题，选择自己要写的题材。
很多作者对于选题是比较忽视的，而是最近看了什么书很喜欢就想写这样的题材。但是选题是作者写作的根本。任何作者，都随着写作有自己的风格。而这种风格，又会因为作品的选题对作品的人气产生相当大的影响。比如蓝晶先生，其文字优美繁琐，采用的是一种近乎与翻译体写作方式。而其对于欧洲中世纪的历史文化了解，令他的这种写法和他欧中中世纪题材架构取得了相得益彰的效果。在网络作品中，蓝晶先生的作品，是描写欧洲中世纪政治文化气氛最出色的。他的这种写法，目前网络上，还没有见到作者可以模仿。所以尽管他使用马甲血珊瑚，写的魔盗。但是任何看过他作品的读者，都可以在几章之内确定作者的身份。而起点最人气作者血红先生，作品中最大的特色是一种痞和放肆，就如马拉多纳于球迷，这种痞的感觉，令他的作品中和别人的作品同样类型的主角，总能更让读者觉得爽快。但是也造成他的作品中，不管是神魔还是升龙还是邪风，不管是中国人外国人古代人现代人，主角看起来总让人产生一样性格的感觉。
到现在，很多新人作者对于血红先生，还是抱着一种他只是写的早，赶上运气，要是我在那个时候写逆反作品，写那么快，一样可以红。这种心态就如中国导演经常说的，给我那么多钱，我也能拍出指环王星球大战。但是我们最好的导演，拿了钱之后也只能拍出无极。
说多了一点题外话，回到主题，新人怎么样才可以选择适合自己的题材呢？
理论上，主题没有新人适不适合，而是只有作者适不适合。并没有说老人适合什么题材，新人适合什么题材的。但是对以商业写作为目的的新作者来说，还是有些题材并不适合在刚入行的时候碰的。
我个人认为，没有一定写作经验以及信心的新人作者，第......>>

问题十：小说要怎么写呢？ 如何写小说
第一忌讳：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。
小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马。否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。请记住爱勒莫。雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”读者的确愿意跳过那些无效内容。
第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。
小说家大卫。罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。”请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。”
第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。这是初学者最容易犯的错误。
第四点忌讳是：不要概括，要具体。
关于写作忌讳概括化，没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。他在一封信中，告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。应该避免落人俗套的描写，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的金光一泻而下’等等。在描写自然时，要抓住细节，而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能看到你所描写的场景。
因此，当你坐下来写作的时候，请记住，不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”；不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一个滑雪者”而是“一位含苞欲放的年轻少女”；不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”；不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”；不是“一支枪”而是“一支0。44口径的新式自动手枪”，不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”。
将描写四忌与契河夫的金玉良言合二为一，我们就得到了一条所有好的作者在描写时都应该遵循的一条规则：要具体！
你要能准确地描绘出一幅幅场景，使人物真实可信，他们在自己国有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着日常工作。――拉威尔?斯潘塞。
“怎么才能让事情看起来真实可信呢？”当一位作家被问及这个问题的时候，实际上是对他的一种赞扬。如果有人进一步对他说：“我好像身临其境，能够听到、嗅到、感觉到这些地方，就像走进了小说的书页中”，那他给读者的东西就的确非同寻常了。当我被问及同样的问题时，我的回答是：“借助于五种感觉”。一些作者总意识不到应利用读者的五种感觉来获取真实感。利用读者的视觉感受是常见的，但是利用读者的嗅觉、听觉（除了在对话中）、触觉或是味觉又有几次呢？我从1976年开始写作，至今仍在我办公室的墙上保留着五个词：看、听、感、尝、嗅。每当我写作的时候，都会参照这张表，有意识地写些带有气味的东西。实际上，一些令人作呕的东西在创造真实感的时候，反而有奇迹般的效果。
想想当一个人打开冰箱的时候，那种腐烂的水果的味道；当一个人剥一只熊皮的时候，那腐臭的脂肪；当一位妇女在无人服务的加油站给油箱加油的时候，手上会沾满了汽油味。仅在故事的开头提及味道是不够的，在叙述情节时，你还得反复参照那张表。让我们设想一下，一男一女正在争论某件事情，男人从门口一直冲到厨房，冲着女人大声嚷嚷：“我不能再忍受你妈妈和我们住在一起，老太太必须在我回来之前搬走，否则我就离开这个家！”在设置这个场景的时候，我可以让女人烤制南瓜饼（味道甜美、温馨，让人回想像感恩节一样的快乐时光），但是如果再加上腌制香料和醋的气味，这个场景就呈现出寓意。我会在某个时刻......>>

C. 轻小说一章多少字

长篇小说一章要多少字?
一部长篇小说，究竟每章多少字比较合适？数年前我就经常在想这个问题，经过不断的摸索、借鉴和思考，终于得出了一个自认为比较合适的字数范围：3000-6000字。

探讨章节字数，必需先弄清楚章节的作用。我总结，章节应该具有以下三种功能。

1、概括内容、 *** 读者的功能。

记得小时候看过一本杂志叫做《章回小说》，那是我第一次接触“章回”的概念。每章每回的名字都十分吸引人，什么“一声惊雷煞星惊现”啦，什么“洞内春光”啦，什么“亡命徒劫持少女勇刑警舍身相救”啦等等等等。我想，分章节的作用之一，就是不断地用诱人的章节名称， *** 起读者的阅读欲望，促使读者继续阅读吧。

2、定位功能。

后来，读的书多一些了，时常读到某情节或某人物，与前面某章有关联的时候，需要翻回去“温习”一下。与朋友谈天时，朋友问：“那个 *** 妖女什么时候第一次出场来着？”我就说：“洞内春光那章，回去看看吧，老爽了。”这时候，就用到了章节的“定位”功能。很难想像，如果不分章节，一本书几百上千页，如何记得住 *** 女在哪页出的场呀。

3、“换气”功能。

人们在说话的时候，说几句之后往往会稍有停顿，换口气再接着说。人们阅读小说也是一样需要“换气”的。有了章节，读者阅读时就有了抑扬顿挫之感，有了总结前文、猜测后文的“换气”时间。如果一本长篇小说从头到尾不分章节，恐怕会让读者看得头晕眼花吧。

分析了功能之后，我们就能有针对性地探讨章节的字数了。

既然章节名称有 *** 读者阅读的功能，乍一看自然是越 *** 越好， *** 得越频繁越好。但仔细想想，这种观点未必正确。俗话说“好吃不如饺子，舒服不如倒著”。但是如果顿顿让你吃饺子，白天晚上都让你躺着，恐怕你过不了两三天就想吃米饭馒头大饼咸菜了，就想下地跑跑跳跳了。我想，看小说也是这么个道理。章节分得太细碎，总想给读者一个接一个的 *** ，相信读者很快就会“审美疲劳”了。况且，如果字数少于2000的话，很难在一章里交待一个相对完整的情节，所谓的 *** 也就不 *** 了。

定位功能对章节字数要求比较简单：每章字数太多（比如数万字）定位不准确，看着也累；字数太少（比如少于2000字）则导致章节过多，不方便记忆。

至于“换气”功能，以交待一段相对完整的情节为准。

所以，总的来说，情节比较紧促的小说（比如紧张的推理小说），每章字数可以少一些，比如3000字左右（但也不应该少于2000字）；矛盾冲突发展缓慢，情节相对“温吞”的小说，每章字数可以多一些，比如5000-6000字；如个别章节字数太多，情节又相当连贯不便拆分，可酌情分为“XX章上”和“XX章下”，以方便读者阅读；至于大部分情节不十分紧张也不十分“温吞”的小说，我以为每章字数在4000字上下较为合适。

在网络小说中，更新频率占有很重要的位置，所以目前很多网络小说都采取“短章节”的写法。我不大赞同。

每章字数多少，要根据情节紧凑与否来设定（如上文所说），不能单纯的因为要提高更新频率，而强行使用“短章节”的写法。比如有的小说情节并不十分紧凑，也达不到 *** 迭起的水平，却硬是2000来字一章。更新速度是上去了，但这样强行拆分的章节读起来怎么都有点“前不著村，后不著店”的感觉，时间久了，未必讨好。...>>
轻小说需要多少字
如果是按照日本写法，

一卷评价8W字左右，

章节4~5章，

每章字数万字以上；

你要是发布在起点，

那么一章5千字左右最好，

太长，起点里的没人看
小说大概多少字一章呢？
在网上写的吗？？？

呐。如果你想要入VIP，在公众版时最好两千至三千字一章，这样可以多赚取一些点击础对新人是有好处的，但在上架之后，就最好每章字数不要少于四五千字，而且不要出现“4001”，“5001”这种字数，因为VIP计算字数是按千位数来算的，这样等于让读者多掏钱看一个字，会被读者骂不厚道的。
网络小说一章要写多少字？
先说第一个，小说章节的字数是不限的，但是起点第一章必须是2000自以上，其他的章节得在0到12000字。再说第二个，点击量少是因为你是一次性发表出去的，别人看你书是看更新首页的。所以你的书名也就让人看到了一次。本来应该一章别人可以看到一次的。而你这样的做法有点急功近利了。毕竟，别人是不认识你的名气的。第三个，注不注册对写作没有关系！第四个，点击多他自然找你，当然在写到10w字你就也可以去申请的。栏目专项里有的。呵呵，我也是写手。
一般小说一章最少能多少字
呃，小说如果是第一章的话，网站普遍要求是要三千字以上才能发稿，而后接下来，便没有多加限制，爱多少就多少，许多网络小说大神，经常也都是一千多字，近两千就给往上传，所以造成上千章的章节，可字数偏低，当然啦，有些别的大神则恰好相反，每章没个五六千字，他都不愿意往上传，其实说白了都是作者的个人喜好及时间安排上的问题。

楼主若是想要写的话，其实个人建议呢，每章两千来个字差不多，因为这样读者也普遍能够接受，并且给楼主的压力上也不会那么的大。

希望回答对楼主有一定的帮助！
轻小说一般一卷多少万字，每章又多少字？ 10分
看你的写什么样的小说？并且得看你对这个小说的兴趣有多少，一般一张在两百左右字
小说一章大约多少字？
一千到四千左右吧！一般两千到三千最好
小说一般多少字一章？
普通章节1500至10000，VIP章节3000至50000，通常玄幻或动作类小说字数要多些，言情或古风要少一些
网络小说一章大概多少字
首先，写小说最好先列大纲，把故事发展的情节分成不同段。

将每段的字数控制在三四十万字左右，然后跟着大纲走，就可以了。

至于章节，如果你想要入VIP，在公众版时最好两千至三千字一章，这样可以多赚取一些点击，对新人是有好处的，但在上架之后，就最好每章字数不要少于四五千字，而且不要出现“4001”，“5001”这种字数，因为VIP计算字数是按千位数来算的，这样等于让读者多掏钱看一个字，会被读者骂不厚道的

D. 动漫轻小说读起来哪一种翻译版本比较好

轻小说的翻译一般可以分为三类，一是网翻，二是台湾翻译版（台翻），三是大陆翻译版（陆翻）。

我本身看的轻小说不多，所以就简单说说自己的看法。

网翻由于翻译者的水平参差不齐，整体的翻译作品也是良莠不齐，有的个人翻译的作品，能从日语翻译成中文，但是翻译出来的中文作品要么是强行有一些网络词汇翻译，要么是有语病和错别字，有的还会在正文里面添加译者自己的吐槽，真的很影响阅读体验。（一张图告诉你怎么样影响阅读体验~）

最后说陆翻版，大陆引进的轻小说在翻译的过程中多多少少会有些删改，在翻译上也会按照日本原作方和大陆有关规定的要求去翻译，所以如果是之前有网翻版本之后又正式出版的作品，你会发现很多地方的用词都会不一样。

萝卜白菜，各有所爱，大家选择自己喜欢就好了。

E. 为什么日本轻小说文笔这么差，是翻译问题吗

轻小说的受众人群主要是初中生和高中生，这个年龄段的人对文字的要求不高，能看懂就好，如果因使用过多辞藻而造成文字冗长的话反而会失去吸引力。PS：轻小说这三个字的意思本来就是轻松的阅读，所以不需要太好的文笔。
另外，很多轻小说都会附带插图，图文并茂的话，就更不需要太好的文笔了。
最后，翻译也肯定会有一定的问题。大翻译家应该没空忙着翻译轻小说吧？
纯手打，望采纳。

F. “轻小说”与“重小说”区别

无区别，因为没有重小说这个说法。

介绍一下轻小说：

轻小说盛行于日本的文学体裁，可以解释为“可轻松阅读的小说”，轻小说是以特定故事描绘手法所包装的小说，其手法的特色在于提高故事传递给读者的效率。以十多岁的中学、高中生的少男少女为主要读者群取向，通常使用动漫画风格作为插画的一种娱乐性文学作品。

(6)轻小说会有印错字的情况吗扩展阅读：

有关于“轻小说”，目前仍很难有人能够揭示这类内容涵盖青春、校园、科幻、奇幻、恐怖、历史、动画等类别的作品给与明确的定义。按日本媒体报道与各家出版社出版时的方向归纳出以下几个特点：

1.以青少年等年轻读者为主要对象的娱乐小说。

2.以读者平常使用的口语来书写。为了让年青一代有阅读喜爱的兴趣， 许多轻小说都会采用以对话为主体来展开故事，并且从主人公的视角出发的第一人称的作品也不少。

3.在封面上、内页上大量使用插画，有强烈的视觉效果。 一开始就使用插图介绍角色的情况也很多。

4.风格上受到漫画、动画的影响。

5.作者并不是向青少年诉说一个故事，而是以和青少年读者相同的视点来描述作者本身认为有趣的故事。

G. 动画漫画游戏轻小说词条编辑指南的特别说明

描述不能有新闻式、宣传性等任何违反中立性原则的叙述，不能有高时效性词语。例如：新番、人气等等。 作品的故事信息的简要介绍、概括。描述语句必须是陈述句。不能有疑问句式（主观性强调）和省略号。不能有感叹号等强烈表达（主观）句式或者标点符号。
说明：带有疑问句式、省略号的，一般是官方为了吸引观众观看而做的强调疑问句的介绍方式。营造出部分读者强烈想知道结局或真相的而观看该作品现象。嘛，一般来说，只要兴趣对口会上钩的。但这是官方的做法，在（网络）网络上面有网络的规矩。这些句式或标点符号不可以有。特别是优质词条。所以，对于疑问句、省略号、感叹号的句式或标点符号的，应做陈述句转换或者描述改写。当然，不能改变原来的表达含义。 格式规范
中文姓名（日文姓名，[英文姓名]）
该角色的介绍
示例
弘世堇（弘世 堇） 高中3年级，宫永照的队友。
1.1、日文姓名部分不包括全假名和罗马音，原名只有全假名的例外，请到对应的角色词条查阅。
1.2、带中括号的项目是可选项目。（下同）
1.3.1、如果有改编动画、广播剧等衍生作品，可以记录配音演员。但要在段落开头做必要说明（声明）。
说明范例
配音演员项目只对根据该作品改编的电视动画作品适用。（或者，只对衍生作品适用。）
1.3.2、统一使用 “配音演员”记录。不建议使用英文缩写CV记录。
原因是1.非中文；2.CV是多义词，CV简称还可以指代别的东西，如航空母舰等。当然这里自然是指角色配音，但还是仍然不推荐。
有些日本动画作品，已有港、台、大陆代理和配音的，这是再用“声优”来形容中国的配音人员是不合适。
1.4、角色姓名需要加内链，方便网友跳转到特定人物（角色）的独立词条查阅详细资料。
描述规范
2.1、角色的介绍。介绍应当客观、符合作品事实，不能有歪曲、夸大、攻击、侮辱、主观评价角色的语句、词汇。
2.2、描述必须是陈述句。不能有疑问句式（主观性强调）和省略号。不能有感叹号等强烈表达（主观）句式或者标点符号。
2.3、角色介绍默认的有效范围为原作、所有衍生作品（如果有）都有效。有特别声明的有效范围的则另当别论。
2.3.1、因为角色介绍可以包含衍生作品，会发生“第几话”、第几卷等描述，若没有注明媒体，可能会导致描述混乱、混淆现象。故遇到此类描述，请务必注明对应的媒体。
强烈推荐在段落开头做必要说明（声明）、引导。
说明范例（综合版）
说明： 人物介绍段落同时适用于原作漫画以及所有衍生作品。各版本之间的不同点会特别注明。 因为人物介绍为原作漫画和所有衍生作品共用。故遇到“第几话”这样的叙述需要注明相应媒体，如漫画第几话或动画第几话，若没有注明，会引起混淆。 配音演员项目只对根据该作品改编的电视动画作品适用。（或者，只对衍生作品适用。） 2.4、不推荐过长的角色描述内容，上限300字。角色详细的介绍和资料，请到对应的人物词条查阅。
2.5、通常情况下，可以记录该角色的结局（剧透）。但对于推理悬疑系或其他特殊作品的该条款不适用，见下。
如果该作品是推理系、悬疑系或者其他特殊性质的作品
则在以下两种方案中选择其一：
1、不得剧透结局，结局真相在人物词条里详细记录；（推荐）
2、可记录角色结局。但必须要有剧透警示语。（不推荐）
2.5.1、无论最终选择哪个方案。在段落开头处，（强制要求）均要有相应的警示说明。
警示语、说明示例 不记录角色真相
说明：由于该作包含推理成份，所以关于解答以及真相的部份将不会在此提及。请勿在该段落添加大量剧透，影响初次接触该作品的观众观赏兴致。人物的详细信息、解答以及真相，请点击人物姓名内链跳转到人物词条查阅详细信息。 记录角色真相、剧透
例句：由于该作包含推理成份， 以下内容包含大量的解答、真相、剧透。可能会极大地降低您观赏作品的兴致，请谨慎阅读。 2.6、部分作品有（直接剧情继承关系的）续作作品的（或者有多部续作），（如：机动战士高达SEED与机动战士高达SEED DESTINY）其第一作（上一作）的角色描述严禁介绍（剧透）续作（下一作）里的情况、甚至是剧透结局。
2.7、禁止设置角色姓名作为二级目录（标题）。
2.8、如果介绍里记录了角色的生日、身高、体重等信息，强制要求提供参考资料证明数据的真实性。无法提供合法来源来证明资料的真实性的，视为错误资料，做删除处理。
因为这类信息非常容易被某些人杜撰、瞎写。甚至，拿编写者自己的生日作为特定人物的生日的。这现象已经成为是一种“潜规则”。乃ACGN界一大公害。
为了保证资料的正确性，强制要求提供参考资料来证明。任何资料都是有可靠的来源来证明真实性和正确性，错误的资料禁不起可靠的来源验证的，瞎写的无法拿出可靠来源来证明该人物的生日是真实存在的。
2.9、（少数角色）萌战成绩不记录（收录）。
角色图片规范
3.1、角色介绍有相应的角色图片，对齐方式推荐右对齐。
3.2、图片推荐使用（官方）角色设定图。如果没有角色设定图则可以使用能表现该人物上半身的人物截图。
3.2.1、图片带有新闻媒体网站水印，不建议使用。请使用（替换为）无水印（没有被改过的）的图片。
3.2.2、禁止使用非官方（同人、二次设定）图片。
3.2.3、如果图片使用了（官方）角色设定图的，则不允许更换为其他图片。（防止某些人以图片不好看为理由替换图片造成无意义的编辑。）
3.3、[仅对有改编成电视动画的作品适用]如果发生调整角色排序编辑战（争议）的，且没有最优化的解决（调解）方案。则按电视动画（如果有）片尾给的配音表的顺序做标准和（强制）修正。如有必要，并做半保护处理。
排版规范
4.1、如果出现图片扎堆、图片文字混合在一起、版面难看时，可以使用表格排版。
4.1.1、表格排版视实际情况选择1列式或者2列式，只要能符合美观和便于阅读即可。选择特定样式后全文应统一使用同一种样式。
使用1列式的表格人物图片强制要求右对齐；2列式的图片对齐方式没有做强制规定，但仍然推荐使用右对齐。
4.2、部分词条的因特殊情况，无法使用表格排版或者使用表格后导致美观度下降（包括表格样式选择不合理）的严禁强行使用。否则，任何人有权投诉回退掉。
一个作品里重要人物数量较多时，推荐把简化角色描述，每位角色的详细资料都转移到对应的人物词条中详细记录。否则会造成，条目编辑、浏览效率的下降。整体上，头重脚轻现象。头=角色介绍，脚=其他项目。
符合以下任意一个条件的，应使用索引型的角色列表 主要人物（角色）超过30人以上（参考值，具体尺度视实际情况考虑和调整）。 段落总描述内容量超过5页（720像素/页计算，参考值）。 作品有续作或者外传，且有相当一部分角色在正传与外传或者续作都有出场的。 说明：1、防止角色描述含有跨作品剧透。2、减少各个系列作品（特别是3个以上）词条之间重复劳动。 由于索引型的描述样式就对于通用型的就相对灵活和自由。这里仅对部分项目设置参考规范。
1、使用表格记录。
2、默认的有效范围为原作、所有衍生作品（如果有）都有效。有特别声明的有效范围的则另当别论。
3、介绍应当客观、符合作品事实，不能有明显的歪曲、夸大、诽谤、攻击、侮辱、主观评价角色的语句、词汇。
4、不可以记录该角色的结局（剧透）。
说明：索引型角色简要介绍（如果有）是没有多余的描述空间去记录角色结局的。为了以防万一，还是强制规定下不能记录结局（剧透）。
5、角色人物、配音演员（如果有）必须要加内链。且已确认对应的人物词条（包括多义词）已经建立和资料转移、（初步）完善。
6、角色的简要描述最高上限不得超过60字（约3句话）。角色的详细信息，请点击角色姓名内链跳转对应的角色词条查阅。
6.1、对于部分描述样式，其角色描述上限有更严格的控制。比如，没有设置角色简要描述或者描述上限为40字（2句话）、20字（1句话）等更为严格的限定等等。其具体限制值按具体的情况（样式）具体规定。所有的描述样式的限制值都不得大于第6条规定60字。比如限值80字、100字等违反第6条的限制要求。
7、部分的描述样式无法使用角色人设图片做补充说明。因为会影响整体美观。要查阅详细信息和人设图，请点击角色姓名内链跳转对应的角色词条查阅。
8、在部分描述样式里记录了角色的生日、身高、体重等信息，则需要提供参考资料证明数据的真实性。无法提供合法来源来证明资料的真实性的，视为错误资料，做删除处理。
因为这类信息非常容易被某些人杜撰、瞎写。甚至，拿编写者自己的生日作为特定人物的生日的。这现象已经成为是一种“潜规则”。乃ACGN界一大公害。
为了保证资料的正确性，强制要求提供参考资料来证明。任何资料都是有可靠的来源来证明真实性和正确性，错误的资料禁不起可靠的来源验证的，瞎写的无法拿出可靠来源来证明该人物的生日是真实存在的。 在多义词词条里，作品主分类不能填写动漫分类。
说明：动漫是动画和漫画的复合词。动画和漫画是两个不同的媒体、性质，不能当作一回事，也不符合多义词的基本原则。

H. 汉化版的日本轻小说的字是横着的还是竖着的大陆版和台湾版会不一样吗还有买轻小说在哪买买天闻还是

大陆的是横的，书是从右翻到左，大陆版正版商除了个天闻角川还有安徽少儿，其他的各种不知名出版社还是别管了……

两个正版商在一般书店是能找到的，可能放的位置会比较偏，博库书城之类的官方购书网站也可以买到

台版和日版原文都是竖的，繁体，都是从左翻到右

台版轻小说出版商就四个，东立、角川、尖端、青文（这四个也有代理漫画）

台版就只能走淘宝或叫人带了，淘宝推荐肥王书店（毕竟是轻之国度的官方书店）

轻小说的翻译水平台湾正版（专业，偶尔有几个译者水平不如意，大部分有质量保障并且远胜于网络翻译）＞天闻角川（有很多译者是网络上挖角过去的，我就不说什么了……）＞大陆其他一些乱七八糟的出版社（大部分是盗版，就算有正版证明其实也就挂了个名号而已）

纸张质量台湾正版（摸上去是光滑的）＞天闻角川（也还行，但是跟前者还是有点差距）＞大陆其他出版社（糙剌剌……），台版纸张质量甚至比日文原版要好

如果收藏用的话推荐台版（其实是其他版本没什么收藏价值……）

不过既然是轻小说新人，要求不用太高可以选天闻，只是天闻代理到的轻小说数量较少，出的也比台版慢。但是毕竟台版要贵很多……

刚好扫描仪在身边就随便扫了两张（台版送书套，送书签，有些刚出的书会送特典）

I. 轻小说，电子盗版和纸质正版有差吗

区别还是比较大的。正版轻小说书籍校对严谨，字体排版合理舒适，插图为原版更为美观，印刷质量比盗版书籍好很多。
盗版的基本上为网络拷贝，翻译非官方校对，
错别字
多，插图同样为山寨品，印刷质量差，阅读效果差，只有价格更为便宜。