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轻小说的诞生

发布时间: 2022-04-26 23:24:14

① 很多动漫都是由轻小说改编,日本的轻小说大奖有哪些

除了轻小说三大文库之一富士见文库的重磅奖项“富士见Fantasia大赏”,还有另外一个质量极高的轻小说奖项就是“电击小说大赏”。作为业界在轻小说路上走得最义无反顾、最纯粹的一项大奖,“电击小说大赏”为轻小说届提供了大量优质的作家和IP内容储备。这个奖项更是被大家形容为“获奖最难、机会最多、成名率最高”的轻小说奖项。

落选后也获得了出道机会并名声大噪的《魔法禁书目录》


正因为有对作者作品的尊重、良好的商业化运作、对轻小说纯粹性的坚守,“电击小说大赏”才能不让人失望,越来越好。

② 轻小说的起源

轻小说起源于20世纪70年代的日本。
关于轻小说的起源标志有两种说法:一种说法是1975年“朝日ソノラマ文库”(现已停刊)的创刊以及翌年集英社文库的创刊标志着轻小说的诞生,当时的主编菊地秀行和竹河圣等人都是后来视觉系奇幻小说的代表人物。
而另一说法是要从新井素子和冰室冴子进入文坛的1977年开始算起,尤其是那时候还是女高中生的新井素子以第一人称撰写青少年小说《开往星星的船》,不仅在写法上是大胆的创新,而且也确实引起了同龄人尤其是女生的共鸣。
这两种说法都有各自的道理,可以说主打天马行空的奇幻类型小说的“朝日ソノラマ文库”是少年向轻小说的起源;而以言情为主的女性作家们的作品则是少女向轻小说的源流——因此把两者结合起来,才是完整的轻小说之源。 代表:菊地秀行的《吸血鬼猎人D》和《魔界都市(新宿)》 平井和正的《幻魔大战》
梦枕貘讲述逃脱不了兽化命运的少年的故事《幻兽少年》、菊地秀行的以未来新宿为舞台的传奇小说《魔界都市(新宿)》都让当时少年们的心活跃起来。
到了80是年代后期,角川Sneaker文库、富士见fantasia文库也陆续创刊。富士见书房在1988年举办的第一届“富士见书房幻想长篇小说大赏”推动了幻想小说的盛行。
代表:《罗德岛战记》《秀逗魔导士》《机械女神》《天地无用》
这一时期描写剑士成长历程的《罗德岛战记》、讲述天才美少女魔导士的《秀逗魔导士》等幻想系小说都非常有人气。自从《秀逗魔导士》动画化以后,轻小说的知名度大大提高了,之后各大书店都必定有一个轻小说的专柜。这些轻小说逐渐被改编成动画片在电视上播出并获得成功后,动画化成为了轻小说常用的传播手法之一。 轻小说的发展进入千禧年以来,幻想系的故事已经在慢慢减少,作者越来越着眼于“现代 。
电击文库创刊后诞生的《不吉波普不笑》系列(文:上远也浩平)开辟了与世界系的先河,之后《奇诺之旅》《终焉的年代记》等小说也陆续登场。
同时,包含SF元素的轻小说凉宫春日系列在改编动画上取得了压倒性的成绩,可算是在另一层面上的高潮。
另外,西尾维新的《戏言》在年轻人中得到了广泛支持。
时下轻小说在日本势不可挡,不但开始大肆进军动漫、游戏甚至电影界,而且日本全国性的报纸、杂志也开始刊登轻小说的书评、特辑等文章。轻小说与动画、漫画、游戏界紧密挂钩,形成了一个完整的产业链。 从2005年开始日本宝岛社每年都会根据读者票选,选出“年度作品”及“年度男角色·女角色”排名(05年版是评04年的小说,每年如此),并将结果发表在《这本轻小说真厉害!》导览书上。票选的结果可以展现一定的读书趋向,此外还有依托该排名的奖项“这本轻小说真厉害!”大赏。 “这本轻小说真厉害!”历年受赏作年份作品名作者2005凉宫春日物语谷川流2006戏言系列西尾维新2007狼与香辛料支仓冻砂2008全金属狂潮贺东招二2009文学少女野村美月2010笨蛋测验召唤兽井上坚二2011魔法禁书目录镰池和马2012~
2013 刀剑神域川原砾2014~
2016 我的青春恋爱喜剧果然有问题渡航 轻小说进入千禧年来大放异彩,日本各大出版社纷纷加入“轻小说战争”,除角川、电击及富士见这“轻小说御三家”外,其他出版社也来分一杯羹。2005年,继电击文库和角川文库的轻小说作品《灼眼的夏娜》和《凉宫春日的忧郁》被改编成动画后,日本各大出版社闻风而动,看准了轻小说改编成动画的良好势头,相继将旗下轻小说打入动画市场。轻小说在日本引发了一场声势浩大的“动漫大战”。
根据2005年日本出版科学研究所五月号《出版月报》特别制作的“轻小说研究”特辑,2004年新出版的轻小说总数高达2179本,印刷量达832万册,再加上旧书追加的销售量,整体市值高达440亿日圆。虽然轻小说每个月的销售数量惊人,但在日本却被定位为“次文化文学”,曾长期被文艺评论家漠视,甚至一度无法在书店畅销书名单中出现。
不过由于作品与读者的年龄层逐渐开始有多样化的趋势,像乙一、小野不由美等横跨轻小说与一般向小说的作者也增加当中,甚至更有如桐野夏生(野原野枝实)、唯川惠、山本文绪、村山由佳等从轻小说出身的作家获得直木赏大奖或其他文学奖项的肯定,打破了一般人对轻小说作品的印象。种种迹象显示轻小说越来越受到关注,而日经BP社于2004年出版《轻小说完全读本》开始介绍历代的轻小说文学,主办日本推理小说三大年度排行榜之一的“这本推理小说真厉害!”排行版的宝岛社也于2005年起开始每年出版“这本轻小说真厉害!”排行版,开启了轻小说文艺评论及轻小说出版面向探讨的先河。

③ 小说是怎样产生的

中国小说发展概况

中国古代说明,晚熟于诗歌、散文,略早于戏曲。在长期的封建社会里,小说一向受到封建正经统文人的鄙视。我们似乎可以这样认为:中国古代小说,是在封建正统文人“每訾其卑下”的歧视眼光下发展繁荣起来的。这也是一种“逆反”。

中国古代小说起于何时,源于何书?我们似不可拘泥于一时一书,因为小说在叙写技法上,虽不似戏剧那样要求各种文学艺术的高度融合,但较之诗歌、散文要求却更多更高,非一时所能形成,更非一书所能标志,只宜概而言之。我们把先奏两汉看作是中国小说的萌芽时期,实际上是基于我们并不认为这一漫长的历史时期已经产生符合小说文体基本条件的小说作品。就实际情形而论,这一时期的神话、寓言、史传、“野史”传说等,都孕育着小说艺术的因素,为小说文体的形成准备了条件;同时也呈露出了中国小说童年时期便已形成志人、志怪两大类别的端倪。不过中国古代早期的小说与历史传记难以截然分开来,这是一个颠扑不破的事实。

从后汉至唐代以前,是中国小说的童年时期,或者说是中国小说初步形成的时期。鲁迅先生把唐以前的小说称为“古小说”,这是为了与唐人小说和唐以后的小说区别开来。因为唐人小说是公认的中国文言短篇小说完全成熟的标志,而“粗陈梗概”的六朝小说,显然是不成熟的。可以认为,“童年期小说”与“古小说”就是相似相通的。这一时期的小说有一个共同特点,就是强调事物的“真实”而非强调艺术的真实。作品大都不作“幻设语”,作者所写的是作者所相信实际存在的,因此作品大致带有“传景”性质。就志怪小说而论,不是像后来的作者借非人类的故事来反映人世间事,而是确信“阴阳残殊途,人鬼乃皆实有”。从根本上讲,作者还不知怎样做小说,更非“有意为小说”。这种带有原型状态的小说,无疑表现了童年时期的特点。童年期小说以刘义庆《世说新语》为代表的志人小说和以干宝《 神记》为代表的志人小说两大类别的兴起,既与时代文明氛围和社会习尚有密切的关系,又是萌芽期所孕育倾向的发展的不然,对尔后文言短篇小说的发展与分流奠定了基础,甚至对某些长篇小说的创作也产生了影响。

“小说亦如诗,至唐而一变”。从中国小说发展史的角度来审视,唐人小说是一次质的飞跃。唐人小说,仅《太平广记》一书收录的单篇就有四十余篇,专集四十余部,约在千篇之数,大体分为两类:一为传奇,一为志怪。唐人小说繁荣发达的原因,除对童年小说创作经验的继承发展外,与当时的政治昌明、文化发达以及科举“行卷”、“温卷”之风有直接关系。

小说发展到宋代,发生了根本的变化,这就是话本的产生。从此,以文言短篇小说为主流的宋以前小说史,从宋代开始,逐渐转为以白话小说为主流的小说史;同时文言短篇小说的沿着它的轨迹发展。这样中国小说史自此由文言、白族 两条线索交互发展,它们既有各自的特点,又相互吸收、相互渗透,千姿百态,美不胜收,高潮迭起在中国文学史上小说所占的分量越来越重,地位也越来越高。

就文言短篇小说发展的这一条线,至宋,文言短篇小说大体分为三种类型:一是传奇体,这是唐人小说的余绪;二是笔记体短篇小立,它是童年期志人小说的演化;三是志怪体,这是童年期志怪小说的延续。宋人传奇小说的成就远不如唐人。“唐人大抵写时事;而宋人则多讲古事,唐人小说少教训;而宋则多教训”。“大概唐时讲话自由些,虽写时事,不至于得祸;而宋时则忌讳多,所以文人便设法加避,去讲古事。加之宋时理学盛极一时,因为小说也多理性化了。”总之,宋代传奇多与历史题材,总体成就不高,但也不乏散金碎玉之作,如奏醇的《谭意歌伟》、无名氏的《李师师外传》等。宋人笔记特多,为以前所不曾有过之现象。其中不少为说或近似小说。北宋初期,多记唐五代事,如孙光宽的北梦琐言;北宋中期以后,多记本朝事,如司马光的《涑水纪闻》;而南宋人则多记北宋旧年,如周辉的《清波杂志》等。宋代的志怪小说,“平实而乏文采”,其成就还不如记历史琐闻的笔记,但也有几部颇有影响的作品,如洪迈的《夷坚志》、吴淑的《江淮异闻录》等。宋人的文言短篇小说的成就虽不甚高,然数量与种类繁多,在小说史上应占有一席之地。而宁人对文言小说的最大贡献,在于编辑了一部卷帙浩繁的《太平广记》,北宋初年以前的许多文言短篇小说,多赖以保存下来。

金元时期的文言短篇小说,无论数量或质量都未超过宋代水平。但发展线索未断,且有一些较有影响的集子,如元好问的《续夷坚志》、刘祁的《归潜志》、淘宗仪的《南村辍耕录》等。

明代的文言短篇小说虽不能与同时代的白话长、短篇比肩,但在文言小说发展史上占有重要的地位。著名的传奇、志怪、清言小说集有:瞿佑的《剪灯新话》、李祯的《剪灯余话》、邵景詹的《觅灯因话》、张潮编辑的《虞初新志》、何良俊的《何代语林》等。这些集子中有许多文情并茂的作品。另外,有些散文大家如宋濂、刘基、马中锡的文休中,亦间有日干小说名篇。

以宋初至明末的六百多年间,文言短篇小说大多晋唐,然又无一能逾越于唐。至清代而大变,文言短篇小说高度繁荣,产生了具有世界意义和影响的《聊斋志异》,把文言短篇小说的发展推向了最高峰。“用传奇法而以志怪”(鲁迅),概括了《聊斋志异》写作与内容两方面的基本特征。《聊斋》的“志怪”与六朝的“志怪”的根本区别在于:蒲松龄的“志怪”而不信“怪”,六朝人则“志怪”而信“怪”;六朝人“志怪”是有竟无意地宣扬“怪”,而蒲松龄的“志怪”乃是有意寓托于“怪”。《聊斋志异》有云:“集腋成裘,妄续幽冥之录;浮白载笔,仅成孤愤之书;寄托如此,亦足悲矣!”《聊斋》一出,作出蔚起,虽无一能与之颉颃,但亦各有自己的成就。甚影响较显者有:王士祯《池北偶谈》、袁枚《子不语》(即《新齐谐》)、沈起凤《谐锋》、满人和邦额《夜谭随录》、曾衍东《小豆棚》等。之后, 时治至光绪年间有王韬的《遁窟谰言》、《松隐漫录》、《淞滨琐话》和宣鼎的《夜雨秋录》等。鲁迅评后几种集子云:“其笔致又纯为《聊斋》者流一时传布颇广远,然所记载则已狐渐稀,百烟花粉黛之事盛矣。”另有程趾祥《此中人语》和贾名的《女聊斋》等。可见《聊斋》的影响及信作之盛况。《聊斋》风行百余年后,纪昀的《阅微草堂笔记》相继问世。纪的对《聊斋》颇有微词,谓其为“才子之笔,非著书者之笔”。“訾

(zhǐ底毁)其有唐人传奇之详,又杂以六朝志怪者之短”。(鲁迅语)鲁迅赞评《阅微》,谓其“隽思妙事,时足解蒉;间杂考辨,亦有灼见。叙述雍容淡雅,天越盎然,故后无人能夺其席。”但《阅微》侧重记事以明理,故事情节不够丰富,人物形象不够丰富,且议论过多,因而缺乏《聊斋》那样浓厚的小说意味,其学述价值高于文学价值。《阅微》之后,信者亦夥。清人笔记盛况空间,在文言短篇小说中,笔记小说所占比重最大。但笔记中普非全为小说,只是笔记中有不少符合小说要求的作品。它有待我们去鉴别与整理。

我们再从宋代谈谈白话小说的形成、发展和演变。宋人话本的产生带有革命的性质。其积极意至少有以下几点:①由文言到白话,既增强了小说的表现力,又扩大了读者面,因而提高了小说的社会功能。②作品描写的对象由表现封建士子为主转向了平民,尤其是市民,因而作品的思想观点美学情趣随之发生了变化。③奠定了白话短篇和长篇小说的基础。枕头人话本的兴起,“实在是中国小说史上的一大变迁”。(鲁迅语)

“话本”原是说话人的底本。“说话”就是讲故事。作为一种伎艺,起源于唐而盛于宋究其渊源则很久远。唐以前的“说话”活动仅限于士大光之间,多半供统治阶段娱乐消遣。到了唐代“说话”作为一种伎艺,有向“市民文学”发展的趋势。因唐人的文言小说、变文等,无论内容和形式,对话本都有影响。

宋代“说话”十分发害遍及瓦子、勾栏、茶楼、酒肄、街头巷尾、宫廷寺庙、府第乡村。这样,便出现了一批专业化的“说话人”,还有编写话本的团体,有“说话人”的行会。“说话人”有专业上的分工叫做“家数”;在“家数”中,影响最大者是“小说”与“讲史”二家,尤其是“小说”这一家。从“说话”到话本小说,有一个演变的过程。初期,作为“说话人”底本的话本,不是供人阅读,而是为了师徒传授和讲给人听的;编写话本,不是基于文学的目的,而是由于职业的需要。随着市民对文化要求的提高和印刷事业的发达,供“说话人”使用的底本——话本逐渐被加工润色,印刷流传供人阅读坑味了。话本—经公开流传,白话小说也便随这诞生了。从此,也使这种伎艺和话本在一定意义上分了家。

宋元时代,话本多是单篇流传、多出于民间艺人之手,流传于市井之间几乎无一署名,致使不少作品至今弄不清写作的具体年代,尤其是宋元两代更难分辨。于是治小说的人只好把它们眼就一起,统称为“宋元话本”。“宋元话本”到底有多少,至今尚无精确统计,当代学者认为,小说话本共67篇,其中以宋代居多。“讲史”[又称“平话”(或“评话”)]话本。多出自元代,据《永乐大典》目录卷四六记载,共26篇(惜多已失传,今仅存《编五代史平话》、《全相平话五种》、《大宋宣和遗事》和“讲经”话本只是近似小说而非小说,只是对章回小说的形成有着积极的影响。

宋代“说话”伎艺的勃兴,与当时都市经济的畸形繁荣有着密切的关系,这从《东京梦华录》、《都城纪胜》、《西湖老人繁胜录》、《梦梁录》和《武林旧事》诸种笔记可以清楚地得到说明。

明代是白话小说谎蓬勃发展的时代。就白话短篇小说而言,明人从三个方面作出了贡献:一是加工润色宋、元、明三代艺术上有缺陷忍气吞声话本,二是搜集整理话本小说集,三是创作了大量的拟话本。明代白话小说(短篇)最繁荣的时期是在万历以后,尤其是南方,都市经济发达,市了阶层形成士大夫生活日趋放诞,因而以反映市民生活为主要内容的白话短篇小说日益蓬勃地发展起来。最有代表性的集子是洪缏biān(木名)的《清平山堂话本》和冯梦的“三言”(《喻世明言》、《醒世通言》、《醒世恒言》)及凌蒙初的“二拍”(《初刻拍案惊奇》、《二刻拍案惊奇》)。

《清平山堂话本》原分六集共收话本60篇,总名《60家小说》。仅存27篇。书中多宋元旧作,未加润饰;少数为明人作品。“三言”共收白话小说谎百开篇,其中有经冯梦龙加润饰的话本,也有他创作的拟话本,以明代作品居多。“二拍”则全为凌蒙初创作的拟话本。 冯梦龙是一位“全能”通俗文学家,对通俗小说理论也有卓越的见解。他编的“三言”题材广泛、佳作颇多、涉及当时社会生活的各个方面,在艺术上多所创造。从中可以看出宋元明话本的突出成就。 “二拍”是与“三言”同时的最早的拟话本集,共收作品80篇。凌蒙初的思想远不及冯梦龙进步,书中糟粕较“三言”严重得多。但在艺术上“抒情写景,如在耳目”。(孙楷第语)

请初“抱瓮老人”从“三言”、“二拍”精选出四十篇作品,定名为《今古奇观》,在“三言”、“二拍”一度失传的情况下,赖此书我们得以了解明代白话小说的基础情况,这个选集在广大群众中产生了广泛而深刻的影响。

明末清初,在“三言”、“二拍”的影响下,出现了拟话本创作热潮,集子有四十余部。它们的思想与艺术性虽不及“三言”、“二拍”,但去相存精,也还有些作品值得一读,如崇祯年间出版的“天然知叟”的《石点头》、明末清初李渔的《十二楼》、“元亨主人”的《照世杯》、周清源的《西湖二集》、“东鲁古狂生”的《醉醒石》等。

清乾嘉以降,考据之风盛行,士大夫不热衷于小说,直到清末,这种现象才发生变化,小说又得到了蓬勃的发展。

明初,《三国演义》和《水浒传》相继问世,标志着中国小说史又进入到了一个崭新的历史发展阶段。从此,中国小说史以短篇小说为主转而进入到了以长篇小说为主的新时期。虽然短篇文言、白话小说一直在按照身的规律发展前进,并且时有佳发,时有高潮,但总体说来,其成就与规模则无法与长篇小说相比拟。“四大奇书”在所属各类题材中独占鳌头:《三国演义》既是历史上第一部长篇小说也是一部历史小说的典范;《水浒传》既是第一部全面描写农民起义的巨著,也是一部英雄传奇的典范;《西游记》既是第一部长篇神魔小说,也是一部神魔小说的典范;《金瓶梅》既是第一部写世情的长篇小说又是第一部由文人独力创作的成功的长篇小说。它们各自开创了一个长篇小说的创作领域。“四大奇书”的巨大成就深刻地影响着长篇小说的创作,以至形成了长篇小说创作的几个系列:《三国》系列、《水浒》系列,《西游》系列,《金瓶梅》系列,也影响着整个社会、影响着文化思想影响着人们的精神生活。这种巨大的潜移默化的力量是难以估量的。

清代乾隆年间,《儒林外史》和《红楼梦》两部长篇巨著问世,两世之前,中国小说史上虽不乏讽刺之作,但却没有一部称得上讽刺小说的样板,所以鲁迅对《儒林小史》的好评特多:“《儒林外史》出,乃秉持公心,指 时弊、机锋所向,尤在士林;其文蹙而能谐,婉而多讽;于是说部中乃始有足称讽刺之书。”(《中国小说史略》第二十三篇)《儒林外史》在“四大奇书”之外,另辟了一条蹊径。它不仅直接影响了晚清谴责小说的创作,也影响后来鲁迅的杂文。至于《红楼梦》的成就和影响就无庸多言了。无论其思想性和艺术性,都是中国小说史和文学史上的巅峰,也是世界文学中的名著。它的巨大成就,可视为中国古代长篇小说现实主义创作艺术的光辉总结。如果说《三国》、《水浒》、《西游》在民间影响极大,而《儒林》、《红楼》的影响则在士大夫之间。尤其是《红楼》的读与讲,则早在士大夫中成为了一种习尚和时髦:“开谈不说《红楼梦》,读尽诗书也相互理解在。”这说明在清代知识阶层中不仅有一股“《红楼梦》热”,而且还把是否通《红楼梦》当成了衡量一个人学识高低的标准。在《红楼梦》尚未西世时就有人评点,两百多成来,评论者比肩接踵,续作汗牛充栋,其研究者之多,研究成果之富,在中国小说史上是绝无仅有的。对《红楼梦》的研究,早已形成一种学派——“红学”,而今已成为一门世界性的学问。这是中国的人骄傲。

《红楼梦》之后,由于时代的原因,小说创作走向了低谷,至晚清,小说才又繁荣起来。由于清廷的极端腐败,社会处于了大变革昀时期;小说理论高度发达,众多杂志创刊问世,印刷事业也发达兴旺,是为小说提供了创作面世的便利条件。据近人粗略统计,晚清长篇小说当在千种以上。“四大小说家”(李伯元、吴 yiàn(足企也)人、刘鹗、曾朴)中,仅李伯元、吴 (这个字打不出来)人二就创作了长篇小说数十种。晚清小说不论内容还技法,都有许多新因素,体现了变革时期的特点。对晚清小说的研究与整理,阿英(钱杏顿)先生贡献最大,魏绍昌先生也作了许多基础性的工作。从总体上讲,较之明代和前清小说的研究,似乎显得还很薄弱。可以纪的是“四大谴责小说”:李伯元的《官场现形记》、吴 人的《二十年目睹之怪现状》、刘鹗的《老残游记》、曾朴的《孽海花》。

综前所述,中国古代小说发展的历史大体是:宋代以前,是文言短简小说的单线发展;宋元时代,文言、白话、长篇、短篇、多线发展,呈现出多资多彩的状态。

④ 小说是什么时候产生的

小说是唐代通俗文学的重要体裁之一。它的产生,向上可追溯到隋代,《太平广记》卷二四八引《启颜录》云:“侯白在散官,隶属杨素……逢素子玄感,乃云:‘侯秀才可与玄感说一个好话。’”侯白是隋初秀才,曾以儒林郎修国史。这里“说一个好话”指讲一个好故事,足见隋代已经出现“说话”的形式。发展到唐代,进人一个新的阶段,据唐人文献记载,玄宗晚年喜好“说话”,表明“说话”已深入宫廷。特别是从敦煌遗书发现明确题为“话”的《庐山远公话》、《韩擒虎话本》(“话”,原作“画”)、《叶净能话》以及《师婆漫语话》、《说阴阳人漫语话》的记载,进一步证实唐代已经产生同变文有别的话本小说。也就是说,当变文从佛寺禅门走向民间,佛经神变故事逐渐为世俗内容所代替,民间说话艺人逐渐取代俗讲僧的时候,“说话”因更易于招徕听众,显出比“转变”和变文更大的优越性。这的话本小说渐渐成为有意识的创作活动,并对社会生活产生一定的影响,以致我国西部边陲敦煌地区都在传抄着话本小说。

⑤ 如何评价轻小说的文学性

轻小说,与其说是“阅读起来轻松的小说”,不如说是“文字化的日常对话”。无论是啰里啰唆的标题——“如果高中棒球的女经理人读过杜拉克的<管理学>的话”;或者是吐槽式的章节——“你们觉得这是伏线吧?但是啊,这个设定是我刚想到的”;还有突然插入作者闲聊的行文——“这个我就不举例子了,大家见得应该不少的吧”,实际上都是「对话」而非「文学」中的元素。

「文学」和「对话」实际上是两种截然不同的叙述形式。更准确地说,「文学」是从「对话」中蜕变出来的。文学因为载体有限,自诞生之日就承担着“用尽可能少的文字传达尽可能多信息”的使命。这样的话,压力就转移到了作者和读者身上——“通过更少的文字传达信息”要求作者和读者有更丰富的先验知识,或是文学素养。

而轻小说”返璞归真“,以文字为载体,回归了「对话」的结构,而抛弃了「文学」的身份——所以用「文学性」评价轻小说,如同用直尺丈量砝码,毫无意义。

不过拓展一下题目的话,轻小说的价值还是有的一说的。
如同我刚刚所说,文学要求作者和读者双方有足够的素养,而轻小说的优势也恰恰在此——轻小说以对话的形式构建情节,所以不需要双方有足够的素养,降低了一个「想法」或是「构思」传递的门槛,让更多有趣或有价值的想法在作者和读者之间更轻松地传递,而不是被表达形式所阻拦。

⑥ 轻小说是什么,它是如何流行起来的,有哪些经典作品

轻小说和动画之间的关系几乎是平行的。早在20世纪70年代,轻小说就诞生于爱情小说、科幻小说、日常小说和幻想小说中。结合当时日本的社会背景,一方面,经济在发展,但同时,社会矛盾和社会压力也在逐渐加剧,文学始终离不开时代背景。鲁迅先生,一位我们从小就读过的伟大作家,也放弃了医学和文学来拯救中国人民?这就是我没有逃跑的原因。当时,很多日本文学都是针对成年人的,也就是说,年轻人被忽视了。那个社会的年轻人,即使他们不担心衣食,他们也需要一些情感寄托和发泄。此时,轻小说风格的出现给年轻人带来了在虚拟世界中呼吸的活力,看起来就像一座美丽的爱情宫殿校园,科幻小说中未来的巨型机器人,穿越不同世界的能力等等,都足以与现实抗争。


正如我在作品介绍中所说,你可以把它当作一个故事或一种哲学来阅读。你可以不用大脑阅读,也可以用大脑。此外,后现代小说是一种跨文体的写作。我的书的导言说:生活形式多样,休闲阅读,探索人性,幽默幽默。后现代小说打破了体裁界限,因此这里有笑话、微博、诗歌、散文、日记、寓言、相声等具有新小说特色的作品。我不会谈论教条式的解释。我有兴趣亲自检查一下。这属于基本常识。


如果仅就幻想主题的在线文章而言,可以说是一种比较简单明确的区分方法。幻想频道属于西方幻想主导的范畴。《轻小说频道》属于日本幻想小说的范畴。我真的看不出有什么区别。要明白,一刀切。二者之间的差异相当于龙与地下城、地下城与勇士之间的差异。你所熟悉的所谓“不同世界”本质上是日本的奇幻冒险。他最典型的元素是“勇敢斗龙”或“勇敢斗妖王”。当然,也有不同的变体,不能一概而论。

⑦ 小说在什么时候产生

小说的产生,可以溯源很早。大约产生于秦汉以前的《山海经》和《穆天子传》,保存了许多神话传说;在一些子书里,夹杂着不少寓言故事,它们是小说的萌芽。在汉人的著作中,被称为杂史的《吴越春秋》和《越绝书》等,已富有小说的意味。始见于《隋书•经籍志》的《燕丹子》,近似于小说,而著作者和产生的年代都难于考定。

⑧ 小说诞生于什么时候及历史背景和成就

“小说”一词最早出现于《庄子·外物》。中国小说最大的特色,便自宋代开始具有文言小说与白话小说两种不同的小说系统。文言小说起源于先秦的街谈巷语,是一种小知小道的纪录。在历经魏晋南北朝及隋唐长期的发展,无论是题材或人物的描写,文言小说都有明显的进步,形成笔记与传奇两种小说类型。而白话小说则起源於唐宋时期说话人的话本,故事的取材来自民间,主要表现了百姓的生活及思想意识。但不管文言小说或白话小说都源远流长,呈现各自不同的艺术特色。
小说的奠基历经先秦、两汉、魏晋南北朝八百多年的积累和沉淀,当历史进入唐代小说才正式形成。

⑨ 推荐几部好看的轻小说

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C3 魔方少女 第1卷.txt

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DDD VOL.2.txt

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1 J THE E.txt
2 hands.(r).txt
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4 formal+hunt.txt
5 附录.txt

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书\日系\轻小说合集\fate 命运长夜\Fate HA无限接近于完整版\

书\日系\轻小说合集\fate 命运长夜\Fate HA无限接近于完整版\10.10冬木市\
Killing&FancyBear.txt
ある日の三人娘.txt
凛の魔术指南.txt
密航、渔船、世界一周.txt
后継者.txt
探侦二人.txt
氷室钟の考察.txt
美缀リバイバル.txt
顽张るお料理キャスター.txt

书\日系\轻小说合集\fate 命运长夜\Fate HA无限接近于完整版\10.10学园\
午后.校庭『Invisible?Servant』.txt
夕日の蛇姫.txt
桜と美缀と弓道部.txt
美缀実典.txt
陆上部のお弁当.txt

书\日系\轻小说合集\fate 命运长夜\Fate HA无限接近于完整版\10.10柳洞寺\
参拝藤ねえ.txt
探索ライダー.txt
氷室钟の冒険.txt
野花と侍.txt

书\日系\轻小说合集\fate 命运长夜\Fate HA无限接近于完整版\10.10卫宫邸\
午前.セイバーの部屋『王様の见立て役』.txt
午前.ライダーの部屋『周に二回の手入れですから』.txt
午前.土蔵『凛とOver Technology』.txt
午后.土蔵『ゴルゴンの蔵』.txt
午后.自室『胁迫状とPool Ticket』.txt
婚礼是怎样的?.txt
桜の思い出.txt
熨斗和第二枚扣子.txt
秋空的黄金香味.txt
美缀访问.txt

书\日系\轻小说合集\fate 命运长夜\Fate HA无限接近于完整版\10.11冬木市\
午后.远坂邸『メイドを巡る冒険』.txt
午后.駅前『アナクロアナログ凛』.txt
慎ちゃんと海.txt
桜とキャスター、结束编.txt
青豹たい黒豹.txt

书\日系\轻小说合集\fate 命运长夜\Fate HA无限接近于完整版\10.11学园\
ぺたぺた2.txt
ぺたぺた3.txt
小猫和正义.txt
帰り道.txt
诘め将棋とクロスワード.txt

书\日系\轻小说合集\fate 命运长夜\Fate HA无限接近于完整版\10.11柳洞寺\
カースコレクター.txt
ネコと坊主と坚物教师.txt
凛の参诣.txt
午前.山门『参拝ですか?』.txt

书\日系\轻小说合集\fate 命运长夜\Fate HA无限接近于完整版\10.11卫宫邸\
Level up.txt
Penguin型カキ氷机.txt
アイリスの土蔵.txt
プールと魔眼杀し.txt
梦见るお料理キャスター.txt
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指圧の奥义哈真心です.txt
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书\日系\轻小说合集\fate 命运长夜\Fate HA无限接近于完整版\10.8冬木市\
Lancer's Heaven1.2.3.txt
その过去は既に.txt
カレン 1.txt
カレン.txt
キャスターのお买い物.txt
ランサー.txt
三大女性Servant超决戦.txt
働く枪さん(花屋编).txt
午前.『贤者の帰还』.txt
午前.駅前『ざぶーんへの道』.txt
午后.商店街『ワビ×サビ×ツマミ』.txt
帰国のあと.txt
彼女の别荘.txt
忘れじの君へ.txt
思い出の海.txt
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无人馆の杀人.txt
号角(未响).txt
角笛(确かに).txt
间桐家の人々.txt

书\日系\轻小说合集\fate 命运长夜\Fate HA无限接近于完整版\10.8学园\
お届けキャスター.txt
イリヤStrike Back!.txt
ライダーとサンドイッチ.txt
凛と美缀の学园风景.txt
午后.三年教室『刻印の热』.txt
合宿をすればいいんじゃない.txt
姉妹の昼食.txt
家路の灯り.txt
弓道部の大难问.txt
昼饭に行こう!.txt
暴走ネコトラ一家.txt
桜と特制お弁当.txt
生徒会长、健在です.txt
生活指导.txt
藤ねえ教师フォーム.txt

书\日系\轻小说合集\fate 命运长夜\Fate HA无限接近于完整版\10.8柳洞寺\
墓参り.txt
间际の梦.txt

书\日系\轻小说合集\fate 命运长夜\Fate HA无限接近于完整版\10.8卫宫邸\
Rider和自行车和吃醋的樱.txt
今日的菜谱战争.txt
午前.土蔵『アイリスの土蔵』.txt
午前.卫宫邸『Dialog?Lost LoopⅡ』.txt
午前.卫宫邸『キビシスの镜』.txt
午后.『最近の桜さん 』.txt
午后.『近顷のSaber』.txt
午后.凛の部屋『Invader』.txt
午后.自室『Persimmon Cooking』.txt
午后.道场『午后の光』.txt
水辺の王様?序章.txt
藤ねえ柿祭り.txt

书\日系\轻小说合集\fate 命运长夜\Fate HA无限接近于完整版\10.9冬木市\
This is not Heaven.txt
お使いライダー、帰还せず.txt
ひとりで扫除.txt
みんなで扫除.txt
キャスターのお买い物(良妻编).txt
天使とダイヤモンド.txt
宝箱.txt
来访者.txt
见知った子供.txt

书\日系\轻小说合集\fate 命运长夜\Fate HA无限接近于完整版\10.9学园\
あやしいふたり.txt
弓道部の或る日常.txt
文化祭に向けて.txt
莳寺と凛のペンダント.txt
道草街道.txt

书\日系\轻小说合集\fate 命运长夜\Fate HA无限接近于完整版\10.9柳洞寺\
キャスター料理修行.txt
午后.裏の林『奉る无数の士』.txt
桃源の梦.txt
残骸百景.txt

书\日系\轻小说合集\fate 命运长夜\Fate HA无限接近于完整版\10.9卫宫邸\
マロンパイの诱惑.txt
ライダーと読书とやきもち桜.txt
五年越しの客.txt
午后.卫宫邸『イモソロー 』.txt
布偶.txt
砂糖菓子のTeaTime.txt
轻快的约定.txt
高级食材の罠.txt

书\日系\轻小说合集\fate 命运长夜\Fate HA无限接近于完整版\Einzbern城\
Ghost Gossip Glamorous.txt
『鬼哭がいい』.txt
あきらめる.txt
おやすみの夜?イリヤ.txt
おやすみの夜?冬.txt
につき、立ち入り禁止.txt
午后『Ghost Gossip』.txt
午后『Hotel?Einzbern』.txt
午后『城の夕暮れ』.txt
午后『街に帰る』.txt
午后.中庭『Memory』.txt
午后.森の廃墟『Quiz鬼』.txt
密林のアルコールもっと.txt
密林のバス=いる.txt
郊外.『岚来圏』.txt
MADAMADADANE.txt

书\日系\轻小说合集\fate 命运长夜\Fate HA无限接近于完整版\夜の圣杯戦争\
prologue柳洞寺の怪谈.txt
再会.txt
凛帰国.txt
夜の圣杯戦争1.txt
夜の圣杯戦争2.txt
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夜の圣杯戦争4.txt
夜の圣杯戦争5.txt
朝の一时.txt

书\日系\轻小说合集\fate 命运长夜\Fate HA无限接近于完整版\夜间\
Air Mail.txt
Monster.txt
not.txt
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おしまいの夜.txt
その未来は今.txt
チップ&チップス.txt
ライダーに似合うもの.txt
四夜の终末.txt
四枝之浅滩.txt
夕方.卫宫邸『営みの窓』.txt
夜间.『夜の街へ(戦闘)』.txt
夜间.凛の部屋『凛への相谈.txt
夜间.大桥『Dead Bridge(Ⅰ&2)』.txt
夜间.港『彼のいる岸』.txt
夜间.駅前『おだやかな新都』.txt
対决.txt
山门の守り手.txt
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华月远夜.txt
覚醒(伪).txt
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前进、沙滩排球.txt
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摔跤比赛.txt
星之晚装.txt
水畔的王者.txt
花牌道.txt
卫宫家共浴争夺战.txt
卫宫家的饭桌.txt
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新第七话 洛阳的纸价 .txt
新第三话 幽冥之光、窗外的雪 .txt
新第二话 超越紫色的光芒 .txt
新第五话 没有名字的石头 .txt
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新第六话 拒绝运作的式神.txt
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樱花树下的迷之花瓣(西行寺 幽々子) .txt
盛夏里的连续入室盗窃犯,成功拍摄到其犯罪现场(雾雨 魔理沙) .txt
竹林中的怪火(藤原 妹红) .txt
第一话 幻想乡的巫女与十五册的魅力 前篇 .txt
第一话 幻想乡的巫女与十五册的魅力 后篇 .txt
第三话 完全而潇洒的Tea Time 前篇 .txt
第三话 完全而潇洒的Tea Time 后篇 .txt
第二话 幻想的鸟 .txt
第五话 夏季的梅雨堂 前篇 .txt
第五话 夏季的梅雨堂 后篇 .txt
第四话 雾雨的火炉 前篇 .txt
第四话 雾雨的火炉 后篇 .txt

书\日系\轻小说合集\乃木阪春香的秘密\

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第10卷 目标乃是魔的海角天涯!.txt
第11卷 此乃迈向魔的第一步.txt
第1卷 从今天开始魔之自由业.txt
第2卷 这次是魔之最终兵器!.txt
第3卷 今日是魔之大逃亡!.txt
第4卷 明天将吹起魔之大风暴!.txt
第5卷 阁下与魔之爱的日记.txt
第6卷 这次必是魔的旭日东升.txt
第7卷 来日将是魔的黄昏日落.txt
第8卷 满天飞舞魔之雪花片片.txt
第9卷 遍地散落魔之星光点点.txt

书\日系\轻小说合集\付丧堂古董店\
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付丧堂古董店[御堂彰彦][第一卷].txt

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仰望半月之空第一卷.txt
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仰望半月的夜空6[TXT].txt
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仰望半月的夜空8[TXT].TXT
仰望半月的星空[第五卷][桥本纺].txt

书\日系\轻小说合集\伊里野的天空,UFO之夏\
秋山瑞人_伊里野的天空,UFO之夏 (短篇) Ground Zero.txt

书\日系\轻小说合集\伊里野的天空,UFO之夏\第一卷\
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番外篇 就因为是这样.txt
第一章 第三类接触.txt
第三章 偷速克达的诀窍—上集.txt
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第一章 无钱饮食列传.txt
第三章 水前寺请回答 下集.txt
第二章 水前寺请回答 上集.txt

书\日系\轻小说合集\伊里野的天空,UFO之夏\第二卷\
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下集 偷速克达的诀窍.txt

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书\日系\轻小说合集\传说中勇者的传说\传说中勇者的传说外传 总而言之的传勇传\
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总而言之的传勇传 第01卷外传 乱发脾气的传勇传 城市里非常危险.txt

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卷七 柃.txt
卷三 技能修习.txt
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卷五 龙潭迷雾.txt
卷八 临仙飘香.txt
卷六 双校联考.txt
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全金属狂潮6 飞舞的very merry chrismas.txt
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深夜的袭击者.txt
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虚拟的约定 .txt
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书\日系\轻小说合集\冰冷密室与博士们\
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书\日系\轻小说合集\冰风谷\
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冰风谷三部曲 - 第三部 - 半身人的魔坠.txt
冰风谷三部曲 - 第二部 - 白银溪流.txt

书\日系\轻小说合集\凉宫\

希望采纳

⑩ “轻小说”与“重小说”区别

无区别,因为没有重小说这个说法。

介绍一下轻小说:

轻小说盛行于日本的文学体裁,可以解释为“可轻松阅读的小说”,轻小说是以特定故事描绘手法所包装的小说,其手法的特色在于提高故事传递给读者的效率。以十多岁的中学、高中生的少男少女为主要读者群取向,通常使用动漫画风格作为插画的一种娱乐性文学作品。

(10)轻小说的诞生扩展阅读:

有关于“轻小说”,目前仍很难有人能够揭示这类内容涵盖青春、校园、科幻、奇幻、恐怖、历史、动画等类别的作品给与明确的定义。按日本媒体报道与各家出版社出版时的方向归纳出以下几个特点:

1.以青少年等年轻读者为主要对象的娱乐小说。

2.以读者平常使用的口语来书写。为了让年青一代有阅读喜爱的兴趣, 许多轻小说都会采用以对话为主体来展开故事,并且从主人公的视角出发的第一人称的作品也不少。

3.在封面上、内页上大量使用插画,有强烈的视觉效果。 一开始就使用插图介绍角色的情况也很多。

4.风格上受到漫画、动画的影响。

5.作者并不是向青少年诉说一个故事,而是以和青少年读者相同的视点来描述作者本身认为有趣的故事。

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