轻小说怎样

① 去日本写轻小说，出路怎么样

个人觉得相当困难，
第一，日本轻小说的基础是日文，要玩转一门语言本身就是一件相当难的事情。更加不说以一个外国人的身份用文学手段驾驭它。没有J-TEST，A水平以上，还是不要尝试。
其次，岛国人民自以为对中国人有天生的优越感，岛国人比较喜欢金美玲，黄文雄这样的败类，对优秀的国人反而不是那么待见
其三，看你的家境，是否有能力在那边撑的下去。
其四，你天生用的是中文，思考是中国人的方式，你的思维是否对他们的口味，希望你不要中二，认为自己与众不同，这是事实
不是不想热血一点回答你。没有什么不可能，只是困难的程度不同。如果怂恿你，这真心不算是帮助你。
还有，如果你想在文学方面有所发展，何必执着于轻小说。轻小说看着轻松，和吃饭一样，火锅吃着很爽，要吃饱还是要乖乖回家吃米饭。
祝你好运，少年

② 如何评价SF轻小说

目前菠萝包上小说整体的质量现在有点偏低，当然虽然说整体比较低，但还是比一些只针对底层劳动人民的小说网站来说还是好了很多，毕竟acg本身就自带文化素质筛选功能。

究其根本，是因为最近几年有一大批学生作者（按我自己的推测可能很多还是中学生？）来菠萝包进行投稿，本身学生用户也比较多，鉴赏水平不是很高（大量堆叠acg元素就能把他们喂饱），所以导致热榜上的作品确实很多不堪入目（各种变身，倒贴，妹控啥的）。

但也是有很多好的作品，只不过需要自己去筛选甄别。比起几年前（大概16，17年）的时候，虽然整体投稿少，但质量明显比现在高了不少，这就是一个典型的劣币驱逐良币的过程，是大众化必然经历的，所以也不能过多苛责。

以及常有写原创来菠萝包，写同人来刺猬猫的说法。就我目前的观感来看，确实如此。刺猬猫最初就是起点同人区移民过去的，所以同人兴盛也是理所应当；而菠萝包最初叫sf轻小说，原本是搬运盗版日轻以及一些人写写国轻的地方，后来网络版权大战刚开始的时候。

总结：

为了防止自己丢掉日轻就直接gg的局面（比如轻国），就大力提倡原创国轻。之后波及到日轻，菠萝包就直接把自己网站上的所有盗版日轻全部卸下来，凭着自己原创的国轻勉强活了下来。所以菠萝包最初一批原创国轻质量非常之高，既有“轻”味，又有质量。

以及菠萝包配套了菠萝圈这个增加作者和用户粘性的产物，但却没有正常网络小说网站里配套的书单（我记得很久以前是有书单，称作“火袋”，后面就没有了）。

再加上首页以及热榜一堆光有噱头，质量极差的书，新进用户发现自己在首页找不到好看的书，又无法通过书单找书（刺猬猫不仅有书单，还有龙空评分加成），体验会非常糟糕。

③ 轻小说如何写

轻小说（ライトノベル，和制英语：Light Novel）是源自于日本的小说体裁，可以从字面简单理解为“可轻松阅读的小说”。[3]轻小说是以特定故事描绘手法所包装的小说，其手法的特色在于提高故事传递给读者的效率。其以十多岁的作为中学生的少男少女，以及动漫爱好者为主要读者群，多使用动漫风格绘图作为插画。另外也有Juvenile或Young Alt小说的说法（多为学术界使用），Juvenile原意为青春期，属于从儿童文学过渡到国中高生阶段间的文学作品；而Young Alt小说则为以十五二十时期的青少年为读者取向的作品。
在进行轻小说创作的时候，其思维方式与传统文学是不同的。比如，支仓冻砂的《狼与香辛料》的灵感来自欧洲商业史著作《狼与香辛料》，我们试想一下，同样的情况下一个传统文学的小说家会如何写作呢？恐怕会通过写男女主人公的旅行，着力表现中世纪欧洲波澜壮阔的历史风云，以及人性在商业利益与道德价值之间的抉择与救赎这样的大格局作品吧。但对于轻小说作家的支仓冻砂来说，描写男女主人公不同寻常的旅行、冒险和扣人心弦的商战，展现他们智慧与勇敢的个性，在非恋爱主题传统文学吝惜笔墨的男女主人公之间青涩的恋爱感情和互动上花费大量篇幅，则无疑更符合年轻受众的阅读特点。从这一点来说，轻小说和国内的青春文学以及欧美类似《暮光之城》的流行文学，是有相通之处的。

④ 轻小说该怎么写，与普通网文有什么不同

曾经认真地思考过，原本以那样的史诗作品当做目标的我，却阴错阳差地进入了轻小说的领域，我应该浅尝辄止，还是再接再厉？
原本追求严肃、厚重，以及悲剧的我，来写轻松、搞笑甚至被认为肤浅的轻小说，是否合适？
当我在上班时间的地铁里看到那一张张愁眉不展的脸孔的时候，心中有了答案。
生活本已如此沉重，我为什么要雪上加霜。
但即便是自认坚如铁石的我，仍然在现实的压力下做过违背本心的事情，觉得自己在某些时候“不像自己”。
一个人，要么越来越像自己尊敬的人，要么越来越像自己鄙夷的人，没有中间路线。
你曾经鄙视过擦边球，现在你在写擦边球；你曾经鄙夷过求票，现在你在求票；甚至你作为老作者曾经鄙夷过轻小说，现在你在写轻小说。
我需要分清哪些改变是有意义的，如果我还没有变成我自己鄙视的人，那么我所做的事情当中，必然有一件是仍然有意义的。
爱。
这在我看来是虚伪而又不纯粹的感情，但无论是在使用哪个笔名，我都在作品中书写了“爱”。
在某个时间、某个地点，有某个人在爱着你，这是可以超越距离、无视利益、打碎次元的爱。
人类最基础、最纯粹的感情是恐惧，而为了对抗恐惧我们发明了无数的感情，愤怒、快乐、忧伤、嫉妒……而最后被证明有效的只有爱。
我领悟到——
轻小说，是沉重现实当中的一杯安稳的幸福。
-----废铁行者

⑤ 轻小说是什么，它是如何流行起来的，有哪些经典作品

轻小说和动画之间的关系几乎是平行的。早在20世纪70年代，轻小说就诞生于爱情小说、科幻小说、日常小说和幻想小说中。结合当时日本的社会背景，一方面，经济在发展，但同时，社会矛盾和社会压力也在逐渐加剧，文学始终离不开时代背景。鲁迅先生，一位我们从小就读过的伟大作家，也放弃了医学和文学来拯救中国人民？这就是我没有逃跑的原因。当时，很多日本文学都是针对成年人的，也就是说，年轻人被忽视了。那个社会的年轻人，即使他们不担心衣食，他们也需要一些情感寄托和发泄。此时，轻小说风格的出现给年轻人带来了在虚拟世界中呼吸的活力，看起来就像一座美丽的爱情宫殿校园，科幻小说中未来的巨型机器人，穿越不同世界的能力等等，都足以与现实抗争。

正如我在作品介绍中所说，你可以把它当作一个故事或一种哲学来阅读。你可以不用大脑阅读，也可以用大脑。此外，后现代小说是一种跨文体的写作。我的书的导言说：生活形式多样，休闲阅读，探索人性，幽默幽默。后现代小说打破了体裁界限，因此这里有笑话、微博、诗歌、散文、日记、寓言、相声等具有新小说特色的作品。我不会谈论教条式的解释。我有兴趣亲自检查一下。这属于基本常识。

如果仅就幻想主题的在线文章而言，可以说是一种比较简单明确的区分方法。幻想频道属于西方幻想主导的范畴。《轻小说频道》属于日本幻想小说的范畴。我真的看不出有什么区别。要明白，一刀切。二者之间的差异相当于龙与地下城、地下城与勇士之间的差异。你所熟悉的所谓“不同世界”本质上是日本的奇幻冒险。他最典型的元素是“勇敢斗龙”或“勇敢斗妖王”。当然，也有不同的变体，不能一概而论。

⑥ 如何评价轻小说的文学性

轻小说，与其说是“阅读起来轻松的小说”，不如说是“文字化的日常对话”。无论是啰里啰唆的标题——“如果高中棒球的女经理人读过杜拉克的<管理学>的话”；或者是吐槽式的章节——“你们觉得这是伏线吧？但是啊，这个设定是我刚想到的”；还有突然插入作者闲聊的行文——“这个我就不举例子了，大家见得应该不少的吧”，实际上都是「对话」而非「文学」中的元素。

「文学」和「对话」实际上是两种截然不同的叙述形式。更准确地说，「文学」是从「对话」中蜕变出来的。文学因为载体有限，自诞生之日就承担着“用尽可能少的文字传达尽可能多信息”的使命。这样的话，压力就转移到了作者和读者身上——“通过更少的文字传达信息”要求作者和读者有更丰富的先验知识，或是文学素养。

而轻小说”返璞归真“，以文字为载体，回归了「对话」的结构，而抛弃了「文学」的身份——所以用「文学性」评价轻小说，如同用直尺丈量砝码，毫无意义。

不过拓展一下题目的话，轻小说的价值还是有的一说的。
如同我刚刚所说，文学要求作者和读者双方有足够的素养，而轻小说的优势也恰恰在此——轻小说以对话的形式构建情节，所以不需要双方有足够的素养，降低了一个「想法」或是「构思」传递的门槛，让更多有趣或有价值的想法在作者和读者之间更轻松地传递，而不是被表达形式所阻拦。

⑦ 在起点写轻小说怎么样……

写其实可以写，但是可能看的人不会多。第一，起点本来就不适合写轻小说，起点的玄幻类小说是比较出名的。而且，起点的文轻小说本身就比较少。第二，在起点写小说，你必须确定一件事，那就是你的文笔是很不错的，更遑论你是要写轻小说的。第三，起点是大神的聚集地，如果你的确是对自己的文笔有足够的自信，并且这也不是你第一次发文的话，那么你可以去尝试尝试，毕竟起点是一个比较大的文学网站。一旦你在那里站稳位置，阅读量还是相当可观的。亲~如果满意，记得采纳啊

⑧ 评价一下现在的网络小说，还有和轻小说比怎么样

这个问题好像已经见了无数遍，网上口水仗不少，以下是一个轻小说党综合大量此类贴子的意见

轻小说的一个特征是其文体多使用读者惯常口语书写，比较轻浅易懂适合给少年少女可轻松阅读的风格
所以有些轻小说甚至能够全文都是对话
此外轻小说注重分镜感，这是网络小说所没有的特点。
首先是文化上的差别，轻小说属于动漫产业分支，即ACG的衍生物，现在并称ACGN（Animation、Comic、 Game、Novel）
所以你所看到绝大部分轻小说都有精美的插画，并且很多时候以”萌“或其他动漫相关特色为主（尤其是近年主流），代表性的就是恋爱元素，魔幻战斗云云。国内网文也是什么都有，没看过多少也不好说，感觉什么修真武侠啥言情啥的很多。
还有年龄层上的差异，轻小说大概定位就是青少年和青年人，大概15——25岁左右的人群，网文这个其实范围挺大的，所以可以见到各种类型都很多
再讨论下质量，国内网文谁都能写，满眼望去千篇一律，其实轻小说也这样，只不过精品率还是稍高一些，能出版的都是各出版社的获奖作，尤其电击和角川的大赏要求极其严格，时有空缺现象。当然就算如此，有时候脑残作品还是层出不穷，两边都有这问题。顺应市场需求这点倒是很像，毕竟商业化越来越严重，很多作者也很无奈。轻小说现在更像是在设计，成熟的商业团队在运作，分析市场潮流出版能有好销量的作品。我个人是希望网络小说也有一些这样的活动借以提高整体水平。我不看网络小说的一个原因是找良作非常困难，试想上万本网文中挖一本对比轻小说几千本中挖一本（而且可以分出版社）难度有多高，我也不知一次听说好书得自己找不能看排行榜。同时两边也都是娱乐文学的一种，但我认为也不都等于是快餐，比较很多娱乐小说其本身深度并不亚于一般作品甚至纯文学。国内有些网络作家也有逐步转向一般领域的倾向。
相较而言日本那边轻小说已经是一个成熟的产业，而且它可以作为一个作者向一般文学界进军的跳板。早年的一些作品，在现在这个废萌卖肉的大环境下甚至看着都不像轻小说了（还有原因是优秀作品翻译难度极大），如《仰望半月的夜空》，它的作者桥本纺后来就是因为这个原因进入一般文学界，但是也不算成就太高，但是他留下了半月这部经典的作品。进入一般文学界的作家不少，但成就最高的也就樱庭一树或者米泽穗信吧，一个直木奖受赏，一个是广受瞩目的新星。还有现在日本大红大紫的有川浩，更是能融合多种元素。感觉界限还是越来越模糊了，很多推理小说或是悬疑小说是不是轻小说都变得难以界定。
本人最喜欢的轻小说作品是《文学少女》系列，这也是对我影响最大的轻小说之一。其多线并进的表现手法，震撼人心的多视角转换，对世界经典名著的不同角度再解读，细腻唯美的文字再加上对人物及其生动的刻画，通过一个个扭曲的灵魂，看上去有些猎奇的故事，映射出的确是我们每个人身上的黑暗，以及表象黑暗下确实存在不变的美丽的一面。这是一个能治愈人心的故事，这是一个能洗礼灵魂的故事，这更是一个能够让人确信世界仍是美好的故事。纵使有批评说其情节在少女小说或手机小说中不少见，但这些仍不能掩盖其优点，对于我这个年纪的青少年来说，这样震撼灵魂的故事是我们所需要的，纵使多年后再看看仅是为其细腻的文笔而动容，初读时的震撼与留下的泪水的记忆仍会一直留在我们心中。

总的来说，两者各有千秋，商业化与一般文学化的转型是以后需要留意的，相对在国内我更看好网络小说的发展，毕竟轻小说还是舶来品，而且在我国ACG产业没有成型前推广相较困难，国内一线杂志对轻小说的概念也完全是在胡乱解释。网文方面我觉得包括网站、出版机构方面需要努力改变（如果他们想的话），毕竟基数大，好作品比例较低， 而且人气太直接决定了作者的创作热情。

⑨ 轻小说怎么写

轻小说就是轻松易懂的小说。
以奇幻为主，读者一般面向于青少年。
轻小说主要是以对话来体现人物的性格特征，这一点也是和普通小说的差别。
比起复杂的剧情，鲜明的人格特征更为重要一些。
不管是轻小说还是普通小说，最重要的都是一份完整的大纲。
轻小说的书写最多的还是需要个人的积累。

网络上也有所谓的轻小说网课，的确是有一些作用，但是几千块钱的学费也不是任何新手都能承受的了的。
还有一种情况，就是在网课老师那里学习了一段时间，然后发表了一篇文章，但是各方面都很差劲，但是人气和收藏很高的情况也有，（毕竟这里面还有很多新手们不懂的事情，平台马甲啥的都是小事儿。）
总之一句话，想要写好小说，先确定好自己的题材，内容，大致的故事。
然后制作一份完整的大纲。
按照大纲进行写作，即便文笔不是很完美，也能写出属于自己的那一份历史。

⑩ 如何评价轻小说在中国的现状以及未来的趋向

日轻的话，开始向中国起点靠拢，有点担忧未来。国轻的话，尚未摆脱网文套路，大不多是套着动漫皮的网文，至于未来，要是那几个国轻网站能做好带头作用的话，还是有未来的，没做好的话，就是下一个牺牲品了，迟早会和网文一样坏掉，如同一潭死水。