短篇文小说好吗

⑴ 是短篇小说受欢迎还是长篇小说受欢迎呢

个人觉得长篇小说会比较受欢迎。因为长篇小说能使故事更加有血有肉，不至于使故事很是仓促，能更好的刻画主人公及要表达的思想。当然大前提是文笔要好，如果不好，再长篇也没用。而文笔好的，即使写短篇也能很是精彩。

⑵ 长篇和短篇那个好写

你们觉得长篇和短篇小说那个好写？看到友友的文章谈到长篇和短篇的事。有的说写长篇小说的人后来写短篇小说才知道短篇不好写。可写短篇小说的人对着长篇小说望尘莫及。哈哈，你觉得呢？

我感觉那个都不好写，对于我来说，写少长一点的，就要构思好几天，可写出来的还如同嚼蜡。写长篇的人能写出来几十万字的，在我眼里就是神了，我顶礼膜拜。

能写出优秀短篇小说的人也是八仙过海，各显神通的。个人觉得虽然短，犹如麻雀，身子虽小五脏俱全，短篇虽少，但是，故事情节却要跌宕起伏，引人入胜，否则，平铺直叙的没意思，要有看点，亮点，给人以启迪，能让人记住最好。要不，就像我的啥时候都进不了前三强（捂脸）

短篇小说看上去篇幅小，但是，内容看点一样都不能少，相比长篇小说。只不过是字少了点。能写出来长篇小说的，脑子是相当奇特的，能写出长篇大论要费好大的精力和体力的。看似坐在那里没有运动，实则相当消耗能量。我每琢磨一篇垃圾文，都想休息半年，不知是懒还是没能耐。好像写长篇，就是不敢提笔。也没有找到入手点。唉，就这点成色了，顺其自然吧。哈哈。

诸位感觉如何，长篇好写，还是短篇好写？把你的想法或者经验传授一下，或者有什么更好的奇思妙想与大家分享一下。

⑶ 小说看短篇的好还是长篇的好

我认为、这是要看个人情况的、
要是你没什么耐心、看长篇的觉得磨机的话、推荐短篇
要是你比较喜欢细水长流、慢慢看完一本小说的话、推荐长篇、
本人比较喜欢中短篇的、

⑷ 什么样的短篇才算好短篇

要么你能够运用剧情上的突然反转，让观众记住你所写的这个故事，要么通过很小的篇幅能够引起观众，也就是读者心中的某项情绪，或者是同情或者是开心，或者是生气，你能引起观众心中的情绪，让他记住你这篇故事，那么你写的这个短篇小故事基本就算是成功了。

⑸ “短篇小说”有哪些特点

短篇小说是小说的一种，其特点是篇幅比较短小，情节比较简洁，人物比较集中。它通常选取和描绘富有典型意义的生活片断，极力刻画主要人物的 性格特征，能够及时、迅速地反映出社会生活的某一侧面或生活内容，做到了 以小见大，使读者能“借一斑略知全豹”。正如茅盾所说：“短篇小说主要是抓住一个富有典型意义的生活片断，来说明一个问题或表现比它本身广阔得 多、也复杂得多的社会现象的。”所以他在《试谈短篇小说》中得出这样的结 论，虽然“它的篇幅不可能长，它的故事不可能发生于长年累月（有些短篇小说的故事只发生于几天或几小时之内），它的人物不可能太多，而人物也不可 能一定要有性格的发展”。短篇小说所反映的生活范围虽不像中篇小说那样广阔，但是它善于抓住典型的生活片段，来说明复杂的社会现象。在中国文学史中，自唐宋以来，短 篇小说就日趋发展、丰富。特别是到了清代，文言短篇小说取得了长足的发 展，如清代蒲松龄的《聊斋志异》和纪昀的《阅微草堂笔记》等，就是非常优秀的文言短篇小说集。现代文学史上，短篇小说更加蓬勃发展，鲁迅的《狂人 日记》、《药》、《祝福》，茅盾的《春蚕丁玲的《沙菲女士日记》，叶 紫的《丰收》等，都是著名的短篇小说。

⑹ 怎样的短篇小说才是好的

18年7月看完了加拿大作家阿利斯泰尔·麦克劳德的短篇小说集《海风中失落的血色馈赠》，异常喜欢，一直对它念念不忘。心里计划着要针对这部作品认真写一篇书评，然而却迟迟没有动笔。不可否认，懒肯定是其中一个原因，但还有一点是自己有些不知从何下手。

我一直在想：这本书到底好在哪里？到底怎样的短篇小说才能称得上是好的、优秀的短篇小说？

我们都知道，短篇小说虽短，但其创作难度并不亚于长篇小说，有时甚至更见作者功力。

爱伦·坡曾在评论霍桑的短篇小说集《重述的故事》时，说过一段非常经典的话：

“技术娴熟的艺术家构思出一个故事的时候，如果聪明的话，他不会让自己的想法去适应故事情节，而是精工雕琢，创造出故事情节来实现独一无二的效果——因此作家认为这样的效果能最好的帮助他实现脑海中这个美妙的故事。如果这故事的第一句话没有达到预想的效果，那么他的第一步便失败了。整篇小说里不应有一个字会直接或间接地背离脑海已有的那个故事蓝图。经由这种方法，再加上精心构思和娴熟的技巧，最终，这幅画卷得以慢慢展开，在作家看来它不啻于一件艺术品，他能从中获取极大的满足感。这故事背后的理念完美无瑕地传递了出来，因为作者心无旁骛……”

总结和概括一下，我认为优秀的短篇小说应该具备以下几个特质：

1、语言方面：语句流畅，描写精准，可读性强，最好能让人一口气读完，根本停不下来；

2、结构方面：精心构思，精雕细琢，最好具有独特性和创新性；

3、情节方面：使人印象深刻，最好是“意料之外，情理之中”——这个最典型的代表就是“欧·亨利式结尾”和莫泊桑的《项链》了；

4、立意方面：寓意深刻，让人觉得意犹未尽，并能引发长久的思考和讨论。

由于短篇小说篇幅的限制，故事的六要素（时间、地点、人物、起因、经过、结果）中，时间、地点可以简洁明了地点出，人物其实也不太需要花过多的笔触去进行描述。我认为，此刻我们不需要去纠结，这个人物在这篇短篇小说里，到底是“圆形人物”还是“扁平人物”，到底塑造得是否完美和立体。我们只需要去感受，这样的描述是否最“稳、准、狠”地反映出了人物的性格特点以及小说想表达的含义，至于方式方法则可以百花齐放。

比起时间、地点、人物来说，更重要的是怎样在这短小精悍的篇幅中，把事情的起因、经过、结果讲述清楚和到位，并达到令人难以忘怀的效果。同时，环境的因素也没有像长篇小说中起到那么大的烘托作用，某些优秀的短篇小说甚至是吝啬于去进行一些环境描写的。

在《海风中失落的血色馈赠》这本短篇小说集里，王安忆的序和里面的7篇小说同样精彩。序中说，爱因斯坦一派认为理论的最高原则是以“优雅”与否为判别的，优雅就是“尽可能地简单，但不能再行简化”。王安忆认为这句解释同样可用于虚构的方式。因此，好的短篇小说就有了一个定义，那就是“优雅”。

王安忆对各国短篇小说特点的分析非常有意思。她认为，以莫泊桑、都德等作家作品为代表的法国短篇小说也许是受洛可可风气的影响，都非常精致，就像拥有无数切割面的钻石那样，“将一个小世界切成无数棱面，棱面与棱面折射辉映，最终将光一揽收尽，达到饱和”。

俄国人的短篇“鼎力足，东西小，却压秤，如同陨石一般，速度加重力，直指人心”。真是非常精准的概括了，瞧瞧契诃夫、屠格涅夫等作家就知道了。此外，美国的短篇小说，从欧·亨利的“甜美的伤感的变法”，到了后来的塞林格、雷蒙德·卡佛，演变得越来越极简主义。意大利的短篇则与他们的民族传统有关，充满了童话与寓言的色彩。

那么，代表加拿大尤其是加拿大地域文学的，短篇小说巨匠阿利斯泰尔·麦克劳德的这7篇小说，又有什么新奇之处呢？

首先，“优雅”这个词，这本书当之无愧。无论是从语言的优美、雅致的角度来说，还是从爱因斯坦“尽可能地简单，但不能再行简化”的标准来看，都非常符合。

7个故事发生的地点同样都是加拿大新斯科舍省布雷顿角，这里有美丽而又凶险的大海，也有幽深而又黑暗的矿场，当地大部分居民都以捕鱼或采矿为生。故事大部分与生活的艰难以及亲情有关：有因为父母为了生计不得不卖掉家里忠实的老马而愤以斧子狂砍家里辛苦养殖的鸡的孩子，有为了摆脱挖煤命运而离家谋生的18岁少年，有不远万里来看望去世前妻的父母和自己生疏的儿子的失意中年男子，有回乡怀念自己壮志未酬并终年被困于此的父亲的中年大学教师，有回家看望奶奶却意外目睹了奶奶去世的绝症患者……

每个故事都很简单，但每个故事都是既充满了柔情温情深情，又萦绕着几丝血色的残酷。

随便拿其中一篇开头的景色描写作为例子，一起来感受一下有多美，当然翻译的文字水平也确实非同凡响：

“暮色渐浓，夕阳给万物抹上金光。没有棱角的灰石向着它们念想的欧罗巴赫然耸起，也漾在这片晚照中。落日信手点染的，还有未长成的云杉、往低处藏躲的地衣、精致而不失刚健的蕨类、根茎如神经般虬结的苔藓、瘦小而强硬的越橘。灰暗的雨飑斜斜地从海上扫来，又骤然远去，不由分说得如同趁人不备的劫掠者；所过之处，所向之地，尽管仓促，都转眼间湿透了。此时，透彻的水珠捕获余晖，把彩虹的万般旖旎都收纳承托起来。”

其次，虽然这几个故事都发生在加拿大偏远的布雷顿角，但你在阅读时并不会觉得距离故事中的人物过分遥远。即使都是一些非常个人，甚至是私密的成长体验、生活经历的描述，它们仍能轻易地引发我们的情感震动与共鸣。

正如梭罗所言：“多数人都生活在平静的绝望之中。”在这本集子的每个故事中你都能体会到生命里那令人窒息的几分绝望，但这绝望不显山不露水，仿佛隐藏在波涛汹涌的海面之下，又像矿产悄悄躲藏在矿井之下深不见底，显得如此的平静。麦克劳德不是那种直接撕开血淋淋的伤口给你看的作家，他是以一种这么温柔，这么优美，这么浪漫的姿态，将这些残忍的现实一点、一点的透露到你面前，让你在感受绝望的同时，却也能找到几缕希望的曙光。

最后，结合前文罗列出的几个判断维度，我们可以看到：这部作品语言方面的优秀无须赘述了；结构是相对比较薄弱的，没有很复杂的设计与独创性，但整体仍然比较清晰、精巧；情节和寓意两个方面相辅相成，情节中没有很多为了“偶然”的“偶然”，但有合乎情理的“必然”，从而引发的对生活、生命的思考还是很有一些质感与深度的。

当然，这些评判标准还是显得有一些“简单粗暴”了，我们对任何文本的评价与分析，都还是不能脱离于文本本身，一定要基于“具体文本具体分析”这个原则。

最后，再推荐一些其他我个人比较喜欢的短篇小说集给大家：

詹姆斯·乔伊斯：《都柏林人》

芥川龙之介：《罗生门》

卡夫卡：《变形记》

契诃夫：《变色龙》

莫泊桑：《项链》

塞林格：《九故事》

毛姆：《赴宴之前》

伊恩·麦克尤恩：《最初的爱情 最后的仪式》、《床笫之间》

雷蒙德·卡佛：《当我们谈论爱情时我们在谈论什么》、《大教堂》

博尔赫斯：《小径分岔的花园》、《杜撰集》、《沙之书》、《阿莱夫》

⑺ 写长篇小说好还是写短篇小说好太长怕你刹不住车啊！

文/铁笔郎君sun郎君这人写作有一个毛病，就是怕刹不住车。 比如写小说或者头条百家号的一些娱乐性的文章，常常在心里就是默念：1200字左右就好，1200字左右就好，1200字左右就好。重要的事情说三遍，可写着写着，灵感越来越多，画面感越来越强，剧情也越来越多，老是写超了，常常写到2000多字，有时甚至还写道3000字左右。 你别看一个字一个字地码着，码多了也累啊。本来自己说好的就写1200字，可是写的过程中总觉得有些细节没有描述到位，就又倒回去重新补充了一些细节。 这里补补，那里修修，很快就突破了原定计划的字数。 为此，还一度十分得苦恼。 其实，郎君也不是很喜欢长篇大论的那种。所以后来在观摩了很多百家号，或者头条号的大咖写的一些文章时，就发现他们其实有些内容真是很短，有些估计不超过一千字的那种，然后配图也比较多，大概六七张左右。但是粉丝多，标题也起得好，照样很吸引人，阅读量评论也是杠杠的。 因此自认为在写自媒体娱乐性文章时，还是能勉强控制好字数的。但是到了写小说上，就怕了。本来就只是想写好一个故事或者一个剧情就够了，没想到写着写着，引发了更多的剧情，就不断地写下去。结果本来一章就搞定的小说，写了四五章还没写完。 看过我连载《郎君奇幻世界簿》的就知道，里面的《傀儡》、《暗黑组织》、《尸灾求生记2020》都中断了好久，没有再去碰它。 因为又有新的故事新的小说剧情在脑海里浮现。 思如泉涌，下笔迅疾。脑子里的故事觉得很有趣，也很发烫，就赶紧写出另一个故事来。还没写完的故事当然就被放一边去了。因为怕越写越长变成了长篇小说，而郎君自知自己的水平还不是很行的那种，万一写了太多无关紧要的剧情，或者是剧情不够紧凑，郎君会恨死自己的。 所以为了这么一个目的，还是建议写短篇小说为好。因为短篇小说有篇幅限制，往往更考验一个作者的写作水平，构思技巧等等。而长篇小说，说实话，比起短篇小说来说，相对比较容易，因为可以写的东西有很多，剧情也可以很丰富，角色也可以有很多。当然了，往往需要列好一长串的人物提纲，背景设定，剧情安排等等，要耗费脑子的太多太多了。如此看来，长篇小说要写好，不是在于一个“长”字，不是越长越好，而是需要更加丰富生动形象的内容来让小说主人公的人物形象更加地饱满，可感。 想要做到这一点。郎君是比较懒的一个人。是懒得去罗列那么多的东西。 所以还是写短篇小说比较舒服。写了一个灵感，再换下一个灵感。有许许多多不同的，有趣的故事诞生，而且读者看着也不费力，不是也挺好？ 这只是郎君个人的看法。至于你写长篇小说，还是短篇小说，全看个人兴趣。 你写得长了，你大神；你写得短了，你牛逼；你写得差了，你大爷。 只是每个人不同的选择罢了。 再说了，你写小说都目的是为了什么？ 这个问题的答案也会帮助你做出合适地选择。 还有一点题外话，那就是车没刹好，可是会翻车的，哈哈。

⑻ 当前，写童话小说，是长篇小说好，还是中篇，短篇小说好

童话的主要的读者群应该是少儿。所以写长篇不适宜。
最好是短篇，偶尔经典的题材可以写中篇。
最好的方式是创造一个或几个童话主角，一篇一个故事，写成整书也不错。
建议写500-3000字篇幅的，主题健康积极，情节不要过于复杂的。