大象小说短篇
① 村上春树的《且听风呤》中，大象重返平原，是啥意思与前文说的“或许我可以就大象本身写点什么，但是关
《且听风吟》是我所比较喜欢的一部小说。“或许我可以就大象本身写点什么，但对象的驯化却不知从何写起。”与“大象将重返平原”两句均出自小说的第一节，只是前一句出自前头，后一句出自末尾。小说的第一节主要是交代主人公对于生活和写作的困惑，他期待有一天能更准确的描述自己和世界。因此“大象重返平原”绝对不是真正意义上的描写，而是表达主人公对于多少年后自己完全走出困惑时的自由感受，是一种象征性很浓的虚写，属于潜意识里的词语。达到了灵魂的自由，他就能“用更为美妙的语言描述这个世界。”要说此时的“大象”与前面的“或许我可以就大象本身写点什么，但对象的驯化却不知从何写起。”有联系也未尝不可。因为前面这句话意在表达他写作的局限性，两者间就形成了呼应，是一种成长，一种转变。我觉得文学虽然是一个个字排列起来的，结构性很强，但是文学和音乐绘画一样同属于艺术的范畴，而只要是艺术就应该失去感受而不是去研究的。所以针对文学，有时候问为什么并不重要，你从中能够感受到什么才是最重要的，因为此时你并不是在做语文试卷。只有真正感受到了作者的写作灵魂，才会与他的思维逻辑接轨，才会懂他要表达什么。
② 大象席地而坐出自胡波的哪部小说大裂还是牛蛙
《大象席地而坐》是出自胡波的短篇集《大裂》，讲述在一座并不发达的河北小城中，四个陷入人生困境的底层小人物寻求救赎的故事。
③ 沈石溪动物小说大全
《第七条猎狗》，短篇动物小说集
《弱女子与野汉子》，军事题材长篇小说
《退役军犬黄狐》，中短篇动物小说集
《生命》，中篇小说集
《狼王梦》， 长篇动物小说
《一只猎雕的遭遇》，长篇动物小说
《猎狐》，短篇少年小说
《盲童与弃狗》，长篇小说
《沈石溪动物小说自选集》，中短篇小说集
《圣火：沈石溪获奖作品集》，中短篇小说集
《老鹿王哈克》，中篇动物小说集
《残狼灰满》，中篇动物小说
《象王泪》，中篇动物小说集
《红奶羊》，中篇动物小说集
《再被狐狸骗一次》，短篇小说集
《保姆蟒》，短篇小说集
《疯羊血顶儿》，中篇小说集
《混血豺王》，长篇动物小说集
《野猪囚犯》，中短篇小说集
《沈石溪动物故事系列》4卷
《古剑．军犬．野鸽》，长篇小说
《沈石溪文集》，共10卷，（各卷书名：云豹布哈依、混血豺王、野牛传奇、一只猎雕的遭遇、象母怨、红奶羊、乞丐虎、盲孩与弃狗、和乌鸦做邻居、残狼灰满）
《宝牙母象》，中篇小说集
《成丁礼》，中篇小说
《狼妻》，短篇小说集
《残狼灰满》，中短篇小说集
《牧羊犬阿甲》，短篇小说集
《爱情鸟》，短篇小说集
《少年．表哥．骷髅》，短篇小说集
《当保姆的蟒蛇》，短篇小说集
《鸟奴》，中篇小说
《兔年话兔》，科普作品
《沈石溪动物小说获奖作品集》，共三卷，（各卷书名：再被狐狸骗一次、狼妻、保姆蟒）
《灵灵漫游世博园》（与吴然先生合作），卡通童话系列故事彩绘本，共六卷
《小气鬼猴的诞生》，动物园随笔集
《豺狼虎豹狩猎故事》，共四卷，（各卷书名：火豺、老象恩仇记、狼妻、灾之犬）
《两小有猜》，当代少年生活长篇小说
《牧羊豹》，短篇小说集
《雄狮》，长篇小说
《放生雪豹》，中篇小说
《刀疤豺母》 ，中篇小说
《骆驼王子》，中篇小说
《鹩哥奴隶》，中篇小说
《当你跃入太阳的运行轨道》，中篇小说集
《雪豹悲歌》，中篇小说
沈石溪，原名沈一鸣，2013第八届中国作家富豪榜上榜作家。上海人，生于1952年10月，汉族。中共党员。大专文化。职称文学创作2级。1982年10月加入省作协，1985年9月加入中国作协。 生于上海亭子间。1968年初中毕业赴西双版纳傣族村寨插队落户。1975年应征入伍，曾任宣传部长。在1992年调任成都军区创作室。最擅长写动物小说。被称为动物小说大王。
④ 《大裂》希声，《大象》无形 | 胡波遗作的悠长回响
在前不久刚刚结束的第55届台湾电影金马奖中，《大象席地而坐》同时斩获最佳改编剧本和最佳影片两项大奖，男主彭昱畅也获得影帝提名，而此时，已是导演胡波自缢一年之后。
在如潮掌声中，登台的是一位颤抖着的中年妇女，她简短地答谢评委，泣不成声。在颁奖过后，李安拥抱代子领奖的胡波妈妈。
影片《大象席地而坐》改编自胡波作品集《大裂》中的同名短篇小说。《大裂》第一篇序为黄丽群所作，其中有一段非常精准的评语：
“ 他的小说中每一抹淡到几近透明的草灰蛇线都有繁复意象，语言平静，一丝滥情自溺的赘肉都没有，落在地上，望似滚珠，若去拈起，才发现是水银，凝重荒暴能让人从头裂开到脚，剥掉了一身的皮。”
这几句话是对胡波创作特点的总结，胡波在《大裂》中行文非常克制，表达方式谨慎而严肃，与之相反的是他骨子里那种戾气、激烈、和彻骨的绝望。这种反差构成了他独特的气质和我们平常所说的“天才”之处，也是黄丽群在序文中所指的“凝重荒暴到脚，剥掉了一身的皮”。
《大象席地而坐》（以下简称《大象》）电影改编自小说集《大裂》，继承了这个天才横溢的特点。第一次看的时候，觉得作者消解生活中绝望和荒谬的方式太残酷：他叙事中用浅景深来表达人物隔离和孤独的状态，配角、非主演的角色几乎都是失焦的，而情绪高潮时期用远景虚焦来强化这种绝望。
《大象》是部深沉，晦涩，让人看了心里添堵，却不得不称赞一番的电影。在影片中，大象所在的动物园位置由花莲市换成了满洲里，于是在开篇第一分钟里，于城站在公寓的窗边说：
“满洲里有一只大象，它他妈的就一直坐在那，可能有人老拿叉子扎它，也可能它就喜欢坐在那，然后所有人就跑过去，抱着栏杆看，有人扔什么吃的过去，它也不理。”
影片使用多线叙事。于城是出场的第一位主人公，来自乡镇游手好闲的混混，他因追求前女友失败，睡了自己朋友的老婆，恰逢朋友回家拿鞋。于城看着自己唯一的朋友从公寓窗户一跃而下。
在同名短篇小说《大象席地而坐》里，于城是主角，而电影《大象》中，胡波只是把短篇小说里的内容作为影片的一部分。
核心人物（男主）换成了在荒谬的现实生活里挣扎的小镇少年韦布（彭昱畅饰）。
韦布，年龄不大却是片中最复杂的人物，因为帮受欺负的朋友出头而误杀校霸，在影片后半部分，朋友荒谬地开枪自杀，他自己前往车站，准备去满洲里。
黄玲，与单亲母亲关系非常恶劣，于是与教导主任搞暧昧，消息传得满城风雨，为了逃避这些，她想起同学韦布说的话，决定去满洲里找大象。
王金，被儿女嫌弃地从阳台搬到养老院，走投无路的老爷子带着孙女买去到满洲里的车票。
四个原本毫无关联的人因缘聚合有着同一个目的，去满洲里寻找那只喜欢坐着的大象。
与胡波的文字相似，他的影像风格简洁干练，一般处女作不会出现如此真诚的镜头叙事，一切看似是平静、绝望的一潭死水，而其下埋藏着波涛汹涌。在堆叠情绪之后，所有司空见惯的呼喊，所有肝肠寸断的别离，在胡波的镜头下都像是不加修饰的小镇纪录片。
而胡波想表达的主题也是阴郁而绝望的么？我觉得答案是否定的。胡波为主角们安排了满洲里的大象。在大象这个隐喻上，现实与虚拟有着很奇妙的呼应。在完成影片后不久，胡波于家中自缢身亡。有趣的是，作为最接近胡波的角色，《大象》中的于城因为腿被枪打伤而无法前去满洲里，正如自缢的导演本人，有生之年没有到达他心中的满洲里，抚摸那只喜欢坐着的大象。而在原版短篇小说末尾，结尾更加黑暗和悲观，于城找到了花莲市的大象，发现它坐着是因为后腿断了没法移动，他想向大象表达爱意，却被大象一脚踹翻。
相比之下，电影的结尾显得温和多了，韦布、黄玲和王金爷俩聚集在一起，踏上前往满洲里的旅途。
极具风格的影像表达和人物境遇高度统一，直到开往满洲里的大巴车在夜幕中亮起车灯，寒冷的东北郊外传来热带大象的鸣叫，我们才恍然发觉，这四个悲惨成一滩烂泥的角色，其实仍在以希望看待世界。
而胡波，也许在他选择离开后，走完了观众在电影中未见的最后一路，他到了花莲市亦或是满洲里的动物园，见到了他心中席地而坐的大象，并且这只大象没有像小说结尾那样，用脚猛揣他的胸口。
⑤ 最后一头战象的主要内容
部分主要内容 《最后一头战象》是被誉为动物小说大王的沈石溪的短篇小说集，其中包含了《给大象拔刺》、《最后一头战象》、《象冢》、《愤怒的象群》、《象警》、《死亡游戏》、《野猪跳板》、《野猪囚犯野猪王》、《与狗熊比举重》、《智取双熊》、《棕熊的故事》。这本书不止写象，还写了猪和熊。 《给大象拔刺》是写一只成年大象的儿子的脚上扎了一个钉子，成年大象知道“我”是赤脚医生，让“我”治疗，“我”治疗好大小象后，那头大象知恩图报送给了我一罐蜂蜜作为报酬。由此可见，动物中也有知恩图报，有亲情。 《最后一头战象》是关于一头战象嘎羧的故事，嘎羧知道自己要死亡的时候就要去祖传象冢，但是嘎羧没有去祖传象冢，却是去了曾经与同伴浴血奋战的战场，挖了一个坑，把自己归还于大地。谁说动物世界中没有友情呢？ 《象警》中的大象像人类世界的警察一样，维护着秩序，保护着动物们的安全，当动物们其乐融融的喝水时，大象们却用伟岸的身躯抵挡着鳄鱼的袭击。在那时，动物们是和和睦睦，像是人类社会中的名言：没有永远的敌人，只有足够的利益。 在沈石溪的笔下，每一只动物都有有如人类一般的情感，有快乐，有愤怒，有焦急，有悠闲，还有知恩图报。动物的世界中也有着社会，动物社会比人类社会要纯洁的多，也要简单的多。在那里没有欺诈和黑暗，有的只是激情的血腥。 动物能给我们启示，让我们引发深思。