琉璃瓦是短篇小说
① 张爱玲的《传奇》有哪些小说
初版的《传奇》收入了十个张爱玲在1943-1944年发表的中、短篇小说，它们分别是：《沉香屑·第一炉香》、《沉香屑·第二炉香》、《茉莉香片》、《心经》、《花凋》、《年轻的时候》、《倾城之恋》、《金锁记》、《封锁》、《琉璃瓦》；再版时加入了一篇《传奇·再版的话》。1947年出版《传奇增订本》时加收了五个短篇，分别是：《红玫瑰与白玫瑰》、《留情》、《鸿鸾禧》、《桂花蒸·阿小悲秋》、《等》，另有前言《有几句话与读者说》和跋语《中国的日夜》。此后，由香港天风出版社和台湾皇冠杂志社分别出版的《张爱玲短篇小说集》都是《传奇增订本》的翻版，其中香港天风版的书前有张爱玲写的序。
② 短篇小说的结构要点
美国作家辛格说："故事结构最困难。怎样构成一个故事使它有趣。最容易的就是开始写作。一旦结构定了，写作本身的描写和对话就随流而下了。"
将结构核通过横向、纵向的立体展开，便形成结构体。它是小说内容具体展现的框架，小说最关键的一环。对短篇小说结构体的设计要符合六个字：“简洁，形象，趣味。” 而这六个字，要落实在场景与情节的设计和把握上。只有将两者有效地结合起来，才能成为好的小说结构体。
对于短篇小说来讲，一般由一两个描述单元为重心，加以必要合理的情节转换来组成。 比如：张爱玲的“琉璃瓦”和“封锁”。“琉璃瓦”只描写了几个女儿出嫁，而“封锁”只有一个场景，讲了公交车上发生的事情。
描述单元犹如情节线的横切面。在短篇小说总字数确定的前提下，这切面与切点的关系成反比。即是：切点多，则切面小：切点少，则切面大。
短篇小说的结构角度常有以下几种：方面：分为正面；侧面和反面。视野：以小现大；全景式素描。焦点：外在世界和内在世界。
正面表现：一般而言，若有可能采用正面表现可直截了当、清晰自然地将要体现的事物呈现在读者面前。
侧面表现：这种角度选择，可使小说新颖独特、精巧含蓄。
反面表现：要反映正义的强盛，反而从邪恶的方面写起；如莫泊桑的《羊脂球》。
以小现大：以小场景、小故事、小人物，表现大内涵。如鲁迅的《孔乙己》。
全景素描：指"生活流"式的作品。全面表现日常生活的场景、给人一种真实质朴、无雕痕的感觉。如张爱玲的《半生缘》。
内在世界为主：将描述的重心放在人物的思绪、情感、意念的演进、飘动上，可以深入、直接地表现人物心态。如"意识流"小说。博尔赫斯的《小径深处的花园》。
这些要点，在我们开始练习后，就容易理解了。
③ 张爱玲写了哪几本书
中短篇小说 《霸王别姬》《 鸿鸾禧 》《色.戒 》《创世纪》《 花凋》 《倾城之恋》《 多少恨》《金锁记》《 殷宝滟送花楼会》 等 《沉香屑-第一炉香》《 留情 》《相见欢 》《红玫瑰与白玫瑰 》《琉璃瓦 》 〈沉香屑-第二炉香〉〈 封锁〉〈 茉莉香片 〉〈心经 〉〈桂花蒸 》 《年青的时候 》《五四遗事/英文版》《 散 戏》《 不幸的她》（处女作） 长篇小说 《连环套 》《怨女 》《十八春》《 小艾》 《秧歌》 《赤地之恋》 散文随笔 《都市的人生(散文集)》 《太太万岁》题记 《红楼梦魇》自序 《张看》自序 《惘然记》序 （国语本）《海上花》译后记 《海上花》的几个问题 《被窝》《 秋雨》《 读书报告四则》 《 牧羊者素描》《 心愿》《 华丽缘》《 表姨细姨及其他 “嗄？”？》 《 爱 》《忆胡适之》《 海上花列传序 》 其它《 海上旧梦-人物画集》《 张爱玲语录 》《 红楼梦魇（全本合集）NEW 》 http://www.white-collar.net/01-author/z/03-zhang-al/zhang_ailing.htm 张爱玲作品典藏全集目录 新浪读书 卷一：长篇小说 半生缘 卷二：长篇小说 怨女 卷三：散文(39-47年作品)(1) 童言无忌 自己的文章 烬余录 到底是上海人 道路以目 更衣记 爱 谈女人 走！走到楼上去 洋人看京戏及其他 说胡萝卜 炎樱语录 写什么 造人 打人 诗与胡说 有女同车 私语 忘不了的画 谈跳舞 谈音乐 卷四：散文(39-47年作品)(2) 公寓生活记趣 夜营的喇叭 必也正名乎 借银灯 银宫就学记 存稿 雨伞下 谈画 自序 姑姑语录 论写作 天才梦 代序 中国人的宗教 《卷首玉照》及其他 双声 气短情长及其他 我看苏青 华丽缘 中国的日夜 附记 卷五：散文(52年以后作品)(1)对照记 对照记——看老照相簿 罗兰观感 被窝 关于《倾城之恋》的老实话 《嘎？》？ 草炉饼 笑纹 卷六：散文(52年以后作品)(2) 自序 关于《笑声泪痕》 羊毛出在羊身上——谈色，戒 表姨细姨及其他 谈吃与画饼充饥 惘然记 忆胡适之 谈看书 谈看书后记 自序 再版自序 卷七：中短篇小说(43年作品) 金锁记 倾城之恋 茉莉香片 第一炉香 第二炉香 封锁 散戏 卷八：中短篇小说(44年作品) 琉璃瓦 心经 桂花蒸 阿小悲秋 年轻的时候 花凋 红玫瑰与白玫瑰 连环套 卷九：中短篇小说(45年以后作品) 等 殷宝滟送花楼会 小艾 创世纪 留情 鸿莺喜 多少恨 浮花浪蕊 相见欢 卷十：文学评论 《红楼梦魇》 卷十一：译注《海上花开》 卷十二：译注《海上花落》 卷十三：译作《爱默森选集》 卷十四：剧作暨小说增补/张爱玲年表《情场如战场》 五四遗事——罗文韬三美团圆 色，戒
④ 张爱玲的短篇小说分别有哪些
短篇的不多，中篇的有一大堆。本人斟酌再三，短篇的有这么几个：《鸿鸾禧》《等》《茉莉香片》（勉强算）《琉璃瓦》《花凋》《封锁》以上出自流言。
《散戏》《殷宝艳送花楼会》《华丽缘》《五四遗事——罗文涛三美团圆》
这里大多都是5到25页之间的，只有《散戏》《爱》才算是真真的短篇小说，只3,1页。
本人张迷，还望体谅，仅供参考，别无他途，有也无所谓啦……
⑤ 张爱玲《琉璃瓦》内容简介是什么
《琉璃瓦》中展示的是姚先生的七个女儿，当然事实上实写的也就是头三个女儿，后四个女儿因为姚先生已经没法管了，也就略去，不能继续。
张爱玲的小说风格是苍凉的居多，阴郁的居多，但这则《琉璃瓦》却极具讽刺意味。
姚先生对女儿们的婚事可谓是煞费苦心，不仅仅是亲自为女儿挑选夫婿，更懂得对三个女儿采取三种完全不同的策略。对长女，他是拍着胸脯担保：“以后你有半点不顺心，你找我好了！”于是长女便委委曲曲地答应下来。对次女曲曲，则为她营造了一个青年才俊的氛围，等于是为她圈住了候选人。对心心呢，则精心挑选，设计见面，也无非是要让女儿们嫁给他挑中的女婿罢了。
然而“机关算尽太聪明，反误了卿卿性命”。姚先生无疑是精打细算，努力筹划的，但事与愿违。唯一一个终于嫁给他理想中的夫婿的，到头来却哭哭啼啼地回娘家来。还有两个女儿呢，根本就走出了轨道，没有看中他挑中的富有佳婿。
姚先生真的仅仅是为女儿们着想，想帮她们找到幸福的生活吗？恐怕也未必。
你看看他回想到那篇为长女结婚所做的骈文启事，张爱玲是这样描述他那得意劲儿的：“不由的点头播脑的背诵起来。他站起身来，一只手抱着温暖的茶壶，一只手按在口面，悠悠地抚摸着。”而此时长女在熊家巨宅里的生活怎样呢？姚先生是不去考虑的，他不过赌气辞了职，为自己的职位气恼罢了。他有曾考虑女儿的前途和幸福吗？而正是这篇骈文，长女的评价是这样的：“八十岁以下的人，谁都不注意他那一套。”可见姚先生是仍然生活在过去的世界里的。
这一段是侧写姚先生的嘴脸。当面给他一击，揭露得淋漓尽致的则是曲曲：“我若是发达了，你们做皇亲国戚；我若是把事情弄糟了，那是我自趋下流，败坏你的清白家风。你骂我，比谁都骂在头里！你道我摸不清楚你弯弯扭扭的心肠！”当真是痛快淋漓，把姚先生的嘴脸刻画得入木三分。
而在争争回到娘家向他哭诉的时候，姚先生的心里也只恨他太太窝囊不济事，辩不过争争。若是有些气力，他原是要“狠狠地驳争争两句”，他又何尝考虑了女儿的境况？
⑥ 张爱玲《琉璃瓦》
浅谈《琉璃瓦》
关于中式婚姻中的嫁女
“琉璃瓦，终始万般华丽也只是遮风挡雨。”
《琉璃瓦》是张爱玲的中短篇小说集《倾城之恋》中的一篇，讲述的是姚先生嫁女的故事。姚先生一家生了七个女儿，一个比一个美。如同在张爱玲开篇写道的：女儿是家累，是赔钱货，但是美丽的女儿向来不在此例。姚先生虽不富裕，但他不愿靠女儿吃饭，他对女儿的前途有极周到的计画。在张爱玲的笔下，婚姻不仅仅是两个人的事，而是两家子的事，十个蠢人就能干出一百件蠢事。两家子合计下的婚姻，注定有所较量。
姚先生嫁女的背后也有自私的成分，这点表现就在于嫁女儿要上嫁，这也是他认为自己为女儿好的一部分。他把第一个女儿静静上嫁给了大股东的独生子启奎，虽然静静十分不愿意，但婚后静静妥协了。可是大女儿静静出嫁后，听信谣言：
“启奎又道：‘静静，有人说，你爸爸把你嫁到我家里来，是为了他职业上的发展。’
静静诧异道：“这是什么话？”
为了证明自己的清白，取悦自己的丈夫，静静与娘家逐渐疏远。最后在婆家受了委屈，不在乎父亲重病的烦扰他，求他为自己做主。
第二次嫁女儿，姚先生吸取了上一次的经验，决定不强加女儿的婚姻，而是给女儿介绍了个好工作，让她在工作中自己找个高富帅，结果不好管束的二女儿曲曲偏偏看上穷小子，还坏了名声。姚先生只能贴钱把曲曲下嫁了过去。
三女儿心心是个温顺的孩子，姚先生便安排她和一个富家子弟相亲，但女儿却阴差阳错的看上了饭局的穷陪客。
通篇剧情是荒诞而又顺理成章的，姚先生抱着为女儿好的目的，主宰着她们的婚姻，女儿们在不知道自己想要什么的情况下盲目的反抗着，张爱玲以幽默诙谐的手法讽刺了：站在道德制高点上，抱着为女儿好的目的而按自己的意志去主宰婚姻的父母；眼界狭隘，只一心赋予情郎的女儿。
琉璃瓦，表面光彩夺人，而本身却是易碎的。如果只在乎表面的亮丽，而忽视瓦片本身遮风挡雨的作用，就只能成为别人的附属品，成为易碎的花瓶。
女性应该在精神，经济独立的基础上争取自己人生幸福。