短篇小说年入百万

『壹』 她年入百万、手撕老板，却被誉为第一位打入日本市场的美女漫画家，你咋看

爱看漫画的网友一定记得2016年发生的“漫画中的罗生门”。其实叫它罗生门有点优雅。正确的说法应该是“美丽漫画家和老板的世纪撕X”...是个冬天。漫画家夏达，原本是下天道的画室，突然发了一条长微博，里面有一份:“到此为止吧，我受够了。”

七年的全职创作听起来很酷，但实际上，夏达在北京开始“北漂”日的时候过得很艰难，因为缺乏资金支持，不得不急着画画，夏达经常坐在桌前几个小时，从白天到晚上忘记吃饭什么的都是最小的事情。有一次，夏达因为生病没有时间也没有经济能力去看医生，生病的时候坚持要完成画，最后早上起来画的时候晕倒在桌子上。但即便如此，夏达依然没有放弃自己喜欢的画。就像她说的，她的长相不需要外人知道，但是她想让大家记住的是她用血汗和眼泪做出来的作品，但是她的作品被认可的那一刻，就是她最大的完美。

2007年，夏达受姚非拉邀请在杭州避暑岛开发。期间她创作了，在日本漫画月刊。此外，凭借这部作品，她获得了第五届金龙奖原创漫画动画艺术大赛最佳故事漫画少女组金奖，十年成名。此后，夏达开始创造自己的突增，2011年，开始创造。这项工作失去了控制。第二年，在杭州第八届中国国际动漫节上，由女主角李长葛主演。在2012年7月微博发布的十大漫画排行榜中，夏达' s 突然排名第一。名声带来的是财富。当年年底，第七届中国作家富豪榜漫画作家名单公布，夏达以180万版税收入位列榜单第十。到2013年，夏达的版税收入已升至230万英镑。

2015年，夏达授予给华策影视公司，改编成同名电视剧。现在这部电视剧已经有了固定的化妆照，男女主角是利奥和迪丽热巴。当初化妆照曝光的时候，有网友把狮子座和作品中的主人公相提并论，引发了很多讨论。有两位当红的影视明星作为主演，而夏达的这部作品有望获得巨大的名气。这时，有媒体称之为“第一个进入日本漫画市场的美丽漫画家”，“美”“第一”似乎成了她的标签。

在2017年与老板姚非拉长期对峙后，夏达在第二年开设了自己的工作室。2019年，夏达在夏日岛单独出版了一本书和left 夏达并没有一些网友想象的那么压抑。相反，她的工作室现在越来越红火了。但是，夏达，一如既往的要保持高标准和对工程的严格要求。她不在乎也不沉迷于作品以外的标题。她曾经对粉丝说:“请继续关注你感兴趣的东西(漫画)，我用时间，用健康，用心灵，用生命度过的。我觉得值得。”大概，“漫画家”就是夏达想紧紧握在手里的称号，不管是不是美女。

『贰』 写网络小说一年赚百万多吗

写网络小说一年赚百万多吗
写网络小说一年赚百万是一个不小收入，算比较多的收入了，普通的老百姓辛苦一年也才能收入4—5万元

『叁』 短篇小说如何变现

建议你写几部短篇小说凑成一部二三十万字的书，然后自费出书，只要那边审核通过分发书号并印刷出书，那你就可以拿货自己卖自己写的书，赚的钱全是自己的。
以前，不知名的作者第一次出书基本是自费出书，国外的《羊脂球》的作者，他写的这本书也是自费出书，印刷了四百本，卖了三年才卖完，现在，这书成了非常著名的世界名著。
还有，现在写小说的喜欢去起点那样的小说平台发表小说，有些总想着签约，因为，签约了网站会给你版位，为你推荐读者。但是，这要搞清楚一点，和网站签约了，小说的版权除了署名权外，其他的就都不是自己的了，影视改编的百万元收入基本都与自己无关。
自费出书的好处是，既能赚钱，又有版权，主动权在自己这里。
给楼主一些建议，短片小说也能有影视版权的，写的巧妙也会有影视公司找你买版权。如果想问怎么写？你可以参考唐人影视出品的电视剧《刷新3+7》，它是由几个小故事组成的。

『肆』 为什么说写短篇小说不挣钱

现在这世界上，有几个村上春树?
别的不说，好多默默无闻的作者里，不乏有人写的比当红作家写得好，但是销量远没有那些当红作家高。
当红作家只要写十万字，哪怕写几个字，就能卖到逆天的地步，可是你让一些网络写手，或者杂志供稿的作者写几个字试试……结果不言而喻的。
第一，那些赚钱的人确实写得好，但是有不确定因素，比如选择畅销的素材。第二，有些作家有背景，能拉来赞助打广告，比如有些新人作者一出道到处都是彩旗飘飘，恨不能天上都挂着他写的书。第三，短篇的商业挖掘潜力较低，就算是村上春树，除了再版的稿酬以及获奖奖金，几乎没有什么其他的收入，当然他是例外，可以强到只手擎天，就光稿酬就很可观。但是网络写手必须靠拖长篇让读者花钱看VIP赚钱，运气好的话出版，还有可能拍成电影、做成游戏。

『伍』 那些网络小说是怎样做到字数达到数百万的

第一忌讳：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。

小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马。否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。请记住爱勒莫。雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”读者的确愿意跳过那些无效内容。

第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。

小说家大卫。罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。”请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。”

第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。这是初学者最容易犯的错误。

第四点忌讳是：不要概括，要具体。

关于写作忌讳概括化，没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。他在一封信中，告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。应该避免落人俗套的描写，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的金光一泻而下’等等。在描写自然时，要抓住细节，而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能看到你所描写的场景。

因此，当你坐下来写作的时候，请记住，不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”；不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一个滑雪者”而是“一位含苞欲放的年轻少女”；不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”；不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”；不是“一支枪”而是“一支0。44口径的新式自动手枪”，不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”。

将描写四忌与契河夫的金玉良言合二为一，我们就得到了一条所有好的作者在描写时都应该遵循的一条规则：要具体！

你要能准确地描绘出一幅幅场景，使人物真实可信，他们在自己国有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着日常工作。——拉威尔•斯潘塞。

“怎么才能让事情看起来真实可信呢？”当一位作家被问及这个问题的时候，实际上是对他的一种赞扬。如果有人进一步对他说：“我好像身临其境，能够听到、嗅到、感觉到这些地方，就像走进了小说的书页中”，那他给读者的东西就的确非同寻常了。当我被问及同样的问题时，我的回答是：“借助于五种感觉”。一些作者总意识不到应利用读者的五种感觉来获取真实感。利用读者的视觉感受是常见的，但是利用读者的嗅觉、听觉（除了在对话中）、触觉或是味觉又有几次呢？我从1976年开始写作，至今仍在我办公室的墙上保留着五个词：看、听、感、尝、嗅。每当我写作的时候，都会参照这张表，有意识地写些带有气味的东西。实际上，一些令人作呕的东西在创造真实感的时候，反而有奇迹般的效果。

想想当一个人打开冰箱的时候，那种腐烂的水果的味道；当一个人剥一只熊皮的时候，那腐臭的脂肪；当一位妇女在无人服务的加油站给油箱加油的时候，手上会沾满了汽油味。仅在故事的开头提及味道是不够的，在叙述情节时，你还得反复参照那张表。让我们设想一下，一男一女正在争论某件事情，男人从门口一直冲到厨房，冲着女人大声嚷嚷：“我不能再忍受你妈妈和我们住在一起，老太太必须在我回来之前搬走，否则我就离开这个家！”在设置这个场景的时候，我可以让女人烤制南瓜饼（味道甜美、温馨，让人回想像感恩节一样的快乐时光），但是如果再加上腌制香料和醋的气味，这个场景就呈现出寓意。我会在某个时刻让读者想象这种气味：“我郑重警告你，劳拉，有她没我，有我没她！”他说着，那样子就像厨房里的味道一样酸。不要忘记，在争吵的时候，劳拉还一边往罐子里装着泡菜。当她在大声吵嘴的时候，可能会烫伤手，然后把手伸到冷水里冲洗。当然，她也可能正在往泡菜里倒盐水，并且洒了一地，然后还要擦干净。她还在粗棉布制的围裙上擦干她的手。她可以擦拭从额头（热热的，痒痒的）上流淌下来的汗水，她可以一边叫嚷，一边挥舞手中的勺子（坚硬的，木柄的），并向男人扔去。这些都会增强视觉效果。当争吵越演越烈的时候，可能会听到什么声音呢？是不是有条狗溜进来，喝锡制饼盘里的水？

是否有一辆行驶的汽车正在马路上发出卡嚓卡嚓声响呢？是不是传来孩子们在隔壁人家院子里玩耍的声音？当炉子上的水烧开的时候，是不是在叮当作响呢？水有多么热呢？你告诉读者温度了吗？小说中女主角是否在泡菜罐的旁边放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？争吵以男人气冲冲地出去而告终，但问题并没有得到解决，此时，女主角是否拿起杯子，痛饮冰咖啡，发觉咖啡很苦，然后做了个鬼脸呢？正如你所看到的，在类似上述的情节中要同时唤起人的五种感觉是有可能的，但是为了能够做到这一点，情节必须进行精心的安排。绝大多数情节是不能用全这五种感觉的（尤其味觉最难写进去），但是你可以很容易地唤起读者的四种感觉，在大多数情节中，起码可以唤起读者的三种感觉。当你对小说对白的真实性表示怀疑的时候，就大声读出你的对白，假装你是一名演员，并以电影屏幕和舞台上需要的那种抑扬顿挫的腔调说出你的台词。如果它听起来很生硬，不自然，就需要修改。不要忘记，人们用语言所表达出来的思想总是未经加工润饰的，所以要让人物说的话短一些。生活中人们总是一个一个地提问题，你小说中的人物也应这样做，特别是当他们要彼此认识了解的时候。人们在谈话中经常叹息、抿着嘴笑、抓头、鼓起双颊以及端详他们的指甲，你也要让小说中的人物有这些动作，并让人们在干工作的时候，继续他们的谈话。

使用收尾语来创造意象。请看下面两个例子：“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉大声嚷道。她“砰”地一声把水壶放下。“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉猛地扔下水壶。第二句更增加了紧张程度，让故事情节更快的向前推进，减掉了多余的词语，暗示而不是告诉读者劳拉正在大声叫嚷。这就是我所提及的原则的最佳时刻，我正是通过这些原则来衡量我所有的作品的。紧张的时刻所用的词要少而精。我是从我的英语老师那儿学到这一点的。在我写第二本书时，有几个情节我总无法写下去，但是我找不出原因，我就把手稿给这位老师，请她提出批评和建议。当她告诉我这个规则之后，我就把它应用到我的小说中，结果，一切都变得一目了然。

在情节紧张的时候，要采用短小精悍的句子，句子中要采用短词，少用结束语，要写得突如其来。当你做到这些的时候，紧张气氛就可以油然而生了。与此相比，在气氛比较沉闷的情节中，到处笼罩着寂静和安宁，此时就要使用较长的句子，较长的词语，较长的段落，以及更多的结束语。这样做就会自然缓和紧张气氛。当你在构思小说时，就要确立写实的态度。只在通过观察、思考你才能准确地描绘出一幅幅场景，使人物具有可信性。他们以固有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉进行着他们的日常工作。好了，正如我前面说的，味觉是最难写进小说中的，但是五种中有了四种也不算坏。

应用这五种感觉，利用句子结构来创造或缓慢或紧张的气氛，这样你写出来的小说读者就不能丢下了，因为它们是那样真实可信。

抓住兴奋点：

对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。——菲立兹•惠特尼

在作家的一生中，有许多令人兴奋的时刻。如果这些时刻是在经历了被拒绝和失望之后，那么将更加令人喜悦。我永远不会忘记那些时刻，第一次听到编辑对我鼓励的话语，第一次见到自己的文字被印刷出来，或者第一本自己的小说握在手中时的狂喜。我坚信，对任何一位小说家而言，真正的“兴奋之巅”是无处不在的。而且，它还会不断地涌现，因为我们学会了如何去激发它。我是指当一部新的小说在构想时，脑海中所出现的第一缕闪光时的奇妙时刻。在一个新故事（或小说）的最初构思中不断闪现时，作者会有一种眩目的感觉，我们通常会觉得这将是自己所写的最好的作品。

这种奇妙的感受可能常在片刻间出现，我会带着此种感受度过几天或几个星期。这些思想中的闪光聚集着如此多的奇异光彩，好像由于某种魔力而不断地闪烁着。

于是，我把它们写下来。我总是很高兴地写出一个又一个故事的开头，但是偶尔才完成一个完整的故事。我写出来的东西永远不如我梦想中的完美，我太心急了，当我发现自己仅仅是给故事开了个头，必须把它们进行下去的时候，我便失去了兴趣。魔力消失了，于是我又不断地放弃那些故事。

我羡慕那种能够沿着最初的构想，并把它发展成小说的作家。但是我却无法一蹴而就，所以我必须在动笔之前，明确写作的方向。我找到了一些行之有效的办法保护那些最初的闪光点，并使之继续闪亮或者再现。我发现自己在写到30页左右时，如果仍能保持初始的兴奋状态，我的兴趣就会被高度调动起来，直到完成作品。

最初的兴奋能持续多久是因书而异的。我先花些时间在笔记本上设计人物，搜集情节中的零碎片段，明确我的写作方向，或者草草记下脑海中曾涌现过的东西，直到我必须动笔的那一刻到来。那一刻总是在我还没完全设计好时就来临了，我从不拒绝那股推动力，至少我可以先为我的故事开个头。为了奖赏自己，我通常会先写上几页，这对写作的连续性是有益的，它能随时帮我回到人物和情节的构想中去。

当我再次翻阅已完成的部分，愉悦的感觉便又涌起，我真想有位读者能与我一起分享这些优美的文字。我并不期待一下子得到很多，但我的确希望得到赞许和肯定，尽管我知道自己是这些作品的最糟糕的评判者，因为我深陷于创作之中，根本看不到它的缺点

通常我所选择的读者都是深诸这套规则的，他会在给我鼓励的同时又温柔地来点建议，让我不至于飘飘然。而我迟早都会再读一遍第一章，看看经过了思考后是否能改得更好些。对于初学写作的人而言，过早地请人提出批评意见是危险的，它会使最初的兴奋被轻易地浇灭。较为保险的做法是等写完后再请别人来阅读和评判。

现在，我不再奢望极度的兴奋点能始终延续，我知道它还会再现，令我兴奋，激励我继续往前走。要知道，几百页的故事仅靠一次兴奋浪潮的冲击是不够的。在写作过程中，一些绝妙的新想法会使我峰回路转，写出意想不到的转折之笔，把我再度引向兴奋之巅。小说家应该是情绪化的人，倘若我们的写作成为没有激情的自觉运动，写出的小说也一定会平淡无奇。

静等灵感的突然迸发也是不明智的。写不下去时，我常问自己：在这种情况下，人物可能会采取什么意想不到的行动？什么样的情节才是既合乎逻辑又出人意料的？我在脑海中过着电影，任灵感的火花不断地撞击。

让我们分析一下小说写作中常遇到的三种兴奋状况。第一种是最为重要的，即作者对将要描写的故事的亢奋的感觉；第二种是小说中的人物在发挥某种特殊作用时的体验。如果你能发现那些促使人物兴奋的动力，你就达到了兴奋的另一个层次。第三种兴奋是有关读者的。如果你和人物的兴致都很高，那么读者也将从你的故事中得到满足感。

作者的目的在于让读者和人物同呼吸共命运。但如何令作者始终保持高昂的情绪，使之花上几个月，甚至几年的时间来完成他的小说，是件十分不容易的事。对所写内容产生厌倦和没有了长远计划是主要的症结。为了保持对写作的新鲜感，我给自己订了条规矩，即：不要过多地回头看自己已完成的部分。当我每天开始写作时，我只读最后的几页，它给我一种赶紧继续写下去的动力。尽管我是多么想了解已经完成的部分，看一看它究竟怎样，但我绝不允许自己往前翻看超过5页以上的部分，哪怕是仅仅一小会儿。

那一时刻还是到来了，当我开始确信我写出的不过是一堆乱八糟的东西时，我便失去了兴趣和信心。于是我干脆从头读起，一直读到我写作卡死的地方。然而，它们却比我料想的要好得多，哈，我又精神抖擞，继续往下写。我发现经过这遍浏览后，我对人物的理解更加透彻了。在写小说的过程中这种情况会经常出现。

如此罢

『陆』 新手靠写小说赚钱，可以吗

新手靠写小说赚钱当然可以，而且写网络小说比上班挣钱。

凌娇是西安一名兼职网络文学作家，虽说是兼职，但笑称：每个月写小说的进账，要比专职工作的工资还多。24岁刚开始接触网络文学，大学本科计算机专业一直对写小说比较感兴趣，刚好认识了一个朋友是网络文学平台的编辑，便鼓励写一写。

刚刚起步时，凌娇的稿费标准只有7元/千字，可以说是很低了。第一部网络小说《重生之凤还朝》签了60万字，赚到了将近1万元的稿费，钱不多，但写作能力有了信心。不久新小说《复活嫡女受宠记》在陈里文学签下了120万-160万字的量，稿费也达到了30元/千字。

预计这部小说将会为她带来至少5万元的入账，平均月入5000元左右。虽然这个数字和专职工作的收入已不相上下，但这个收入是属于网络文字行业较底层的，因为有很多大神级别的月入10万轻轻松松。

(6)短篇小说年入百万扩展阅读：

互联网调研构艾瑞咨询最新发布的网络文学平台监测数据也显示，从签约作者的性别上来看，男频网站（阅读用户主要为男性）的男作者较多，占比88.0%，但仍有部分女作者在男频写文；女频网站（阅读用户主要为女性）的作者则几乎全为女性，占比高达97.4%。

从年龄上来看，网文作者普遍较年轻，30岁以下为主，平均年龄为28岁。二、三线城市更易出网文作者。从签约网文作者的地域分布来看，竞争压力小、消费水平相对较低的二、三线城市作者的比例相较生活节奏快、工作强度高的一线发达城市更高。

广东省的网文作者比例最高，其次是江苏、浙江，网文作者主要集中在东部人口稠密的经济发达地区，而西部地区网文作者少。

参考资料来源：人民网-90后毕业写小说月赚30万到50万：写网络小说比上班

『柒』 请问现在写一部网络小说能挣多少钱

偶详细的说一说：
前提是，你的书将是一部出名的书，当然，这个出名也是要有一个定位的，是大大的出名，还是小小的出名，我们姑且当它是大的出名，比鬼吹灯牛X，盖过小兵传奇，人称天下第一奇书！
首先，你这本书有二百万VIP，一年完本！平均订阅是三万，这放起点来说最大大大神，超牛X大神了，你一本书能收入约一百万；
然后你的书又出版了，当然，你的书有名，不能便宜了，千字三百块吧，哦，你又挣到七八十万哦！
然后你的书被看好，人家买了版权改游戏了，结果你拿到了一百多万（也可能是二百多万）。
再后来，你的书被拍成电影了，你又得了N百万；
再再后来，你的书成功获得起点XX奖，你成为白金作家，所以，你的稿费翻倍啦！
再再再再后来……你利有手中得来的钱，创办了一家比起点还NX的网站，全名叫F超级无敌YY网，大家都去看书，次年，你成为全国首富！
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这是我09年的回答，一晃十年了，今年是2019年。
十年了，网文圈变化很大，我在这里再补充一下吧。
网络作协做过调查，全国在写网络小说的人，头几年就超过一百万，但能够赚到钱，并足以养家的人并不多。这里说的养家，是指能赚到几千块，和普通工资差不多的收入，比如三五千，七八千。
这种能赚到钱的，行内人士估算了一下，说应该不超过五万（三年前数据），今年不知有十万没有？
平均月收入破万的，就更少了，但没有人统计过，我个人感觉在所有网络写手中，百里挑一吧。
因为很多底层的作用，是没有收入的，签约都难。稍好一点，能拿个千字十几二十块钱，或者混个保底。
稿费能养家，我认为是底线，如果两三年还是做不到这一点，建议放弃。或者，纯当成爱好吧。
还是回归问题，一位网络小说作家，能赚多少钱？
十年中，经历了两次变革地，一次是3G，以移动阅读的无线阅读暴发，作者收入直线提升。在那之前，千字几十都是高价。在这之后，开始大量出现千字一百，几百的作品。
第二次是4G普及，多媒体出现了，阅读APP出现了，微信阅读出现了，网剧出现了，第二次暴发。这一次，真的有很多人发财，我知道好多人弄个工作室，开个公司，就赚了几百万，几千万，甚至上亿。
现在5G到来了，我预计，应该还会有变革。我畅想一下吧，把小说的内容，做成VR，在虚拟世界中扮演成作者，有趣不？
接下来，就要给大神们定个级了，比如超神，唐家三少。他 的漫画，电影，周边，出版，收入每年上亿吧。
其他顶级大神，天蚕土豆，我吃西红柿，也都是一年几千万的收入，各咱版权衍生。
哦，梦入神机，现在是纵横的股东，牛逼的很。
往下，就是牛一些的大神，收入千万上下。
再往下，就是一些各网站的台柱子，或阅文的二线大神，年入几百万。当然，这样的也不多，个人估计也就几十个，不超过一百。
至于百万级的大神，数量应该满多的，我预计应该有几百人，千字三五百，就能拿到百万收入。据我所知，这样的作者，还是阅文多，小站的话，能有一两个就不错了。
年入十万到五十万的，相对多些，我觉得是千级的。
最后，祝所有写书的朋友，有坚持，有判断，有努力，最后有收获。
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混迹网文圈十五年了，也出过几本爆款书，可惜最火的是买断，没赚到大钱。今年情况终于好了一点。今年税前能有小四百万，明年可能多一些。
那天算了一下，我今年的收入，可能是我入行前十年收入的总和，非常感慨，有种想哭的感觉。
与诸君共勉吧。
总之，圈内的同学坚持加努力吧。

『捌』 短篇经典文学著作

有：《项链》、《倾城之恋》、《受戒》、《社戏》、《春风沉醉的晚上》等。

1、《项链》

《项链》是法国作家莫泊桑创作于1884年的短篇小说。

故事讲述了小公务员的妻子玛蒂尔德为参加一次晚会，向朋友借了一串钻石项链，来炫耀自己的美丽。不料，项链在回家途中不慎丢失。她只得借钱买了新项链还给朋友。为了偿还债务，她节衣缩食，为别人打短工，整整劳苦了十年。最后，得知所借的项链原是一串假钻石项链。

《项链》采用了以物写人的手法，将项链作为一条主线，从它与人物的多重关系出发，用它牢牢系住人物的行为、语言和心理活动，使读者透过项链对女主人公的形象一目了然。

2、《倾城之恋》

《倾城之恋》是张爱玲最脍炙人口的短篇小说之一。是一篇探讨爱情、婚姻和人性在战乱及其前后，怎样生存和挣扎的作品。

故事发生在香港，上海来的白家小姐白流苏，经历了一次失败的婚姻，身无分文，在亲戚间备受冷嘲热讽，看尽世态炎凉。偶然认识了多金潇洒的单身汉范柳原，便拿自己当做赌注，远赴香港，博取范柳原的爱情，要争取一个合法的婚姻地位。

两个情场高手斗法的场地在浅水湾饭店，原本白流苏似是服输了，但在范柳原即将离开香港时，日军开始轰炸浅水湾，范柳原折回保护白流苏。狂轰滥炸，生死交关，牵绊了范柳原，流苏欣喜中不无悲哀，够了，如此患难，足以做十年夫妻。

3、《受戒》

《受戒》是汪曾祺创作的短篇小说，发表于《北京文学》1980年第10期。作品描写了小和尚明海与农家女小英子之间天真无邪的朦胧爱情，蕴含着对生活、对人生的热爱，洋溢着人性和人情的欢歌。

4、《社戏》

《社戏》是现代文学家鲁迅写于1922年的短篇小说，发表于同年12月《小说月刊》第13卷12号，后收入小说集《呐喊》。这篇小说以作者少年时代的生活经历为依据，用第一人称写“我”20年来三次看戏的经历：两次是辛亥革命后在北京看京戏，一次是少年时代在浙江绍兴乡村看社戏。

作者以饱含深情的笔墨，刻画了一群农家少年朋友的形象，表现了劳动人民淳朴、善良、友爱、无私的好品德，表达了作者对少年时代生活的怀念，特别是对农家朋友诚挚情谊的眷念。

5、《春风沉醉的晚上》

《春风沉醉的晚上》是现代作家郁达夫创作的一部短篇小说，首刊于1924年2月28日《创造季刊》第2卷第2期。

《春风沉醉的晚上》 小说叙述了“ 五四”以后一对贫苦沦落的男女青年，同住在上海的一幢贫民窟里，由素不相识到相互关怀、同情的故事，刻画了一位正直、善良、真诚、乐于助人、身处厄境不失坚韧意志和反抗精神的烟厂女工陈二妹的形象。

《春风沉醉的晚上》结构严谨精巧，语言质朴，情节自然，层层推进，心理描写细微，无论在思想上，还是在艺术上，都有较高的价值。

『玖』 《百万英镑-马克·吐温中短篇小说集》主要内容

《百万英镑》是美国作家马克·吐温所著的小说。讲述了一个穷困潦倒的办事员美国小伙子亨利·亚当斯在伦敦的一次奇遇。伦敦的两位富翁兄弟打赌，把一张无法兑现的百万大钞借给亨利，看他在一个月内如何收场。一个月的期限到了，亨利不仅没有饿死或被捕，反倒成了富翁，并且赢得了一位漂亮小姐的芳心。文章以其略带夸张的艺术手法再现大师小说中讽刺与幽默，揭露了20世纪初英国社会的拜金主义思想，是马克·吐温作品精选中不可忽略的重要作品，是一部非常经典的短篇小说。

『拾』 欧亨利的《百万富翁》谁为我讲下内容

欧·亨利 真实姓名：威廉·西德尼·波特(William Sydney Porter) 笔 名：欧·亨利(O.Henry) 生卒年代：1862-1910 职 称：美国著名批判现实主义作家，世界短篇小说大师之一。 世界三大短篇小说家之一。 1862年9月11日，美国最著名的短篇小说家之一欧·亨利（O.Henry）出生于美国北卡罗来纳州一个小镇。曾被评论界誉为曼哈顿桂冠散文作家和美国现代短篇小说之父。他出身于美国北卡罗来纳州格林斯波罗镇一个医师家庭。父亲是医生。15岁在叔父的药房里当学徒。五年后去得克萨斯州一个牧场放牛。1884年后做过会计员、土地局办事员和银行出纳员。1896年，银行发现缺少一小笔款子，欧·亨利因涉嫌被传讯。他却取道新奥尔良去拉丁美洲避难。1897年，回国探望妻子，因而被捕，判处5年徒刑。在狱中曾担任药剂师，并开始以欧·亨利为笔名写作短篇小说，于《麦克吕尔》杂志发表。1901年，因“行为良好”提前获释，来到纽约专事写作。 他的一生富于传奇性，当过药房学徒、牧牛人、会计员、土地局办事员、新闻记者、银行出纳员。当银行出纳员时，因银行短缺了一笔现金，为避免审讯，离家流亡中美的洪都拉斯。后因回家探视病危的妻子被捕入狱，并在监狱医务室任药剂师。他在银行工作时，曾有过写作的经历，担任监狱医务室的药剂师后开始认真写作。1901年提前获释后，迁居纽约，专门从事写作。 欧·亨利创作的短篇小说共有300多篇，收入《白菜与国王》(1904)、《四百万》(1906)、《西部之心》(1907)、《市声》(1908)、《滚石》(1913)等集子，其中以描写纽约曼哈顿市民生活的作品为最著名。他把那儿的街道、小饭馆、破旧的公寓的气氛渲染得十分逼真，故有“曼哈顿的桂冠诗人”之称。他曾以骗子的生活为题材，写了不少短篇小说。作者企图表明道貌岸然的上流社会里，有不少人就是高级的骗子，成功的骗子。欧·亨利对社会与人生的观察和分析并不深刻，有些作品比较浅薄，但他一生困顿，常与失意落魄的小人物同甘共苦，又能以别出心裁的艺术手法表现他们复杂的感情。因此，他最出色的短篇小说如《爱的牺牲》(A Service of Love)、《警察与赞美诗》(The Cop and the Anthem)、《带家具出租的房间》(The Furnished Room)、《麦琪的礼物》(The Gift of the Magi)、《最后一片藤叶》（The Last Leaf）等都可列入世界优秀短篇小说之中。 欧·亨利善于描写美国社会尤其是纽约百姓的生活。他的作品构思新颖，语言诙谐，结局常常出人意外；又因描写了众多的人物，富于生活情趣，被誉为“美国生活的幽默网络全书”。代表作有小说集《白菜与国王》、《四百万》、《命运之路》等。其中一些名篇如《爱的牺牲》、《警察与赞美诗》、《带家具出租的房间》、《麦琪的礼物》、《最后一片藤叶》等使他获得了世界声誉。 从艺术手法上看，欧·亨利善于捕捉生活中令人啼笑皆非而富于哲理的戏剧性场景，用漫画般的笔触勾勒出人物的特点。作品情节的发展较快，在结尾时突然出现一个意料不到的结局，使读者惊愕之余，不能不承认故事合情合理，进而赞叹作者构思的巧妙。他的文字生动活泼，善于利用双关语、讹音、谐音和旧典新意，妙趣横生。他还以准确的细节描写，制造与再现气氛。特别是大都会夜生活的气氛。