樋口一叶短篇小说在线阅读
① 《吉原哀歌》pdf下载在线阅读全文，求百度网盘云资源
《吉原哀歌》（樋口一叶）电子书网盘下载免费在线阅读
链接: https://pan..com/s/1OeG-Qb7AQVvwJDJpqMAOoA
书名：吉原哀歌
作者：樋口一叶
译者：陈冠贵
豆瓣评分：7.1
出版社：江苏凤凰文艺出版社
出版年份：2019-6
内容简介：
俗世的一切，无论灰败还是生机，落入樋口一叶眼中皆成风景。
头顶“古日本最后的女性”“明治紫式部”“清少纳言再世”等光环的日本近代文坛昙花一现的天才作家樋口一叶短篇精选集，收录余华盛赞的《青梅竹马》。
情窦初开的名妓之妹美登利和和尚之子信如之间萌发了微妙的爱恋，故事在双方心照不宣时戛然而止，但残酷的命运已昭然若揭。
作者简介：
樋口一叶，原名樋口夏子，日本著名女作家，日本近代批判现实主义文学早期开拓者之一，日本历史上第一位出现在纸币正面的女性肖像人物，在日本文坛享有“明治紫式部”之美誉。以描写女性生活的短篇小说闻名，被誉为“古日本最后的女性”，自1894年12月至1896年1月的十四个月内，樋口一叶接连发表了《大年夜》《青梅竹马》《浊流》《岔路》和《十三夜》等佳作轰动文坛，后世文学评论者称之为“一叶的奇迹十四月”。
② 谁能帮我找到樋口一叶的《青梅竹马》
闪动在树梢上的阳光已与冬日的阳光大相径庭。天空是那么晴朗亮丽，恍若在庭院的对面便延展着一片湛蓝的大海。 不知不觉之间，登门造访的已经是春天了，那种“似乎会捎来幸福的春天”。 然而，今年的春天却恰恰相反，让人感到它明天就会把幸福一下子掳走似的…… 直美把椅子搬到梅花树下，仿佛要避开家中的喧闹一般，茫然地呆坐在那里。 姐姐的婚事是在去年年末定下来的，打那以后直美突然讨厌起姐姐来了。 姐姐百般地安慰直美，怀着愧疚而又凄凉的心情。但姐姐越是那么做，直美就越是觉得她虚情假意，因而更是耍开了性子。 今天是直美最最害怕的姐姐出嫁日——但这一天终于降临了。 将有一个新哥哥倒也不是一件坏事，但这种快乐远远比不上失去了姐姐——姐姐不再只属于自己一个人的那种怆痛。 梅花大都早已绽放了。 或许是因为处于庭院东角的向阳地段吧，那儿的梅花总是在人日节①前夕不约而同地一并开放。 -------- ①阴历正月初七，五大节日之一。 “阿直，阿直。” 英子趿着高齿木屐走了出来。她僵硬地竖起脖子，就像是珍惜一件贵重的易碎品一样，小心翼翼地保护着她头上梳着的一种名叫文金高岛田①的发型。 -------- ①一种发髻高耸的日本妇女发型，婚礼等时多流这种发型。 “你干吗那么糊涂呢？” “我明白着呐……” “是吗？那就好……喂，这下该轮到阿直去化妆了。山井先生正等着你呐。” “……又不是我要出嫁，才犯不着打扮得那么漂亮呐。” “哎，瞧你，还在耍性子。” “要知道，姐姐你……” 一直憋在心中的悲哀和小小的怨恨此刻已经冲决了堤坝，使她顾不得体面，一下子把脸埋在英子的袖子里大哭了起来。 英子静静地拥着她的肩膀说道： “对不起，我们和好如初吧，你就高高兴兴地送我出嫁吧。我一辈子都是阿直的姐姐，而不可能是任何别人的姐姐。” “你撒谎，撒谎！” “这次我成了对方家里的人以后，那边也有一个叫我姐姐的妹妹，但那仅仅是名义上的罢了。——只有阿直和我是喝同一个母亲的乳汁长大成人的，是世上谁也不能替代的骨肉姐妹，对个？难道你以为我看见阿直悲伤的样子能够无动于衷吗？” “那么，你不出嫁不是最好吗？” “所以我说，阿直还是糊涂着呐。” “要是我是姐姐的话，这种时候是决不会嫁到别人家去的。” 英子就像是非常为难似地凝视着直美，说道： “不过，等我走了以后，过不了多久就会有一个新妈妈来咱家的，其中的道理我不是对你说了很多吗？据说是一个很不错的母亲呐……” “我才不要什么新妈妈……” “尽管你现在那么说，可过不了多久，你就肯定会喜欢上新妈妈的，甚至把我也忘得一千二净……” “为什么姐姐在，新妈妈就不能来呢？” 英子低下了她那梳着沉甸甸的高岛田发型的头，只是笑而不语。 发油的气味直扑鼻孔。她刚刚化好了出嫁仪式上的浓妆，脖子附近也打上了白粉。 如果让如此漂亮温柔而又体贴入微的姐姐去了别人家，不免有一种吃了大亏的感觉。 但在姐姐的安抚下，直美终于破涕为笑，打趣地说道： “姐姐，行个最高敬礼给我看！” “是给阿直行礼吗？” “嗯” “那么一来，你就会原谅我了吧？” “才不呐。反正你今天一整天都要鞠躬行礼的，所以，就当作是一种练习吧。至于做得好不好，就由我来评判好啦。” 想到这种孩子气十足的游戏也只能到今天为止了，英子竟萌生了一种依依不舍的感觉，说道： “好吧。” “行最高敬礼！” 直美模仿着学校举行仪式时教务主任发号施令的样子，煞有介事地喊道。 英子低下被发油涂抹得锃亮锃亮的头，郑重其事地行了个礼，躬着的身体仿佛一下子变成了两半。 刻有家徽的银制扁簪在阳光下熠熠闪光。 “向前看！” 直美精神抖擞地喊道，但语尾却在微微地颤抖。不知为何，她总觉得姐姐是那么招人疼爱，而自己却又是那么可悲…… 英子有些痛苦地扬起了她那涨得通红的脸庞。 “哎，真沉啊，重得我连脑袋都抬不起来了。” “该是吧。我估摸着就会是那个样子，所以才故意整治姐姐的。” “你真坏。” “谁叫姐姐那么神气的，以为自己要出嫁了，就做出一副见外的样子。” “小姐，你们俩怎么啦？帮忙化妆的人一直在等着呐。”阿松忙得个心急火燎，不由得厉声喊叫道。 姐妹俩面面相觑，窃笑着走进了屋子里。 内室的廊子里放着一面穿衣镜，美容院的人正在那儿烘毛巾。 房间的折叠衣架上耀眼地悬挂着艳丽的衣裳，浅筐里摆放着内衣、短布袜，细腰带和窄腰带，还有小袖上的束带、和服带子里的衬垫等，从头到脚，应有尽有。 梳妆台前面的盒子里放着一个漂亮的雕刻发髻。惟有这件物品是姐妹俩已故母亲年轻时用过的遗物。 “母亲就是把它插在头发上出嫁的，这次我又戴着它……”出嫁之日，对母亲的怀念之情激荡在英子心中，使她百感交集，无限感慨…… 离开生养自己的家庭，而置身于另一个新家之中，不断地改变和磨练自己——对于身为女人的这种命运，与其加以祝福，还不如视之为一种果敢的壮举而加以赞美吧。 这是男人毋需面对的境遇——也许可以说，女人一生中拥有第二次诞生，这既是一种巨大的喜悦，也是一种巨大的悲哀吧。 “喂，那就先给那位小妹妹做头发吧。” 穿着白色工作制服的山井先生一边等着助手磨好剃头刀，一边让直美坐在了镜子面前。 英子在后面的椅子上津津有味地注视着镜中的妹妹。 “哎呀，长得多浓的黑发呀！……过不了多久就会出落成一个像姐姐那样的漂亮新娘吧。只把侧面的头发烫卷呢？还是把后面的头发也一起烫卷呢？”山并回头看着英子，用半带商量的口吻问道。 “是啊，阿直自己是怎么想的呢？” “随便怎么样都行。只要好看就行。” “瞧，你那么爱漂亮，可刚才还说什么又不是我要出嫁，犯不着打扮，来故意和我作对。” 山井长年累月奔走干各个家庭之间，对这种场面早已是见惯不惊了，所以颇为圆滑地说道： “前些日子，在某个府上，做妹妹的一方就这样说了：如果一味和姐姐的日本情调竞争的话，自己是肯定会败下阵来的，所以干脆采用现代风格好啦。结果把头发烫了，还穿上一条袒胸裙，俊俏得让人刮目相看……据说就是在姐姐的婚礼席上，妹妹的婚事也定了下来。说来也是，幸福之神总是在某个意想不到的地方恭候着年轻的姑娘们呐……重要的是，平常就得注重自己的仪容。” 他一边做着对美容师不无好处的宣传，一边娴熟麻利地把烫发钳夹在了直美的头发上。 “瞧，阿直这下就显得大人气了不少。如果再穿上长袖和服，个了会显得更高挑更苗条的。” “那我就代替姐姐去出嫁吧。” “如果能代替的话，那敢情好……” “你虽然嘴上那么说，可每次”三越百货店的人来推销时，姐姐就兴奋得一会儿把花布披在肩上打量着，一会儿把腰带展开来端详着，乐得个不得了。” 英子的脸上顿时泛起了红晕，说道： “因为是女人呗。漂亮的衣裳无论什么时候看，都让人高兴呐。” “可我尽拣姐姐的旧衣服穿，心里憋气得很呐。” “哎，你又在欺负人了。” 山井一边熟练地剪掉直美脖子上的头发，一边说道： “姐妹俩要拌嘴就拌个够吧。今后好长一阵子想拌都拌不成了。 听了这话，直美不禁想到了姐姐离去后的日子，倏然间感到黯然神伤。 姐妹俩的视线在镜子里相遇了，但谁都绷着一张脸，一笑也没有笑。 沐浴着早春午后的紫色光线，汽车径直驶向婚礼的会场。 在领头的汽车上，英子被媒人们簇拥着，露出雪白的衣领，展示着美丽的头发。 直美与父亲，还有前来帮忙的伯父伯母，一起坐在后面的车上，用眼睛追踪着姐姐的倩影，怎么也无法摆脱那种“失去了姐姐”的悲怆感。 刚才，父亲还对已经穿好新娘服装的姐姐这样说道： “英子，你这就去和母亲道个别吧。从今以后，你再也不能回到这个家里来了。你一定得好好记住：除了濑本家，你已经没有别的家可言了。” 听了父亲的这番话，姐姐不禁潜然泪下。 见此情景，父亲把手巾默默地递给了姐姐。 ……姐姐也一声不吭，用手巾捂住化了妆的脸，久久地伫立在佛龛前面向母亲的遗像参拜作揖。 直美在记忆的荧屏上一遍又一遍地重放着那尚未从眼前消失的情景，听凭汽车在街道上飞快地疾驰。 那天夜里——以及那以后的第2天、第3天，姐姐都没有回来。 或许她再也不会回来了，回到她们俩多少年来厮守在一起，吵了架又和好，和好了又吵架的这个房间里。 好多天以来，直美都独守着陡然变得宽敞空旷的房间，禁不住想嚎啕大哭。 最让她为难的首先是学校的作业。 今天又带回来了她最为棘手的英语作文题目，以致于她在回家的路上一直惴惴不安。 脱下校服换成夹克衫以后，直美无可奈何地坐到了桌子前面。这时，从大门那边传来了谁的叫声： “直美，直——美——” “哎——谁呀？”直美趁机站起来走了过去，“哦，原来是久里啊。请进来吧，正好来帮帮我。” 那个面带微笑的快活少女是隔壁家的姑娘，名叫久里清子。 她的个子比直美稍高一点儿，看起来就像是要年长一岁光景，可事实上，两个人却是同年的。 直美上的是公立女子学校，而清子上的是私立女子学校。虽然学校不同，但两个人却是性情相投的好朋友。到了4月份，她们就要升上久已盼望的二年级了。 “姐姐走了以后，最让我头疼的就是外语课和裁缝课。” “哎，也真够可怜的。以前你也过于依赖你姐姐了，就好像是雇了个家庭教师似的，如今也算是一种惩罚吧，你只能辛苦些了。”清子一本正经地奚落着直美，她把脚伸到向阳的廊缘，用手指着随意弃置在进门处的踏脚石前面的盆景，突然问道，“哎呀，那是什么？就是那像红萝卜的叶子一样茂盛的东西……” “你不知道吗？在新年时，它们还受到了百般的呵护，如今却落得……” “那么说来，正经是开过花了吧？” “是的，一旦观赏完美丽的花朵，就再也没有人去管它了，于是父亲就把它一直撂在了那里。而阿松也佯装不知，每天早晨都把灰尘往那儿扫……要是姐姐还在的话，这些花草也不会如此遭殃吧。” “英子真是个好人呐。”清子就像是在回忆着英子的音容笑貌似地说道，“即使在我们学校里她也是有口皆碑的。你姐姐她在同窗会当干事，对吧。所以，她常常去找老师们商谈事情。我们低年级的学生经常有事无事地在接待室附近转悠，为的是能一睹她这个漂亮前辈的风采，可见她多有人缘啊。” “姐姐只从旅行地给我寄来了简短的明信片……而且落款也不是森英子，而是堂而皇之地写着嫩本英子这个名字。我真是愤慨无比……” “真讨厌，改姓什么的。她是叫濑本英子吧？倒还不算是一个糟糕的姓，蛮幸运的。倘若嫁到什么熊泽家、或是穴山家的话，我会代表她的母校，毅然决然地表示抗议呐。” 在她们拉拉杂杂地闲聊时，时钟已敲响了3点。 “喂，请到里面去看看我的英语作文吧。” 直美拽住清子的手，走进了学习室。 “出的什么题目？” “是自由命题。我刚才还斗胆地想，要写一首富有春天特色的诗歌呐。” “诗歌？用英语写？”清子吃了一惊道，“那不是难上加难吗？……如果只是写什么花儿开了，鸟儿鸣叫，小河流淌之类的东西，那可是没劲儿透了哟。” “无论我的英语比教会学校的学生差多少，也不至于那么可怜吧。” 清子觉得很滑稽，笑了起来，接着又大声地唱起了英语歌。 直美翻开笔记本，忽而在上面写着什么，忽而又用擦子拚命地擦拭掉，过了一会儿她问清子道： “怎么样……有什么错误没有？” 直美的作文是—— 浅春 樱贝被冲向海滨的午后 比鲜花和鸟鸣 更让我感受到春天的迫近。 春天无处不在。 但是—— 倘若我不时时营造 能够感受春天的心灵， 春天便无处觅寻。 要把这首诗翻译成英语，对于刚刚升上2年级的直美来说，无论怎样依靠日英辞典，也都不是一件易事。 “哎，你写得挺棒呐。”清子吃了一惊，一边大声地朗读着，一边说道，“这也是受了你姐姐熏陶吧？” 直美一副严肃的面孔说道： “清子……对不起，这是姐姐留下的日记中的一节呐。” 清子滴溜溜地转动着一双大眼睛说道： “我正琢磨着，这首诗写得多别致呀。——想必英子的日记一定写得很棒吧？” “等考试结束后，我想在假期里好好地读一读，到时候我也让你一起看吧。” “不过，随便翻阅别人的日记，这妥当吗？” “要知道这是姐姐送给我，叫我读的呐。” “我也挺喜欢日记的。现在伟人们的日记常常印刷成册大量出版呐。我看见了好多广告。” “我姐姐说她喜欢樋口一叶①的日记。” -------- ①樋口一叶（1872－1896），日本著名女小说家。主要作品有《青梅竹马》等。 “不过，比起一叶，倒是英子与我们更亲近一些。日记嘛，还是自己熟识的人写的更有趣。看她想了些什么做了些什么，读起来真是妙趣横生。” “那就请再等等吧。我会在4月里把它整理好的。” “你不想用彩带把它订缀在一起，做成一本漂亮的书吗？” “是啊——不过，你别尽让我想一些好书，还是先想法对付一下明天的英语作文吧。” 然后两个人伏案对坐着，一边思考一边开始写春天的作文。 枝繁叶茂的侧金盏花被弃置在日照渐稀的庭院里，徒然地叹息着春色。 俗话说“好了疮疤忘了痛”，学年末考试的辛苦刚刚过去，剩下的便只是毕业典礼和升级的准备工作了。于是，校园内开始弥漫着恬静的花香…… 一些性急而巨高年级有“干姐姐”的学生，已经辗转弄到了下一学年的教科书，正满面春风地浏览着二年级的国语课本。恰恰就是这种人在进入新的学期以后，不但没有体现出预习课本的功效，反而因失去了内心的紧迫感，导致了学习成绩的下降。 直美的学校与教会女子学校不同，因为是公立的，所以，国语作为主要学科，难度很大。 在这种公立学校里，纪律严明，校风朴实，以勤勉为宗旨，因而与教会学校相比，那种所谓的“干姐妹”和“同性密友”式的交往并不那么招人耳目。 即使是校内的信件来往，也完全奉行的是秘密主义。对于“于姐妹”，尽管大家都装出一无所知的天真样子，事实上却也相当盛行。 因此，学校笼罩在一层古板僵化的氛围之中。尽管才女辈出，但却缺乏教会学校那种浸润着浪漫色彩的明朗空气。 与出嫁的姐姐那种抒情的性格相反，直美属于勇敢好胜而又富于理性的另一种性格。 之所以选择公立学校，也是缘于直美自身的爱好。如果选择姐姐英子的母校，她原本是可以轻而易举就入学的，但她却特意接受了竞争倍率为7比1的选拔考试，并以第11名的成绩跨入了这所学校的大门，可见她也是才女中的一员。 而且她对交往的朋友也是精心甄选，所以，亲密的伙伴几乎全都是清一色的优等生。 在习字课以前，安子递给了直美5张半纸①说道： -------- ①半纸：习字、写信用的日本纸，长24厘米、宽34厘米左右。 “森，这儿把半纸还给你。去文进堂里看了看，没有不久前你借给我的那种半纸呐。就请用这种所谓的改良半纸①凑合一下吧。” -------- ①一种改良过的半纸。比以前的半纸更白更薄。 因为安子前不久忘了带纸来，直美就把自己的纸借给了她用。 “哎，不要紧的。” “不过，没准我还会找你借的。那么好的半纸，你是在哪儿买的呢？” “那种纸我家多的是。可能是姐姐为了练书法囤积在家里的吧。” “那纸特好写，可以让墨恰到好处地浸在纸上。而旦，纸的颜色有点发黄，即使字写得蹩脚一点儿，也能够遮丑，所以你能借给我，我真是太高兴了。” “是吗？既然你那么喜欢，就把我的换给你吧。” “真的？那我就把誉写时所需的纸张也一并算上。” “我呀，正好有一个要用改良半纸来拓写的图案呐。如果用这种半纸的话，纸张太厚，分明拓不下来。” 说着，两个人交换了5张半纸。 钟声敲响了。蓄着胡髭，身体微胖的石田老师手拿一支很大的毛笔走了进来。 大家都比较喜欢习字课。 老师拿着红笔，到学生们的课桌中间巡视一周之后便算是万事大吉了——在剩下的时间里，他便只是站在讲台的桌子边，翻开一本古老的文字书聚精会神地阅读着。 只要学生们不是叽叽喳喳地闹个不停，老师是不会抬起头来斥责学生的。所以，这是一段平静而惬意的时光。 好一阵子都只能听见四面八方的学生们在研墨的声音。 讨厌习字的学生整整一个小时都在为朋友磨墨，而自己却一个字也不写。 而冒充风雅的一帮人却用字帖上所没有的我字体草书抄写着和歌之类的东西。 “与谢野晶子①女士的诗笺上写着一手纤细而漂亮的字呐，我喜欢极了。 -------- ①谢野晶子（1878—1942），日本著名女歌人。代表作有《乱发》、《春泥集》等。 “喂，你有那诗笺吗？” “尽管不是我的，但它挂在我母亲房间的墙壁上。上面是这样一首短歌呐。” 白色更布上 染着千只鸟 少女以此缝睡衣 胆敢当众披上身 那个学生只是拙劣地模仿着与谢野晶子的纤纤字迹，但写好之后却传到了其他两三个人的桌子上大肆炫耀着。 “喂，直美，你的毛笔是几号的？” “3号。” “能写小字吗？” “能呀。不过，比起细笔，我倒是更喜欢用又粗又大的毛笔呐，总觉得把字写得大个大个的才过瘾……” “老师也经常说要用粗笔写，可我一用粗笔，马上就写得不成样子了。” 她们又互换了毛笔试着写了写，这时，眼看着石田老师就要从讲台上走下来巡视教室了。 “哎呀，得赶快写点什么……” 那个学生手忙脚乱地把写着和歌的纸揉成一团，然后开始练习字帖上的字。 老师走到正在认真写字的直美旁边，停下了脚步。 “这儿写得不好。这笔到这里时，要停下笔来。而停笔时手上不要松劲儿。” 老师一边讲解着，一边用红笔纠正。 等老师走向另一个同学那儿以后，直美把老师纠正过的字又认真地练习了很多次。 “习字是一种精神修养。” 这是常常挂在老师嘴上的口头禅。的确，当一个人专心致志地练字时，会觉得整个心灵都变得澄明清澈了。 “森，今天回家时去不去伊东屋文具店？我想去买点罗纱纸①” -------- ①以毛屑碎呢作原料的起绒厚纸。 “是吗？如果只花一个小时的话，我倒是可以奉陪。我也想买点东西。” 在班上要数直美和安子特别要好。她们俩约定一起去买东西。 买一个封皮漂亮的笔记本，像姐姐那样写下美丽的日记吧，以作为少女时代的回忆—— 如果把自己的所思所想不加掩饰地当场缀写在笔记本上，那么，心灵就会撒满暖人的阳光吧。 这时，就像是要打破直美内心的遐想似的，教室里响起了老师的声音： “现在我把你们以前的习字作业还给你们。川井、森、三木，请你们帮忙分发下去！” 这三个擅长写字的学生常常遵照老师的指令，担任分发习字作业的角色。 直美从一侧依次分发着。 上习字课时，教室里总是飘漾着一种寺院里的气息。 不知是谁带来的洋水仙，瞧，那开放得过于繁盛的白色花瓣已经开始枯萎打蔫了。 直美从放着花瓶的柱子旁走过，一边把作业发给同学，一边思忖到： “是啊，明天就有自己喜欢的历史课了。为了老师，我要带一束漂亮的鲜花来。”
③ 青梅竹马还是雇佣男友小说
青梅竹马还是雇佣男友小说是《青梅竹马》，是日本女作家樋口一叶的小说作品。
以东京下町的大音寺为舞台，以三位少年少女田中正太郎、大黑屋美登利、藤本信如的生活为中心，描写他们周围一群孩子受混浊社会环境的残害和腐蚀，预示着他们长大成人后的悲惨命运。一叶细腻的笔锋，将青春期少男少女的感伤哀愁挥洒得淋漓尽致。
作者简介：
樋口一叶（1872－1896）
1872年（明治五年）5月2日生于东京都，父亲是政府下级官吏，家境贫寒。
5岁入学，11岁小学毕业后退学。
15岁加入诗人中岛歌子创办的诗歌创作组织“荻之舍”， 学习和歌、书法和古典日文。
17岁，父亲因家业败落，不久去世。一叶担负起照顾母亲和妹妹的生活重担，并替故去的父亲还债。
19岁，决定当作家，经人介绍成为《朝日新闻》的记者，开始从事创造。
20岁，发表小说《暗樱》，但是还没形成独自的风格。
21岁，发表《下雪天》、《琴声》。
④ 请介绍一下日本女作家樋口一叶作品 青梅竹马
《青梅竹马》的故事再简单不过，一个成长在妓院里长大后注定会成为妓女的美丽姑娘美登利情窦初开，爱上了一个父亲是寺院主持将来注定会成为和尚的男孩藤本信如（在日本僧人可以结婚，而很多寺院都是世袭的）。后来美登利月经初潮，这意味着她距离自己的宿命又更近了一步，与此同时，长大的藤本信如也要面对自己的宿命，他不得不穿上法衣去僧人专门的学校修习佛法。
总观全篇，故事只有一个主角那就是美登利，藤本信如最多算个大片的绿叶，这一点从人物出场和对人物的刻画上就能够发现。
故事特意设置了田中正太郎这个“钟情于”美登利的角色。阿正一有空跑到美登利身边，和她在一起他总是有着说不完的话。尽管美登利回应得也很热情，但是显然这不是爱，这一点从一个细节就可以看出。阿正很认真地说自己将来要讨一个漂亮媳妇，笔店老板娘便同他开玩笑说要他在鲜花铺的阿六、水果铺的喜姑娘和美登利之间选一个，结果接连排除了前两个之后。阿正很不好意思地红了脸退到了墙壁跟前，而美登利“这一个倒是连脸颊也没红”。
阿正与美登利截然不同的反应恰表达了美登利的态度。这也与后文，美登利见到信如时的脸红与心扑通扑通跳形成反差，一个三角恋的网便成形于这三个孩子间。
阿正的存在恰烘托了美登利对于信如的爱恋同时也加重了美登利的悲剧色彩。
故事的高潮发生在接近结尾的部分，信如的母亲给女儿做好了新衣要信如送到茶店的姐姐那去，此时正下着雨，信如走到美登利所居妓院的外边时木屐的趾襟儿恰巧断了，笨手笨脚的信如只好蹲下身来捻纸绳儿，而此时伞也不巧被风吹走，衣服的下摆也因为蹲下身子的缘故被水泡脏。这一切被身后赶来帮忙的美登利看个清楚。美登利看到了曾经的“仇家”，却很意外的生不出气“美登利原是应该捉住信如的袖子，气势汹汹地用这些话质问他的。可是现在她却一声不响地躲在门后，也不见她扭头就走，只是由于不定地呆呆站着，心里扑通扑通乱跳，真不像平日的美登利了。”这边的信如也显然从刚才的脚步声判断出了身后站着个美登利。可是，男孩却装作什么也么注意到，“专心”捻纸绳，心里却也早已是一团乱麻了。“唉，手那么笨，怎么能修理好呢！纸绳捻得一点也不紧，用稻草卡趾襟儿有什么用，马上又要断了。唉唉，外褂下摆在地上拖脏了也不知道吗？唉呀，雨伞又给风吹跑了，应该先把它收起来呀。”一旁的美登利早已是心急如焚。这个时候美登利的妈妈叫他回来洗澡，美登利大声应付着。如果说刚才信如可以装作没有意识到她的出现，那么现在呢？她的声音显然也被信如听到了。美登利也意识到了这一点，“两颊不由得发起烧来”可是她开开门会难为情，离开又不忍心，最后只好一声不响的从格子门里丢出一条红友禅的布条。信如却连个头也没有回，于是姑娘的心从纠结变成了幽怨，心里不禁一阵难过，眼泪已经挂在眼角。此时的信如呢“信如心里不禁一动，不知怎么地一阵无名的哀愁忽然涌上心头，他只是呆呆望着绸条，也没有把它拾起来。”他为什么会“不禁一动”呢？也许他喜欢美登利，“不禁一动”恰恰表现了他对于两个人命运的哀惋和无奈。最后他还是没有捡，“只有那块红友禅绸条把人的哀怨留在上面，孤单单地躺在格子门外的泥地里。”
故事最后“每当夜色笼罩了四周的时候，人们一定会看见一个小的孤影提着一盏弓形灯笼，冷冷清清地走过堤坝。那就是替奶奶去收利钱的正太郎。”正太郎接替了奶奶的工作，是的每个人都要长大，于是信如也要毫无例外地面对自己的命运离开这里。故事的结尾也因此有了一个小高潮“在一个下霜的寒冷的早晨，不知什么人把一朵水仙花丢进大黑屋剧院的格子门里。虽然猜不出是谁丢的，但美登利却怀着不胜依恋的心情把它插在错花格子上的小花瓶里，独自欣赏它那寂寞而清秀的姿态。日后她无意中听说：在她拾花的第二天，信如为了求学穿上了法衣，离开寺院出门去了。”
美登利的无意实则是作者的有意，将有限的片断拼接在一起我们不难得出丢纸水仙花人是信如。这个纸水仙其实是信如留给美登利的念想，正如那块红友禅的布条寄托着太多的情，聪明的美登利也肯定会有这种猜想吧！
所以才会“怀着不胜依恋的心情”，自己的心情终于有了一个绵实的落脚，一下子便坐实了下去，这也算是微微给了心一点抚慰吧，实则往深里想，她还是不确定，她的心里有着那个人，那个人的心里是否也有自己呢？美登利自始至终也未曾听过信如的表白，也许读者嗅出了这种爱，可是美登利呢，她能够确信么？他们之间更多的是迷、是雾，看得美却猜不透。于是辗转一番，还是有些悲凉在吧！此时的美登利已无从确认这一切了，她选择了把纸水仙插在小花瓶里“独自欣赏”，为那瞬间的惊喜覆盖住，捂起来，留待日后慢慢掀开看，是痛是楚，反正现实顾不上了，后面可能有更大的悲伤，在那里等着自己。现实，顾不上了。
故事在此结束，却留下了太多的潜台词，开放式的结尾让人觉得容量是如此之大，你不禁会设想主人公今后的生活继而同情他们的遭遇。说到底，这个故事就是两个字：无奈。短短的两个字却包含了太多的辛酸。讲爱情是假，表女性在社会中悲苦的地位才是真。乍看起来一切哀伤都是淡淡的，似乎每个人都应当有的，这么看也就无所谓哀伤了。可是细想来呢，你就不确定了，你不断地质问自己，只是淡淡的么？就如同一个人，他（她）丢了什么东西，也许从表面上看他（她）很坚强，也就是有点儿小小的不开心，实则呢？你还是不确定，毕竟你不在他（她）心里，又怎么知道她的心中所想？更何况作者笔下招人悲悯的女孩，所丢失的东西其实是被掳去的，如果说这仅仅是一个人的悲哀，那还可以勉强接受，可这恰恰是整个社会的悲哀，是整个时代的悲哀，不只是在日本，它发生在那个男权至上时代的所有社会之中。在那样的社会，女性的地位是卑微的，是从属于男性的，不论是出生于社会底层将来注定会成为妓女的美登利还是《十三夜》中进入了公馆深院成为官官太太的阿关，她们的现实经历也许不同，可她们的命运却有着普遍的相似性，这是在她们出生的那一刻就已经注定的了，只因她们是女人。
樋口一叶作为一个生活在社会底层，体味着生活艰辛的女人，对那些它所描绘的主人公的遭遇自然不会陌生。曾有这样一件事：有一天，樋口一叶手头拮据于是跑去找一个江湖术士借钱，对方说如果樋口一叶能够做他的小老婆，她可以一直得到他的资助，结果被她断然拒绝。处在那样的时代和社会，她是如此的无助，也因为现实的问题，她无法在自己的作品中将对现实的不满很明了的大声讲出来，而是选择了一种相对隐晦的手法。引用余虹在《一个人的百年》中所讲的一句话就是“一块对恶没有激烈反抗却有持久拒绝的石头，一块对善没有悲壮献身却有耐心执着的石头以她不绝的微光烁伤我正在死去的心。也许英雄的时代早就过去了，也许从来就没有什么纯粹的英雄，日常生活的重负与担当落在每一个人的身上，那些像石璞一样举重若轻的人让生命看到了希望。”樋口一叶便是这样一个人，一个普通却伟大的女人。《青梅竹马》写的正是她自己的故事，她是美登利，也是阿关，她是那些体味着生活不公理解那些受不公正对待女性中的任何一个，正如她所说：我是为了抚慰世间女性的病苦和失望而降生到这个世上的……
2004年11月，日本起用新版纸币，其中5000日元面额的纸币正面用的便是樋口一叶的肖像。这也是女性形象首次出现在日元的正面。一方面这是对她在日本文学史上地位的一种肯定。另一方面，对于穷苦一生的樋口一叶来说，这也不能不算是一种讽刺。
好在我们很欣喜地看到，随着社会文明的发展在今天的社会之中女性的地位在不断地提高，想必这也是樋口一叶所终生期盼的吧。
愿《青梅竹马》只是樋口一叶们的《青梅竹马》，愿她的《青梅竹马》只存在于过去。
⑤ 适合大学生看的短篇小说分享
短篇小说它往往选取和描绘富有典型意义的生活片断，大学生阅读一些小说，可以拓宽知识面。下面我就来为大家推荐的适合大学生看的短篇小说，欢迎参阅!
适合大学生看的短篇小说
1、《暗夜独行客》
作者：[美]雷·布拉德伯里
雷·布拉德伯里是我最佩服的那类作家，什么都能写，什么都写得精彩，科幻、奇幻、恐怖、言情……难以相信这些短篇都是四五十年前的作品，文笔优美，想象丰富，一点也不过时。
打开此书，就像进入一个光怪陆离的世界：性情古怪的祢先生喜好夜间散步，却因此被捕——在一座空无一人的废城;想一睹上帝真容的老太太们，在火星上孤注一掷，奋不顾身飞向太空;发胖的畸形秀演员为了保住饭碗，找到一个巫婆，往身上文满了图案，殊不知胸口跟背后的两幅纹身却关系到他的过去与未来;避世于山林中的夫妻，在老屋里发现了一扇秘门，里面传出了另一时空的呼救声……
其他溢美之词也不用多说了。其中一篇气质独特，我很喜欢，名叫《跳房子》，清澈纯美，少年之间的事情，如同六月的蓝天，让我想到《心是孤独的猎手》里面，少女米克跟那个男孩出去约会的短暂辰光。他们都那么孤独，像蓝天里高度不同的两朵云，看着靠近，却永不能靠近。
2、《歌行灯》
作者：[日]泉镜花
泉镜花，光是遥想作者名字，便足以感受到日式文学那独特的侘寂幽玄之美了。他的幽玄风格又不同于其他日本作家的阴暗颓靡、变态自怜，是透明、轻柔而又清新的。
泉镜花的文笔细腻绮丽，却摆脱了与之相应的滞重，轻盈如羽。无论讲述的是多么悲怆、多么卑鄙、或多么欢欣的事，总是淡然如水，娓娓道来，却撩拨到读者肺腑深处。
画面感极强，场景里的声音、光线、温度、色泽，都朦朦胧胧，隔了层遥远的雾气，却又鲜明无匹，不似文字，倒似泉镜花从读者的回忆断层唤醒了什么。读《歌行灯》时，就仿佛能看到冷月如霜，寂静的长街，打开银扇歌舞的艺妓，在荒岛上哀哀饮泣的女子……《高野圣僧》溪水中如霜雪一般的小腿，还有蜷曲的脚趾……
3、《十三夜》
作者：[日]樋口一叶
樋口一叶可能是日本文学史上最短寿的知名作家，享年廿四。她的肖像被印在二○○四年新版五千元日币上，可见地位之崇高。
她的小说多取材于其居住的东京半下流社会，笔致细腻绵密，对世态百相刻画入微，陋巷中的庶民众生、男女欢愁莫不跃然纸上。
《十三夜》这部短篇集，是由译者林文月选译其作品中最著名的十篇，详加注释，每篇附有译后小记，是一部规划完整，好看而重要的名著。
其实，樋口一叶的故事都十分简单，无非寻常儿女情事，但难得文字温润秀澈，泠然有声，真真笔底珍珠。而且她也不回避那些市井琐碎，注目底层，因此，不同于某些女作者独锁象牙塔的纤细苍白，她的作品在清新之余也蕴含着隽永深厚的回味。
林文月的译文煞费苦心，也是我极喜欢的，“这两家之间，只隔着竹篱笆。共用的井水，既深且清。”“也无风，檐上却见樱花纷纷飘落，满天夕照，晚钟幽幽催人伤悲。”
真是物哀。如午夜饮新绿薄荷水。
4、《花与舌头》
作者：[中]黄惊涛
这本书对我来说很奇特。每篇都短小，像睡前糖果一样，含一颗在嘴里，入眠之后，会做一个飞翔的美梦。
听说书名是来自于清人黄遵宪的诗歌《以莲菊桃杂供一瓶作歌》：花不能言我饶舌，花神汝莫生分别。反正我也不懂，单纯觉得好听。
在这本集子里，一共有43个短篇，讲述了一个不知时代亦不知地点、名叫“光荣”的小镇里面，所发生的形形色色的怪人与怪事。比如变成虫子的人、有替身帮他活着的人、用身体做赌注的人、住在笼子里的人、因讲故事遭驱逐的人、偷阅他人爱情的人、没有舌头的人、用头发作诱饵的人……
虽然几乎没什么跌宕起伏的情节，但跟随作者的视野，一点点进入那个小镇，能像坠入梦幻一般，惊异又新奇，都是有趣而美妙的体验。
5、《鳄鱼街》
作者：[波]布鲁诺·舒尔茨
这是一部我几次鼓足勇气想读完，但读到三篇以后又搁置很久的短篇集。布鲁诺•舒尔茨那种无明显叙事由头、轻结构而重隐喻、情感的指向捉摸不定、语义的密度又压得人难以喘息的写法真是让我吃不消。有时我真的觉得自己是在读骈俪文，或者朦胧诗，很费劲。
舒尔茨总被拿来与卡夫卡相提并论(有时候还有写《追忆似水流年》的普鲁斯特)，不仅仅是因为他曾翻译过卡夫卡，更多的是他们都在写作中专注于内心里那个沉默无底的深渊，创造出了一个独特的非理性的异化世界吧。或许可以用舒尔茨自己说的“平行世界”来形容。他将卡夫卡称为“平行世界岔路口的探索者”，可细想想，他自己又何尝不是呢?
但他们之间仍然存有很大差异，卡夫卡擅用清冷的风格书写污浊的梦魇。舒尔茨则更善于用丰富的语言描述繁复的场景。一连串的前缀和修饰语，形容词、副词，都堆积到文本中，意象跟场景诡异而复杂，且色泽斑斓、纤毫毕现，每一句都华丽繁复到极致，气势汹汹地撞击过来，给人窒息之感。时常看到某些大师说，写小说要尽量避免使用形容词，多用动词跟名词，这样才简练有节奏。舒尔茨却让我看到大师的另一种可能。
好看的短篇小说
1.《巷说百物语》
京极夏彦
豆瓣评分：8.0(5623人评价)
如果你单纯以为《巷说百物语》是一部妖怪奇谈，那么你就错了!
这可是一本妖怪推理小说，京极夏彦从“百物语”这个古老的日本传说，提取了7个怪力乱神的悬疑故事。
书生百介游历各个藩国，收集妖怪传说。在旅途中，他遇到了三个奇人：擅长骗术的又市、操作木偶的艺妓阿银，以及精通乔装的治平。
自从遇上这三个人以后，百介就开始卷入了一连串的鬼影绰约的怪事。
读完这一场场扣人心弦的怪案侦破，我发觉，所谓的妖怪，其实只是一个个巧妙地解读人心的入口。
透过这些妖怪们，我看到的不是魑魅魍魉，而是最光怪陆离的人的内心世界。
受大学生喜欢的小说
1.《恶棍列传》
博尔赫斯
豆瓣评分：8.7(1859人评价)
博尔赫斯!!!
恶棍???
当我看到这本书的时候，内心浓烈的好奇心被勾起，眼珠子就再也移不开了。
在这本只有110页的短篇小说集《恶棍列传》中，包含了8个精彩绝伦的故事，讲述了世界各地的“恶棍”的故事。
《难以置信的冒名者汤姆·卡斯特罗》中的汤姆·卡斯特罗是个有点痴呆的流浪汉，却意外遇到了一个头脑灵活、会出主意的黑人博格尔，在他的策划下冒名顶替了死去的望族子弟。
在《女海盗郑寡妇》中，郑寡妇作为海盗头子，带领海盗们活跃在黄海海域，让清朝伤透了脑筋。
真实的历史背景与虚构的故事完美地融合在一起，使得这一个个臭名昭著的恶棍们，浑身上下散发出一种英雄主义般的诗意。
那是隐藏在时间缝隙里的各式各样人性的闪念。
猜你喜欢：
1. 10本课外书推荐
2. 经典好看的中短篇小说分享
3. 红色经典小说分享
4. 大学励志微小说
5. 大学必读的中国经典书籍分享
6. 推荐大学生必读的经典书籍
7. 青少年必读励志书籍排行榜
⑥ 《暗樱》——一个如樱花般美丽、娇弱的女子
有人说：女人如水。女人的不同阶段，就像水的不同形态。而青春少女，就像清晨的朝露，晶莹剔透、纯净无暇，最惹人怜爱，让人忍不住去悉心呵护；就像盛开的樱花，绚烂美丽、娇艳欲滴，最娇柔可爱，让人忍不住去靠近欣赏。
樋口一叶的《暗樱》这部短篇小说讲述的正是这么一位美丽如樱花的少女故事。阅读此小说，也许会令你想起那难忘的初恋，那幼稚却刻骨铭心的读书时代。
现在让我们一起开启《暗樱》小说的阅读之旅。
故事女主角千代与男主角良之助是青梅竹马的好朋友，自幼两小无猜，他们之间，一股别样的情愫正在悄然滋生......
01年少无知
转眼间，千代和良之助已从懵懂无知的孩子长大为约16岁成人，可不懂浮世忧虑的他俩，依旧像小时候那样嘻嘻哈哈、打打闹闹，两人始终亲密无间，偶尔在街上被不知情的人撞见，也会被嘲笑，可那时候的他们，是多么的纯粹、简单，对感情不夹杂一点私心。
02情不知所起
不知从何时起，也许是之前的嘲笑，也许是少女的内心悸动，千代忽然对良之助产生了微妙的感情。文中是这么描述的：“昨日她尚未察觉，可如今情窦即开，真还不容易克止。迷迷惘惘似在暗中，音声本是无色，却何以浸染于身？思思念念就此一人，真教她不由得颤抖起来。爱上了这个人，又同时这么的羞涩、内敛、惊慌。”
女孩一旦动情了，心思就会变得细腻，容易胡思乱想、患得患失，一点小事都能泛起情绪的波澜。千代在面对良之助的时侯，也不例外。看见良之助，她会羞涩、内敛和惊慌。而长时间的思虑过度，让她抑郁成疾，身体每况愈下。
03花期如此短暂
眼看千代的身子一天比一天脆弱，良之助前往探视。面对多年好友身患重疾，良之助却爱莫能助，为此他感到深深的自责，他始终难以理解千代到底是因何而病。小说到此，也接近尾声了，而最后的一句樱花纷纷飘落暗示了故事的悲惨结局。
小说的“樱花”喻指少女千代，她的人生，就像樱花一样，拥有灿烂美好的年华，短暂而绚丽的花期。千代就像很多青春期的少女一样，纯洁柔美，情感细腻，敏感脆弱，容易为情所困，这阶段的她们，需要身边人更多的情感呵护，积极的关注，陪伴她们走过这一特殊时期。
樱花纷纷飘落，意味着青春落下帷幕。当顺利经历该阶段的洗礼，女孩才会渐渐变得成熟、坚韧，大胆迈步往后的人生。当繁花落尽后，正是生命从幼稚走向成熟的开始。走过躁动不安的年华，才能以沉稳勇敢的姿态面对人生的新挑战。
齐帆齐书评班 第一篇投稿
⑦ 《十三夜》pdf下载在线阅读全文，求百度网盘云资源
《十三夜》网络网盘pdf最新全集下载:
链接: https://pan..com/s/1IjCqZfN2VTkcckLJhRjbNQ
简介：十三夜pdf是樋口一叶写的短篇小说合集，包含了10篇作品，每一篇都记录了作者对于当时底层人民生活的刻画，人情世态的细腻描写，是对社会的观察与详细记述。
⑧ 《所谓世间，那就是你》epub下载在线阅读，求百度网盘云资源
《所谓世间，那就是你》（[日]太宰治）电子书网盘下载免费在线阅读
链接：https://pan..com/s/12TjM8NTjjuv6KR_h-5CJ2w
书名：所谓世间，那就是你
作者：[日]太宰治
译者：钟小源
豆瓣评分：7.7
出版社：天津人民出版社
出版年份：2018-11-1
页数：256
内容简介：
每个人都是生而孤独的，如何在茫茫人世的缘起缘灭中觅得一份属于自己的温暖和幸福，是我们研习终身的课题。爱并不是长相厮守，也不是情意绵绵，而是两个人能够坚守着彼此间的距离互相安慰。爱与被爱虽然只相差了一个字，但是在爱的人之间却是一条小心翼翼不敢轻易逾越的鸿沟。
本书精选日本四大文豪的六篇文章，有已广为人知的大作家太宰治，也有与太宰治同为“无赖派”作家亦是太宰治挚友的织田作之助，还有被周作人盛赞的日本近代最伟大的女性小说家樋口一叶以及受川端康成喜爱的饱受争议的女作家冈本加乃子。六篇文章，六篇对生命、对爱的感悟和理解。
作者简介：
作者简介：
太宰治（1909-1948） 日本文坛的巅峰人物
香港导演王家卫曾说过：“我很喜欢太宰治，而梁朝伟总让我想起他。”
太宰治是日本“无赖派”文学的代表人物，他一生创作了许多的作品，被无数人追捧为神，然而这并未使他收获真正的幸福。比他作品更出名的是他两次自杀、三次殉情的经历，他在一次次的求死之中体会到的是比死还冷的生，他认为自己是有罪的，1948年的深夜，他与情人山崎富荣一起投玉川上水自杀。鲁迅曾评价过太宰治：“他的痛苦在于他用心看着漆黑的世界”
樋口一叶（1872-1896） 古日本最伟大的女性小说家
作家余华说樋口一叶的小说是“至今为止，我读到的最美的爱情小说。”她的头像被印刷在5000元面额的日元上。林文月称其为“古日本最后的女性”，周作人称赞她的文字“天才至高、超绝一世”。日本明治时代最伟大的女性，在文学上除了小说创作，她还有散文以及4000多首诗歌，被日本文坛称为“明治紫式部”。
冈本加乃子（1889-1939） 同时拥有两个丈夫的日本贵族女作家
日本最具争议的女作家，当时最具现特性的传统日本女性。川端康成这样评价冈本加乃子，“在文学的世界里，像冈本这样丰盛而深厚的女子几乎不会再出现。”在她的一生中，有一位名义上的丈夫，除此之外，她还有一位情人，并且与丈夫一起维持着三人同居的生活，后世之人对她的评述众说纷纭，然而这并不能掩盖她在文坛上的成就，她的小说《家灵》仍然入选了日本中学课本。
织田作之助（1913-1947） 情迷大阪的市井文学家
日本文坛上素有“东太宰、西织田”之称，织田作之助与太宰治是上个世纪日本文坛的绝代双骄。至今日本仍然设有“织田作之助文学奖”，来鼓励年轻作家的创作。他对大阪市井中小人物生活的捕捉极其到位，他的笔下就是关于这些小人物的浮世绘，从《夫妇善哉》到《赛马》《世相》，都是他对自己家乡浓浓的喜爱。
译者简介：
钟小源
福建华侨大学日文系毕业，曾译有《女生徒》《维庸之妻》等。
⑨ 《青梅竹马》epub下载在线阅读全文，求百度网盘云资源
《青梅竹马》（[日本] 樋口一叶）电子书网盘下载免费在线阅读
链接：https://pan..com/s/14OWWfI-Gl3wVee4uKClOcA
书名:青梅竹马
豆瓣评分:8.5
作者:[日本] 樋口一叶
出版社:万卷出版公司
译者:萧萧
出版年:2010-10
页数:216
内容简介
包括樋口一叶的代表作《埋没》《大年夜》《行云》《浊流》《十三夜》《自焚》《岔路》《青梅竹马》。《青梅竹马》以东京下町的大音寺为舞台，以妓女15岁的妹妹登美利的幼年生活为中心，描写她周围一群孩子受混浊社会环境的残害和腐蚀，预示着他们长大成人后的悲惨命运。一叶细腻的笔锋，将青春期少男少女的感伤哀愁挥洒得淋漓尽致。
作者简介
樋口一叶（1872－1896）
1872年（明治五年）5月2日生于东京都，父亲是政府下级官吏，家境贫寒。
5岁入学，11岁小学毕业后退学。
15岁加入诗人中岛歌子创办的诗歌创作组织“荻之舍”， 学习和歌、书法和古典日文。
17岁，父亲因家业败落，不久去世。一叶担负起照顾母亲和妹妹的生活重担，并替故去的父亲还债。
19岁，决定当作家，经人介绍成为《朝日新闻》的记者，开始从事创造。
20岁，发表小说《暗樱》，但是还没形成独自的风格。
21岁，发表《下雪天》、《琴声》。
22岁，文风逐渐发生变化，写出《花洞》、《暗夜》等。同年12月还写出了《大年夜》，在当时博得了大作家们的高度评价。
23岁，连载代表作《青梅竹马》，并着手写《行云》、《经文几案》、《蝉蜕》、《浊流》、《十三夜》等，陆续发表于各种刊物。
24岁，一叶生命的最后一年。写有未完成的作品《末紫上篇》，此后病情越来越重，但她并没有停止写作。除了《清醒草》、《咎由自取》等小说外，还发表了散文、诗歌等。《清醒草》得到了明治时代的文豪森欧外的高度赞扬。
除了小说以为，一叶还留下许多散文和4000首诗歌，以及自15岁开始精心写下的日记四十多卷。
2004年11月，一叶的头像被印在5000 元面额的日元纸币上，成为日本纸币史上的第一位女性肖像人物。
⑩ 跪求日本女作家樋口一叶作品《浊流》《青梅竹马》《大年夜》《行云》《岔路》
简介
[编辑本段]
日本女小说家。
生于东京一下级官吏家庭，父亲在晚年弃官经商,破产后患病死去。从此担负一家3口人的生计。由于辛劳过度和贫病交加，她从事文学创作还不到5年就患病去世。
文学作品
[编辑本段]
明治时期的女作家樋口一叶因患肺结核于1896年（明治二十九年）11月23日离开人世。
她生于1872年（明治五年）5月2日，不满25岁就走完了她短暂的一生。在这短短的时间里，樋口一叶饱尝了作为女人和作家的艰辛，使人不能不为她的过早凋零而感到遗憾。 在不到25年的岁月中，她决定当作家是在1891年（明治二十四年）她19岁的时候。她拜《朝日新闻》的文艺记者半井桃水为师，开始从事创作。1892年（明治二十五年）3月她20岁时，经半井桃水的推荐，在同人杂志《武藏野》创刊号上发表了小说《暗樱》。半井桃水不仅在文学创作上，而且在生活方面都是一叶的好朋友，终生帮助了一叶。但《暗樱》无论从文体还是内容方面来说都是脱离现实的一般性作品。一叶在这个期间，虽然接二连三地发表了几个短篇，但还没有形成她独自的风格。 1893年（明治二十六年）樋口一叶21岁时开始与《文学界》杂志的同人结识、交流，而且同年在《文学界》杂志上发表了《下雪天》、《琴声》两篇作品。 1894年（明治二十七年）她22岁，这以后她的作品主要刊登在《文学界》上。她在《文学界》年轻而崭新的环境中，文风逐渐发生了变化，写出《花洞》、《暗夜》等。同年12月还写出了《大年夜》（《文学界》24号）。普遍认为在她21篇作品中，《大年夜》、《浊流》、《十三夜》、《岔路》、《青梅竹马》为最优秀的作品。《大年夜》在当时博得了大作家们的高度评价。
1895年（明治二十八年）23岁时，她一面在《文学界》上连载她的代表作《青梅竹马》、一面着手写《行云》、《经文几案》、《蝉蜕》、《浊流》、《十三夜》等，并陆续发表于各种刊物上。《青梅竹马》共连载14回，最后一回是1896年（明治二十九年）初发表在《文学界》37号上。24岁是她生命的最后一年，《末紫上篇》以未完成的命运发表在《新文坛》杂志上。此后樋口一叶的病情越来越重，但她并没有停止写作。除了《清醒草》、《咎由自取》等小说外，还发表了散文、诗歌等。《清醒草》得到了明治时代的文豪森欧外的高度赞扬。同年9月9日，经森欧外介绍，请来青山某医师会诊，医生诊断病情危重，希望不大。果然，两个多月后樋口一叶便离开了人世。
生平
[编辑本段]
只要回顾一下她的作家足迹，就可以发现，在她不足25年的短暂生涯中，19岁才开始创作，而她的那些至今不仅在国内，而且在国外都吸引了许多读着，具有文学生命力的代表作都是在她23岁至24岁时创作的，也就是在1894年12月到1896年1月的短短14个月的时间内，这不能不说是奇迹般的壮举。就是放下其他一切事务，把14个月的时间全部用于写作也是十分不易的事情。然而她根本不具备专心写作的条件和环境。由于家境贫困，她只读到小学五年就不得不退学，从此失去接受正规教育的机会，不得不学习缝纫。15岁时樋口一叶加入诗人中岛歌子创办的诗歌创作组织“荻舍”，学习诗歌、古典文学和书画，为她的文学休养打下了基础。
在她17岁时，父亲因家业败落，不久去世。应继承父业的哥哥也患有肺结核，比父亲死得还早，二哥已成家分居，姐姐也已出嫁。刚刚17岁的一叶成了户主，担负期照顾母亲和妹妹的生活重担，并开始替故去的父亲还债。19岁时，她在东京本乡租了一间房，与母亲和妹妹三人一起住，靠她做裁缝和拆洗和服面料来维持生活。洗面料完全用手工，和凉水打交道，活儿很艰辛。工作之余，她抽出时间从事小说创作。
22岁的夏天，她从朋友处借了一笔钱，加上卖家具和衣服的钱，搬到离烟花巷“吉原”不太远的贫民街，因为那里的房租比较便宜。因为稿费收入微薄，不够生活费的支出，她不得不开了个杂货铺谋生。她让母亲站柜台，自己出去采购，同时还要写作，况且写作比生意还重要。这种经营不可能兴隆，生活越来越贫困，债务也越来越多。
樋口一叶23岁时完成了小说《大年夜》，并刊登在《文学界》上。就在她在文坛的名声日渐提高时，还不得不为生活费到处借款。她曾向一个熟悉的风水先生借款，他说如果委身于他，做他的妾，便可以得到每月的生活费，遭到一叶的拒绝。
这种羞辱使她受到难以消除的心理伤害。这种与她在文坛的盛名相反的穷苦日子和沦落境地，更使一叶深省人生，她决心战胜伤感，勇敢地面对现实与之战斗，并把这种观点渗透于创作中去。她以高洁的抒情性笔法，将现实中在不讲人道的封建意识下女性难于医治的悲哀和无处发泄的愤怒凝结在作品中。只因为身为女人就要承受生活的艰难，这并非只是樋口一叶一人如此，也不是樋口一叶生活的时代独有，更不是只是日本才有。她的作品之所以能够引起共鸣、具有普遍的价值正是源自与此。
同时代的作家
[编辑本段]
明治时代的女作家并非只有一叶一人。相反明治时代还出现过所谓“闺秀文学时代”的时期。从1889年到19世纪90年代，很多女作家的名字在文坛上热闹了一番。明治二十年代初，以田边花圃、中岛湘烟、木村曙。若松贱子为开头，稍后是大冢楠绪子、田泽稻舟、北田薄水、小金井喜美子、濑沼夏叶等作家和翻译家辈出，出现了从数量上看仅次于平安王朝的女性文学时代。她们的共同点是出身于富裕家庭，接受过女子高等师范学校或女子高等学校、教会女子学校等当时人们视为最时髦的高等教育，因而她们也是最时髦的女性。她们大多是对男女平等思想、女权主义等有些觉悟的女性们。她们的作品，虽然多数是以在陋习和旧道德的矛盾纠葛中走向毁灭的恋爱悲剧为主题，但故事结构流于一般化，流露出伤感请调而缺乏写实功力，与现实矛盾对抗的思想很弱。她们虽然在日本近代文学史上留有名字，但她们的作品不具有长久的文学生命力。在众多的女作家中，能与优秀的男性作家匹敌的惟有樋口一叶一人。
作品分析
[编辑本段]
一叶不同于明治“闺秀文学时代”的女作家们，她没有受过高等教育，生活贫困，连职业也没有，即使在文坛成名后也未能摆脱贫困。这一切使她善于用冷静的目光正视自我，正视现实。通过观察社会和自己的人生，她终于发现，不论你的地位和处境如何，只要你是女人，那就不可避免地要受到某钟束缚而不能自拔。
《大年夜》的主人公阿峰是位温顺、正直而规矩的少女。就是这样没有任何缺点的好姑娘，最后也被逼无奈不得不去偷窃。《十三夜》的阿关嫁入显贵人家，当了名阔太太，被人们一致认为过着令人羡慕的幸福生活。但实质却相反，由于丈夫的粗鲁野蛮，肉体和心灵均受到践踏和创伤，一度决心离婚，但一想到父母和孩子，又回到地狱般的夫妻生活中。另外，还有《岔路》中由于贫困而去当姨太太的姑娘阿京。《青梅竹马》中由于漂亮而被卖到妓院的美登利。《浊流》中沦落到最后被杀害的富有魅力的奔放的女性阿力。以及那些虽然表面上过着幸福的夫妻生活，却热衷于婚外恋，陷入情网的少妇们等等。一叶通过这些生动的人物形象的刻画，控诉了女性无论是顺从还是反抗怎么也不行的生存困境。从中人们不难看到，无论处于什么时代，在由男人和女人构成的人类社会中，由于生为女人而产生的性和生存的悲哀。男女平等和女权思想的光芒不知何时才能照到女人宿命的深渊的最深处。一叶的文学作品预见了那一天的到来只能是遥远的未来。凡事优秀的文学作品均有预见性，她所预见的并不是光明的未来，而是迂回曲折的，需延续相当一个时期黯淡的未来。点缀人生的悲哀和黑暗，这也是人间的真实写照。正因如此她的文学才能够继续生存下来。
樋口一叶在24年短暂的生涯中，一边与贫困进行斗争，一边从事写作。除了小说以为，还留下许多散文和4000首诗歌，以及自15岁开始精心写下的日记四十多卷。
樋口一叶并不是天才，但是她和她的文学成为日本文学史上真正的奇迹
《浊流》的女主人公阿力的祖父是一个正直的知识分子，因为写了被认为是“对世无益处的书”，被衙门撤职，气得绝食自杀。父亲是个技术熟练的工匠，但“为人高傲,不会应酬”,在阿力还幼小的时候就离开了人间。生活虽然把阿力磨练成为倔强刚烈的人物，但旧世界的浊流还是吞噬了她。
《青梅竹马》以妓女的小妹妹登美利的幼年生活为中心，描写她周围一群孩子受混浊社会环境的残害和腐蚀，预示着他们长大成人后的悲惨命运。
其它
[编辑本段]
她的著名小说还有《大年夜》(1894)、《行云》(1895)、《岔路》（1896）等，这些作品大多是揭露社会黑暗，描写下层社会贫苦人们的灾难，特别是被侮辱与被损害的妓女的悲惨命运，作者对她笔下的人物充满着深切的同情。