短篇小说配角还要详写吗
A. 《短篇小说写作指南》：如何把角色写活
把人物写好的技巧，很难掌握，作者建议的方法有以下几点：
一、 可以考虑直接描写。
作者可以讲述自己对于某个角色的看法，其他人对于这个角色的看法，或是这个角色自己对自我的看法。此法对初学者看起来笨拙，对于老道成熟、眼光犀利的写作者来说，很有成效。
比如：
要介绍某个角色时，可以偶尔这样直接描写，当作能力测试，看能否与其他部分做到浑然一体。
二、 描述具体而生动的展现人物个性的细节来丰满你的角色。
三、 描述人物所处环境来表现他是个什么样的人——要么是他给自己创造的日常环境，要么是他面对陌生环境时的反应。
四、 可以写人物的想法，不管是他脑海中的意识流，还是他面对特定事件时的内心活动。
五、 展示一个角色对其他人的反应。
六、 让角色说话。
七、 写角色的动作，包括习惯性的小动作，某时某地的特别举动，或是他在整个故事里的一贯做派。
说话和举止是描写人物最有效的方法。但如果分析那些文笔出众的小说，作者往往将几种方法巧妙地混合在一起。
如何才能不偏不倚的写人？
为人物设定一种基本品格，一种根本的、长久的、关键的特质。
如果你要写一个负责人事工作的人，那么应该将他待人接物的机灵劲，作为他的基本特征；如果写婚姻关系，也许忠贞不渝就可以成为你的主旨。
慷慨、吝啬、和蔼、残暴、诚实、狡诈、勇敢、懦弱，都具有描写意义。
写人的时候不必过于拘泥，否则人物会干瘪僵硬，犹如一架骷髅。
可以按自己的趣味，让人物说一些与基本性格不相冲突的话。巧用材料，通过重复和微妙的暗示来不断加强人物的特征。比如，你的角色是个傲慢的粗汉，不要只交代或者表现一次，而要通篇小说里不停的让他夸夸其谈，大吹牛皮。花样百出的不断重复，不停暗示才是正解。
看别人写的小说，里面的角色能让读者感受到：看见他走进房间，听到他的声音和呼吸，读者的肌肉甚至都会与他的一同收缩。如果对他感同身受，就会为他祝福，替他害怕，如果不同情他，就会祝福其他角色或是为其担忧。
读者会理解角色的动机和心理，一边读一边体会着他经历的一切。当读者能够理解他，情感因他而动，想法随他而行时，这个角色就有了生命。
你能让自己的角色在读者眼中活起来吗？
嘿嘿，忏愧，我还不能！所以才想学习呀！
写人，没有神奇的魔法公式可以套用，最好的方法还是理解你的人物。
一、以自己的认知、心理和情感，对人物认识得越深，赋予其血肉的可能性也就越大。
二、可以特意做些什么去理解角色，如此便有望将各种细节融会贯通，最终给角色带来生命。
优秀的作家为了理解笔下的主角，往往都会经历巨大的痛苦，他们酝酿人物时，往往试图“穿透”这个角色的皮囊，深入内里，体会角色的喜怒哀乐。
想要理解人物，可以从观察别人开始，比如：
做人物研究时，如果能注意到这些外表，细节既有一以贯之的，也有变化不定的部分，那么你的眼光会变得更加敏锐。
比如，角色有一双蓝眼睛，开心的时候眼睛颜色可能就会稍微变浅，愤怒时又会转成钢铁似的灰蓝。他的嗓音也是，平时的腔调总是差不太多，但情绪起伏时就能听出不同。这样一个角色，在安静和行动时就是两个人——也有可能，他每做一件事情就会显露出一种个性。
观察外貌时，带着理性的眼光，会让你和角色越来越心意相通。多了解他的爱好、品味、志趣、最爱的运动、阅读的习惯还有野心。
也许你从一个真实的人身上并不能了解到以上所有，但这些问题可以帮助你搞清楚自己知道什么。当你要塑造一个人物时，这些经典的碎片能让你了解人物，他的基本性格特征是怎么样的？他为什么会是这样？
动用感知和意识的过程中，还要弄明白你在感性上对这个角色抱有什么样的态度。尊敬、仰慕还是喜爱？你会嫉妒还是可怜他？还是说他让你排斥、讨厌，甚至觉得恶心？他会让你愤怒吗？你的感受是不是复杂得无从分析？当他靠近你的时候，你自己的身体会有什么反应？
理解角色的情感，最好能与他同喜同悲。如果自觉同理心不足，那就从和自己最相似的角色写起，逐渐提升能力。
如果你在观察一个角色后，发现自己心中淡漠不为所动，就不要浪费时间写这样的角色了。如果在一开始就对角色怀有真切的兴趣，那么就会想要利用感知和意识更好的把握这个角色，这一努力兴许会让你更能看清并强化自己对角色的情感。
如何能让笔下的人物不是一个傀儡，一个机器，一个普遍的抽象概念，一个扁平的单一维度的空壳，而是一个圆融的、独特的、立体的形象，需要经过千锤百炼。
……原来，那些能把人物写好的作者，心里都经历过无数无数，他人的生活呀！
太不容易了，我再好好细细思量，多多分析书里的角色和每天遇见的人，或许，哪天也能写出个有血有肉的人物。
以上是《短篇小说写作指南》中玻尔·霍格非的“让你的角色活起来”的读后总结和小感触。
B. 小说中配角应该怎么写刻画人物应该注意那些东西
配角，据我个人经验来说，应当是为丰富故事主线而存在的。
如果是一般的配角，可以描写几个情节来突出其性格特点即可，主要为主角的发挥做铺垫。
如果是用于作故事线索的配角，应从多个方面来刻画这个人物，给读者留下深刻的印象，更全面的为主角之后的发展做铺垫。如《神印王座》中的伊莱克斯，便是一个很成功的案例。
C. 短篇小说的结构
短篇小说是一种以小见大，以局部反映整体的语言艺术，它选材要严，开掘要深，
虽然不一定要重大的社会题材，但必须反映重大的社会意义。同时，它在结构安排上，也应见出匠心，一丝不苟。
安排短篇小说的结构，总的说来，头绪不能过繁，过程不能拉得太长，人物不能过多，铺述不宜过详，表达不宜和盘托出，高潮不能一个接一个。它应该凝练集中，以少显多。否则，极易写成压缩的中篇。
——来听写作课
D. 写短篇小说怎样把握详略
与主线 有关的 要详 无关的就略
多写多看 对你会有帮助的
首先，你应该明确 主线
想好 自己要写的 主要是什么
与主人公 有关的 ，当然要详
能提升气氛的， 也要详
其实，有了熟练的写作功底 详略是个很简单的问题
就是不要在 不重要的事情上费功夫
E. 短篇小说写作技巧和要素是什么
短篇啊，好多短篇都是中长篇小说写完后，收笔完觉得意犹未尽，好多角色割舍不下，但是写在正片里又显得十分拖沓，于是用短篇集的形式再来描述这些让人心疼的配角和小角色的故事，这样有一个好处就是读者已经了解了这些角色的性格特点和行为方式，不用再进行繁多的描述。
而写短篇小说........肯定要比短篇集不好写，技巧就是让人物尽量的尖锐化，性格特别突出。一眼就能看到他的特质，有点像贴标签。因为没有过多的篇幅让你来描述人物的内在。而人物个性上的缺少，必须要你拿跌宕起伏的故事情节来填补，短篇要求你对故事素材和情节设定的要求特别高，最好故事有紧迫性，让读者在注意到人物太单薄之前，被一波又一波的情节紧逼。。。。最后达到故事的高潮，这样人物自然会情节里丰满起来，其实这都是比较下作的写法，真正短篇写的好的人，特别要学会“惜墨”。一句话能抓到主干，绝不多说。文字功底要求比较高