芥川奖短篇小说

Ⅰ 读毕飞宇短篇小说集

       最开始知道“毕飞宇”这个名字，是在一本日本中篇小说中文译本前头的序。小说是一位叫赤染晶子的日本女小说家写的《少女的告密》。薄薄一本，买它的原因是当时暑假将要参加的会议上，同组的发言者有人要对其进行研究发表。但是最后发表者并未到场。

        说实话，这本第143届芥川奖作品写的实在是无甚趣味。初读觉得情节幼稚，隐喻太过神秘，就连这篇小说的译者都在《译后记》中写到，这小说的深意过于晦涩难懂，而且获奖时评委评价呈现两极分化状态。小说讲的是在京都大学外国语学院学习德语的女孩们，应老师的要求背诵《安妮日记》。传言有女同学与德国男外教老师巴赫曼教授由师生关系而引发出了不当关系，这种女同学间的传话和相互猜忌算是贯穿小说从始终的一个“紧张点”，而女主人公美佳子对上背诵的恐惧感则是小说中的另一个“紧张点”。“少女的告密”这一主题，在于女同学间的流言，这可能就是我们现在常说的“塑料姐妹花”关系吧？

        会议上，发表者没来，实属遗憾。毕竟我还期待着在于我而言这么难懂无趣的文本之上，能分析出什么结论来着。而当时让我能读下去这篇小说的原因就是——中篇小说的优点——短。

        扯远了。小说本身没看出什么，这篇序文写的倒是十分好。其实，我从这本小说中看到的东西，除了“毕飞宇”这个名字，还有全文中唯一能吸引我看下去的篇幅不多的《安妮日记》片段。

        毕飞宇在序中写的文章《中篇小说的“合法性”——“中经典”总序》与小说本身可以说是一毛钱关系也没有。看副标题就能明白，这篇总序是毕飞宇老师给“中经典”这套中篇作品丛书写的，而不是单为某篇小说写的。读序言的时候，我感觉这总序写得既有理论性，又有趣味性，看上去像是专业人士对于中篇小说深入浅出的分析和论述了。后来一查，哎呦，作者挺有名的。

        虽然他的《平原》还有《推拿》都颇负盛名，但在读这篇序文之前，我真的不认识他。

        但当我读过这篇序文之后，第一反应就是，我想了解他。

        有时候真的是这样。你听说了某某名作家的某作品获得了中国乃至世界的重量级文学奖，但如果没有真正读过他的文字，恐怕这种爆炸性新闻过几天印象就淡了，再过几天，就跟没发生过似的。除非身边的人总提。

        到现在，仅完整读过的这本是毕飞宇的短篇小说集，其中收录了1993年到1997年发表在文学刊物上的一些小说。《毕飞宇文集》是人民文学出版社出版的一套书，但我只买了其中的一本。从一开始絮絮叨叨的自述式小说作品，到代表作《哺乳期的女人》，以及给我留下印象最深的《婶娘的弥留之际》，有一些可以看出作者本身在恋爱以及婚姻生活中经历的细节点滴，当然也有些超越现实生活的描写。去知网上查了一下以毕飞宇为研究对象的论文，发现果然有人批他的创作失真。

        非常奇异的生活化描写。

        这是在我看完这本短篇小说集之后，自觉可以用来概括所有不同作品的感受。有人批他的作品失真，但上面这句话，可能恰是我对这种“失真”的个人理解。至少我对这种夸张式的“失真”并不反感。

        另外，让我感到惊讶的一点就是，虽然在主人公视角为女性的时候，依然能够看出写作者是男性这个事实，但是在很多细节的处理上，让我觉得，毕飞宇对于真实生活中细节的洞察力应该是极强并且极细致的。即使主人公是女性，他也少有写的不细的地方。毕飞宇的小说给我这样一种感觉：如果他的小说里让你感觉有违和的地方，那很可能是他故意这样处理的。不是他写不出来。有可能是他懒了。或者突然就想爆发一下个性，想怎么写就怎么写了。

        在这部短篇小说集里，毕老师又在自序中“爆出金句”——

      “小说不是逻辑，但是，小说与小说的关系里头有逻辑，它可以清晰地呈现出一个作家精神上的走向。现在我想再补充一句，在我看来，这个走向有时候比所谓的‘成名作’和‘代表作’更能体现一个作家的意义。”

        虽然毕飞宇这样说，但在了解他作品的过程中，我一开始果然还是只挑了几本与他创作精神走向相比“不太重要”的“重要作品”买了回来。下一本书还没有翻开，就被封面设计和上面的经典语录吸引了——

       “对许多人来说，因为有了足够的生活积累，他拿起了笔。我正好相反， 我的人生极度苍白，我是依仗着阅读和写作才弄明白一些事情的。

       有时候我把小说看得很重，足可比拟生命。有时候我也会把小说看得非常轻，它就是玩具，一个手把件，我的重点不在看，而在摩挲，一遍又一遍。

       “就在前几天，一位朋友看了我在《钟山》上的专栏，特地给我打来了一个电话。他问了我这样一个问题：你把别人的小说分析得那么仔细，虽然听上去蛮有道理，但是，你怎么知道作者是怎么想的？你确定作者这样写就一定是这样想的么？我不确定。 作者是怎么想的和我又有什么关系呢？我不关心作者，我只是阅读文本。

        “我也是写小说的，每年都有许多论文在研究我的作品。如果那些论文只是证明“毕飞宇这么写是因为毕飞宇确实就是这么想的”，那么，文学研究这件事就该移交到刑警大队，警察可以通过审讯作者来替代文学批评。常识是，没有一个警察会这么干；没有一个作家会在文学审讯的记录上签字。

        “小说是公器。阅读小说和研究小说从来就不是为了印证作者。相反，好作品的价值在激励想象，在激励认知。

        我最初不知道自己为什么对毕飞宇的作品和创作过程这么感兴趣，后来才渐渐意识到：他说的话，既有道理，又有趣。

Ⅱ 芥川奖和直木奖近十年来获奖作品及作者

芥川奖第119回（1998年上半期） - 花村万月《ゲルマニウムの夜》、藤泽周《布宜诺斯艾利斯午夜零点》
第120回（1998年下半期） - 平野启一郎《日蚀》第121回（1999年上半期） - 从缺
第122回（1999年下半期） - 玄月《荫の栖みか》、藤野千夜《盛夏的约定》
第123回（2000年上半期） - 町田康《破碎》、松浦寿辉《花腐》
第124回（2000年下半期） - 青来有一《圣水》、堀江敏幸《熊の敷石》
第125回（2001年上半期） - 玄侑宗久《中阴之花》
第126回（2001年下半期） - 长嶋有《母亲呀！飞驰》
第127回（2002年上半期） - 吉田修一《公园生活》
第128回（2002年下半期） - 大道珠贵《咸味兜风》
第129回（2003年上半期） - 吉村万壹《线虫》
第130回（2003年下半期） - 金原瞳《蛇信与舌环》、绵矢莉莎《欠踹的背影》第131回（2004年上半期） - 暴民农里麻《介护入门》
第132回（2004年下半期） - 阿部和重《华丽的最终乐章》（Grand Finale）
第133回（2005年上半期） - 中村文则《泥土里的孩子》
第134回（2005年下半期） - 丝山秋子《在海上等你》
第135回（2006年上半期） - 伊藤たかみ《舍弃在八月的路上》
第136回（2006年下半期） - 青山七惠《一个人的日子》
第137回（2007年上半期） - 诹访哲史《后天的人》
第138回（2007年下半期） - 川上未映子《乳和卵》
第139回（2008年上半期） - 杨逸《浸着时光的早晨》第140届 津村记久子 《绿萝之舟》 直木奖1998车谷长吉 《赤目四十八泷心中未遂》 宫部美幸 《理由》
1999佐藤贤一|桐野夏生 《王妃的离婚》|《柔软的颊》 なかにし礼 《长崎ぶらぶら节》
2000船户与一|金城一纪 《虹谷的五月》|《GO》 重松清|山本文绪 《维他命F》|《片蛭》
2001藤田宜永 《爱的分享》 唯川惠《隔着肩膀的恋人》2002乙川优三郎《生存》2003空缺2004村山由佳《4TEEN》《星星之船》2005江国香织《准备好号啕大哭》 京极夏彦 《后巷说百物语》2006奥田英朗《高空秋千》 熊谷达也《邂逅的森林》2007角田光代《对岸的她》 朱川凑人《花饭饭》2008东野圭吾《嫌疑犯X的献身》 浦希昂 《Mahoro站前多田便利屋》空缺2009松井今朝子《吉原手引草》 樱庭一树《我的男人》井上荒野《去矿井》天童荒太《哀悼人》 山本兼一《找找利休吧》直木奖时间上有一些问题。。。。

Ⅲ 求太宰治作品

* 晩年（1936年、砂子屋书房）
* 虚构の彷徨、ダス・ゲマイネ（1937年、新潮社）
* 二十世纪旗手（1937年、版画荘）
* 爱と美について（1939年、竹村书房）
* 女生徒（1939年、砂子屋书房）
* 皮肤と心（1940年、竹村书房）
* 思ひ出（1940年、人文书院）
* 走れメロス（1940年）
* 女の决闘（河出书房）
* 东京八景（1941年、実业之日本社）
* 新ハムレット（1941年、文艺春秋新社）
* 千代女（1941年、筑摩书房）
* 駆込み诉へ（1941年、月曜荘）
* 风の便り（1942年、利根书房）
* 老ハイデルベルヒ（1942年、竹村书房）
* 正义と微笑（1942年、锦城出版社）
* 女性（1942年、博文馆）
* 富岳百景（1943年、新潮社）
* 右大臣実朝（1943年、锦城出版社）
* 佳日（1944年、肇书房）
* 津軽（1944年、小山书房）
* 新釈诸国噺（1945年、生活社）
* 惜别（1945年、朝日新闻社）
* お伽草纸（1945年、筑摩书房）
* パンドラの匣（1946年、河北新报社）
* 薄明（1946年、新纪元社）
* 冬の花火（1947年、中央公论社）
* ヴィヨンの妻（1947年、筑摩书房）
* 斜阳（1947年、新潮社）
* 人间失格（1948年、筑摩书房）
* 桜桃（1948年、実业之日本社）
o 『太宰治全集』 ちくま文库全10巻、1989年
o 新版『太宰治全集』 筑摩书房全13巻、1999年

中国：
1.维荣的妻子 上海译文
2.斜阳 上海译文
3.惜别 新星出版社
4.斜阳 山东文艺
5.斜阳 重庆出版社
6.丧失为人资格 北京师范大学出版社
7.还有最新出的
万卷出版公司和吉林文史出版社
这俩家出版社出的书差强人意
我就不写了！
希望能解决您的问题。

Ⅳ 读书笔记《人间失格》

        《人间失格》打卡第一天

        《人间失格》的作者是太宰治，他的短篇小说逆行入围芥川奖，《女学生》获第四届北村透谷文学。《人间失格》有又名《丧失为人的资格》是太宰治的遗作，折射出他一生的境鱼。它的序言叙述了一个诡异的男人，以笔记的形式使人看了深以为然。

              《人间失格》的第一手札写了主人公叶藏经历了欺骗者与被骗者后不再信任他人，在叶藏的世界观中他认为乐趣的天桥其实只是为了满足实际需求存在，觉得单调等床上用品其实是必需品，也认为一日三餐是种单调的可怕仪式。叶藏是一个可怜又可悲的人，可怜在她的遭遇和出身，可悲在他那被淹没的文学才华和夭折的梦想，他那悲惨的结局更加射应了当时日本时代黑暗的社会。

          "倘若没有过度的欢喜便不会有极度的悲伤为了躲避前方的绊脚石蟾蜍也会迂回前行"出自夏尔.库洛的诗歌。在业障以为这一生都将与梁子安然度过时却没想到她还是成为了地上爬行的蟾蜍，可蟾蜍尚且前行而叶藏已然开始放弃自己。

Ⅳ 日本获NOBEL文学奖的除了夏目、川端还有哪些

安部公房应该不是，但大江健三郎曾经得过诺贝尔奖。

大江健三郎（1935～）日本作家。出生在爱媛县森林中的一个小山村，1954年考入东京大学文科，热中于阅读萨特、加缪、福克纳和安部公房等人的作品，于1957年5月发表《奇妙的工作》。在这一年里，大江还相继发表了习作《死者的奢华》、《人羊》和《他人的脚》等短篇小说。自此，大江作为学生作家开始崭露头角，1958年又发表了《饲育》和《在看之前便跳》等短篇小说，其中《饲育》获得第39届芥川奖，使得这位学生作家被视为文学新时期的象征和代表；而稍后发表的第一部长篇小说《摘嫩菜打孩子》，则更是决定性地把他放在了新文学旗手的位置上。1959年3月，大江从东京大学法文专业毕业，同年，作者接连发表了长篇小说《我们的时代》和随笔《我们的性的世界》等作品，开始从性意识的角度来观察人生，试图表现都市青年封闭的内心世界。
对于大江健三郎的创作生涯来说，1963年是个非常重要的年头。在这一年里，他的长子大江光出世了。原本这应该是一桩喜事，却给这位28岁的青年作家蒙上了厚厚的阴影——婴儿的头盖骨先天缺损，脑组织外溢，虽然治疗免于夭折，却留下了无法治愈的后遗症。也是在这一年的夏天，大江健三郎还去广岛参加了原子弹在广岛爆炸的有关调查，走访了许多爆炸中的幸存者，可以认为，这两件都与死亡相连接的事给这位作家带来了难以言喻的苦恼和极为强烈的震撼，使他把小的“死”（残疾病儿大江光的死的威胁）与大的“死”（全人类所面临的核武器爆炸的死的威胁）联系在一起，认为死亡的危险正经常性地显露出来。这种思考又使得作者在生活中不得不时时意识到死亡，并且将这种生活态度自觉不自觉地与文学创作结合起来，发表了?
《个人的体验》（1964）和《核时代的森林隐遁者》（1968）等一系列以残疾人和核问题为主要题材的作品，具有较浓厚的人道主义倾向。就其文艺特色而言，在更成熟地借鉴西方现代派文学技巧的同时，充分运用日本文学传统中的想象，把现实与虚构巧妙地结合在了一起。这一时期的主要作品还有《日常生活的冒险》（1964）、《洪水淹没我的灵魂》（1968）等长篇小说。此外，大江在随笔和文学评论领域也非常活跃，著有《广岛日记》（1965）、《作为同时代的人》（1973）和《小说方法》（1978）等作品和文论。

Ⅵ 下雪了 不打伞 到白头 出自哪里

这句话出自唐七公子的《华胥引》。

作品《华胥引》讲述了在乱世里，发生在依靠鲛珠死而复生的卫国公主叶蓁和陈国公子苏誉的身上的故事。内容分为四个单元，以男女主的视角先后讲述了江湖背景下四段荡气回肠的虐心爱情故事。

精彩对白

1、社稷死，叶蓁死，这本该是一个公主的信仰。（叶）

2、我不能像一位公主那样长大，却像一位公主那样死去。（叶）

3、若他没有救我两命，我们只如红尘过客，不要说我主动爱他，就是他主动爱我我都不给他机会。（君）

4、世人所谓一句一伤，有时候我们伤心并不是因为那些话不好，而是不能承受。（君）

Ⅶ <罗生门>的作者是谁其生平还有什么作品

罗生门 作者：芥川龙之介（日本）
1892年芥川龙之介生于东京，是一个送奶工人的儿子。他刚出生妈妈即患上精神病，他被舅舅抚养大。1913年他进入东京帝国大学，学习英国文学，期间开始写作。毕业后通过教授英文和作报纸编辑维持生计。1914年他发表了《罗生门》。夏目漱石读到后，非常赞赏，对他多方关怀。在夏目的关怀下，1916年他发表了《鼻子》。这段时间他也开始创作俳句。1918年他发表《地狱变》，讲述了一个战国时期的残酷故事，通过画师，画师女儿等人的遭遇。反映了纯粹的艺术和无辜的底层人民受邪恶的统治者的摧残。

1921年芥川龙之介作为大阪每日新闻报社的记者前往中国四个月，这次任务非常繁重。在任务的压力和自身压抑作用下，他染上了多种疾病，并终生不愈。回到日本后。1922年他发表了《竹林中》。作品与柯林斯的《月亮宝石》结构类似，都是在一件案子的调查采集的各方的证词与说法。不同的是《月亮宝石》最后澄清了事实，而《竹林中》中各方的证词某些地方重合却又有很大矛盾，但是又都能自圆其说。整个作品弥漫着压抑，彷徨，不定向的气氛。这反应了作者本人迷茫的思想。自此以后，由于病情恶化，芥川龙之介常出现幻觉，当时的社会形式也右转，没有言论自由。这使得他的作品更加压抑，如《河童》。1927年芥川龙之介继续写作随想集《侏儒的话》，作品短小精悍，每段只有一两句话，但意味深长。7月24日作家自杀身亡。

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其他
1935年芥川龙之介自杀去世8年后，他的毕生好友菊池寛设立了以他的名字命名的文学新人奖“芥川奖”（芥川赏），现已成为日本最重要文学奖之一，与“直木奖”（直木赏）齐名。
1950年，日本著名导演黑泽明(Akira Kurosawa)，将芥川的作品《竹林中》与《罗生门》合而为一，改编为电影《罗生门》，在国际上获得多个大奖，使日本电影走向世界。此后，“罗生门”更成为对于扑朔迷离的、各方说法不一的事件的代名词。
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主要著作
老年 1914年
罗生门 1915年
鼻子 1916年
山药粥（芋粥） 1916年
烟草和魔鬼（烟草と悪魔） 1916年
戯作三昧 1917年
蜘蛛之丝（蜘蛛の糸） 1918年
地狱変 1918年
邪宗门 1918年
魔术 1919年
南京的基督（南京の基督） 1920年
杜子春 1920年
火神（アグニの神） 1920年
竹林中（薮の中） 1921年
轨道列车（トロッコ） 1922年
玄鹤山房 1927年
侏儒的话（侏儒の言叶） 1927年
河童 1927年
齿轮（歯车） 1927年
西方人（西方の人） 1927年

Ⅷ 《迟到的青年》是谁的作品…

《迟到的青年》作者大江健三郎 （1935年——），日本著名文学家。1935年1月31日，出生于日本四国岛的爱媛县喜多郡大濑村，在七兄弟中排行老三。1941年入大濑国民学校就读，1944年丧父。战争结束后，大江健三郎于1947年进入战后设立的新制中学——大濑中学接受民主主义教育，并以同年5月颁布的新宪法作为自己的道德规范。1955年入东京大学法文专业，在渡边一夫教授的影响下开始阅读萨特的法文原作，并创作剧本《死人无口》和《野兽们的声音》。大江健三郎积极从事文学活动，于1957年5月在《东京大学新闻》上发表《奇妙的工作》并获该报五月祭奖”。著名文艺评论家平野谦在《文艺、时评》上谈到该短篇小说时，认为这是一篇具有现代意识的艺术作品”。在这一年里，大江健三郎还相继发表了习作《死者的奢华》、《人羊》和《他人的脚》等短篇小说，其中《死者的奢华》被荐为芥川奖候选作品，著名作家川端康成称赞该作品显现出作者异常的才能”。自此，大江健三郎作为学生作家开始崭露头角。1958年又发表了《饲育》和《在看之前便跳》等短篇小说，其中《饲育》获得第39届芥川奖，使得这位学生作家得以与石原慎太郎、开高健和江藤淳等人齐名，同被视为文学新时期的象征和代表；而稍后发表的第一部长篇小说《摘嫩菜打孩子》，则更是决定性地把他放在了新文学旗手的位置上。 1959年3月，大江健三郎完成学业，从东京大学法文专业毕业，其毕业论文为《论萨特小说里的形象》。同年，作者接连发表了长篇小说《我们的时代》和随笔《我们的性的世界》等作品，开始从性意识的角度来观察人生，试图表现都市青年封闭的内心世界。当时，这种尝试在社会上引起了轩然大波，作者也受到了种种攻击性批评。1960年2月，大江健三郎与著名电影导演伊丹万作的长女伊丹缘结婚，积极参加安保批判之会”和青年日本之会”的活动，明确表示反对日本与美国缔结安全保障条约，并因此而与石原慎太郎和江藤淳等人严重对立。在这一年里，大江健三郎还发表了长篇小说《青年的污名》，虚构性自传体长篇小说《迟到的青年》也于9月开始在《新潮》杂志连载。这一时期的作品大多具有较浓厚的民主主义色彩，反映出作者对社会和人生的思索。 二十八岁那年，已是成名的作家的大江经历了有生以来最为重大的考验——如何面对头盖骨先天缺损和脑组织外溢的新生婴儿。以这个痛苦经历为基础创作的长篇小说，便是三十年后的诺贝尔文学奖获奖作品《个人的体验》。 大江的另一部诺贝尔文学奖获奖作品是其后发表的《万延元的football》，多重陷哈交集而成的这个书名，象征着大江开始在森林里营建与中心文化相杭衡的根据地。不久后，这个位于地理和文化意义上的边缘之所的根据地，被大江用不见官方历史记载的神话以及构造主义、俄罗斯形式主义、文化人类学等诸多建筑材料，扩建为反国家权力的共同体/马托邦/村庄=国家=小宇宙”。在此后的《同时代的游戏》、《m/t与森林中的奇异故事》、《致思华年的信》、《燃烧的绿树》、《空翻》、《被偷换的孩子》、《愁容童子》和《二百年的孩子》等作品中，大江数十年间毫不懈怠地复原弱势者被改写、遮蔽甚或抹杀的神话和历史，以与官方书写的不真实历史相抗衡，以为遭到异化的灵魂而祈祷，以向威胁人类和平以及文明进程的邪恶势力发出呐喊！

Ⅸ 一个人的好天气的作者简介

青山七惠（青山七恵），1983年出生于日本埼玉县熊谷市，毕业于筑波大学图书馆信息专业。2005年，凭借处女作《窗灯》获得第42届日本文艺奖。2007年，以《一个人的好天气》获得第136届芥川奖。2009年，凭借短篇小说《碎片》获得第35届川端康成文学奖 。