希区柯克短篇小说窗

Ⅰ 希区柯克最经典的短篇小说

希区柯克不是作家，而是20世纪30到50年代著名的电影导演。你所说的小说是根据他的电影剧本改编的小说。虽不是希区柯克亲手所作，但小说也是以生动的情节，跌宕起伏的故事，诡异难测的人物性格而吸引了一大批读者。
希区柯克的每一部电影都可以说是经典，而根据起电影改编的小说亦是经典之作。以下介绍几篇最为希区柯克迷所熟悉的小说：
蝴蝶梦
电话谋杀案
捉贼记
眩晕
爱得华大夫
艳贼
怪尸案
后窗
美人计
深闺疑云
伸冤计
迷魂计
擒凶计
惊魂计
西北偏北
群鸟
等等。

Ⅱ 希区柯克有哪些经典的电影和小说

1899年8月13日出生于英国伦敦莱顿斯通(leytonstone). 1899年8月13日，蔬菜水果店老板威廉·希区柯克与妻子爱玛的第三个孩子，阿尔弗雷德·约瑟夫·希区柯克出生于伦敦东部的莱顿斯顿。 8月14日，阿尔弗雷德·希区柯克的妻子艾尔玛·露西·蕾维尔出生于英国的诺丁汉。 1907年 希区柯克一家迁至伦敦。 1910年 家人把希区柯克送往伦敦市区的学校就学。从十月起到伦敦圣伊格纳修斯学校学习，在那里开始了为期三年的学习生活。 1913年 希区柯克从学校毕业后，开始在伦敦大学选修艺术课程。 1914年 12月12日父亲威廉·希区柯克去世。进入工程航运学校接受短期培训。 1915年 希区柯克开始在亨利电讯公司工作，成为一名技术员。 1919年 6月，在公司创办的企业杂志上发表短篇小说《麻醉剂》。 1920年 希区柯克自荐到美国拉斯基明星公司设在伊林斯顿的一个制片厂，开始从事设计字幕的工作，不久即被正式聘用。 1921年 在拉斯基明星公司一边学习一边工作，认识了他未来的妻子，电影剪辑师艾尔玛·蕾维尔。 1922年底，最初尝试执导一部名为《皮博迪夫人》(又名：第十三号)的影片。 1923年 拉斯基明星娱乐公司出现财政危机。迈克尔·巴尔孔、维克多·萨威尔以及约翰·弗里德曼接管伊林斯顿制片厂。在他们制作的第一部影片《女人对女人》中，希区柯克担任助理导演。 1924年 巴尔孔创办了他的盖恩斯巴洛电影公司。希区柯克在拍摄《白色的阴影》、《充满激情的冒险》、《普鲁特的堕落》时，一人身兼多项职务，在拍摄《恶棍》一片时，曾亲赴柏林的乌发电影制片厂工作，在那里向德国表现主义电影大师汲取经验。希区柯克与艾尔玛·蕾维尔订婚。 1925年 希区柯克首次独立执导影片《欢乐园》和《山鹰》。两部电影均在慕尼黑的埃米尔卡制片厂完成。 1926年 执导影片《房客》。12月2日，希区柯克与艾尔玛正式结婚。 1927年 为盖恩斯巴洛公司执导影片《下坡路》和《水性杨花》。然后，希区柯克与英国国际影业公司签约，相继执导了《手镯》和《农夫的妻子》。 1928年 执导影片《香槟》和《蒙克斯人》。7月7日女儿帕特里夏出生。开始着手改编并执导《讹诈》。 1929年 希区柯克执导的影片《讹诈》，成为英国有史以来第一部有声电影。 1930年 希区柯克根据希恩·奥凯西的舞台剧改编成电影《朱诺和孔雀》。在执导影片《谋杀者》和《骗局》期间，参与歌舞片《爱尔斯特的呼声》的部分导演工作。 1931年年初，为拍摄《骗局》一片与英国著名作家高尔斯华绥结识。希区柯克后悔艾尔玛携女儿帕特里夏外出旅行。 1932年 执导影片《第十七号》、《奇怪的富翁》。在这期间又创作执导了《一代红颜》。辞去在英国国际影业公司的职务。 1933年 执导影片《维也纳的华尔兹》。与迈克尔·巴尔孔再次合作，受聘于英国高蒙影业公司。 1934年 执导影片《知情太多的人》。首次与家人一起到圣莫里茨欢度圣诞。 1935年 执导影片《三十九级台阶》和《间谍末日》。 1936年 执导影片《破坏》。因英国高蒙公司宣告破产，希区柯克的聘用合同转到盖恩斯巴洛制片公司。 1937年 执导影片《年少无知》。赴美国进行首次访问。接着，又执导影片《失踪的女人》。 1938年 6月，再次赴美访问。7月，与独立制片人大卫·塞尔兹尼克签定合同。同年秋天，执导影片《牙买加旅店》。《失踪的女人》获得纽约影评人协会奖，同时被评选为当年最佳影片。 1939年 3月，希区柯克一家移居到美国的洛杉矶。在那里结识了托马斯·曼和欧内斯特·海明威。同年秋天，执导影片《蝴蝶梦》。 1940年 执导影片《海外特派员》和《史密斯夫妇》。希区柯克赴美后第一次返回英国探亲。 1941年 希区柯克的女儿帕特里夏在百老汇舞台上参加演出。与桑顿·怀尔德合作改编《疑影》的剧本，完成此片拍摄工作。迁入贝尔·艾尔新居。执导影片《海角擒凶》。9月26日，希区柯克的母亲在英国去世。 1943年 1月4日，希区柯克的哥哥威廉在伦敦去世。执导影片《救生艇》。 1944年 希区柯克在伦敦执导法语短片《一路平安》和《马达加斯加历险记》，其中一部引起法国抵抗组织的不满。返回美国后开始拍摄影片《爱德华大夫》，其间与萨尔瓦多·达利一起合作。 1945年 执导影片《美人计》。 1946年 为了摆脱塞尔兹尼克的控制，在英国与西德尼·伯恩斯坦合作建立独立的制片公司。 1947年 为塞尔兹尼克执导最后一部影片《帕拉亭案件》。 1948年 希区柯克自己独立制作的影片《绳索》问世，该片也是他的第一部彩色电影。执导影片《摩羯星座下》。 1949年 执导影片《怯场》。希区柯克与朋友合作的公司倒闭。开始与华纳兄弟影片公司合作拍片。 1950年 根据帕特里夏·海史密斯的小说，拍成电影《列车上的陌生人》。希区柯克的女儿帕特首次在父亲执导的影片中扮演正式角色。 1952年 执导影片《我忏悔》。 1953年 执导影片《电话谋杀案》(首次采用立体电影技术拍摄)和另一部代表作《后窗》。 1954年 执导影片《捉贼记》，在法国南部度过一段愉快的时光。 1955年 执导影片《知情太多的人》，这是希区柯克唯一的一部重拍片。同年加入美国国籍。10月，开始拍摄电视系列片《希区柯克剧场》。亲自执层完成电视片《报复》。 1956年 执导《哈里的麻烦》和《冤枉的人》。 1957年 秋天开始考虑拍摄《在死者中间》，后来又易名为《眩晕》，不久即正式投拍。9月30日，电视连续剧《深闺疑云》开始播映。法国人克劳德·夏布罗尔与埃里克·罗默尔出版第一部关于希区柯克的论著，受到电影评论界的好评。 1959年 执导影片《西北偏北》。 1960年 影片《不准保释法官》的拍摄计划搁浅。执导影片《精神病患者》。 1963年 希区柯克与环球影片公司签约。执导影片《群鸟》。 1964年 执导影片《玛尔妮》。由于希区柯克管理过于严厉，开始影响到他与主要演员蒂比·赫德伦的合作关系。 1965年 8月，在好莱坞接受法国导演弗朗索瓦·特吕弗的特别采访。谈话内容后经整理出版，书名为《希区柯克论电影》。 1966年 深秋，开始投拍影片《破碎的幕布》。 1968年 4月，希区柯克获得美国电影艺术与科学学院颁发的“欧文·撒尔伯格纪念奖”。加州大学授予希区柯克名誉博士学位。 1969年 执导影片《黄玉》。希区柯克当选为法国文人协会的理事。 1971年 希区柯克荣获法国荣誉军团骑士勋章。为拍摄电影《狂凶记》，希区柯克回到自己阔别多年的祖国。 1972年 执导影片《狂凶记》。希区柯克获得金球奖，被哥伦比亚大学授予名誉博士学位。 1975年 执导影片《家庭阴谋》。希区柯克的身体开始受到多种疾病困扰。 1978年 从春天开始，筹划拍摄影片《短夜》。 1979年 3月，希区柯克被美国电影艺术学院授予终身成就奖。他的健康每况愈下，被迫放弃他所从事的电影工作。 1980年 1月1日，英国女王伊丽莎白二世授予希区柯克爵士封号。4月28日晚，阿尔弗雷德·希区柯克终因肾功能衰退，在洛杉矶逝世。6月3日，在英国威斯敏斯特大教堂为希区柯克举行安魂弥撒。 [编辑本段]【作品年表】 - 1976 - Family Plot - 家庭阴谋 奇案 - 1972 - Frenzy - 狂凶记 夺命狂凶 - 1969 - Topaz - 黄宝石 - 1967 - Torn Curtain - 破幕 冲破铁 -1965-The Dark Intruder (TV Pilot)-美国《黑暗入侵者》电视剧首集 - 1964 - Marnie - 玛尔尼 艳贼 - 1963 - Birds, The - 群鸟 鸟 - 1960 - Psycho - 精神变态者 惊魂记 -1960-The Gazebo-《凉亭虚惊》，又译《电话里的声音》 -1960-美国福特汽车公司宣传片-主持 - 1959 - North by Northwest - 西北偏北 北西北 - 1958 - Vertigo - 眩晕 迷魂记 - 1956 - Wrong Man, The - 冤枉的人 伸冤记 - 1956 - Man Who Knew Too Much, The - 知道太多的人(擒凶记)(翻拍) - 1955 - The trouble with Harry - 哈里的麻烦 怪尸案 - 1955 - To Catch a Thief - 捉贼记 - 1954 - Rear Window - 后窗 - 1954 - Dial M for Murder - 电话谋杀案 电话情杀案 -1954-美国安全驾驶宣传片-演员 - 1953 - I Confess - 忏情恨 我坦白 - 1951 - Strangers on a Train - 火车怪客 列车上的陌生人 - 1950 - Stage Fright - 怯场 欲海惊魂 - 1949 - Under Capricorn - 在摩羯星下 历劫佳人 - 1948 - Rope - 绳索 夺魂索 - 1947 - Paradine Case, The - 帕拉亭案件 凄艳断肠花 - 1946 - Notorious - 美人计 - 1945 - Spellbound - 爱德华大夫 -1945-《F3080》或《Memory Of The Camps》-《集中营的记忆》-顾问 - 1944 - Aventure malgache - 马达加斯加历险记 - 1944 - Bon Voyage - 一路平安 - 1944 - Lifeboat - 救生船 - 1943 - Shadow of a Doubt - 疑影，又译《辣手催花》 -1943-战争债券宣传短片-导演 - 1942 - Saboteur - 破坏分子，又译《海角擒凶》 - 1941 - Suspicion - 深闺疑云 - 1941 - Mr. & Mrs. Smith - 史密斯夫妇 - 1940 - Foreign Correspondent - 海外特派员 -1940-The House across the Bay -《海湾那边的屋子》（拍摄部分内容） - 1940 - Rebecca - 蝴蝶梦 - 1939 - Jamaica Inn - 牙买加客栈 - 1938 - Lady Vanishes, The - 失踪的女人 失踪的贵妇，又译《贵妇失踪案》 - 1937 - Young and Innocent - 年轻姑娘 年轻与无知，又译《年少无知》 - 1936 - Sabotage - 破坏，又译《阴谋破坏》 - 1936 - Secret Agent - 间谍末日又译《间谍》 - 1935 - The 39 Steps - 三十九级台阶 国防大揭密 - 1934 - Man Who Knew Too Much, The -擒凶记 知道太多的人34年版 -1934-Waltzes From Vienna-《维也纳的华尔兹》 - 1933 - Waltzes from Vienna - 维也纳的华尔兹 - 1932 - Number Seventeen - 十七号 - 1932 - Rich and Strange - 奇怪的富翁 -1932-lord Camber's Ladies-坎伯勋爵的妻妾们 - 1931 - Skin Game, The - 骗局 - 1930 - Elstree Calling - 埃尔斯屈里的职业 - 1930 - Juno and the Paycock - 朱诺与孔雀 - 1930 - Murder! - 凶手 -1930-Mary-玛丽-（Murder!的德国版本） -1930-Harmony Heaven-和谐天堂 - 1929 - Blackmail - 讹诈 - 1929 - Manxman, The - 孟克斯人 - 1928 - Champagne - 香槟 - 1928 - Farmer's Wife, The - 农夫的妻子 - 1927 - Easy Virtue - 轻浮的德行 - 1927 - Downhill - 下坡 - 1927 - Ring, The - 指环 - 1926 - Lodger, The - 寄宿人 - 1926 - Mountain Eagle, The - 山鹰 - 1925 - Pleasure Garden, The - 快乐之园 - 1925 -The Prude's Fall-普鲁特的堕落 - 1925 -The Backguard -恶棍 - 1925 -The White Shadow -白色阴影 - 1923 - Always Tell Your Wife - 永远告诉你的妻子 - 1922 -Woman to Woman -女人对女人 - 1922 - Number 13 - 十三号

Ⅲ 希区柯克有哪些经典作品

希区柯克的经典作品：

1. 《惊魂记》

   简介：《惊魂记》是环球宇宙公司出品的惊悚片，由阿尔弗雷德·希区柯克执导，安东尼·博金斯、珍妮特·利等主演。

   该片讲述了玛莉莲在浴室中被精神分裂的狂人杀死，之后玛莉莲的姐姐和男友加入警方的调查，在逐步侦查下终于揭露狂人杀人真相的故事。1960年6月16日，该片在美国上映。
   

   

(3)希区柯克短篇小说窗扩展阅读：

阿尔弗雷德·希区柯克（1899年8月13日-1980年4月29日），出生于英国伦敦，导演、编剧、制片人、演员，拥有英国和美国双重国籍。

1920年以字幕设计员的身份进入电影界。1922年执导个人首部电影《第十三号》。1925年开始独立执导电影。1926年自编自导的悬疑片《房客》成为奠定其拍片风格的作品。1929年执导的惊悚片《讹诈》成为英国首部有声电影。1935年执导的悬疑片《三十九级台阶》为间谍惊悚片的形成奠定了基础。1938年凭借爱情悬疑片《失踪的女人》获得纽约影评人协会奖最佳导演奖。1939年赴美国发展电影事业。1940年执导的悬疑片《蝴蝶梦》奠定其在好莱坞的地位，并获得第13届奥斯卡奖最佳影片奖。1941年拍摄惊悚片《深闺疑云》，影片获得日本电影旬报奖最佳外语电影奖。1948年独立制作个人首部彩色片《夺魂索》。

阿尔弗雷德·希区柯克-网络

Ⅳ 希区柯克的文学作品有哪些

希区柯克的文学作品有“家庭阴谋-奇案”，“家庭阴谋-奇案”，“狂凶记-夺命狂凶”，“黄宝石”，“破幕-冲破铁” 。

Ⅳ 希区柯克的短篇小说英文版

希区柯克不写短篇小说，只有打着他的名义出版的悬疑故事。

Ⅵ 希区柯克的悬疑短篇小说（1）

       希区柯克悬疑小说集结局往往出人意料，主人公并不都是伟光正的奇男子，有老人、坏人、女人、甚至还有的不是人！

        我印象最深的是《赛车冠军》。主人公是个老头，一次他开车突发善心让搭车客麦克上了车，但是麦克图穷匕见，竟然是个刚杀了人的亡命徒。他掏出手枪，让老头不能够耍花样。老头束手无策，只是开车开到了八十迈。老头说，你肯定不看赛车杂志，老子从前是著名赛车手小当家。麦克很慌，赶紧想系上安全带。（一看就是几十年前的剧情，现在一百码汽车内一点感觉都没）老头突然喝止麦克系安全带的怂包行为，说你只要系安全带，万一我撞车了，你就被安全带勒成两段。（他说的都是一些汽车的专业术语，并不是我叙述断成两节的话。为的就是突出赛车手的专业性）还威胁麦克把枪扔了。因为他知道麦克不会放过他，所以出不出车祸老头都得死，而麦克却不想死在车祸里。麦克只好扔了枪，老头把车开到了警察面前。警察逮捕了麦克，并对老头说，我知道你不是小当家。老头说，没错，我只是个要赶去抱孙女的普通老头，然后掏出一本书，正是小当家写的汽车驾驶安全手册。老头淡淡地补充了一句，要多看书，知识就是力量！

        在这篇里，随着老头开的越来越来，攻守之势交换，读起来非常的爽，一个智慧心里波澜不惊的勇敢老人 ，巧妙地让歹徒心甘情愿地扔掉手枪。

        《致命的信》也非常好，主人公是个渣男，他养了个小三，老婆有怀疑，但没证据。小三却总是威胁老公，老公想要浪子回头。就准备杀死小三，先是买了毒药，后来又买了手枪。在一个大雨倾盆的夜晚，来到小三家门口埋伏，看到有女人来，从背后一枪致命，又上前补了两枪。回到家中，发现了一封妻子的信，信里说她已经知道了小三，气不过，今天便要去小三家堵着。老公心哇凉哇凉的，觉得那个背影跟小三不太像，反而像自己的妻子，于是悲痛万分，吞下毒药。此时妻子竟完好无损地回来了，说本来想去堵的，但想想还是算了。她听不到男主声音，男主已气绝身亡。

        悬疑大师偶尔也会写一些灵异之事。《给自己说再见》女主是个小孩子，但是她经常会对人郑重其事地说再见。那个人便将不久于人事，她跟着自己的哥哥嫂子一起住。一天她郑重其事地对着哥哥的儿子说再见，她的侄子第二天便死于疾病。于是嫂子让她永远不能对别人说再见。一段时间后，她仍然忍不住对三个同学说了再见，那三人便死于车祸。嫂子知道后很是害怕，于是女主威胁说你给我买泳衣。嫂子想了半天说我给你买泳衣，我们明天去游泳吧。这里希区柯克着重提了一句，嫂子有一双很有力的手。女主高高兴兴的穿上了泳衣，然后对着镜子的自己双手合十，说了句再见。

     《机舱里的钟声》则是非常碟中谍的剧情，侦探带着一个指控黑帮的重要证人乘机去洛杉矶。但是却发现一个无主的箱子里有定时炸弹的响动。机长当机立断准备开到最近的飞机场，侦探却在要降落的机场看到了三辆来历不明的汽车，于是他让机长升空机长不干。他就作势用皮包砸控制台，还让机长报警，说那三个车里都是黑帮，这炸弹是假的，为的就是让飞机迫降。

       在《移花接木》里主人公出差回来发现了一个人鬼鬼祟祟从自家出来，可是他逮住以后，发现家里什么都没丢，又什么也没多。只好放了对方，最后来了一对夫妇才知道，原来那个人是假装成了中介将房子十万块卖给了这对夫妇，他没偷房子里的一分一毫，他偷的是房子。

       《副经理秘史》男主是有两次抢劫前科的人，现在在一家公司做事，赚钱很少，但至少清白。一日，他以前的抢劫犯朋友请他再次出手，说“一根钢管”公司开工资都是出纳上银行取钱，他的计划是在出纳上车之前把钱箱抢到手。主角则利用开车技术甩来追捕。主角考虑再三答应了。计划当天，当出纳出来的时候，抢劫犯冲上去将出纳打翻，第一时间没拿到箱子。原来出纳的手与箱子有手铐连在一起。（那么多电视剧都有手铐拷钱箱的原型可能就出在这里）在场众人的警示中慌忙逃走主角则不辱使命逃避了追捕。抢劫犯黯然离去，但男主却升任了副经理。因为他正是一根钢管的员工。他在行动前在意见箱里写了预防抢劫的建议，而他确信自己的车技能够逃出生天，这才答应了抢劫犯的要求，一举两得。

Ⅶ 希区柯克的代表作品有那些 回答具体些....

- 1976 - Family Plot - 家庭阴谋 奇案
- 1972 - Frenzy - 狂凶记 夺命狂凶
- 1969 - Topaz - 黄宝石
- 1967 - Torn Curtain - 破幕 冲破铁
-1965-The Dark Intruder (TV Pilot)-美国《黑暗入侵者》电视剧首集
- 1964 - Marnie - 玛尔尼 艳贼
- 1963 - Birds, The - 群鸟 鸟
- 1960 - Psycho - 精神病患者 惊魂记
-1960-The Gazebo-《凉亭虚惊》，又译《电话里的声音》
-1960-美国福特汽车公司宣传片-主持
- 1959 - North by Northwest - 西北偏北 北西北
- 1958 - Vertigo - 眩晕 迷魂记
- 1956 - Wrong Man, The - 冤枉的人 伸冤记
- 1956 - Man Who Knew Too Much, The - 知道太多的人(擒凶记)(翻拍)
- 1955 - The trouble with Harry - 哈里的麻烦 怪尸案
- 1955 - To Catch a Thief - 捉贼记
- 1954 - Rear Window - 后窗
- 1954 - Dial M for Murder - 电话谋杀案 电话情杀案
-1954-美国安全驾驶宣传片-演员
- 1953 - I Confess - 忏情恨 我坦白
- 1951 - Strangers on a Train - 火车怪客 列车上的陌生人
- 1950 - Stage Fright - 怯场 欲海惊魂
- 1949 - Under Capricorn - 在摩羯星下 历劫佳人
- 1948 - Rope - 绳索 夺魂索
- 1947 - Paradine Case, The - 帕拉亭案件 凄艳断肠花
- 1946 - Notorious - 美人计
- 1945 - Spellbound - 爱德华大夫
-1945-《F3080》或《Memory Of The Camps》-《集中营的记忆》-顾问
- 1944 - Aventure malgache - 马达加斯加历险记
- 1944 - Bon Voyage - 一路平安
- 1944 - Lifeboat - 救生船
- 1943 - Shadow of a Doubt - 疑影，又译《辣手催花》
-1943-战争债券宣传短片-导演
- 1942 - Saboteur - 破坏分子，又译《海角擒凶》
- 1941 - Suspicion - 深闺疑云
- 1941 - Mr. & Mrs. Smith - 史密斯夫妇
- 1940 - Foreign Correspondent - 海外特派员
-1940-The House across the Bay -《海湾那边的屋子》（拍摄部分内容）
- 1940 - Rebecca - 蝴蝶梦
- 1939 - Jamaica Inn - 牙买加客栈
- 1938 - Lady Vanishes, The - 失踪的女人 失踪的贵妇，又译《贵妇失踪案》
- 1937 - Young and Innocent - 年轻姑娘 年轻与无知，又译《年少无知》
- 1936 - Sabotage - 破坏，又译《阴谋破坏》
- 1936 - Secret Agent - 间谍末日又译《间谍》
- 1935 - The 39 Steps - 三十九级台阶 国防大揭密
- 1934 - Man Who Knew Too Much, The -擒凶记 知道太多的人34年版
-1934-Waltzes From Vienna-《维也纳的华尔兹》
- 1933 - Waltzes from Vienna - 维也纳的华尔兹
- 1932 - Number Seventeen - 十七号
- 1932 - Rich and Strange - 奇怪的富翁
-1932-lord Camber's Ladies-坎伯勋爵的妻妾们
- 1931 - Skin Game, The - 骗局
- 1930 - Elstree Calling - 埃尔斯屈里的职业
- 1930 - Juno and the Paycock - 朱诺与孔雀
- 1930 - Murder! - 凶手
-1930-Mary-玛丽-（Murder!的德国版本）
-1930-Harmony Heaven-和谐天堂
- 1929 - Blackmail - 讹诈
- 1929 - Manxman, The - 孟克斯人
- 1928 - Champagne - 香槟
- 1928 - Farmer's Wife, The - 农夫的妻子
- 1927 - Easy Virtue - 轻浮的德行
- 1927 - Downhill - 下坡
- 1927 - Ring, The - 指环
- 1926 - Lodger, The - 寄宿人
- 1926 - Mountain Eagle, The - 山鹰
- 1925 - Pleasure Garden, The - 快乐之园
- 1925 -The Prude's Fall-普鲁特的堕落
- 1925 -The Backguard -恶棍
- 1925 -The White Shadow -白色阴影
- 1923 - Always Tell Your Wife - 永远告诉你的妻子
- 1922 -Woman to Woman -女人对女人
- 1922 - Number 13 - 十三号
电视剧：
1962年《The Alfred Hitchcock Hour》 1959年《Startime》 1957年《Suspicion》 1955年《Alfred Hitchcock Presents》

Ⅷ 希区柯克的文学作品有哪些

1、《农家妇》，希区柯克导演的一部剧情电影，上映时间1928年3月2日，讲述农夫选妻，兜兜转转之后发现意中人却近在眼前的故事。

2、《奇怪富翁》，上映时间1931年12月10日。剧情：弗雷德无意中得到叔叔给予的一大笔钱，带着妻子埃米莉踏上周游世界的旅程。弗雷德病倒在豪华游轮上，埃米莉则结识了受人欢迎的戈登上校，并相互发生好感，病愈的弗雷德被一位别人称为公主的风骚女子迷倒。

戈登上校请求埃米莉跟他走，但被拒绝，临走前告诉埃米莉那个公主是假的，未听妻子警告的弗雷德果然被公主骗走大笔现金，只得回到埃米莉的身边，最后两人买了最便宜的船票返回伦敦。在海上遭遇海难。

3、《欲海惊魂》，故事叙述当红舞台女星夏洛是乔纳森的情人，她早晨来找他时，裙子上沾了一大片血迹，她告诉乔纳森刚刚杀了自己的丈夫，要乔纳森出个主意。乔纳森为了爱情，一面让夏洛稳定情绪装作毫不知情，一面到夏洛的家中帮她取出一件衣服。

正当乔纳森试图布置一个假现场的时候，被夏洛的女助手发现。刚送走夏洛不久，警察就找上门来，乔纳森夺路而逃，到剧院找到学戏剧的女友伊芙。

4、《家庭阴谋》，阿尔弗雷德·希区柯克导演的最后一部电影，根据维克多·坎宁的一部小说改编，其风格近似于其早期的作品，剧情讲述一名女性的冒牌灵媒卷入了一宗谋杀案之中，令到两家人为了钱财问题而展开勾心斗角。

5、《狂凶记》，由阿尔弗雷德·希区柯克执导，于1972年6月21日在美国上映。该片讲述了理查德被诬陷为多起领带杀人案的凶手，他设法逃脱警方的追捕，为洗刷自己的冤屈而孤军奋战。

Ⅸ 窥探的窗口与窗内的家庭——希区柯克《后窗》文本解读

  秉承一贯希式电影的风格，《后窗》包含了悬疑、谋杀、暴力犯罪、爱情和金发碧眼的成熟美女，然而不同于希区柯克大多数影片，《后窗》本质上探讨的却是一个关于家庭、责任和爱情的故事。《后窗》讲述的是一个摄影师通过窗口窥视邻居，怀疑并证实一个推销员杀妻的故事。这个故事文本很简单，但电影却呈现出了纷杂的、带有多解性的视听内容，引领观众和杰弗瑞一同，体味着窥视的刺激性快感。本文的主要内容是从电影文本的层面试图分析并解读导演的表达技巧及心理分析。

 

    众所周知，希区柯克是好莱坞制片厂内的主流商业导演，但同时，他的电影又具有很强的艺术性，甚至被法国新浪潮的《电影手册》评为世界上伟大的电影作者之一。他的导演生涯跨越了默片与有声片，黑白片和彩色片，浩浩荡荡五十五年，创作了大量的电影、电视系列片以及悬疑小说，为拓展惊悚片、悬疑片的类型做出了极为重大的贡献。他的影片承继了德国表现主义的黑色元素，同时又具备浓厚的个人色彩和超前的艺术自觉，探索、实验了影片中蒙太奇剪辑、场面调度、景别运用、声音表现、剧本结构、摄影构图等各个制作环节，完善和充实了大量电影技巧，时至今日依旧影响了一代又一代的电影人。

一般公认希区柯克最优秀的五部作品分别是：1954年《后窗》，1958年《眩晕》，1959年《西北偏北》，1960年《精神病患者》，1963年《群鸟》。上世纪五十到六十年代是希区柯克创作的黄金时期，而《后窗》则是这时期成熟作品中最早出现的一部。

《后窗》的故事非常简单：爱好冒险的摄影师杰弗瑞在一次工作中左腿骨折而不得不待在公寓里休息，百无聊赖中他把观察对面邻居的生活作为消遣，却可能无意中目睹了一起杀妻事件，于是，杰弗瑞便和女友丽萨一起调查可疑男子并最后揭露了事情真相，代价却是摔断了自己的另一条腿。作为一个好莱坞体制内的商业片导演，希区柯克喜欢启用著名演员出演，从而提高影片的吸引力与票房成绩。詹姆斯.斯图尔特和格蕾丝.凯利皆是希区柯克的御用演员，前者与希区柯克合作过《夺魂索》（1948）、《后窗》（1954）、《擒凶记》（1956）、《眩晕》（1958）四部艺术成就很高的影片，据说要不是《眩晕》的票房失利导致希区柯克偏颇地把原因归结为斯图尔特年龄太老不够有魅力了，《西北偏北》的男主角也将是斯图尔特而非加里.格兰特；后者则被誉为希区柯克的伯乐与知音，出演过电影《电话谋杀案》（1954），《后窗》（1954）、《捉贼记》（1955），都说格蕾丝.凯利是希区柯克生命中的贵人，希区柯克何尝不是格蕾丝.凯利的贵人呢？在《捉贼记》的戛纳宣传中，她结识了摩洛哥王子雷尼尔三世，而后有幸嫁入皇室，成为王妃。

秉承一贯希式电影的风格，《后窗》包含了悬疑、谋杀、暴力犯罪、爱情和金发碧眼的成熟美女，虽然格蕾丝.凯利在影片中提到：“凶手绝不会开窗炫耀犯罪过程”，但杰弗瑞从窗口看到的凶杀案正是源自于英国报纸上的两则报道：“帕特里克.梅翁案件”和“克里本案件”，因此，事件本身是导演所言“擦掉乏味痕迹的生活”。

《后窗》开篇3分钟是一组经典的长镜头：摄影机从杰弗瑞的窗口出发环视了四合院一般的楼房结构和对面的各个窗口，最后回到了杰弗瑞的房间，从这段长镜头里，我们可以看到该住房区的地理结构、每个窗口里的基本状况、男主角摔伤打石膏的左腿以及他的名字，同时，杰弗瑞脑门上密集的汗和温度计的特写表明了故事发生的时间是在夏天，天气非常闷热，而摔碎的相机、一系列的惊险照片以及完好的相机则表明杰弗瑞的职业是摄影师，其性格则是爱好刺激和冒险，并且暗示了杰弗瑞左腿骨折不得不待在家里的原因，而一个女子的照片与一沓该照片为封面的时尚杂志则暗示了杰弗瑞爱人丽萨的身份和性格。这一段既没有旁白也没有对话的长镜头，完全是运用纯电影的手法向观众传递大量背景信息，手法干脆利落，表现力极强，闷热的环境温度同时为影片奠定了紧张、躁郁的基调，为无数后来人所效仿。当特吕弗提及这段长镜头时，希区柯克谈到：“我认为，一个编剧最大的过失便是当人们谈论困难时，他却用以下的话来回避问题：“我们用一句对话不就解决了吗？”对话作为人物嘴里发出的声音，不过是许多解决法中的一种，而人物的动作和目光则可以叙述出一个视觉故事。”

然而，希区柯克是一个从不拘泥于电影形式的导演，电影对他而言只是一种表达和叙事的工具，一切手法都是为内容服务的。他既有《夺魂索》对一镜到底长镜头的探索，又有《精神病患者》对于蒙太奇的娴熟运用，在《后窗》中，剪辑和场面调度同样出色。除了首尾长镜头表现环境背景之外，影片中间的大部分都是在用匹配剪辑表现杰弗瑞的偷窥行为和被偷窥对象之间互动，此时，摄影机相当于杰弗瑞之眼，替观众承载着偷窥的作用。作为心理大师，希区柯克善于通过镜头语言表现人物关系。丽萨出现前，观众已经了解到杰弗瑞对她有少许不满：虽然丽萨漂亮、优雅而时尚，但对他而言就像个花瓶，他过不惯她那种精致而乏味的生活，她也无法了解他不安平和、追求刺激和冒险的热情。因此，当丽萨出场后，二人的对话常常使用正反打，即使在同一个画框内也常通过中全景相隔一定的空间距离。当丽萨逐渐被推销员杀妻事件吸引并参与其中时，镜头悄悄发生了变化，二人更多出现在同一画框内，景别也基本稳定在中近景，偷窥的主体变成了杰弗瑞和丽萨二人或和护士斯泰拉三人，这意味着这两个女人也逐渐从反对杰弗瑞的偷窥行为变成了和杰弗瑞站在统一战线，完成了从拒绝偷窥到主动并享受偷窥的心理转变和视角统一。

  由于观众的视角和杰弗瑞的视角保持一致，电影的视点不得不集中在杰弗瑞狭小的公寓内，只有小狗死掉的时候是个例外，镜头不再是杰弗瑞的POV而是客观镜头，除此之外，观众只能同杰弗瑞一起被公寓的窗框囚禁。在这样一个局限的环境和视角内发展剧情，始终涉及到如何根据戏剧意图和情绪氛围而选景的大小，对电影技巧的运用是一个不小的挑战，但希区柯克的处理无疑是成功的。詹姆斯.斯图尔特却对此盛赞导演道：“通过反应来制造节奏和紧张是希区柯克的发明之一。由于他的巧妙处理，观众也当起侦探来了。”希区柯克也认同布局的局限性使他不得不拍摄一部纯电影性的影片：“一个瘫患者从屋里看窗外的景色，这是影片的第一个层次。第二个层次是他所看到的一切，而第三个层次则是表现他的反应。我们认为，像这样三个层次的表现乃是表现电影意念的最纯粹的方式。”

我们通过杰弗瑞的眼睛从邻居窗口里偷窥到了他们的故事，这些故事大张着窗子向观众们层层呈现着，恰如影片本身大张着银幕公然而合法地满足着观念观众对于他人生活的好奇与窥视。尽管关于窗中生活的大部分场景只是我们随着杰弗瑞的一瞥看到的，但通过时间和影片节奏的递进却逐渐呈现出几个简单而完整的故事。那些没有呈现的部分，观众又不难猜测——这体现了希区柯克对偷窥的另一层解读：通过冰山一貌对他人生活其他部分的好奇和意淫。

  有趣的是，在人物的设计上，杰弗瑞和丽萨与推销员和妻子仿佛是手性对称的关系：一边是男性行动不便，女性来回自如；一边是女性卧病在床，男性照顾起居。而情感上，尽管丽萨腿脚方便，她的心却如石膏一样紧紧拴在杰弗瑞身上，杰弗瑞却并没有对丽萨产生依赖性；而由于病重，推销员的妻子对推销员有强烈的依赖，但推销员对妻子却只有不得不履行义务的敷衍与厌倦。《后窗》的悬疑元素下始终贯穿着一个家庭和探讨两性关系的主题，涉及了爱和选择，不难看出，不同的窗口下不同人的故事，是对这一主题的拓展和泛化。

  像《后窗》这样的类型电影，其娱乐性是根本实质，它同时满足观众的“本源性欲求”和“社会性欲求”宣泄。尽管带动观众观影心理是悬疑大师希区柯克一贯的特征，《后窗》却是希区柯克影片中玩弄观众心理尤为典型的的一部作品，它从窥视者的角度引领者观众不自觉地也成为窥视者，不仅如此，这个窥视在影片中还具有双重意味：一是观众用杰弗瑞的眼睛去窥视邻居家的状况，二是观众作为偷窥者窥视着杰弗瑞偷窥邻居的行为。偷窥的行为潜藏在人类的本能里，源于每个人都逃脱不出的好奇心，电影成为以一种合理合法的方式来满足观众窥视癖的途径。在《后窗》的结尾，凶手跑进杰弗瑞的屋里，对他说：“你到底要拿我怎么样？我没有钱！”这时杰弗瑞哑口无言，因为他拍照偷看的行为纯粹出于好奇，所以是无法辩解的。就连杰弗瑞自己也说：“我怀疑用望远镜观察别人是否道德，仅仅因为我们为了证明他们是清白的，就情有可原吗？”希区柯克向我们抛出这个问题，却不去解答它，然而从观众的角度却倾向于这种窥视合情合理，须知主人公是个偷窥狂，而我们大家难道不都是偷窥狂？

  道德的悖论使得《后窗》的电影文本更具有多重解读性，透过这扇窗，我们可以看到人类好奇和窥视的欲望本能，看到道德在欲望面前的无助，看到人性中对承担责任的逃避，看到人类在追逐和选择中的困境……《后窗》谈论的是一个关于家庭、关于爱的故事，非典型线性结构的叙事和空间视点的位移观众在整个观影的过程中与主角人物都保持着道德认同感的一致性，结局凶手对杰弗瑞的自白也使人同杰弗瑞一样对其产生同理心。在特吕弗看来，《后窗》可以说是希区柯克的最佳剧作，它结构严谨，激情强烈，细节丰富，也许在情绪的调动上它略逊于《精神病患者》，在情节的跌宕起伏上不如《西北偏北》，在人物心理的解剖上又没有《眩晕》那么深刻和病态，但这部作品却足够严谨精致，具有深刻和多层角度的可读性，布局虽小，格局尤大，问世六十余年历久弥新，依旧令人着迷。

参考文献：

[1] [法]弗郎索瓦.特吕弗：《希区柯克论电影》，严敏，上海：上海文艺出版社，1988

[2] [法]弗郎索瓦.特吕弗：《希区柯克与特吕弗对话录》，郑克鲁，上海：人民出版社，2007

[3] 章伊倩：《美国经典电影》——《凝视私情的图景：<后窗>》，北京：对外贸易经济大学出版社，2005

[4] 彭吉象：《影视美学》，北京：北京大学出版社，2013

[5]尹鸿主编：《百年电影经典》之《后窗》，北京：中国电影出版社，2002

[6]安利敏：《希区柯克镜头中的窥视欲》，2002