限定词写短篇小说

⑴ 关于写作 | 短篇小说(Short Story)的套路

在英文文学中，有一种写作类型叫narrative writing，narrative这个词的中文意思就是讲故事，所以narrative writing可以译成 记叙文体或叙事文体写作 。Short Story（短篇小说）和Novel（长篇小说）都属这种文体。

在中文中，我们习惯把Novel翻译成“小说”，Story翻译成“故事”，所以Short Story究竟是翻译成“短篇小说”好还是“短篇故事”好，也未有定论。由于不同语言本身并没有完全对等的翻译，也由于中国文学的小说发展路径与西方文学小说发展路径有很大的不同，所以，这种咬文嚼字的细节暂时先放下不提，下文统一口径称之短篇小说。

英文文学中的短篇小说是专指 篇幅较短 、围绕 单一事件 描写的记叙文体作品。篇幅以一万词为最高上限，也有说法认为五千词是最高上限。

那么，经典的英文短篇小说有哪些要素呢？简单地说就是P.A.C.T.S.，加拿大高中老师会让学生填写P.A.C.T.S. sheet来分析和理解一篇短篇小说。

故事也好小说也罢，都离不了情节。依据短篇小说的定义，它只有一个中心事件，故事的情节就围绕着这一个中心事件展开。包括：

一个完整的短篇小说的情节应该包括所有这些要素，使小说的整体走势呈A字：

讲故事要营造一种氛围，使读者产生相应的情绪。 氛围 是作者通过自己的文字传达出去的，而 情绪 是读者在阅读文字的过程中所感知的。一篇好的作品，应该是作者能够让读者感受到自己营造的氛围，并产生相应的情绪。而差的作品则相反，读者或者感受不到作者营造的氛围，或者产生跟作者期望的完全不符的情绪。

比如，用自然环境营造气氛是文学作品中最常见的手法，晴天代表好心情，阴天代表伤心难过……。并不是说现实生活中晴天白日就不会发生倒霉事，而是说这样的写法最接近正常人的心理感知，因为人在心情好的时候就是会感觉气朗天清。这一方面，托马斯·哈代是个中高手，可以参考他在《德伯家的苔丝》中对自然的描写是如何烘托主角的悲喜境遇的。

当然，文学名家可以让倒霉事发生在大晴天并让读者更觉悲摧，但对初级写手来说，这样做往往是危险的，会造成读者在阅读时情绪混乱，怀疑作者是蛇精病。

曾有人在新年时收到远方友人一封信：“过去几个新年，每次我们两家人都在一起过，朋友欢聚何等愉快。今年你们远赴他乡，但不知道怎么的，我们一点儿也没觉得难过。”——如果不是知道这哥们永远词不达意，这信基本就是绝交信的节奏了。这就是氛围营造的车祸现场。

不用说，短篇小说必须有人物，而且一般还不止一个人物：一或两个 主要人物 和几个 次要人物 。主要人物不能多过两个，否则就乱套了。

次要人物在整个故事中是不变的 ，做为背景色存在。而随着情节展开，各方冲突的发展， 主要人物必须有一个明确的、合乎逻辑的变化过程 ，或者是处境变化，或者是心理变化，或者是情绪变化，等等等等。如果主要人物没有变化，那将是一个无味的故事，如果次要人物发生变化，那将是一个混乱的主次不分的故事。

主角还应该有一个敌手(Antagonist），就是那个给主角制造麻烦的人或物。敌手可以是另一个主角，也可以是次要角色，还可以是主角自己，甚至还可以是主角身处的社会、自然环境。

在中文语境中，小说与故事最重要的一个区别是：故事只是讲述一件事，这件事可能是真实发生的，也可能是想象的，故事 可以 不传达讲述者的任何价值和观念；而小说则不同， 小说是作者通过一个故事传达自己的思想 ，也就是我们常说的、也是中学时代最恨的“中心思想”。

因此，一篇好的小说应该能让读者get到一个“人生道理”。当然每个读者有自己的人生经验，所以从同一篇小说中每个读者get到的人生道理可能不一样。还是以莫泊桑的《项链》为例，中国的高中语文的标准答案是“对资产阶级虚荣的生活方式的无情批判”，而加拿大的标准答案有好几个：做人要诚实（早跟朋友承认项链丢了可能就只用赔500法郎不必做十年苦工了）、爱情很坚贞（这败家老婆都没家暴她，还借钱帮她还债，绝对是真爱了）……

一般来说，故事发生的时间和地点会在故事的一开始交待清楚，但也并非总是这样。有时，故事的时间地点会隐藏在故事情节中，比如，看到出租马车，读者就大概猜到这起码是一个世纪以前的故事，提到一周挣七个先令，就能猜出故事发生在英国，而且也是很久以前。

初级写手可以一开头交待清楚时间地点，高段位写手则可以把这些信息在行文中润物细无声地传达出来，和故事情节结合成一个协调的整体。

除了PACTS五大要素，短篇小说还有一大要素Narration & Point of View，英文缩写成POV。 POV就是指故事是从谁的视角来讲述 ，即中文所说的第一人称叙述和第三人称叙述。

第一人称很好理解，整篇故事是“我”“我”“我”，我看、我听、我动、我说、我想。这种视角最大的限制是，“我”只能知道别人在我面前说了什么、做了什么，但“我”不知道别人想了什么，也不知道别人在“我”不在场时说了什么做了什么（除非再有另一个人来告诉“我”）。而这种视角最大的好处是适合初写者，因为只要写清楚“我”如何就可以了，别人都是“我”眼中、耳中的映射。

第三人称是用“他”“她”“它”讲故事。第三人称又细分为 有限制的第三人称(3rd person view limited) 和 上帝视角第三人称(3rd person view Omniscient) 。

有限制的第三人称是用主要人物的视角去写，故事讲述者知道主要人物所做所为所思所想，但对其他人物则所知（写）不多，这是大部分第三人称故事使用的讲述方式。

上帝视角第三人称之所以称为上帝视角，就是指故事讲述者知道整个故事所有人的所有行为和思想，是一个全知全觉的存在。具体写作的例子可以参考简奥斯汀的小说。这种讲述方式是初学者最喜欢用的，因为直接把每个人物的所思所想写出来交待给读者简单易行，比费工费力地描写人物的行为举止可省事儿多了。然而这样写却很容易造成行文的混乱，让读者在不同人物的不同视角跳来跳去，好像一个初学摄像的人，镜头摇来晃去，拍出来的视频只能让人头晕。至于有些初学者以第一人称写作却总是“不小心”钻到别人的身体里把人家的想法说出来，那就更是笑话了。

这篇文章是根据我在加拿大读高中英语的课堂笔记整理及个人理解而成，如有错误，欢迎指正。

⑵ 短篇小说怎么写

很多人喜欢创作，不管是投稿赚点稿费还是纯属个人爱好，短篇小说是各位创作者们的最爱，只是很多人空有文采却不知道该如何写短篇小说，一起来看看这篇指南吧，会给你很好的建议。

• 01

  短篇小说不想长篇小说那般故事性悠长，只是通过较少的字数，向人们描述出一段故事，甚至是一个人的一生，那么用词简短却表达明确就非常重要了。

• 02

  短篇小说一定要围绕你自己的主题来写，不要东扯西扯，那样很容易写成中长篇小说，且一定会乏味的很。围绕自己的主题，展开一系列的描叙，三言两语，表达出一个故事。

• 03

  写短篇小说有一个禁忌，那就是过多的描叙故事的全部详细过程，你可以根据主题，详细写某件事或者某个心理活动，以此展开各方面的描写，这样的故事才吸引人又不叫人觉得像是在读流水账。

• 04

  短片小说一定要故事首尾结合，能够连串，能够在开始的时候读出悬念，在结尾时读出答案，并且留下些许的思考给读者，这才是一篇好的短篇小说的写法。

⑶ 怎么写短篇小说的开头

这是本人知道的几种写法，尽可以选择，但不一定很好哦。

【倒叙版】：你可以在开头就描写一个人的动作，然后描叙他以前的事情，然后就可以往下写了。
【声启版】：你可以用一个形象的声音来开头，比如“喂！”“哗”之类的词语来开头，然后就写什么什么事。
【普通版】：你可以先描述一下那里的背景，然后再写主角在干什么干什么，然后就按着您的故事写上去。
【梦头版】：你尽可以先描述一个虚幻的场景，然后被人叫醒，然后发现这是一个梦，然后按着事情的发展顺序发展下去。
【介绍版】：你可以先描写人是怎么样的，干什么工作。比如：他叫XX，干什么什么工作的。然后就开始按着故事写下去。

本人知道的几种写法，不一定每一个都很好，只是推荐而已，希望您选择适合的版本开始写。

⑷ 用白马,草原,羊群,月亮,河流用上这几个词写童话故事(作文400字)写作文的时候

写作思路：根据给出的主要人物和限定词来编写，围绕白马、草原、羊群、月亮、河流来写，题材为童话，发挥想象，写出一个蕴含美丽结局的故事。

正文：

有个骑马打猎的人沿着西北方向往前走，本来他所要经过的地方都是绿油油的草原，可等这个猎人的马刚踏上这片草原的边缘，骑在马上的猎人就吃惊的发现草原上连一根草也没有，猎人纳闷的向前骑了一会，还是连一根青草也没有看着，草原上光秃秃的到处都是金黄色的沙子。

他又骑着马往前走了一会，低下头忽然看到地上有一行野牛的脚印，这个猎人便跟着这行野牛的脚印继续向前走，走着走着看到在这行脚印的旁边又多出了一行非常小的脚印，根据经验，猎人马上猜出来这肯定是原先的那头野牛生下了一头小野牛。

一想到自己极有可能同时打到两头野牛，这个猎人的劲顿时就上来了，连忙催马向前进，不过走了一会，那两头野牛的脚印又奇怪的不见了，百思不得其解的猎人骑着马低头找了很长时间，也没有发现那两头野牛的脚印，此时他远远的看到前面有一座山，就骑马飞快地跑了过去。

可等到了这座山的前边，猎人便被眼前的景象给惊呆了!只见这座山已经被十几米高的牛粪给垫到了半空中，而在原来属于山脚下的一座山洞里。

却挤着一大一小两头脑袋冲外的野牛，骑在马上的那个猎人当时就在心里想：我走南闯北，打了这么多年的猎，还从没有见过这种十分罕见的情况呢！这两头挤在山洞里的野牛肯定就是在草原上踩出脚印的那两头野牛，那头母野牛在把小野牛生下来以后不久。

突然吹来了一股非常非常大的大风，这股大南风把两头野牛给从地上吹了起来，并且一直把它们给吹进了这座山的山洞里，随后这股大风又把草原上生长的青草也给卷了起来，卷起来后这些青草便被吹到了这座山的山脚下。

被吹进山洞里的那两头野牛就靠吃这些眼皮底下的青草活了下来。吃完草拉出来的粪以后越积越多，时间一长慢慢的就把这座山给抬高了。

⑸ 用奇怪，得意，不好意思，自言自语，弯弯曲曲，明白，聪明，拔苗助长，断断续续，取长补短编一个小故事

写作思路：使用记叙文的方式写出一篇小故事，并使用上述限定词语短语。

正文：

在一个遥远的村庄里，山坡上的小路总是弯弯曲曲的。村民们但凡要赶集到镇上，都会需要走一大段非常奇怪瘆人的小路。

这天，聪明调皮的小鱼儿打算赶集去买点生活用品。一个人独自出发，边走边自言自语的闷声哼着小曲。好像可以去赶集，在小鱼儿看来是一件得意的事。

走到一处田野时，断断续续地传来一阵莫名其妙的声音。小鱼儿弄不明白哪传来的声音，四处周围的搜索着声音的出处。

这时，在一块稻田里小鱼儿看到了一个瘦弱的小女孩。

只见小女孩双手使劲的拔着地里的稻谷苗，边拔边在嘴里喃喃自语道：快快长呀稻谷，快快长！“哈哈哈!你这是在拔苗助长吧！甚至你还想取长补短，对吗？”小鱼儿笑着问道！

“嗯嗯！我的稻谷比别人的长得慢，我想让它们快点长，快点可以收成！”小女孩怯怯地说着！

哈哈哈哈......小鱼儿径自笑着，然后走开了!留下小女孩一人在田地里纳闷着......

⑹ 怎么写短篇小说

先谈一谈短篇小说的写法，或说取材。
取材是非常重要的一步，只要取材取对了，可以说短篇小说就成功了一大半。我的取材如果用一句话来总概括，就是在没有文章的地方去作文章。在现实生活中，这是一个比较独立的领域。写短篇小说在现实中，只写一点点东西。这一点点东西，称之为短篇小说种子。世间万物都有种子，一切都有。这个种子是世间万物生存不息传宗接代的东西，有了种子的传递世界才延续下去。和物质世界对应，我觉得短篇小说也有种子。有的把它称为一个眼睛，有的把它叫做支撑点，有的把它叫内核，有的把它叫黄金点。可能有七八种说法，但我喜欢种子这个词，一说就给人以饱满、圆润、美好的感觉。有可能生长成一篇短篇小说的根本因素。这是我给种子下的定义。
我们从事创作会经常看一些短篇小说，看一些小说当然都是非常不错的，枝叶饱满。当然，我们也看到一些非常脏污的东西，这些东西就缺少了短篇小说的因素。拿一个自然界的种子来比，我们在自然界里寻找种子是比较容易的。我们种黄瓜地，留种的瓜是要留个标签，表示这是不能摘的，这就比较容易发现。在现实生活中寻找短篇小说的种子，我们有时苦苦追求，却难以找到。在没有进入创作以前，这是难度很大的。
我们举一个例子，沈从文的《丈夫》。这是一个非常精彩的短篇。大概情节是写过去的一种生活，说他的妻子在农闲时到船上去做一些接客的生意，她不把这种事看成多么丑恶，到了此时，丈夫去看他的妻子，就带着一种欲望、想念，肯定要亲近一番，结果到了船上以后，他却在眼皮底下一次次被人夺走了妻子。丈夫就在前仓，前后听到两个当兵的、水保等和妻子交易，情绪弄得很低沉，妻子给他钱也不要，一个人伤心地捂着脸呜呜地哭起来，第二天和妻子回乡下去了。这个小说的种子，我觉得就在最后呜呜地一哭。整个小说的过程就是这个种子生发的，一切过程都在向这个哭走。很感人。当然，还有社会分析、情感因素等都很丰富，这里不讲，讲的就是最后一切都是向这一哭而来。
种子有时在开头，有的可能在结尾，有的可能在中间。而这个小说的种子在中间。种子埋进去了，有一个发芽的过程。后面是开花结果的过程。前面培育，后面生发。因为有了种子，小说就立起来了，情绪也将饱满。
我们听到短篇小说的很多做法和说法，我们听到有人说短篇小说是生命之缘 ，是可遇而不可求的。我们还是应该求，只有求，不断地求，才有可能遇到它。否则就往往就会失去这种遇的机会。因为我在报社工作，经常去矿上走，有很多人给我谈一些希奇古怪的事，我要说的，事情再多再古怪，如果没有短篇小说的种子，一切都是瞎搭。我有时跑一些地方，跑好多天，但没有短篇小说的种子和潜质，就没有写的必要。
这个短篇小说的种子可能是一个题目、一句话、一个细节、一种思想、一种理念等，各种各样的情况都有。有一个东西，一个故事，可能在我们脑子里存在若干年，觉得可能会写成一个短篇小说，迟迟不能动手写，可能就是没有找到种子所在。可能有一天，我们会发现了种子在哪里，就会感觉一下开朗，时候就到了。
小说主要不是讲道理，是理感的。但小说是理性的结果，需要一种思想，表达思想之美，而不是道理本身。写的是思想的表情，而不是思想本身。一篇小说道理讲得再深刻，感情不饱满也不能感染人。最后建筑的是情感世界，是审美层面。
其实说到这儿，已经把另一层意思说出来了。短篇小说的种子就在生活中，在心里，就这两个地方。在现实生活中，也可以说现实生活为我们提供了素材，激发了灵感。比方说创作需要想象，这需要生活的基础，而不是平空的。现实生活就是我们小说创作的想象所凭籍的大地和空气。我们每个人不可能拔着自己的头发离开土地，所以说要注重现实生活。
说到这里，需要说明一点。小说来自现实生活，但又与现实生活不对应。这个种子还需要从心里来进行寻找，要把现实生活中的种子拿来放到心里去发酵、去升华，最后打上自己的烙印。从现实生活中来的东西，我觉得又要与现实生活拉开一点距离。现实生活在创作中往往有一种纠缠，拦在我们面前，说我是很刺激的，很有卖点的，赶快写我吧，写我不会吃亏的，甚至象一个*女纠缠一个嫖客一样，这样写出的东西，可能是易碎的，不经看的。
有人说，现在的现实生活太丰富了，作家都只要拿过来就成小说了。不管现实生活怎么样，照搬过来都不符合小说艺术上的要求。因为它没有进入艺术的层面，没有心灵化和艺术的处理。这种处理除了心灵化处理还要进行深究。有一种说法，因为对现实看不明白，才写小说。乍一看，这很新鲜，后来想想，这种说法可能是有种作家玩的一种幽默。我们有时可能一个小说没有想透，把它写出来，评论家看出来。如果没想透，继续写，写很多是根本不可能的。以其昏昏使人昭昭，如何可能呢?所以我们对一个作品还是要深究，要思考。
在短篇小说的种子说里，引用王安忆的一句话：有的小说看起来象预言……短篇小说是理性的果实……它只是一条思路。是模糊的，不是很明白的;是思路，不是预言。这个前面讲的应该是叫寻找短篇小说的种子，应该在现实和心里寻找。进入了内心世界，才会发现空间很大。只有进入心灵世界，我们的创作才能左右逢源。我们找到短篇小说的种子了，不等于就能写成一个很好的短篇小说。这需要一个很艰苦的过程，象种一颗玉米，需要耕地、下种、施肥、打草、浇水……有一个环节不到，就收获不到果实。
下面讲短篇小说的生长。
可以说，我们每个人都有种子，对于创作的人来说，每一颗种子都非常珍贵，让它长成大的果实，这才对得起读者和自己。我们听到短篇小说的做法很多，比较多的一种做法是说短篇小说要用减法来写，这是指精炼而言。好多人物、好多细节，把小说撑得满满的，没有一点空间，这才产生了要忍痛割爱的减法说。
短篇小说应该是用一种生长法来写。就是说，从生活中、记忆中，只取那么一点点种子全力培养，使之生长壮大。或说只是一个细胞，在生长的过程中不断生长、组合，最后长成。打个比方，比如短篇小说是一朵六瓣的花，裁去一瓣，就不完整了。还听到一种说法，写短篇小说主要看控制能力、平衡能力。这种说法有一定道理。
我们比较一下，我们拿长篇中篇与短篇作比，故事长、细节多，我们从中挖一块，变成短篇行不行呢?根本不行!完全不一样。好象羊皮披不到兔子身上一样。这是短篇小说文体的独特性。强调了文体的独特性，也强调了短篇小说写作技法上的要求。有一个高的要求，有的人可以写长篇，叫他写短篇，却很难。这里面有情感和手法上的锻炼原因。
我们说了，短篇小说是用生长法写的，它到底生长在哪里呢? 讲到这里，谈谈小说与心灵的关系。如果任何作家写的东西没有打了心灵化的烙印，出来的就是一个标准件。就没有存在的价值。我们指的当然是真诚的心。可以说我们每个人生活在世上，当我们有了生命意识的时候，就有了心灵意识。所谓生命意识就是一种死亡意识。当人在这种意识渐渐强烈的时候，多数人往往表现为想抓住一些物质的东西，觉得抓住东西越多就抓住了全世界。这样的意识是错的，从曹雪芹的好了歌里就可以看出来。我们应该抓住什么，就是应该抓住心。文学抓住心，就是通过抓住心来抓住我们的世界。我们中国的历史上，谁抓住了心呢?曹雪芹。古今帝王将相有多少，却有几个如曹雪芹一样让我们记住。只有他不会消失，随着时间消失，历史磨砺，越来越显现出它的瑰宝价值。
抓住心，当然是真诚的心。一个作家是不是真诚的，一个作品就能看出来，一个作家写久了，他文字里面带着这个作家的气息，带着他的呼吸，带着他的气质。莫言说文字是一个作家身上的分泌物。我觉得每一个作品就象一个作家生出来的孩子一样，写完了舍不得拉出去，象嫁闺女一样要挑一个好婆家，希望别人会善待你的孩子，否则就会心疼。这需要我们非常精心地，多投入一些心!
我说这个进入心灵世界，一个是上心，一个是入心。 上心。平时我们会产生一些错觉，觉得这个世界很重要，这也离不开自己，那也离不开自己，这是不对的。真正离不开自己的是自己的小说，如果不写这个小说就不会出世。只有上心，在人的一辈子中只有上心去做好一件事，这一生都值得。入心。我们看到的现实世界很丰富花哨，往往觉得没什么可写，要写下去，只有深入内心，象捕捉莹火一样，才能写出好的作品。
一些新闻性、社会性、事件性的东西，是与小说有很大距离的。小说完全不能受新闻的干扰，新闻的语言完全不能带到小说里来。我们一定要提醒自己不要写出新闻性的小说来，一定要让新闻事实在自己的心里发发酵，然后才写成小说。
那么说，小说生长于心，除了脑子想象，整个身心都应该投入这个创作。视野要非常开阔，才能不受局限，不使一条道走得局限。一个人如果体力不行，衰老了，他写东西都会很费劲。汪曾祺的晚年，写的一些东西就不敢恭维了，写得实，不灵动，没有飞翔感。人到一定岁数，如果体力不支，小说根本写不出来。就象一个树有一个挂果期，一旦过了这个挂果期，也许会结一些果子，却不会大。再打个比方，就象一个女人有一个生育期一样。小说是生长的，在我们还具有这个能力的时候，多写一些。小说又不搞计划生育，就多写点，免得体力不支想写写不动时，会十分懊悔。
小说要生长，还要细，细到连花团上的绒毛都细……如果连细都不用，就用微妙来说……写东西都是在细上下功夫，细致入微的。 作家无论何人，心理上都有相通的东西。如张炜说，有些优秀的男性作家就有一些女性化的东西。故事的情节像枝干，而细节则像满树繁花。
我们中国的小说特别讲究一种韵味。比较鲁迅和沈从文的小说，鲁迅是思想之美，而沈从文是韵味之美。
我们写每一篇小说都要知难而进。没有任何一篇小说是轻而易举的，要不怕难。 我们写小说的，不一定要看很多文学的书，在于会不会读书。别的书我们也要读一些，社会的、摄影的、美术的等等。好多小说是通过逻辑情节来推动它的展开，它不是经验性情节。
地域文化对一个小说家的滋养非常重要。一是母亲，一是自然，一是童年的生活，是成就一个作家的最重要的三个方面。小说的主要生产力是想象力，一个作家缺乏想象力就不成其为作家。有想象才能有艺术创造的空间。
精练——是提高短篇小说质量的所在
精练，用在短篇小说创作上，就是讲究“布白”的精当，就是以最经济的文字，表达出最丰富的内容，让人意味无穷。写好短小说，要有一种高超的“用语简短而涵义深远”(高尔基)的本领。能有一句话说明白，决不用两句话，能用一个字的，决不多留一个字。小说创作不妨学学清人郑板桥的画竹句：“冗繁削尽留清瘦。”只有“削尽”“冗繁”，才能将表现神韵的“清瘦”留下来。鲁迅说：“写完至少看两遍，竭力将可有可无功的字，句，段删去，毫不可惜。古今中外的一切佳作，莫不经历一番“削”“删”功夫的。宋代欧阳修将《醉翁亭记》初稿开一段的几十个字，最后削删为“环滁皆山也”五个字。这是说明精练的重要，并不是要各位在小说创作上皆五个字也。现代人的生活节奏加快，人们对时间的流速产生一种紧迫感，加之当前艺术形式多样化，看小说的群体相对不如以前了，因此，短篇小说，短而精，就更显其审美价值。
短而精，关键在于高度的概括能力和高度的的简洁笔墨。鲁迅的许多作品是值得我们一看一学的。如《立论》，是以白描手法，寥寥数语，就把几种不同性格的人物刻画得惟妙惟肖，活灵活现。使人如闻其声，如见其人。真是一词见性格，一语传神情。这里既有情节，又有人物，每一个人的性格都鲜明，清晰，更有耐人寻味、发人深思的哲理。可见，没有高度生动、形象、准确、简洁的笔墨，是写不出如此短小精悍、隽永深刻的短小说来的。
对于我们进行小说创作者来说，松散容易紧凑难，洋洋洒洒几千几万字容易，而在尽可能短的篇幅内表现出同样容量的短文，则就不那么容易了。即使做不到“一词见性格，一语传神情”，至少也不要连篇累牍地说废话，不着边际地乱发挥。契可夫曾不无自豪地说：“我能长话短说”。长话短说，是小说质量的表现，是作者才气的表现。可惜的是，现在有些作者反其道而行之，习惯于或喜于短话长说，拉长作品的篇幅，平淡无味。这既影响了小说的提炼，也影响着作者自身思想和艺术的锤炼。高尔基说过：“学习写作，应该从短篇小说入手”，西欧和我国所有最杰出的作家几乎都是这样做的。不屑于写短小作品，一开始就拉长篇，其结果往往是“制造了大堆语言垃圾”。因此，对写短而精的小说来说，有利于我们学会对素材、语言、结构等提练。阿托尔斯泰说“小小说，这是训练作家最好的学校”。

⑺ 如何用六个英文单词写一部完整小说有什么办法

世上无难事，只怕有心人，想要做成一件事情，只要用心，只要充满热情，一定会达到自己的目的，做出惊人的效果。如何用六个英文单词写一部完整小说？有什么办法？

既然想要做一件事，就应当勇敢的去做，排除周围的干扰因素，不在意他人的看法，自己坚持不懈，养成良好的学习习惯，砥砺前行，做自己满意的事情，交上自己满意的答卷。