国产轻小说都好垃圾

⑴ 国产原创轻小说的出路是什么

出版、游戏、漫画，国内几家轻小说网站，像是轻文貌似走的就是这个路线，国轻想要改编动漫很悬。如果你是刚开始写小说的话，是这样的，慢慢积累，读者就多了，出版改编都不是梦，加油！

⑵ 如何评价国产轻小说《罪恶理性》

经常有人说，缺乏社会经验的作者不适合写小说。我部分赞同这句话。因为故事人物和现实中的我们一样，都是生活在社会环境中。不同之处只是故事中的社会是作者虚构的。为了让读者觉得可信，小说中的社会必然要有可信度，即与现实社会相一致。家庭、学校、工作单位、公共场所，这些都是社会的组成部分。其运行内在机理是我们每天都不断体验的。最简单的：在学校顶撞老师会遭到严厉镇压，在家里和父母撒娇则一般会有不错的回应，在公共场合举止怪异会被人围观……我们日复一日地体验生活，也日复一日地感触着社会——常人都是如此。而对小说家来说，要求就更高了。因为他不仅需要正常地应对社会，更要在作品中复刻下自己对社会的体验，高于，或者至少不低于读者的日常经验。这篇《罪恶理性》则在这个方面有缺憾。

⑶ 现在电视里的动漫为什么都是国产垃圾！

就让国产动漫TMD的去死吧！
如果日本动漫依然在播那么后果会是什么呢？
对，中国动漫根本就没人看了，为了改变这一现状，中国广电局就禁播了所有日本动漫为了推动中国动漫的发展，不管多烂都会拿来播。正所谓慈母多败子，导致中国动漫的制作水平严重下降。
而且中国并不注重动漫人才，而且中国应试教育的原因导致制作者缺乏想象力，逼不得用抄袭这种卑劣的方法。而且中国动漫管的太严：善恶不分明，自由，质疑社会主义，崇尚资本主义，没有体现英雄主义的统统排除。缺乏题材,一味的去画那些历史文献,中国的历史题材是好,但看得多都厌的啦,缺乏现代现代感,《Q版三国》在这方面做得不错,可就只有这个优点,其它都是垃圾。乏自我反思,为什么日本动漫这么受欢迎?因为动画已经不只是会动的图画,里面有作者表达的思想,有让人感动的爱情,有精彩战斗场面,有玄念的剧情等等。

⑷ 为什么台版的轻小说辣么贵（别人说我要收藏为什么不买正版）靠 我也想买正版（台版）啊 但太贵了

我也买最便宜的。小说有上中下集，有的有五六部才说完一个故事。如果买正，版贵啊，学生负担不来。。

如果讲其实收藏，我觉得几十年后，下几代人，他们流行的东西也不同了。

就如我爷爷年轻时候，不舍得吃喝穿，省钱买的书籍，保存了一大堆。

例如四大名著。明清小说，而且还是繁体字。放在木箱里面收藏。

现在，哎，被蟑螂，蚂蚁，虫，咬了好多个小小的洞，蟑螂屎也有，蟑螂蛋也有。受潮也有，一股霉味道。

免费留给我们也没人看。

我亲戚的爸爸，他喜欢收藏报纸和杂志。收藏了整个房间满满的，按照日期一份份收藏，包好。

他升天后，他家孩子全部卖三毛钱一斤。当垃圾卖出去了。因为不算古董。才收藏十年。

继续收就碍着地方。下一代人口繁衍，需要地方居住的。

而且作为收藏物品，你看看收藏的钱，穿了洞，咬烂个角。有了折痕，价值大大跌了。

而且书籍不比收藏钱，钱还有个价值。书只是普通商品。

又不是古代的那种书。

同样道理，我们现在收藏的小说，过几十年也不一定值钱。而且被老鼠，蟑螂，蚂蚁咬烂，纸张还会变黄。

三十年后，或者四十年后，翻开来看，书籍还会掉十几张纸张。

因为胶水老化啊。破破烂烂的。

随着印刷技术越来越先进，纸越来越便宜。

人家拿着t~s~t，，就可以打印出来，而且清晰。不用看那个残旧的的，还泛王的。

而且收藏十几年，二十年，还不算古董啊。

要么几百年变成古董。但是自家收藏，摆放不了几百年。

我直接在公司，用印刷的打印出来看。

我自己也买过一些书收藏。我是用胶袋密封保存。就用快递包裹的袋密封。

下一代的孩子，孙子，很可能厌弃碍着地方，丢出去做垃圾了。

因为下一代人，他们都有他们自己喜欢的东西，都有他们认为值得珍藏的东西。

可是偏偏不喜欢上一代的东西。

⑸ 哪里能下载较全轻小说，以前在一些地方下过说实在语言翻译很垃圾，都这样有没有比较好的网站

可以在轻小说文库http://www.wenku8.cn

SF轻小说http://book.sfacg.com/
轻之国度http://www.lightnovel.cn看~
建议在轻小说文库下载~表示SF双休日不提供下载~轻之国度要论坛币~不过轻小说文库有的热门的无资源，但可以在SF上看~而且SF有国轻~轻之国度更新比较快~我比较喜欢用轻小说文库了啦~台版翻译的都不错~有些自翻的就渣了~求采纳~~~~~~

⑹ 事项的宏图这种垃圾轻小说，为什么说是神作

第一次看这本小说，很流畅就看完了——你千万别说你们的知识量连我都比不上。还看不懂，多简单易懂啊，真不知道那些说看不懂不明觉厉的家伙平时学的东西都放到哪里去了···尤其是有些东西河马还解释过。

⑺ 为什么很多人对轻小说有偏见

轻小说 解释为青年小说 或者是易于阅读的小说 大家普遍认为不够深刻 比如剧情太过想当然 结局一定是圆满的 而少有悲剧 主人公很年轻 不成熟 还有行业很大 作品多 泥沙俱下 有很多制式可循 商业气息很浓 作者出于赚钱考虑 开长篇的话 往往会在主线精彩的东西之间填加很多无关痛痒的情节 一个作者曾说过 第一集当剧场版写 之后都是tv版
还有 轻小说多与日本动漫有关 或者说形式本身源自日本？ 这个“日本” 也挺拉仇恨
以上是轻小说自身和行业发展的弊病 但是不得不说 这类小说里也有很多优秀的作品 也有自己的特点 比如 无所不包 杂学性很强 想象力丰富 作者匠心独运 很多作品世界观让人眼前一亮
还有传达的感情多纯粹 热情 向上 责任感 勇气 同伴间的信任 对邪恶的厌恶 对弱者的保护 对生活的爱 都是 常见的主题
简单易读 情节曲折 吸引人 （这也让大家批评它不耐读 虽然是以出奇制胜来吸引人 但是说到底最后“奇”看多了 只是把读者们的思维变得“重口味”了而已）
偏见多半是由读过的人总结出一项事物的弊病之后被傲慢的不了解之人妄加理解 夸大 恶意解读产生的 可能有些人一辈子也不会去看轻小说 是兴趣、经历和机缘使然 不能强求 他们也同样沉迷于自己关注的东西 所有兴趣皆无优劣之分 人类会无意识的认为自己喜欢的高于别人的爱好 贬低别人抬高自己 这也是偏见产生的原因（尤其是同类型事物之间的矛盾 韩剧 美剧 日本动漫 国产剧 国产动漫。。。）
总之 自己觉得好才是这的好 自己在阅读中能有所触动 心情愉快就行了 真正的优劣在于作品本身好不好 它的作者有多认真 多真诚 其实“轻小说”这个词只是一个无关作品优劣的标签而已

⑻ 这些轻小说为什么这么好看却火不起来怎么想都是你们的问题！

在如今审美疲劳的世界中，二次元也不能例外。整天看着后宫恋爱番，吹嘘着满载主角光环的爽文，你的心灵是否有一丝丝的空虚。下面轻小说虽然你从来没听说过，但可以让等待着夏季新番的你恍然大悟——这么好看的轻小说为什么火不起来！

《阳炎project》（以下简称阳炎）是由音乐创作者于2011年发表的使用音声合成技术VOCALOID制作的系列音乐。其小说也是由jin（自然之敌p）亲自执笔，歌曲的原画师si负责插画并有漫画和动画改编。

阳炎的虽然篇幅不长，但叙事方法很独特，以至于一开始阳炎的剧情被一些人称之为只有高智商的人才能看懂的小说。但随着文章的更新，慢慢的人们开始发现jin并不是在故弄玄虚，而是以不同角色的视角描绘了被恶所利用的世间众生之像和一群少年少女在不同的世界中抗争被支配的命运的故事。故事的背景也很有特色，读者在一开始阅读时会发现其中叙述的是古希腊神话中蛇发女妖美杜莎的传说，而最终又发觉在其中的角色同衔着自己尾巴名为乌洛波洛斯的世界蛇一样被困在这闭环牢笼里。好在本作的篇幅不长，由叙事手法的迷雾组成的所有关于时间与轮回的问题会在某一章节戛然而止，到那时想必读者会走出这由即将完结的夏天构成的空想森林，发现这个用“眼睛”传达的故事。

在像往常一样的8月15日，因为数年前的事故而被迫成为家里蹲的如月伸太郎由于寄生在自己身边的电子产品的不明程序ene的恶作剧被迫出门购买新的键盘，其后卷入了恐怖分子策划的袭击事件，在这其中遇到了自称目隐团的三名少年少女，开始了漫无止境的八月。

太沉了！《境界线上的地平线》是由川上稔执笔，さとやす负责插画的轻小说，在2008年9月发行，2018年12月完结，2020年2月再开续篇，并有动画，漫画，游戏等衍生作品。该作最大的特点就是一卷分为上中下发售，而其中的一部就能和其他轻小说的三部相抵，经常与字典相比较。

本作不仅创作字数为轻小说之最，还有轻小说里最为庞大的世界观。据作者所说，光是设定就写满了780页a4纸。作品从一名被贬低为“不可能男”的傀儡总长托利向自动人偶p-01告白开始写起，讲述了主角夺回p-01原本的肉体“赫莱森”的感情的故事。小说描述的时代原型为欧洲三十年战争和日本战国时代，以近未来的风格再现了当时以冷兵器与火绳枪厮杀的战斗场景。本作还蕴含着未来与末世的设定，以及刻画了如伽利略、莎士比亚等时代人物，而轻小说界能把握如此宏大的世界观可能仅川上稔一人。在把握剧情走向的同时，川上老师亦刻画了充满激斗的剧情，而处理这些争斗的笔法无外乎与标题中所提到的地平线（horizon又可翻译为赫莱森）有关，知书在此也不多剧透了。

本作作为川上三部曲中的第二部，承接了前一部《终焉的年代记》的世界观，讲述了曾经成为“神”的人们，由于互相争斗导致失去了“众神”的力量而回到了地球上。而这时候的地球除了被称为“神州”以外的地方都无法生存，为了夺回神代的繁荣，人们按照“圣谱”的记录重新进行着前代的历史。而故事的开始，便是无能的武藏Ariast学院的总长葵·托利向失去情感的青梅竹马赫莱森告白的那一刻。

《神不在的星期天》是由入江君人执笔，茨乃负责插画，并有漫画和动画改编。

《神不在的星期天》作为新人轻小说家入江君人的处女作，获得了三年都未曾颁布的第21届Fantasia大赏。故事的设定部分源自圣经《旧约》中的创世纪：星期一至星期五神创造了这个世界并在星期六休息，接着在星期天——十五年前，神舍弃了这个世界，从此死去的人不再死去，而新的人类不再出生，而神赐予这崩坏残响的世界最后的奇迹便是主角艾·亚斯汀一类的守墓人。守墓人没有感情不知疲劳，只是单纯的为埋葬死人，使得到它们真正的安息，正由于守墓人可以埋葬死人，并不想解脱于这没有神的凡世的人都将守墓人视为恐怖的杀人犯。但艾并不是那样的守墓人，她拥有喜怒哀乐，有着自己的意识，以至于被称为食人玩具的男子称她身上有着“不可救药的光芒”——明明可以像普通人类一样生活，却怀着拯救这被神遗弃的世界的妄想。正如作者在第一卷的后记中写的：想描写伟大的命运，既是像勇往直前下沉的太阳，又是乱七八糟的大团圆，又要像无法撼动的油柏路一样。而在这注定毁灭的命运中，有无数的人追随着这不断回响的足音，既有猎杀死者的食人玩具，梦想毁灭人类的西方魔女，打破生者轮回的手枪杀手；也有故障的守墓人疤面，死境之国的公主，想要救世的圣女“魔女的女儿”……在最终，艾和每一个人都以各自的方式接受了所谓的命运，就像神在星期六的时候休息了那样，艾的旅程暂时告一段落。虽然结局并不是皆大欢喜的happy end，但少女还是充满决意的向在旁人看来无外乎是无可奈何的终点之后开始了旅程，开始了不再孤单的星图史话。

十五年前，神舍弃了世界，人类不再出生，死者不再死去，在这抹上绝望色彩的世界里，唯一能给死者安宁的就是守墓人。而在偏远山庄的守墓人艾·亚斯汀遇到了自称是“食人玩具”的少年，守护世界末日的少女与不断猎杀死者的少年，在死者世界等待着奇迹的发生。

除此之外你还有什么好看不火的轻小说，欢迎向我投稿！

⑼ 为啥那么多人觉得轻小说要比网文高

不谈套路，套路这种东西很大程度上无人能有本质意义上的创新
一，日轻属于ACGMNXXXX这个巨大而复杂的产业系统里，国内的爱好者都TM是宅啊，至少是泛二次元了。网文受众什么人都有。
二，对于角色精神世界，生命历程，内心活动的着墨比重和价值基调上的差异
ACG圈的东西，包括日轻，价值取向上是比较理想化，道德化的，很多老好人，老实人，经常舍己为人，或者为没能做到什么而内疚等等等。经常有回忆，迷茫，思考当下，思考人生，踌躇，徘徊，踟蹰不前，陷于各种各样的矛盾，纠葛，被希望和失望的反复所折磨，对人性产生怀疑，对社会产生失望，对生命本身开始绝望……这个时候他邂逅的各种各样的人特别是女主开导了他，改变了他对很多东西的看法，获得了成长。boy meets girl，互相影响，互相成长。故事舞台可能从来没出过当地，但是看到结尾不光主角很多角色都产生了不少变化，甚至离别了乃至死别了。你看到的是人生，是生命历程，是心灵的旅程。而网文太多走了N个位面了还是那个熟悉的味道的情况，换句话说只有物质世界的变化比如武功，没有什么精神上的质性变化。当然我这里说的ACG作品也是那些真正的文艺作品了。
而网文则是流行厚黑，痞气，丛林法则，看谁拳头大，甚至于流氓，再就是中国特色的屠日灭美民族主义。。。日本作品可能抗中奇侠但不会去屠谁谁。。。再就是我刚说的没有多少精神上的变化和成长了。我认为后者的取向确实比较垃圾甚至傻逼，尽管前者有狗血的时候。
其实这个精神世界的描绘问题，非常依赖深入的心理活动描写，也就是你看到主角他在“想事情”，“想怎么办”，“想人生”；但是网文里主角的心理活动是直白而简单的，很少很少见到纠葛，踌躇，迷茫这种情况，也基本上最多几句话了。杀人就杀人了，死就死了，就这么简单，当然日系作品的一个反面就是真杀就杀了的情况下主角挣扎得不行，比较狗血，但这是笔力的问题，想写没写好。
我思故我在，精神世界是非常非常重要的。网文很多时候主角成了线索，其他角色成了NPC，变成了走地图网游记录。对精神，思想这个层面的矛盾，变化，成长的关注是日系一大胜场。而且说真的，这也是文字媒体的特长，我总觉得爱看小说的人不是来求爽的，总还是需要点其他的东西，不然为什么不去打游戏？事实上如今大众的碎片时间娱乐手段更多是手游。JUMP系漫画的创作形式，特点我觉得其实比起日轻更接近起点文，更新得快，换地图，升级打怪，越级杀敌，宏观叙事……友情，努力，胜利三要素，没爱情但有友情，这个网文里。。。主角朋友叫啥来着。。。而且心理描写也挺多的，动不动回忆个年少时的孤独啊什么的。
网络小说里也有这种，但少，日轻里我感觉还是相对而言多。就最优秀的作品里也是这样，确实是靠不同的地方优秀，但我更倾向于日系。这个地方比剧情重还是角色重要更重要。
其实第二点大部分是后来补充后的结果，所以导致和接下来的第三点有重叠，不过也算是启下吧。

三，是作为文学，不论是网文还是轻小说还是别的啥玩意儿，只要你写得好应该还是有相当程度的普世接受力的。哪怕是中国修真，日本怪谈，其实也就是奇幻或者说幻想文学罢了。当然修真确实比较独特。
所以第三点上我得说文化作品的质量上日本还是要强很多的。爱好者们之所以翻译，之所以学习日语，确乎还是因为存在很多真正能够感动人，熏陶人，滋养人，让人们能够对世界，人生有所思考，有所启发的作品，也就是“内涵”和“思想”。
中国的网络小说也有精品，但更多的是让你觉得“精彩”，几乎无法让我流下眼泪，或者引起我的什么思考，引起我的什么共鸣。除却思想的话，写作技法也是，网络小说有成田良悟那种写法的吗，恐怕少见，那种东西与传统的神秘悬疑小说（ミステリー），推理小说也是有关系的。
成田的写法就是POV，只是他用得比较极端，但这种写法在日系里很常见。各种倒叙，穿插，时间轴切成好多个碎块按照作者需要的顺序打乱叙述，形成顺叙无法拥有的效果。这个本身是非常常见的写作技巧，但中国网文都是线性直铺，别说打乱时间线了，倒叙都很少见到。我认为技法不是小说本质，但是挺重要的。像是科幻之类涉及时间旅行什么的，倒果为因，形成因果循环就非常重要了。
总体而言中国的网络小说精品更多是优秀的娱乐，而在日轻里挑一些拔尖的，是有着很强的严肃文艺作品之感的。从阅读体验上而言，你看这些拔尖的日轻，经常会有一种思考着的，情绪涌动着的感觉，因为探讨了人性与社会等等等。但是网文再精彩，我是没思考过什么，你也很难看到作者有什么对于文史哲的独到见解。
谈起网文，人们经常说“精彩”，“好”，“带感”谈起日轻，我发现阿宅和我都在说“感动”，“哭了”，“悲伤”，“人生啊”之类的词。我觉得后者更为重要，至少我更多是追寻后者，我认为这是更为永恒，更能在脑海里留下印记的东西。
举几个样板说明一下我眼中“什么是好的小说”
网文：悟空传，诛仙，紫川。
轻小说：空之境界,Fate/Zero
其实我没怎么看过轻小说，我更多是从改编动画了解这些作品的故事，或者是ADV游戏，但是我觉得也能说明拔尖的ACG作品，它的故事，主题，文学性是怎样的。所以再举些非日轻的例子，很多按照轻小说的样式出过小说版，这里都算我认为的“好的小说”
ADV游戏（本质上是小说）：fate stay night，沙耶之歌，月姬，命运石之门
我只看过动画但原作是小说的：harmony（和谐）,来自新世界

接下来是没达到我那个“好小说”标准但代表了网文特色或一定程度上达到的网文
宏大叙事，本土特色，世界观设定水准高且具有真正意义上的创新，练级夺宝走地图这种网文特色的高端呈现，但无甚情感……：佛本是道
剧情精彩，有相当部分确实能感动到人，女性角色有存在感，有情有义：亵渎，佣兵天下
设定惊人，具有创新要素，双主角一文一武，女性角色有存在感，有情有义，但情感描写不是那么令人印象深刻：无限恐怖
变身要素过于致命，精彩纷呈但后续乏力，女性角色有存在感特别是男主本身但情感描绘还是比较欠缺：魔法学徒
小白文代表作家初期作品，文质自不够但却罕见地对女性角色下了一定功夫，并且没有种马，相守一生：善良的死神（特别奖）
再接下来是没那么完美但体现了日系特色也相当感动到我，但我没看过原作小说的作品
作品世界观与插画的完美融合，对西方神话传说和奇幻文化的巧妙取用和剪裁下的日式奇幻经典，剑与魔法+科幻的日式奇幻常见特征的优秀体现：圣魔之血（这个倒是看过小说版）
将社会的存在给模糊化，在简单的“世界，我，她”的末世框架下我与她的一曲恋歌，悲壮而浪漫：伊里野的天空、UFO的夏天，最终兵器彼女
始终在日系流行文化中占据重要位置的科幻要素的优秀使用：尸者的帝国，虐杀器官，心理测量者
四，灌水强度的差异
网文灌水实在太过厉害，轻小说相对而言还是比较精悍的，这当然与创作形式有关，但是不得不说看一篇网文到完结的时间能看好多部轻小说或普通小说。
单位时间性价比逊色很多，这个等你上班了是太有感受了，不太可能看那些鸿篇巨制的“雄文”网络小说了，更需要的是精致的小品。
中国网文最大问题还是“没有情感”。无情无感动就很难成为文学，哪怕是大众文学，这个太致命了。读者看完只会觉得“太屌了”，然后就过了，而不会对他这个“人”产生什么影响，不会再被想起来。
ACG圈的很多东西不论我们觉得咋样小学生看过还是会讲“教会了我人生的道理。”，也许若干年后觉得也没那么简单，但是当下却可以令人讲出这种话，网文太难了

⑽ 经常看轻小说好么 我经常看轻小说，但没有成瘾，我想问一下，看轻小说对我有利还是无意呢(日轻)

轻小说是一类源自日本，以年轻读者为主要读者群的新兴娱乐性文学作品；具有写作手法灵活多变，阅读起来大多较为轻松的特点。
轻小说强烈的分镜感却能激起脑中的想象将小说故事自动在脑内补充完整；轻小说注重分镜感，这是国内小说所没有的特点”、“轻小说里的心理描写更直白不矫情，说起来就是让人感觉清新自然。而国内的心理描写则喜欢调动读者情感，用一些深沉的象征手段来打动心灵，所以一些句子美得超凡脱俗，却也未免显得太过矫情了些。由此看来，正是因为直白、坦率的行文风格，轻小说才更能受国内读者的喜欢”对于轻小说确实有一定的理解，对此国内轻小说爱好者也不应忽视。我们期待着国内文艺评论界能以更严谨的学术态度，促进轻小说的本土化发展；甚至在轻小说文艺评论这一块，走在起源地日本的前面。