关于婆婆的短篇小说

A. 米隆老爹在短片小说写作的艺术上，有哪些重要特色，举小说中实例进行分析

居伊·德·莫泊桑（1850.8.5~1893.7.6），19世纪后半期法国优秀的批判现实主义作家，与契诃夫和欧·亨利并列世界三大短篇小说巨匠，对后世产生极大影响。莫泊桑去世时，左拉致悼词，预言莫泊桑的作品将不朽，将逗是未来世纪的小学生们当做无懈可击的完美的典范口口相传地的故事。莫泊桑出生于法国诺曼底的一个没落贵族家庭。中学毕业后，普法战争爆发了，他应征入伍，两年的兵营生活使他认识了战争的残酷，祖国的危难启发了他的爱国思想。战争结束后，他到了巴黎，先后在海军部和教育部任小职员，同时开始了文学创作。1880年完成了《羊脂球》的创作，轰动了法国文坛。以后离职从事专门的文学创作，并拜福楼拜为师。10年间他写了300多个短篇和6个长篇。其中许多作品流传深广，尤其是短篇小说，使他成为一代短篇小说巨匠。长篇有《一生》《俊友》（《漂亮朋友》）等；中短篇有《菲菲小姐》《项链》《我的叔叔于勒》《一个农庄女工的故事》等。

人物生平/居伊·德·莫泊桑
居伊·德·莫泊桑是十九世纪法国最杰出的批判现实主义作家之一。他勤奋地创作了一生，由于过度劳累得了精神错乱病，后来被送进巴黎的一家疯人院。公元1893年7月6日莫泊桑逝世，年仅43岁。
莫泊桑于公元1850年8月5日出生在法国西北部诺曼底狄埃卜城附近一个没落的贵族家庭。他的祖辈都是贵族，但到他父亲这一代时没落了，父亲做了交易所的经纪人。他的母亲出身于书香门第，爱好文学，经常对文学作品发表议论，见解独到。莫泊桑出生不久，他的父母由于经常闹矛盾而分居了，他和母亲住在海边的一个别墅里。幼年时的莫泊桑喜欢在苹果园里游玩，在草原观看打猎，喜欢和农民、渔夫、船夫、猎人在一起聊天、干活，这些经历使莫泊桑从小就熟悉了农村生活。
从童年时代起，母亲就培养他写诗，到儿子成为著名作家时，她仍然是莫泊桑的文学顾问、批评者和助手，所以他的母亲是他走上文学创作道路的第一位老师。另一位为莫泊桑走上文学道路打下基础的是他13岁在卢昂中学学习时的文学教师路易·布耶。路易·布耶是一个著名的巴那派诗人，他经常指导莫泊桑进行多种体裁的文学创作。1870年，莫泊桑中学毕业后到巴黎入大学学习法律。这一年普法战争爆发，他应征入伍。在军队中，他亲眼目睹了危难中的祖国和在血泊中呻吟的兵士，心里十分难过，他要把自己的所见所闻写下来，以激发人们的爱国热情。1871年，战争结束后，莫泊桑退役回到巴黎。
1878年，他在教育部工作之余开始从事写作。那时，大文学家福楼拜成为莫泊桑文学上的导师，他们两人结下了亲如父子的师徒关系。福楼拜决心把自己创作的经验传授给莫泊桑。莫泊桑非常尊重严师的教诲，每篇习作都要送给福楼拜审阅。福楼拜一丝不苟地为他修改习作，对莫泊桑的不少作品表示赞赏，但劝他不要急于发表。因此，在70年代里，莫泊桑的著述很多，但发表的却很少，这是他文学创作的准备阶段。
1880年，莫泊桑的成名作《羊脂球》发表了，它使莫泊桑一鸣惊人，读者称他是文坛上的一颗新星。从此，他一跃登上了法国文坛。莫泊桑的绝大部分作品是从这时到1890年的10年间创作的。此间，他写成短篇小说约300篇，长篇小说6部，还写了3部游记、1部诗集及其它杂文。莫泊桑光辉的文学艺术成就，对世界文学宝库作出了突出的贡献。他写作艺术技巧的成就，不仅在法国文学史上占有重要地位，而且后来的欧洲及中国作家都产生了很大的影响。
《羊脂球》写于一八七九年，是莫泊桑经过长期写作锻炼之后达到完全成熟的标志，紧接着这个中篇，是如喷泉一样涌出的一大批中短篇小说。从一八八零年到一八九一年因病停笔，十年期间，他共创作发表了三百余篇中短篇小说，几乎每年都有数量可观的精彩之作问世，特别是在前三四年，佳品更是以极大的密集程度出现，一八八一年有《一家人》、《在一个春天的夜晚》、《戴丽叶春楼》，一八八二年有《菲菲小姐》、《一个儿子》、《修软椅的女人》、《小狗皮埃罗》、《一个诺曼底佬》、《月光》、《遗嘱》，一八八三年有《骑马》、《在海上》、《两个朋友》、《珠宝》、《米隆老爹》、《我的叔叔于勒》（已被选入初中语文教材）、《勋章到手了》、《绳子》，一八八四年有《烧伞记》、《项链》（已被选入高中英文教材）、《幸福》、《遗产》、《衣柜》等等。一八八五年，莫泊桑短篇小说创作中名篇的数量有所下降，但仍不乏出色之作，如《珍珠小姐》（1886）、《流浪汉》（1887）、《港口》（1889）、《橄榄园》（1890）等。
早在以短篇小说成名之前，莫泊桑就开始了长篇小说的创作，他的第一个长篇《一生》经过几年的耕耘，于一八八一年完成，一八八三年问世。自此，他逐渐由短篇转向长篇，在几年之内相继发表与出版了几部著名的作品，一八八五年：《漂亮朋友》；一八八六年：《温泉》；一八八八年：《皮埃尔与让》；一八八九年：《如死一般强》；一八九零年：《我们的心》。
莫泊桑早就有神经痛的征兆，他长期与病魔斗争，坚持写作。巨大的劳动强度与未曾收敛的放荡生活，使他逐渐病入膏肓，到一八九一年，他已不能再进行写作，在遭受疾病残酷的折磨之后，终于在一八九三年七月六日去世，享年仅四十三岁。
莫泊桑是法国文学史上短篇小说创作数量最大、成就最高的作家，三百余篇短篇小说的巨大创作量在十九世纪文学中是绝无仅有的；他的短篇所描绘的生活面极为广泛，实际上构成了十九世纪下半期法国社会一幅全面的风俗画；更重要的是，他把现实主义短篇小说的艺术提高到了一个前所未有的水平，他在文学史上的重要地位主要就是由他短篇小说的成就所奠定的。
莫泊桑短篇小说的题材是丰富多彩的，在他的作品里，形形色色的社会生活，如战争的溃败、上流社会的喜庆游乐、资产者沙龙里的聚会、官僚机构里的例行公事、小资产阶级家庭的日常生活、外省小镇上的情景、农民的劳动与生活、宗教仪式与典礼、酒馆妓院里的喧闹，等等，都有形象的描绘；社会各阶级各阶层的人物，从上层的贵族、官僚、企业家到中间阶层的公务员、自由职业者、小业主，到下层的工人、农民、流浪汉以至乞丐、妓女，都得到了鲜明的勾画；法国广阔天地里，从巴黎闹市到外省城镇以及偏远乡村与蛮荒山野的风貌人情，也都有生动的写照。在广阔的艺术视野与广阔的取材面上，莫泊桑的短篇显然超过了过去的梅里美与同时代的都德，而在他广泛的描写中，又有着三个突出的重点，即普法战争、巴黎的小公务员生活与诺曼底地区乡镇的风光与轶事。
由于莫泊桑亲身参加过普法战争，他在当代作家中就成为这一历史事件最有资格的描述者。他对战争的所见所闻是那样丰富，而他的体验感受又是那么深切，因此，他在整个创作的历程中始终执著于普法战争的题材，写出了一批以战争为内容的短篇。毫无疑问，他是对这场战争描绘得最多的法国作家，可以说，这一历史事件由于有了莫泊桑才在法国文学中得到了充分的反映。莫泊桑关于普法战争的著名短篇有《羊脂球》、《菲菲小姐》、《女疯子》、《两个朋友》、《瓦尔特·施那夫斯奇遇记》、《米隆老爹》、《一场决斗》、《索瓦热老婆婆》、《俘虏》等。在法国文学中，莫泊桑是公务员、小职员这一小资产阶层最出色的表现者，甚至可以说他是这个阶层在文学上的代表。他自己长期是这个阶层的一员，熟悉这个阶层的一切，他以一系列短篇对它的生活状况、生存条件、思想感情、精神状态作了多方面的描写，这方面出色的短篇有《一个巴黎市民的星期天》、《一家人》、《骑马》、《珠宝》、《我的叔叔于勒》、《勋章到手了》、《保护人》、《烧伞记》、《项链》、《遗产》、《散步》等。在生活的描绘面上，莫泊桑对法国文学作出了开拓性的贡献，他在一定程度上改变了过去某些作家主要以巴黎生活为描写对象的倾向，而更多地把诺曼底地区城镇乡村五光十色的生活带进了法国文学。由于有了莫泊桑，法国北部这个海滨地区的自然风光、人情世态、风俗习惯，都得到了十分精彩的描绘。莫泊桑关于诺曼底题材的短篇为数甚多，重要的有《一个农庄女工的故事》、《戴丽叶春楼》、《瞎子》、《真实的故事》、《小狗皮埃罗》、《一个诺曼底佬》、《在乡下》、《一次政变》、《绳子》、《老人》、《洗礼》、《穷鬼》、《小酒桶》、《归来》、《图瓦》等。
莫泊桑在自己的短篇里，总是满足于叙述故事、呈现图景、刻画性格，而很少对生活进行深入的思考，很少通过形象描绘去追求作品丰富的思想性，而且，他也并不是一个以思想见长的作家。在现实生活里，他是一个思想境界并不高的公务员，对现实生活的认识并不深刻丰富，因此，他的短篇缺乏隽永的哲理或深蕴的含义，他在其中所要表现的思想往往是显露而浅明的。
莫泊桑在短篇小说中，几乎很少接触历史的、政治的问题，但他作为普法战争的参加者，却对这场民族灾难-有严正的思考。他在短篇小说中所表现出来的爱国主义思想与带有民主主义色彩的和平主义思想，可算是他作品中最严肃、最认真的思想，是他创作中所发散出来的一束最炽热的精神火花。
莫泊桑短篇小说在思想性上另一值得肯定的价值，是对资产阶级上流社会的批判与讽刺。他揭露得较多的是资产者的道德沦丧、生活放荡；他还比较多地揭示了资产阶级家庭中的冷酷，这种冷酷有时表现为漠然与隔阂的关系，有时则演化为深刻的仇恨与尖锐的矛盾。
莫泊桑短篇小说思想性的另一颇具特色的内容，是对小人物、公务员、雇员的人道主义的同情。由于莫泊桑本人就是公务员行列中的一员，他对小公务员虽不乏讽刺与嘲笑，但基本上抱怜悯的态度。在他看来，这些公务员实际上过着一种监牢的生活。他从人的正常生活的观念出发，写出了行政牢房在人身上造成的扭曲与异化并寄予同情，使他的短篇具有了人道主义色彩。
整个说来，莫泊桑短篇小说的思想内容并不深刻，意境并不深远，在战争问题上，在社会现实问题上，他的思想并没有超过一个对普法战争有正常认识的爱国者的水平，一个具有常情常理的公务员的水平。当然，他对社会现实问题的思想又不可能是单纯的。这也反映在他的短篇中，一方面他对劳动人民有着同情，另一方面他又不止一次描写下层人物中的人性恶；一方面他对纯洁忠贞的爱情作过赞颂，另一方面他又乐于描写纵欲淫乱的故事；一方面他对资产阶级共和派、民主党有过辛辣的讽刺，另一方面他又不止一次在字里行间对社会主义者、巴黎公社加以丑化；一方面他在小说里表现了清晰的思想，另一方面他有的小说又有神秘主义情绪与精神变态的迹象。他短篇中所有这些消极因素，反映了莫泊桑本人的另一个方面，即他作为一个世俗的、染有放荡的恶习、精神不甚健康的公务员的那个方面。此外，有些短篇，因为莫泊桑在其中只满足于讲故事，又不免有客观主义的倾向。
莫泊桑在文学史上的首要贡献，在于把短篇小说艺术提高到一个空前的水平。
逼真自然，是莫泊桑在短篇小说创作中追求的首要目标，也是他现实主义小说艺术的重要标志，较之十九世纪前期巴尔扎克、斯丹达与梅里美，莫泊桑的短篇已经完全摆脱浪漫主义色彩，更抛弃了传奇小说的一切手法。在选材上，莫泊桑的短篇大都以日常生活的故事或图景为内容，平淡准确得像实际生活一样，没有人工的编排与臆造的戏剧性，不以惊心动魄的开端或令人拍案叫绝的收煞取胜，而是以一种真实自然的叙述艺术与描写艺术吸引人。在描述中，莫泊桑甚至不用情节作为短篇的支架与线路，更力戒曲折离奇的效果，他总以十分纤细、十分隐蔽、几乎看不见的线索将一些可信的小事巧妙地串联起来，聪明而不着痕迹地利用最恰当的结构，把主要者突出出来并导向结局。以他的名篇《一家人》而言，几乎没有什么特别的故事可言，所写的只是一个公务员家庭里从头一天晚上到第二天晚上所发生的事，惟一可称为情节的仅仅是老太太的休克，但小说却绝妙地表现了公务员家庭生活的情景与他们的精神状态，读者在这里看到的不是一个故事，而是一种生活现实，而且所有这些细节写得生动真切，富有情趣，具有可读性的艺术魅力。其他如《在一个春天的夜晚》、《戴丽叶春楼》、《水上》等，都属于这一类型。莫泊桑所有这些作品实际上已形成了情节淡化与生活图景自然化的倾向，现代小说艺术的一个特点在他这里已露端倪。
在对人物的描绘上，莫泊桑不追求色彩浓重的形象、表情夸张的面目、惊天动地的生平与难以置信的遭遇，而致力于描写逗处于常态的感情、灵魂和理智的发展地（《论小说》），表现人物内心的真实与本性的自然，通过人物在日常生活中的自然状态与在一定情势下必然有的最合情理的行动、举止、反应、表情，来揭示出其内在心理与性格的真实，他描写人物性格极为出色的一系列名篇如《一个诺曼底佬》、《小狗皮埃罗》、《羊脂球》等，无不具有这种特点。在莫泊桑的短篇里，也曾出现过一些不平凡的、有英雄行为的人物，如米隆老爹、索瓦热老婆婆、莫里索先生与索瓦日先生、农妇贝蒂娜等，另外，还有一些具有高尚品格的人物，如《西蒙的爸爸》中的铁匠菲力普、《幸福》中为了爱情抛弃荣华富贵的苏姗娜等，在这些正面人物的描绘上，莫泊桑从不给他们加上神圣的光圈，从不赋予他们格外堂皇的形貌，而力图把他们描绘得像普通人一样平凡自然，有时还让他们在形貌上比一般人更不起眼，甚至更丑陋，有时又并不回避指出这些人物身上的可笑之处和缺点过错，因此，呈现在读者面前的这些人物既像普通的人，又是并不多见、难能可贵的普通人；既像平凡的人，又是有着非凡特点的平凡人。莫泊桑短篇小说在人物描写上的现实主义艺术，总的来说，就是人物形象的自然化与英雄人物的平凡化，这两个特点使他不是与过去的小说艺术，而是与他之后的现代小说的写实艺术联系了起来。
莫泊桑力求逼真自然的写实方法是与他的现实主义典型化的艺术思想不可分的。他严格地把逗逼真地和逗真实地区分了开来，他摒弃照相式的真实，而致力于逗把比现实本身更完全、更动人、更确切的图景表现出来地，他善于在那些粗糙、混杂、零散、琐碎的日常生活现象中进行选择，舍去所有对他的主题无用的东西，采用其中最具特征性的细节，以逗突出表现那些被迟钝的观察者所忽视的，然而对作品有重要意义和整体价值的一切地（《论小说》）。在这一方面，莫泊桑与自然主义的实录性的写作方法有所不同，从而避免了这种方法所必然带来的繁琐拖沓的文风。事实上，在他的短篇中，典型化的场面、图景与细节几乎处处可见，如在《两个朋友》中，莫泊桑所要表现的是巴黎被围并处于饥饿状态、战争的破坏与敌人的残暴以及普通巴黎市民的爱国主义精神等一系列重大的历史内容，如此丰富的一切，仅仅用了四个中心画面，即两朋友在巴黎饥饿街头的相遇、战前垂钓之乐的回顾、战火下冒险的追求以及被俘后的就义，就完整而鲜明地传达给了读者，四个中心画面高度集中，蕴含着丰富的含义，显然是作者剪裁加工、进行了提炼与典型化的结果。
莫泊桑艺术描写的逼真自然与他作品中形象的鲜明，首先来自他观察的广泛、深刻与独具见地。他在长期的习艺过程里，从老师福楼拜那里接受了这样的教导：逗对你所要表现的东西，要长时间聚精会神地观察它，以便能发现别人没有见过和没有写过的特点，任何事物里，都有未曾被发现的东西，为了要描写一堆篝火和平原上的一株树木，我们要面对着这堆火与这株树，一直到我们发现了它们和其他的树、其他的火不大相同的特点的时候地（《论小说》），莫泊桑把这称之为逗作家获得独创性的方法地。正因为莫泊桑所认定的独创性逗是思维、观察、理解和判断的一种独特的方式地，并且他在福楼拜的指导下长期进行了这种锻炼与实践，培养了他以逗一种为自己所特有而又是从他深刻慎重的观察中综合得出来的方式来观察宇宙万物、事件和人地的才能，所以，在他的短篇中，不论现实题材、形象图景、生活场面还是人物性格，都莫不别开生面，丰富多彩，各具特色，绝不雷同，更不落于俗套或陷于程式化，总之，如他自己所追求的那样，是逗充满个性的人世假象地。
在表现形式上，莫泊桑是炉火纯青的技艺的掌握者。他不拘成法，不恪守某种既定的规则，而是自由自在地运用各种方式与手法。在描述对象上，有时是一个完整的故事，有时是事件的某个片断，有时是某个图景，有时是一段心理活动与精神状态，既有故事性强的，也有情节淡化的甚至根本没有情节的，既有人物众多的，也有人物单一的，甚至还有根本没有人物的；在描述的时序上，有顺叙，有倒叙，有插叙，有目前与过去两重时间的交叉；在描述的角度上，有客观描述的，也有主观描述的，有时描述者与事件保持了时空的距离，有时描述者则又是事件的参加者，有时描述者有明确的身份，有时则又身份不明。在莫泊桑的短篇里，描述方法的多样化与富于变化，无疑是他以前的短篇小说作家所未具备的。他大大丰富了短篇小说的描述方式，提高了叙述艺术的水平，为后来的短篇小说创作开辟了更为广阔的道路。
如果说莫泊桑在技法上是不拘成法、绝对自由的话，那么，他在短篇小说创作的艺术规律面前，却是一个忠实的服从者，他深知短篇小说创作最基本的要求，是在短小的篇幅中表现尽可能丰富的生活内容，为此，他服从艺术规律而力求他的短篇以小见大，以一当十。要达到这个艺术境界，除了题材、图景与人物的典型化外，最重要的就是艺术上的锤炼，这正是莫泊桑长期在福楼拜指导下刻苦学习的一个重要内容。福楼拜曾向他提出过这样严格的要求：逗只用一句话就让我知道马车站有一匹马和它前前后后五十来匹是不一样的。地莫泊桑终于掌握了这种高超的技艺，使他的短篇成为以小见大、言简意赅、高度精练的艺术典范。在他的小说里，以短小的篇幅、少量的文字，完整地、准确地、鲜明地表现一种现实、一个事件、一种性格、一种状态的范例，屡见不鲜，不胜枚举。
莫泊桑的简练并不等于粗略，善于以白描的笔法进行勾画是他的特长，而以丰富鲜明的色彩进行细致的描绘，亦是他才能之所在，当他需要的时候，他往往绘制出精细入微的图景。为了揭示那些有身份的上等人的馋嘴、自私与厚颜，他把羊脂球那一篮引起他们心动的食物描写得似乎能闻其香、能见其色、能知其味；为了给普鲁士人留下一幅讽刺性的画像，他如此细致地描写了军官嘴上两撇典型的普鲁士式的胡子，甚至让读者看到了逗胡子尖上只剩了一根金黄色的细丝地。
莫泊桑是法国文学史中的语言大师之一，他摒弃华丽的辞藻，使用最规范的语言，追求逗一个字适得其所的力量地。他的文学语言清晰、简洁、准确、生动，像一池透明的清水。他的语言不仅与他精练的叙述方式、简明的白描手法相得益彰，巧合天成，而且，在写景状物、绘声绘色上也具有很强的表现力，正是以这种优美的语言，莫泊桑对诺曼底的山川平野、小镇情貌、田舍风光、渔家景象、巴黎街景以及朝暮晦明的自然景色，进行了卓越的描绘，留下了一幅幅构图清爽、色彩鲜明的画面，具有高度的艺术水平，如《月光》中对月色的描写，即为脍炙人口之一例。
总的来说，莫泊桑的短篇小说创作体现了一整套完整的现实主义小说艺术，这既是对以往现实主义文学传统的继承，也是对它的补充与丰富。应该指出，莫泊桑虽然基本上恪守写真实的原则，但也并不放弃对非现实主义的艺术效果的追求，他有时在细节上加以浪漫主义的夸张，如在《珠宝》中，主人公丧妻后竟然那么失望，以致逗不到一个月的工夫头发全都变白了地；他有时着力渲染神秘主义的气氛，如《水上》中对人物在夜间无名恐怖心理的描写；他有时更追求怪诞的效果，如《他是谁》中的种种不可理解的细节。当然，莫泊桑的短篇小说较之传统的现实主义，还有一种更为引人注意的新成分，即自然主义的成分。尽管莫泊桑否认自己是自然主义作家，但由于他处于自然主义文学思潮兴盛的时代，出入自然主义文学的圈子，深受这种思潮的熏陶，他的写实艺术自然就带上了自然主义的特点，这种特点表现在他的短篇中，主要是他对人的生理本能、对人的逗肉体地和逗肉欲地的观察与表现。在《一次郊游》与《保尔的女人》里，推动人物行动的实际上是对肉欲的或隐秘或露骨的追求，作者把人物的行动与故事情节都建立在这种性的生理本能的基础上；同样，在《一个农庄女工的故事》中，不仅人物盲目的性本能是具体情节发生发展的原委与契机，而且构成整篇小说的基本矛盾，决定人物的情绪、感情以及人物之间关系变化的，是人对生育后代的本能渴求，女雇工与农庄主人的矛盾由此而来，矛盾的解决也系决于此。把生理的动因写得如此明显突出，这是自然主义给文学带来的一个变化，也正因为莫泊桑对逗肉地有了某种关注并企图把它带进文学，所以，在他的风景描写中甚至出现了这样的文句：逗世界上有许多美丽的角落，给我们的眼睛带来的一种肉感美，使你不由得要用肉体的爱去爱它们。地（《索瓦热老婆婆》）莫泊桑短篇小说中的自然主义特点，在他的长篇小说里有更多的表现。

B. 关于孝德的短故事

1、埋儿奉母

郭巨，晋代隆虑(今河南林县)人，一说河内温县(今河南温县西南)人，原本家道殷实。父亲死后，他把家产分作两份，给了两个弟弟，自己独取母亲供养，对母极孝。

后家境逐渐贫困，妻子生一男孩，郭巨担心，养这个孩子，必然影响供养母亲，遂和妻子商议："儿子可以再有，母亲二十四孝图片来源--唐语砖雕死了不能复活，不如埋掉儿子，节省些粮食供养母亲。"

当他们挖坑时，在地下二尺处忽见一坛黄金，上书"天赐郭巨，官不得取，民不得夺"。夫妻得到黄金，回家孝敬母亲，并得以兼养孩子。

2、扇枕温衾

黄香，东汉江夏安陆人，九岁丧母，事父极孝。酷夏时为父亲扇凉枕席；寒冬时用身体为父亲温暖被褥。少年时即博通经典，文采飞扬，京师广泛流传"天下无双，江夏黄香"。

安帝(107-125年)时任魏郡(今属河北)太守，魏郡遭受水灾，黄香尽其所有赈济灾民。著有《九宫赋》、《天子冠颂》等。

3、拾葚异器

蔡顺，汉代汝南(今属河南)人，少年丧父，事母甚孝。当时正值王莽之乱，又遇饥荒，柴米昂贵，只得拾桑葚母子充饥。一天，巧遇赤眉军，义军士兵厉声问道："为什么把红色的桑葚和黑色的桑葚分开装在两个篓子里？"

蔡顺回答说："黑色的桑葚供老母食用，红色的桑葚留给自己吃。" 赤眉军怜悯他的孝心，送给他三斗白米，一头牛，带回去供奉他的母亲，以示敬意。

4、乳姑不怠

崔山南，名管，唐代博陵(今属河北)人，官至山南西道节度使，当年，崔山南的曾祖母长孙夫人，年事已高，牙齿脱落，祖母唐夫人十分孝顺，每天盥洗后，都上堂用自己的乳汁喂养婆婆，如此数年，长孙夫人不再吃其他饭食，身体依然健康。

长孙夫人病重时，将全家大小召集在一起，说："我无以报答新妇之恩，但愿新妇的子孙媳妇也像她孝敬我一样孝敬她。"后来崔山南做了高官，果然像长孙夫人所嘱，孝敬祖母唐夫人。

5、卧冰求鲤

王祥，琅琊人，生母早丧，继母朱氏多次在他父亲面前说他的坏话，使他失去父爱。父母患病，他衣不解带侍候，继母想吃活鲤鱼，适值天寒地冻，他解开衣服卧在冰上，冰忽然自行融化，跃出两条鲤鱼。继母食后，果然病愈。王祥隐居二十余年，后从温县县令做到大司农、司空、太尉。

C. 赵树理 《登记》内容简介

小说主要以张家庄张木匠的老婆小飞蛾为主人公，描写了她与婆婆和女儿艾艾三代女性的婚恋故事。艾艾母亲小飞娥发现女儿所藏之罗汉钱，回忆起20年前自己与恋人保安相爱，后来被父母拆散强迫嫁给张木匠的经历，恐女儿日后重蹈复撤，于是拒绝了媒婆的相亲。

村里另一对男女青年小进与燕燕也在相恋，在旧习惯势力包围中，他们为争取婚姻自由相互支持。燕燕主动上门对小飞娥为艾艾说亲，经劝说同意将艾艾许配给小晚，但因村长阻挠而未办成婚姻登记。两个月后，《婚姻法》颁布，这对恋人终于成功地结合在一起。

女儿艾艾与同村的小晚自由恋爱，也受到同样“名声不正”的非议，但在一个新时代长大在《婚姻法》的保护下，这些年轻人最终突破束缚, 结婚了。

赵树理作品《登记》的创作完成于1950 年 6 月 5 日，并于1950 年 6 月发表于《说说唱唱》， 是为配合我国第一部婚姻法的出台创作的一部评书体短篇小说， 后被改编为《罗汉钱》搬上银幕和各种戏剧戏曲舞台，可以看作是《小二黑结婚》的姊妹篇。

(3)关于婆婆的短篇小说扩展阅读

赏析

《登记》是赵树理建国后写得最精彩、最有影响的短篇小说之一。发表于1950年。是为了配合我国第一部婚姻法的颁布赶写的一篇评书体短篇小说。

反映的是解放后新的历史条件下的新矛盾，它的主人公争取婚姻自由的主要阻力，不是来自混进村政权的恶霸势力，而是几千年来把妇女看作男子附属品的封建传统思想。

描写的是一个全新的解放了的农村，新政权颁布的婚姻法保护着青年男女的婚姻自由，艾艾与小晚的恋爱，获得了美满的结局。

作品通过叙述艾艾和她的母亲“小飞娥”两代人爱情、婚姻的经历，揭露了封建习俗、传统的婚姻道德对农民人格、心理、爱情、家庭生活的束缚；批判了农村包办婚姻封建思想的危害。

同时，也通过描写基层干部王助理员的不良行为，尖锐地揭露了建国初期某些干部身上以权谋私的不正之风。因此，这是一篇极具现实意义的作品，反封建的色彩更为浓厚。

作者特别关注了新的社会条件下的反封建任务，较早地触及了农村新的现实矛盾，揭示了农村社会主义革命的艰难性和曲折性。

D. 孟呤雪陈灵均是什么小说

孟呤雪陈灵均是《农门贵妻有空间》。

魂穿异世，意外获得异能和空间，一家贫寒九口人，婆婆是个偏心婆，公公是个妻管严，两个妯娌心善没话说，就是时不时遭点灾，遇点难，自个丈夫却是个哑巴汉。本以为能凭借外挂能逆袭，奈何前有心思不轨的大房使绊子，后有京城虎视眈眈的娘家要她死。

没关系，结交贵人，制红薯粉，卖腐竹，盖大房子，养珍珠，娘家人插手已经来不及了，她富可敌国，无人可及。可向来充做哑巴汉的男人对她的成就嗤之以鼻，不料婆婆公公齐齐对他上手。“你要是敢欺负锦儿就是欺负你老娘，不信你就试试！”婆婆对着他儿子说。

你敢欺负你媳妇就是欺负你娘，你欺负你娘就是欺负我！公公老杨头提着他儿子耳朵吼。某女躲在屋里偷笑，哈哈哈，公婆偏心，可偏心的都是她啊！

小说

人物、情节、环境是小说的三要素。情节一般包括开端、发展、高潮、结局四部分，有的包括序幕、尾声。环境包括自然环境和社会环境。小说按照篇幅及容量可分为长篇、中篇、短篇和微型小说（小小说）。按照表现的内容可分为神话、仙侠、武侠、古传、当代等。

按照体制可分为章回体小说、日记体小说、书信体小说、自传体小说。按照语言形式可分为文言小说和白话小说。

E. 莫泊桑写的短篇小说有哪些

莫泊桑的短篇小说代表作： 《漂亮朋友》、《羊脂球》、《项链》、《我的叔叔于勒》 莫泊桑，一生创作了6部长篇小说和359篇中短篇小说，及三部游记。与契诃夫和欧·亨利合称“世界三大短篇小说之王”。

F. 我想找一些关于“婆媳冲突”比较典型的小说。例如六六的《双面胶》，巴金的《寒夜》。请问还有哪些呢

《婆媳拼图》
一个是北方农村的老太太，一辈子面朝黄土背朝天，辛苦供养儿子上大学，地面上掉粒米都要心疼半天的人。 一个是南方城里的小媳妇，从小是娇生惯养的娇娇女，十六岁学开车，二十出头开着本田雅阁自驾游青岛，穿的是上万块的名牌大衣，背的是几千块的大牌手袋，爱血拼购物，爱工作娱乐，会洗衣做饭，知节俭……

《嫁给有钱人》
这是一本关于成长的小说，讨论的是所有女性都关心的话题：女人、友谊、家庭、工作、婆媳及两性关系。 瑞丽嫁入豪门后，一心想家庭和睦婚姻成功，努力遵照老吴夫人的指示学习上层社会的社交礼仪，尽量让自己比上层社会的贵夫人更像贵夫人，尝尽了“老芭比娃娃政权”……

《媳妇底线》
报社女记者萌萌和阳光大男孩金亮相恋一年，终于走进婚姻的城堡。从小知书达礼的萌萌同意和公婆同住，却由此埋下无边的祸患。她忍气吞声却依然逃不脱婆媳纠缠的怪圈，努力想当一个孝顺媳妇却屡屡被人老成精的公婆挑战做人的底线。同一屋檐下的新旧两代人要经过多少风浪才能幸福安宁，倾心相爱的两个年轻人面对婚后的柴米油盐如何找回最初的激情……

《婆婆凶猛》

婚宴，婆家人不但没有准备付酒席的钱，而且在婚宴进行的前一刻还在小市场忙自己的生意。看上去，这个婚礼好像和这家人一点关系也没有……晓柔小产，病房里除了娘家妈妈之外，婆家人几乎不闻不问，而狼一样的老公却一改从前的温柔在外面和别的女人调情，演绎他的风花雪月……

G. 莫泊桑《索瓦热老婆婆》|那个不爱笑的老婆婆，为儿子做了什么

晚饭时，农妇突然问四个小伙子：“咱们同住一个月啦！可我还不知道你们叫什么。”她让他们把名字和住址写在纸上，看着这些歪歪扭扭的外国字，农妇把纸叠好，和通知她儿子死讯的那封信放在了一起……

普法战争爆发了，索瓦热老婆婆33岁的儿子也跑去参军。

因为她有些积蓄，所以大家都觉得她能应付一个人的生活。

她个子高高，不爱笑，丈夫早些年被宪兵打死。她在自己的茅屋继续过活，大雪封山时，她偶尔会到村里买点肉和面包，出门怕有狼，经常背着她儿子留下的生锈的猎枪。

不久后，普鲁士军队开到了村里，他们按户分配到各家去住，因为老婆婆富裕，所以给她分了四个年轻健壮的小伙子。

虽然是敌军，但乡下人对于政治，战争，没那么多感受，四个小伙子在老婆婆家受到很多照顾，小伙子对老婆婆也很和气。

每天早晨，老婆婆忙着烧水做饭，小伙子们就帮她扫厨房，擦玻璃，劈柴洗衣。

因为都是当兵的，老婆婆就每天挨个儿问他们：“您知道法国步兵23团开到哪儿去了吗？我儿子在里面。"

得到的回答永远都是：“不知道，一点儿不知道。”

他们想起自己在家的母亲，明白老婆婆思念儿子的苦楚，况且老婆婆待他们也很好，于是千方百计帮她干活。

“这四个家伙算是到自己家了。”邻居们议论道。

这天早晨老婆婆接到一封信，她从针线盒子里取出眼镜，仔细看起来：“索瓦热太太：我很悲伤地通知您，您的儿子维克多昨天被炮弹炸成两段了！他曾经和我说，万一遭遇不测，一定马上通知您……——步兵23团二等兵赛泽尔”

信上的日期是三个星期前。

老婆婆反复看完信，一动不动地呆坐了好久，终于意识到：“维克多被打死了！我再也不能拥抱他了！”她仿佛看到他被炸成两段的情景，接着痛苦地难以自持，眼泪啪嗒啪嗒掉下来。

正在这时，普鲁士兵从远处有说有笑地走来，她赶忙把信揣在兜里，擦干眼泪，若无其事地迎接他们。

他们打了只肥兔子，杀兔子时，老婆婆浑身发抖，她可不是第一次杀兔子，可看着满手的鲜血，她仿佛又看见儿子倒在血泊中。

普鲁士兵狼吞虎咽地吃着兔子，丝毫没注意到老婆婆的异样。

她突然问他们：“咱们住了有一个月啦，可我连你们叫什么都不知道。”

她让他们把名字和家里的地址写在纸上，她带上眼镜，看了看这些不认识的外国字，随后叠好，和儿子那封信放在一起。

晚饭她什么也没吃，士兵担心她，她只说自己胃病犯了。

吃完饭，老婆婆拿来一捆捆干草，堆在士兵们住的茅屋周围，说这样能让他们晚上睡得暖和一些，士兵们也帮她把干草堆好，最后都堆到了茅屋顶上。

等士兵们一进茅屋睡觉，她就推掉了梯子，只等听到里面鼾声大作，老婆婆面无表情点着茅草跑到远处看着。

不一会儿，茅屋就变成了熊熊火球，在雪地上映得透亮。

茅屋塌了下来，伴随着里面恐怖的惨叫声，老婆婆把儿子的枪也扔了进去，接着一声爆炸声把邻居和德国人都惊醒了。

她站在普鲁士兵中间受审。

“您那几个当兵的去哪了？”

“在那。”老婆婆指了指火光。

“怎么起火了？”

“我放的。”

随即，她从兜里掏出两张纸，为了分清，又带上眼镜仔仔细细地辨认起来。

“这张是通知维克多死讯的，这张，”她朝火光冲天的茅屋点点头，“这张纸上写着他们的名字和住址，一定要通知他们的父母，这是我——西蒙·索瓦热干的！千万别忘了。”

最后，老婆婆被推到墙边，命令响起，12个德国人相继向她开枪，老婆婆像被人砍断双腿一样瘫倒下去，手里还仅仅攥着那封信。

——完——

本文改编自莫泊桑的小说《索瓦热老婆婆》，发表于《高卢人报》1884.4.3，同年收入短篇小说集《密斯哈丽特》。

战争到底带给人们什么？起初老婆婆对待四个年轻的士兵，就像对待自己的儿子一样，因为战争对她来说太遥远了，虽然是敌军，但却没有那么多恨的理由。

可当自己的儿子死在战场上，那种切肤之痛才越来越真实，真实到虽然知道不是他们杀了儿子，但我要让他们父母知道，因为战争，我的儿子死了，他们的儿子也别想活着。

她并不是出于什么爱国情怀，只是因为自己的儿子，才对战争有了感受。

H. 穿越到古代成名人之妻，并怀有身孕，家长里短斗婆婆的小说叫什么

重生之为妃之道 作者：月芽依依 锁宫墙之如妃当道 作者：苡菲 先给楼主推荐那些本人感觉还不错的几本言情完结小说。 现在本人正在追一本新书，叫《织绵记》。本人看了第一章就被其吸引了，慢慢的追更，慢慢的品味，很喜欢主角不服输的性格，作者可能在中间跨度有点大，导致现在看来主角异常厉害，但是我相信他一定会处理好这些事情。我个人非常喜欢，我会一如既往的支持的! 本人在磨铁上追的，页面看着挺舒服，还是加载页，一直看下去，省得点下一页了。

I. 有一篇短篇小说，讲的是媳妇生孩子，小孩被愚昧的婆婆各种折腾致死。

老舍的《抱孙》

J. 杨永超的作品列表

90年11月，短篇小说《米流酒》在《儿童文学》发表。
90年11月，散文《拓荒牛》在阜阳市举办的“七彩杯”征文活动中，获三等奖。
90年12月，参加《儿童文学》讲习所第三期学习，被评为好学员。 91年5月，短篇小说《牛屎凹漫记》在《儿童文学》第5期发表。
91年5月，短篇小说《牛屎凹漫记》入选《儿童文学选刊》91年第5期。
91年，短篇小说《牛屎凹漫记》入选《阜阳文学五十年作品选》。
91年被选为阜阳市作协秘书长。 92年1月，短篇小说《老人．苍獾．雪》在《儿童文学》发表。该作品作为“文学佳作”入选《〈儿童文学〉（1983--1993）优秀作品选》
92年5月，应邀参加《儿童文学》杂志社黄山笔会。
92年5月，参加《大时代文学》杂志社组稿笔会。
92年10月，散文《乡村孩子的乐章》在《东方少年》发表。
92年10月，应邀参加辽宁《新少年》杂志社大连笔会。
92年9月，短篇小说《我们乡村的孩子们》在《儿童文学》发表。
92年7月，中篇小说《火牛》在《大时代文学》发表。
92年10月，短篇小说《麝牛阵》在江苏《少年文艺》发表。 93年1月，短篇小说《我们乡村的孩子们》入选《儿童文学选刊》93年第1期。
93年3月，在《儿童文学》发表童话《地丁婆婆》（文学佳作）荣获《儿童文学》杂志创刊三十周年征文（由台湾《民生报》协办）联合征文佳作奖，被《安徽文学五十年作品选》选载。
93年5月，应邀赴马鞍山参加安徽儿童文学创作委员会组织的“儿童文学发展趋势研讨会”，美国马里兰州大学艾莉教授、澳大利亚郎邦瑞教授出席会议并讲学。
93年6月，短篇小说《武师陈大肚》在《新少年》发表。
93年6月，短篇小说《牛屎凹漫记之二》在江苏《少年文艺》发表。 94年1月，短篇童话《糟糕探长》在《童话世界》94年第1期发表。
94年1月，短篇童话《盗贼一棵葱》在《少年大世界》第1期发表。
94年4月，应邀参加安徽省委宣传部组织的安徽艺术家采风团赴安徽铜陵，深入铜陵长江大桥和铜陵水泥厂建设工地采访。
94年8月，短篇小说《严打扎记》在《儿童文学》第8期发表。
94年9月，短篇童话《老井求水》在《新少年》第9期发表。 95年1月，短篇童话《磨锥娃娃》在《小溪流》第1期发表。
95年1月，短篇童话《乌龟称》在《少年大世界》第1期发表。
95年3月，短篇童话《潭里漂金碗》在上海《少年文艺》第3期发表。
95年3月在《清明》发表中篇小说《刑警四题》，获公安部95金盾文学二等奖。
95年4月，参加安徽省长篇小说创作研讨会。
95年6月，短篇童话《吱扭大叔流浪记》在《少年大世界》第6期发表。
95年9月，应邀参加《警探》杂志社秋际笔会。
95年11月，被选为安徽省作协理事。
95年11月，短篇童话《青蛙摄影师》在《少年儿童故事报》发表。
95年12月，短篇童话《太阳窝》在《儿童文学》第12期发表。 96年2月，短篇童话《星星蛋》在《童话世界》第2期发表。
96年5月，应邀参加《警探》杂志社黄山笔会。
96年6月，短篇童话《蛋蛋娘》在《童话世界》第6期上发表。
96年7月，短篇童话《鲤鱼的遗嘱》、《小猪赴宴》在《新少年》发表，被《儿童文学选》97年第1期选载。
96年10月，短篇童话《呼龙耕烟的神仙》在《儿童文学》第10期发表。
96年月10月，短篇童话《星星蛋》荣获首届“新世纪公民”儿童文学联合征文佳作奖（中国少儿报刊工作者协会、文学艺术报刊专业委员会主办） 97年1月，中篇小说《满月》在《巨人》第1期发表（被《儿童文学》专题评论，张美妮教授撰文）。
97年1月，《胡二叔进城耍戏法》在《新少年》第1期发表。
97年1月，短篇童话《鲤鱼的遗嘱》、《小猪赴宴》入选《儿童文学选》97年第1期。
97年5月，应邀参加西安未来出版社组织的西安儿童文学笔会。
97年5月，短篇童话《蜗牛信差》在《新少年》第5期发表。
97年6月，短篇童话《小糖鼠找朋友》在《儿童时代》第6期发表。
97年7月，短篇小说《水泡心》在《儿童时代》发表。
97年8月，参加中国作协儿童文学委员会、鲁迅文学院、《儿童文学》杂志社联合举办的第一届全国儿童文学青年作家讲习班。
97年12月，短篇童话《蜗年与醉汉》在《金色少年》第12期发表。
97年12月，短篇小说《炸麻花》在《小星星》发表。 98年1月，中篇童话《七个小雪人》在《新少年》第1期、第2期、第3期连载。
98年3月，短篇童话《墙洞储蓄所》在《儿童文学》第3期发表。
98年3月，短篇小说《老人 苍獾 雪》入选《蓝军越过防线——中外儿童小说佳作导读》（语文出版社，张美妮主编）
98年10月，出版长篇小说《少年秦始皇》，西安未来出版社出版，书号：ISBN7—5417—1547—3/I362。 99年1月，出版童话集《糟糕市的怪怪事》，福建少年儿童出版社出版，书号：ISBN7—5395—1697—6/I313。
99年5月，被选为阜阳市作协副主席，协助主席崔波组织开展全市各项文学活动。
99年11月，短篇小说《老人 苍獾 雪》入选《安徽文学五十年1949——1999》徽儿童文学卷。
99年11月，短篇童话《星星蛋》入选《安徽文学五十年1949——1999》儿童文学卷。
99年11月，中篇小说《满月》入选《安徽文学五十年1949——1999》中篇小说卷。 2000年3月，出版短篇小说集《猎犬和它们的主人》，安徽少年儿童出版社出版，书号：ISBN7—5397—1613—4。
2000年6月，加入中国作协。
2000年6月，中篇侦破推理小说《红月亮》在《传奇 传记选刊》第6期发表。
2000年8月，出版长篇童话《第八探组》，中国儿童文学出版社出版，书号：ISBN7—5007—4763—2。
2000年8月，获中国少儿出版社举办的首届“张俊以儿童文学基金奖”，赴北京领奖，并代表获奖作家在颁奖会上作“永不停息扇动的翅膀”的发言。
2000年10月上旬，参加安徽省委宣传部和安徽省儿童文艺家协会举办的儿童文学创作会议（儿童文学研讨班），并在儿童文学研讨班上作“我是怎样坚持儿童文学创作的”发言。全国著名儿童文学作家、评论家陈昌本、樊发稼、金波、赵水金、徐德霞、王泉根等应邀参加会议。
2000年9月，中篇童话《笆斗娃娃和它的伙伴们》在《儿童文学》第9期、第10期连载。
2000年10月下旬，赴宁波参加《中国刑事警察》杂志第九届工作研讨会。
2000年11月，参加安徽省青年作家代表会，并在会上发言。 2001年3月，应安徽阜阳师范学院大学生文学社邀请开设“当代儿童文学创作现况及发展趋势”的讲座。
2001年5月，短篇童话《酷鼠滑车》在《金色少年》第5期发表。
2001年8月，应《儿童文学》和《少年儿童故事报》邀请赴杭州千岛糊参加“全国千岛湖之夏儿童文学笔会”并在会上作当前儿童文学的困境的发言。
2001年11月，短篇童话《小猪打工》在《中国少年报》发表。
2001年12月，短篇小说《麦芒》在《儿童文学》2001年第12期发表。 2002年1月，短篇童话《小小吹面人》在《儿童文学》2002年1期发表。
2002年1月，侦破小说《江雾》在《亳州电视报》连载。
2002年2月，童话《小猪打工》入选《中国2001年度最佳童话选》（漓江出版社出版）。
2002年3月，在《颍州晚报》、《阜阳日报》、《蚌埠日报》等到报刊发表散文《难解中国结》、《快乐的野菜》等一组。
2002年4月，童话《小猪打工》被《小聪崽》选载。
2002年5月，应邀参加上海《少年文艺》和安徽省作协举办的伍美珍作品研讨会。
2002年6月—7月，参加公安部宣传局和人民公安大学举办的公安作家班。
2002年7月下旬，应阜阳作协之邀，为阜阳市广大文学爱好者作了题为《当前小说、公安题材影视剧创作》的文学讲座。
2002年9月，长篇少年侦破小说《J J 行动》由上海教育出版社出版，书号：ISBN7—5320—7917—1。
2002年10月，短篇小说《夏日的河神咬了雪雪的脚丫》荣获2002年度冰心新作奖。该奖于10月6日在北京现代文学馆颁奖，冰心奖评委会全体成员和获奖作者出席了颁奖会，冰心奖评委会主席雷洁琼先生在颁奖大会上作了发言。 2003年1月，中篇侦破推理小说《午夜追魂》在《北京文学》2003年1期发表。
2003年1月，短篇童话《公园5000年的童话》在《中外童话故事》2003年第1期发表。
2003年1月，少年侦破推理小说《校园疑云》在《花季雨季》第1期发表。
2003年2月，短篇小说《一条被淘汰的警犬》在上海《少年文艺》2003年第2期发表。
2003年4月，短篇童话《小熊烤红薯》、《胡二叔进城耍戏法》、《星星蛋》、《地丁婆婆》入选《起级想像》童话系列丛书（中国少年儿童出版社出版）
2003年5月，获奖短篇小说《夏日的河神咬了雪雪的脚丫》入选冰心儿童文学新作获奖丛书《象王怨》卷（渐江少儿出版社出版）
2003年5月，长篇童话《阿皮乡村奇遇记》由湖北儿童出版社出版，书号：ISBN7—5353—2624—2/I570。
2003年5月，《老人 苍獾 雪》入选《中国当代儿童小说精品文库》（新蕾出版社出版）。
2003年6月，中篇小说《二胡》在重庆文艺上发表。
2003年6月，短篇童话《钻牛角尖的小人》在《中外童话故事上发表》2003年第6期发表。
2003年11月 ，短篇小说《遥远的喜鹊河》在《儿童文学》2003年第11期发表。
2003年7月，参加安徽省生态建设年的宣传活动，应省委宣传部和省作协的指派，应省林业厅的邀请，深入牯牛降自然保护区和宣城扬子鳄保护区考察。
2003年8月、9月，以牯牛降自然保护区为北景，创作完成动物系列小说集《家园》。
2003年9月，短篇童话《小小吹面人》被选入《一路风景》（《儿童文学》1993——2003年精华本）。
2003年10月，短篇小说《老人 苍獾 雪》被选入《一路风景》（《儿童文学》1993——2003年精精华本）。
2003年12月，中篇侦破推理小说《年夜追魂》入选《2003年度最佳侦破推理小说选集》。
2003年10月，17日被选为安徽省文学艺术界联合会第四次会议代表，出度全省第四届文代会。
2003年12月，散文《山珍飘香牯牛降》在《餐饮世界》发表。
2003年散文《关怀与支持》在《儿童文学》赠刊《岁月留香》上发表。 2004年2月，经省委宣传部、省文联、省委组织部选派，到安徽省蒙城县公安局任挂职副局长。
2004年3月，短篇小说《月牙剪》在上海《少年文艺》上发表。
2004年3月，散文《鳄乡寻吃》在《餐饮世界》上发表。
2004年4月，散文《我与解放军文艺》在《解放军文艺》上发表。
2004年6月，短篇小说《王尾巴》在《安徽文学》上发表。
2004年 6月，中篇小说《模范中队》在大型文学刊物《啄木鸟》上发表。
2004年8月，携妻子、儿子到北戴河中国作家之家度假。
2004年10月，中篇小说《家园》在《雪莲》上发表。
2004年，童话《地丁婆婆》入选《中国童话故事》（中国少年儿童出版社） 2005年3月，中篇侦破推理小说《午夜追魂》获全国第三届侦破推理小说评奖最佳悬疑奖。
2005年3月，中篇侦破推理小说《午夜追魂》入选《2005年度全国优秀侦破小说选》。
2005年8月，中篇童话《笆斗娃娃和它的伙伴们》入选《随风吟唱》（《儿童文学》中篇作品精选）。
2005年侦破小说《雪疑》在《安徽公安》杂志发表。
2005年6月，帮助组织韩靖老师画展，为画展撰写美术评论《疏朗散谈 宁静悠深——韩靖先生及其山水画艺术》
2005年9月，短篇小说集《野猪出没的山谷》由海天出版社出版，书号：ISBN7—80697—557—8（大自然文学丛书——杨宏英主编）。
2005年9月，《第八探组》卡通提纲在“动画盛事”——中央电视台2005年度首届全国动画片题材创意、造型设计征集活动中获得——优秀创意奖
2005年12月，在《亳州报》发表《说来话长》（评佘树森先生《想到就说》）。 2006年3月，短篇童话《小小吹面人》入选《浪漫密林》（两岸儿童文学佳作丛书，王泉根、桂文亚主编，凤凰出版传媒集团、江苏少年儿童出版社出版）。
2006年3月，中篇小说《二胡》发《飞天》第3期发表。
2006年4月，短篇小说《傻子偷猪》在上海《少年文艺》第4期发表。
2006年8月，中篇小说《枪》在《飞天》第8期作为头条推出。
2006年9月，短篇童话《老巡警的风衣》在上海《少年文艺》第9期发表。
2006年10月，侦破推理小说《午夜追魂》入选《传奇 传记选刊》第10期。
2006年10月，短篇童话《屋脊上的神仙》在《儿童文学》第10期发表。 2009年2月，短篇童话《鼓神认输了》在《儿童文学》第2期发表。
2009年6月，少年侦探小说系列《少年大解救》，《佛光镇的秘密》，《地器之谜》，《飞龙火警》由中国少年儿童出版社，中国少年儿童新闻出版总社出版 。 2011年六月，少年侦探小说系列《牛蹄窝的秘密》 、《网络小神探》 ，由中国少年儿童出版社，中国少年儿童新闻出版总社出版。