学会拆解短篇小说
Ⅰ 写小说的必杀技：拆解+仿写
每到年末，我们都需要让自己停下脚步，做一些总结和梳理。
毕竟，经历过的事情如果不沉淀，就很难说是经验，只能是过去。
收到新年祝福的同时，也收到了一些困惑和问题，其中，印象最深的是：“我写了四年了，为什么写小说的水平没有任何提高？”
这不是个别现象，现在，我们一起来探讨一下写小说的入门方法。
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正如劳伦斯·布洛克所言：“写作没有公式可循，但对写作者而言，拆解优秀作品是学习写作最快捷的路径。”
什么是拆解？就是将一本书或一个故事拆开了细细解读。
为什么要拆解？
拆解不是创新，而是学习基础技能的方法，有利于提高我们的写作技巧。通过拆解，我们把学到的写作技巧、思路和框架，运用到自己的写作中来。一边去了解别人的“写作套路”，一边去修正自己的弱点并找出最适合自己的写作方法。
一句话：要写小说，需要从拆小说开始学起。
作为一个写作者，尤其是写过故事的人，在拆解的过程中会注意到：人物是怎么出场的？不同角色出场的顺序是什么？为什么这样安排？如何让每个人登场自然合理？登场的时候要怎样去描述他而不重合？哪里埋下了线索，使这些人物有条不紊地交织在一起，等到真相大白时给读者带来出乎意料的感觉。
看起来有点复杂，但是当我们真正开始酝酿一个故事时，这些问题往往会自然浮现出来，我们需要注意的只是审视和把关而已，我们下面探讨的只是把关时需要掌握的原则。
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怎样拆解，才能最大限度地提高写作技巧，并且找到适合自己的写作方式呢？
读小说的人不一定会写小说，但写小说的人却一定会读小说。
首先以写作者的角度来进行阅读，阅读是了解写小说最直接的方式。“读”是写作前期的必要准备。集中阅读同类作品，可以让我们在最短的时间内，从排篇布局、人物设定和情节安排上，找到同类小说的共性，然后运用到我们的小说创作里。
养成拆解习惯的作者，不会再浮在故事的表层，他们会明白，作者为什么这样写。
读者思维只关注“写了啥”，而作者思维则需要关注“写什么” 和“怎么写”。
只有从读者思维切换到作者思维，写作技能才能在拆解训练中得以提升。
要从故事中拆分什么呢？
从基础的技能开始：
情节是什么？
设定是什么？
然后，从情节的安排、设定的展开方式中还可以拆分出：
如何控制节奏？
剧情如何发展？
人物如何出场？
情绪是怎么传递的？伏笔是怎样埋下的？为什么选在那个节点？
通常，认真地拆解完一个故事后，一个清晰的架构图就会显现出来。
最后，归纳出该故事的主题思想。
喜马拉雅上有一款世界名著大师课，由各大名校的教授拆解，慢慢听完，拆解的路数即可掌握。关于俄罗斯文学的拆解，北大的俄语教授赵桂莲拆解得相当精彩，是迄今为止我读过的最为精彩的书评。
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拆解和仿写之前，先看清楚自己处于哪个阶段？
通常很多写手都会经历三个阶段。第一个阶段有感而发，将身边发生的事描绘出来与读者分享。第二个阶段开始写散文了，文章有些美感和意境了，这个时候会写我的母亲，我的家人等。过了这一阶段，开始写小说了。有人从短篇小说开始，也有的人直接写中篇或长篇连载。每个人情况不一，但多数人经历了这三个阶段。
真正需要研究拆解方法的，是那些从散文阶段向小说阶段跨越的人，打开电脑后，脑袋里空空如也，或是一片雪花，苦思冥想了半天，憋得胡子都长出来了，才写出几百字，最后连自己都看不过去一删了之。
在拆解和仿写的初级阶段，颇像我们学习美术课。没学过美术的人，看到的只是一个人物的五官，但是学过美术的人，就会发现有光线的阴暗，有眼神和表情的细微变化。此时，我们对这个人物有了更深入更全面的概念。
找出自己的层次后，再找出自己的弱项。俗话说，缺什么补什么。有一位笔友说：“有人说我写得不真实，看上去有点儿假。但我写的是真事啊，那是我的亲身经历。最可气的一个评论是：生活不只眼前的够呛，还有你读三遍都读不懂的诗意。”没错儿，你写的是真事儿，但是一件真事让你给写假了，这是为什么呢？因为我们的文笔不行。
这就是我们和高手的区别，高手把假的写得像真的一样，我们却把真的写成了假的。
几乎所有著名作家都对自己有清晰的认识，比如毛姆说：“我重读我较早时期所写的一些故事，希望在查清我的真正特长以及货底之后，更好地发展我这方面的才能。我的文风里有一股傲慢之气，还有一种忿激之情，这来自我性情上的偏颇。我的语言平庸，词汇贫乏，语法不稳，用字陈腐。过了若干年后，我才渐渐悟出，写作这事乃是一门精妙的艺术， 只有花费巨大辛苦才能学好，这一发现实在是在我吃尽了苦头以后才得出的。”
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怎样选择拆解的标本？
只有经历相似的作家，才能唤起你的创作欲。我们当中很多人都被十年如一日的苦读扼杀了天性，创作变得异常很难。
每个作家都有自己的基础体温，有的文字偏冷，有的文字很热。这个时候要找到和自己温度相同的作家。
比如：鲁迅的温度是偏低的，他的小说语言是冷的，他很尖锐。张爱玲也是冷文字，但她又很深刻。温度偏暖的作者，擅长写温暖人心的故事，故事结尾多数是大团圆的局面。要找到跟自己温度一样的作家，可以少走弯路，拆解和仿写时会有明显的效果。
首先，读第一遍时就有感觉的作品，文章的格调你喜欢，而且操作起来得心应手，说白了，你和作者的基因相似，作品的长短最好比你计划的稍微长一些。这是一个复杂的选项，需要你在阅读时慢慢体会。
其次，选已经正式出版的短故事或者专业作家，这样做更保险。因为故事的结构和文字的灵魂已被编辑严格把过关，文章和故事也被思考过，每一个段落的布局都是精心考虑过的，你不会跑得太偏。
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完成了以上任务，我们可以开始仿写了。
我们事先拆解的文章已经提供了一个理论框架，现在，我们就根据那个框架来进行仿写练习。
仿写注意事项：
一定要用自己的语言和场景。
参考标本中的分段，做出自己的场景分段，不可用标本中的句子，你的句子要出自你自己的手笔，甚至把第一人称改成第三人称来写。在仿写时最大的忌讳是照抄。
这个阶段一定要防止原地画圈儿没有提高，要有螺旋式上升的进步，每一篇仿写都要比原来有提升，这样仿写才有意义，在这个过程中一定要检查审视自己的效率。最后，练得多了，就会有一套属于自己的方法了。
每次仿写的时候，可以有一个不同的重点，比如，这次的重点是琢磨和练习场景，然后参照喜欢的作家，看他的场景是怎么写的，再来思考自己的场景。
下一篇，可以琢磨人物性格产生的冲突。不管篇幅有多短，一定要把高潮推上去。没有高潮的东西，只能算一个散文，不能算小说。
说到人物的性格，也不能一下子表现出来，要通过场景，逐渐地让人物性格丰满立体起来，这是一个自然的过渡。比如，他与家人的关系，朋友的关系，恋爱中的关系以及职场的关系。随着冲突不断发展，他的性格也随之不断展示出来。
对话，一定要贴近生活，写完了一个小说以后，先大声地读出来，我们便会发现，生活中很少有人这样说话，这样说话的效果是坍塌的，而且不接地气。说到对话，越接地气，越符合时代特点，读起来越亲切，越生动。这是需要我们注意的。
最后，练习几个月后，别忘了停下来总结一下，看看经过一段时间的仿写之后，自己的写作能力是否有了一个全面的提升。
说一千道一万，在这个写手严重过剩的时代，走心才是唯一的技巧。
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Ⅱ 小说的常用结构和创作技法有哪些
结构短篇小说的四个常用技巧 （一）"横切悬念，倒叙事件"法这是指作者为避免平铺直叙，在小说首段就设置提挈全篇、笼罩全文的悬念，故意给读者造 成疑团，以激起读者产生兴趣读下去。如1964年7月5日《湖北日报》发表的一篇《一双明亮 的眼睛》，就采取这一手法。此文一开头是：夜，墨黑，伸手不见五指。我（即文中主角）到 一个生产大队去。由于第一次去，路生，加上碰到天阴，没月亮，没星星，自己又没带手电 ，真是把人急坏了。就在这时，我碰到一个社员，恰恰住在我要去的大队，就把我引去了。 沿途，他一会说："同志，注意，前头有条沟！"一会，又指点我："同志，注意左边是口 塘！"最后，进了村，又指着一条巷子说："里面住着咱们队长，他会招呼你的。"可第二 天清早，我从队长屋里出来，看到一个强壮的中年人，挑着桶，哼着轻快的曲子，向稻场旁 边的堰塘走来。待他走近，我一瞄，哎，多好的一条汉子，眼怎么瞎了？ 正想着，只见他蛮不在乎地下塘挑水。我大吃一惊，喊："…… 是塘，你不要掉到水里了。"他回过头，眨眨眼，好像看到了我："你不就是我昨夜给你引 路的同志吗？"……看到这儿，读者一定禁不住问自己：他是个瞎子吗？为什么能那么利索地 引 人走夜晚呢？为什么他比有眼睛的人的"眼睛"还明亮呢？这就叫作"切入悬念"，下面就等 着作者"倒叙事件"——读者也就非读下去不可了。 （二）"淡化情节，形散神聚"法这种创作法，从表面看，没有出其不意的情节，没有激烈的矛盾冲突，而且平铺直叙，一直 是淡淡的气氛。但是，在这平铺直叙中，带有涌袭心灵的感情；在这淡淡的凄凉中，带有一 种说不出的人生韵味，常常是"无情"更有情，无声胜有声。如张洁写的《拾麦穗》，是讲 农村的一个小姑娘，家里很穷，每年夏天割麦时，她总是挽个篮子，到打过麦的麦地里拾麦 穗 .这个时候，一个卖麦芽糖的老汉来了。别的孩子用拾的麦穗与老汉换糖吃，而这个小女孩 舍不得。老汉便常常免费敲糖给她吃。别人就笑她，说她嫁给这个老汉算了。她对此并不怎 么懂，老汉也觉得没什么，大家也只是开开玩笑，以后也再没提起此事。可她——这个小小 的姑娘，当老汉没再来卖糖时，却在村头等着，等着……她在等什么呢？仅仅是为了吃老汉 的糖吗？不，这里面有说不清的味，有一种淡淡哀恋，一种人与人之间能相互沟通的情绪… 这就叫"形散神 聚"，是"无结构"的结构，是用一种内在精神编织的"情结"文章 （三）"偶然中必然，必然中偶然"法小说作者要学会在生活中发现偶然中隐 藏着的必然性，学会在写小说时运用这种偶然中的 必 然性。它能引发读者寻根盘底地、津津有味地追读下去，而且能揭示生活中不易发现的本质 意义。如法国小说《项链》的作者莫泊桑，对此技巧就运用得非常漂亮。故事是这样的：小 职员的妻子路瓦裁夫人为了得人欢心，被人艳羡，在准备参加一个上流社会的晚会时，向她 的女友借了串项链配戴。当晚，这项链加上她的美貌，确实让她出了风头。不料，乐极生悲 ，在归途上她竟丢失了项链。为了赔偿这项链，她不得不承受经济上的压力。经过十年艰苦 努力，她和丈夫还清了因买项链所欠的债。谁知待她刚还完债，便发现她原来借的项链是假 的。真是一夜风头得到的是十年辛酸，片刻虚荣换来的是半生痛苦。这"借项链"——"失项链"——"赔项链"——"还项链债务"——"发现项链是假玩意"的一系列情节，节节都 隐 蔽着"偶然中的必然，必然中的偶然"，读来引人入胜，又发人深省。 （四）"明线暗线——双环连套"法这种小说技巧是运用文中两个一明一暗的线索，平行交*，双环连套，从一个人物引出一 个人物，从一个故事引出一个故事，不仅使两个人物、两个故事发生密切的关系，而且不断 丰富人物性格，推动主题思想深化，如鲁迅写的小说《药》就是如此。故事的明线是：清末 年间，华老栓的儿子小栓得了痨病，人们说此病吃了血馒头就好了，所以老栓等到一天清早 衙门杀人，就拿着洋钱去买用囚犯血染的馒头，并匆匆拿回家给小栓吃。此文暗线是：老栓 去取血馒头那天清早，被杀的囚犯是革命者夏瑜，小栓就是吃的他的血馒头，但这剂"药" 并没把小栓的病治好。小栓最终还是被痨病夺去了生命。作者就将这明暗两线交*，结成双 环连套——在本文结局的坟场上，让小栓的墓和夏瑜的墓错落地挨在一起，小栓的母亲、 夏 瑜的母亲又都在给儿子上坟、烧纸……《药》的主题："愚昧的群众享用革命者的鲜血， 不 是医治病苦的良药；资产阶级脱离群众的革命，不是疗救中国社会的良药。"就自然而然地 从坟地里奔出来了。 第一篇 人物 1 一切小说的基础是什么？ 是人物，所有小说的核心都在于如何塑造有吸引力的人物，尤其是主人公，这是小说成败的关键。 事实上，我们可以给小说下个定义，短篇小说：用散文的形式描写一个人物力图解决一个问题。长篇小说：用散文的形式描写数个人物力图解决数个问题，当然这其中的人物要有主有次，问题要有大有小。 在科幻小说和惊险小说中，人物多种多样，可以是真正的人，也可以是机器人、仿生人、动物植物或来自外层空间的恐怖不知名的异形。不过大多的人物恐怕只能是人，偶尔有克隆人或是仿生人，也会有些幽灵和鬼魂。但是不管什么作为主人公，他们的言行举止必须像一个真正的人。 读者阅读小说，主要是为了消遣，他们不想听说教。如果小说写的是一部机器、一棵树、一只鸟，如果这些主角没有人类的特性，那读者很快就会感到厌倦，反过来说，如果我们在写作的时候有意识地让小说中的人物都面临一个问题，比如说生存问题或是存在障碍的爱情，并让主人公奋力去解决这个问题，读者就会被吸引。 小说像任何一切娱乐形式一样，要能吸引并保持观众的注意力，而且，小说又具有其他娱乐性是无可比拟的优越性。小说可运用文字直接激发读者的想象力，作者仅凭纸和笔，就可以带领读者去异乡奇境进行旅行。 但小说也有其弱点。作家不可能面对读者直接进行解释或解决读者的一切疑惑，作家必须要把他想说的一切统统写下来，并希望读者能听到、看到、闻到、感觉到甚至尝到作者在小说中所描述的一切东西。 因此，作为作者，你的工作是要使读者生活在你的小说中。要使你的读者忘记他他们是坐在电脑前或是躺在床上看文字，而是使他们相信他们正生活在你想象中的世界，生活在你用笔创造出的世界中，他正在急诊室中抢救病人，他正绝望地站在海边等待黎明，他正在爬一座冰雪纷飞的山，山的那边是他的陷入险境的爱人。 总而言之，是要读者生活在你的故事中。做到这一点最简单的一个办法是，提供一个他所向往成为的人物。 让读者想象，她自己就是一个主角，挣扎于情欲和对自由的向往中，被另一个紧紧束缚着。或是因为备受伤害看不见希望，正慢慢滑向死亡的黑暗的却渴望被救赎。 作者如何做到这一点呢？有两件事必须记住。 首先，小说基本上写主人公解决面临的问题的文学样式，主人公的选择必须十分小心。人物应该有独特的吸引力，并给一个难题让他去解决，从而使读者关心该人物以后的命运。小说中的主人公也称之为观点人物，故事是从他的视角讲述的，换句话说，就是主人公必须有能力承担这个故事。 选择一个主人公，他有极大的能耐，却又有明显的弱点，然后然他去解决一个难题。 比如，作者可以设想一个主角，他睿智、冷静、意志力极强，从以往的战争期间看是个卓越的军事家，但他有时会陷入迷惑，坚硬的外壳下面是容易受到伤害的心，因为追求自由而参加国家的独立战争，然后又因为自由被束缚而被迫选择离开祖国。如果让列文领导一支军队，管理国家，他会轻而易举地完成，但是他所面临的问题不是考验他的优点，而是揭露他的短处，所以他遇到了另一个主角，一个无论容貌、力量都比他强、掠夺成性的人，他夺走了这个主角的自由，不仅如此，他所经历的一切超越他忍耐的极限，这也是使他高傲的自尊受到极大的伤害。 另外，在描写人物时，不要流露出主人公自己必胜的信念，如果主人公都确信难题能解决掉，那读者还有什么可担心的？ 故事必须要有悬念，这个悬念应该维持到故事结束。换句话说，主人公对自己的命运是无法把握的，如同走在悬崖边上，摇摇摆摆跌跌撞撞，狂风和暴雨随时都可能把其摧毁。 在具有高度写作技巧的小说中，主人公除非作出极大的牺牲，否则就不可能战胜他所面临的难题，也就是说，主人公必定有失才能有得，而读者急切想要知道主人公将会失去什么。 那种镇定自若、无所不能的人物是小说中最要不得的，他们乏味、刻板、不可信、毫无意义。 优秀的作家如同优秀的建筑设计师，每一篇小说应具有其独特的创造性，这包括有特点的人物和适合故事的背景以及其中文中流露出的观点。 观察一下你每天周围接触的人物，你能见到多少一成不变的模式呢？进一步了解他们每个人，你就会发现，每个人都是一个独立的个体，都有与其他人不同的个性、习惯、爱好、欢乐和恐惧，每个人都面临自己各自不同的问题。他们有哪些强处和弱点，应着重描写他们那些与众不同的特点，在设想一下，哪一些问题最能暴露其弱点，然后再动笔开始写。 关于描写人物的第二个要点是，整个故事的叙述都应从主人公的观点和感觉出发，即使小说使用第三人称的叙述手法，写在纸上的一切都应是主人公的亲身经历，这是对作者的一种限制。 主人公必须出现在每一个场景中，作者不能写主人公所不知道的事情。但唯有如此，作者讲的故事才有真实感，并直接向读者叙述。主人公困惑，读者也会感到困惑：主人公痛苦，读者也会感到痛苦，主人公胜利了，读者也会感到胜利的喜悦。换句话说，读者生活在小说中，而不只是在读电脑屏幕上的字或印在纸上的铅字。 也可以用第一人称来写小说，在以第一人称叙述的故事中，“我”是主人公，给读者以更大的带入感，有利于在他们的脑中建立一个虚拟的世界，但是由于“我”的视角有限，叙述的时候有时会有极大不便，不过在设置悬念上比第三人称要方便一些。当然，如果作者必须告诉读者一些主人公所不知道的事情时，最好用第三人称。 还有些人用第三人称和第一人称混合来写，这种方法要取得较好的效果相对要难，很容易产生视角混乱，使读者迷惑，但能克服单纯以第三或以第一人称描写的缺点。 有一个办法可以检查主人公是否能感知现实世界，查看你所写的小说的每一页，看看主人公的五种感官是否都起了作用。如果在一页中只有主人公的视觉和听觉用上了，就重写这一页，最终达到的效果是，不仅要使故事的主人公不仅能看到和听到，还要让他嗅到、尝到和接触到，这种方法是故事的叙述效果生动活泼。 那么，怎样才能找到具有独特个性的主人公呢？又怎样让它解决什么问题呢？ 综上所述，作者所写的主人公，在很大程度上就是你自己和其他你所熟悉的人物相结合的产物。许多作家往往劝导初学者应写自己所熟悉的人和事，这确实是成功作者的经验之谈。没有一个作者会写自己从未亲身经历的东西，这实在是不可能的做到的。 事实真是如此吗？看看我们周围的小说，恐怕没有那个是写文者的自己的经历，举架空历史小说，发生在不存在的朝代的不可能的事情。那么，作者的亲身经历又是哪里来的呢？ 小说中的人物是作者所熟悉的，他们已经在作者的脑子里活了很久。在开始动手写前和写时，作者在自己的脑子中调集平时所存在脑海中的记忆，一点点设计出故事中人物中的形象，长得什么样子，脾气如何，有什么样的朋友和敌人，如何对外界作出反应，有什么和别人不同的地方，长处和弱点是什么，家庭情况等等。 从某种意义上说，写好一部小说，有很大程度上与你平时所读书的多少、范围和理解程度成正比，也取决于所收集的相关资料的量。 所有这一切，都可以算是一种“亲身经历”。但光有亲身经历还不够，作者还需要有能力激发想象力的触发，想想看如果是个热爱自由和被自己的战友背叛的人，在星际中游荡，有一天突然被另外一个强者囚禁，一层层剥去伪装，最后连思想的自由都要被夺去的时候，你会怎么办。 以上所述，就是写好一篇小说的关键。 第一篇 人物 3 在一篇小说中需要描写了多个人物，每个人物都面临自己的问题 请注意，主角要面临多个问题，这是小说主人公与其他人物之间的主要区别，而一个主角比另外一个更重要一些，他所面对的问题也更多。 一位著名的写作教师曾告诉上课的作者，他们可以把主人公所面临的问题设想成一个简单的方程式：一种感情对另一种感情。例如，那是自由对恐惧，骄傲对征服，忠诚对友谊。 但开始为小说构思人物时，即使是次要角色，都可用这个简单的公式去套人物的主要性格。 如果你的人物不能套入这个显而易见的模式，那么，你就根本没有把人物构思好。小说的基本冲突，也就是小说情节得以发展的动力，是主人公内心的感情冲突。小说的一切冲突，都是从这一基本冲突发展出来的。 在主人公面临的这个内在的、心灵的问题上，作者需要给他加了一个外部的、体力和智力上的问题。 它们与主人公所面对的主要问题交织在一起，每当解决了一个问题，又出现了另一个问题，这就形成了互相连接在一起的问题链，也被称为是相互联结的期望链。因为，作者放在读者面前的每个问题、每个疑问都隐含着对这个问题或疑问的解决或回答，使读者期望继续读下去。所以，作者要在小说中不断地提出问题，提出疑问。 小说都应该有这样的紧急关头，作为作者，就应把小说的主人公和你的读者，放到这种紧急的关头去考验，让读者和主人公一样痛苦不堪，进退维谷，难以摆脱。在这个时候，你已经小心地向读者证明并使他们信服，不管主人公有什么缺点和问题，他都是一个值得称赞的人。 在喜剧结尾的小说中，主人公往往作出道德的选择，他宁愿放弃自己所珍惜的一切。尽管他失去了所珍惜的一切，他却经受了烈火的考验，因此他得到回报，幸福最终回到他身边。 在以悲剧结尾的小说中，主人公选择非道德的解决方法，在看上去幸福的后面则是悲惨的命运。 在一些小说中，主人公作出了正确的选择，解决了自己面对的难题，但却失去生命，这是“悲剧”的经典定义。 在小说中人物描写应注意的最后一点是，主人公必须要有变化，不管小说中的主人公发生了什么，不管小说怎么写，主人公必须要有一个根本的变化。 每篇小说的关键是写主人公的变化，要找出主人公在感情、道德、肉体和内心等方面的关键的变化，作者要写的就应该是这种变化。 有一句意大利谚语说：“吃饭没酒，如同白天没有阳光。”故事没有冲突就想吃饭没有酒。 冲突构成故事，没有冲突就没有故事。作者可以写一篇有趣的散文，也可有些几段小说的场景和背景，但故事的本身则依赖于冲突。请想象一下：如果罗密欧和朱丽叶双方的家族是世交，他们不反对两位年轻人的结合，那将会是怎样一个乏味的故事啊。 冲突最简单的表现形式是最明白无误的方式：两个人物之间的搏斗。这是西部小说的程式：戴白帽子的好人用枪打死了戴黑帽子的坏人：或者在小镇的酒吧间里，两个人拳脚相加。在这种小说里，人与人之间直接的肉体个都是唯一的冲突形式，这种小说被称之为“西部剧”。 事实上，在建国初期，我们国家的电影也曾陷入这种怪圈，现在回头看看，完全是为了表现战争和胜利而表现战争和胜利。 科幻小说和惊险小说也曾经模仿过这种“西部剧”的冲突形式，当然其冲突的发生的背景更为广阔，更为复杂。以科幻小说为例，科幻作家把故事发生的舞台搬到了整个星际空间，但遗憾的是，其模式是一样的：肉体的格斗是小说冲突的主要形式。只是科幻小说中出现的不是盗贼而是可怕的异星人入侵。科幻小说中描写的也不是与印第安人打仗，而是一场星际战争。但其冲突是肉体的歌都，是好人与坏人之间的决斗。 在大部分的这类小说中，没有人物性格的发展。英雄人物、坏蛋，以及其他任务，自始至终毫无变化，他们也没有内心冲突。 今天看来，这种小说幼稚的荒唐可笑，可是就是这种小说每星期都涌进编辑部成为废纸堆。所以，有必要向众多作者说明的一点是：乒乒乓乓的格斗根本不能算是冲突。 那么，什么才是真正的冲突呢？ 对于作者，冲突是指意见、兴趣等各方面的碰撞或分歧，尤其是指由于不可调和的愿望、目的等所引起的思想和道德上的斗争。 不可调和的愿望和目的，是真正能使小说获得生命的冲突。这不光是好人和坏人之间的武装冲突肉体搏斗，而是不可调和的愿望和目的之间的冲突。就想雷暴的形成是由于两种带不同电荷的云之间的“冲突”所造成的一样，小说中的冲突也是由主要人物之间内心的冲突所形成的。 这种冲突的表现形式是多种多样的，拳打脚踢刀枪往来是最差的冲突形式，因为作者根本未作认真的思索。 在一篇好的小说中，在一篇好的小说中，冲突可在多层面上展开。冲突源于主人公内心深处，而后发展成为主人公与其他人物之间的冲突。而且，在小说，冲突往往最终发展成为主人公与道德、社会体系或是理念的冲突。 在人物这一仗我们谈到，每一篇小说的开始，都是主人公思想深处感情上的冲突：两种感情的冲突，如自由对恐惧，爱与恨，忠诚对友谊或是责任感对贪婪。 在短篇小说中，由于篇幅有限一般在小说一开始，这种冲突就折磨着主人公。长篇小说中可以用较多的篇幅来交代背景，但也应暗示主人公内心陷入不安的处境，当然不一定需要一开始就向读者交代清楚这种出土，但应让读者很快理解到，主人公有麻烦了。 有些小说冲突围绕着主人公与另一个人物展开的，事实上大多数耽美小说就是这种模式，还有些小说冲突的范围更大一些，但不管怎样冲突必须实实在在，才能使读者产生共鸣。 顺便提一下，对手（或称之为敌手）与坏蛋有很大的不同。对新手，塑造一个坏蛋要容易得多，因为小说就需要有个坏人去做坏事。 一篇真正优秀的小说，冲突是在多层次展开的。现实主人公内心的冲突，即感情的冲突，然后，由一位对手攻击了主人公的最弱点，是内心的冲突变成了外在的冲突，并使之表现在外部的世界中。 还有些小说中，冲突的对手不是人而是自然界或是宇宙，比如死亡，不依人的意志为转移，也是无法改变的，因此最终的结局通常都是悲剧。 有人曾问过一名著名的小说家：“怎样才能使小说产生悬念？” 他的回答是：“用定时炸弹，把时间定在最后一页上爆炸。” 无论长篇小说还是短篇小说，尤其是短篇小说，如果追求情节性强和令人印象深刻的结局，它就不得不与时间赛跑，其最后的结局简单可能是“皇帝的新衣”，那种看不见的衣服根本不存在；也可以复杂到斯坦利库布里克的电影中那个叫做“末日机器”的超级核装置，这架机器可以毁灭整个世界。 怎样才能创造出情节性强的小说呢？其关键在于制造一颗爆炸力强的定时炸弹，并让读者在第一页上，甚至是在小说的第一段就能清晰地听到定时炸弹发出的滴答声。 最后一点：故事情节的安排，要使读者感到这个人物确实是一个活生生的活着的人。当然，如果主人公在小说结尾时死了，就得有人为主人公哀悼，这样，主人公仍会活在人们的心中，小说要给人这种持续感，这种感觉会使读者相信，故事是真实的。
Ⅲ 短篇小说鉴赏方面的书籍,要有对小说很详细的分析
小说阅读方法：
小说艺术的一个重要特征是塑造有血有肉的生动感人的人物形象。学习和鉴赏小说，首先要学会剖析人物的性格特征及塑造人物的手段和方法等，当然要先明确小说的三大要素及古典小说（中国）发展阶段等相关常识。
小说是通过典型的人物形象、典型的社会生活环境和完整的故事情节的具体描写，用以反映现实生活的一种文学体裁。
小说的三个基本特征，一是通过人物的外貌、对话、行动和心理等描写，塑造人物形象，表现人物或性格；二是要有一定的故事情节，通过对社会生活的细致描写，表现复杂的矛盾冲突，叙述故事的发生、发展、高潮和结局，在情节的发展中展现人物性格的变化；三是描写具体的社会环境，以表现人物和事件产生的历史背景，社会条件，用来烘托人物，显示人物的性格特征。因此作者总是通过他笔下的人物形象，来描绘所处的时代，寄寓他所领悟的生活真理。而读者也只有通过人物形象的认识去把握作品所反映的生活本质。
小说之所以具有独特的艺术魅力是由于它塑造了具体感人的典型人物形象。
典型的艺术形象是指既具有独特而鲜明的个性，又能反映一定社会的某些本质、具有某种共性的人物形象。即我们常说的个性和共性的统一，如我们刚学过的“套中人”别里科夫、“守财奴”葛朗台，及“祥林嫂”、“老栓”等典型艺术形象。
小说塑造人物的手段是多种多样的，一般不会是单一的。既可正面描写，又可侧面烘托；既可进行语言、行动等直接描写，也可通过环境描写、细节描写等来达到同样的目的。
人物的性格和人物的行为是统一的，什么样的性格决定了有什么样的行为。所以，我们在分析人物形象时，应该注意人物的行动描写。如“葛朗台与年龄不符的扑金器的行动”等，只有守财奴的他才做得出来。
语言也是揭示人物性格特征的重要手段。因为，不同性格的人物，都有自己独特的、个性化的语言习惯。我们从人物语言入手，就可以把握人物形象的性格特征。如葛朗台句句话不离金钱、占有、交易，守财奴的个性特征展示无遗。
心理活动是人物本性的再现，外貌描写也可以反映人物内心，揭示人物性格，这些都应该引起我们的重视。
小说是时、空的艺术，这里的空间主要指的是环境。环境是形成人物性格，并驱使其行动的特定场所。既包括自然环境又包括社会环境。
社会环境即人物活动、事件发生发展的社会背景，即时代特征、社会风貌等。环境决定并影响人物的性格，同时，人物性格也对环境有一定的影响，如别里科夫对全城的辖制。二者相互统一。自然环境指人物活动的时间、地点、时令、气候、地理风貌等。它常常是为制造气氛、衬托人物的情趣、心境、表现人物的心理而安排的，一般都带有作者的感情色彩，被当作是社会环境的暗示。发《祝福》中年关祝福的景象，《母亲》中车站氛围的描写等。
需要注意的是环境对人物性格的体现起着强化作用。作者为了表现人物丰富复杂的性格，往往为人物设置各种不同的环境，用以“刺激”人物，以记录其种种行为，从而显露出性格。最后尚需提到的是环境所展示的世态风情不仅仅只为塑造人物服务，还有它自身的、独立的审美价值。
从解读故事到理解人物
小说的审美特征和表现手段决定了读者在鉴赏小说作品时要遵循独特的鉴赏规律和鉴赏方法。作为叙事性文学文体，小说世界是由一个一个的人物形象、一个一个的情节事件、一个一个的环境景物有机有序地组合而成。作为借助语言作塑造形象的媒体的文学文体，小说的这些系列形象是在鉴赏者的脑海里通过想象间接生成的。小说作家用一个一个的词语、一句一句的有序化、个性化的语言来描述小说形象。小说读者将通过读懂这一个一个的词语、理解这一句一句的语言，在自己脑海里再现小说作家描述的形象。所以，进行小说鉴赏的第一个前提是鉴赏者要具备一定的语言素养和语言能力。他起码能认识2000以上的汉字，能根据词意和句意，通过形象思维在自己的大脑里复现小说描述的系列形象，并把小说系列形象联接为一个完整的有因果关系的故事。
这是一种在语言素养和语言能力综合作用下的对小说故事的总体直觉感受。中西小说发展的历史证明，小说"寓教于乐"的审美功能常常是通过可读性很强、艺术感染力较大的故事来实现。具备了小说鉴赏能力的读者在进入小说鉴赏过程的第一环节，就是通过总体地阅读小说的文字语言，迅速把握这篇小说的故事的基本轮廓和情节的基本类型。
小说的故事情节实际上是由小说人物的性格、言行生发的一件一件事情的有序组合。有什么样的人物性格和人物命运，小说就会生发什么样的事情和情节。小说鉴赏者在了解了故事轮廓和故事类型的基础上就要进一步把握小说人物、理解小说人物的性格和命运。
在小说故事中显现的小说人物均有各种各样的类型。有的小说人物在作品中鲜明地表现出某一个性格侧面的特征，小说作家写进故事中的事情经过了严格的选择和提炼，这些材料能生动地展示人物突出的某一方面的个性。相当多的短篇小说、微型小说都是采用这样的方法写人的。有的小说人物在作品里表现出了矛盾的性格元素，概括出了生活中的复杂人物性格现象。有的小说人物在作品中展示了一个复杂的性格系统。一般的中长篇小说塑造的小说人物常常就是这样的典型人物。
在小说故事中描述的小说人物命运也有各种各样的遭遇。有的小说人物从顺境走入逆境，承受了人生的巨大灾难。有的小说人物从逆境走入顺境，概括着生活中的美最终要战胜丑。有的小说人物象张至璋的《路》中写到的狮仔那样，在短暂的故事时空里发生"灵魂搏斗"，他从决定杀人到决定不杀人，生命意识在短短20多分钟里产生了相反的剧变。有的小说人物象聂华苓的《珊珊，你在哪儿？》中的珊珊一样，15年来由清纯的美变为粗俗的丑，在一个漫长的生命历程中人物的外貌与性格出现了"质的渐变"。
无论是人物性格特征还是人物的历史命运，小说作家往往要在其中寄寓他对生活的审美理解和审美评价。小说作家常常是把他主观上对人物的感悟以及想确立的作品主题通过栩栩如生的人物性格和曲折多变的人物命运来含蓄地传达。因此，符合规律的小说鉴赏是在鉴赏故事的同时欣赏小说人物形象。
从体味细节到把握情节
小说鉴赏在完成了上述第一次总体阅读后可以进入第二个环节——"局部解剖"了。当小说读者开始对小说作品进行第二轮阅读时，他的审美注意可以先放在大致区分小说的情节单元上。在对每一个情节单元进行细致品味和分析时，他的艺术感受力可以着重放在每个情节单元的写人细节上。从小说创作方面讲，作家生动、鲜活地刻划一个小说人物的最基本的表现手段就是要选择和提炼一批高质量的写人细节。小说人物产生一般化、概念化的根本原因，就是作家没有掌握和提炼出若干个生动而典型的写人细节。人们一说起小说史上那些脍炙人口的小说典型人物时，往往就能想起若干个体现他的性格特征的细节。小说文体感的产生、小说与其它文学文体的最根本的区别，就在于小说细节的叙述与描写上，所以小说鉴赏在进入到"局部解剖"时，就应该欣赏作品精采的写人细节，体味写人细节的高质量与生动性，并为作家提炼了如此富有概括力和表现力的细节以及用如此精妙的艺术表达方法来再现细节而拍案称奇。
如何欣赏小说的写人细节呢？小说读者可以根据这个写人细节的动作内容和外在形态迅速了解这个细节体现人物的"行为内容"。但小说读者鉴赏细节绝不能停留在这肤浅的第一层面上。高质量的写人细节一般会在人物的"行为方式"上展示人物性格的特征。同样是做一件事情，不同性格的人会有不同的作法。小说读者要从这一个写人细节上看出人物不同的"行为方式"，并由此把握人物独特的性格特征。
从小说创作的角度说，把一系列的细节联接起来就构成了一条有机的情节链，小说情节的实质就是一系列展示人物性格的各种细节连贯有序的艺术组合。小说情节有客观的内容因素，也有主观的形式因素。说它是客观的，是因为小说情节的各个细节的内容来源于现实生活；说它又具有主观的形式因素，是因为小说作家并不按照现实生活的原有形态来排列组合，它根据小说作家的创作意图和审美理想加以重新结构。小说情节的艺术时空相对于生活本来的时空来说已做了新的重建与改造。小说情节与现实生活的这种既联系又区别的特点深刻地影响了小说作家对情节的构造和小说读者对情节的鉴赏。
因为小说情节来源于现实生活，它要求小说作家设计的情节要真实，这种真实像亚里斯多德所说，它是生活中已经发生的事情，或者是生活中可能发生的事情。已经发生的事情能够概括生活中许多同类的事情；可能发生的事情是按照生活的必然律，这个事件虽未发生，但其本质和规律决定了它可能会发生。如果小说情节里反映的生活事件，生活中虽然发生过，但它是生活中的支流或假象，不能体现生活中的全局和整体的真实状况，读者就会觉得这种情节不真实；如果小说情节反映的事件是生活中根本不可能发生的，它超越现实生活太远，不能激发读者联想自己的生活，那读者也会觉得这种情节是虚假的。
因为小说情节还来源于作家的主观创造，小说情节时空在作家的重建和改造下，以集中、新奇的形态来超越现实生活，形成对读者强烈的审美刺激。小说情节中的巧合、误会、悬念、对比、重复……等情节技法的出现，都是为了把读者熟悉的生活用新奇、陌生的形态来表现，实现小说情节"既出意料，又入情理"的审美境界。
如何鉴赏小说情节？如何鉴赏小说情节"既真实又新奇"、"既出意料、有入情理"的情节境界呢？首先看小说情节事件的典型性。小说情节要能概括日常生活的内容，涉及到人类生活的本质内容和人性深层的心理内容，以这种相关性与概括性来激发小说读者的审美注意和审美联想。其次看小说情节组合形式的机智性。要特别留意体味小说作家在组合小说事件和小说细节时有哪些机智的构思和技法，有哪些巧妙的形态和策略。
要形成对小说情节鉴赏的敏感性和准确性，可以在大量的鉴赏小说情节现象的基础上，通过学习一些小说情节理论，在脑海里建立一些情节模型。小说情节因小说种类的不同而有各种各样的模型。故事小说、人物小说、心理小说……有自己特殊的叙述模型；言情小说、武侠小说、侦破小说……也有自己富有个性的结构模型；微型小说、短篇小说、长篇小说……更有自己稳定的文体模型。
譬如我们分别鉴赏微型小说、短篇小说、长篇小说的情节时，就可以从它们最富有文体特征的情节模型入手进行拆解和组合。微型小说体微式短，它比较讲究在情节的尾部制造意外结局来给读者一种阅读震惊。为产生这种情节效果，小说作家常常要用到一种把误会和悬念叠加使用的"释悬曲转"模型。短篇小说的艺术时空比微型小说要阔大，但短篇小说又没有长篇小说那种全方位反映生活纵断面的优势，短篇小说的构思常常要通过重建新的艺术时空来机智地反映生活、表达主题。于是短篇小说的"时空交错模型"便应运而生。聂华苓的《珊珊，你在哪儿？》写男主人公李鑫想去会见15年没见面的初恋女友，作品只写了李鑫在去吉林路的公共汽车上的一个事件的片断，但在这个"横断面"的叙述中，作家以李鑫的眼睛和心灵为线索，不断切入一些李鑫对15年前生活的记忆，待形成了"现实—往事—现实—往事—现实……"的时空交错模型后，作家突然让公交车上那个粗俗作做、令人生厌的妇女与十几年来让李鑫魂牵梦绕的清纯女孩珊珊重叠。突兀的嘎然而止的结局令我们感受到了生活对人无情的重塑，体验到理想的美在世俗生活中的破灭。用新形态的、陌生化的艺术时空，机智地表达小说作家的立意和审美情趣，这是"时空交错"等短篇小说情节模型形成的原因之一。
长篇小说有以《唐?吉诃德》为代表的"单线式情节模型"；有以《安娜?卡列尼娜》为样板的"双线式情节模型"；有以刘心武的《钟鼓楼》为试验文本的"橘瓣式情节模型"……长篇小说要真实、全面地并富有艺术感染力地反映纵断面生活，它的情节模型的构建主要是为了有深度、有厚度地概括立体式的纵断面生活。为实现这个艺术目标，传统的长篇小说和当代的长篇小说都在探讨一个有艺术生命力的长篇情节模型——综合立体与线性的"串珠模型"。古典长篇小说《水浒传》写了108 将的故事，差不多每个人都有曲折、动人以至是惊险的传奇。作品用若干回写足、写透一个人，在这几个回书中，横断的、纵断的、现实的、历史的生活全面铺开，形成了以这个人物为核心的独立故事。每个人物独立的故事就像一颗完整的珠子。然后这许多珠子用一条艺术线索将它们连接组合。全篇的叙述按线性铺开，但每一颗珠子展示的人物生活又是立体的。这就是综合立体与线性的"串珠模型"。这种长篇情节模型因其特殊的艺术优势和艺术功能直到今天还有强大的艺术生命力。
如果我们从这些情节模型来鉴赏小说，就会发现中外小说艺术发展过程中带规律性的现象，会对不同题材、不同类别的小说作品有更敏锐的鉴赏意识，有效地提高对小说文体的鉴赏水平。
从分析主题到欣赏技巧
小说鉴赏在进行到第二环节 —— "局部解剖" —— 掌握人物形象的内容和描写人物形象的基本手段、方法的同时，还是要启动一项这样的解读、分析工作：透过人物形象和描写人物形象的具体材料（细节、情节）、领悟和体味作者在人物形象和故事情节中寄寓的主题，这就是要理解人物形象背后的艺术底蕴。文学的主题是文学作者在创作题材中提炼出来的对生活的理性认识，是从作品描写的具体内容中概括出来的思想意义。小说的主题则是小说作家在描写、叙述人物性格、人物命运时显示出的对生活的理解和认识。
小说作家组合细节和情节是有意的、机智的，他把哪些细节有序地组合为情节链，他将哪些没有时空联系的事情连接在一起，完全受到他的创作意图和在作品中表达的主题的制约。小说作家这种有意的、机智的组合，使得细节与细节、事件与事件之间建立了一种因果关系。小说读者在把握有着因果关系的细节和事件时，看出了小说作家对生活事件的理解和认识。我们在鉴赏沈宏的获奖小说《走出沙漠》时，会发现一个有趣的现象——作者要正面肯定、赞美的人物肇教授根本就没有出场。作品实际上写了一明一暗两件事，表面是叙述主人公"我"与迷路的三个考察队员坚决不动用最后一壶水，一直坚持到黄昏才走出沙漠，找到了绿洲。另一件是没有正面叙述的事，通过"我"两次的插叙读者才知道，考察队迷路时，最先倒下的是年纪最大的肇教授，但肇教授临死之前把一滴水都没有的真相告诉了"我"，他要"我"把这壶沙当作水的假相一直坚持到最后才告诉大家。这明写的和暗含的两件事一经组合连接起来，读者就发现了两件事的因果关系—— 肇教授临死前把沙当作水的计谋，使整个考察队得救了。这一细节也用人物的牺牲作代价有力地刻划了肇教授先人后己的博大心胸和机智沉着的性格特征。这个有因果关系的故事实际上也概括了人类生活一个真理——在任何逆境中人都要坚守自己的信念和精神，人没有信念和精神就不能战胜绝望。从这样的故事和人物里能读出这样的主题才算是真正的小说鉴赏。
小说的主题隐含在小说的因果情节和人物描写里，这种对生活事件和人物命运的理性认识和小说作家的主观思想意图有直接联系，作家的思想认识和创作时的主观意图深刻地影响着小说主题的形成。但是，小说的主题又不直接等同于作家的创作意图。这两者有着既相互联系又相互区别的复杂关系。有时，小说主题艺术地传达了作家的主观意图，就使得这两者基本相同。有时，小说主题并没有艺术地或者说是完全传达作家的主观意图，就可以说，是"小说主题小于主观意图"。有时，小说作品因写活了人物，写透了事件，小说的人物和事件便按照自己的生活逻辑发展，他们有了自己的艺术生命，显露了一些连作家自己都没有意识到的内涵底蕴，那么可以说这是"小说主题大于主观意图"。小说主题与作家的创作意图之间的既联系又有区别的关系证明，小说主题包含着"形象客观"和"作家主观"两种成分；小说作家在表达主观意图时有参差不齐的艺术水平，这使得小说读者在鉴赏小说主题时会出现种种复杂的情形。
当小说读者的鉴赏能力不强，而优秀的小说作品的主题比较丰富、多义时，小说读者只能理解其中一部分的小说主题，达不到高层次的鉴赏境界。有时甚至出现不能正确理解小说主题，导致完全错误的解读。当小说读者的鉴赏能力比较强，而优秀的小说作品的主题内涵比较丰富、多义时，可能会出现小说主题鉴赏的超越和提升。小说读者不但领会了小说作家在小说人物形象和情节故事里寄寓的主观意图，而且还发现和感受出了小说作家没有意识到、小说形象获得了艺术生命时滋生的客观内涵，小说人物、情节包孕的主客观思想都被小说读者领会和把握。在这种情况下，高明的、懂得小说鉴赏规律的作家会充分理解和高度评价小说读者这种出乎意料、令人惊奇的新发现、新领悟。
鉴赏小说主题的高级境界是把握"小说母题"。某一小说作家的作品中反复出现同一主题，就形成文艺学中提及的"小说母题"。这是对小说主题进行类型化分析和鉴赏的结果。发现和品鉴某一小说作家或某一时代的小说创作共同出现的"小说母题"，并进一步将归纳到的"小说母题"与国外具有可比性的小说进行比较鉴赏、比较分析，就会在比较高的层次上来欣赏小说主题了。
当我们完成了对一部小说作品的"总体阅读"和"局部解剖"两个环节的鉴赏后，还需要从头至尾对小说作品再做一次"总体阅读"。这一次总体阅读，可以进一步巩固已确立的人物形象，印证自己对作品的主题感受和认识，对细节和情节作深化理解，在这些鉴赏阅读中，小说鉴赏的深化是要进一步体味作品的富有特色的艺术技巧。这种对小说的艺术性体察很可能在第一次总体阅读和第二次局部解剖时就有感觉、有认识了，但是，作为对小说作品思想性和艺术性有机结合的鉴赏，需要在印证解读了小说的思想内容的同时，巩固和强化对小说作品艺术性的体验和认识。所以，小说鉴赏的第三个环节 —— 第二次总体阅读的一项重要内容，就是体味和欣赏优秀小说的艺术技巧。小说的艺术技巧指的是小说作家在塑造性格和构建情节模型、提炼叙述语言等方面的技法因反复熟练地使用而形成的一种技能。艺术技巧是为表达小说内容（人物、情节、环境）服务的。小说的艺术技巧涉及的内容相当广泛，我们在这里着重讨论塑造人物和设计情节的几个主要技巧。
正面延宕与侧面衬托的写人技巧。在小说里塑造人物有两个最基本的技巧 ——让人物出场和不让人物出场。小说人物一旦在作品露面，小说作家就要集中艺术力量去写活人物。但是小说的篇幅永远是有限的，而刻划小说人物性格的材料却是无限的。要在小说创作中艺术地解决这一对矛盾，小说作家的技巧就在于：第一、他首先确定作品要表现的人物特征（个性、行为、语言、思想等），然后选择和提炼若干个材料（细节）去反复展示人物的这一个特征。这些材料可以是时空不同但内涵相同的"同质异形"的细节。一个人物特征用两个以上同质异形的材料去反复表现，便构成了叙述延宕（或叫叙述重复）的艺术效果。
有时作家要正面表现的人物不让他出场，小说腾出的篇幅主要用于写与他有关联的次要人物或有关联的物品细节，写次要人物在主要人物的行为影响下产生的心灵震荡和命运转折，写在物品细节上留有的主要人物的影响和效果。这就是侧写和虚写的写人技巧。于德北的获奖作品《杭州路十号》主要写一个待业青年"我"因无所事事而开了一个生活玩笑——把他的痛苦和绝望写下来寄给一个想象中的地址和人物—— 杭州路十号袁小雪。 谁知他真的收到了杭州路十号袁小雪鼓励他勇敢地面对生活、改变自己的处境和命运的信。并且，他每一个月都会收到类似的信和书。待他思想发生了转变去找袁小雪时，才知道，"袁小雪"原来是著名的病残心理学专家骆翰沙教授，他患骨癌已去世两个多月了，他在去世前还留下了一叠信嘱老伴每个月都给那个待业青年寄一封。骆教授作为一个作品要着力刻划的用自己的生命之火去点燃别人的生命之火的人物，在作品中根本就没有出场。作品正面描写的是骆教授的人品、胸怀对一个待业青年的影响和改造。次要人物的命运、性格的转变动力来自未出场的主要人物的性格和品德，这里面蕴含的审美信息足以激活读者的艺术想象。这是一种十分高明的人物侧写技巧。
多重突转与反跌对比的情节技巧。在小说情节的有序组合和进行线性叙述时，小说作家为了实现小说情节的传奇性，他总想让小说读者猜不到他下一个情节内容和故事的结局，因此有意制造小说的两个情节之间发生相反突变的模型便得到了小说作家的青睐。小说作家在使用这种情节模型和技法时，他不仅是让小说情节作一次突转，而是让情节连续突转几次，使小说情节方向在突转了180度后，又突转180度，有时甚至是突转几次。陈建功的获奖小说《飘逝的花头巾》男主人公"我"本来对生活感到无聊和绝望，在女主人公沈萍的鼓励和示范下，他的生活发生了转变，开始向上和发奋；等到"我"考上了大学，去寻找"我"一年来一直梦牵魂绕着的沈萍时，情节却再次发生了意想不到的突转——沈萍自己却走进了"我"千方百计要摆脱的堕落生活。情节再次突转，深刻地启迪着他们性格突变里包蕴的哲理。
叙述对比本来也是小说设计情节模型的最常用到的技法，但不少的小说作家却把它熟练地用成一种反跌对比的技巧。小说作家在小说中不是设置一重对比的情节,而是设置两重以上的对比,让人物与人物、事件与事件发生交织错落的变化。欧?亨利的《警察与赞美诗》的阅读震惊就来自于这两重的反跌对比。主人公故意违规想让警察把他关进监狱以便度过一个寒冷的冬天，但他连续几次违规都未获得成功，待他最后听见教堂钟声和歌声心理产生了忏悔、准备重新做人时，警察却把他抓进了监狱。想进监狱而屡不成功，而不想进监狱准备重新做人时，却把他抓进监狱——这就是情节的反跌对比。设置双重以上的对比技巧，使情节的容量和包涵的哲理大大扩增，情节的可读性与传奇色彩便得到了有力度的强化。
从钻进去到跳出来
文艺鉴赏的特征与规律告诉我们，鉴赏主体与鉴赏客体之间产生审美情感交流，鉴赏主体设身处地地想象自己在鉴赏客体中的情形，将自己的感情投射于鉴赏客体，并结合着自己的经历、知识、修养去想象鉴赏客体，与作者共同完成文艺作品的创造，这才是真正意义上的文艺鉴赏。
小说作品表现出来的生活真实和艺术真实，使小说读者首先对小说作品描述的人物和事件产生"可信赖的真实感"。在阅读小说的过程中，他觉得小说里描述的故事和人物是生活中发生过的，或者是生活中可能会发生的。如果小说读者在阅读中觉得小说作品既无生活真实也无艺术真实，里面全是虚假的、歪曲的生活，那么可以断定，这种鉴赏主体与鉴赏客体之间不能成功地建立信赖与交流的关系，那么小说鉴赏活动就不可能启动。
当小说读者对小说作品的"真实性认可"产生以后，小说读者在阅读小说的过程中就会对小说的故事和人物形成阅读的审美注意，他将留意小说故事如何发展，设身处地地想象小说人物的各种情境，全方位地投入自己的感情，与小说人物同悲同喜，为人物命运感喟概叹。他可能会在小说人物的性格、命运里发现自己的影子和自己的生活，他可能会联系自己对生活的体验和理解为人物寻找解释和预测，并为小说人物的命运印证了自己的解释和预测而产生由衷的阅读愉悦和审美快感。这种阅读愉悦和审美快感的产生又反转来使小说读者对小说作品进行反复地玩味，反复地体验，反复的欣赏。如果小说读者在鉴赏过程中没有投入自己的感情，小说鉴赏只能停留在理解词义和语句的阶段，读者积极的想象活动无法激活，小说鉴赏活动就不算真正开始。
在小说鉴赏活动中，鉴赏者如果不投入自己的感情，就难以和鉴赏对象产生情感交流和情感共鸣，但是，感情如果投入太多，到了没有节制和任意泛滥的地步，这样的小说鉴赏就会走偏方向。即能跳入鉴赏客体中，投入感情以至与鉴赏对象产生共鸣，同时又能清醒地从鉴赏情感中跳出来对鉴赏的过程和结果作理性分析。这才是完整的符合鉴赏规律的小说鉴赏。
"跳出来"的理性分析如何操作呢？小说读者在对小说作品作了"真实性认可"后进行"总体阅读"，接下来的"局部解剖"就是想到这个完整的富有艺术生命的小说世界是作家虚构的，是作家对客观生活作了主观改造的结果，需要小说读者脱离共鸣的情境冷静地分析下列内容：小说作家塑造了一个什么类型、什么特征的人物形象？这个人物性格、人物命运概括了一个什么样的哲理和生活底蕴？他在现实生活和小说历史中有没有典型意义？小说作家采用了什么样的手段和技巧去刻划这个人物？这种手段和技巧有无新意？和传统的手段和技巧联系及区别在哪里？同样的内容还可以追问情节和细节、故事与环境。这些理性分析的介入将出现真正的小说鉴赏,在冷静的分析和比较中，读者便可以准确地把握小说作品的审美价值和艺术品格。
Ⅳ 短篇小说之所以短：一本全方位的小说指导书
相信很多人看过《故事会》，里面的故事大多篇幅短，3000字左右，故事内容脑洞大，后劲强。在80年代，《故事会》成为出圈最早的国民杂志，一期能卖到700多万册。在2020年，很多纸刊消失了，《故事会》每期仍有几十万册发行量。
短篇小说和短故事有着相同的特点：篇幅短小、情节简洁、人物集中、结构精巧。小说作者选取生活中富有典型意义的片断，着力刻画主要人物的性格特征，反映生活的某一侧面，使读者“借一斑略知全豹”。
而长篇小说容量最大，最广阔，篇幅也比较长，结构复杂，一般通过比较多的人物和纷繁的事件来表现社会生活，如《红楼梦》。
相比动辄几十上百万字的长篇，显然短篇更受人欢迎，相信读过《故事会》的人一定比完整读过一本《红楼梦》的人多。
一篇优秀的短篇小说往往自洽无隙、微妙隽永、无法增删，看完让人印象深刻，充满回味。这样的小说怎么写？怎么安排结构，在尽量短的篇幅内用语言打动读者？读完这本书《短篇小说之所以短：短篇小说与长篇小说的区别是什么？解决这个核心问题，你才能学会写作！》，或许能窥探短篇小说写作的全部秘密。
《短篇小说之所以短》是由英国作家凡妮莎.格比和伊丽莎白.贝恩斯共同编著的短篇小说写作指导书。她们两人也是英国有名的作家和写作导师，书中集合了英美当代26位新锐作家、创意写作教师的创作精髓，围绕短篇小说的标题、开头、结构形式、语言、情节等方面谈了各自的写作技巧和经验。从多元视角聚焦短篇小说的艺术风格，为我们拆解短篇小说、微小说、短故事的所有文学元素和创作方法。
一、关于微小说写作的黄金法则
在《短篇小说之所以短》中，我最感兴趣的是关于微小说的写作。微小说通常不超过500字，有的甚至只有100字。这种超短小说语言精确、高效、经济，顺应了人们快节奏的生活方式。大卫.克里特在书中用例子详细介绍了写微小说的黄金法则：
第一条：不要用太多的人物。
当小说很短时，通常没有时间去描述人物，一个没有什么特殊作用的名字当然更没必要出现。很多微小说会用第一人称的角度来写，另外两个角色通常是他或她，或者代称，而不需要起名字。
第二条：从中间开始。
在微小说中没有时间设置场景塑造角色，通常开头一两句话就包含了很多信息，从故事中间开始，迅速抓住读者注意力。
第三条：确保结局不是结尾。
文章结束了，故事还没有结束，读者还有想象的空间。书中写道：在微小说中，有一种危险是，在小说情节上着墨过多—当情节讲完，小说也结束了，读者停止了阅读，也停止了思考。为了避免这种情况，克里特把结局放在了小说的中间，让读者随着文本的铺开和书中人物一起思考当时状况，
微小说结尾常常戛然而止，而且常常伴随逆向反转，给读者留有想象的余地。
第四条：让标题发挥最大作用。
看多了微小说会发现它的标题都很短，像蒲松龄的《狼》、莫泊桑的《羊脂球》，标题在文章中起着画龙点晴的作用。
第五条：小说的最后一行要像铃声一样响起来。结尾往往将读者带到一个新地方，读者可以继续思考小说中的想法，思考它们表达的主题。微小说要避免故事内容过于复杂丰富，向文中注入了太多的情感。
第六条：微小说不是一次写成的，可以往长写，往短缩。
二、那如何写微小说，怎么执行？
微小说惜字如金，最大的特点就是简练。它所有的标点、空格、分段都是经过深思熟虑的结果，而且能将读者带入它的世界。
作家塔尼亚.赫什曼给出了两种写微小说的方法：
第一种，把一个长故事缩短。
当我们试着把一篇长文缩短，会发现有很多内容是重复的，不必要的，有些字句去掉了文章还能保持原来的意思，而且引人回味想象。其实很多短故事，微小说中都会留白。
第二种，设立目标，直接写一篇短小说。
设定一个时间，比如半小时，一定完成一篇微小说。可以从别的短故事或书中找灵感，给自己一点提示。
三、这本书每一个主题后都有相应的训练方法。
《短篇小说之所以短》集合了二十多位畅销作家的创作经验谈，包括写作中遇到各种问题怎么办。每一个主题后都有相应的参考书目，相应的练习题。比如给一篇短文取标题，将一段文字精简到一半。但没有导师领着，这样的练习感觉难。
写在最后
写小说不是传道，而是要真实地反映生活，不论以哪种方式呈现，最终都是为了反映生活本质。比如莫泊桑，契诃夫，其小说都是以谐谑的话语讽刺资本主义的黑暗与腐朽，还有人们那些趋炎附势与赤裸裸的金钱关系。真实才是作品的生命力。
从这本书中，我看懂了在我眼里一直是个谜的微小说。对于爱看小说，想写小说的朋友们来说这都是本不错的案头书。
Ⅳ 怎样写好一篇短篇小说短篇小说故事写作技巧，短篇小说写作指南
短篇小说，情节紧凑，文字简洁精炼，虽然篇幅短小，但常常寓意深刻，让人回味。
相较于长篇小说，日常通过短篇小说的写作训练，可以更快速全面地提高我们对于小说故事的写作能力。
作家茅盾说：“短篇小说主要是抓住一个富有典型意义的生活片段，来说明一个问题或表现比它本身广阔得多、也复杂得多的社会现象。”
的确，短篇小说就好像是通过一个局部特写，为读者打开了一幅波澜壮阔的故事画卷。
本篇，唐歌为你分享的主题是：怎样写好一篇短篇小说？短篇小说故事写作技巧，短篇小说写作指南。
一 怎样写好短篇小说
1 精炼文字，重点突出，斟酌字句
短篇小说因为篇幅有限，写作的时候，要做到行文简洁，重点突出，故事背景要追求简练，每一句话都要严谨精炼，斟酌字句。
写作时，少用长句，多用短句。长句会让读者读起来很累，让人有透不过气的感觉，最好长短相间，让读者读起来快，也有节奏感。
短篇小说要做到重点突出，不能写太多的事情，长篇小说，你可以不紧不慢地介绍人物，铺垫情节，但是短篇小说不行，每件事情必须是人物鲜明个性的展示。
2 有画面感，具体形象，生动鲜活
良好的画面感，能够让读者更好地代入，让人有身临其境的感觉。
写作的时候，少用一些抽象的词语，多用一些能够给读者带来具象感的词语，比如，具体的名词和动词，能够直接在读者的脑海里浮现出来的词语或句子，就好像在放电影一样，让人印象深刻。
修改的时候，就把那些抽象的形容词，副词给替换成一些更具体，容易产生想象的名词+动词的组合。
3 悬念冲突，引发好奇，吸引读者
把短篇小说的故事根据起因，发展，转折，高潮，结果等几个部分去分解，写作的时候，不要平铺直叙，一下子把所有的东西都展现出来，要学会隐藏一些东西，学会吊读者的胃口。
开头的时候铺设悬念，冲突，引发读者的好奇心，吸引读者把整篇小说一口气看完。
一个简单的公式是：冲突=渴望+阻碍。刚开始，小说中的人物想要去做某件事情，然后遇到了一个阻碍，产生冲突，接着是怎么解决问题的过程，这样，简单的故事模板就产生了。
小说写作中3种常见的冲突：
①人物自己内心的冲突，
②人物和人物之间的冲突，
③ 人物和事件，环境的冲突。
想要让你的小说故事更精彩，最好是让故事人物面临一个两难的选择，或者是把人物放到一个让读者感到无法解决的绝境。
把你的人物或者重要的事件放到危机和困难当中，放大人物的困难，痛苦，恐惧，或者通过铺垫，让读者感觉到反派的计划会实现，从而制造出紧张感和绝望感。
4 故事隐喻，小说开头结尾的设计
小说的开头要吸引读者的兴趣。好奇心会驱使他们想知道接下来的情节，不断往下看。
一个技巧是：精彩的内容前置，或者更换平铺直叙的叙述方式，为倒叙法，让读者产生疑问。就像电影预告片一样，可以把小说中紧张刺激的部分放到最前面。
再或者是构建某一个场景，让读者进入到这个场景中。把自己代入到角色当中，去思考，去体会情绪。
也可以是对话式开头，通过对话制造冲突，制造紧张感，让读者产生好奇，调动情绪，引出后续的情节。
开头要快速地进入主题，有冲突，有悬念，或者说让整个气氛很紧张，让读者想知道接下来发生了什么。
小说的结尾要给读者留下深刻的印象，或者揭示某些现象，引发读者的想象和思考，让人回味无穷。
学会掌握小说中的隐喻技巧，把一些深邃的哲理，深刻的道理，令人刻骨铭心的现象，融入到人物的对话或故事当中去，让读者体会到小说深刻的内涵。
5 亮点设计，把故事写得精彩绝伦
短篇小说篇幅有限，想要吸引读者，就要求新颖，独特，有趣，避免一些读者看到开头就知道结尾的故事情节。
小说必须要有一个核心亮点，围绕这个核心的点，搭建故事。
人物重构。小说的人物可以是对照现实生活中多个人物，集中于一身而塑造出来的。可以适当地夸张化处理，把多个人物杂糅，把他们的困难，经历添加在一个人身上，让人物的特性更加鲜明， 给人留下深刻的印象。
6 编剧思维，搭建故事的骨架大纲
写作之前，根据小说篇幅，然后拆分情节，把伏笔，悬念，高潮分别铺设到不同的阶段，做好了谋篇布局，会让整个写作流程更顺畅。
如果你的故事不够精彩，可以多借鉴电影剧本，一些经典电影经过了时间的检验，能够让我们快速地把握到故事创作中的一些关键要点。
借鉴剧本创作，多关注人性和社会，通过小说来展现。多看一些好的作品学习表现手法，创作思路。
7 人设塑造，个性鲜明，印象深刻
塑造人物最好是通过对话，动作来表现，而不是大段大段的文字描写。要让读者自己感觉到这是怎么样的一个人，而不是直接写他是怎么样的一个人。
让每个角色都有出场的理由，每个角色都有其行为的动机。故事中的人物要个性鲜明，活灵活现，才能给读者留下深刻的印象。
为每个角色设定人物卡片。比如，
男1号：姓名，年龄，身高，兴趣爱好，性格，家庭背景，职业，口头禅，人际关系，三观……
在写小说的时候，人物的语言，动作，对不同人，不同事件的反应，要符合你的人物卡片。
强化人物的某个特点，给读者留下印象，核心人物不能脸谱化。人物要有不断的变化，比如成长，情绪波动，升级等等，而读者希望看到的就是这种由弱到强的变化。
二 小说写作技巧
1 设置悬念，引发好奇
小说要有悬念，勾起读者的阅读兴趣，有让读者继续看下去的欲望。
开头可以抛出一个读者关心的疑问，在揭开一个谜底的同时，再抛出另一个问题，一环扣一环，读者想不明白，又想知道结果，只有不断看下去。
2 情理之中，意料之外
写作的时候，可以适当地根据读者的预期，做情节的调整，会让你的故事更加精彩。
情理之中说的是，人物的言行，情节发展要符合人物的性格，以及时代和背景，合情合理，不违背客观的规律。
意料之外指的是，故事的发展，人物的变化，要适当偏离读者的预期，有意外感，让读者有落差，不断想着接下来的情节，不到最后一刻读者永远想不到最终的结果。
3 线索串联，明暗交织
剧情推进要有清晰的逻辑结构，让读者阅读流畅。就像有一根主要的线索，牵引着故事的情节发展过程，这根线索联系了主角和其他角色，引起了矛盾冲突。
丰富故事内涵，明线和暗线相互交织。避免情节过于单一，多个精彩的情节嵌套，你的小说故事才会更精彩。
故事中要展示一部分的线索，另一部分让读者自己去想象，同时，布局暗线，隐藏一些线索，直到看到最后一刻，才让读者有恍然大悟的感觉。
4 先抑后扬，先扬后抑
小说的故事情节一波三折，才会更加精彩。
欲扬先抑，想要赞美某个角色，可以先通过先贬低人物，然后后面进行反转，进一步强化读者情绪上的感受。
先扬后抑，想要写某个坏人，可以先赞美，后面再他揭露不为人知的丑恶一面，通过前后的反差，往往能够给读者留下深刻的印象。
5 融入情感，包装故事
用故事包装情感。小说的故事中要融入情感，引起读者的情绪反应，通过故事中的人物，让读者哭，让读者笑，让读者愤怒……
通过情感驱动主角，去做某些事情，产生了某些情节。同样一件事情，不同的人，不同的说法，带来的感受是不一样的。
6 紧张反转，高潮迭起
情节出人意料，小的地方有悬念，大的地方有反转，想要写好反转的情节，需要我们前期做好铺垫。
渲染气氛，凸显冲突，凸显对比，通过倒叙，蒙太奇等手法，给读者制造紧张的感觉，你前面铺设好了，胃口吊足了，后面的高潮带给读者的冲击力才会更加强烈。
OK，
以上，
一 方法篇：
1 精炼文字，重点突出，斟酌字句；
2 有画面感，具体形象，生动形象；
3 悬念冲突，引发好奇，吸引读者；
4 故事隐喻，设计好小说开头结尾；
5 亮点设计，把故事写得精彩绝伦；
6 编剧思维，搭建故事的骨架大纲；
7 人设塑造，个性鲜明，印象深刻。
二 技巧篇：
1 设置悬念，引发好奇；
2 情理之中，意料之外；
3 线索串联，明暗交织；
4 先抑后扬，先扬后抑；
5 融入情感，包装故事；
6 紧张反转，高潮迭起。
短篇小说因为篇幅有限，要注意语言的精练，开头要做到快速进入主题，有吸引力，故事要有可读性，铺设好悬念，利用反转，冲突等技巧，让读者憋着一口气读完，还大呼过瘾。
Ⅵ 新手如何写短篇小说
新手如何写短篇小说,如下方法：
1
首先构思一个大概的故事情节
很多优秀的短篇小说家，说起创作灵感，无非就是生活与艺术的结合。要想写出一篇成功的短篇小说，最简单也最便捷的方式就是关注生活，学会在生活中捕捉灵感。当有了灵感，故事也就基本有了灵魂。再慢慢进行填充，故事的大概情节就基本可以定下了。
2
取一个能够概括小说主题的名字
我们看一篇文章的时候，往往第一眼注意到的就是这篇小说的名字和作者的名字。当你还没有任何名气的时候，就需要在小说的名字上下一翻功夫了。当然，这与标题党是有本质区别的。相比于一些自媒体类文章，小说名字更加简洁明了，短篇小说的名称更是其中精髓，所以短短几个字，就需要将将所要表达的明确地主题凸现出来。
3
一、 构建推动情节发展的事件
没有精彩的故事情节，即使语句再华丽，布局再完美，也是失败的。这就需要一些技巧，当然，这在长期写小说的人来说是比较容易的，对于新人，还是需要下一翻功夫的。
4
当你的灵感形成，脑海中也有了故事的大概模样，想要在文中布局的故事情节也有了眉目，这时候就需要一份大纲了。所谓的大纲，就是人物、情节、环境的概括。这在长篇小说的写作当中，是必须要有的，在短篇小说的创作中也同样重要。看似两三百字的大纲，不仅会让你的心中有数，同时也可以避免后面出现自己也不知道自己写什么的窘境。
5
部短篇小说，故事占据一部分，主题，也同样重要。就像我们通常所讲的好片子，绝不是有多精彩的剧情，而是在精彩剧情的背后，一定藏着一个想要告诉观众的点。
Ⅶ 短篇小说 | 挣脱
许轻轻突然不想结婚了，在她醉酒向周席求婚的48小时后……
1.
事情是这样的，许轻轻去参加同事的婚宴，喝的有点多，醉眼朦胧中，眼见新娘和新郎在光影交错中幸福地相拥，周围簇拥着浪漫的花海和热烈鼓掌呐喊的人群，她眼里渐渐起了雾，心底瞬间涌现出一股冲动和憧憬，这种激情在她打车到家后仍久久不息。于是，手拿新娘捧花的她在男友周席进屋的一瞬，踉踉跄跄地迎过去，单膝跪地，仰起脸说：“周席，你愿意娶我吗？”
周席刚到家就遇到这么大的阵仗，一瞬间是懵逼的。他看着眼前的许轻轻，脸红红的，眼神迷离，嘴上的口红有些调皮地脱离了嘴唇向周边蔓延开去，是她喝多了酒后特有的状态，松弛又肆无忌惮。他爱死了她这种状态，走上前去扶起她：“小傻瓜，这是闹的哪一出？”
“你就说愿不愿意嘛？今晚看到人家结婚，真的好幸福好感动啊！”许轻轻微微地撒着娇，她很少有这样的柔软状态，这得益于酒的功劳。
“愿意愿意，你此时让我上天摘月亮我都愿意……”周席对这样的许轻轻毫无招架之力，嘴里一边附和一边揽着她走向卧室......
第二天醒来，许轻轻忍着头疼坐起来，端起床头柜上的凉白开先灌了几口，又揉揉太阳穴发呆了几分钟醒盹，然后转头去看身旁的周席。浓密的发量，粗犷的眉毛，比她还要小的瓜子脸，胡茬刮得清清爽爽。这一辈子就是他了吗？这人真的要成为她的老公了吗？她心里有点微微地不确定。好在下一秒，周席就睁开了眼，然后侧过身用手肘撑住头，看着盯着他的脸呆愣的许轻轻，调侃到：“咋？一大早就用色眯眯的眼神盯着老公了嘛？”他故意把“老公”俩字咬的很重。
“噫~~~去，去你的。”许轻轻对“老公”俩字很不适应，浑身一激灵，拿起枕头就朝着周席身上的被子砸去……
他们的相处模式就是这样，打打闹闹，像两个玩伴，你一言我一语，有来有往，倒也其乐无穷。
“我昨晚一激动就跟我妈打电话说咱们要结婚的事了，我妈很开心，说要陪你去选婚纱呢。还说结婚后你可以辞职在家当全职太太，反正我们家也不差你挣的那点钱。”周席一把揽住许轻轻的肩膀，还学着周星驰的话说，“回头我养你啊！”
许轻轻对于未来的婆婆只觉得压力山大，那是个比她妈还要强势还要说一不二的人。
“啊，你妈要陪我选婚纱啊？这个就算了吧。咱俩去就行了。”许轻轻抗议着。
“我妈也是好意，不过你要不喜欢那我就不让她来了。”周席附和着。
可是在试婚纱那天，他妈还是悄无声息地来了。在许轻轻穿好一套，打开帘子想给周席显摆多么漂亮的一刻，帘子后的脸却变成了他的妈妈，笑得随和又刻意。许轻轻尴尬地打招呼，背着他妈跟周席挤眉弄眼地询问她怎么又来了，周席耸耸肩，脸上的表情有讨好和无奈。
许轻轻很喜欢身上试得这一件，一字肩，可以把她的脖颈衬得修长又纤细，胸前微微的小V，即不太过又不太保守，腰部有着一朵白色玉兰花的刺绣，点缀得高雅脱俗，裙摆大大的，长度刚好及地，最惊艳的是整个婚纱上面点缀着星星点点的细闪，许轻轻可以想象到在婚礼现场灯光的照耀下，那将会怎样似星辰般的美丽，到时候再配个长长的头纱，啊，堪称完美。许轻轻喜欢完美。
“吆，美的嘞~不过，啧......看着是不是有点太露了。唔......再试试这件、这件......多试试总没错。”周席的妈妈围着她左看看右看看，然后去架子上给她挑选她认为更适合的样式。
许轻轻摆摆手把周席招来小声地对他说：“我就喜欢这件，就这件了。你跟你妈说说别让她......”在他妈眼神飘过来的一刻，许轻轻忙摆好笑脸住了嘴。
周席便过去对他妈说：“妈，轻轻喜欢那件，就定那件了吧。”
“哎呀，你懂什么咧~这婚纱嘛，就得多试试。”边说着边拿着一件递给许轻轻让她试。
许轻轻无奈，只能去试。试来试去，他妈妈终于选中了一件，蕾丝纱纱的七分袖，肩膀裹得若隐若现，倒也不能说难看，但不是她许轻轻喜欢的啊。
周妈妈倒是在一边直夸：“好看的嘞~”转头就对店员说，“就定这件吧！”
许轻轻急得对着周席狠狠瞪眼，换好衣服后，周席终于酝酿半天对他妈说到：“妈，是我俩结婚又不是你，我们喜欢那件。”
“好好好，听你们的。”周妈妈边说着边推着他们出了门。
可转头第二天，送来的婚纱还是周妈妈选择的那件，许轻轻看到后愤怒地把婚纱摔在地上，心里的感受像是她高中前的那段时光。
2.
许轻轻出生在一个小县城，父亲母亲都是老师。她的家庭要说大富大贵谈不上，但也可以说是书香门第了。小地方的人总是对有学问的人充满尊敬，何况家家都有孩子，总要在老师手下读书写字学知识。所以，许轻轻家在当地也颇有自己的一点地位，这也便造就了许妈妈说一不二的性格。许妈妈非常注重对孩子的教育，在一分之差便差上千名次的高考大省，这条道路向来都是竞争惨烈头破血流，她希望孩子有个更稳固的未来。
在母亲天天的耳提面命中，许轻轻自小便有着超越同龄人的“懂事”，当然这个懂事主要体现在学习上。许轻轻上学很早，小学初中，总是班里最小的一个。她上课总会坐的板板正正，目不转睛地盯着黑板，放学到家后的第一件事总是先去完成作业。她不爱说话，不懂社交，内心有着敏感、胆怯和自卑。孤独是有的，她偶尔也会无意识地隔着玻璃盯着窗外树上的鸟儿，看它们清理羽毛，看它们叽叽喳喳的窃窃私语，然后一起呼啦啦地飞向天空。偶尔她也会在课间望着嬉笑打闹的同学，眼中充满着艳羡的光芒，可等她回过神来，又一头扎进了课本里。
日复一日中，她学会了和孤独和平共处，也在践行着母亲赋予她的“正确”使命。虽然有时也会被欺负，但她也算顺遂地在父母安排的重点学校重点班级里度过。她也不负母亲的期望，学习一直都是数一数二。
但她觉得母亲从来就没有满意过。在她小学考第一蹦跳着把试卷拿回家时，母亲看一眼就说：“你看看你错的那道数学题该错嘛？是不是马虎了？下次要好好检查。如果你高考时因为马虎错题，你知道后果吧。”如果是她数学考了满分时，母亲就会说：“不要因为这次考的好就骄傲，快去预习下一节的课程吧。”总之，从小学开始，“高考”俩字就被母亲强迫融进了她的血液里，学习是她所有的生活。当然，在衣食住行上，母亲从来不曾亏待她，只是，她所有的努力也不曾博得母亲的一笑，她从来不记得母亲抱过她或者夸过她。而她的父亲，在许轻轻的记忆里，父亲总是很忙，忙着备课上课，写教案，批改作业。她记忆里的父亲总是躲在书房里，许轻轻从门口看到的全是她的背影，灯光打在他的身上，模糊又遥远。
3.
叛逆会迟到但从不缺席，在许轻轻脸红心跳地偷偷看高中男同学给她写的情书时，在她看到班里的氛围在悄悄变化时，她意识到还有另一个世界的存在。那个世界看起来那么的欢乐、无序、飞扬、无所顾忌，像一块磁铁一样深深地吸引着她，她想靠近却又不敢。她不敢早恋，不敢逃课，不敢去网吧，不敢像教室里后排的那些女孩子一样披头散发，擦脂抹粉。她在她们肆无忌惮地欢声笑语中看到一个叫做“青春”的东西，而她没有。她的青春里只有做不完的作业，刷不完的数学题，背不完的英语单词和做不完的噩梦。她时常梦到数学考了零分后，母亲站在背光处望向她时那失望又愤怒的眼神，和她无助又无措地躲在房间的阴影里默默哭泣的场景，尽管这场景从不曾发生过。
16岁之前，许轻轻一直走在一条辛苦寡淡又正确的道路上，除了学习还是学习。16岁之后，她终于跳起来扒着窗台隔着玻璃看到了外面繁杂的世界，车水马龙的巷子里，无边无际的夜空中，充斥着欢笑，温情，打闹；自觉，强迫，谩骂；算计、堕落、罪恶。那复杂色彩的明媚闪耀着她的双眼，那阴暗刺激的窥探冲击着她的内心，她仿佛一尾纵情一跃后看到大千世界便强烈渴望上岸的鱼，即留恋水里的安全安心，又憧憬岸上的无限风光。于是，在父母的不知情中，她的思想正渐渐萌芽，渴望长大，然后漏出獠牙去跟世界搏斗。
许轻轻第一次开始了跟内心对话，问自己想要什么。当然她是没有答案的，她还不习惯于自己对自己说话，她还在父母对她灌输的话里打转。况且高考的倒计时也已提上日程，容不得她三心二意。刷题刷题刷题，月考月考月考，班里笼罩着持续的低气压，她尽力安抚好自己内心的兵荒马乱，完成这十年寒窗的最后冲刺。理所应当的，她报考了父母推荐的专业，向着父母设定的最稳固顺遂的人生之路迈进。
等等，且慢，为什么是理所应当而不是理所当然呢？
因为许轻轻并没有那么选，她内心的獠牙在一日日壮大。让我们退回到她报考的那一天，在父母推荐她考个本省的师范大学，毕业后直接在省会城市当老师的建议下，她第一次弱弱地表达了自己的反对。在父母的错愕中，她温柔又坚定地选择了离家很远的一座城市里的设计专业。
带着父母的不解、争吵、责骂和留恋，许轻轻坐着火车第一次离开故乡的那片天空，她觉得空气中都弥漫着一股自由的味道。她终于像儿时隔着玻璃看到的鸟儿那样，开始了翱翔。在轰隆轰隆的火车声中，她第一次睡了一个踏实的觉。她的内心全然没有要离开家的茫然和惆怅，只有对未知的好奇和对大学生活的憧憬。
4.
那是许轻轻第一次的反抗，小试牛刀后，她为自己握住了自己的人生而喜不自禁。可如今，难道一切又要退回去吗？
许轻轻心思不定，难道仅仅因为一个婚纱，就要悔婚吗？许轻轻躺在床上，辗转反侧。而身旁的周席，鼾声如雷，在焦躁又安静的夜里显得那么的突兀和矛盾。
其实认识周席并不是什么浪漫的邂逅，而是人为的撮合。在她离30岁还差一年的敏感关口里，在父母看她迟迟没有一个稳固像样的男友时，终于坐不住了，逼着哄着瞒着闹着托这个亲戚找那个同事用尽了所有的社会关系来为她相亲。他们便是在一次的相亲中认识。父母满意于他的家世，他满意于她的身高和外形，于是在不咸不淡中，他们开始了交往。
那时的许轻轻正处在一种焦虑和矛盾的心态中。大学四年一晃而过，在考研失利后，她脑袋里装着些许的专业知识、些许的穿搭化妆技巧、些许的信念和热忱便一头扎进了社会这个大熔炉里进行锻造。只是当时的她没有想到，这个过程会那么的缓慢而痛苦。
起初的几年，她也有过一段惬意又自在的时光，可后来不知怎的，世界仿佛一瞬间就变得焦虑又浮躁，她被迫裹挟在这股洪流中。城中村拆迁导致房租大涨，“996”体制开始盛行，“内卷”变成了常态化，一批一批的年轻人源源不断地袭来，她仿若前浪，被推挤在沙滩上。甲方的无知和挑剔，老板的变态和压榨，在又一次加班到凌晨回到家时，她突然发现眼角起了一道若隐若现的细纹，才猛然发觉，她马上就要三十岁了。在这个偌大的城市里，没有她的一砖一瓦，事业让她透不过气，恋人还不知在哪猫着跟她玩捉迷藏，还要用多少的时间为代价才能换取她想要的生活呢？她第一次怀疑起了自己的选择，如果当初听从父母的安排，选择当老师，是不是要更轻松一些？但是这内心的些许犹疑她不能也不想对家人提起，只能尽力减少回家的频次，来躲避妈妈口中那个自己早已脱轨的人生。她不愿面对，不敢承认，可是当她在微博上看到相亲角中那些三十多岁的女人，被冠以“大龄剩女”的称号，被安排、被挑剔、被比较时，她变得更加的焦躁不安。这个社会总在告诉她，一个女人没有家庭，就怎样都是失败的。她便是在这样一种年龄焦虑和内心犹疑的状态下，接受了父母的安排，认识了周席。
周席配她，哪哪都不为过，除了一米七六的他站在一米七四的她的旁边稍显不足外。他有着挣钱能力远超于她的家世，外貌清清爽爽，脾气温和稳定，爱干净，不娇气，会做家务，爱玩爱闹有趣。只是，就算最开始的热恋期，他们也只是像玩伴一样吃喝玩乐。许轻轻总觉得，周席像个孩子，不懂她。他不懂她爱的那些虚无缥缈的浪漫，当她看到一段惊艳的诗句发给他后，他只会说牛逼牛逼；当她跟他分享拍的蓝天白云月挂柳梢星河璀璨时，他只会回她一个大拇指的表情包。他不懂她的弦外之音言外之意，也不懂她的言不由衷口是心非。他是浅显直白的，而她是复杂内敛的。
但若要说她对他没感情，她许轻轻自己都不信。她喜欢他的简单直白，不用费心去猜；喜欢他刮干净胡茬的脸，清爽又白净；喜欢他望着她时的眼神，温柔又深情；喜欢他的笑闹和关心，有趣又温暖；喜欢他早晨醒来后的偷吻，甜蜜又温馨；喜欢和他一起的吃喝玩乐，无忧无虑。可是她也讨厌他在每次矛盾后的退缩，讨厌想跟他好好沟通时他的玩笑，讨厌他无论对谁都是那么温和不知反抗。许轻轻真实的自己其实脾气很大，但他们从来没有好好的吵过一次架，她每次积攒的怒气都像是打在了一团棉花上，柔软沉闷，毫无着力点，闪的她心累。
其实许轻轻周边结了婚的小姐妹都夸周席好，她们说：“你真是矫情，你不知道一个情绪稳定的男人有多难找”“就是就是，你们也赶快结婚吧，年龄再大可就找不到这样家世的了”“过日子嘛，也就那样，谁还会真找个爱得死去活来的去折腾婚姻啊”“是啊，年龄大了也就折腾不动了，跟谁迟早也是平平淡淡的过”......
只有她闺蜜对她说：“你问问你自己想要什么？忠于内心吧，不然你总会纠结到底的。”
想要什么呢？想过什么样的生活呢？她不知道。从小是父母安排的生活，接着是她和父母咬牙对抗着的生活，后来的她好像一直顺着一股潮流在随波逐流，逐渐她好像已经淹没在这条时光长河中。周遭的眼光审视着她，言语吞噬着她，于是，她不自觉地感到惶恐焦虑。她想顺着这条河流走啊走，可是怎么也追不上，她怎么样都显得格格不入。同龄人早已结婚生子、买车买房，过看起来热气腾腾的生活。到她这儿怎么就是不行，她仿佛卡在了这儿，无法和自己、家庭、世界和解。
但她知道她不想要什么，她不想要再去过那种被束缚被管控的人生，她不想活在迎合别人的期待里，她不想她人生的意义只是婚姻丈夫孩子和吃喝拉撒睡。一定还有些别的什么，一定还有一些值得终生为此追逐的东西，只是她还没找到。马上三十岁了，常言道三十而立，而她，除了能够养活自己外，一无所有。是幸运呢？还是不幸？
5.
许轻轻想起了刚毕业时一个人的生活。那是一段最为惬意的时光。
那时的她充满着对工作的热情和对新生活的期待。刚入职场，虽然工资少但工作轻松。她在公司旁边两公里处的小区里租了个房子，四室一厅里面的一间，价格不菲。不过她喜欢那个客厅里整面墙都是大大的落地窗，一打开大门入眼就是明亮又开阔的视野，从22楼的落地窗往下看是小区里建的云彩状的游泳池，池边种着棕榈树，建着木头小亭子。池里的水映着蔚蓝的天，如一幅画。早晨在客厅可以看到缓缓升起的朝阳，傍晚可以透过厨房的窗户看夕阳西下。她自己小屋的飘窗上，放着她的整个世界。她在飘窗上铺了块地毯，上面放着靠枕和小桌，桌子上的花盆里养着吊兰和绿萝，生机勃勃，地毯的角落里摆着厚厚的一叠书。每天傍晚下班后，她都带着耳机踩着轻快的步子悠闲地走回家。
那个夏天，许轻轻看了一场又一场的夕阳和晚霞，吹过一场又一场的微风，时光悠长而缓慢。每次到了家，她都能感到无边无际的从心底散发出的畅快，那里的整个空间都是属于她。她时而躺着静静听歌；时而坐在飘窗上透过玻璃看远处的万家灯火；时而拿着瓶酒喝到微醺，让轻飘飘的思绪漫步目的地游荡；时而和朋友通通电话视视频畅快地聊聊天；时而收拾收拾房间打理打理花草。当然更多的时候，她靠在飘窗上，看一本一本的闲书，看毛姆的月亮和刀锋，看弗兰克尔写生命的意义，看麦家的人生海海，看被讨厌的勇气，看米切尔的乱世佳人，看武志红的心理学，看牧羊少年的奇幻之旅……他们都在说你永远有能力选择自己的人生，其实不是他们在说，而是她在拆解。她拆解着作家的世界，体悟着自己的人生。
她心里的獠牙已然长大，只是被她刻意压制着，她仍然想试着去过一过大家都在过的正确人生，不出格，无意外，赶在三十岁前结婚，然后生子，余生为家庭不遗余力。她也尽力去试了，她都求婚了，父母都知道她要结婚了，然而，她怎么忽地就不笃定了呢。
望着身旁的周席，看他没心没肺地酣然入梦，许轻轻都气笑了。周席完全看不到她这两天的心不在焉，也看不到她这两天的神情恍惚。许轻轻觉得周席可真是幸福，可如果我来打碎他的这种幸福，是不是太过残忍。
6.
清晨的阳光又一次的升起，许轻轻早早的就醒来在厨房煮咖啡，看到周席飘过便漫不经心地说了声早。
周席飘过去后突然又嗖地飘了回来，扒着轻轻地肩膀轻嚎：“呀，轻轻，你看看你的那俩熊猫眼，昨晚是不是又背着我刷剧了，我们可说好一起看的。”
许轻轻一阵大无语，有气无力地回：“走开走开，谁背着你刷剧了。”
“反正不许你自己先看，等晚上我们一起哈”说着周席就跑向了厕所。
许轻轻望着周席的背影，心里暗暗苦笑：这傻孩子，是真长不大。可转头她又羡慕起来。她羡慕周席什么都不在乎地没心没肺，羡慕他在父母的管控下也能无忧无虑的生活。她自从16岁对这个大千世界管中窥豹开始，就想要过一种由自己掌控地肆意洒脱的生活。可是跟周席一起不行啊，她许轻轻早已不是一个无意识的瓷娃娃，她早就逼着自己去认识建构一个属于自己的夯实三观，怎么可能再去以婆婆的指令行事，以夫家的责任为己任，以周围人的眼光为行事准则，那岂不是又退回到16岁之前那种混沌人生了嘛。而且，许轻轻开始意识到最为关键的问题，她可能没有那么爱周席。周席会用她最爱的书垫桌角，用她最爱的香水喷厕所，他从来就没有真正地了解珍视过许轻轻所爱的东西。她和他只能做玩伴，他没办法做她的知己，也没办法做她累了时候的依靠。
咖啡杯里的咖啡早已冷掉了，许轻轻的心也在渐渐冷却。
7.
晚上，许轻轻拉着周席一本正经地坐在沙发上，周席还以为要开始追剧了，连薯片都准备好了。然而许轻轻说：“周席，我不想结婚了。”丝毫没有犹疑，没有婉转，她坚定地盯着周席的眼睛，不让他有丝毫的后退之路。
周席一瞬间有点懵，他盯着许轻轻的眼睛，仿佛要望进她的灵魂深处，可是她的眼睛完全藏在了睫毛的阴影中，他看不懂。
他脸上渐渐升起一种绝望之情：“为什么？轻轻，是我哪里做的不好吗？”
听到这句话，许轻轻的眼中弥漫着一股浓到怎么化也化不开的悲伤之情。她看着眼前一脸受伤的男人，心底在流泪，但她必须要用最直接的方式结束掉这段感情，扭扭捏捏优柔寡断只会让他在以后的日子里更难以释怀：“没有，你真的一直都很好。只是，我可能不够爱吧。”
听到这句话，周席开始泣不成声：“轻轻......我不要分手......我们不分手好不好？如果是你觉得我妈......我妈她......太不好相处，我们就少来往好不好。你到底是为什么呀？我不要分手......”周席觉得整颗心都是痛的，他拉着轻轻的手，一直用颤抖的声音反复求她。
许轻轻任由他拉着发泄，她用一种慈悲又残忍的眼光看着他，为他心痛，又为自己难过，但她没有任何的犹豫，反而变得更加坚定：“周席，你不要这样......其实也不关你妈妈啥事，是我们之间有问题，你意识不到嘛？我们之间总是隔着一层什么......”
良久，她等周席的哭声渐褪，对周席说：“真的只是我的问题，是我不好。你以后会找到更合适的女孩。”
许轻轻说完话，收拾好东西，回头又望了一眼呆呆的周席说：“我走了，再见。”便轻轻关门，没有再回头。
她不知道自己将去往何处，或许是最寂静的世外桃源，或许是最嘈杂的人群闹市，不管去哪，终归是她自己想去的地方。前路茫茫，无问西东，许轻轻叹出一口浊气，重新呼吸到了自由的空气。她像是做了一个长长的梦，梦里有欢愉、有悲苦、有遗憾、有不舍，但是当梦醒，一切也都成为了过去。
她想着先跟妈妈打个电话吧，她们或许不解，或许责备，但却可以放心了，她们的女儿是真的长大了。或许她还需要时间去忘掉周席，需要阅历来让内心更加强大，需要想想来时的路和归途，需要勇气摒弃掉周围人嘈杂的噪音，但许轻轻觉得，她已经准备好接受一切了。
“我会为自己的选择负责的。”她对妈妈说了最后一句话。
电话那头传来妈妈一声长长的叹息，接着她听到了这近三十年来她最期待的一句话：“好吧，或许你是真长大了。明天回家吃饭吧，做你最爱吃的白菜猪肉炖粉条......”
许轻轻终于忍不住，在大街上泪流满面......
（完，感谢阅读）
Ⅷ 如何构思一部短篇小说集——《小说创作谈》解读
瞥见这段对话，又让我想起“ 写作的技巧是没有技巧 ”，的确高冷惊艳，明心见性。我们需要文学界的张无忌。
电影里的张无忌，大概并没有忘记张三丰如何教他 学会那些招式，而后再去忘掉 。
没有记住，何来忘掉？
不学技巧，何来“没有技巧”？
不少写作短篇小说的朋友，希望通过连载的方式，形成自己的作品集，或者出一本 小说集 。那么问题就来了，如何才能 组织好 一部短篇小说集呢？
最近，读了美国作家 大卫 姚斯的《小说创作谈》， 扒拉一下里面的所谓 写作技巧， 分享给大家。
撇开其中的“叙事视角”、“距离”、“矛盾对立”等不谈，我想重点评说 如何构思一部短篇小说集 。
在作者 大卫•姚斯 看来，短篇小说集，并不是一篇篇短篇小说的简单拼凑。
他发现自己阅读小说作品，经历了两个阶段。先是随心所欲，信手翻开， 信马由缰 ，似乎并无什么异样；后来再 从头至尾 ，按照顺序阅读，感觉竟大不相同。
小说集中的人物、故事、情节前后关联，结构井然，读出来的意味也截然不同。
于是，他得出一个重要结论：写作小说，构思小说集，要 懂得先后顺序、合理安排内容位置 。
这个道理大致可以用下图表示：
那么，如何才能组合成恰当的顺序，摆正每一篇小说的位置呢？
“与一个人想要 用天然的石块建造一栋房子一样 ，要面对同一类型的问题：我们已经有了一堆短篇小说，它们的大小、形状、质地、色彩各不相同，我们必须找到一种方法把它们组合起来， 这个组合体既要有让人满意的各项功能，有能带来美学享受。”
很可贵的是，作者大卫•姚斯认为，规划多个短篇小说和其他艺术领域的事情一样，主要是 靠直觉 ，但可以 借助技巧和原则 。这就好比木工大师，劈木取材，手起斧落，主要凭借感觉就能劈砍出心中的样子，而依赖墨线，却能把木材锯得方正有度。
哪些办法，可以帮助我们组合小说呢？
1.直接粘合
一部短篇小说集，包含了为数众多的单篇小说，它们要形成一个整体，方法有很多。
如同我们要把几块木料制作成家具一样，接合的方式，可以采用传统的榫卯结构固定，也可以利用现代的五金器件进行拼接。
大卫•姚斯的《小说创作谈》给出了两类组合单篇小说集的方式——我把它总结为“直接粘合”和“间接粘合”。
先说说“直接粘合”。
A.联系物
通常有哪些联系物？
某些 关键的词、形象、重复出现的行动 等。这一点比较容易理解，在我们多年的阅读经历中，其实已经接触到所谓的线索、前后呼应等。这儿的联系物，有相似之处。
文中举出安•派科克的《指定的土地》和《灰尘》，均重复出现“灰尘”这个词，这与曾经飞扬在阿巴拉契亚山区里的“静脉里的灰尘”主题紧密相关。
“灰尘”就是其中的联系物。
同样，某一形象和行动，都可以出现在不同的小说中，构成它们之间的联系。这，类似于一篇小说中的某一种事物线索，如武侠小说里出现的信物、秘籍等。
怎么样，是不是很有意思呢？
B.母 题
在作者看来，母题是扩大了的联系物；当联系物不只出现在两个或一小群短篇小说中的时候，就扩大成了母题。此时， 母题还包含着小说的主题成分 。
举例来说，中国古典小说《世说新语》，分为德行、言语、政事、文学、方正等36篇。每一篇都可视为短篇小说集。其”德行”等类似的字眼，不断以不同形式出现在各个小说里，成了统摄全局的母题。
可以说，母题是粘合小说集的核心“技术”，如同电脑cpu一般重要。
C.人物、背景和题材
如同反复出现的词语、形象和行动一样，也属于一些母题，有助于各式各样的短篇小说联合起来。
人物反复出现 ，这个容易做到。《聊斋志异》中经常出现妖狐神鬼，成为串联整部小说集的关键要素。
背景粘合，则是指故事内容各不相同，但发生的 环境却相同 。这就如同茶馆，每天来喝茶聊天的人都不一样，但茶馆还是那个茶馆，不同的人、不同的事都因茶馆而联系在了一起。书中举到纽约市布鲁克林区的乔治大街，就是这样一个起着粘连作用的背景。
题 材的统一性，但具体内容的差异化 ，就形成小说集故事多样化的特点。举例来说，《聊斋志异》中有许多爱情题材，但每一篇的书生、美女都不一样，故事情节也各不相同。
2.间接粘合
A.平行
是让两个短篇小说在“ 情节”或“模式” 上体现出某种相似。
书中举到这样一个例子：
《通信》和《真诚的咖啡馆》，两篇小说的主人公都在回忆一个已经逝去的心爱之人。在《通信》中，是主人公的朋友；在《真诚的咖啡馆》里，是主人公的儿子。
你看，两篇小说在内容上似乎没有太大的关联。但因为都具备类似的情节，仿佛是一种梦境的重复出现，因而情感就得到强化。
是不是类似于生活中的“心灵感应”呢？
此类“粘合”，不是依靠直接的“联系物”，所以称之为 “间接关联”。
B.对 立
与“平行相比”，对立不是强化情感，而是 使情感复杂化甚至彻底颠倒 过来。
在《阿拉伯西北漠地旅行记》中，一名犹太小男孩在大屠杀中失去了双亲。情节让我们感觉小男孩可能产生了积极的甚至能拯救生命的举动。但在《奥维尔的麦田》里，小男孩却给我们这样的印象：他与现实生活之间出现了令人恐惧的断裂，他离疯狂只有一步之遥。这使得同情之情异常复杂。
另外，书中还提到镜子、“框架”等，有兴趣的读者可以深入阅读。
3.编排顺序
假如你现在已经完成7篇小说，照常理来说，它们存在一定的优劣之分。你打算如何摆放先后顺序呢？
有一种情况，你在动笔写之前，已经对整部小说集 深思熟虑，了然于胸 。你的feeling和灵感已经十分到位，作品写出来就是 无可调整的，那么也就不存在编排顺序 了。
可是，如果我们尚处于 初期模仿与技巧学习阶段 ，那么，请看下列数字：
1—3—5—7—6—4—2
开头和结尾是最重要的两篇小说，作者认为质量最次的一篇7放在中间。之所以会这样编排，是因为在作者看来， 读者的阅读感受 至关重要。
假设7篇小说都是平行关系，其中7（最次的一篇），如果摆在开头，结果会如何呢？不言而喻，读者读下去的兴趣就会降低甚至丧失。
这让我们联想到新闻的倒金字塔结构，含金量最大的内容置于文首。这是有科学道理的。
谁都没有义务透过你“凌乱不堪的外表”去透视你无比精致的内心。小说读者也一样。
为了便于读者记忆和保存，全文重点内容用一张图来小结：
在以 我的方式 呈现这些所谓的构思、组织或者架构短篇小说集的方法时，我忽然觉得我的努力也许是 徒劳 的。
因为对于用其他方式来组建短篇小说集的作者而言，他们已然 通晓技法 。（我也想尝试用电路板模型来搭建小说集）
对于首次接触这些技巧的人来说，一个比较好的办法，就是去尝试，然后 内化为你自己的血肉，成为下意识 ，就像张无忌那样。
小说是艺术化的人生 。在小说的舞台上，人生的喜怒哀乐，平淡与惊奇，琐碎与浩大，都得以艺术化地演绎。所有的技巧，都是为了更好更逼真地表现现实生活。
或许，认真思考现实世界的已然状态和可能状态，就不难理解浩如烟海的写作方法与技巧究竟是怎么回事了。
在小说和小说集的苑囿里， 只有想不到，没有做不到 。
释放你的想象力，引爆你的小说世界！
写作精进人生。愿在文字彼岸深情相遇。
留一扇窗，闲时看看： 【余老诗写作研习社】第2期【基础班】 零基础写作入门 招募公告
Ⅸ 小说结构技巧
小说结构讲是如何处理作品中部分与部分，部分与整体之间的关系，使篇章之间轻重配置得当，达到布局的和谐、匀称、统一。
具体讲主要是指情节发展的方式。对于短篇小说创作来说，结构问题还不太重要，可以想到哪写到哪。对于中篇和长篇来说，结构上的考虑就是作者必不可少的。而职业作者的标准便是能够熟练地处理中长篇作品。
小说的开始和结尾是作者必须要注意的。开始决定了一篇小说是否吸引人，在读者缺乏时间和耐心的今天，开始部分不吸引人，小说就失败了一半。甚至可以这样说，三自然段内不能让读者喜欢的作品就是失败的作品。结尾则决定这篇小说能给人留下什么回味，好的结尾可以把全篇的努力提升到一个新的高度。所以开始和结尾的构思往往更费力气。
掌握小说的结构艺术，还要了解所谓蒙太奇手法。蒙太奇是一种电影艺术手法，指把本来不在同样时空的画面、声音等因素摆放在一处，使观众产生联想，达到编导希望的效果。蒙太奇手法原本是电影工作者汲取自小说的技巧。只是这种技巧在小说创作中不为人注重。当蒙太奇在电影里大放光彩时，小说家们又把它请回来，加以改造，成为一种成熟的小说结构技巧。
由于小说没有声音和画面这些直观的东西，仅靠文字吸引读者。所以使用蒙太奇技巧，需要作者有良好的文字功底，不然读者读起来只能是缺乏逻辑的一团乱麻。