评价一部短篇小说要点
Ⅰ 短篇小说如何写好
短篇小说是以局部把握整体、反映整体，截取生活横断面的语言艺术形式，富于变化、活跃和丰富多彩的文体特点决定了它的创作需要调动艺术的才能和运用技巧。本篇分别从以人物为本位、组织故事情节；结构的安排；运用典型化手法塑造典型人物；自然描写与社会描写；细节的描写和叙述视角等方面较为全面地概括了传统意义上小说的写作要点。小说习作者可以从中具体地掌握一些短篇小说的创作技巧。本文分上、下两部分刊发。
一、要善于以人物为本位，精心组织故事情节
任何小说，情节都是不可缺少的。当代作家王蒙曾指出："所谓没有情节的小说，实际上是用一些小的情节代替了总的情节，绝对没有情节的小说是不可能的"。有的评论家说他的小说"无人物、无冲突、无情节"，他回答说："那岂不是同画符差不多了?其实我没有写过什么'三无'小说，我写的都是有人物、有冲突、有情节的"，"所谓无人物、无冲突、无情节的小说我是不相信的，我也从来没有那么做过。"
为什么说情节不可缺少呢?情节在小说中，至少起了以下四个方面的重要作用：①小说的各种材料，往往要通过情节发展的线索来组织，"合适的情节能把那些杂乱无章的一大堆想法，观察到的东西以及获得的知识都编织起来"，"它可以作为一个起组织作用的酵母"。(阿·托尔斯泰语)②人物的性格，要通过情节来表现。只有随着情节的发展，人物的性格才能获得体现和发展。③小说的情节，往往负载着一定社会历史的内容，小说的主题常常要通过情节来表现。④小说情节能引起读者共鸣性情感和评价性情感，增强小说的艺术感染力、吸引读者。
19世纪以前，小说的情节，即小说叙述的故事。那时候的小说，往往依据人物经历，顺序铺述一个一个事件，其顺序铺述的事件，也就构成了小说的情节。十九世纪以来，小说有了很大发展，已不同于传统的"故事体"。"故事""情节"这两个概念，便有了新的界定。"故事"一般指按时间顺序安排的一系列事件。而"情节"一般指依据因果关系安排的一系列事件。福斯特在《小说面面观》曾指出："我们对故事下定义是按时间顺序安排的事件叙述。情节也是事件的叙述，但重点在因果关系上。'国王死了，然后王后也死了'是故事，'国王死了，王后也伤心而死'则是情节。在情节中，时间顺序依然保存，但已为因果关系所掩盖"。这也就是说，故事强调的是时序性，情节强调的是因果性。按这样的界定，一个故事，它有可能构成一篇小说的情节框架，但情节已不同于故事了。以鲁迅的《风波》为例，作品围绕剪辫子的风波安排情节，始述七斤的烦恼，继写七斤夫妇的恐慌，尔后描写一切复归原状，这是故事；小说同时又隐约始终地贯穿着九斤老太的感叹。九斤老太反复唠叨"一代不如一代"的事件，是很难纳剪辫子的故事之中的，但它却是小说情节有机构成部分，说明她对风波乍起与复归平复未闻未见，无动于衷，毫不关心。这一情节与七斤夫妇的情节天衣无缝地交融在一起，揭示了张勋复辟只是一场闹剧，辛亥革命后的中国农村依然衰落，农民依然愚昧落后。
近现代小说，较多地摒弃了由叙述人完整描述故事的单一方法，往往打破故事情节的顺序结构。但各种技巧的运用，使作品依然保持了时序的连贯性和情节的完整性。即算是表现"意识流"为主的心理小说，表面上时空颠倒，过去、现在、未来交杂无序，时代氛围、人物场所、具体环境穿插叠映。但根据小说人物的意识流向和事件的因果关系，情节在变化中依然是完整一体的。
作家们写小说，情节设置上一般呈两种倾向："强化"或"淡化"。情节"强化"的小说，作者常常利用尖锐的、惊险离奇的情节来表现人物性格，作者往往将人物放在尖锐、严酷的矛盾斗争中加以磨炼和考验，造成紧张、激烈、大起大落的气氛和戏剧性的高潮。这类小说，其好处是吸引人，扣人心弦。缺点是过分强调巧合，多少丧失了一些真实感，让人一看就是"戏"，太戏剧性了，往往丧失了生活的开阔感和高瞻远瞩的距离感。有时候，过分强调情节，也会使人物在情节的安排下无所作为，使人物性格难以表现。情节"淡化"的小说，不写那么多的巧合、偶然、生死矛盾、巨大的悬念，而是力求写生活本身的丰富多彩、平凡朴实，写平凡中的意义。如孙犁的《荷花淀》，几个农村妇女以送衣为借口，想去淀里部队上探看丈夫，小船划到半路，遇到鬼子兵，她们躲进荷花淀，鬼子船追上来了，男人们正埋伏在淀里，把鬼子船炸沉。作者写打仗，只用一百来个字，却把注意力放在白洋淀水乡美丽自然景物和水乡妇女的美的描写上。情节淡化的小说，其好处是保持了生活的自然本色，但处理不好，极容易写得松散乏味。严格说来，所谓"强化"、"淡化"，只是作者不同的美学追求，并不决定作品本身的质量。好的情节，无论"淡化"或"强化"，都应作到真实、生动、写出人物性格，展示出一定的社会生活内容。虚假的、老掉牙的故事，是谁也不愿意看到的。肤浅的，脱离人物实际、不能反映社会生活内容的情节，也是谁也不愿意看的。
写作短篇小说，一般情况下，往往是从特定的生活感受出发的。作者在现实生活中，被某些事件、某些人物打动了，觉得这些感触，能够写成一篇短篇小说，于是在此基础上，提炼出比较完整的情节。
写作中，常见的提炼情节的方法有：
(一)依据主干、充实血肉
作者在生活中发现某一事件，这事件比较完整，又有一定意义。作者对这样的事件往往不作大的改动，而是充分调动自己的积累，来充实、丰富这一事件。如王蒙谈到《说客盈门》时，曾指出，这篇小说的故事梗概就是听来的，"为了解雇一个工人，或是为了处分一个工人，在短短几天内就有二百多人来当说客"，作者写作时，只把说客的人数改为199个，故事梗概并没有作什么改动，而是充分调动自己的生活积累，将这个故事情节充实，丰满，使它灌注血肉。
(二)改头换面、更置关键
作者在生活中见到或听到某个故事，觉得这故事很有意思，但某个具体环节还不够理想，于是把这个故事稍加改动。如果戈理《外套》的创作。有一次，果戈理和一些朋友闲谈，听到一个笑话，一个穷苦的小官吏，酷爱打鸟，他节衣缩食，积蓄二百个卢布，买了一支很好的猎枪。可他第一次坐船出去打猎时，猎枪被芦苇挡入了水里。小官吏十分痛心，回家便病倒在床，再也爬不起，后来幸亏同僚们凑钱买了一枝猎枪送给他，才算救了他一命。果戈理后来写《外套》，利用这个笑话，把猎枪改为外套这一生活必需品，将芦苇把枪挡入水中改为行劫，将小官吏的命运改为一个悲剧，从而使故事情节更真实、更典型、更具思想意义。
(三)移花接木、揉和综合
作者将听到或见到的许多不同时间不同地点的人物、事件，通过加工、改造，将它们综合成一个有机整体。如短篇小说《卖驴》：孙三老汉误入火葬场，这不吉祥的兆头与他怕政策变化的疑惑一拍即合。他决定把毛驴卖掉，不想到市场后，遇到老兽医老尚，他不但用"神鬼鞭"给孙三老汉治好了驴的病，也给孙三老汉治好了头脑中的病，终于决定不卖驴了。据作者介绍，这个故事是两个生活素材综合而成的。一个是八、九年前，在闲聊中听到一个故事，说某地一个老汉在拉脚回来的路上，因困倦在平板车上睡着了，毛驴拉着他往回走，半路上恰遇一辆驴车拉死人去火化，拉老汉的毛驴也一路尾随入了火葬场。老汉惊醒后十分气恼，把毛驴暴打了一顿。当他重新收拾缰脱准备回家时，不提防被惊惧的毛驴一脚踢在前额上，当场死去，结果真的被火化了。另一个生活素材，是作者蹲点时得来的。他认识了一位老兽医，这位老兽医出身富农，解放前家里养过不少骡马。牲畜病了，他喜欢细细观察，向懂行的人请教，然后自己摸索治疗，久而久之，积累了许多医术。解放后，他专门行医
，以后在公社兽医站任站长，颇有名望，性格也很开朗。他的医术有许多独到之处，治牲畜脱胯即是一例，他既不用针药，也不用推拿，而是站在斜对面突然一鞭，使牲畜重心后压，借助本身的力量使胯骨自行复位。这两个故事本来风马牛不相及，但作者将两个故事加以改造、综合，便形成了小说的情节。
(四)依据情感，连缀片断
作者在生活，积累了许多生动的细节，片断；但这些细节、片断之间没有直接的因果联系。这时，作者往往通过自己思想、感情的线索，将它联缀成一个有机的整体。如史铁生《我的遥远的清平湾》，就是这样写的。从小说的局部看，一个一个片断好像是不连贯的、分散的，但总起来看，又有着整体感。据作者介绍，他写这篇小说时，没有着意去编故事，而是依据情感，让细节一个一个从心里流出来。
(五)依据因果，环环推导
作者在生活中，获得某个片断、某个场面、某个细节，觉得很有意思，又觉得缺乏相对的独立性，还不够丰满。于是，依据这个片断本身提供的可能性、暗示性，规定性，回溯、铺垫它发展至今的过程，猜测它发展的结果。如高晓声写《陈奂生上城》，据他介绍，最初引起他创作动机的，是他本人住进了高级招待所看到高级招待所与农民暂时贫困的差别，住一晚就要花掉一个农民近十天的工资。他感到这太悬殊了，于是想让一个农民到高级招待所去住一晚，让他在沙发上、高级床上和地毯上尽情体验一番、表演一番、比较一番。于是他决定让"漏斗户主"陈奂生住进去。但是，陈奂生一般情况下是进不了城的，于是作者让他在政策开放以后进城卖油绳；卖油绳与高级招待所仍挂不起钩来，非要一个有地位的人介绍不可，于是引出了吴书记；那么吴书记为什么会介绍陈奂生住高级宾馆呢?这里一定有特殊原因，于是设法让陈奂生生病；而且这场病必须来势重，好得快，所以就安排他患重感冒。陈奂生为什么会患重感冒呢?因为他没有买帽子。陈奂生住进了高级招待所，吴书记又急于去开会，于是，陈奂生就能够单纯在招待所并且有充裕的时间去体验"高级"生活了。从作者构思的过程看，采用的就是因果推导法。
(六)依据性格，推导揣测
作者心中有比较成熟的人物形象，构思中将这个人物放在特定的人际关系和环境中，依据人物本身的性格，去推测猜想人物会怎么做、做什么，从而构思出作品的情节。如契诃夫的《小官员之死》，写的是一个小官员在看戏时，不小心给前排座位上将军的脖子上溅了点喷嚏沫，他为此胆颤心惊，一再向将军道歉，最后竟为此事被吓死。这篇小说的情节，就完全依据人物的性格推导出来的。换一个人物，如果是张飞或李逵，定会把将军吓死；换了阿Q，恐怕挨了将军一顿呵斥后，他会在里暗骂"儿子打老子"，而且寻解脱。可是，在19世纪充满奴性的俄罗斯社会里生长出来的小官吏，他的命运，不仅是怕，赔情，而且是死。小说情节的发展，安全是人物性格发展的结果。一般说来，依据人物性格推导，与依据因果推导是有区别的。我们平时说的因果推导，指的是由原因到结果或由结果到原因的比较明显、直接的因果链条，它往往是单纯的、单线的，由一定原因，往往能推导出明确的结果，这里面并不包含着很多复杂的原因与变化。而人的性格是一个十分复杂的综合体，始终充满着各种各样的矛盾和斗争，往往因时而异，因人而异，瞬息万变，没有一成不变的模式与程序，比起单纯的因果逻辑更具有人物的丰富性与复杂性。
无论用何种方法提炼、编织情节，都应该处理好人物与情节的关系。通常的教科书，把情节定义为人物性格发展的历史，其实又对又不对。倘若"事缘人起"，"事以显人"，情节自然也就成了人物性格发展的历史；倘若编置情节时，见事不见人，把注意力集中在事件的趣味性、传奇性上，也就陷入了"为情节而情节"的恶障，很难成为"人物性格发展的历史"，很难登大雅之堂给人以深刻的美感。因此，好的情节，应该是人物性格发展的历史。
二、要善于安排小说的结构
短篇小说是一种以小见大，以局部反映整体的语言艺术，它选材要严，开掘要深，虽然不一定要重大的社会题材，但必须反映重大的社会意义。同时，它在结构安排上，也应见出匠心，一丝不苟。
安排短篇小说的结构，总的说来，头绪不能过繁，过程不能拉得太长，人物不能过多，铺述不宜过详，表达不宜和盘托出，高潮不能一个接一个。它应该凝练集中，以少显多。否则，极易写成压缩的中篇。短篇小说常见的结构形态有下面几种：
(一)情节结构
情节结构以事件的发生发展为结构线，小说的展开完全依据事件之间的因果关系，事件的发生往往表现为一系列的因果链，承上起下，环环相扣，关系紧密。巧妙的作者，往往将情节搓拧、颠倒，使读者产生陌生感、惊奇感，但小说仍建筑在一个相当完整的故事结构上。情节结构的展开一般有开头、发展、高潮与结尾，有的还有序幕和尾声。依据情节展开的线索，又可分为单线结构、双线结构、三线结构。单线结构往往是一人一事一线贯穿到底，情节单纯，其间间或有转折、曲折、升降等，但无论怎样地变化、反复，情节线索总是单一的。双线结构的特点是情节交叉或平行，前者如鲁迅的《药》，后者如《麦客》。《麦客》写父子俩一同去打短工，到了不同的人家，父亲在艰难的境遇中失掉自尊，偷手表被发现，内疚而归；儿子则被新生活搅起爱情、自由的渴望，最后就范于传统道德。作者把两个本来可以各自独立的故事交互结合在一起，构成一个整体，两个空间，两组人物、两组不同的人际关系和不同的情感追求，构成双重现实内容。这种结构，减弱了作者有头有尾讲述一个故事的封闭性，使小说具有广阔的社会内容，具有现代人的时空感。短篇小说还有三条或三条以上情节线索的。有时候，作者将三条以上情节线索交织在一起，大故事里套小故事，如《被爱情遗忘的角落》。有时，则将几条情节线交织平行推进，形成一种网状结构，如王安忆的《小院琐记》。一般说来，三条情节线索以上的结构，初学者不易把握。
情节结构是短篇小说最基本的一种结构方式，它的优点是行动、吸引人，符合一般人的审美习惯，但又有它的局限性：①以事件为结构中心，作者的注意力停留在故事情节本身的生动有趣上，处理不好，容易削弱人物的刻画。②人物性格的展开或作者感情的抒发，需要足够的空间，但情节结构重视事件的纵向连缀，不能给人物发展在横向展示方面以更大的地盘，更不允许脱离情节规定的具体时空规定，作者必须时时抓住情节发展的线索并把它推进，这样就限制了作者创作的才华。③为了保持故事的完整性，作者往往不得不将许多代情节的过场戏塞进作品，这样的过场戏往往失去精彩，不利于人物的塑造。④情节结构将万花筒一般十分丰富的生活提炼为一个首尾完整的生活过程，让小说的一切因素都服从情节发展的因果链条，不能有丝毫的游离，这样做，很容易损失生活的真实性、丰富性，给人以编造、失真的感觉。以上这些局限，是安排情节结构特别要注意的地方。
(二)散文结构
有人觉得情节小说太显编造失真了，极力回避那种奇妙的、戏剧性情节，努力按生活的自然形态来描写生活，于是产生了一种散文似的小说。散文式的结构摒弃了那种由发端、发展而推向高潮，然后下降到解决的情节模式，它没有常见的紧张集中的情节，也不讲悬念、扣人心弦的戏剧效果，看来只是一些看似零碎的片断，仿佛与日常生活差不多，并不明显地表现"起"、"承"、"转"、"合"。它像一棵树，枝枝桠桠向各个方向自然伸展，各有各的空间，时空关系的设置很散。但仔细体会，舒展自如中又有一种内在的联系，很有点像散文的"形散神不散"。如孙犁的《荷花淀》、汪曾琪的《受戒》、《大淖纪事》，日本作家志贺直哉的《到网走去》，都属这类作品。
散文结构往往给人自然本色之美。但由于它有意放弃了戏剧性的情节，有意淡化了事件与事件之间直接的、明显的因果关系，写作的难度也就大一些。它放弃扣人心弦的故事情节，更需要写得深、写得美、写得可信，写得入情入理、津津有味，娓娓动听。它虽然写得开放、随意，但不能失之混乱、松散，要有一种整体的有机性。
(三)心理结构
心理结构又称"意识流结构"、"情绪结构"、"心态结构"、"心理分析结构"，是现代小说一种新兴的结构方法。它不按事物的因果律和时空关系来安排结构。而是按照人物心理活动的流程来组织材料，通过人物的回忆、联想、闪念、内心独白、幻觉、梦境等内心活动连缀生活片断。在这种结构里，传统意义上的故事情节看不到了，内心秩序取代了事件秩序，心理时空代替了物理时空，生活场景、片断、细节将主要地通过人物心灵屏幕展现。而这种展现，有回漩、有倒流、有明暗、有跳跃，有时间的颠倒与空间的重叠，有时空的分解与重新组合。心理结构是心理小说所采用的主要结构方式，但又不同于心理小说。心理小说以人物心理为主要表现对象，而心理结构，有的侧重于人物心理表现，有的侧重于现实生活的反映。如王蒙的《春之声》与茹志鹃的《剪辑错了的故事》，同属心理结构，其表现的侧重点就有区别。
中国当代作家所采用的"心理结构"，与西方现代派"意识流"作家所采用的"心理结构"技巧，也是有区别的。
从整体看，他们都以人物意识流动为小说的结构框架；现实场景的描写只是作为人物意识流动的支撑点；时序的颠倒与溶合、自由联想情节的跳跃式穿插、心理分析形式的意识独白等也是他们常用的手法。但现代派作家强调人物意识流动是非逻辑的、非理性的、瞬息万变的，因此，他们笔下的意识流动是闪念性的，杂乱无章，互不关联，像散布的彩点隐隐约约地闪烁，画面感不强，读来晦涩难解。中国作家描写的意识流动，常常是回忆性的，情理性的，画面相对完整，无数心理片断的连缀往往构成完整的情节，反映出丰富的社会生活内容。
心理结构的优点是：①以心理流程来结构作品，让作品的一切从主人公的心灵屏幕上放映出来，摒弃了由叙述人叙事、评价、描写、议论的手法，具有了传统小说没有的新质。②心理结构不受客观时空限制，可以把不同时间、不同地点发生的事件同时铺叙、交错穿插，或放射扩展，加大了小说表现的容量。③以意识流动为结构框架，在场面与场面之间，人物动作与动作之间，可以略去那些容易使气氛沉闷拖泥带水的过渡描写，摆脱了追求故事情节表面连贯完整的某种束缚，取材灵活。有利于人物精神世界内心世界的揭示，可以相当充分地揭示人物心灵的真实。但心理结构的局限也是明显的。首先，依据心理流程结构作品，极易写得拖沓、琐屑、冗长、晦涩，往往要读者重新梳理、索解。另一方面，这类作品，人物想什么往往很细腻，做什么却不太清楚、清晰，使人物形象性格内向、模糊。采用心理结构，要特别注意克服这方面的毛病。
(四)蒙太奇结构
蒙太奇是从电影里学来的手法，它和情节结构有相似之处，往往有一定的情节线索，但表现情节的手法不同。它的情节，常常以画面感很强的"分镜头"似的片断，跳跃性的向前推进。片断与片断之间，干净利索地省掉了过程性的交代。同时，它往往以时间为经、空间为纬，交错地叙述不同时间不同地点的生活片断，通过一组一组"镜头"的组接，显示人物性格的形成、发展和情节的连贯、推进。采用这种结构可以突破时空局限，闪现主要情节，省略繁琐的过程性交代，节奏明快，视觉形象感强，穿插自然，变而不乱。但要掌握这种结构，必须熟悉电影艺术才行。
(五)板块结构
结构由几个相对独立的"情节板块"构成。采用这种结构方式，作者描写一个人物或景物后，往往把它放置在一边，又去描写另一个人物或景物，各部分自成一统，有对相独立的情节内容，形成了独立的"情节板块"。"板块"之间，一般没有直接的联系，甚至舍弃了过渡性的语句，好像把完全不相干的"板块"前言不搭后语地直接组合在一起了。但读完全篇，读者可以由作品内在的无形的思想线索，把各个"单元"的内容联接起来。如张石山的《互不关联的四个故事》。这种结构也突破了由叙述人讲述一个完整故事情节模式，扩大了作品的容量。但处理不好，容易把篇幅拉得很长。写作时要特别注意"情节板块"之间的关系，既不要有直接的关联，又不要有内在的联系；同时，还要处理好"情节板块"的繁简，不能把它写成头绪繁多的中篇。
短篇小说结构多姿多彩，学写短篇小说，最好先从"横断式"和"纵向式"的情节结构入手。掌握了这两种基本形式，就有了进一步提高的基础。
Ⅱ 短篇小说在文学作品中的优点有哪些
特点是篇幅短小，情节简洁，人物集中。它往往选取和描绘富有典型意义的生活片断，着力刻划主要人物的性格特征，反映生活的某一侧面，使读者“借一斑略知全豹”。正如茅盾所说：“短篇小说主要是抓住一个富有典型意义的生活片断，来说明一个问题或表现比它本身广阔得多、也复杂得多的社会现象的。”这“也就决定了它的篇幅不可能长，它的故事不可能发生于长年累月(有些短篇小说的故事只发生于几天或几小时之内)，它的人物不可能太多，而人物也不可能一定要有性格的发展”(《试谈短篇小说》)。在中国文学中，自唐宋以来，短篇小说即日趋发展、丰富。如清代蒲松龄的《聊斋志异》就是一部文言短篇小说集。现代的鲁迅的《狂人日记扎《药》、《祝福》等就是著名的短篇小说。
Ⅲ 短篇小说特别适合和孩子进行深度阅读，五个维度评价标准全具备！
在昨天的文章中，我分享了关于“大声朗读给孩子听”的作用，以及在朗读的过程中如何高效引导孩子思考的建议。有家长发来信息，提出这样的两个问题：
这样的困惑很多家长都有，而且实质上很多家长都很忙，没有时间在各种书本中挑选合适的段落和孩子进行深度的阅读。
就家长提出的两个问题，其中第一个问题是家长和孩子阅读亲子关系并没有建设到位，这需要家长根据孩子的特点以及整个家庭的环境，为孩子提供支持性的“大环境”，慢慢的调教。
第二个问题如何挑选书和合适的段落，如果家长觉得有难度，需要投入的时间过多， 我则建议家长用一些“名家名篇的中短篇小说”和孩子进行深度的阅读。 比如：我曾经多次和孩子一起读的莫泊桑的《项链》和马克吐温的《百万英镑》，这2个故事即有悬念，又有有趣的结尾，人物特点鲜明而生动，特别适合拿来和孩子一起探讨。
在《百万英镑》中，两个富翁给一个诚实的穷人无法兑现的百万英镑的故事，作者用漫画的笔法勾勒出不同的人物在“百万英镑”面前的各种丑态，滑稽幽默，生动的表现了小市民的见闻。在讽刺的后面，实质是作者对“拜金主义”的批判。
在《项链》中，一个小公务员的妻子为了参加上流 社会 的舞会，借朋友的一串项链炫耀自己的美丽，回家途中丢了项链，用十年的时间节衣缩食的打工，但是最后却得知所借的项链是一串假的钻石项链。以项链为主线，多重人物关系，语言和心理活动，整个叙事有序而集中。
当然类似这样的故事适合三四年级及以上的孩子一起学习使用。
在低幼阶段，也有很多这样的有着强烈对比的故事，比如《田鼠阿佛》也具有这样的特点。
阿佛看起来是一只很懒散的老鼠，当别的老鼠为寒冬收集食物的时候，它却在收集一些和过冬毫无关联的宝贝。比如：阳光、色彩、文字等等。在故事的结尾，当大家都没有食物时，阿佛收集的宝贝让大家在冬天更温暖和团结……
类似这样的故事，就很适合和孩子一起进行精读，带着问题去读，具体如何提问的技巧，在之前的文章中有系列的分享。为什么选择这些类型的文章，或者说哪些类型的文章适合家长用来和孩子进行有深度的阅读？
整个文章或者故事不是很长，家长用一个晚上或者在很短的时间内就能读完，孩子的压力不是很大，时间战线拉的不是很长。
一般情况下，我和孩子每天晚上进行阅读的时间保证在30-40分钟（一节课左右的时间），如果孩子在半小时左右的时间里能听到一个完整的，带着悬念的，精彩而刺激的故事，他们的配合度就会很高。
在中短篇的小说中，总是有着强大的人物发展对比，要引人入胜，强烈的对比是快速而有效的方式之一，在《项链》中如此，在《百万英镑》中如此，在《田鼠阿佛》中也是如此，当然很多故事和文章都具有这样的特点，家长灵活使用即可。
各种对比最能引发孩子思考和探讨欲望，一般情况下，孩子都很愿意选择他们价值观中“喜爱”的那个角色，在强烈的对比下，孩子的主动性的欲望就会被激发出来，孩子自己评价角色，对比角色，探讨角色为什么会呈现他们“喜欢或者不喜欢”的状态，是孩子深度思考的重要手段。
中短篇故事中往往对人性某些方面的探讨会比较多，就人性的话题，很适合和孩子进行探讨，而且讨论起来会很有趣。
人性是复杂的，我们读书给孩子听，就是希望孩子能够了解这个世界的多样性，了解各种可能性，而对比强烈的各种人性的探讨，能够丰富孩子对世界/人物/的多重认识，生活中我们都把孩子保护的很好，但是在这些对比强烈的故事中，我们的孩子能够了解这个更为真实的世界，而且就人性的问题，家长也特别容易提出各种问题，比如：
类似这样的问题，家长提问起来也很容易，毕竟大部分的家长都不是教育行业的从业人员，也没有太多的时间用来备课，这种类型的文体家长能够做到拿来就用。
在中短篇小说中，往往会有一个有趣的背景，这背景可能是 历史 的瞬间、独特的地点、独特的环境，这些有趣的背景，独特性的存在和孩子一起讨论也会很好玩，实测在讨论这些有趣的背景时，孩子会很放松，没有“被学习”的压力。
这特别适合来训练孩子预判的能力，往往此类故事的结局和孩子设想的都有所不同。
从引导孩子预判结局到和孩子一起分析结局，意外的解决往往给我们意外的惊喜，这种意外的结局也特别容易提出问题，比如：
在阅读效果的积累上，时间是唯一的法宝。但是，从阅读深度上，名家短篇或者中长篇比较适合和孩子进行探讨，类似《项链》这样的文章用来精读，孩子也不反感，家长也不感觉到有压力，过程还会很有趣，为什么不呢？
作者：路琰，是《生活是最好的教养》《要孩子爱上阅读，家长该怎么做》等畅销书作者，国家科学 育儿 示范区策划人之一！
Ⅳ 帮我评价一部短篇的网络小说
青春的果子是美好的，也是无比诱人的！如果说孩子就是一朵盛开的榕花，那么父母就是默默奉献了所有的无言的榕树！孩子呀，在你难不住年轻的心想要早点像蒲公英的种子一样追求自由的国度时，请仔细的看一眼养育了你多年的默默无闻的大榕树吧！
这篇美文写的很好呀。上面那段就是要表达的
五月，正是云南多雨的季节。蒙蒙细雨过后，树间云雾缭绕，天边的彩虹仿佛是孔雀开屏时的尾巴。五彩的缤纷在云雾里将人带入梦一般的仙境……
恰恰就是这个美丽的季节，也正是榕花盛开的季节。微风吹过，那高大的榕树树冠轻轻的摆动，一朵朵美丽的娇小的榕花就纷纷抖落。在空中连成一片红色的花墙，水汽在树冠上慢慢升腾，让人仿佛缠绵在母亲温柔的怀抱中……榕树轻轻的洒下满地的情殇，也在不经意间抖落了一个女儿沉重潮湿的回忆……
十二年前，也就是女孩儿五岁的时候，她就是从这棵警属大院外的大榕树下被妈妈接走的，女儿依稀得记着：离别时除了父亲的战友们来送别自己，她所满心期盼的爸爸却没有露面。
要走了，女孩儿望穿了父亲常走的那条路也没有看到爸爸矫健的身影的身影。从此她再也没见过爸爸，一直和妈妈搬到了离大榕树不远的一座老旧的屋子里。
其实，在女孩的记忆中，爸爸的印象不是十分清楚了。只是还依稀的记得，爸爸经常穿着一件帅气的深蓝色的警服，英姿飒爽。爸爸的眼睛有云南男人独有的深邃和多情，仿佛一眼就能洞穿任何人心底的活动似的。爸爸的个子好高好高！她总喜欢让爸爸把她举过头顶摘星星。多少次，爸爸带着她在榕树底下默默地等着一个叫妈妈的人。院里的其他警察经常看见这对父女在大榕树的树荫下开心的笑着……
高大的榕树啊，你承载了多少女孩儿和父亲之间美好的回忆呀！
但是说实话给女儿印象最深的还是爸爸深深的眸子和那对笑起来十分醉人的酒窝。
有一次，爸爸的战友罗叔叔逗她说：淘气丫头，怎么老是缠着你爸爸呀？别哪天把你给丢喽！到时候找不着爸爸，又得哭鼻子了!
“不会的！”女孩儿十分肯定的回答道：“我能够一眼找我到爸爸，因为他有好深好深的酒窝，阿姨没有，叔叔你也没有，只有爸爸有！”
“呵呵，这女娃子……”
女孩儿对于父亲的回忆仅仅就是这些，尽管女孩儿曾经无数次绞尽脑汁努力地想记起更多关于父亲的记忆，但是没有！仅仅只有这些。可怜的是，家里边也找不到一张父亲的照片，仅仅还有一套爸爸穿过的警服。
她问妈妈，妈妈说爸爸临行前走得太急，所以就没来得及照相。每次说完这句话妈妈就会沉默下来。而那套警服，总是被妈妈宝贝似地叠得整整齐齐的放在衣柜里。每逢艳阳天就又拿出来晒晒以防虫蛀。
女孩儿在心底曾经无数次的呼唤着父亲，她多么希望爸爸能够回到自己的身边，多么希望那双明亮的眸子和醉人的酒窝能够再次闪现！
云南的山虽然不是很高，但是在夜里却十分的寂静。空荡荡的屋子里，女孩常常被噩梦惊醒。当她大声地喊着“爸爸”抱着妈妈哭时，她大声的问：“妈妈，爸爸到底去哪里了？”
“他……他去外地出差了，你忘了？爸爸是警察，要抓坏人的嘛！”妈妈说。
“那爸爸什么时候回来看阿月，我想爸爸！”边说着，一双水灵灵的大眼睛盯着妈妈，谁看着都心疼。
“我……也想爸爸。不过，也许……也许爸爸明年就会回来看阿月了”母亲尽力露出浅浅的微笑。
“真的？拉钩！”
……
于是，每年的年底是女儿最高兴也是最担心的日子。女儿总是捧着红红的奖状在榕树底下等着那身熟悉的警服……
窗里，女人泪流成河……
有时候，母亲总是用一种她读不懂的目光看着她说：你的眼睛真像你爸爸！
爸爸？他为什么还不回来看我？有时候，女孩也会问自己这个问题。不过长大的女孩儿已经不会再母亲面前提起了。
女孩听同学说，电视上演过很多男人在外边重新组建了一个新家庭，有了小妹妹后就抛弃了原来的妻女。并且吓唬她说你爸爸可能就是这样，不会再回来了。女孩坚决的摇摇头：不！爸爸会回来的，明年，明年就回来了！说完就跑开了。
回家时，她特地又来到那颗大榕树下，女孩哭了。“爸爸会不会真的不要我了？大榕树，爸爸真的在外边有了小妹妹就不要阿月了么？不！不！……爸爸，您回来吧，阿月想您。”女孩可怜巴巴的望着不会说话的大榕树哭诉道。
在没有爸爸陪伴的童年里，大榕树就是自己最亲切的玩伴，每次受了委屈或是心里难受了想爸爸了，他都会一个人来到榕树下，那一刻他总感觉一双温暖的大手抚摸着自己，仿佛爸爸就在旁边。静默的大榕树承载了太多太多女孩儿四年的泪水……
妈妈一直起早贪黑，很少有时间陪陪女儿。在女儿的眼里母亲的活儿好像永远都忙不完，而她也没少遇到过回家吃冷饭的经历。很多次饥肠辘辘的回到家，看着空荡荡的屋子。看到柜子里那叠整整齐齐的警服，女孩又一次泪水夺眶而出……
这样的事情决不是一次两次了。多少次，每一次当女孩儿捧着爸爸的警服大声的哭诉着自己的思念之情。之后又默默起身，在心底埋下一个信念：就算是爸爸在外边有了新的家庭，有了小妹妹，只要自己读好书，有出息，爸爸就会回来看自己的。这一点，女孩一直坚持着。皇天不负有心人，女孩的成绩一直是年级名列前茅。女孩相信那一天不远了……
但是，一年又一年过去了。那个“明年”足足让女孩等了十二年！
十二年后，那个当年寸步不离地粘着大人的小阿月已经长成了一个亭亭玉立的大姑娘。白白净净的脸上一双大大的水灵灵的眸子让谁看着都心疼。十二年里母女俩过着极其平淡的日子，但是知道一个人的出现，她们平静的生活最终被打乱！
那一年，女孩儿十七岁。十七岁正是花开的季节，班里边转来一个叫薛飞的男同学。他高高大大，声音悦耳动听，浓浓的眉毛，大而深邃的眼睛一眼就让女孩羞得涨红了脸。尤其让女孩儿痴迷的是男孩儿笑起来那对深深地酒窝儿，和父亲的一模一样！在这个男孩儿身上仿佛透露着父亲身上那股温暖和安全感和榕树般的宽广。而薛飞也毫不掩饰对女孩的好感，自我介绍完后在回座位的当儿冲着女孩一笑。那对深深的酒窝儿让女孩的心里变得不安起来。青春的心湖荡漾起来圈圈朦胧的涟漪，一圈，两圈，荡漾开来，又反复的回荡开来……
从那天起，女孩的生活里不再只是枯燥的书本。一颗青春的种子已经偷偷地被女孩儿埋在了上了锁的日记本里。终于有一天，在那个刚刚下过阵雨的午后，女孩一个人在学校走着，突然薛飞跳到面前，给她一枝不知刚从那里摘来的野玫瑰，轻轻的说了声“喜欢”。女孩的脸一下子红了起来，她低下头看着这朵玫瑰，刚刚绽放的花瓣上还沾着两滴含着尘土的雨珠，那颜色就像火红的灯笼一样。可是女孩不知道此时她的脸实际上已经红过了这朵野玫瑰……
薛飞人很好，和他在一起的日子也很甜蜜。每次女孩难受的时候他总会及时的出现，那双深邃的眼睛一眼就看穿了女孩心底的不快。然后他总是总是想出好多好多办法逗女孩开心。女孩感觉有种温暖和被人关怀的甜蜜……十二年来第一次有种被人关怀的感觉。
和薛飞在一起的日子真的好快乐，女孩渐渐忘记了自己对父亲期盼，忘记了自己想要用成绩唤回父亲的坚守。一切都开始被这个拥有着和爸爸一样醉人的酒窝的男孩占据了。除了那次与薛飞在榕树下的美丽邂逅外，尽然再也没有好好地再去榕树下寻找甜蜜的回忆。
女孩儿开始被一种十分浓郁的温暖拥抱着，不知不觉已经走得太远了！
快乐的日子总是过得飞快，转眼一个学期就过去了。期末考试如期而至，但是考试成绩却让女孩难以接受：自己竟然从年级名列前茅后退到了两百多名！女孩不敢相信！
当班主任的女老师把女孩单独的叫了出来，一番批评之后又语重心长地说了好大一番话。只不过至于说了些什么，女孩儿一句也没听进去。当天放学，女孩这么久以来唯一一次没让薛飞陪自己，而是独自一个人回家。路过那颗高大的榕树旁时，女孩失声痛哭。她感觉自己好像丢掉了什么，好像遇到了一个久违的朋友。又觉得自己好像忘记了父亲，辜负了好多人对自己的期盼。一时间捏着成绩单，女孩靠着榕树坐了下来，哭了一阵后又静默了好久。终于，她还是拖着沉重的身子回到家里。
妈妈有点生气问她怎么才回来。女孩也不知道当时是从哪里来的勇气，竟然将那张可恶的成绩单递给了妈妈。妈妈看后，就像女孩预料之中的一样，开始了唠叨。
“你知道我多么难得供你上学？我在外边累死累活的干，受尽别人的冷眼，难道就是为了让你考个两百多名？”
“……”
“你怎么这么不争气？我每天起早贪黑，没死没活的干就是为了让你这样来气我？
终于，女孩再也忍不住了！一时间羞愧，气愤，委屈涌上心头。女孩第一次冲着母亲大喊：“你不要这样总是怪我！你不是个好妈妈！你从来没有好好陪陪我，我每次回到家都没能好好的吃顿饭，你从来都不知道我难受的时候是多么的痛苦，你从来都不知道我受过多少委屈，只知道骂我。要是我爸爸在，他绝对不会让我难过！”
母亲的目光在空中凝固了好久，女儿这番突如其来的话让她一时间难以接受。忽然“啪”一个巴掌打在了女儿的脸上，十二年来，母亲这是第一次打了女儿！
女孩吃惊的看看母亲，眼泪夺眶而出，她冲进自己的房间，把房门一摔，扑倒在床上哭了起来。
这个夜晚，是十几年来最静的夜晚。女孩儿轻轻地关上房门，提着自己的包儿，一声招呼也不打就离开了这个母女相依为命了十二年的家！
外边的世界很陌生，恐惧仿佛像一匹饿狼向女孩儿猛扑过来。她害怕极了！回去吗？不！
女孩儿就这样一个人孤零零的拖着疲惫沉重的脚步漫无目的的走着。
夜已经很深了，云南美丽的景色后边掩不住的是深夜彻骨的寒冷，更何况女孩儿的心里早就冷了好大一截。终于，女孩儿太累了，她的眼皮开始打架。终于，她轻轻地坐在路灯下，这时和妈妈争吵的一幕幕开始不断的在眼前浮现。她想起了自己的爸爸。“要是爸爸在该多好啊！爸爸，女儿想您，你在哪？”面对漆黑的苍穹，她的呐喊淹没在无边的黑夜中……女孩儿开始哭泣……后来不知怎的尽然就哭晕了过去！
昏睡里，她看到爸爸回来了！还是那身帅气的深蓝军装，还是那对深深的酒窝！还是那样的温柔地举起自己，呵！这一刻，女孩儿真的好幸福！
“乖女儿，爸爸对不起你！你恨爸爸吗？”父亲问。
“爸……”还没说出声，女孩已经哭着扑进父亲的怀里“我恨你，您知不知道，知不知道不知道这十几年里我是怎么过来的？您知不知道我捧着您的警服哭过多少次？爸，我每次难过时，在我害怕的时候，我多希望您在我身边啊！因为只要有您在我就永远不会害怕！爸！我不恨你！我好想您！我做梦都想着在您的怀里撒一次娇。爸爸，我真的等到您了！您不要再离开我了好么？”女孩水汪汪的眸子死死的盯着他。
父亲紧紧地搂住女孩儿，亲吻着她的头发。
“孩子，我对不起你。但是你一定要记住：我爱你！你要学会坚强！答应爸爸今后无论面对多大的困难都要挺下去。不要害怕！好吗？乖女儿，你要记住，爸爸永远爱你。无论何时何地我都在你的身边！你一定要学会保护自己，不要被事物表面的假象所迷惑。一定要坚强！”
“为什么？爸爸，您为什么这么说？难道您又要丢下我一个人吗？不！不!我决不让你走！绝不！”女孩儿紧紧地搂住爸爸。泪水像泉水一样奔涌。可是，手却却总是抓不住爸爸……
“孩子，我要走了！我永远爱你！”泪眼朦胧里他她看到了父亲走上了一辆汽车。任凭女孩儿怎么喊，那辆汽车还是开动了。
“孩子，记住。我永远在你的身边。你永远不孤独!你是父亲好女儿！今生，来世都是！孩子，孩子。爸爸爱你…….”看着父亲那双明亮的眸子。眼里包含了多少对女儿的牵挂和不舍呀！
“爸爸，爸爸！不要丢下我一个人，不要！我不要您走……”女儿在汽车后边紧紧的跟着……
“回……去……吧，爸爸……爱……你……”父亲的声音开始变得模糊，笑容开始模糊……终于，看不的分明了。
忽然她从梦中惊醒，睁开眼睛，不是昏暗的路灯，却是白白的屋顶。
“这是哪儿？”女孩儿想竭力坐起来，却被一双温暖的大手轻轻地按住。
“孩子，乖乖的躺着。”说话的是一个穿着和父亲一样警服的老警察。
女孩儿心理为之一振，是爸爸？
“爸爸！”他紧紧地搂住“父亲”哭着喊着。
“爸爸，您不要抛下女儿一个人走，我等了您十二年了。您别走……”
“……乖孩子，我不是你爸爸。是你罗叔叔”老警察轻轻拍着女孩说道。
“罗叔叔？”女孩儿一番努力的回想，终于想起那个曾经和自己开过玩笑的叔叔，双眼充满了失望，又捂着脸哭了起来。
“我这是在哪儿？”女孩问。
“这是医院，你在路边昏倒了。是你妈妈找到的你，她一直都悄悄的跟在你的后边，生怕你出什么事。”
“什么？”女孩儿抬起头来。“妈妈？”看看空空的病房，女孩儿疑惑的望望罗叔叔。
罗叔叔擦了擦女孩儿的眼泪，说道：“刚才你在梦里一直喊着‘爸爸’你妈妈觉得对不住你，心里边难过就回家给你煲鸡汤去了。”
“——”罗叔叔长长地出了一口气。“孩子，有个故事我觉得有我必须告诉你。请你自信听下去。好么？”
女孩儿睁着水汪汪的眼睛看着罗叔叔，老警察一点点地向女孩讲了一个让女孩儿刻骨铭心一辈子的故事：十几年前，云南一个山村警队里新转来一个看起来也就二十一二的年轻小伙子。他高高大大，眉宇之间透露着对生活无限的热爱和永远乐观的气质。男孩长得很英俊，他有一个女朋友。已经谈了有三年多了，女孩家里条件很好但是男孩却是一个从孤儿院里长大的孤儿。女友的父母嫌弃男孩家境不好并且又是一个普普通通的人名警察所以坚决反对两人的婚姻，但是男孩儿和女孩儿却一直坚守。直到有一天，男孩在一次营救任务中营救出了一个小女孩儿。他们的日子开始发生了十分巨大的变化。由于多方联系都找不到这个小女孩的父母，男孩很难受，同事们都说：送他去孤儿院吧。但是男孩却坚决的摇头：不！我知道孤儿院长大的孩子内心的苦。我绝不能让他去孤儿院。就这样，男警察带着女孩儿找了很多地方，在电视台弄了好多次的寻亲启事。却一直杳无音讯。最后男孩做出一个让所有人都吃惊的决定：他要抚养这个孩子。很多人都说：你疯了，你才二十几岁，连婚都没结竟然要养一个素不相识的孤儿！还是送到孤儿院吧。要不然你今后的日子会很难过的！面对朋友好心的劝导，男孩一一谢过之后还是留下了女孩。但是女朋友却在这一刻找到他，要他一定要在小女孩和自己之间做一个选择。男人知道，女朋友为自己付出了很多，他这么做也是为了不让妈妈在反对他们的婚姻。但是要他放弃这个可怜的小女孩，他做不到！于是，他只能抱歉的说，亲爱的你们两个我谁都放不下！女友伤心向他提出了分手，并说今后绝不再见面。男孩没有追上去，因为在他的心里，他只要女友过得幸福，自己哪怕一个人单身过一辈子都无所谓，因为他始终爱着女孩。
在离开男孩的半个月里，女孩的手机上每天都会接到好几个男孩的电话，但是女人却一直赌气不接。可是就在半个月后的一天，女孩的手机再也没有闪烁男孩的名字，一整天女孩都在郁闷他不知道男孩儿是不是真的同意了分手。
终于，手机响了，但是却不是男孩的。女孩没有接。一会发来一条短信：您好，您是##的女朋友吧。我是他的同事，很难过的告诉您##昨天在执行抓捕任务中受了伤，但是他却一直不让告诉你。昨天他给你打了最后一个电话，你没有接。但是，他却走了！他真的很想很想说声：我爱你。但是，他却没有机会了。明天他的遗体就要火化了，您能来看看他么？
看完短信，女孩感觉到五雷轰顶。她顾不上穿外套就疯了似的冲向门外。他打了一辆出租车。一路上除了不断地催司机快点，就是撕心裂肺般的痛苦……
来到警局，男孩的遗体被安放在一所屋子里。透过冰棺，女孩儿看到了安详的熟睡在花丛中的男孩。他一脸的平静，嘴角还挂着一丝微笑。女孩当场失声痛哭。他声嘶力竭的喊着男友的名字，一遍遍……知道多次哭晕过后被大家强行带离灵堂。
“他一直说对不起你，他说这么些年里从来都没有给你买过一朵玫瑰花，从来都没有让你能够骄傲的在他旁边向朋友展示自己的结婚戒指。他说……他说他很爱你，今生他没有缘分与你结成夫妻。但愿来世他还会幸运的遇到你，哪怕只能做一颗静默的大榕树。他也要默默地守护着你……今天中午他在喊了你和那个被他救了的女孩的名字后。就……就离开了……他说他要葬在大榕树下，因为那里是你经常驻足看他的地方，他要永远都守护着你”一位女干警哽咽着说着。
女人已经泣不成声，当天夜里她一个人硬是倔强的守着男友的灵柩整整一夜！
第二天，男孩的遗体被火化。后来，抱着男友的骨灰盒女人一并埋在了那可男孩儿说的大榕树下。连同男人生前所有的照片，因为男孩的音容笑貌已经深深的刻在了他的心里。最后在其他警员的一再要求下，他还是留下了一套男友生前穿过的警服。
女人拒绝了所有父母介绍的所谓的“金龟婿”和追求者并且和父母闹翻了，因为此时他已经明白真正的幸福不是金钱和良好的身世能够给予的。
也就是在这棵榕树下，女人接走了男孩的“女儿”。搬进了距离榕树不到三百米外的一所老式屋子里。就这样女人独自带着这个女孩儿，抚养她成人。十几年里女人从未把这个故事告诉“女儿”。并且总说父亲去外地出差了。
而这个女人就是女孩的妈妈，那个被救得孤儿恰恰就是女孩儿自己！
听完这个故事，女孩已经哭得泣不成声。他明白了为什么十二年里那个“明年”总是等不到；他明白了为什么那可高大的榕树总是给自己无限的温暖；他明白了为什么家里父亲的警服总是被母亲认真的叠好像宝贝一样珍藏；他明白了为什么十二年来母亲从来不主动在自己面前提起父亲；一个女人一辈子放弃了幸福的生活和宝贵的青春把所有的爱都献给了她。他明白了，他一切都明白了！多么好的妈妈，多么好的妈妈呀！多么好的爸爸，自己原来多么幸福呀！但是，自己尽然总说妈妈不关心自己，不懂得爱护自己。他尽然还大声的指责妈妈不是个好妈妈！尽然……
女孩泪如雨下，忽然病房门轻轻的推开，母亲捧着一碗鸡汤缓缓的走了进来。女孩抬头看看母亲：蓬乱的头发，红肿的双眼，蜡黄蜡黄的脸。还有突然变得花白的头发。女孩从床上下来向母亲跪了下来。妈妈紧紧的搂住她，那双粗糙的手不住的抚摸着她的脸。
妈妈的手尽然如此的粗糙！女孩儿紧紧地拥抱着母亲……
出院后，女孩儿和母亲第一次同时去了那棵大榕树下给父亲上了一次香……
微风吹过，医院外高高的大榕树轻轻的摆动着树冠，发出簌簌的声音，好像唱起了一首古老的歌谣……
第二天，女孩儿来到学校。薛飞关切的嘘寒问暖。女孩递给他一张纸条说了声：谢谢，对不起！后走开了。从那以后他再也没和薛飞说过一句话。
打开纸条，上面女孩用娟秀的笔记清楚的写着：青春的果实不是因为青涩而不能采撷，而是因为他浸透了她多太多果树对他心血的滋养……
青春的果子是美好的，也是无比诱人的！如果说孩子就是一朵盛开的榕花，那么父母就是默默奉献了所有的无言的榕树！孩子呀，在你难不住年轻的心想要早点像蒲公英的种子一样追求自由的国度时，请仔细的看一眼养育了你多年的默默无闻的大榕树吧！
谨以此文献给天下所有的父母和儿女。转载请注明作者：凌锋谢谢
Ⅳ 怎么评价一本小说
但也有一种情况，就是某部小说虽然被分到了一种类型文学之中，但它超越了类型文学，而在纯文学中亦有其价值（这种情况并不多见），例如《西游记》，虽然在中国传统小说中属于“神话小说”的题材，但因吴承恩并不是本着仅仅写一部神话小说的初衷去完成这部作品，导致其立意、思想深度和探讨的问题超越了神话小说的局限，因此对于这种作品，我上面的问题就是有效的，你既可以在神话小说的系统中去评价西游记，也可以用纯文学的标准去评价西游记
若是在某一类型中评价，那并不难回答——科幻小说，可以用文学性如何（文学性是评价一切小说的标准之一，所谓情节设置人物描写文笔之类均包含其中，这点之后再说）、想象力是否丰富、科学背景是否扎实可信合理（所谓硬核）、世界观设计（此标准在奇幻作品中也成立）来评价；推理小说，评价标准是文学性如何、核心诡计的设计、诡计的展开过程（我并未读过很多推理小说，错莫怪）；历史小说，评价标准是文学性如何、对历史人物和历史事件的还原和解读；武侠小说，评价标准是文学性如何、打斗场面、招式设计、武学系统是否自洽................
顺便提一句，网络小说实际上并不是某一种文学类型，严格来说网络小说是一种媒介类型，对于网络小说，我认为如果纯从文学角度来看而不考虑其读者数量和商业潜力，是不值一提的，网络小说正是这个时代所产生的文化垃圾的代表，这一点待会再说
武术中有“内练一口气，外练筋骨皮”的说法
小说的“筋骨皮”，基本上就是@徐湘楠和@吴震所提到的12345，不留情面的说，关于筋骨皮这两个人说的也并不好，但我也没有耐心纠正什么，只补充两点——筋骨皮中无论是故事、人物、情感，很重要的一点是“符合内在逻辑”，我举一个例子：在卡夫卡的短篇小说《地洞》中，如果以纯粹外在的视角去看那只建造地洞的动物，那么一定会觉得荒谬而无可理喻——它为何要惶惶不可终日，枉费心机花那么大的精力去建造一个地洞应付一种说不清道不明甚至莫须有的威胁？但《地洞》的内在逻辑是自洽的，在那样一种环境中，那样的一个个体做出那样的一种行为最终可以被至少一部分读者所理解，这就叫“符合内在逻辑”，当然我并不是说好的小说一定要破坏外在逻辑，一部好的小说当然也可以是外在逻辑和内部逻辑均成立的
至于一口气，则是小说更为重要的更加核心也是真正令小说有其价值的东西，它恰恰是超越你所说的中学阅读题中所谓“主题”的东西，我再举一个例子：托马斯曼的《魔山》，如果你读过这部作品，你会发现很难寻找到它的主题，它的主线情节简单到用一句话可以概括——一个青年在疗养院待了七年，托马斯曼也没有设定什么戏剧冲突，可我认为，《魔山》是人类历史上最闪亮的文学作品之一，那么它的价值来自何处？它的价值就是字里行间的“一口气”，这“一口气”绝不是所谓的“文笔”，而是一种弥漫性，这“一口气”实际上来源于作者本身，你若读《魔山》会感觉到，每一段话似乎毫无意义又似乎充满意义，用一句比较通俗易懂的话来说，就是“作者把他的人生感悟和思想都写进了小说中”，而且作者不是刻意而为的，而是自然而然地把自己展现到文字中，他把自我融入到作品中，你透过小说中的文字，可以看到作者的碎片，这样的阅读过程才真正可以说你是在和作者“交流”，没法说更多了，希望你能有所理解网络小说之所以垃圾，根源在于它的创作动机是让更多的人喜欢它阅读它，这就造成了极致的媚俗，而真正好的小说从来都是内在的、有真实创作冲动的、为使自己完整而写的
Ⅵ 契诃夫短篇小说情节评价
（一）朴素、自然
契诃夫的短篇小说大多是截取日常生活中的片段，善于从日常生活中发掘
具有典型意义的人和事，在平淡无奇的故事中透视生活的真理，在平凡琐事的描绘中揭示出某些重大的社会问题，使得其作品朴素得跟现实生活一样真实而自然。如《苦恼》中写一位马夫姚纳，在儿子夭折的一星期里，几次想跟别人诉说一下内心的痛苦，都遭到各怀心事的乘客的冷遇，万般无奈之下，他只有向老马倾诉自己的不幸与悲哀。作者借助这一平淡无奇的故事，揭示出黑暗社会中的世态炎凉、人情冷漠和小人物孤苦无告的悲惨遭遇，具有震撼人心的艺术力量。
（二）含蓄、冷峻
契诃夫从不轻易在小说中直接表达自己的感情倾向和主观议论，而把这种主观倾向寓含于客观冷静的艺术描写之中，让生活本身来说话，做到含而不露、耐人寻味。如《瞌睡》写13岁的小女孩瓦尔卡白天不停地为主人干活，晚上还得整夜地给主人的小孩摇摇篮。她困极了，可小孩总是哭哭啼啼，使她根本无法入睡。最后她捏死了摇篮中的小孩，倒在地上酣然睡着了。作者在冷峻的描绘中，蕴含着深刻的社会意义：瓦尔卡的命运究竟将会如何？对此作者留给了读者自己去思考。
（三）简洁、凝练
契诃夫主张“简洁是才能的姊妹”、“写作的艺术就是提炼的艺术”，其小说大多是速写式的，既没有冗长的景物描写和背景交代，也很少大起大落、曲折离奇的情节和急剧变化的紧张场面；而是情节简单、发展迅速、人物不多、主次分明，语言精练明快，善于运用白描式的个性化语言刻化人物性格、塑造典型。比如《变色龙》中仅仅写了狗咬人一件事，警察断案一个场面，四个人物，故事情节发展极其简单，作者仅仅抓住了警官奥楚蔑洛夫在审案过程中的五次“变色”加以描绘、便收到极其强烈的讽刺效果。