种短篇小说

⑴ 短篇小说、中篇小说、长篇小说是怎么分的

字数的多少，是区别长篇、中篇、短篇小说的一个因素，但不是惟一的因素。人们通常把几千字到两万字的小说称为短篇小说，三万字到十万字的小说称为中篇小说，十万字以上的称为长篇小说。这只是就字数而言的，其实，长、中、短篇小说的区别，主要是由作品反映生活的范围、作品的容量来决定的。长篇小说容量最大，最广阔，篇幅也比较长，具有比较复杂的结构，它一般是通过比较多的人物和纷繁的事件来表现社会生活的，如《红楼梦》。中篇小说反映生活的范围虽不像长篇那样广阔，但也能反映出一定广度的生活面，它的人物的多寡、情节的繁简介于长篇与短篇之间，如《人到中年》。短篇小说的特点是紧凑、短小精悍，它往往只写了一个或很少几个人物，描写了生活的一个片断或插曲。短篇小说所反映的生活虽不及长篇、中篇广阔，但也同样是完整的，有些还具有深刻、丰富的社会意义。

⑵ 怎样区分长篇小说，中篇小说和短篇小说

通常把几千字到两万字的小说称为短篇小说，三万字到十万字的小说称为中篇小说，十万字以上的称为长篇小说。这只是就字数而言的，其实，长、中、短篇小说的区别，主要是由作品反映生活的范围、作品的容量来决定的。

⑶ 有哪些值得一读的短篇或中篇小说

不说以前，单说现在的网络文学，中短篇小说的创作者很多，登载这种中短篇小说的平台更是数不胜数。在这么多不断增加的中短篇小说中，我会向你推荐以下这些作品：

国内作品：

1、鲁迅《呐喊》《故事新编》

鲁迅先生就不用我过多介绍了，中国现代文学的奠基人。大家在语文课本上也读过不少他的作品，像《从百草园到三味书屋》《社戏》《少年闰土》《狂人日记》等等。

他主要写的是杂文，但也写过小说，《呐喊》《彷徨》和《故事新编》就是他的三部小说集。用短篇小说的篇幅来刻画人性与社会炎凉，读起来可能费力，因为他采用了很多隐晦的描写，所以需要认真用心地去解读。

总结：

个人觉得，好看的中短篇小说很多都被收录进了语文教材里。就算是因篇幅限制，或者是某些要求需要改动，但还是值得我们去找来原版小说进行阅读的。

毕竟这些作品，经过时间的沉淀，最终还是到了我们面前，这就是一种最好的证明。

只有好的作品，才会被时间和岁月留下来。

⑷ 茅盾的中短篇作品都有哪些

茅盾在写《子夜》的同时和以后，又写了一些中短篇，如《春蚕》、《秋收》、《残冬》(以上三篇合称农村三部曲)、《林家铺子》、《多角关系》、《当铺前》、《小巫》等。这些小说众星拱月般与《子夜》共同组成20世纪30年代中国社会变动的系列小说。它们各自独立，不似三部曲那样人物、情节有一定连续性，但有一个大致相近的主题，以此为中心，互相可以补充。这些小说从城市、小镇、乡村各方面表现帝国主义加紧经济入侵，城乡经济凋敝，各阶层人民痛苦不安。这批作品以《林家铺子》最为成功，《春蚕》次之。

⑸ 最值得阅读的8部中短篇小说，谁说只有长篇才是巨著！

我之前说过，读小说是这世界上最美好的几件事之一。无论是想走进文学，还是想打发时光，或者是想丰富人生，读小说都是不错的选择。然而小说千般好，只是有一点，比起散文和诗歌，它显得长了些。对于像我这样三分钟热血的人来说，动辄厚厚的一本，确实有些眼晕。因此，我更偏爱中短篇。

太难得了，这个故事里，竟没有一个坏人。然而，这样一个没有坏人兴风作浪的故事，却依然波澜壮阔，依然澎湃汹涌。

翠翠并不是翠翠，她是这湘西边城小镇上的一弯水、一座山、一亩田，是船底泛起的涟漪，是朝霞映衬里的莺啼。她与爷爷相依为命的情、对天保的意、对傩送的爱，都是美；她的一切美，也都是爱。不只有翠翠，还有淳朴善良的爷爷，对翠翠毫无保留的关怀；还有天保和傩送两兄弟，同时爱上了翠翠，却希望成全对方的义气；还有边城小镇上的每个人，彼此间真诚相待，像山水相映，干净明了。

多少人读完了《边城》便一定要去湘西看看，不只是因为它在20世纪中文小说100强里排名第二，更多的，是想看看吊脚楼里是不是有一位青年在徘徊，看看渡口的小船里是不是有一个姑娘在等待。

封建似一种病毒，让那个时代、那个社会的大多数人都大病一场。但这却不是它最残酷的地方，最残酷的，是这种病毒的传染性。越是亲近的人，越是身边的人，越会被传染到，继而发病，前赴后继地陷入到痛苦中。

曹七巧就感染了这种病毒。封建，让他与一个患有“骨痨”濒死的病人成为夫妻。迈进姜家门槛儿的那一刻，就注定了夫妻恩爱、天伦之乐于她来说，都是遥远到外星球的事。封建，让她不仅得不到正常夫妻的恩爱，更无时不刻不承受着门楣差异的欺凌，婆家的轻视，兄嫂的算计，一步一步把她逼成了要把这种病毒散出去，去祸害他人的疯子。

然后，她的一双儿女就倒在了弥漫着封建病毒的血泊里。

墙上的挂钟，山水画，二爷的遗像，倒映着曹七巧黑暗的三十年。

这一篇只有一万两千字左右的短篇小说，1980年时首发在《北京文学》上。可以这么说，在那个某种思潮仍在发挥余威的年代，无论是写小说的汪老，还是刊发的《北京文学》，都是大胆的。因为，这个爱情故事是发生在佛寺里的。

庵赵庄有个荸荠庵，荸荠庵里的和尚并未真正看破红尘皈依佛门。他们要么有家室，时不时的，老婆还要到山上住上一阵子；要么有相好，赶上良辰吉日，要下山去跟相好的幽会。他们还可以杀猪吃肉、搓麻将、抽水烟，在佛寺里明晃晃地过起里俗世的日子，烟火气十足。还有十七岁的小和尚明海，他与荸荠庵隔壁赵家的大英子从小青梅竹马、两小无猜，爱情，就在这缭绕着檀香、回荡这钟声的荸荠庵里生根，发芽，开出一朵花来。

俗世里，谁也成不了真的佛，《受戒》优美含蓄地扒下了那层伪装的皮。

读了《棋王》，我忽然想到许多人。想到了魏晋时期高压政治下隐居竹林、纵酒狂歌的阮籍、嵇康；想到了“少无适俗韵，性本爱丘山”的陶渊明；想到了“天子呼来不上船，自称臣是酒中仙”的李白；也想到了大雪三日，西湖中人鸟声俱绝，却偏要拥毳衣炉火，独往湖心亭看雪的张岱。

一个时代，一种世道，总是猝不及防地就来到眼下，躲也躲不过去。一种人看似抗争，实则在忍受；一种人看似忍受，实则在抗争。“棋王”一生痴迷于棋，被人称为“棋呆子”，殊不知，这种在外人眼里的“痴”与“呆”，却正是他在那个狂魔时代里的自我救赎。唯有内心的静如止水，外物才能方寸不乱。

对，正像张岱在《湖心亭看雪》里写的：“莫说相公痴，更有痴似相公者。”

正如莫言的大多数小说一样，《透明的红萝卜》也是魔幻的。

小黑孩是个孤儿，他的头很大，脖子细长，让人觉得在头颅的重压下，那细细的脖子随时有折断的危险。初冬时节，他的身上还只穿着他闯关东的父亲留下的一条污渍斑斑的大裤衩。裤衩上的污渍有些是青草汁，有些像是干涸的血迹。胸脯上肋骨一根一根的，脊背上和腿上的刀疤清晰可见，这一切，都在诉说着他正在承受着来自继母的非人的虐待。

这种压抑，导致他在整篇小说里几乎没说一句话，但用非常人的方式感受着世上的一切。他能听到空气的歌唱，听懂动物的鸣叫，能感受到鱼群的温柔……尤其是那透明的红萝卜。

这透明的红萝卜，就是他的温饱，他的情爱，他的精神家园，他的一切……

封建社会又来吃人了。这一回它吃掉的人，叫颂莲。

1991年的时候，我还看不懂这样一部深刻而厚重的电影，当然，字还没认识几个，更看不懂一部小说。但我记得那个画面——永远灰蒙蒙黑暗暗的天，没有一丝生气的深宅大院里挂着几盏血一般鲜红的大红灯笼。灯笼挂到哪个房子的门口，就说明男主人这一晚宿到了哪位太太的房里。年轻，漂亮，受过新时代教育的女学生颂莲，就这样走进了这个院子，成了这里的四姨太。

女人在这个院子跟灯笼的命运是一样的，老爷在，就亮着；老爷不在，就灭了。女人在封建社会里跟灯笼的命运是一样的，男人在，就亮着；男人不在，就灭了。灭的方式有很多，有人死了，有人疯了，有人身不由己地走进来……

一块豆腐到底能怎样？一块豆腐不能怎样，最多，也就是因为买这块豆腐而耽误了单位的班车。然后，又因为赶公交车而忘记将豆腐放进冰箱里，致使豆腐变馊。生活，这场战争就这样开始了。

孩子生病了，家里正好有现成的药，因此省下不少钱，这是坏事还是好事？幼儿园没有名额了，对门长得像印度人的女人的丈夫送来了名额，却又发现只是陪读，这是坏事还是好事？单位开通的新的班车，却是因为领导的小姨子搬家才开通的新线路，这是坏事还是好事？一个职员去菜市场卖鸭子，好没面子，但每天可以赚到20块钱，这是坏事还是好事？

哪里有什么好事坏事，不过是一地鸡毛罢了。

有多少人是奔着小黄文才翻开这部小说来看，我不知道，但我承认，我是。

陈清扬是不是破鞋，王二是这样说的：别人说你是破鞋，你就是，所有证明不是的行为都愚蠢的，是徒劳的。那么可以做什么？第一，把脸弄黑，让乳房下垂，别人就不再说你是破鞋，但这样太亏；第二，去偷一个汉子，使自己不再冤枉。

这就是那个年代，是与非，黑与白，破鞋与否，流氓与否，写完的认罪材料成立与否，都不重要，重要的是“别人”。而“别人”一旦太重要了，“自我”又在哪里？也许只有在性，这个人类最基本的活动里，才能感受到自我的存在。

王小波没有把性写美，也没有把性写丑，性，就是它该有的样子。灵魂也是，就是它该有的样子。

⑹ 长中短篇小说的分类标准是什么

长中短篇小说的分类标准是字数的多少
区别长篇、中篇、短篇小说的一个因素，但不是惟一的因素。人们通常把几千字到两万字的小说称为短篇小说，三万字到十万字的小说称为中篇小说，十万字以上的称为长篇小说。这只是就字数而言的，其实，长、中、短篇小说的区别，主要是由作品反映生活的范围、作品的容量来决定的。长篇小说容量最大，最广阔，篇幅也比较长，具有比较复杂的结构，它一般是通过比较多的人物和纷繁的事件来表现社会生活的，如《红楼梦》。中篇小说反映生活的范围虽不像长篇那样广阔，但也能反映出一定广度的生活面，它的人物的多寡、情节的繁简介于长篇与短篇之间，如《人到中年》。短篇小说的特点是紧凑、短小精悍，它往往只写了一个或很少几个人物，描写了生活的一个片断或插曲。短篇小说所反映的生活虽不及长篇、中篇广阔，但也同样是完整的，有些还具有深刻、丰富的社会意义。

⑺ 长、中、短篇小说分别是多少字

其一： 1.短篇小说:字数以五千至一万五千字为原则。 2.中篇小说:字数以三万至七万字为原则。 其二： 中长篇小说一般没有明确的字数规定， 但作为严格的出版部门，一般以字数在8万以上，作为长篇小说， 2万—6万字或4万—8万字或者更低一些称为中篇小说。 微型小说，指的是篇幅微小，不超过一千五百个字。 另附，中华在线词典： 小说： xiǎo shuō 文学的一大样式。一般通过情节描写，表现人物的心理状态和行动，塑造人物性格。现代西方“新小说派”则主张小说可不要情节或淡化情节。叙事角度灵活多样，描写、叙述、抒情、议论等各种手法兼收并蓄。按篇幅长短，常分为长篇小说、中篇小说、短篇小说。 短篇小说 ： ǎn piān xiǎo shuō 比较简短的小说，人物不多，结构紧凑。 中篇小说 ： zhōnɡ piān xiǎo shuō 1.篇幅介乎长篇和短篇小说之间的小说。通常是撷取主人公某个阶段生活的典型事件塑造形象，反映社会生活的某些方面。故事情节完整，线索比较单一，矛盾斗争不如长篇小说复杂，人物也较少。一般在十五万字左右。

⑻ 什么是中短篇小说大概有多少字

中篇小说指介乎长篇与短篇之间，描写若干人物和不太复杂的故事情节，具有比短篇更有深度和广度而生活容量又不及长篇的作品。其字数一般多在 3万字到10万字之间。