有一个短篇小说是写乡村油灯

❶ 求关于知青的优秀小说。

小说：张承志的<<黑骏马>>张贤亮的<<绿化树>>梁晓声的<<今夜有暴风雪>>等,老鬼的<<血色浪漫>>也值得一看,近期比较吸引人的是都梁的<<血色黄昏>>风趣幽默中带着感伤. 70年代后期至80年代初期带“伤痕”性质的知青小说，写苦难历程，以血泪的控诉为特征。主要作品：叶辛《蹉跎岁月》，竹林《生活的路》，孔平《晚霞消失的时候》。第二阶段：80年代前期具有“回归”倾向的知青小说，写青春的激情和理想主义，以对知青生活正面价值的肯定为特征。主要作品：史铁生《我的遥远的清平湾》，梁晓声《这是一片神奇的土地》，《今夜有暴风雪》，张承志《黑骏马》，王安忆《本次列车终点》。第三阶段：80年代中期以后是具有“反思”性质的知青小说，以对人性扭曲的思考为特征。主要作品：朱晓平《桑树坪纪事》，张抗抗《隐形伴侣》，陆天明《桑那高地的太阳》，老鬼《血色黄昏》，李锐《合坟》。 梁晓声是知青小说的典型作家，他的创作多以知青题材为主，有人称他的作品为“北大荒小说”，多描写北大荒的知青生活，真实、动人的展示了他们的痛苦与快乐、求索与理想，深情的礼赞了他们在逆境中表现出来的美好心灵与情操，为一代知识青年树立起英勇悲壮的纪念碑。代表作有《那是一片神奇的土地》、《今夜有暴风雪》、《雪城》、《年轮》等，长篇小说《雪城》最为出色；后期作品开始探讨现实与人性，长篇《浮城》以社会幻想的形式展现了作者对人类末世预测，十分深刻。其作大多被香港、台湾出版，并译为英、日、法、俄等国文字。 自1979年起知青文学作品开始增多，而且与文革中的知青作品有了明显分野。比如涉及到上山下乡阴暗面及知青的悲惨遭遇。这时期影响较大的作品有竹林的小说《生活的路》，叶辛的小说《蹉跎岁月》及孔捷生的短篇小说《在小河那边》。八十年代初和中期是知青文学的高峰，出现了一大批怀旧的作品。这些作品可分三类。第一是写知青与农民，牧民等的情谊。代表作有张蔓菱的《有一个美丽的地方》,史铁生的《我的遥远的清平湾》,陈村的《我曾经在这里生活》及懿翎的《十三界》等。第二是表现知青的理想主义，英雄主义。代表作有梁晓声的《这是一片神奇的土地》，《今夜有暴风雪》及晓剑的《世界》和《青春梦幻曲》。张承志的作品《金牧场》等兼有以上两类的内容。第三是写知青回城后感到不尽如意而怀念乡村或兵团生活，如陆星儿的《达紫香悄悄的开了》，孔捷生的《南方的岸》等。八十年代中后期，出现了一批用批判眼光反思上山下乡运动及知青历史的作品。比如孔捷生的《大林莽》，阿城的《树王》，张抗抗的《隐形伴侣》以及李晓和王明浩的系列短篇小说。然而，把知青文学的发展概括为从伤痕到到旧到反思等是过于简单化了。很多作品不能归入这些类别，能归入的作品也远远非这些类别能概括。比如老鬼的《血色黄昏》既有强烈的"伤痕"特点又表现了知青的理想主义和英雄主义。即使同是表现知青理想主义的作品，不同作家也都强调的是不同的侧面，表现的是不同的主题。另外如乔雪竹的《寻麻崖》，彭瑞高的《贼船》和阿城的《棋王》等都是极有特色又比较深刻的作品，但无法归入以上任何类别。知青文学的内容实际相当丰富，从不同视角，不同侧面反映了知青的独特生活体验，是历史学家和政治学家的书远远不可能囊括的。 九十年代，大多已成名的知青作家转向非知青题材。但是知青文学并未断档，反而有更多长篇问世。比如郭小东|的《中国知青部落》，赵维夷的《老插春秋》，芒克的《野事》，米琴的《芳草天涯》，刘军的《噩恋》韩乃寅的《远离太阳的地方》，李晶，李盈的《沉血》等.这些作品都展现了以前知青作品中未出现过的知青生活内容和感情体验。还有一些中短篇也极具独特视角。比如王小坡的《黄金时代》解剖了知青所处的政治环境，李锐的《黑白》表现了知青理想主义的虚幻成份，刘醒龙的《大树还小》从老乡的角度写知青。九十年代的知青作品颇有内容，然而都没引起大陆评论界特别注意。就连2000年出版的最新研究知青的专着,姚新勇的《主体的塑造与变迁：中国知青文学新论（1977－1995）》,主要论及的也大多是八十年代小部分较有名气的知青作家的作品。原因之一是，九十年代"知青题材"在大陆已经"过时"。代之而起的写改革，反贪，性爱，婚外情等等的作品吸引了读者和评论界的注意。 九十年代更受瞩目的是大量涌现的知青回忆录以及报告文学。后者最出名的是邓贤的《中国知青梦》。该书揭露了大量云南农场知青受迫害，被虐待的事实。此外还有白描的《苍凉青春》和结集出版的系列书－《中国知青情恋报告》等。回忆录有姜昆主编的《中国知青回忆录》三卷本。其它较出名的有专写北大荒兵团的《北大荒风云录》，专写内蒙兵团的《草原启示录》，陕西插队知青的回忆录－－《情系黄土地》和《回首黄土地》，山西知青的回忆录－－《老插话当年》，女知青回忆录－－《青春方程式》以及《辉煌的青春梦》，《我们曾经年轻》，《苦难与风流》等等，举不胜举。回忆录中有不少出色的，可入文学的作品，比如王新华的《野草》（载《回首黄土地》）。但大多数比较简单，粗糙。这些报告和回忆录为研究知青史和上山下乡运动提供了丰富的材料，也为知青一代百年之后的知青文学提供了素材。有人总结知青文学的三大主题是：青春无悔，蹉跎岁月，劫后辉煌。这倒是可以基本概括大部分回忆录，但远远不能概括知青的文学作品。没有任何一部文学作品是仅仅表现这三大主题的。有人认为知青回忆录的大量出现是因为很多知青不满意知青文学对知青生活的歪曲。这也是一个颇有争议的问题。实际上，回忆录可能有记忆误差，严肃的高质量的文学作品倒可能更真实，更本质，更深刻，更全面地反映知青生活。但总的说来，已发表的知青文学作品中比较有份量的长篇不多。表现插队生活的文学作品数量相对来说远远不足。当年有百分之八十以上的知青插队，不到百分之二十的知青去农场。但比较有影响的文学作品大多是写农场知青的。知青文学的最新发展是2000年九月出版的《中国民间备忘文本》系列，六本非虚构长篇著作。其中《羊油灯》和《落荒》实际上是自传体小说，两部书写的是在同一地点插队的同一拨人。《落荒》中第一次出现了知青野心家的形象。《无人部落》和《狼性高原》写青海兵团的知青，也是以前知青文学中从未涉及的。纪实小说《泣红传》写文革前下乡知青在文革中的经历。《审问灵魂》是知青作家根据别人经历写的纪实小说。这套书还在不断扩充充发展。今年年底将出第二批书。据说，第二批书的质量更高。这套由著名知青编辑岳建一策划编辑的丛书，对推动知青文学的发展起了巨大的推动作用。在知青文学市场低迷的情况下，这套书的推出，在社会上引起强烈反响，使知青文学再度引起人们注意。并且这套书的继续发展也鼓励知青中的非专业作家从事知青文学的写作。有强烈使命感的岳编辑特别强调这套书的历史、政治意义。他希望知青文学真实反映历史，在进行深刻的历史反省和自我反省的基础上为重铸民族灵魂而作出贡献。这套纪实文学丛书虽然着重再现历史和当时的政治文化，但其意义远远超出历史、政治的范畴。因为文学作品与历史书不同，是以描写人物形象为主，并着重反映人的思想感情。这套丛书中的一些著作相当深刻地表现出人的复杂性，多面性，矛盾性。也表现出知青对上山下乡那段经历的复杂感受

❷ 点亮童年的煤油灯散文

停电了，我似乎还没有一点点的准备，它就粗鲁地闯进了每个家庭。正在播放剧情的电视突然黑了屏，正在工作的洗衣机也失去了旋转的动力。乡村的夜晚这般寂静，我无奈地找来一根纤细的蜡烛，轻轻地把它点明，昏暗的灯光划破了夜空的寂静，我的思绪瞬间开启，把我带进了那个陌生而又熟悉的童年时期。

一

儿时的我，就生活在那个经济比较落后的年月。每到晚上整个村庄就特别漆黑和寂静，我们时常感到恐惧而待在家里，靠一盏小小的煤油灯壮胆、陪伴照明。就是这昏暗的小油灯让无数个家庭活跃起来，获得新的活力。

那时，因为父亲哥哥平时不在家里生活，母亲和我们三个不中用的孩子（妹妹弟弟），每晚只点一盏灯。它是父亲用一个普通的墨水瓶做成的。由于怕烧坏盖子，就把塑料盖换成了圆形铁片，中间用钉子打了个圆形窟窿，再用薄薄的铁片做了个像吸管那样的圆柱形管管，大约有二三寸长的样子，一头大一头小，卡在盖盖上那个圆形窟窿中央，最后再用几股棉线合在一起，穿过圆柱形管管里，用来做灯芯，小灯就是这样做成的。它虽然矮小，又极其普通，但它每晚都能准时给我们带来光明。

儿时的我们是特别依恋母亲的，每到晚上几乎形影不离。那时，母亲常常晚上收工回来，首要任务就是给我们做晚饭。我总是第一个找到火柴，点亮煤油灯，放在灶台上，然后母亲掌锅，我烧火，妹妹弟弟就依偎在灶台旁的柴堆边，眼巴巴地看母亲做饭。油灯下母亲耐心地给我们摊煎饼、烙油馍、熬米粥等，我们吃得津津有味，乐得合不拢嘴，那种洋溢着幸福的小脸蛋，如红红的小苹果一般迷人。

每每吃了饭，母亲也总是迅速洗碗刷锅，然后携着弟妹向堂屋走去。我总是习惯性地端着油灯，小心翼翼地挪动脚步，生怕把煤油灯里的油泼洒到瓶外，还要用小手罩着灯光，又怕被风刮灭这漆黑夜晚唯一的光明，待走进堂屋，便轻轻地把它放在桌子上。而后，母亲则打来一盆水，把我们一个一个地“收拾”一番，再一个一个地放到床上，才开始重复做着四季不变的家务，等一切都弄妥当了，再轻轻地端上油灯坐到床头，给我们缝衣服、补衣服或者纳鞋底做新鞋，弟弟总是撒娇地偎依在母亲怀里，我和妹妹也总是卧在床的另一头，看母亲做针线活。每每这个时候，母亲就亲切地跟我们聊天，诸如:今天见了什么人，干了那些事，说了什么话？我和妹妹总有答不完话，唠不完的嗑，我们就是在这样温馨的环境中进入了梦乡。

二

随着年龄的增长，我和妹妹相继进入小学学堂，便开始有了作业，所以每到晚上煤油灯成了我俩争抢的香饽饽了。常常吃了晚饭，我和妹妹总是抢桌子争凳子，都想着赶快完成自己的作业。我们把油灯放在桌子中央，各自默默地趴在那里，做着自己的作业。由于妹妹的不小心，多次翻书总是把灯扇灭，也为此我和她争吵，妹妹总是嘴厉害，我不和她对着干，却学会了告状，常常母亲为我出气，给妹妹的小嘴巴揪得红红的，看到她哭得鼻涕淋漓，我的心好疼，从此就不再跟她计较了，先让她用完了我再用。等我们做完了作业，母亲就开始做着她那家务活。煤油灯下，那一堆堆的家务活、一件件的脏衣服或者破衣服、一叠叠的鞋底……在母亲巧手的打造下变得完好、干净、整洁和美观了。

冬天里，那夜是漫长漫长的，因为寒冷，我们总是早早地吃了晚饭，趁着饭的余热，我和弟妹们赶快跳上床，耐心地等待母亲忙完家务活，能快些与我们依偎在一起。多少个夜晚，我们在那孤灯下，边看母亲纳鞋底，边听着母亲给我讲的一个个动听的故事。

在那个没有电视电影的年代里，那些故事似乎比吃肉还香啊！记得母亲给我们讲的第一个故事，是《牛郎织女》。听完以后，我的思绪荡漾：那牛郎的嫂子这般爱财又自私，不是个善良的茬，还有那可恶的王母娘娘，为什么要划河隔断鸳鸯，留下这千古的绝唱？再有那《孟姜女哭长城》故事，让我的心纠结不堪：万恶的秦朝无止境地劳役，给多少家庭带来了深重的灾难，毁了多少像孟姜女这样的好儿女啊！……黄昏的煤油灯下，母亲总有讲不完的故事。类似还有《祝英台与梁山伯》《陈世美》……最讲不到头的就是《杨家将》，只要村里有说评书的，准说那无限长的似乎说不到头的《杨家将》，从杨继业说到杨金花这一代，还有杨氏大家庭的大大小小的人物，母亲每每听完了就会抽时间为我们转播。我们就这样在灯下听着一个又一个精彩的故事，我的思想似乎豁然开朗，人间的爱恨情仇在心里滋长，煤油灯成了我获取真理的导航，一个个美好的理想在这里萌发。

随着季节的不断推移，渐渐地，我升入了小学高年级。学校要求上早晚自习，我只好让父亲再专门给我做一盏煤油灯了。每天我都会把我的油灯灌满煤油，擦干净，放到我的'卧室里。到了准点就端着它，高高兴兴地走进教室，和同学们一道在那个灯火通明的教室里，听老师讲课，大声地读书，认真地做作业，与同学讨论问题。我在这里学会了作文，一个个难题都得到了圆满的解答。由于教室里多盏油灯聚集在一起，烟雾缭绕，有时把人呛得咳嗽不止，我们流出的鼻涕和吐出来的痰液都是黑色的，偶尔脸上也糊得黑乎乎的，又滑稽又好笑，但是个个精神饱满笑逐颜开。

三

在我小学阶段的最后一年，学校似乎不再抓智育了。我依稀的记得，有一个下午，全校学生都搬上凳子在操场听会。朱校长手里拿着一张报纸使劲地读着“张铁生交白卷上大学”，还有“黄帅反潮流”……从那以后，学校开始让我们走出教室，与贫下中农打成一片。要求各个班级准备文艺节目和革命样板戏，走村窜户搞文艺宣传。我们的班主任周老师，为了出色地完成任务，要求我们每晚到学校教室里搞排练，并且让参加演出的同学每人买一盏罩灯。其实就是高级一点的油灯罢了。

仍然是由灯身和灯头组成，灯身有个底座，上面部分装油；灯头是旋转拧上的，上面装上玻璃罩。灯芯被玻璃罩着，一般不容易被风吹灭，只是玻璃罩很容易被熏黑，不过用软纸或者干抹布擦一擦干净了。相比之下，比先前那个普通的煤油灯既省油又明亮。我们就用这个高级的煤油灯，在那个特殊年代，利用晚上熬夜来排节目，白天由老师领着，到各个生产队为社员们唱歌、跳舞、说三句半、唱革命样板戏等，然后就帮社员们干活，那个时候称这种行为叫“从群众中来，到群众中去”。是明灯照耀着我们完成一个又一个艰巨的任务。虽然大家觉得很累，但是也很充实和快乐。

春夏换季，冬天来了，学校又提出搞大字报、办专栏宣传。首先由老师带我们到村里，在各家各户墙壁上书写标语，然后又到大堤上铲草刷标语。回家后要求每人在家里外面的墙壁上办专栏。于是，我又在那个明亮的油灯下摘抄资料，仿画画，终于在我家办起了一个有一米长和宽的正方形的专栏，还受到村领导、学校校长的好评。接着生产队的队长安排我在小队里负责宣传，给我送来了一本本资料，一个大喇叭，一盏像《红灯记》里李玉和提的马灯。我清晰地记得，每天吃了晚饭，我和我的两个同学，在马灯下一个人看着报纸念句子，一个人用嘴对着喇叭大喊，我们三人不断交换着念，交换着喊。把我们的嗓子都喊沙哑了。但是，我们依然感到无限的荣幸。乡村的夜晚极其安静，我们的声音极其高亢，打破了夜晚的宁静。每晚村里也有很多打热闹的儿童和少年，天天跟在我们身后，有时把我们围得水泄不通。因为我们手里提着马灯，特亮，因而招来了许多小朋友前来观看。那个冬天我就是在这样紧张而又快乐中度过的。

小学阶段就是这样糊里糊涂地过来了，从我手里接过三种形式的煤油灯，一个比一个明亮，也一个比一个高档。它们是社会进步的产物。虽然它们比不上今日的电灯辉煌，但是，在那个特殊时期点亮了我前进的方向。

流年悄悄地从我的手指间溜走，它慢慢地将我的童年带去，冲淡了过去的是是非非，然而那一盏盏童年的煤油灯，曾给了黑夜中乡村和童年时期的我，无比的温暖和无尽的光明，成了我成长路上明星，那种感觉、那段情节，是我记忆里的珍宝。

❸ 乡村夜明珠的抒情散文

很小的时候，听爷爷讲故事，说有一个爱读书的孩子，因为家里穷点不起油灯，晚上就在月光下看书。后来被一位神仙知道了，为了奖励这个勤奋的孩子，就送了他一颗夜明珠。于是这个孩子每晚就在夜明珠前读书。这虽然是个神话，但年幼的我对此深信不疑，连做梦都想得到这颗夜明珠。因为在农村低矮的茅草房里，家家户户点的都是煤油灯。是那种用一块小铁皮做的灯架，放在墨水瓶上，然后穿上纸芯或棉线芯就可以点亮了。姑娘出嫁时，父母才会花钱买两盏玻璃罩灯陪嫁。直到有一年跟父亲到城里走亲戚，才第一次看到了电灯。那种感觉在我的内心烙上了深深的印记，我觉得那就是夜明珠。

回来后我一连几天都在做梦，梦见低矮的茅草房里亮起了电灯，我在明晃晃的灯光下写作业。然而当我从梦中笑醒时，一切依旧，昏黄的油灯下，母亲正在缝补衣服。有一次老师布置了一篇作文，题目叫《明天》。当我拿起笔时，又想到了电灯。明天是什么，明天是全新的，是我向往和为之努力的。明天，我的`家里装上了电灯，我再也不要坐在煤油灯下做作业，那明亮的灯光照得我浑身暖暖的。明天，我的家乡有了电灌站和电磨，父亲再也不要顶着烈日踏水车灌溉秧苗，我的母亲再也不要熬夜在石磨前磨粮食。老师看了我的作文后苦笑了一下，然后用教棒点着我的头说，你在讲神话。

贫穷年代的艰苦生活，使每个人都变得很实际，想得最多的是如何填饱肚子。老师说我讲的是神话，但那是一个孩子心中的神话。因为他看到了电灯，看到了那发着神奇光芒的玻璃灯泡。在闭塞的乡村，很多老人一辈子也没有见到过电灯，夜晚最亮的是星星和月亮。到了上世纪70年代，家乡终于通上了电。那时电线只通到生产队，还没有通到各家各户。生产队里建起了电灌站和粮食加工站，第一次抽水时，水渠上站满了男女老少，大人们热泪盈眶，孩子们跟着流水奔跑。特别是电磨磨出的玉米糁儿煮粥，细腻爽口。看露天电影时，我们再也不受汽油发电机的轰鸣声干扰了。又过了几年，生产队给各家各户装上了电灯。通电的那个晚上，家家户户大开着门窗，整个村子像过节一样热闹，每一张激动的脸庞透出幸福和满足。

今天，我的家乡发生了翻天覆地的变化。童年时向往的“楼上楼下电灯电话”的美好生活，早已变成了现实。不仅家家有电视机、洗衣机、电饭煲、电冰箱等日常的家用电器，而且很多家庭用上了空调、电脑。每当夜色降临，从农家小楼里透出的灯光就像一颗颗璀灿的夜明珠，照亮了我们的幸福生活。

❹ 散文：那一盏小小的煤油灯哟

从小到大，

心中始终亮着一盏灯，

温暖地照亮着我生命里的整个世界。

——题记

我生活在这个城市已经多年了，因为生计，很少一个人独自一个人到街上去欣赏城市的夜景。今夜心烦，老是坐不住，百无聊赖中，顺手从书架上拿了一本书，心不在焉地看了几行，不知道为什么，却失去了往日看书的心情。看着妻儿早已入睡，于是轻轻地穿衣出门，一个人静静地在街上走着。

此时夜色已深，街边的店铺大部分已经关门，路上的行人极少，偶尔有几个行人经过，也多半是刚刚放工匆匆归家的人。

一个人走在大街上，被街灯拉长的身影显得格外孤独。抬头仰望着夜空，那溢满秋情和乡愁的月光，在我渴望的眼光里早已无踪无影。

望着这闪烁的街灯，一丝淡淡的愁绪和牵挂萦绕在心头，一切过往的记忆，在脑海里顿时鲜活起来，瞬间唤醒了我生命深处的潮涌，爷爷奶奶的音容笑貌，父母亲苍老忙碌的身影总是在我的脑海里浮现着。

哦，这黑夜里闪烁的光芒，是那么熟悉，那么温馨——在我生命的长河里，在我童年的画板上，在我成长的每一个脚印中，也有一盏小小的煤油灯，始终在温暖地陪伴和照耀着我……

我的家乡座落在粤东山区一个偏僻的小山村里。印象中的家乡既美丽又贫穷。由于特殊的地理位置和贫穷落后的因素，在我外出参加工作前家乡都没有用上电。而陪伴我读书长大和渡过那漫漫长夜的，是那一盏小小的煤油灯。

由于家穷，我很小就体会到了生活的艰辛。我出生的那个年代，还是集体化大生产的年代。我的父母每天都是早出晚归，参加生产队的劳动，已经年迈体弱的爷爷为生产队放牛，做一些力所能及的事，赚取那点可怜的工分。

那个时候，他们再勤劳也填不饱肚子，因为家中还有四张只吃饭不赚工分的小嘴巴：姐姐、我和两个弟弟。我小时候胆小怕黑，爱哭，内心十分依赖父母。凭这一点，小时候我的父亲总说我像个女孩子，只是生错了男儿身。每天傍晚，我拿来一张小凳子，坐在自家门口的草坪上，遥望着通往大山里的羊肠小道，盼望着父母的归来。此时日头正在徐徐落下，金黄色的光辉照在这贫瘠和充满希望的土地上。远处山峦起伏，放牧的牛羊开始成群结队的归来。家家户户升起的炊烟，在风中起舞，那变化万千的样子，似虚似实，极像名家笔下一幅写意的狂草。看多了，这乡村黄昏的景色，就镌刻在我童年的画板上了。

天渐渐地黑了下来，直到伸手不见五指，爷爷和那头老水牛才踽踽归来，爷爷的肩上挑着一担新鲜的草，那草垛里藏着我最爱吃的野草莓。这个时候，奶奶开始在灶头忙碌着一家老小的饭菜，姐姐则在旁边往灶口添些柴火。奶奶一边做饭一边大声喊我回家，见我没反应，姐姐便从屋里走出来吓唬我：“再不回家，等山里的老虎出来把你吃了。”我本来就胆小，一看那夜幕中黑黑的大山，真像很多很多的大老虎朝我迎面扑来，于是拨腿就往屋里跑。

之后再不敢到漆黑的屋外去，只好待在奶奶身边看她做饭。饭菜其实很简单，就是将蕃薯削皮，洗净放进锅里煮，等蕃薯差不多半熟时再往里面放一点点的大米，大米熟了这饭就做好了。吃饭时一打开锅盖，里面全是清一色的蕃薯，几乎看不到大米饭的踪影。可别小看了这其貌不扬的蕃薯，它可是穷日子里的救命稻草。由于蕃薯耐旱，一到秋天，勤劳的父母就到山里开垦几块荒地，全种上蕃薯，平时除草施肥，到了年前就有了可观的收成。蕃薯收回来后，一部分放在床底，上面盖上一层厚厚的草灰，防止冻坏。一部分洗净切成片，晒干，留作来年青黄不接时之需。

从小到大，这蕃薯营养着我们的身体，是苦日子里生长着的希望。我的父母每天都是拖着一身的疲惫回家，在我的印象中，父母亲只有在冬天才会穿上鞋子。长年累月的赤着脚，从头到脚全沾满了泥巴，就连衣裳也是皱巴巴的，上面布满了奶奶用针线绣出的补丁。那时我还小，不懂得父母的疲惫和艰辛，一见面就兴奋得欢呼雀跃，缠着父母闹个不停。父亲对我一向宽容，每天收工回来，不管多苦多累，总是将我高高地抱起，放在他的肩膀上，玩一会“骑马马”的 游戏 。而我的母亲相对比较严厉，在山里劳累了一天，回到家也没得清闲，还要做家务和准备明天到山里的干粮，所以也没有什么好脾气。因了这一点，我有点怕母亲。

一家人都齐了，奶奶就喊吃饭。在老屋的厅堂，中间摆上一张八仙桌，上面放着一盏煤油灯，一家人围坐在八仙桌前，吃着蕃薯和奶奶每天从菜园里摘回来的青菜，有说有笑。如果在秋天，自家果园里的梨子熟了，父亲担到集市上去，换回一些平时极少吃得上的如咸鱼和豆豉之类的食物，有了这些美味的东西，这餐桌上发出来的声音，自然比平时要高出好几个分贝。

爷爷最爱吃豆豉，他说这东西以前是财主老爷们才吃得上的，如今能吃到老，就算享清福了。多少年以后，当我有能力买得起比豆豉更好吃的东西时，回想起爷爷这句话，眼角里总有一股暖暖的液体在流动。

由于我是长孙，爷爷奶奶对我格外的疼爱。在那艰苦的年月，他们没有能力给我好吃的好穿的，却可以倾尽他们所有的爱，让我开心快乐地成长。我孩提时代所有的玩具，都是爷爷亲手制做的。爷爷年轻时由于家穷，去当挑夫，下过海、陆丰（广东海丰、陆丰市），上过江西、福建，所以见多识广。白天爷爷到山上砍回一把竹子，晚上借着那煤油灯光，将竹子刨开，去肉，把竹皮削得薄薄的软软的，就开始编织我的玩具，农家饲养的各种动物，都是爷爷编织的对象。爷爷用竹皮编织出来的玩具，非常好看，让我爱不释手。

这编织的工艺可是细活，一两天的工夫是弄不好的。织得手酸时，爷爷会泡上一壶自家种的绿茶，拿出他长长的烟斗，美美地吸上几口草烟，再给我讲一些他当挑夫时听来的故事。有时爷爷说得兴奋，便顺手放下手中的工具，站起来自导自演一番，惹得在一旁做着针线活的奶奶乐呵呵地笑个不停。

那一盏昏黄的煤油灯下，聚集着我们一家人快乐的时光。在煤油灯下，日子清贫，但温馨。这摇曳的灯光哟，温暖着爷爷那渴望吃上豆豉的眼神，温暖着奶奶手中遮羞的针线，温暖着我那一颗年幼无知的心，也温暖着这老屋的每一寸光阴……

❺ 油灯闪亮散文

——哦，远去的青少时代，那些寂寞无聊；那些创造性的

苦中寻乐；几乎一切，都是我们的好玩具，无论好不好玩

当年，油灯周围，正是我们的生活、人生、社会、背景；

我们艰难困顿、苦不堪言的乡村、乡民、乡情……

——题记

小油灯，即煤油灯，我们烟台乡下土话叫火油灯。

小时候，因为没有好玩的，小油灯竟也很搞笑地成了我们的“兼职”玩具。

说到小油灯，在当时的乡下再熟悉不过了。大约1970年以前，农村的照明几乎全靠小油灯。完全可以说，小油灯是乡间的光明之神；正是昏黄的小油灯，点燃了农家几十年的漫漫长夜；给乡村乡民以无限光明。那时候，乡下手电筒不多，有也用不起干电池；嘎斯灯是后来才有；没有电灯；沉沉黑夜还就指望小小的火油灯来点亮、看护。

小油灯多为圆柱形玻璃灯体，薄铁皮盖子，盖子中间打个孔插上灯芯管。灯芯有棉线、有纸卷的。那些年，农家户户都有一两盏油灯；挂在墙上、门框上，或放在桌面、墙壁的灯窝里(室内墙上的矩形通孔)，这样，一盏灯可以照亮两间屋，也算是俭省节油措施。小油灯无论走到哪里，都将一片黑灰带到哪里，如影随形、形影不离：灯火总把背景墙面或门框熏上一摊黑灰。也许，这是她给人们照明后，故意收取的“电费”、利税？她总是同时赐予人们光明与黑灰——是的'，黑灰；不是黑暗！由于农家脏乱的环境和油灯的特点，致灯体灯盖老是布满乌黑的油污尘埃。其实，这些恰与低矮的茅草房、灰暗脏乱的屋墙、到处是灰尘、一年只打扫一次卫生和谐一致。

农村每家都有一两个火油瓶，搁在屋墙角；不是专用油瓶，都是破旧玻璃酒瓶，一般为一斤装的；盖子也早丢了，就用废纸、废布条卷巴卷巴塞住瓶口，混充瓶盖。油瓶总是乌黑油呱呱的，粘满污垢。与角落的尘污、蜘蛛网比肩为伍混为一谈。有时候，蜘蛛干脆把油瓶当成其自家天地的免费的擎天柱，大模大样在上面颤颤悠悠拉丝结网。

小油灯不仅送来光明，还奖赏我们寂寞无聊的青少时代以诸多乐趣和欢悦。

以油灯作玩具和玩伴，生发出许多“微轶事”；关于节省火油等方面，也有不少“准奇闻”。

每天晚饭后，妈和姐织花边，我们兄妹几个伏在小饭桌上、围绕小油灯坐一圈看书写作业。为省油，全家共用一盏灯光昏黄的小油灯，灯头火苗比黄豆粒大一倍。我们边写作业，边插空借口玩油灯；写一会玩一次。

灯芯会不断消耗，常需要用缝衣针或细铁丝挑高灯芯，这事正适合年少贪玩的我们；于是，毫不犹豫地将其作为义不容辞的岗位职责与光荣使命。而光线太暗，常看不清书本。淘气的我们趁母亲不注意，偷偷把灯芯挑得高一点。结果常招来母亲一顿斥责和怒目圆睁……隔着花边板子，甚至用笤帚轻轻拍打我们头部，并不多打、只打一下，同时大声哈呼一声，属于人民内部性质的温柔警告。就因为不舍得浪费那一点廉价的火油。母亲为俭省那一滴油，真不知道费了多少心机来算计。

有时，我故意把灯芯挑很高，装作无意失误，灯火会砰砰砰上下跳荡，像个小动物边跳边哼、很是有趣，不知什么缘由，可能是气流所致；我会兴味盎然地嬉笑闲聊，观赏灯头儿的舞蹈。等到妈妈的厉声呵斥传来，我们早已尽享乐趣、净赚到手，遭斥挨骂也划算。纸灯芯不壮，有时挑碎了断了，妈妈就批评。故需小心翼翼。

灯芯上，还会结一层灯屎硬盖，是灯芯燃烧后的氧化物碳化物，我们就时不时趁机用铁丝、洋火棍去扒拉掉，这也是孩时我们的营生、甚至“生活”。我还喜欢用废纸擦拭灯体清除油污，亦算是玩耍的游戏吧，把油呱呱脏兮兮的灯体从脏污擦得锃光瓦亮，犹如令一个囚犯改过自新，心里遂尔敞亮，有一份小小的满足，接近一个“微型”成就感。

油灯瓶体细细的，放在桌台面上，高度不理想；且很容易碰着，偶尔不慎一碰就倒了。灯盖又不密封，即会洒出火油。接着，在母亲的责怪声中，几个人赶紧手忙脚乱用纸或布擦油。粘得手上也是熏人的火油味。

为此，我们搞了个小发明，从屋中间天棚上系一根细绳垂下来，把油灯吊在半空。这样光源位置合理、高度适中、且可随时调节、方便大家共享光明。灯碰不倒了，一般也不会洒火油。但有了新问题，偶尔意外磕碰一下，煤油灯就在空中摇来摆去打秋千，像个调皮孩子，还边摆边转来转去摇头晃脑。后来，便改用较硬的铁丝或细木杆代替绳子挂灯。

用油瓶往灯里倒火油，也是我的一大乐事。且算是玩耍保留节目。我和哥经常暗里争抢着倒油。一旦发现灯里油不多了，就立即抢先去倒；有时灯里还有点油，也趁早倒油、先下手为强，为了抢占先机、多玩几次。有时倒急了，油就洒到外面。

什么？你竟然说——不好玩？这些有什么意思？NO、NO、NO！请问，那个年龄段，哪里有不好玩的东西？我们眼里，这一切都是最好玩的！那个贪玩调皮的岁数，遇上物质、文化一穷二白、一贫如洗的年月，我们是逢着什么玩什么，捉到什么玩什么，统统归入我们的玩具兵现役军团。没有什么是不能玩的。我们一无书读、二无报纸、三无玩具，不幸沦为“三无少年”！不玩这些玩什么？贪玩的年龄、却没有玩具；自然会想方设法，把生活中的许多物什借来冒充玩具、哄骗自己：好好玩哈，乖！再无聊的事情，我们也会创造趣味、从中找乐、玩出花样。对一切都充满好奇；成天絮叨得手痒痒！贪玩心理、好奇心早就饿得死去活来！一句话，精力过剩、闲得慌。

我家的油灯，不仅有诸多故事，更有不少事故。

小时候，我和哥常玩转灯，哥俩轮番，你方玩罢我登场；一个主演、一个收视观摩；观众席上，有时还有爸爸的身影！偶尔甚至也客串一次半次男一号！当时不到50岁的他，不仅没有阻拦我们，尚且如此纵容我们，甚或与我们同流合污。哈哈！多么可爱年轻的父亲。我们手持油灯站在地上，整个人匀速旋转，开始先慢点，逐渐加速越转越快，尔后保持较高的匀速度。灯火就围着人转圈，正宗的纯天然原生态“人造个人卫星”！在相对流动的空气中火苗朝后斜躺着。试验多快的速度灯火不会灭掉？有时转速不均匀，或者转得过快，加速度过高，灯火就熄了，人便陷入一片黑暗；有时转圈过多，灯没灭人却晕乎摔倒，灯油洒了、甚至灯摔碎了。有时，不断旋转脚下游移、偏离中心定位不准，手或灯即撞到屋墙或门框上！至此，挨母亲的责骂受罚是免不了了。

那时候，我家共有两盏小油灯，若放在墙上灯窝里，可勉强为三间房照明。高考时，大概是为了我复习，爸专门从县城买来铁质的小油灯，由我专用；像个又矮又扁的圆形小茶壶，可以放在台面或挂墙上，表面刷了天蓝色油漆，很漂亮，显得挺洋气。这是当时农村最高级的油灯了。

油灯光线暗淡，看书写字要尽量把书本、头脸靠近灯火才能看清楚。因此，经常烤焦了头发还浑然不觉，直至闻到呛人的焦糊味才觉醒。夏天，在闷热的蚊帐里挑灯夜战，有时累得不关灯就睡着了。有几次险些点燃蚊帐。想想真是后怕。

记忆中，印象最深的是夜晚、小油灯下的母亲。童年时代起，小油灯昏黄的灯光里，一直辉映着妈妈疲惫、病态的面容。有小油灯作证！母亲长年累月带灯拉夜，为全家缝缝补补、结毛衣、织花边。总是午夜或下半夜才休息，忙乱一天准备睡觉的母亲，爬上土炕宽衣时常会说：唉，又熬到一天的好时候！此时的母亲，可能才是最幸福的，终于可以喘口气了——带着一天的身心俱疲、小结一天的劳动成果，真正是甘苦倍尝、饮尽穷苦日子的酸甜苦辣咸。

这一切，小油灯看到了，也听见了！只是，小油灯可能搞不明白、理解不透，母亲那是悦叹、还是哀叹？

一盏灰暗的小油灯，照亮了那整个大时代；映出当时的贫困、落后，物质文化生活的匮乏、寂寥。虽然，小油灯和那个“穷过度”昨天，已经走远；却像一座黑夜的灯塔，依然执拗在那暗淡遥远的昔日闪烁、眨眼；以这般特有方式，深切、默默地提示我——铭记过往，辉映今日，烛照未来。

❻ 童年的煤油灯记忆随笔散文

煤油灯是电灯还没普及之前的主要照明工具，在童年的时候四处可见。下面就一起来欣赏这篇《童年的煤油灯》散文吧!

❼ 《青铜葵花》主要内容，20字以内。

《青铜葵花》主要讲述没有血缘关系的两兄妹青铜与葵花的故事。

《青铜葵花》源于曹文轩一个朋友的故事 ，最初的概念是一种"城市少年--乡村少年"的关系 。书的构思时间非常长，他写起来也就是做了个笔录工作 ，创作仅用一个月的时间 ，脱稿后就交给学生们进行校对 。

《青铜葵花》书名的三层意思：

1、人物名字；

2、物品：青铜做的葵花（葵花父亲的作品）；

3、人物品质：坚韧不拔、乐观活泼。

拓展资料：

内容简介

"五七干校"时期的江南水乡农村，城市女孩葵花因为一个意外，失去了自己的爸爸，被男孩青铜家收养，成了他的妹妹。聪明的心地善良的哑巴青铜，因这个突然出现的小妹意识到自己作为小男子汉的责任：家里只能供一个人上学，他把机会让给了葵花，为葵花能照相，他冒风雪站街头卖芦花鞋 ，而懂事的葵花不扎新头绳、不照相，省下钱来买纸笔教青铜识字。

家里没钱买油灯，青铜给葵花做了一盏萤火虫灯；灾年没有吃的.他想办法挖芦根、抓野鸭给葵花解馋；为葵花在舞台上更夺目，他制作了能发出美丽、纯净、神秘而华贵光亮的冰项链。火灾、水灾、蝗灾，种种苦难接踵而来，然而一家人互相扶助，从容地渡过了一个又一个的难关。

在充满了天灾人祸的岁月里，他们乐观地生活着，从容应对洪水、蝗灾等一切苦难，而在12岁那年，命运又将女孩召回到她的城市 。

❽ 有一位穷人家的少年得到了一盏旧油灯,只要轻轻一擦灯里就跳出个魔怪来。这个故事是什么

阿拉丁神灯
开放分类： 电影、一千零一夜、天方夜谭

电影：阿拉丁神灯

监制： Dyson Lovell

导演： Steve Barron

主演： 迈利·艾维依陀尔 Mili Avital 艾伦·贝茨 Alan Bates 詹姆斯·弗莱恩 James Frain Tché??y Karyo 贾森·司各特李 Jason Scott Lee 约翰·莱格扎莫 John Leguizamo Vanessa Mae (I) 道格里·斯科特 Dougray Scott 鲁弗斯·休厄尔 Rufus Sewell 吉姆·卡特(I) Jim Carter (I)

相关分类：喜剧

片长：140分钟

地区：美国

语言：英语

简介:

根据著名阿拉伯民间传说改编。萨里亚苏丹因为以去世的妻子与弟弟偷情一事耿耿于怀，整整四十天不能入眠，变得神志不清，不相信任何人。但为了保住王位，他必须挑选一名后宫女子成婚，于是他决定先结婚而后在新婚的第二天凌晨就将自己的皇后处死。而聪慧的桑赫莱扎德毅然嫁给他。在新婚的夜里，桑赫莱扎德竭尽全力用神奇的阿里巴巴与四十大盗的故事保住了自己的性命。此后每晚，她都用引人入胜的许多传奇例如阿拉丁神灯等，不仅让苏丹手下留情，同时也让苏丹在故事中得到智慧与鼓舞。她以纯真的爱和热忱的心挽救了苏丹以及王国，从此过上了幸福的生活。

《阿拉丁神灯》出自阿拉伯民间故事合集〈一千零一夜〉。
〈一千零一夜〉旧译〈天方夜谭〉。它包罗了各种各样的精彩故事，荟粹了阿拉伯世界民间故事精华，是规模最大的阿拉伯民间故事集。包括寓言、童话、冒险、爱情、名人轶事等各类故事。因其想象丰富、描写生动、故事曲折而风靡全世界。

阿拉丁是一个只知道吃喝玩乐的穷小孩,一次偶然的机会, 在一个诬师的引导下,他得到了一盏神灯和一枚神戒子以及许多漂亮的宝石果子,神灯可以召唤神仆帮助他实现愿望,神戒指可以保护他免受伤害,从此,他有了财富, 威望和地位, 并且还娶到了自己心爱的公主为妻.就在这时候, 那个巫师知道了这一切,十分嫉恨阿拉丁,从非洲来到中国, 要杀死阿拉丁, 巫师使诡计骗取了神灯,掳获了公主, 阿拉丁失去了神灯,在神戒指的帮助下,千方百计的拿回了神灯,杀死了巫师.

具体故事如下：
从前有一个叫做阿拉丁的少年。他父亲已经去世了，只剩他跟母亲在一块儿，过的生活很苦。
有一天，他碰见一个法师。这个法师说是他叔叔，要带他到京城去学点儿手艺。阿拉丁相信了他的话，就跟他走了。
法师带着阿拉丁到了京城附近的一座山上，在地上生了一堆火，念了几句咒语。只听见「隆隆」地一阵响声，地上出现了一扇石门。
法师抓住石门上的扣环，把石门拉开，说：「阿拉丁，这下面有一盏油灯，你去把它拿上来，我们就发财了。」
石门下面有一条地道。这条地道只有阿拉丁的身子那么宽，里面很黑。阿拉丁害怕，不敢下去。法师取下手上戴的戒指，说：「这是能辟邪的戒指。给你。你戴上它，什么妖魔鬼怪都不能伤害你。你放心下去吧！」
阿拉丁走完地道，到了一个地窖里。地窖里除了有一盏点着的油灯以外，还有许多美丽的珠宝，看得他两眼发呆。过了好一会儿，他才抓了几把珠宝塞进口袋儿，吹熄油灯，倒掉灯油，拿起油灯往回走。
法师等得不耐烦，在洞口大吼：「你死在下面了！快把油灯拿上来！你在干什么？」
阿拉丁听法师的口气很凶，有点儿害怕。他愣了一下，没有马上回答。法师气得「砰」地一声把石门关上了。
阿拉丁推不动石门，急得直喊。无意中，他的手擦了戒指一下，眼前突然出现了一个巨人。巨人说：「我是戒指神，谁有你戴的戒指，我就听谁的指挥。你要我做什么？」
阿拉丁定定心，说：「请你带我回家吧！」说完就发觉自己到了家里。
过了几天，阿拉丁想把油灯擦干净。不料他刚擦了叁下，忽然又有一个巨人出现。巨人说：「我是灯神。谁有了我，我就听谁的指挥做事。」
阿拉丁起先吃了一惊，后来说：「你给我办一桌酒席来！」话还没说完，眼前就出现了一桌酒席。
阿拉丁跟他母亲吃完，心里很高兴。以后的日子里，他们需要什么，就擦油灯，教灯神去做。这样儿过了些日子。阿拉丁听说国王要给公主找一个丈夫，就教灯神给他变了一座城堡，把自己打扮成王子一样，请母亲带着他从地窖拿来的珠宝，去献给国王，向国王求亲。
国王见阿拉丁长的英俊，又有钱，就把公主嫁给了他。
法师知道了这件事，化装成卖油灯的，天天在阿拉丁的城堡附近叫：「旧油指换新油灯！」
公主听到，想起了阿拉丁当宝贝一样珍藏的旧油灯，就教仆人拿去，换了一盏新油灯。
法师一拿到神灯，立刻擦了叁下，变出灯神，吩咐灯神说：「把整个城堡给我搬到非洲去！」
灯神把城堡搬走了。
国王发觉阿拉丁的城堡和公主都不见了，非常生气。他限阿拉丁在叁十天以内把公主找回来，不然就要处死刑。
阿拉丁问遍了所有的人，谁也不知道他的妻子和城堡到哪儿去了。到了第叁天早上，他洗手的时候擦到戒指，戒指神又出现了。他要戒指神帮他把公主找回来。可是戒指神没有那麽大的法力，只能把他送到非洲。
阿拉丁到非洲找到了他的妻子和城堡，但是没办法拿到那一盏油灯。因为法师不管到哪儿去，都把油灯带在身上。他的妻子想到了一个主意，说：「这个坏人想要我嫁给他，我一直没答应他。你去拿点儿安眠药来给我。然后我假装对他好，跳舞给他看。等他不注意的时候，就把药放在酒里，骗他喝下去。这样我们就可以拿到油灯了。」
法师不知道是计，见公主对他那么好，高兴地喝下那杯酒，倒在地上睡着了。
於是，阿拉丁拿到了油灯，教灯神把整个城堡搬回来原来的地方。
国王见公主回来了，心里很高兴。他原谅了阿拉丁，但是却把坏心眼的法师关进了地牢。随后阿拉丁又把母亲接来，一块儿过着快乐幸 的日子。
善良、智慧、勇敢、乐于助人的一个人！

❾ 乡间油灯散文

吃过晚饭，天渐渐暗下来。坐在电脑前写一篇乡村物事的约稿，随手打开台灯，霎时一片银白柔和的灯光洒在键盘上，我不由地想起儿时乡间油灯摇曳的火苗儿，想起童年与祖母相处的温馨时光——

小时候，在除夕用棒子（太康方言，玉米）面（红薯亦可）捏成两个窝窝头，放在大门口儿，里边倒上煤油安上灯捻儿，一盏面灯就做成了，点燃后要一直亮到大年初一，这是乡间特有的一种辞旧迎新的方式。那时节，故乡没有电灯，花灯也少见，面灯给孩子带来多少欢乐。孩子们趁着夜色三五成群地到这家到那家，看看谁家的面灯好看。

农闲时节唱大戏，因为条件不好，戏台也简陋，张罗者早早地搭好“高棚”（戏台），天擦黑便在两边的高架子上点上两盏呼呼作响的土灯，这地方称之为“老鳖灯”。——这是一种瓦制挂灯，制作粗糙，外形颇似老鳖（鼋鱼），灯头也大，能顶三四级风。“老鳖灯”虽然不小，但是照明效果不好，戏台上的人看起上去尽管影影绰绰，却也丝毫不影响人们看戏的兴致。

伴随妇女纺织的是麻窝子灯，一盏浅黑色小碟的沿儿上放三绺麻批儿做的灯捻子，里边倒上少许棉油，灯光荧荧如豆，这也许是乡间最简易的油灯了。

乡间最常见的是煤油灯。上世纪七十年代初，家乡不通电，只好用煤油灯照明。煤油灯的油壶是一个空墨水瓶，四指长的.一根圆珠笔似的铁筒插在中间，三根棉线搓成的捻子穿入其中，里面盛上煤油，灯就可以点燃了。灯点的时间长了，就会结出黑豆大小的灯花儿，若不及时去掉，就会发出细碎的“噼啪”的炸裂声。女人拨灯花从衣襟上拔下缝衣针轻轻一拨，男人则弓起中指猛地一弹，灯花掉了，屋里顿时又亮了许多。此时，或是男人一敲一打地修理着支撑生计的农具，或是女人一针一线地连着一家人过冬的棉衣，或是儿童一笔一画地写着藏着希望的功课。油灯虽不太亮，却给清静的乡间带来了温暖。

油灯中最讲究的是罩子灯。7岁那年，祖母领着我去学校报了名，回来路过代销点买了一个罩子灯，我小心地拿在手里。泛着淡青色的玻璃瓶，瓶身从底座往上开始收缩，在约三指高的地方猛然大起来，一条弧线直到灯颈处，然后又猛然一收。灯头上安着透明的玻璃灯罩，从灯芯管里伸出一个旋钮，用手一转，灯捻就上下伸缩，火光也随之大小变化。“奶奶，今晚就点上？”“嗯。打今个儿起，你就是小学生了。学生读书要仔细。夜里读书，清静。”到了能读懂书的时候，祖母打开抽屉对我说：“这些是你爷读过的书，你大（太康方言，父亲）也读过，往后你读吧！”在橘黄色的灯光里，我做完作业或读罢书，就会安安静静地坐在油灯前，或依偎在祖母的怀里，听她讲古人凿壁借光和囊萤映雪的故事，听她讲小时候生活条件的艰苦和夜间纺织的经历。没想到，祖母那些娓娓动听的故事，竟成了我人生道路上战胜各种困难和挫折的武器。

为了省钱，祖母有时还会凑过来做点针线活儿。屋里油灯光线太暗，祖母纫起针来格外费劲，我总是心痛地说：“奶奶，别再做了。”祖母也总是很无奈地说：“累点没啥，就是看不清。要是也能像城里人用上电就方便了。”村里很多小伙伴家境贫困上不起学，身上穿得也很破旧。由于祖母精明能干，我在伙伴面前不仅穿出了乡下孩子的自信，而且也顺利地完成了学业。祖母在油灯下常年无休止地劳作，无情的皱纹悄悄爬上额头，改变了她年轻如花的容颜。但她那种勤俭节约的精神成了我工作中取之不竭、用之不尽的财富。

祖母虽然没有文化，但她的言传身教却影响了我的童年。那年冬天的一个傍晚，我放学回家，看到一个披头散发的妇女抱着个三岁左右的女孩儿站在灯影中要饭，就不耐烦地说：“去别的地方要吧，俺家也吃不饱，拿啥给你呀？”祖母走过来严厉批评我，从厨屋里拿出半拉杂面馍塞到那对母女手上。事后祖母教育我说：“人家是到了难处才上门。人要行好，要多帮衬有难处的人。”

而今，乡间油灯消失了，我并不十分惋惜。但我总是忘不了我的祖母当年在油灯下辛勤劳作的情景，忘不了灯火映照中祖母慈祥的面容……

❿ 阅读《煤油灯》的答案

煤油灯
①煤油灯似乎离我们的生活已经很久远了，许多孩子只有在博物馆、纪念馆才能见到它的身影。偶尔停电，大家也是用蜡烛替代照明。在我记忆深处，那如荧的煤油灯，依然跳跃在乡村那漆黑的夜晚，远逝的岁月也都深藏在那橘黄色的背景之中。
②我的家乡就挂在一个山坡上，房子无规则地散落着。岁月如歌，人间沧桑。记忆中的小山村，白天有刺眼的阳光，傍晚有燃烧的夕阳，晚上有亮晶的月光，黑夜有跳动的磷火、飞舞的流萤，并不缺光。那时山村没有电，祖传的照明工具就是煤油灯，印象最深的是那煤油灯的光芒。油灯那跳动着的微弱的光芒，给遥远而亲切的山村和山民涂抹上昏黄神秘的颜色，也给我的童年升起了一道生命的霞光。
③上个世纪六七十年代，煤油灯是乡村必需的生活用品。家境好一些的用罩子灯，多数家庭用自造的煤油灯。用一个装过西药的小玻璃瓶或墨水瓶子，倒上煤油，再找个铁瓶盖或铁片，在中间打个小圆孔，然后孔中嵌进一个用铁皮卷成的小筒，再用纸或布或棉花搓成细捻穿过筒中，上端露出少许，下端留上较长的一段泡在煤油里，然后把盖拧紧，油灯就做成了。待煤油顺着细捻慢慢吸上来，用火柴或火石点着，灯芯就跳出扁长的火苗，还散发出淡淡的煤油味……
④煤油灯可以放在许多地方，譬如书桌上、窗台上，也可挂在墙上、门框上。煤油灯的光线其实很微弱，甚至有些昏暗，由于煤油紧缺且价钱贵，点灯用油非常注意节省。天黑透了，月亮也不亮了，各家才陆续点起煤油灯。为了节约，灯芯拔得很小，灯发出如豆的光芒，连灯下的人也模模糊糊。灯光星星点点，飘闪飘闪。忙碌奔波了一天的庄稼人，望见家里从门窗里透出来的煤油灯光，疲倦与辛苦荡然无存。
⑤晚饭以后，院子里光线已经暗了，娘才点起煤油灯，我便开始在灯下做作业。有时我也利用灯光的影子，将五个手指做出喜鹊张嘴、大雁展翅的形状照在土墙上，哈哈乐上一阵子。母亲总是坐在我身旁，忙活针线活，缝衣裳、纳鞋底，一言不发地陪伴我。母亲那时眼睛好使，尽管在昏黄的灯光下且离得较远，但母亲总能把鞋底的针线排列的比我书写的文字还要整齐。春夏秋冬，二十四节气，娘一直在忙着缝呀、织呀、纳呀，把辛劳和疲倦织进娘的额头、眼角。漫长的冬夜，窗外北风呼啸，伴随油灯捻子的噼啪声，娘在用自己的黑发银丝缝制希望，把幸福、喜悦一缕缕纳成对子女的期待。为了能让我看得清楚，娘常常悄悄把灯芯调大，让那灯光把书桌和屋子照得透亮。有时候，我正做着作业却进入了梦乡，醒来时却发现柔和昏黄的灯光映着母亲慈祥的面容，识不了几个字的母亲正在灯下翻阅我的作业本。
⑥童年难以忘怀的记忆，都与煤油灯有着直接的联系。在煤油灯下，我懵懵懂懂学到了知识，体会到了长辈的辛苦，更多的是品尝到了亲情的温暖。煤油灯，一次次感动着我，一次次驱散我的劳累与寂寞。（厉彦林/文 有删改）

1．本文标题的作用一是 ；一是 。（2分）
2.从第①段看，本文记叙的顺序是什么？那么，删去开头画线部分是否更简洁？请说明理由。（3分）
3．分析文章第②段中加点挂字的作用和表达效果。（2分）
形象传神：
4．第②段中与结尾画线句相呼应的那句话是 。（2分）
5．分析第③段说明文字在本文中的作用。（2分）
6.根据语境推断④段中加点词语“星星点点”的具体含义。（2分）
7.文中反复说煤油灯的光亮如荧微弱有些昏暗如豆的用意是什么？（2分）

答案：
1.文章的记叙对象 全文的记叙线索。
2.倒叙 不行，现开篇点题，对煤油灯做必要的交代以引起读者的关注，然后引出回忆。
3.形象传神：（1）.写出山的高和坡的大，暗示了村庄周围的环境。（2）.写出村庄的简陋。
4.给我的童年升起了一道生命的霞光。
5.（1）.将制作过程写的丝毫不差，突出煤油灯在我心中印象的深刻程度。（2）.写出我的全神贯注和全情付出。
6.这里形容的是灯火忽明忽暗的情形。
7.反衬母爱的伟大，突出母亲日复一日，年复一年的坚持与付出。