短篇小说可视图

① 求大神做两张起点短篇小说封面。

我现在还要做的封面有点多，如果你不急的话，等我在做完4个后给你做。最迟明早我会发图上来。需要你回复信息，不然网友采纳后，我无法上图给你。

② 莫泊桑短篇小说目录 要图片

莫泊桑短篇小说选（张英伦译）人民文学出版社：

③ 小说的长篇短篇中篇怎么具体区分

具体的不知道. 额、字数的多少，是区别长篇、中篇、短篇小说的一个因素，但不是惟一的因素（却是最重要的。人们通常把几千字到两万字的小说称为短篇小说，三万字到十万字的小说称为中篇小说，十万字以上的称为长篇小说。这只是就字数而言的，其实，长、中、短篇小说的区别，主要是由作品反映生活的范围、作品的容量来决定的。长篇小说容量最大，最广阔，篇幅也比较长，具有比较复杂的结构，它一般是通过比较多的人物和纷繁的事件来表现社会生活的，如《红楼梦》。中篇小说反映生活的范围虽不像长篇那样广阔，但也能反映出一定广度的生活面，它的人物的多寡、情节的繁简介于长篇与短篇之间，如《人到中年》。短篇小说的特点是紧凑、短小精悍，它往往只写了一个或很少几个人物，描写了生活的一个片断或插曲。短篇小说所反映的生活虽不及长篇、中篇广阔，但也同样是完整的，有些还具有深刻、丰富的社会意义。

④ 帮我做一个短篇小说封面

满意望采纳，谢谢合作！

PS：你可以在我帮你留的作品前面写你的笔名，大小图各一张。

⑤ 小说如何区别长篇、中篇、短篇的

主要是字数。短篇小说 ，平均篇幅在万言左右的小说会被划归短篇小说。在它的特色中有所谓三一律——一人一地一时，也就是减少角色、缩小舞台、短化故事中流动的时间。另外，虽然它们时常惜墨如金，但一般认为短篇小说仍应符合小说的原始定义、也就是对细节有足够的刻划，绝非长篇故事的节略或纲要。
中篇小说，平均字数三至四万字的小说，一般认为是较容易成功的小说。因为对初涉创作领域的人而言，写作长篇易陷入多数的情节造成凌乱难收的困境，而写作短篇不是转折太少而单调、就是转折太多却显得拥挤。这时考虑将原本的构想改成中篇是一个广受推荐的建议。
长篇小说，字数在六万字以上会被划归长篇小说。如果作者打算表现人生中常见的错综复杂关系，则必须使用这么大的篇幅。通常就算是笔调轻松的长篇小说，也会有一个内里的严肃主题，否则很容易陷入无组织或是零乱。初涉者在写作长篇时最需注意全局对主题的呼应、结构的严密性、以及避免重复矛盾或缺漏。

⑥ 小说的长中短篇怎么划分

数的多少，是区别长篇、中篇、短篇、微型小说的一个因素，但不是惟一的因素。人们通常把一千字之内的小说称为微型小说一千字到一万字的小说称为短篇小说，一万字到十万字的小说称为中篇小说，十万字以上的称为长篇小说。这只是就字数而言的，其实，长、中、短篇小说的区别，主要是由作品反映生活的范围、作品的容量来决定的。长篇小说容量最大，最广阔，篇幅也比较长，具有比较复杂的结构，它一般是通过比较多的人物和纷繁的事件来表现社会生活的，如《红楼梦》。中篇小说反映生活的范围虽不像长篇那样广阔，但也能反映出一定广度的生活面，它的人物的多寡、情节的繁简介于长篇与短篇之间，如《人到中年》。短篇小说的特点是紧凑、短小精悍，它往往只写了一个或很少几个人物，描写了生活的一个片断或插曲。短篇小说所反映的生活虽不及长篇、中篇广阔，但也同样是完整的，有些还具有深刻、丰富的社会意义。

⑦ 小说的短篇、中篇、长篇怎么界定

一般用字数，但也不是一定
人们通常把几千字到两万字的小说称为短篇小说，三万字到十万字的小说称为中篇小说，十万字以上的称为长篇小说。这只是就字数而言的，其实，长、中、短篇小说的区别，主要是由作品反映生活的范围、作品的容量来决定的。长篇小说容量最大，最广阔，篇幅也比较长，具有比较复杂的结构，它一般是通过比较多的人物和纷繁的事件来表现社会生活的，如《红楼梦》。中篇小说反映生活的范围虽不像长篇那样广阔，但也能反映出一定广度的生活面，它的人物的多寡、情节的繁简介于长篇与短篇之间，如《人到中年》。短篇小说的特点是紧凑、短小精悍，它往往只写了一个或很少几个人物，描写了生活的一个片断或插曲。短篇小说所反映的生活虽不及长篇、中篇广阔，但也同样是完整的，有些还具有深刻、丰富的社会意义。

⑧ 如何写出好的小说看完这些数据就知道！

有一天写小说的时候，朋友突然问了我一个问题：

你为什么这么喜欢写小说啊？

我一下子说不出口，于是便回去，好好的思考了一下这个问题。

为什么我喜欢写小说呢？

我觉得最大的原因就是因为我有庞大的脑洞（想象力），爱写小说的人，其实性格里都是有点孤僻的，他们往往有着内心孤独的一面，所以才会用文字，去构造一个自己喜欢的世界，创造自己喜欢的故事，这些故事或表达自己内心的情感，或表述自己真正憧憬的世界。

所以我认为，小说是最具想象力的文体，也是最开心的文体。

我曾经也尝试过去写公众号的文章，一些鸡汤文，发现这些文字总是不受我控制，它们会从我的脑海里蹦出，没有经过筛选，变成笔下枯燥的大道理，最后写了几篇，我也就放弃了。

所以，想要写好一篇小说，最最最最最核心的一点，就是要用爱，去辅佐你的文字，让你笔下的世界，能真正活在人们心中。

但是当我转战小说的时候，又发现，明明自己有些写的也不错，为什么没人看呢？

于是我突发奇想，对我的朋友圈进行了一次【小说阅读习惯调查】

首先请看一张图

本次调查，我共采集了有效数据80人，虽然不庞大，但是我发现很典型。

第一张图是我对参与调查的人员进行的初步信息调查。我发现，无论男女，在现实生活中，都是喜欢看小说的，且主要以网络小说为主。

这里就要讲一下目前的网络小说现状了。

可能很多人以为，类似于“起点中文网”、“创世中文网”、“纵横阅读网”等大型网站的读者数量庞大，且多为男性读者为主，女频的人数往往不及男频，就认为男生应该比女生喜欢看小说。

这个观点是绝对错误的，我询问了许多的女性朋友，她们告诉我，往往她们选择观看小说时，不会拘泥于一家网站，或是一个APP，更多的是随着优秀文章而四处“奔波”，如果某个网站看到了一篇好文章，她们就会追随到那个网站去，如果在别处又发现了新的好文，又会跑到那里。

因此，女性读者相对比较分流，不会大量聚集在一家网站上，所以市面上的小型阅读App数量非常多，而且如果你点进去看的话，会发现文风普遍偏向情感、治愈这种类型。

同时，我发现，喜欢看小说的群体，多为年轻，且现实压力比较大的群体。

例如：学生、白领、上班族等

他们会在空闲时刻，利用小说来舒缓自己的心情，往往一天的工作和学习都是比较辛苦和烦躁的，如果你的小说不够优秀，他们将会毫不犹豫地舍弃，去读别的小说。

这里就要看第二组数据

上文说到，喜欢看小说的，往往是年轻且压力较大的群体，所以他们对小说的要求也是一致的统一。

那就是： 情节需要有趣

小说是一种文体，具有起承转合四大基本情节要素，和故事不同，小说就需要有一定的转折，有一些“想不到”的地方，让读者充满好奇地阅读下去，而不是单纯的叙述事情，这样的文章不叫小说，叫流水账。

在此时，情节的设计就显得至关重要，好的情节设计，会让读者不断猜测接下来会发生什么，举个例子。

一只青蛙在池塘边捉蚊虫吃。

这一句话，只是普通的叙述，没有任何情节的转折，读者在阅读这样情节的文章时，就会觉得枯燥，不会有读下去的欲望，但是如果你把这句话加上一点转折的情节。

一直青蛙在池塘边想要捉蚊虫，没捉住，反被蚊虫咬了一口。

读者一看，咦，这青蛙真傻，连只蚊子都捉不住。立马就会提上来一点兴趣，但这个情节仍然不够优秀，因为读者根本没有猜想的余地，你已经告诉了他结果，所以，在这句话后面，你还需要添加一些可以引发联想的话。

一直青蛙在池塘边想要捉蚊虫，没捉住，反被蚊虫咬了一口，然后蚊虫又重新飞回到了老位置。

这样一改，读者立马就会思考，这蚊虫飞到了老位置，那接下来它是仍然可以躲掉青蛙的攻击呢？还是被青蛙复仇，然后被吃掉？

这就是情节的设计。

但同样的，我还发现了一个有趣的现象，就是仍有不少的人选择了‘ 流畅的文笔 ’这个选项。

我试图采访了一位调查者，她告诉我：“本来看小说就是为了放松，要是文笔还烂，文章看的一卡一卡的，多窝心啊！”

所以，对于大部分人来说，也许有趣的情节是小说吸引的关键，但是扔不能为了情节，而随意地堆造文字，让文章变得杂糅，不流畅。

当然，拥有一个奇特的人设，或者是新奇的写作手法，都能为你的文章锦上添花，但是我们不能本末倒置，还是要把小说最基础的元素抓好。

再看下一组数据

对于长篇小说，大家的意见其实都各不相同，有些人喜欢看长篇，有些人喜欢精短一点。

但从数据上不难看出，文章的字数太多，并不是读者们向往的，我有很多朋友，都是因为XX作者写了快三四千章了，还没接近尾声，而惨烈弃文。

这里其实就要考虑到文章的挖坑，对于长篇小说来说，不断挖坑，制造新的矛盾点，然后再推进，再填坑，是主流的写法。但是很多作者会不断的挖坑，挖坑，挖的坑太多，导致最后填不完甚至填不上了，最后开始用大量的文字来弥补前文的漏洞，慢慢磨损读者看文的意志。

这里点名批评某三叔和某江南。（滑稽）

所以呢，大家写文的时候不要不断挖坑而不填，或者是挖太多的坑，让最后自己都不知道自己在写什么了。

最好是用尽量简短的字数，去写完一个精彩的故事。毕竟，看到一篇写不好的文章不是最痛苦的，最痛苦的是看到一篇很喜欢的文章，却永远看不到它的结局。

再次点名批评某三叔和某江南。

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接下来讲一下短篇小说，先看数据。

传统意义上的短篇小说就是指2万字以下的小说，现在也可能扩大为5万字了，总之就是字数很少。

有很多大佬在介绍如何写小说的时候，会推荐一些小白作者，先写短篇，再写长篇，emmmm...其实我是非常不同意这个观点的。

为什么这么说？

因为我觉得短篇小说和长篇小说的写作方法不一样！

是完全不一样！

比如，你让一个长篇小说作家日更个6000字，恩，忍忍就过去了，可以做到。

但是你让一个短篇小说作家日更6000字！不可能！

为啥？

每一篇短篇小说都是新的世界观，都是新的故事，作者都需要重新构思，是非常消耗脑力的，所以短篇小说的作者往往需要阅读更多的书籍，去填补大脑写作的空洞，因此从某种方面来说，短篇小说比长篇小说更难写。

并且，短篇小说由于篇幅短，不可能将大量的文字放在环境描写上（但不代表没有），更多的是情节的推动和延伸。所以好的短篇小说往往剧情都非常精彩，即使作者的文笔可能不太好。

还有一点就是，由于短篇小说的创作核心在剧情上，所以很多时候允许作者写一些脑洞大开的故事，甚至是一些冷门的类型，比如长篇小说比较热门的类型是玄幻，但是在短篇小说里，你几乎看不到玄幻的文章，更多的是类似于悬疑和青春爱情甚至一些脑洞文。

然后我们来分析数据，如上图，大家对短篇小说字数的选择出现了两极分化：

1.2000-5000

2.8000-1.5W

对于2000-5000字的短篇小说，往往是一些脑洞文，它们可能没有非常完整的世界观，但是总有一些新奇的点子能抓住你的眼球。

对于8000-1.5W字的短篇小说，往往是一些世界观完整，且有着丰富剧情的正剧，你甚至可以拿一篇这样的小说拍部电影（还真有）。

但说了这么多，很多人（比如我）在写文的时候都经常会控几不住自己，导致文章的字数往往不在自己的意料之中，那怎么办呢？

这里就推荐大家写文前可以列个 小说大纲 ，至于大纲的写法，可以不用很具体，有时候只用一句话来描述文章的主要剧情就可以了。

就比如本文作者空间里有篇小说（《 被短信骗走的爱情 》），用一句话概括就是：男主上课睡觉收到诈骗短信骚扰，后来由于回复太机智，骗子想要认识他。在认识的过程中男主发现骗子居然是个小姐姐，但到后来面基时才发现原来是个小哥哥，而且还是同社团暗恋他多年的小哥哥，最后男主成功被小哥哥打动，然后在一起了。

当然，我这篇只是一篇短篇小说，但是长篇小说方法是适同的，所以大家可以试试。

还有一个我极力极力推荐的方法，叫做： 思维导图 。

我在开始写这篇文章前，也简略地列了一个思维导图，这样我在写作构思的过程中，就不会忘记了自己想要写的核心要点，能始终抓住重点去写，内容不会跑偏。

写小说同理，如果能列好文章剧情的思维导图，就不会导致剧情走偏，然后又要大量的修改剧情。是一种简便又实用的一种方法，这里强推！

本人也上过很多大大的网课，但是大多数的大大可能都只会介绍列大纲这种方法，本人认为思维导图比起大纲来说会更加的清晰有效，所以大家不妨一试。

亲测有效！

我列出了现阶段比较主流的一些小说类型，比较令我吃惊的就是：悬疑推理类小说独占鳌头！

然后再是：玄幻、青春校园、古风、科幻等类型多足鼎立。

从数据上来看，写悬疑推理类小说应该能获得最多的读者粉丝支持，所以应该多学习这类的写作方法。

错！

其实不难发现，即使从数据上来看，悬疑推理类是大家比较喜欢的类型，但是往往你很难在一个小说网站，有看见悬疑推理类的小说上到首页，首页推荐的还是以玄幻、都市等类型的文章为主。

为什么？

其实理由很简单，就是写悬疑推理的作者太少了。

为什么少？

悬疑推理类小说和其他小说想比，写作难度不是一般的大，他需要作者有着丰富的生活经验，以及洞察力，同时，文章必须有着极强的逻辑思维能力，只要有一处出了bug，整篇文章都有可能全盘垮掉。

很多时候我们在写小说的时候，都会写一步看一步，对小说故事的结局甚至没有想要，就开始动笔了。但是悬疑推理类小说不同，你必须在大脑中对整个故事进行完整的构思后，才可以动笔写，这非常消耗作者的体力，也很考验作者的耐心，所以很多作者都放弃了写这种类型的小说。

不过如果你有天赋，不妨一试！一定会大热！

那有没有什么既好写又比较热门的类型啊？

有啊！青春类、爱情类、我觉得还是比较好写的，因为比较贴合现实，只要你有一颗爱观察的心，多和别人交流，了解他人的故事，这种类型的文章应该不会特别难。

但无论什么类型，想写好一定是不简单的，所以请那些青春爱情类的大大务必不要喷我！（磕头）

写小说也好，写故事也好，写公众号文也好，其实想要提升写作水平，方法都是一样的。

有很多小白作者，为了能快速提升写作水平，报了一个又一个学习班，到头来却发现还是没什么提升。静下心来想想，一个大V的写作培训班，几千人报名，能变成优秀作者的无非几十人，为什么？

不是他们顿悟的特别多，而是他们本身就有成为大V的能力。

这个能力来源于哪里？就是来源于阅读。

大V门上课时，会告诉你一套套的写作方法，却不会告诉你他们在深夜看了多少本书，他们会告诉你各种套路，却不会告诉你他们深夜如何做读书笔记。

阅读是写作的基础，也是写作的灵感来源，所以，坚持阅读才能写好每一篇文章。

其次，写作赢建立属于自己的写文风格，让你的读者粉丝们看每一篇文章，都觉得像是你写的。

我喜欢很多优秀的作者大大，有时候看到一篇文章，即使没有看作者是谁，我都能猜出这篇文章时谁写的，原因就是作者的文风被我记住了。

所以，拥有属于自己的文风，你就能获得一大批追随者，而且是死忠粉！

最后，请大家守住初心，每天都能坚持写作，毕竟好记性不如烂笔头，好脑洞不如动笔写。

祝大家都能写出优秀的小说故事~

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本文的数据也许不够精确，但确实反映了许多事实

本文的观点也是作者自身的主观观点，如有错误之处，欢迎评论区指出

不喜勿喷，谢谢！

⑨ 小说的短篇、中篇、长篇怎么界定

短篇小说一般认为，篇幅在二万字以下的小说会被划归短篇小说。在它的特色中有所谓三一律——一人一地一时，也就是减少角色、缩小舞台、短化故事中流动的时间。另外，虽然它们时常惜墨如金，但一般认为短篇小说仍应符合小说的原始定义、也就是对细节有足够的刻划，绝非长篇故事的节略或纲要。
中篇小说一般认为，篇幅在二万字至八万字之间的小说，一般认为是较容易成功的小说。因为对初涉创作领域的人而言，写作长篇易陷入多数的情节造成凌乱难收的困境，而写作短篇不是转折太少而单调、就是转折太多却显得拥挤。这时考虑将原本的构想改成中篇是一个广受推荐的建议。
长篇小说一般认为，字数在八万字以上的则为长篇小说。长篇小说反映的事情很多，内容很丰富，字数过少不可能是长篇，而长篇小说字数最为不定，字数差距最大。有十多万字的，更有上百万字甚至数百万字的长篇小说。如此长篇小说还可分为小长篇（一般的在十数万到三十万间），中长篇（一般的在五十万至七十万间），大长篇（要在八十万字以上），超长篇（一般的过一百万字的），巨长篇（往往是数百万字数的）。

⑩ 如何构思一部短篇小说集——《小说创作谈》解读

瞥见这段对话，又让我想起“ 写作的技巧是没有技巧 ”，的确高冷惊艳，明心见性。我们需要文学界的张无忌。

电影里的张无忌，大概并没有忘记张三丰如何教他 学会那些招式，而后再去忘掉 。

没有记住，何来忘掉？

不学技巧，何来“没有技巧”？

不少写作短篇小说的朋友，希望通过连载的方式，形成自己的作品集，或者出一本 小说集 。那么问题就来了，如何才能 组织好 一部短篇小说集呢？

最近，读了美国作家 大卫 姚斯的《小说创作谈》， 扒拉一下里面的所谓 写作技巧， 分享给大家。

撇开其中的“叙事视角”、“距离”、“矛盾对立”等不谈，我想重点评说 如何构思一部短篇小说集 。

在作者 大卫•姚斯 看来，短篇小说集，并不是一篇篇短篇小说的简单拼凑。

他发现自己阅读小说作品，经历了两个阶段。先是随心所欲，信手翻开， 信马由缰 ，似乎并无什么异样；后来再 从头至尾 ，按照顺序阅读，感觉竟大不相同。

小说集中的人物、故事、情节前后关联，结构井然，读出来的意味也截然不同。

于是，他得出一个重要结论：写作小说，构思小说集，要 懂得先后顺序、合理安排内容位置 。

这个道理大致可以用下图表示：

那么，如何才能组合成恰当的顺序，摆正每一篇小说的位置呢？

“与一个人想要 用天然的石块建造一栋房子一样 ，要面对同一类型的问题：我们已经有了一堆短篇小说，它们的大小、形状、质地、色彩各不相同，我们必须找到一种方法把它们组合起来， 这个组合体既要有让人满意的各项功能，有能带来美学享受。”

很可贵的是，作者大卫•姚斯认为，规划多个短篇小说和其他艺术领域的事情一样，主要是 靠直觉 ，但可以 借助技巧和原则 。这就好比木工大师，劈木取材，手起斧落，主要凭借感觉就能劈砍出心中的样子，而依赖墨线，却能把木材锯得方正有度。

哪些办法，可以帮助我们组合小说呢？

1.直接粘合

一部短篇小说集，包含了为数众多的单篇小说，它们要形成一个整体，方法有很多。

如同我们要把几块木料制作成家具一样，接合的方式，可以采用传统的榫卯结构固定，也可以利用现代的五金器件进行拼接。

大卫•姚斯的《小说创作谈》给出了两类组合单篇小说集的方式——我把它总结为“直接粘合”和“间接粘合”。

先说说“直接粘合”。

A.联系物

通常有哪些联系物？

某些 关键的词、形象、重复出现的行动 等。这一点比较容易理解，在我们多年的阅读经历中，其实已经接触到所谓的线索、前后呼应等。这儿的联系物，有相似之处。

文中举出安•派科克的《指定的土地》和《灰尘》，均重复出现“灰尘”这个词，这与曾经飞扬在阿巴拉契亚山区里的“静脉里的灰尘”主题紧密相关。

“灰尘”就是其中的联系物。

同样，某一形象和行动，都可以出现在不同的小说中，构成它们之间的联系。这，类似于一篇小说中的某一种事物线索，如武侠小说里出现的信物、秘籍等。

怎么样，是不是很有意思呢？

B.母 题

在作者看来，母题是扩大了的联系物；当联系物不只出现在两个或一小群短篇小说中的时候，就扩大成了母题。此时， 母题还包含着小说的主题成分 。

举例来说，中国古典小说《世说新语》，分为德行、言语、政事、文学、方正等36篇。每一篇都可视为短篇小说集。其”德行”等类似的字眼，不断以不同形式出现在各个小说里，成了统摄全局的母题。

可以说，母题是粘合小说集的核心“技术”，如同电脑cpu一般重要。

C.人物、背景和题材

如同反复出现的词语、形象和行动一样，也属于一些母题，有助于各式各样的短篇小说联合起来。

人物反复出现 ，这个容易做到。《聊斋志异》中经常出现妖狐神鬼，成为串联整部小说集的关键要素。

背景粘合，则是指故事内容各不相同，但发生的 环境却相同 。这就如同茶馆，每天来喝茶聊天的人都不一样，但茶馆还是那个茶馆，不同的人、不同的事都因茶馆而联系在了一起。书中举到纽约市布鲁克林区的乔治大街，就是这样一个起着粘连作用的背景。

题 材的统一性，但具体内容的差异化 ，就形成小说集故事多样化的特点。举例来说，《聊斋志异》中有许多爱情题材，但每一篇的书生、美女都不一样，故事情节也各不相同。

2.间接粘合

A.平行

是让两个短篇小说在“ 情节”或“模式” 上体现出某种相似。

书中举到这样一个例子：

《通信》和《真诚的咖啡馆》，两篇小说的主人公都在回忆一个已经逝去的心爱之人。在《通信》中，是主人公的朋友；在《真诚的咖啡馆》里，是主人公的儿子。

你看，两篇小说在内容上似乎没有太大的关联。但因为都具备类似的情节，仿佛是一种梦境的重复出现，因而情感就得到强化。

是不是类似于生活中的“心灵感应”呢？

此类“粘合”，不是依靠直接的“联系物”，所以称之为 “间接关联”。

B.对 立

与“平行相比”，对立不是强化情感，而是 使情感复杂化甚至彻底颠倒 过来。

在《阿拉伯西北漠地旅行记》中，一名犹太小男孩在大屠杀中失去了双亲。情节让我们感觉小男孩可能产生了积极的甚至能拯救生命的举动。但在《奥维尔的麦田》里，小男孩却给我们这样的印象：他与现实生活之间出现了令人恐惧的断裂，他离疯狂只有一步之遥。这使得同情之情异常复杂。

另外，书中还提到镜子、“框架”等，有兴趣的读者可以深入阅读。

3.编排顺序

假如你现在已经完成7篇小说，照常理来说，它们存在一定的优劣之分。你打算如何摆放先后顺序呢？

有一种情况，你在动笔写之前，已经对整部小说集 深思熟虑，了然于胸 。你的feeling和灵感已经十分到位，作品写出来就是 无可调整的，那么也就不存在编排顺序 了。

可是，如果我们尚处于 初期模仿与技巧学习阶段 ，那么，请看下列数字：

1—3—5—7—6—4—2

开头和结尾是最重要的两篇小说，作者认为质量最次的一篇7放在中间。之所以会这样编排，是因为在作者看来， 读者的阅读感受 至关重要。

假设7篇小说都是平行关系，其中7（最次的一篇），如果摆在开头，结果会如何呢？不言而喻，读者读下去的兴趣就会降低甚至丧失。

这让我们联想到新闻的倒金字塔结构，含金量最大的内容置于文首。这是有科学道理的。

谁都没有义务透过你“凌乱不堪的外表”去透视你无比精致的内心。小说读者也一样。

为了便于读者记忆和保存，全文重点内容用一张图来小结：

在以 我的方式 呈现这些所谓的构思、组织或者架构短篇小说集的方法时，我忽然觉得我的努力也许是 徒劳 的。

因为对于用其他方式来组建短篇小说集的作者而言，他们已然 通晓技法 。（我也想尝试用电路板模型来搭建小说集）

对于首次接触这些技巧的人来说，一个比较好的办法，就是去尝试，然后 内化为你自己的血肉，成为下意识 ，就像张无忌那样。

小说是艺术化的人生 。在小说的舞台上，人生的喜怒哀乐，平淡与惊奇，琐碎与浩大，都得以艺术化地演绎。所有的技巧，都是为了更好更逼真地表现现实生活。

或许，认真思考现实世界的已然状态和可能状态，就不难理解浩如烟海的写作方法与技巧究竟是怎么回事了。

在小说和小说集的苑囿里， 只有想不到，没有做不到 。

释放你的想象力，引爆你的小说世界！

写作精进人生。愿在文字彼岸深情相遇。

留一扇窗，闲时看看： 【余老诗写作研习社】第2期【基础班】 零基础写作入门 招募公告