契诃夫短篇小说的人物性格特点

① 契诃夫是个怎样的人

安东·巴甫洛维奇·契诃夫 （Anton Pavlovich Chekhov，1860年1月17日－1904年7月15日），世界级短篇小说巨匠，俄国19世纪末期最后一位批判现实主义艺术大师，与法国作家莫泊桑和美国作家欧·亨利并称为“世界三大短篇小说家”，代表作《套中人》《小公务员之死》《樱桃园》等。 坚持现实主义传统，作品真实反映出当时俄国社会的状况。其作品的两大特征是对丑恶现象的嘲笑与对贫苦人民的深切的同情，无情地揭露了沙皇统治下的不合理的社会制度和社会的丑恶现象。

契诃夫创造了一种风格独特、言简意赅、艺术精湛的抒情心理小说。他截取片段平凡的日常生活，凭借精巧的艺术细节对生活和人物作真实描绘和刻画，从中展示重要的社会内容。这种小说抒情气味浓郁，抒发他对丑恶现实的不满和对美好未来的向往，把褒扬和贬抑、欢悦和痛苦之情融化在作品的形象体系之中。他认为：“天才的姊妹是简练”，“写作的本领就是把写得差的地方删去的本领”。他提倡“客观地”叙述，说“越是客观给人的印象就越深”。他信任读者的想象和理解能力，主张让读者自己从形象体系中琢磨作品的涵义。他的短篇小说《凡卡》被选入中国人教版小学语文六年级下册第15课。

小说创作
契诃夫从事小说创作二十余年，在写作技巧上一丝不苟，达到了纯熟完美的地步。他一直尽他所能，希望开拓短篇小说反应社会生活的艺术潜力。契诃夫创造了一种内容丰富深刻、形式短小精湛的一种独特的短篇小说体裁。在这种短篇小说中，作家往往以普通人们的日常生活为题材，凭借巧妙的艺术手法对生活和人物的心理进行真实而又细致的描绘和概括，从中展示出重要的社会内容。这种小说有强烈的抒情意味，抒发作者对现实生活里的丑恶一面的厌恶以及对美好未来的憧憬，但作家把他对自己笔下的生活和人物的褒贬以及作家内心的痛苦和愉悦之情自然而然地融入在作品的形象体系中，让读者自己从不同的人物形象中认知和体会作品的含义。

（一）契诃夫小说创作的第一阶段

契诃夫小说创作的第一个阶段是在80年代，当时年青的契诃夫因为生存和生活的压力，不得不跟随潮流，以“安东沙·契洪特”、“没有病人的医生”等笔名，写了大量无伤大体的幽默风趣的故事和小品。在契洪特的某些作品里，尤其是在他描写金钱和权势如何践踏人格，而饱受欺凌的人又不知自重的作品里，年青的作家虽然也在笑，但在他的笑声中饱含了心酸的泪水、惆怅的音调和斥责的感情。在地主资产阶级的俄国，人的尊严和人格同样受到了金钱和权势的蹂躏，这使出身卑微、靠劳动谋生的契洪特身上有一种自觉的民主主义作风。他尊重人的品格，并在自己的优秀幽默作品中一边鞭笞辱没人格的老爷，同时也讽刺了一些被欺辱者的奴隶心理，从而维护了人的自尊。在俄罗斯批判现实主义文学中，从《驿站长》、《外套》到《穷人》，从普希金、果戈里到陀思妥耶夫斯基，他们都站在人道主义的角度，一直对被侮辱和被损害的“小人物”表示怜悯。但后来车尔尼雪夫斯基站在新的思想高度，批判了“小人物”本身的软弱无能。而契洪特的态度则是指责多于同情。他斥责“小人物”不知尊严为何，在权势面前卑躬屈节。这也说明，60年代的思想对契洪特还是有影响的。他的观念里，一个人要有自尊，人不是渺小的，正是这种朴素的民主主义思想使契洪特的优秀而又幽默的短篇小说具有深刻的思想内容，与当时流行的诙谐小品截然不同。

除了幽默短篇之外，契洪特也写过一些比较严肃的作品。短篇小说《贼》和《秋天》，这两部作品的主题思想相似，表达的都是生活是不公平的，世界是坏人和骗子的天堂。而短篇小说《嫁妆》和《小人物》是契洪特向契诃夫转变的标志。这两部作品都通过普通常见的情节来反映不合理的生活现象。在《小人物》中小官吏涅维拉济莫夫请求上司提高两个卢布的薪酬，但十年都未能达到自己的目的，虽然他为此还经常放弃休息，替别人值班。他只是想让自己的生活变得好一些，但却无望，因为他既不会偷盗，也不会告状。他的怨气只能发泄到一只无辜的蟑螂身上，他的轻松竟然是因为一只被他摔死的蟑螂，这令人深思。在这盘作品中已经可以清楚地看到未来的契诃夫，他的作品来源于生活，不追求情节曲折，而注意细节以及人物的内心活动。

（二）契诃夫小说创作的第二阶段

从1886年到1882年发表《第六病室》为止，是小说家契诃夫创作发展的第二阶段。在这期间，契诃夫持之以恒地进行探索，只为寻求一个“中心思想”，希望可以把一切贯穿起来。而在创作上他不停地改善短篇小说的艺术形式，以发掘该体裁所反映生活艺术潜在的魅力。同时，他也开始从事中篇小说和剧本的创作。

《草原》是契诃夫写的第一篇大型作品。在这部作品中，他歌颂大自然的美好，描绘草原上的生活状态，思索人的命运，表达人们对美好生活的向往。整个内容都充满了浓浓的抒情韵味。在契诃夫这一阶段的创作中最重要的是他反映当时社会思潮的作品。他的中篇小说《灯火》反映了当时另一种悲观主义的社会思想。他描写了厌世和悲观的人，也反映了他本人当时的忧郁和困惑。

② 概论契科夫的性格特点

（一）朴素、自然
契诃夫的短篇小说大多是截取日常生活中的片段，善于从日常生活中发掘具有典型意义的人和事，在平淡无奇的故事中透视生活的真理，在平凡琐事的描绘中揭示出某些重大的社会问题，使得其作品朴素得跟现实生活一样真实而自然。如《苦恼》中写一位马夫姚纳，在儿子夭折的一星期里，几次想跟别人诉说一下内心的痛苦，都遭到各怀心事的乘客的冷遇，万般无奈之下，他只有向老马倾诉自己的不幸与悲哀。作者借助这一平淡无奇的故事，揭示出黑暗社会中的世态炎凉、人情冷漠和小人物孤苦无告的悲惨遭遇，具有震撼人心的艺术力量。
（二）含蓄、冷峻
契诃夫从不轻易在小说中直接表达自己的感情倾向和主观议论，而把这种主观倾向寓含于客观冷静的艺术描写之中，让生活本身来说话，做到含而不露、耐人寻味。如《瞌睡》写13岁的小女孩瓦尔卡白天不停地为主人干活，晚上还得整夜地给主人的小孩摇摇篮。她困极了，可小孩总是哭哭啼啼，使她根本无法入睡。最后她捏死了摇篮中的小孩，倒在地上酣然睡着了。作者在冷峻的描绘中，蕴含着深刻的社会意义：瓦尔卡的命运究竟将会如何？对此作者留给了读者自己去思考。
（三）简洁、凝练
契诃夫主张“简洁是才能的姊妹”、“写作的艺术就是提炼的艺术”，其小说大多是速写式的，既没有冗长的景物描写和背景交代，也很少大起大落、曲折离奇的情节和急剧变化的紧张场面；而是情节简单、发展迅速、人物不多、主次分明，语言精练明快，善于运用白描式的个性化语言刻化人物性格、塑造典型。比如《变色龙》中仅仅写了狗咬人一件事，警察断案一个场面，四个人物，故事情节发展极其简单，作者仅仅抓住了警官奥楚蔑洛夫在审案过程中的五次“变色”加以描绘、便收到极其强烈的讽刺效果。

③ 契诃夫是个怎样的人 如何评价契诃夫

安东·巴甫洛维奇·契诃夫（Анто́н Па́влович Че́хов）生卒年 1860-1904。契诃夫是俄国短篇小说巨匠。契诃夫的小说结构精炼，言简意赅。契诃夫的著名中短篇小说有《第六号病室》（Палата № 6）、《套中人》（Человек в футляре）、《变色龙》 （Хамелеон）、《胖子与瘦子》（То́лстый и то́нкий）等。
契诃夫还是著名戏剧作家（драматург）、批判现实主义作家，被认为19世纪末俄国现实主义文学的杰出代表。契诃夫的剧作对19世纪戏剧也产生了很大的影响。他的戏剧《海鸥》（Чайка)、《三姊妹》 （Три сестры） 、《樱桃园》（Вишнёвый сад）、《万尼亚舅舅》（Дядя Ваня）等，百年来在世界各国上演过多次。
契诃夫坚持现实主义传统，描写俄国人民的日常生活，塑造典型性格的小人物。他的作品的两大特征是：对丑恶现象的嘲笑和对贫苦人民的深切的同情。

④ 装在套子里的人 这篇文章写了别里科夫哪些性格特点

《装在套子里的人》这篇文章写了别里科夫封闭、怀旧、胆小多疑的性格特点。

⑤ 莫泊桑欧亨利契科夫的短篇小说各自特点以及风格是什么

1、莫泊桑

特点：（1）在对人物的描绘上，莫泊桑并不追求色彩浓重的形象、表情夸张的面目、夸张的生平与难以置信的遭遇，而是致力于描写“处于常态的感情、灵魂和理智的发展”（《论小说》），表现人物内心的真实与本性的自然，通过人物在日常生活中的自然状态与在一定情势下必然有的最合情理的行动、举止、反应、表情，来揭示出其内在心理与性格的真实。

（2）莫泊桑擅长从平凡琐屑的事物中截取富有典型意义的片断，以小见大地概括出生活的真实。

风格：现实主义小说艺术。

2、欧亨利

特点：欧·亨利的小说在艺术处理上的最大特点就是它们的“意外结局”，只有到了最后一刻，“谜底”才最终解开，情节的发展似乎明明朝着一个方向在发展，结果却来个出其不意。这意外的结局一般说来是比较令人宽慰的，即便是悲哀的结局，也常包含着某种光明之处，这就是所谓“带泪的微笑”，即“欧·亨利式结尾”。

风格：世态人情，并且易有浓郁的美国风味。

3、契科夫

特点：不追求离奇曲折的情节，他描写平凡的日常生活和人物，从中揭示社会生活的重要方面。在契诃夫的剧作中有丰富的潜台词和浓郁的抒情味。

风格：现实主义。

契科夫：

(5)契诃夫短篇小说的人物性格特点扩展阅读：

三人的短篇小说：

1、莫泊桑

《羊脂球》《俊友》《项链》《一生》《温泉》《归来》《我的叔叔于勒》等。

2、欧亨利

《麦琪的礼物》(一作贤人的礼物)《最后一片叶子》《带家具出租的房间》《爱的牺牲》《心与手》《二十年后》等。

《感恩节的先生们》

3、契科夫：

《给博学的邻居的一封信》《皮靴》《马姓》《凡卡》《迷路的人》《预谋犯》《未婚夫和爸爸（现代小品）》《客人（一个场景）》《名贵的狗》《纸里包不住火》《哼，这些乘客们！》《普里什别叶夫中士》《猎人》《哀伤》《胖子和瘦子》、《喜事》《在钉子上》《胜利者的得意洋洋》《小公务员之死》《不平的镜子》等。

⑥ 《装在套子里的人》这篇文章写了别里科夫哪些性格特点

《装在套子里的人》这篇文章写了别里科夫封闭、怀旧、胆小多疑的性格特点。
一、别里科夫性格特点：
孤僻体现：他“即使在最晴朗的日子，也穿上雨鞋，带着雨伞，而且一定穿着暖和的棉大衣”；他把随身带的东西都放在一个又一个“套子”里；他把自己的脸也“藏在竖起的衣领里”；他“戴黑眼镜，穿羊毛衫，用棉花堵住耳朵眼”；他坐马车“总要叫马车夫支起车篷”。
怀旧体现：他“老是歌颂过去，歌颂那些从没存在过的东西”，他总认为过去什么都好，其实意味着对现实的恐惧、抗拒。
胆小多疑体现：他胆小，恐惧得让人发笑。“他一上床，就拉过被子来蒙上脑袋”，“他躺在被子底下，战战兢兢”，“深怕会出什么事”，“深怕小贼溜进来”；他又多疑，什么事都让他“心慌得很，一个劲儿地说：千万别闹出什么乱子”。
二、别里科夫：别里科夫，是契诃夫小说《套中人》（又名《装在套子里的人》）中的主要角色，沙皇俄国时期社会中层的一个小人物。他胆小怕事，却又爱管闲事，为人保守顽固，对社会变革极度恐惧，总是穿着一身大衣将全身包裹起来，所以被称为“套中人”。口头禅是“千万别闹出乱子来”。
三、《装在套子里的人》是俄国作家安东·巴甫洛维奇·契诃夫创作的短篇小说。在《装在套子里的人》中，契诃夫塑造了一个性格孤僻，胆小怕事，恐惧变革，想做一个纯粹的现行制度的“守法良民”别里科夫。

⑦ 契诃夫的小说有什么特点

列夫·托尔斯泰称誉契诃夫为“第一流的幽默作家”，托马斯·曼则认为“笑是契诃夫‘具备的一种特殊的解毒剂’”，更有学者认为契诃夫的发展并非“自幽默开始，而是幽默本身的运动”。众所周知，幽默是契诃夫小说创作中必不可少的艺术手法。那么他到底是如何将幽默的艺术魅力展示得淋漓尽致的呢？针对这一问题，我谨代表个人发表一些观点。幽默自始至终贯穿于契诃夫创作和生命的全过程：即使是在后期创作风格转化为严肃的作品中也不乏幽默的笔调，即使是在生命的最后一刻他也要坚持向妻子讲述一个幽默的故事。天赋的幽默感与他在生活中所遭遇的社会现象不断碰撞，各具特色的幽默便在其作品中逐一表露出来，形成了独树一帜的“含泪的笑”。此外，契诃夫还赋予了每一种幽默其独有的社会功能。一、严肃的幽默这是一种对地主和老爷等上流社会人们凶残、伪善的揭露，是一种针砭时弊、嘲笑社会落后的调侃。在契诃夫的众多短篇小说中，《变色龙》堪称典型。它通过对奥楚蔑洛夫“变色龙”本性的揭示，一针见血地嘲笑了沙皇警察制度。当巡警奥楚蔑洛夫听说狗咬了人以后，他故做姿态地捍卫法律的尊严，厉言要惩治狗的主人，放话说“现在也该管管不愿意遵守法令的老爷们了！”而当听闻狗的主人是席加洛夫将军时，他浑身发热，脱掉了大衣；再次听说“狗是将军家的”之后，他又觉得挺冷，把大衣穿上。简单的“脱衣”与“穿衣”的动作将警官奥楚蔑洛夫反复无常的本性刻画得入木三分，让人哭笑不得。文章结尾点出的围观者的“哈哈大笑”极尽嘲讽意味。就这么一个寻常的狗咬人事件，被契诃夫利用来巧妙地塑造出了“变色龙”的形象代言人奥楚蔑洛夫，描绘出了一幅幅可笑的画面和一句句滑稽的语言。尽管作者竭力地融入搞笑的元素，但是读者始终笑不出来，因为搞笑元素的背后有着太多严肃的社会问题。沙皇的法律制裁的对象只局限于社会下层人士，执法人员有着低下的素质，警察制度令人存在严重问题，小市民麻木无知……种种的不良社会现象都隐藏在可笑情节的背后，压制着读者的笑声。这就是严肃的幽默，让人不得不对社会现状作出思考。二、善意的幽默因为契诃夫的家庭的关系，他从小便体验了下层人民生活的艰辛。所以在他作品创作中自然少不了对下层人民悲惨生活的描写，以此来表达他的人道主义同情。在作品《万卡》中，作者用诙谐的笔调塑造了一个遭受厄运的劳动者形象。通过小万卡的回忆，展现了老爷爷的风趣可爱。其中对老爷爷言行的描写时不时地唤起了读者的微笑，但是微笑之余却更加同情不幸的小万卡。同样在《哀伤》这部作品中，我们也读到了不少作者的微笑。通过老旋匠格里高里对自己虚度的一生的回顾，通过他向已故的老伴所做的忏悔，作者的怜悯之情跃然纸上。对于劳苦大众，契诃夫始终是同情的。《苦恼》中失去儿子的老马车夫姚纳·波连波夫在生活的重压下，几次试图找人倾诉，但是均以失败告终。第一次是一个军人，第二次是三个年轻人，第三次是一个看门人，第四次是一个和他一样拉车的车夫。契诃夫运用娴熟的写作技巧把四类不同的人放到文章中与最后的一匹小母马形成了对比，让读者更加深切地感受到了主人公的苦恼，同时也自然地形成了对人生苦恼的思索与哀叹。每一部作品都在淡淡的幽默中流露出了作者深深的忧郁。这些幽默的情节其实都是作者善意的安排，它为的是唤起整个社会对劳苦大众更多的关注。三、自嘲的幽默辛辣的嘲讽是契诃夫所擅长的，但是并不是所有的作品都是千篇一律的模式。在他的作品《第六病室》中，作者采用的就是绝妙的自嘲手法。拉京医生明知自己所在的医院一切都乱七八糟，知道自己在欺骗病人，知道这不是医院，不是慈善机构，而是一个“小小的巴士底”监狱，但他总是要找一些说法解嘲。“这个医院即使差一点，可也总算有一个啊”“世界上没有一种好东西在初生的时候会不沾一点肮脏的”“既然死亡是这个人正常的、注定的结局，那又何必拦着他死呢？”“要是我生在两百年后，那就会不同了”……在拉京一而再，再而三的自嘲中，我们看到的是作者对他极具意味的讽刺。自嘲的幽默方式使得契诃夫的作品在只言片语中就显示出了所要表达的深刻内涵。
契诃夫用不同的幽默方式表达了他对不同的生活现象和人物性格的不同态度，也让读者随着他幽默方式的转变而产生不同角度的思考。精湛的幽默手法使得契诃夫把生活和人物都刻画得真切形象，或嘲弄官场，或调侃人生，亦庄亦谐，妙趣横生，令人忍俊不禁，思绪万千。其中蕴涵的深刻社会问题在轻松的氛围中展开，留给读者的是意犹未尽，是沉思与感叹。