短篇小说题材构思

⑴ 小说情节构思特点（说越详细越好）

A．单线型结构

构成小说情节的线索只有一条。情节单纯，线索明晰，小说白始至终围绕中心人物展开有头有尾的情节，使主题在完整的情节描写和人物刻画中表现出众这是中国小说创作的传统的结构形式。这种形式，其实也在目前的中外小说创作中广泛使用。特别在我国，不仅在短篇、中篇中广泛使用，在长篇中也是主要结构形式之一.
这种结构有两个特点：
第一，多是围绕一两个主要人物展开情节描写。《乔厂长上任记入《小镇上的将军》、《悠悠寸草心》、《如意》、《蝴蝶》、《大埔下的红玉兰》、《蒲柳人家》、《张铁匠的罗曼虫b1《人生》等中篇、短篇小说就是这样安排情节的。长篇小说，围绕一两个人物单线型地组织情节也有不少，如《许茂和他的女儿们》、《磋蛇岁月》(人物略多，主要情节线索仍然是单线型的)、《英蓉短》等。

第二，作品只安排一条线索。上面是从人物安排上说的，这里则是从情节线索安排上进行分析。这条单线要贯穿始终，没有第二线索干扰，更没有两条以上线索穿插。中国古典小说，如“三言”、“二掐”中记述的大量短篇小比大多使用这种结构方式。小说的情节内发端——展开——结局直至尾声，次第展开，环环相扣，所以它的结构形式也可以说是“链条式”的。
B．复线型结构

小说安排的线索有两个，就构成复线式结构。《安娜•卡列尼娜》的主要线索就有两条：一条以涅伦斯基和安娜•卡列尼绷为主；一条以列文为主。长篇中的线索往往在两条以上 (不全如此)；中篇、短篇中也可以有两条以上的线京，如《被爱情遗忘的角落》的线索就有两条——存妮一条、荒抹一条。前者为主，后者为辅。在长篇中，这种复线型结构，出于两条线索同时展开，使得小说反映的生活内容可以得到充分的展示，人物形象也会刻画得更丰满、更充分。

C．辐射型结构

这种结构方式的特点是作者的“透视点”很集中，整篇小说的情节线索都从这一点救射出去。王蒙和湛容的一些作品格这种方式运用得很娴熟。典型的文例是《人到中年》。小说

的复杂内存是从陆文镕躺在床上的朦胧追忆中散射出去的。 意识流小说常用这种结构方式。
D．蛛网型结构

三条以上线素互相交又，盘根错食象一个蛛网。《水浒传》的每个主要人物都有自己的故事线索，其中的很多线索是交织在一起的，使得结构有气魄，。《红楼梦》情节线索繁多，互相交叉，把生活内容的深度和广度用蛛网形式组织起来。
蛛网型结构在推理小说中往往表现丸同时写几条表面上看不出来联系的线索——把情节的网撤出去，随后收网，使各条线索的必然联系浙沥显露出免把各条线索集中在案件的结局上。柯南道尔的侦探小说，如《蓝宝石》、《英犬》就惯用此法。当代日本推理小说家仁水悦子的《猫知道》（江户川乱步奖获奖作品)把这种结构形式用得很到家。
E．回环型结构

这种方式的作用在于使情节线索之间能“咬得很紧，前后融为一体。张弦的《扯不断的红丝线》可作为典型文例。杨玉洁参加了文工团，组织股长马秀花把她介绍给齐副师长，她不同意，她的女友汪婉芬取代了她；她则和苏骏结了婚。苏被打成右派，思想、性格发生很大变化，他们离了婚。而齐副师长的妻子汪腕芬也病故了。二十六七年后，马秀花又来把博再介绍给齐；傅终于没有扯断这根红丝线。博转了一大圈，终于转回来了。在结构上，人物关系形成一种回文式的回环：博齐——苏博——齐傅。情节的发展沿着倒转回环的方式展开。
F．情特型结构

有的小说，在结构上，看不出情节线象故事性不强，或根本无故事性可言，只写一些事，全篇侧重于作者情绪的抒写。组成小说结构的主要部分就是馆结朗描写。它用以吸引读者的并不是生动的信节，而是流动的意识，对细节的精彩描绘和对感情的细致生动的抒写。意识流小说常用这种结构形式。所谓无情节小说，采用的也是这种结构形式。

近年国内小说创作中，不少作者在作品中，或局部或整体地运用这种结构形式，不注重情节，不讲故事，如王蒙的《春之声》、《夜的眼》竿。又如张洁的《爱，是不能忘记的》，使情绪贯彻全篇，成为组织小说材料的无形线索。
G．板块型结构

现代小说的结构越来越复杂，越来越多样，不少作者已不满足以上的结构形式，使小说结构有很大的“随意性”。作者在小说中‘随意”地写出一个人物，并对他进行描写，然后放在一边；或“随意”描写某种心别、景物，又放在一边，这种胡写自成一统，有它自己特定的内容，形成一个稳定的板块。

LZ我觉得对不起你，全是复制的，我觉得慢慢跟你讲小说结构什么的太无聊了，你按照自己的思路去写就是，大多数作者都是看小说看多了凭借自己的冲动一写就成了的，不用去纠结这些小说特点什么。
这里是王三水~~

⑵ 莫泊桑短篇小说小说构思情节描写人物世态

莫泊桑，全名基.德.莫泊桑(Maupassant 1850～1893) ：19世纪后半期法国优秀的批判现实主义作家。一生创作了6部长篇小说和350多篇中短篇小说，他的文学成就以短篇小说最为突出，是与契诃夫和欧·亨利并列的世界短篇小说之王，对后世产生极大影响。他擅长从平凡琐屑的事物中截取富有典型意义的片断，以小见大地概括出生活的真实。他的短篇小说侧重摹写人情世态，构思布局别具匠心，细节描写、人物语言和故事结尾均有独到之处。 莫泊桑一生创作了6部长篇小说和356多篇中短篇小说。他的文学成就以短篇小说最为突出，被誉为 “短篇小说之王”，对后世产生了极大影响。除了《羊脂球》（1880）这一短篇文库中的珍品之外，莫泊桑还创作了包括《一家人》（1881）、《我的叔叔于勒》（1883）、《米隆老爹》（1883）、《两个朋友》（1883）、《项链》（1884）等在内的一大批思想性和艺术性完美结合的短篇佳作。 莫泊桑的长篇小说也达到比较高的成就。他共创作了6部长篇：《一生》（1883）、《俊友》（又译《漂亮朋友》，1885）、《温泉》（1886）、《皮埃尔和若望》（1887）、《像死一般坚强》（1889）和《我们的心》（1890），其中前两部已列入世界长篇小说名著之林。

⑶ 如何构思一部短篇小说集——《小说创作谈》解读

瞥见这段对话，又让我想起“ 写作的技巧是没有技巧 ”，的确高冷惊艳，明心见性。我们需要文学界的张无忌。

电影里的张无忌，大概并没有忘记张三丰如何教他 学会那些招式，而后再去忘掉 。

没有记住，何来忘掉？

不学技巧，何来“没有技巧”？

不少写作短篇小说的朋友，希望通过连载的方式，形成自己的作品集，或者出一本 小说集 。那么问题就来了，如何才能 组织好 一部短篇小说集呢？

最近，读了美国作家 大卫 姚斯的《小说创作谈》， 扒拉一下里面的所谓 写作技巧， 分享给大家。

撇开其中的“叙事视角”、“距离”、“矛盾对立”等不谈，我想重点评说 如何构思一部短篇小说集 。

在作者 大卫•姚斯 看来，短篇小说集，并不是一篇篇短篇小说的简单拼凑。

他发现自己阅读小说作品，经历了两个阶段。先是随心所欲，信手翻开， 信马由缰 ，似乎并无什么异样；后来再 从头至尾 ，按照顺序阅读，感觉竟大不相同。

小说集中的人物、故事、情节前后关联，结构井然，读出来的意味也截然不同。

于是，他得出一个重要结论：写作小说，构思小说集，要 懂得先后顺序、合理安排内容位置 。

这个道理大致可以用下图表示：

那么，如何才能组合成恰当的顺序，摆正每一篇小说的位置呢？

“与一个人想要 用天然的石块建造一栋房子一样 ，要面对同一类型的问题：我们已经有了一堆短篇小说，它们的大小、形状、质地、色彩各不相同，我们必须找到一种方法把它们组合起来， 这个组合体既要有让人满意的各项功能，有能带来美学享受。”

很可贵的是，作者大卫•姚斯认为，规划多个短篇小说和其他艺术领域的事情一样，主要是 靠直觉 ，但可以 借助技巧和原则 。这就好比木工大师，劈木取材，手起斧落，主要凭借感觉就能劈砍出心中的样子，而依赖墨线，却能把木材锯得方正有度。

哪些办法，可以帮助我们组合小说呢？

1.直接粘合

一部短篇小说集，包含了为数众多的单篇小说，它们要形成一个整体，方法有很多。

如同我们要把几块木料制作成家具一样，接合的方式，可以采用传统的榫卯结构固定，也可以利用现代的五金器件进行拼接。

大卫•姚斯的《小说创作谈》给出了两类组合单篇小说集的方式——我把它总结为“直接粘合”和“间接粘合”。

先说说“直接粘合”。

A.联系物

通常有哪些联系物？

某些 关键的词、形象、重复出现的行动 等。这一点比较容易理解，在我们多年的阅读经历中，其实已经接触到所谓的线索、前后呼应等。这儿的联系物，有相似之处。

文中举出安•派科克的《指定的土地》和《灰尘》，均重复出现“灰尘”这个词，这与曾经飞扬在阿巴拉契亚山区里的“静脉里的灰尘”主题紧密相关。

“灰尘”就是其中的联系物。

同样，某一形象和行动，都可以出现在不同的小说中，构成它们之间的联系。这，类似于一篇小说中的某一种事物线索，如武侠小说里出现的信物、秘籍等。

怎么样，是不是很有意思呢？

B.母 题

在作者看来，母题是扩大了的联系物；当联系物不只出现在两个或一小群短篇小说中的时候，就扩大成了母题。此时， 母题还包含着小说的主题成分 。

举例来说，中国古典小说《世说新语》，分为德行、言语、政事、文学、方正等36篇。每一篇都可视为短篇小说集。其”德行”等类似的字眼，不断以不同形式出现在各个小说里，成了统摄全局的母题。

可以说，母题是粘合小说集的核心“技术”，如同电脑cpu一般重要。

C.人物、背景和题材

如同反复出现的词语、形象和行动一样，也属于一些母题，有助于各式各样的短篇小说联合起来。

人物反复出现 ，这个容易做到。《聊斋志异》中经常出现妖狐神鬼，成为串联整部小说集的关键要素。

背景粘合，则是指故事内容各不相同，但发生的 环境却相同 。这就如同茶馆，每天来喝茶聊天的人都不一样，但茶馆还是那个茶馆，不同的人、不同的事都因茶馆而联系在了一起。书中举到纽约市布鲁克林区的乔治大街，就是这样一个起着粘连作用的背景。

题 材的统一性，但具体内容的差异化 ，就形成小说集故事多样化的特点。举例来说，《聊斋志异》中有许多爱情题材，但每一篇的书生、美女都不一样，故事情节也各不相同。

2.间接粘合

A.平行

是让两个短篇小说在“ 情节”或“模式” 上体现出某种相似。

书中举到这样一个例子：

《通信》和《真诚的咖啡馆》，两篇小说的主人公都在回忆一个已经逝去的心爱之人。在《通信》中，是主人公的朋友；在《真诚的咖啡馆》里，是主人公的儿子。

你看，两篇小说在内容上似乎没有太大的关联。但因为都具备类似的情节，仿佛是一种梦境的重复出现，因而情感就得到强化。

是不是类似于生活中的“心灵感应”呢？

此类“粘合”，不是依靠直接的“联系物”，所以称之为 “间接关联”。

B.对 立

与“平行相比”，对立不是强化情感，而是 使情感复杂化甚至彻底颠倒 过来。

在《阿拉伯西北漠地旅行记》中，一名犹太小男孩在大屠杀中失去了双亲。情节让我们感觉小男孩可能产生了积极的甚至能拯救生命的举动。但在《奥维尔的麦田》里，小男孩却给我们这样的印象：他与现实生活之间出现了令人恐惧的断裂，他离疯狂只有一步之遥。这使得同情之情异常复杂。

另外，书中还提到镜子、“框架”等，有兴趣的读者可以深入阅读。

3.编排顺序

假如你现在已经完成7篇小说，照常理来说，它们存在一定的优劣之分。你打算如何摆放先后顺序呢？

有一种情况，你在动笔写之前，已经对整部小说集 深思熟虑，了然于胸 。你的feeling和灵感已经十分到位，作品写出来就是 无可调整的，那么也就不存在编排顺序 了。

可是，如果我们尚处于 初期模仿与技巧学习阶段 ，那么，请看下列数字：

1—3—5—7—6—4—2

开头和结尾是最重要的两篇小说，作者认为质量最次的一篇7放在中间。之所以会这样编排，是因为在作者看来， 读者的阅读感受 至关重要。

假设7篇小说都是平行关系，其中7（最次的一篇），如果摆在开头，结果会如何呢？不言而喻，读者读下去的兴趣就会降低甚至丧失。

这让我们联想到新闻的倒金字塔结构，含金量最大的内容置于文首。这是有科学道理的。

谁都没有义务透过你“凌乱不堪的外表”去透视你无比精致的内心。小说读者也一样。

为了便于读者记忆和保存，全文重点内容用一张图来小结：

在以 我的方式 呈现这些所谓的构思、组织或者架构短篇小说集的方法时，我忽然觉得我的努力也许是 徒劳 的。

因为对于用其他方式来组建短篇小说集的作者而言，他们已然 通晓技法 。（我也想尝试用电路板模型来搭建小说集）

对于首次接触这些技巧的人来说，一个比较好的办法，就是去尝试，然后 内化为你自己的血肉，成为下意识 ，就像张无忌那样。

小说是艺术化的人生 。在小说的舞台上，人生的喜怒哀乐，平淡与惊奇，琐碎与浩大，都得以艺术化地演绎。所有的技巧，都是为了更好更逼真地表现现实生活。

或许，认真思考现实世界的已然状态和可能状态，就不难理解浩如烟海的写作方法与技巧究竟是怎么回事了。

在小说和小说集的苑囿里， 只有想不到，没有做不到 。

释放你的想象力，引爆你的小说世界！

写作精进人生。愿在文字彼岸深情相遇。

留一扇窗，闲时看看： 【余老诗写作研习社】第2期【基础班】 零基础写作入门 招募公告

⑷ 小说怎么构思故事

对于小说的写作，无论是长篇还是短篇都需要考虑以下几个方面的问题。

首先，人物设置，什么样的人物，他们具有怎样的性格特点，人亡物在设置过程中，要注意要区别要有鲜明的特点，还要树立典型人物。

其次，故事结构，也就是脉络一定要清楚，大纲要明了，骨架要有。 每一部分的起因，发展，经过、高潮、结果，虽然不都明显的表示出来但是要涉及到这些方面。 总的构架下，有小的构架。 这样整体才不会混乱。写作过程中才不会偏离主题，不会写的奇形怪状。

然后，注意小说语言的趣味性，小说不是抒情散文，作者要做的是讲故事而不是议论抒情。
只要能够在有趣味的叙述中把故事说明白，读者自然喜欢你。

最后，注意一些技巧，像表达技巧啊，表现手法啊等等。 悬念的设置啊，尤其是长篇吸引读者的一定是悬念，就好像是相声中的包袱，在小说中，设置悬念后要在合适的地方释放，同时还要不断的制造新的悬念吸引读者。

⑸ 吉卜林短篇小说的构思是什么样的

吉卜林短篇小说构思新颖，文学表达生动有力，不作过分渲染，但情景变幻，跌宕有致。即使是2、3页的短篇，也能给人以美的感受。小泉八云认为吉卜林的短篇小说可以和莫泊桑的作品平分秋色。吉卜林的诗歌韵律和谐，音节流畅，如《英国的诗歌》、《东方和西方的歌谣》部表现了诗人娴熟的技巧。

⑹ 如何利用生活素材构思短篇小说

掌握了大量的生活素材，写小说就很容易了。关键是，你想告诉人们什么？想清楚了，就围绕这个主题，对素材进行筛选吧。

⑺ 如何写短篇小说和小说的大纲

短篇小说是最流行的小说品种。它篇幅短小，情节精练，人物集中，往往截取生活中具有典型意义的片段或侧面，围绕一组矛盾，一两个主要人物展开故事，集中地突出人物性格和鲜明地表达主题，具有“借一斑略知全豹，以一目尽传精神”的艺术力量。
一、在立意上，要以小见大
二、在结构上，要以轻举重
三、在手法上，要以少胜多
其实，我觉得短篇小说就是将一个小故事，不一定华丽的辞藻，只要把事情的人来龙去脉和你想说的话，用平实的语言描述出来即可。最平淡平凡的真人真事就能打动人！就是一篇好文章！首先，短篇小说应该塑造令人信服的人物形象，故事情节包括开篇、冲突、高潮和结局等因素，设置与人物性格相协调的场景，传达一个特定的主题，遵循始终一致的叙述视角，运用与人物性格相符的对话，通过简练精确的描写..写短篇小说、要注意什么？
首先，人物性格要鲜明，最好在情节中表现
其次，不要有太多的描写，小说的重点还是在情节上
再次，情节要紧凑，限于篇幅不要在无关紧要的地方兜圈子
最后，最好有一个清晰的主线和明确的主旨，至少你自己要知道自己想要表达什么
首先，要把小说的框架构思好，就是你要有事可写，把你要写的小说的故事情节（哪些是需要浓墨重彩的，哪些是需要一笔带过的）大体罗列一下。
其次，要把故事布局好，哪里需要画龙点睛，哪里需要平铺直叙要构思好。
最后就是，写的时候注意语言，描绘景物的地方要语言优美，描写人物的地方，要注意人物特色（通过语言，神态，动作描写等等），要注意部分，也要注意整体。
总之，就是你先要挑选一个好的故事，好的题材，构思好才能有事可写，那样你会觉得2000字的小说刚刚好能写完一个故事，或者还不够写完一个故事。
事例吗？如果要求真实感人，如果你觉得你虚构的不够真实感人，就好好回忆一下身边最好的朋友们，最好不只一个，那样才会有很多事可写，小说内容不会空洞。但可以分清主次，用次要人物烘托主要人物。多想几个你们一起发生过典型的，有代表性的，可以感染人的事例就可以着手写了。

⑻ 求教短篇小说（900字左右）的写作技巧，以及构思方法。

在开头你就要预定结尾，故事短小精悍，内容不要多，构思不要太大，情节紧紧相扣。

⑼ 写小说怎样构思

这个不是一来就行了,练笔多了水平自然就上来了...而且一般的作者写文就算开始已经构思好了全局,写着写着也会变的跟自己想的不一样,情节就会变化第一步是要有大概的故事提纲，第二步是去了解相关题材的知识，尤其要看同类题材的翘楚之作，第三步是在创作中显示自己的特色，最好有突破已有小说的情节，即使无法突破经典，也要有剑走偏锋的独到之处，不然很容易被类恒河之沙的作品埋没。当然，修改很重要，想成为经典，这是重要的一环。此外，提醒一点，小说不能写的很水，有些小说为了赶进度凑字数就写的很啰嗦，精致有效的文字是吸引读者的法宝，如果多些美剧式悬疑也很好基本上你要在你心里把整个小说的脉络要理清楚，要知道自己要表达一个什么思想，大概要写的是什么内容。是用时间分割还是地点分割或者故事情节发展来分割大的章节。围绕整个思想你要加入过少故事，故事中有哪些人物，各个人物之间的关系，人物的作用，要这样去表现这个人，各种描写是要细致还是只需大概描写下就行，再根据这些分割小的章节。大的章节要分清楚，小的章节不必要分那么清楚，可以写到那里的时候具体调节。但脉络你要自己清楚，在什么地方你需要加入哪些知识要提前查找好。毕竟比较有内涵的 书比较受欢迎。

⑽ 关于新手写短篇小说一般构思，字数，内容，方法等问题。

先决定字数大约三千小于一万，然后构思，然后写出来，接着重复修改四次，第一次检察错别字，第二次检查语句通顺，第三次加装饰或较短不要的，第四次整理就好了。