乡间短篇小说

⑴ 走在乡间的童年_散文随笔_短文学网

追忆的日子总是苦涩的，只因时光穿梭急速的缘故。三十年光阴弹指一挥间顿时烟消云散，留下的仅存一点童年记忆也将会在不久的将来紧随红尘慢慢淡化掉。春去秋来，年复一年，童年的乡村田野悄然间也在慢慢的发生改变，但始终挥之不去的那点浓郁的乡村田野气息一直都在脑海里频频萦绕，让人至今仍无法释怀。
几声鸡鸣，当一轮朝阳从大山的那一头冉冉升起时，迎来了乡村田野春的早晨，静缢而又祥和。渐渐地，田野上空和群山缓缓收起了一层层白雾帐纱。不远处坐落着的寥寥几处低矮瓦房升起袅袅炊烟，为乡村增添了几分更加神秘的色彩。多少个日子，乡村里的祖辈们总是沐着微微晨风在这样的氛围下开始了一天的下田劳作。春耕总是充满了希望，田野里和山沟上到处都挥霍着他们的辛勤汗水。清晨露珠从树叶和小道边的一簇簇小草上轻轻滑落，藏入土里。古老的木屋后院竹林中传来阵阵鸟鸣的欢唱声，清脆而动听。油菜花开的季节里，一片金黄，醉人的花香吸引了众多蜜蜂来采蜜，混合着钻在高高花丛中的孩童嬉戏的欢笑声，构成了一幅完美的画卷，让人陶醉。
夏日的阳光懒洋洋地洒在广阔的田野上，热烈中夹着几分柔和。午后的雷雨只是短暂的邂遘，雨后彩虹如约而至时，走在田野的小道上，扑面而来的阵阵清新泥土气息，干净而又舒适，让人清爽和惬意。田野边流淌的一条弯弯小溪清澈见底，鱼儿悠闲的在水中游来游去。小溪里水深的地方也不过一个大人高一点，傍晚时分，总有几个光着屁股的小孩在那里尽情嬉水，甚至忘掉了回家吃晚饭的时间。当夜幕渐渐笼罩村庄时，劳作了一天的人们带着疲倦的身体回到家，吃完饭，冲了冷水澡，几个人总要不约而同地搬过凳子坐在小院里一边乘凉一边东拉西扯地聊着家常。一弯明月悄悄爬过竹林树梢，如水的月光从院中的丝瓜藤架的缝隙中倾泻下来，温柔的洒在每个人的笑脸上。乡村的夏日夜空总是显得那么高远而宁静。偶尔天边划过的流星，画出夜空中最美丽的弧线，短暂的瞬间，记下了永恒璀璨的闪亮痕迹。满天的星星若隐若现，眉目传情间仿佛正在向尘世间的人们述说着无尽的缠绵。是一首优美动听的歌曲，更是一首深情流露的诗赋，写满了人间真情，让人充满无数遐想。
秋风扫落叶。相对于北方来说，南方的秋天总要来的迟一些。秋日的阳光尽情的洒向这一片乡村田野，把大地装扮的黄灿灿。金黄色的稻浪在微拂过的秋风中轻轻荡漾，显示一派丰收的景象。于是，童年的记忆里，满是父辈们弯腰收割稻谷的喜悦热闹场面。在秋高气爽的日子里，带上家里的粉干和蕃薯，一大堆小伙伴跑到山底的小溪边，架起笨拙的炉灶进行野炊。喝着清澈的叮咚泉水，做着孩童的天真游戏，在大自然的怀抱中，洒尽欢笑。那种滋味犹如走进了一个童话世界般美妙，完全没有了邪恶与欺骗。小脚轻踩村边小径铺满落叶发出的唦唦清脆响声，耳边聆听溪边村妇挥棰洗衣传来的阵阵欢声笑语，驻足笑看落日余辉洒满天边印射出的片片美丽彩霞，这一切都是自然界赋予乡村人们最最美妙的和谐和恩赐，让人浮想联翩。
寒风萧瑟，当翻出家中箱底沉睡了几个季节的旧棉袄时，迎来了冬的气息。乡村的田野里随处可见枯萎的片片小草，它们要在漫长的冬季里熬到春天的到来，重新开始新的一个生命轮回。稻田里到处都是秋收后留下的颗颗稻草头，也在慢慢等待来年春耕的季节。漫天飞雪，那是冬季的象征，也是上天赋给南方乡村冬天特有的礼物。漫山遍野被飞舞的雪花披上了一层厚厚的白衣，使本来就很渺小的小山村顿时变得广阔起来，放眼望去，白茫茫一片。冬日的暖阳总是人们最渴望的，一大帮小孩跑到田野间尽情玩耍，堆雪人，打雪仗，全然没有了课本上寒号鸟的低吟。在田野的水沟里，打上一块冰，用稻草茎对着冰的一角使劲吹出一个小洞，然后用晒干的稻草穿过冰洞开始追跑，有时也会顶着肆虐的寒风跑到山上，追寻敲打挂在树上和石壁上的条条晶莹剔透的冰柱，欢笑声在山里久久的回荡着，让人留连忘返。
美好时光总是太短暂，逝去的光阴只能变成脑海里曾经的回忆。如今的小山村，那一片广阔的田野早被一幢幢整齐的砖瓦房所代替，田野间不平整的石块小道也翻身变成了宽大的水泥路，而唯一不变的是，存在心里的那段记忆中的童年乡村田野的美丽画面。

⑵ 黄佩华的作品目录

花好月圆/短篇小说/右江文艺/1982春季号[处女作]
陶大爹醉酒/短篇小说/右江文艺/1982秋季号
小院的欢声/短篇小说/右江文艺/1983年秋季号
绿色的季节/短篇小说/三月三/1984年第2期
山边野棚/中篇小说/三月三/1986年7月号
婚变/中篇小说/三月三/1987年3月号
小镇魔王/中篇小说/百草园/1988年第2期
红河湾上的孤屋/中篇小说/1988年第5期/获广西首届青年文学奖
黑衣美男/中篇小说/广西文学/1988年10期
梦境/短篇小说/民族文学/1988年11期
糖国梦/报告文学/广西文学/1988年第12期
广西文坛三思录/文论/广西文学/1989年第1期
面对世纪末的弧光/文论/三月三/1989年第4期
圣袍下的罪恶/中篇历史小说/桂海春秋1989年第5期
新丐/短篇小说/党纪/1989年第10期
狗养/短篇小说/三月三/1990年第3期
拐角/短篇小说/广西文学/1990年6月号
瘦马/中篇小说/漓江/1990年春夏合刊
倾斜的吊脚楼/中篇小说/红豆/1990年第6期
小城公务/短篇小说/上海文学/1990年第12期
流浪归来/中篇小说/三月三/1991年第6期
习俗/短篇小说/广西文学/1991年第6期
远地混沌/中篇小说/广西文学/1992年第10期
回家过年/中篇小说/清明/1992年第3期
古朴/短篇小说/青年文学/1992年第4期
远风俗/中篇小说/漓江/1992年冬季号
酒浴/短篇小说/小说家/1993年第2期
注目东兴/散文/监察之声/1993年1期
涉过红水/中篇小说/当代/1993年第3期
计划生育三题/短篇小说/南方文学/1993年4期
有人call你/短篇小说/党纪/1995年8期
4月13日/短篇小说/春风/1995年第18期
达镇警事/短篇小说/广西文学/1996年1期
漂流驮娘河/散文/党纪/1997年2期
关于自信、激情和交流/文论/南方文坛/1997年3期
满脸是痘/短篇小说/青年文学/1998年2期
劳动青年/中篇小说/新生界/1998年3、4合刊
百年老人/中篇小说/民族文学/1998年4期
俘虏故事/中篇小说/民族文学/1998年12期
省尾/中篇小说/上海文学/1998年12期
你看人家/短篇小说/花城/1999年1期
我们住在高高的山岗上/短篇小说/作家/1999年2期
少年目光/散文/广西文学/1999年7期/散文选刊/1999年11期
把脚举过头顶/短篇小说/作品/1999年10期
达镇六篇/短篇小说/广西文学/2000年2期
电影的影子/散文/南方周末/2002.8.22
好好玩玩/短篇小说/广西文学/2000年8期
天才少年与马骨胡/中篇小说/红豆/2003年3期
我的桂西北/散文/广西工作/2003年15期
弃族/短篇小说/广西文学/90年代
漂向大河/短篇小说/广西文学/80年代
冤家/短篇小说/民族文学/90年代
算毬/短篇小说/南方文学/90年代
明眼人/短篇小说/南方文学/90年代
异味/短篇小说/青年文学/90年代
乡间情绪/短篇小说/民族文学/90年代
酒足饭饱/短篇小说/福建文学/2000年代
生在平用/散文一组/广西文学/2010年
满脸是痘/中泰当代文学作品选/广西师大出版社/2010年
驮娘江畔的壮寨生活/地理散文/中国国家地理/2011年8月 南方女族/中短篇小说集/广西民族出版社/1991年12月
瓦氏夫人/长篇传记/接力出版社/1994年3月
远风俗/中短篇小说集/广西民族出版社/2000年9月
广西当代作家丛书：黄佩华/文集/漓江出版社/2002年10月
生生长流/长篇小说/长江文艺出版社/2002年11月
公务员/长篇小说/中国青年出版社/2007年1月
彝风异俗/长篇民族文化散文/广西民族出版社/2008年12月
话说壮族/长篇民族文化散文/三月三、南方国土资源[连载]/2008年
杀牛坪/长篇小说/作家/2010年9月
杀牛坪/长篇小说/作家出版社/2012年7月

⑶ 泰戈尔退居乡间后发表了哪些作品并取得了什么成就

1905年后，印度掀起轰轰烈烈的民族解放的高潮。这时，泰戈尔来到加尔各答，积极投身于反英斗争，并写了许多激发人民爱国热情的歌曲。但不久他与运动的领袖们产生分歧，便退居乡间，过着脱离现实斗争的退隐式生活，埋头于文学创作。这一时期，他连续发表了《小沙子》（1903）、《沉船》（1906）、《戈拉》（1907～1909）、《家庭与世界》（1916）、《四个人》（1916）、《最后的诗篇》（1929）等中长篇小说，14篇短篇小说和包括《暗室之王》（1909）、《邮局》（1911）在内的十多个剧本。同时，他还把以前诗集中的诗有选择地译成英文，编写成诗集《吉檀迦利》（1912）在英国一经出版，即引起轰动。于1913年，获诺贝尔文学奖。也成为东方第一个诺贝尔文学奖的获得者。《新月集》（1913）、《园丁集》（1913）和《飞鸟集》（1916）也陆续在英国出版。这些带有浓厚哲学色彩的优美的诗篇，反映了泰戈尔在艺术上的独创性和高度成熟。

⑷ 莫泊桑短篇小说精选简介

哈哈
地球人都推荐《羊脂球》
教材选文《我的叔叔于勒》讽刺的
《勋章到手了》也是讽刺
总之我个人认为读起来有趣又有讽刺意味与教育意义的有：
《两个朋友》《黛丽叶春楼》《小狗皮埃罗》《瓦尔特。施那夫斯奇遇记》《莫兰这头公猪》
著名的有：《项链》（和《我的叔叔于勒》一样著名）《一家子》《月光》《幸福》《骑马》《在一个春天的夜晚》《绳子》《小酒桶》《烧伞记》《一个儿子》《一个农庄女工的故事》《遗产》《散步》等
令我感动于费解的《在旅途上》
＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃以上全凭我个人经验与一本他的小说集，如果你自己读可以参考
下面是可以用在文章里的，正式的

莫泊桑讲述故事中的主人公，大多是小人物，有诺曼底狡猾的农民、慷慨的工匠、受欺凌的女佣、小职员、小店主、小市民，也有比市民还世俗的破落贵绅、富商、工厂主，以及野心勃勃的政客。例如《项链》中因爱慕虚荣而毁了一生的小市民，《羊脂球》中，有爱国骨气的妓女和软骨头的富商与乡绅，在敌人面前的不同表现，《一家子》中为争取遗产而大打出手的一家人，《两个朋友》中宁死也不肯将通行口令告诉敌人一对友人，《莫兰这只公猪》中好色而愚蠢的服装店老板……

，《瓦尔特·施那夫斯的奇遇》反映了敌军士兵为了活着宁可当俘虏的厌战情绪；《俘虏》描写的是法国妇女机智擒敌的故事。其中内容最丰富、意义最深刻的作品，则是莫泊桑的成名作《羊脂球》。小说的内容是一个妓女和一些有产者同乘一辆马车离开德军占领区，大家对这个绰号羊脂球的妓女侧目而视，但是在由于沿途耽搁而饿得发昏的时候，却又厚着脸皮吃光了她的一大篮美味食品。马车在路过一个小镇时被拦住了，占据该镇的普鲁士军官要求羊脂球陪他过夜，否则不予放行。车上的工业家、伯爵和商人等为了不影响自己的生意，千方百计地劝说羊脂球为他们作出牺牲，但事后又鄙视她，任凭她陷于孤独和挨饿的境地。
小说里没有硝烟弥漫的战场，也没有刀光剑影的搏斗，然而它通过妓女羊脂球被迫向敌人献身的遭遇，刻画了各具特色的人物，特别是勾勒了有产者们为了私利而不顾民族尊严的丑恶嘴脸。羊脂球自尊自强、不甘屈服，表现了爱国主义的凛然正气，结果却被那些伪善的同胞推人火坑。他们为了迫使羊脂球就范，个个巧舌如簧、软硬兼施，就连道貌岸然的修女也沆瀣一气。莫泊桑以真实的细节、精练的语言和炉火纯青的技巧，使这篇小说构成了一幅战争时期法国的社会图景。作品中的善与恶时时形成不露痕迹的对照，使读者自然而然地产生对战争的憎恨、对人民的同情和对所谓上等人的蔑视，因而不愧为在思想性和艺术性两方面都堪称楷模的名篇。
莫泊桑描写小职员生活的短篇小说很多，例如《骑马》和《项链》写他们为了出风头而弄巧成拙、自食其果，表现了他们可怜兮兮的虚荣心；《我的叔叔于勒》和《伞》讽刺了这类家庭的寒酸相和势利眼；《散步》中的小职员数十年如一日地过着单调乏味的生活，最后意识到这一点时不禁悲愤地上吊自尽。这些作品揭露了世态炎凉的社会现实和官僚机构里腐败昏聩的作风，讽刺了小职员的自私虚荣和尔虞我诈，同时又对他们的刻板生涯寄予了人道主义的同情。
莫泊桑有大量的短篇小说描绘诺曼底农村的生活，它们从各个方面反映了贫苦农民的悲惨遭遇，例如《瞎子》、《绳子》、《穷鬼》等等，其中的主人公都因备受欺凌而死去。《皮埃罗》讽刺了地主婆的吝啬，《流浪汉》谴责了把好人逼成盗贼的社会风气。《真实的故事》中的地主玩弄女佣，造成了女主人公绝望地死去的悲剧。也有一些作品表现了农民的狭隘，例如《老人》中的夫妇为了不耽误农活而希望垂危的老人快点去世，《图瓦》中的女主人公竟让因肥胖而中风的丈夫孵鸡蛋等等。
除了以上三种主要的题材之外，莫泊桑还从爱情和情欲的角度，描绘了人们多姿多彩的感情生活。其中《月光》是反对禁欲主义的名篇，写一个神父在皎洁月光下理解了爱情；《橄榄园》谴责了不负责任的放荡行为，《巴蒂斯特太太》则批判了歧视受辱女子的不良风俗。值得指出的是，妓女的题材在莫泊桑的中短篇小说里占有很大的比重。例如《衣橱》等都反映了妓女的悲惨生活。
####################################################################如果想要更多的可以去这里看看：http://auction1.paipai.com/search/23501-23520-23523/-71BE.html?ADTAG=501.1.3
#####################################################################我写了这么多，没功劳也有苦劳吧，最少也要是最佳答案吧
唉，一点儿悬赏分都没有～～～

⑸ 求短篇小说介绍啊

（1）《安娜•卡列尼娜》
“幸福的家庭都相似，不幸的家庭各有各的不幸。”——《安娜•卡列尼娜》
作品赏析：《安娜•卡列尼娜》是俄国著名作家托尔斯泰最主要的代表作之一。这部作品刚刚问世，就引起了人们的广泛注意。与他同时代的俄罗斯作家陀思妥耶夫斯基甚至认为，这“是一部尽善尽美的艺术作品”，现代欧洲文学中简直“没有一个同类的东西可以和它相比”。安娜•卡列尼娜》确实是一部伟大的作品，作为一个现实主义作家，托尔斯泰在这部小说中创作了一幅无与伦比的19世纪70年代俄国社会生活的画卷。俄国诗人费特说，作者简直好像把整个时代都装进了这部小说。
反映时代：《安娜•卡列尼娜》创作于19世纪70年代(1873-1877)，当时俄国正处于历史大变动时期，俄国古老的封建地主受到西欧资本主义浪潮的猛烈冲击。“一切都颠倒了过来，一切都刚刚开始建立。”指的就是封建贵族的旧秩序被颠倒了过来，资本主义制度刚刚开始建立。在这新旧交替的历史时期，最吸引托尔斯泰注意的是家庭的变化和妇女的命运。家庭悲剧层出不穷，一幕幕展现在他的眼前，而一个妇女因爱情问题而卧轨自杀的消息，特别使他感到震惊和难过。这也许就是他创作《安娜•卡列尼娜》的直接原因。
（2）《飘》
作品赏析：《飘》是美国著名女作家玛格丽特•米歇尔创作的一部具有浪漫主义色彩、反映南北战争题材的小说。主人公斯佳丽身上表现出来的叛逆精神和艰苦创业、自强不息的精神，一直令读者为之倾心。美国南北战争前夕，佐治亚州塔拉庄园16岁的斯佳丽小姐疯狂地爱着邻居阿希礼•韦尔克斯。战争爆发后，阿希礼与他的表妹玫兰妮•汉密顿结了婚，斯佳丽一怒之下，嫁给了自己并不爱的查尔斯。不久，查尔斯在战争中病死，斯佳丽成了寡妇。在一次募捐舞会上，她与瑞特•巴特勒船长相识。战火逼近亚特兰大，斯佳丽在瑞特船长的帮助下逃离亚特兰大，回到塔拉庄园。看到昔日庄园已变成废墟，斯佳丽决心重振家园，为此不惜一切代价。不久，斯佳丽的第二任丈夫弗兰克在决斗中身亡，她再度守寡。瑞特真诚而热烈地爱着斯佳丽，不久斯佳丽嫁给了瑞特。虽然瑞特身上有同她类似的气质特征吸引着她，但同时她仍迷恋着曾爱过的阿希礼。瑞特带着伤心离开了斯佳丽，而斯佳丽此时却意识到瑞特才是惟一能和她真正相爱的人。
（3）《简•爱》
作品赏析：1847年，《简•爱》出版后，伦敦一片轰动，与作者夏洛蒂•勃朗特同时代的著名作家萨克雷称赞它是“一位伟大天才的杰作”。《简• 爱》描写了女主人公痛苦、磨难、反抗与追求的心灵历程。简•爱身材矮小，其貌不扬，但她却有着丰富的感情世界。她始终不卑不亢，维护着自己的人格尊严，赢得罗切斯特的尊敬与爱慕，虽历尽苦难，简•爱最终听从了心灵的呼唤，重新回到了在一场大火中失去了一切、双目失明的罗切斯特身边。两颗真诚相爱的心灵幸福地结合了。《简•爱》的成功，在于作品塑造了女主人公简•爱这个艺术形象。夏洛蒂曾对两个妹妹艾米莉•勃朗特和安妮•勃朗特说：“我要写一个女主角给你们看，她和我一样，貌不惊人，身材矮小，然而她却要和你们所写的任何一个女主角同样能引起读者的兴趣。”作者一反“郎才女貌”的传统写法，成功地塑造了一个貌不出众，矢志追求平等独立人格的新型妇女形象。
（4）《茶花女》
作品赏析：这是法国著名作家小仲马笔下的一个浪漫的爱情悲剧。玛格丽特是巴黎上流社会中的社交明星。她那非凡的美貌和超群的聪慧，使她成为富贵子弟的追逐对象。自从与阿尔芒结识后，阿尔芒的真挚与专一令玛格丽特深深感动，两个人倾心相爱。他们远离繁华闹市，在巴黎郊区过起了朴素无华的生活。这时，阿尔芒的父亲为了家庭的声誉恳请玛格丽特离开阿尔芒。为成全阿尔芒家庭的幸福，玛格丽特离开了阿尔芒。不知内情的阿尔芒，一再给玛格丽特种种侮辱、难堪。面对生活的沉重打击，她对人生更加心灰意冷。当阿尔芒得知真情赶到玛格丽特身边时，她因贫病交加、身心交瘁，孤苦伶仃地死在自己的寓所里。
（5）《钢铁是怎样炼成的》
作品赏析：《钢铁是怎样炼成的》是苏联著名作家奥斯特洛夫斯基的代表作，是苏联文学中最具代表性的名著之一，也是世界文学中最激动人心的作品之一。小说叙述了主人公保尔•柯察金的一生，为我们塑造了一个生命不息、奋斗不止的优秀布尔什维克形象。小说发表后，引起巨大反响，主人公保尔也成为苏联及我国青年学习的榜样，激励人们奋勇向前。
（6）《战争与和平》
作品赏析：托尔斯泰的代表作《战争与和平》是俄国文学史上第一部卷帙浩繁、长达130万字的史诗般长篇巨著。小说取材于1812年俄法战争时期，以1812年俄国卫国战争为中心，反映了从1805年至1820年的重大历史事件。小说从1805年彼得堡贵族谈论拿破仑在欧洲的征战写起，中经俄奥联军同拿破仑全线溃退，最后写到1825年十二月党人运动前夕。作品着重写了保尔康斯基、别祖霍夫、罗斯托夫、库拉金四十家族在战争与和平环境中的思想和行动，以四个家庭的主要成员安德烈、皮埃尔、娜塔莎的命运为贯穿始终的情节线索，描绘了俄国的社会风尚，展示了广阔的生活画卷。它是一部现实主义的、英雄史诗般的长篇小说。小说的出现，正值俄国批判现实主义文学空前繁荣时期，它像一颗璀璨的明星为俄国的文学增添了光彩，也为托尔斯泰赢得了世界文豪的声誉。
（7）《复活》
《复活》是俄国批判现实主义作家托尔斯泰的杰作，是世界文学的不朽名著之一。小说主人公卡秋莎•玛丝洛娃本是一个贵族地主家的养女，她被主人的侄子、贵族青年聂赫留朵夫公爵诱奸后遭到遗弃。由此她陷入了苦难的生活，她怀着身孕被主人赶走，四处漂泊，沦为妓女达八年之久。后来她被人诬陷谋财害命而被捕入狱。十年后，聂赫留朵夫以陪审员的身份出庭审理玛丝洛娃的案件。他认出了被告就是十年前被他遗弃的玛丝洛娃，他受到了良心的谴责。为了给自己的灵魂赎罪，他四处奔走为她减刑。当所有的努力都无效时，玛丝洛娃被押送去西伯利亚，聂赫留朵夫与她同行。途中，传来了皇帝恩准玛丝洛娃减刑的通知，苦役改为流放。这时的玛丝洛娃尽管还爱着聂赫留朵夫，但为了他的前途，拒绝了他的求婚，与政治犯西蒙松结合。这两个主人公的经历，表现了他们在精神上和道德上的复活。小说揭露了那些贪赃枉法的官吏，触及了旧法律的本质。
（8）《巴黎圣母院》
作品赏析：《巴黎圣母院》发表于1831年，是法国浪漫主义文学奠基者——雨果的第一部具有重大思想意义和艺术价值的长篇小说，被誉为浪漫主义的代表作。
小说通过吉普赛女郎爱斯美拉达，被巴黎圣母院副主教孚罗洛诬陷迫害致死的悲惨故事，深刻地揭露了教会的黑暗、僧侣的虚伪和封建贵族的残忍。小说描写的是15世纪的巴黎社会，贬斥的却是作者所处时代的社会现实，通篇充满了反封建、反教权和反社会黑暗的浪漫主义战斗精神。
（9）《高老头》
钱可以买到一切，买到女儿。—《高老头》
作品赏析：《高老头》是巴尔扎克的代表作之一，在《人间喜剧》中占有重要的地位。它是《人间喜剧》庞大结构中的一个枢纽站，被称为《人间喜剧》的 “序幕”。小说“撕下罩在家庭关系上的温情脉脉的面纱”，以极大的艺术力量批判了资本主义社会中人与人之间赤裸裸的金钱关系。小说的环境详细逼真，细节描写细腻生动，塑造典型人物性格突出，使作品具有极高的艺术魅力，至今仍吸引着全世界的读者。
（10）《老人与海》
《老人与海》是中篇小说。海明威著。发表于1952年。这是他20年代以来描写的“硬汉性格”的继续和发展。小说主要写一个饱经风霜的古巴老渔夫连续84天在海上打鱼而一无收获，第85天仍然继续去捕鱼，终于捕到了一条大马林鱼，但在返航的途中，又遇到了大群鲨鱼的围攻，老人桑提亚哥奋不顾身，与鲨鱼进行了三天的搏斗，结果当老人返回岸上时只剩下一副巨大的鱼骨架子了。小说通过人与自然的斗争，表达了人要勇敢地面对失败的主题。桑提亚哥在同象征厄运的鲨鱼的斗争中虽然失败了，但他并没有在厄运面前屈服，认为人虽可以暂时战败，但人的精神和意志是永远也打不垮的。“一个人并不是生来要给打败的，你尽可以把他消灭掉，可就是打不败他”。小说在艺术上具有很高的概括性、寓言性和象征性。运用反衬法、内心独白来刻画人物性格，语言清澈流畅、朴素无华。 作品赏析：《十日谈》是一部短篇小说集，它是意大利文艺复兴时期最早的代表作家卜伽丘对后世影响最大的作品，是欧洲近代文学史上第一部现实主义作品。写于1384年，成书于1353年。小说文笔精练，语言生动。作品开端叙述10个男女青年为躲避黑死病，住在佛罗伦萨乡间的一个别墅里，每天每人讲一个故事，在10天中轮流讲了100个故事，故名《十日谈》。它反映了当时意大利的广阔现实社会，反对禁欲主义，歌颂男女爱情，反对等级特权，宣扬人类平等，揭露贵族的腐朽和愚昧，抨击僧侣的虚伪和荒谬。故事大都取材于历史事件、中世纪的民间传说和东方民间故事。在形式上突破了中世纪小说单纯讲故事的方式，企图在描写自然风貌、勾勒人物特征、刻画人物心理和雕塑形象方面探索新的途径，对后来欧洲小说的发展有重大影响。

⑹ 短篇经典恐怖故事小说

恐怖故事现在基本都是很多人最喜欢的读物了，特别是那些经典的短篇恐怖故事小说，下面是我为大家准备的短篇经典恐怖故事小说，希望大家喜欢!

短篇经典恐怖故事小说篇一

乡下到处都是坟地，野鬼特别多，常言道，一人夜行，百鬼后跟。夜里走在乡间，常常听到后面有沙沙声，不用怀疑，后面确实有鬼跟随，这个时候，千万莫回头，你的肩上有两盏明灯，人看不见鬼能看见，不回头，两盏明灯一直亮着鬼不敢上你的身，一回头，你自己就会把灯吹灭，鬼就会立即扑上来

农历的三月初三，晚上细雨蒙蒙的时候千万别出门。这个时候，正是万鬼出行的时候，出门就能碰到野鬼。不过，只要你胆够大，找个舍地坟，那里就全是野鬼，站在百步以外就能看见鬼火一个挨一个，有的鬼火并在一起打架，千万别再走近了，再近几步，就会有大批野鬼向你扑来，不是闹着玩的。

乡下房子不像城里这么密集，每户之间都有一定的空隙。白天还好，尤其是炎热的夏天，人们往往就在这些空隙间乘凉聊天。到了晚上，切记，不要在这些地方长时间停留，尤其不要独自一人长时间呆在那里，因为乡下没有城里那么多的灯光，这些地方往往没有灯光，甚至连星月都照不到，正是野鬼们的乐园，我想你也不一定有胆量跟他们打成一片，还是离远点好。

小孩子们喜欢玩躲猫猫，尤其是在晴朗的夜晚，注意了，这个游戏不仅仅是小孩子们爱玩，鬼们也很喜欢玩躲猫猫。孩子们玩躲猫猫千万远离孤魂野鬼极多的舍地坟，那里有大量的早夭者，他们长期得不到超生，又长期受那些老野鬼的欺负，若被其发现孩子们热闹的游戏，说不定就会加入进来。

乡下池塘多水多，水里不仅仅养着鱼虾，还活跃着水鬼，他们就是那些不小心被淹死在池塘里的人们的鬼魂，他们往往都急着离开水里，但前提是他必须捉到另一个替死鬼。

我们村子门口有个大池塘，一般村子也都如此，池塘里的水平时人们用来洗洗涮涮，洗菜淘米，很方便也很干净。到了夏天，更是孩子们的最爱，放了假，很多孩子在池塘里游泳嬉戏。

这一天，吃过晚饭，男人们像往常一样来到池塘，乘着夜色，一个个赤条条跳到水里，好不痛快。这个时候女人们不会到池塘边，孩子们也不许下到池塘里。一个十一岁的小男孩，乘大人们不注意也赤条条跳到了水里。到了水里就直往水下钻，有人发现了立即伸手去拉小男孩，硬是拉不动，又上来几个人手牵手拉还是没能拉住脱了手。于是，惊动了水里所有的男人，几十人潜水急摸，摸了很久才在池塘的另一边的泥巴里将其摸出来。由于时间太长，终于没能救活。

有一种网叫搭网，网的外形是一个小半圆，网口下侧有铅坠，网的两端连着两根长长的竹竿。使这种网的人常常在清晨和傍晚去池塘里搭些小鱼小虾。但要记住，这种网必须用猪血浸泡三次以上才能使用，目的有二，一是使网耐用入水快，更重要的是血过的网避邪，避水鬼。使用这种网还有一个很重要的规矩，第一网决不能在池塘的最小角处洒下，水鬼一般就躲在池塘的最小角处。在最小角处撒第一网，水鬼来不及逃走，很是危险。

走在不知名的野塘边，水面常常会有吸引人的物件出现，如一块花手绢，一把花伞，一块花布，一顶帽子等等可爱的小东西。这些东西常常就在你伸手可及的地方，好像你一伸手就能拿起，实则万万不可去拿。

水面漂着一块花手绢

池塘周围长满柳树，树根毛茸茸的伸到水里，像一团团毛发。小鱼小虾在这一团团毛发里穿出穿进，悠闲自在。池水不太深，清可见底，加之有柳荫，人们常在池塘边柳荫下乘凉玩耍，观看水里游动的鱼虾。

苗苗是一位15岁的小姑娘，星期天，不用去上学，来到池塘边洗衣服。一到池塘边，看见水里漂着一块非常漂亮的小手绢。苗苗看到非常喜欢。水又不深，于是下水去捞手绢。伸手去捞，离手绢差了几厘米，苗苗又往前靠近些，可总是差几厘米，一直往前，不久水过了苗苗头顶，手绢还是漂在水面上。等到远处发现的人们跑来救援，清清的池水，依然清可见底，哪里有苗苗的踪影。。。。。。。

⑺ 农村超吓人鬼故事短篇

民间是流传鬼 故事 最多的地方，在农村真的是有超多的吓人短篇 鬼故事 ！下面是我为大家准备的农村超吓人鬼故事短篇，希望大家喜欢!
农村超吓人鬼故事短篇一
我六岁了，第一次发现院子里大我月份的萍姐最漂亮也最干净，于是，我便非常喜欢和她一起玩了，躲猫猫，跳屋子…

那是在初冬，阴天便很冷了，在外玩一会儿后，她便带我进她家烤火，一连数日，我俩玩得兴致勃勃不亦乐乎。

一个中午，我吃饭后又去找她玩儿，玩了一会儿，她说她还没吃饭呢，吃饭了我们再玩，叫我进屋烤火，等她。我去了，坐在她家火炉旁。突然，我发现角落里一个幽灵在孺动，吓得正要张口惊呼;定睛一看，才发现是位老人。我暗道：“我天天在这烤火，怎么从来没发现角落躺着一位老人?他是谁呢?”她家是老木屋，光线很暗，于是我悄悄细致打量那老人，这一打量，我心头立刻咯噔一下，背后凉嗖嗖的，发麻，仿佛见鬼般令我恐怖。我立刻走了出来。

出来后，我一个人孤独的坐在石头上，心想：“那老头是谁?看样子两三天就要死了。”想到死人的恐怖模样，我便越想越害怕。这时，我听见萍姐的父亲问：“他怎么出去了?”

萍姐：“可能见我家在吃饭吧?”

她父亲：“他吃了没?”

萍姐：“吃了。”

她父亲：“他饭也吃过了呀，还不好意思?叫他进来烤火吧，这么冷的天，他家大人都不在。”

听见萍姐往外走，我暗想：“自己进去又怕那老人，不进去怎么拒绝?还是先回家去吧。”于是立即往家飞奔，萍姐出来时只看见我渐渐远离的背影。

我一直不知道那老人是谁，长这么大，自己还是第一次见到他，而且怀疑他两三天就要死了，心中狐疑。晚上，妈妈回来了，我便问：“萍姐家来了个老人，是谁啊?”

妈妈：“她有个爷爷呀，九十六了，你还不知道?”

我：“我今天才第一次发现。”

妈妈：“他那么大年纪了，可能不久人世。”

我：“我猜他两三天就不行了。”

妈妈：“他病了?”

我：“没有，他还在吃饭呢。”

妈妈：“那你说他两三天就要死了?”

我：“我猜他真不行了。”

妈妈：“不准你当作外人说这样的傻话。”

我：“我没敢对别人说。”

妈妈：“一个人好好的，不可能马上就要死了，你小，不懂。”

我：“可是我看到他就觉得自己是看到了鬼。”

妈妈：“你害怕?”

我：“是啊。”

妈妈：“那你别去他家玩了。你自从生下来，看见老人，你哭的话，那老人很快就死了，你就会大病一场。”

第二天，我没再去找萍姐。

第三天，听说老人病了，招回了他所有嫁出的女儿。第四天黎明，老人逝去。

封棺的时候是深夜，我正睡得香，妈妈特跑回来叫醒我，妈妈说死人封棺时若不叫醒我，我就会生病…
农村超吓人鬼故事短篇二
1939年秋天，第二次国共合作时期，国民党某部队行军路过我的老家，在那里进行了短暂的休整，官兵们分散到老乡家里住宿。村里有个叫杨 立秋 的富裕户，家里住进了一湖南老兵。

这杨立秋家的房子分前后院，后院和前院连在一起，同走一个大门口。杨立秋和老伴住前院，儿子杨金友单身未婚独住后院，到后院去须从前院房子穿堂而过。

湖南兵被安排在后院与杨立秋的儿子杨金友住在一起。湖南兵住下后，好像对杨立秋家的房子很感兴趣，一有空就屋里屋外看个不停，有时跑到院子外边围着房子转悠。晚上，夜深人静的时候，趁杨金友睡着了，他顺着梯子爬到房顶上，一趴就是大半夜。有好几次见到杨立秋他都是欲言又止的样子，表情很是怪异。问他，他又支支吾吾地说没有什么事。直到部队临走的前夜，湖南兵才郑重其事地对杨立秋说，“大爷，你们这房子出过什么事没有?”

杨立秋联想起几天来湖南兵的种种神秘行为，心里不禁“咯噔”一下，反问道：“怎么?莫非你看到了什么不成?”

湖南兵吞吞吐吐地说：“没……什么，既然没发生过什么就算了。”

杨立秋说：“老总，如果你看到了什么，请千万告诉我一声，我们一家人忘不了您!”

湖南兵这才说道：“不瞒大爷您说，我那天一进你家门就感到阴气很重，晚上在房顶上我看到房子后面的石碾上有个东西，有时就跳进你家后院里。根据我的 经验 ，我敢断定你家三年内将会出现癫汉(癫魔病人)，而且专门癫刚进门的新媳妇。”

杨立秋一听，不禁大惊失色，一下瘫坐在地上。原来一年前的一个晚上，村里有个姑娘私自与邻村青年幽会，怕被夜归的杨立秋撞见。多事的杨立秋把此事告诉了姑娘的父母，结果姑娘遭到了父母的暴打严责。姑娘是个烈性女子，一时想不开，便来到杨金友房后的石碾上上吊自尽了。此后，村里再也没有人用过这个碾。杨立秋觉得姑娘的死与自己有些干系，因此心里总是郁闷不安，想不到早晚还是要出事，这可如何是好?他急忙问道：“请问老总有没有破解的 方法 ?”

湖南兵道：“有是有，只是我们部队有纪律，我不敢帮你破解，只能告诉你这些了。”

第二天，湖南兵就离开杨家随部队出发了。

自此之后，杨立秋整日忧心忡忡，先后请过几个巫师和阴阳先生。但看过之后都说没有什么大事，是湖南兵故意编出来吓唬他的，只要逢年过节到碾上多烧点纸钱就可平安无事。杨立秋听了之后略感欣慰，随着时间的推移，渐渐地就把这件事忘了。

一年之后，杨金友年满二十，经人介绍，与邻村一姓陈的女子喜结良缘，新房就安排在杨金友住的后院房里。新娘子进门后，孝敬公婆，体贴丈夫，一家人和和睦睦，全村人没有不夸的。

新婚蜜月刚过，这天晚上，杨金友到朋友家喝酒，酒后几个年轻人又玩了一会儿牌，不觉已是深夜。因时间太晚，杨金友怕从前门回家影响父母休息，又怕父母责骂，就想从房后让妻子打开后窗跳进新房。这样想着，就抄另一条路向房后走去。

这时已是深夜，村子里一片寂静，只有自己的脚步声和偶尔传来一二声狗叫，杨金友快步走着，不一会儿就看到自家的房子了。

新房后面是一条死胡同，石碾就在死胡同里，离后窗只有几步远。自湖南兵走了之后，杨金友就对房后的石碾产生了一种恐惧感，此时夜深人静，更增加了恐怖气氛。离家越近，杨金友越感到紧张，心怦怦直跳，呼吸也越来越急促。

近了，离新房越来越近了。透过后窗缝已依稀看到新房里的灯光了。杨金友知道妻子还没有睡，还在灯下等他，心里禁不住涌上一丝温暖，恐惧感也随之消失了。

拐过前边那堵矮墙，就到新房后窗了，杨金友心里一阵轻松，快步走向后窗，举起右手正要敲窗，同时，下意识地扭过头来向石碾上扫了一眼……

蓦地，像电影中的定格镜头一样，杨金友举在半空的手停住了，身体僵立在那里，一动也不动——

因为他清晰地看到，在朦胧的月光下，一个衣着鲜艳的年轻女子正坐在碾台上冲他微笑……

月光很亮，杨金友甚至能看清她那张像抹着白粉一样惨白的脸和微笑时露出的雪白的牙齿。

一股冰凉的寒意从头顶迅速传到脚底，杨金友只感到头皮发紧，头发“嘎吧嘎吧”地竖了起来，脸上的冷汗不知不觉流了下来，狂跳的心脏仿佛一张嘴就能跳出来一样，周身的血液都凝固了，浑身绷紧得像石头一样。

来不及多想，杨金友一边失声叫着妻子的名字，高喊“快开门!”，一边握紧拳头，用尽平生的力气奋力向后窗砸去……

“哗啦啦!”随着一声巨响，后窗上手腕粗的窗框一下断为两截，窗门大开。

随后，杨金友像疯了似的一头钻了进来。

屋里，新娘子正坐在炕沿上做针线活。突如其来的响声吓得她魂飞魄散，抬头见丈夫头发直竖，脸色惨白，三分像人七分像鬼。新娘子更加恐惧，竟一下仰倒在炕上，口吐白沫，不省人事。

惊魂未定的杨金友眼见妻子昏倒在炕上，赶忙扑上前去摇着妻子哭喊着“娘子，你快醒醒!”

片刻，新娘子悠悠醒来，睁开眼看看杨金友，再看看周围的一切，突然惊恐地喊道：“你是谁，我怎么会在这里?”说罢，坐起来又哭又笑、又喊又叫。

新娘子疯了!

此后，虽经多方求仙拜佛、寻医问药，新娘子的疯癫症却一直未见好转。杨金友经此惊吓和打击，也变得忧郁寡欢，不思进取。面对这一切，杨立秋经常唉声叹气，间或狠擂自己的头。杨家从此一蹶不振，家境日渐衰落。

2001年 春节 我回老家过年，亲朋好友聚集一堂，喝酒聊天。二大伯讲此故事，吾记之。
农村超吓人鬼故事短篇三
我相信鬼!从来都是，我相信这个世界上有着一个人类无法触及的地点，哪里可能存在着亡灵或者别的什么。小时候住在乡下，一直被迷信影响着，听着村里的一些异事，从来没有想过有一天会被自己碰到。

乡下有一棵树，现在已经被围起来了，树顶被削去，只有光秃秃的树干，也不怎么长叶子。我小时候一直以为那是棵死去的树，后来许多年了它一直如此，不曾枯萎腐坏，在大风天依然挺立。

后来我问母亲，这棵树到底是死是活。母亲告诉了我一个年代久远的故事。

外祖母小的时候那棵树还和所有的古木一样参天茂密，经常有人在下面乘凉。这棵树的年龄一直是个秘密，当年外祖母一家安居于此的时候，它就已经这么高这么大了。有位世代生活于此的老人说，从唐代开始，这棵树就一直在这里了。新中国成立后，村里决定要砍掉这棵树来拓路建房，动工那天就发生了一件令所有人毕生难忘的事情。

村民们刚把这棵巨木的上端砍掉，谁知从树干里竟然冒出了一条怪蛇，有碗口粗细，蛇头很尖，有成人的半截手臂那么长，眼睛通红，眼角还有类似血泪一样的液体，鳞片是很浅很浅的黄色，鼻孔两端挂着两条胡须。它哧溜一下从树上窜下，村民们纷纷吓得让开了道，眼睁睁看着这条怪蛇潜入水里。此次，再也没有人敢动这棵树了。

不久，村里来了许多陌生人，他们在村里捣鼓了几天才离开，据说一个人借走了外祖母家的渔网。后来一家小报社也来采访过，发表了一小段东西，我还看过那张古老的报纸。

有一天，我很好奇地走到树边，细细观察，惊讶地发现，这棵一直活着的古木中间有一大部分都是空心的，树里面很潮湿，黏黏的。

大概是我十一二岁的时候，夏天的一个暴雨夜，爷爷在朋友家作客，我和哥哥在房间里看电视。看了一会儿，听见隔壁有人说话的声音。

哥哥胆子大，悄悄地溜过去，发现隔壁的电视竟然开了!

关掉隔壁的电视，哥哥回到房间。过了一会儿，隔壁的说话声再次响起!

哥哥拉着我再到隔壁，发现电视又开了，我被吓个半死，哥哥安慰我说，这是打雷引起的线路问题，没事的。我将信将疑，不过也算说服了自己。

又在自己房间里待了一会儿，我和哥哥都很紧张。这时，听见楼道里有靴子的脚步声，我和哥哥以为大人回来了，很激动，一起往下跑。可是，直到出了屋子，还是什么人也没看到。

我们两个都被吓住了，没有人敢上楼。哥哥提议去找爷爷，我点头同意。走在小路上，我回头望的时候，看见隔壁房间又闪起忽明忽暗的光来。

后来，和爷爷回来，爷爷拉开门骂我们胆小鬼。

这时，隔壁的电视机安安静静的......

这件事发生的时候我更小，大概九岁多一点。我晚上经过一个儿时的玩伴家里，听到一个老奶奶的声音，好像是叫我停下来，我以为是朋友的奶奶，于是便停下脚步。

然后那个声音叽里咕噜不停地讲话，忽高忽低，时而沉重时而癫狂。我一句也没有听清，但隐隐感到不对劲。后来，我听到了“对不起”、“老天爷”、“不甘心”之类的字眼，这才发现那个声音完全是在自言自语。我试着喊了几声，那个声音也不回答，仍然含糊不清地说着。

我当时脚有点发软，只想快点离开，无意中绊倒了一个花盆，还把刚买的绿茶给弄掉了，我也管不了那么多，拼命往家跑。

第二天很早，我来到那个朋友家门口，绿茶和花盆好像根本没有存在过似的。正好，我的朋友从楼上下来，我问他怎么不见他奶奶。他说，他奶奶早就生病住院了。我对他说，我九点钟来找你看鬼片，怎么叫你都不理我。他笑着回答，那时他早就睡着了。

事情发生后没几天，我那朋友的奶奶就过世了。

这个故事我只有一点依稀的记忆，不记得是什么时候发生的了。某天和哥哥走乡间小路回家，经过一户人家门口，我透着窗玻璃，发现那家人的灯很奇特。老式的灯都是发着橘红色的光，而且不亮，所以什么影子都特别清楚。

我发现那家人的灯好像是一个钩子上挂着个瘦长的包袱，一晃一晃的。我和哥哥还调笑这个灯，哥哥说，妈的，真像个吊死鬼。我和哥哥当时经常看鬼片，哥哥老拿鬼吓我，我当是他在乱说，便一笑了之。

后来过了很久，奶奶跟我讲村里的奇闻异事，说到以前村里有一个女的为情自杀，吊死的，地点就是我们当年所经过的那所乡间小路旁的房子。

我告诉哥哥这件事，哥哥说那是巧合，还拉着我去考证。

来到那间房子，哥哥敲门，很久都没人开。一个村里的大叔走过来，问我们这时在干什么。哥哥说他要找这户人家的主人。那位大叔一边笑一边说，这件房子很久以前就改建成了仓库，而且荒废了很久，怎么会有人住啊。

猜你喜欢：

1. 恐怖农村真实鬼故事

2. 女鬼故事短篇超吓人

3. 鬼故事短篇超吓人民间

4. 真实乡村鬼故事

5. 超恐怖真实农村鬼故事

⑻ 鲁迅写的小说，故乡（全文）

鲁迅短篇小说《故乡》原文
我冒了严寒，回到相隔二千余里，别了二十余年的故乡去。
时候既然是深冬；渐近故乡时，天气又阴晦了，冷风吹进船舱中，呜呜的响，从篷隙向外一望，苍黄的天底下，远近横着几个萧索的荒村，没有一些活气。我的心禁不住悲凉起来了。
阿！这不是我二十年来时时记得的故乡？
我所记得的故乡全不如此。我的故乡好得多了。但要我记起他的美丽，说出他的佳处来，却又没有影像，没有言辞了。仿佛也就如此。于是我自己解释说：故乡本也如此，――虽然没有进步，也未必有如我所感的悲凉，这只是我自己心情的改变罢了，因为我这次回乡，本没有什么好心绪。
我这次是专为了别他而来的。我们多年聚族而居的老屋，已经公同卖给别姓了，交屋的期限，只在本年，所以必须赶在正月初一以前，永别了熟识的老屋，而且远离了熟识的故乡，搬家到我在谋食的异地去。
第二日清早晨我到了我家的门口了。瓦楞上许多枯草的断茎当风抖着，正在说明这老屋难免易主的原因。几房的本家大约已经搬走了，所以很寂静。我到了自家的房外，我的母亲早已迎着出来了，接着便飞出了八岁的侄儿宏儿。
我的母亲很高兴，但也藏着许多凄凉的神情，教我坐下，歇息，喝茶，且不谈搬家的事。宏儿没有见过我，远远的对面站着只是看。
但我们终于谈到搬家的事。我说外间的寓所已经租定了，又买了几件家具，此外须将家里所有的木器卖去，再去增添。母亲也说好，而且行李也略已齐集，木器不便搬运的，也小半卖去了，只是收不起钱来。
“你休息一两天，去拜望亲戚本家一回，我们便可以走了。”母亲说。
“是的。”
“还有闰土，他每到我家来时，总问起你，很想见你一回面。我已经将你到家的大约日期通知他，他也许就要来了。”
这时候，我的脑里忽然闪出一幅神异的图画来：深蓝的天空中挂着一轮金黄的圆月，下面是海边的沙地，都种着一望无际的碧绿的西瓜，其间有一个十一二岁的少年，项带银圈，手捏一柄钢叉，向一匹猹 尽力的刺去，那猹却将身一扭，反从他的胯下逃走了。
这少年便是闰土。我认识他时，也不过十多岁，离现在将有三十年了；那时我的父亲还在世，家景也好，我正是一个少爷。那一年，我家是一件大祭祀的值年⑶。这祭祀，说是三十多年才能轮到一回，所以很郑重；正月里供祖像，供品很多，祭器很讲究，拜的人也很多，祭器也很要防偷去。我家只有一个忙月（我们这里给人做工的分三种：整年给一定人家做工的叫长年；按日给人做工的叫短工；自己也种地，只在过年过节以及收租时候来给一定的人家做工的称忙月），忙不过来，他便对父亲说，可以叫他的儿子闰土来管祭器的。
我的父亲允许了；我也很高兴，因为我早听到闰土这名字，而且知道他和我仿佛年纪，闰月生的，五行缺土⑷，所以他的父亲叫他闰土。他是能装弶捉小鸟雀的。
我于是日日盼望新年，新年到，闰土也就到了。好容易到了年末，有一日，母亲告诉我，闰土来了，我便飞跑的去看。他正在厨房里，紫色的圆脸，头戴一顶小毡帽，颈上套一个明晃晃的银项圈，这可见他的父亲十分爱他，怕他死去，所以在神佛面前许下愿心，用圈子将他套住了。他见人很怕羞，只是不怕我，没有旁人的时候，便和我说话，于是不到半日，我们便熟识了。
我们那时候不知道谈些什么，只记得闰土很高兴，说是上城之后，见了许多没有见过的东西。
第二日，我便要他捕鸟。他说：
“这不能。须大雪下了才好。我们沙地上，下了雪，我扫出一块空地来，用短棒支起一个大竹匾，撒下秕谷，看鸟雀来吃时，我远远地将缚在棒上的绳子只一拉，那鸟雀就罩在竹匾下了。什么都有：稻鸡，角鸡，鹁鸪，蓝背……”
我于是又很盼望下雪。
闰土又对我说：
“现在太冷，你夏天到我们这里来。我们日里到海边检贝壳去，红的绿的都有，鬼见怕也有，观音手⑸也有。晚上我和爹管西瓜去，你也去。”
“管贼么？”
“不是。走路的人口渴了摘一个瓜吃，我们这里是不算偷的。要管的是獾猪，刺猬，猹。月亮地下，你听，啦啦的响了，猹在咬瓜了。你便捏了胡叉，轻轻地走去……”
我那时并不知道这所谓猹的是怎么一件东西――便是现在也没有知道――只是无端的觉得状如小狗而很凶猛。
“他不咬人么？”
“有胡叉呢。走到了，看见猹了，你便刺。这畜生很伶俐，倒向你奔来，反从胯下窜了。他的皮毛是油一般的滑……”
我素不知道天下有这许多新鲜事：海边有如许五色的贝壳；西瓜有这样危险的经历，我先前单知道他在水果店里出卖罢了。
“我们沙地里，潮汛要来的时候，就有许多跳鱼儿只是跳，都有青蛙似的两个脚……”
阿！闰土的心里有无穷无尽的希奇的事，都是我往常的朋友所不知道的。他们不知道一些事，闰土在海边时，他们都和我一样只看见院子里高墙上的四角的天空。
可惜正月过去了，闰土须回家里去，我急得大哭，他也躲到厨房里，哭着不肯出门，但终于被他父亲带走了。他后来还托他的父亲带给我一包贝壳和几支很好看的鸟毛，我也曾送他一两次东西，但从此没有再见面。
现在我的母亲提起了他，我这儿时的记忆，忽而全都闪电似的苏生过来，似乎看到了我的美丽的故乡了。我应声说：
“这好极！他，――怎样？……”
“他？……他景况也很不如意……”母亲说着，便向房外看，“这些人又来了。说是买木器，顺手也就随便拿走的，我得去看看。”
母亲站起身，出去了。门外有几个女人的声音。我便招宏儿走近面前，和他闲话：问他可会写字，可愿意出门。
“我们坐火车去么？”
“我们坐火车去。”
“船呢？”
“先坐船，……”
“哈！这模样了！胡子这么长了！”一种尖利的怪声突然大叫起来。
我吃了一吓，赶忙抬起头，却见一个凸颧骨，薄嘴唇，五十岁上下的女人站在我面前，两手搭在髀间，没有系裙，张着两脚，正像一个画图仪器里细脚伶仃的圆规。
我愕然了。
“不认识了么？我还抱过你咧！”
我愈加愕然了。幸而我的母亲也就进来，从旁说：
“他多年出门，统忘却了。你该记得罢，”便向着我说，“这是斜对门的杨二嫂，……开豆腐店的。”
哦，我记得了。我孩子时候，在斜对门的豆腐店里确乎终日坐着一个杨二嫂，人都叫伊“豆腐西施”⑹。但是擦着白粉，颧骨没有这么高，嘴唇也没有这么薄，而且终日坐着，我也从没有见过这圆规式的姿势。那时人说：因为伊，这豆腐店的买卖非常好。但这大约因为年龄的关系，我却并未蒙着一毫感化，所以竟完全忘却了。然而圆规很不平，显出鄙夷的神色，仿佛嗤笑法国人不知道拿破仑⑺，美国人不知道华盛顿⑻似的，冷笑说：
“忘了？这真是贵人眼高……”
“那有这事……我……”我惶恐着，站起来说。
“那么，我对你说。迅哥儿，你阔了，搬动又笨重，你还要什么这些破烂木器，让我拿去罢。我们小户人家，用得着。”
“我并没有阔哩。我须卖了这些，再去……”
“阿呀呀，你放了道台⑼了，还说不阔？你现在有三房姨太太；出门便是八抬的大轿，还说不阔？吓，什么都瞒不过我。”
我知道无话可说了，便闭了口，默默的站着。
“阿呀阿呀，真是愈有钱，便愈是一毫不肯放松，愈是一毫不肯放松，便愈有钱……”圆规一面愤愤的回转身，一面絮絮的说，慢慢向外走，顺便将我母亲的一副手套塞在裤腰里，出去了。
此后又有近处的本家和亲戚来访问我。我一面应酬，偷空便收拾些行李，这样的过了三四天。
一日是天气很冷的午后，我吃过午饭，坐着喝茶，觉得外面有人进来了，便回头去看。我看时，不由的非常出惊，慌忙站起身，迎着走去。
这来的便是闰土。虽然我一见便知道是闰土，但又不是我这记忆上的闰土了。他身材增加了一倍；先前的紫色的圆脸，已经变作灰黄，而且加上了很深的皱纹；眼睛也像他父亲一样，周围都肿得通红，这我知道，在海边种地的人，终日吹着海风，大抵是这样的。他头上是一顶破毡帽，身上只一件极薄的棉衣，浑身瑟索着；手里提着一个纸包和一支长烟管，那手也不是我所记得的红活圆实的手，却又粗又笨而且开裂，像是松树皮了。
我这时很兴奋，但不知道怎么说才好，只是说：
“阿！闰土哥，――你来了？……”
我接着便有许多话，想要连珠一般涌出：角鸡，跳鱼儿，贝壳，猹，……但又总觉得被什么挡着似的，单在脑里面回旋，吐不出口外去。
他站住了，脸上现出欢喜和凄凉的神情；动着嘴唇，却没有作声。他的态度终于恭敬起来了，分明的叫道：
“老爷！……”
我似乎打了一个寒噤；我就知道，我们之间已经隔了一层可悲的厚障壁了。我也说不出话。
他回过头去说，“水生，给老爷磕头。”便拖出躲在背后的孩子来，这正是一个廿年前的闰土，只是黄瘦些，颈子上没有银圈罢了。“这是第五个孩子，没有见过世面，躲躲闪闪……”
母亲和宏儿下楼来了，他们大约也听到了声音。
“老太太。信是早收到了。我实在喜欢的了不得，知道老爷回来……”闰土说。
“阿，你怎的这样客气起来。你们先前不是哥弟称呼么？还是照旧：迅哥儿。”母亲高兴的说。
“阿呀，老太太真是……这成什么规矩。那时是孩子，不懂事……”闰土说着，又叫水生上来打拱，那孩子却害羞，紧紧的只贴在他背后。
“他就是水生？第五个？都是生人，怕生也难怪的；还是宏儿和他去走走。”母亲说。
宏儿听得这话，便来招水生，水生却松松爽爽同他一路出去了。母亲叫闰土坐，他迟疑了一回，终于就了坐，将长烟管靠在桌旁，递过纸包来，说：
“冬天没有什么东西了。这一点干青豆倒是自家晒在那里的，请老爷……”
我问问他的景况。他只是摇头。
“非常难。第六个孩子也会帮忙了，却总是吃不够……又不太平……什么地方都要钱，没有规定……收成又坏。种出东西来，挑去卖，总要捐几回钱，折了本；不去卖，又只能烂掉……”
他只是摇头；脸上虽然刻着许多皱纹，却全然不动，仿佛石像一般。他大约只是觉得苦，却又形容不出，沉默了片时，便拿起烟管来默默的吸烟了。
母亲问他，知道他的家里事务忙，明天便得回去；又没有吃过午饭，便叫他自己到厨下炒饭吃去。
他出去了；母亲和我都叹息他的景况：多子，饥荒，苛税，兵，匪，官，绅，都苦得他像一个木偶人了。母亲对我说，凡是不必搬走的东西，尽可以送他，可以听他自己去拣择。
下午，他拣好了几件东西：两条长桌，四个椅子，一副香炉和烛台，一杆抬秤。他又要所有的草灰（我们这里煮饭是烧稻草的，那灰，可以做沙地的肥料），待我们启程的时候，他用船来载去。
夜间，我们又谈些闲天，都是无关紧要的话；第二天早晨，他就领了水生回去了。
又过了九日，是我们启程的日期。闰土早晨便到了，水生没有同来，却只带着一个五岁的女儿管船只。我们终日很忙碌，再没有谈天的工夫。来客也不少，有送行的，有拿东西的，有送行兼拿东西的。待到傍晚我们上船的时候，这老屋里的所有破旧大小粗细东西，已经一扫而空了。
我们的船向前走，两岸的青山在黄昏中，都装成了深黛颜色，连着退向船后梢去。
宏儿和我靠着船窗，同看外面模糊的风景，他忽然问道：
“大伯！我们什么时候回来？”
“回来？你怎么还没有走就想回来了。”
“可是，水生约我到他家玩去咧……”他睁着大的黑眼睛，痴痴的想。
我和母亲也都有些惘然，于是又提起闰土来。母亲说，那豆腐西施的杨二嫂，自从我家收拾行李以来，本是每日必到的，前天伊在灰堆里，掏出十多个碗碟来，议论之后，便定说是闰土埋着的，他可以在运灰的时候，一齐搬回家里去；杨二嫂发见了这件事，自己很以为功，便拿了那狗气杀（这是我们这里养鸡的器具，木盘上面有着栅栏，内盛食料，鸡可以伸进颈子去啄，狗却不能，只能看着气死），飞也似的跑了，亏伊装着这么高底的小脚，竟跑得这样快。
老屋离我愈远了；故乡的山水也都渐渐远离了我，但我却并不感到怎样的留恋。我只觉得我四面有看不见的高墙，将我隔成孤身，使我非常气闷；那西瓜地上的银项圈的小英雄的影像，我本来十分清楚，现在却忽地模糊了，又使我非常的悲哀。
母亲和宏儿都睡着了。
我躺着，听船底潺潺的水声，知道我在走我的路。我想：我竟与闰土隔绝到这地步了，但我们的后辈还是一气，宏儿不是正在想念水生么。我希望他们不再像我，又大家隔膜起来……然而我又不愿意他们因为要一气，都如我的辛苦展转而生活，也不愿意他们都如闰土的辛苦麻木而生活，也不愿意都如别人的辛苦恣睢而生活。他们应该有新的生活，为我们所未经生活过的。
我想到希望，忽然害怕起来了。闰土要香炉和烛台的时候，我还暗地里笑他，以为他总是崇拜偶像，什么时候都不忘却。现在我所谓希望，不也是我自己手制的偶像么？只是他的愿望切近，我的愿望茫远罢了。
我在朦胧中，眼前展开一片海边碧绿的沙地来，上面深蓝的天空中挂着一轮金黄的圆月。我想：希望是本无所谓有，无所谓无的。这正如地上的路；其实地上本没有路，走的人多了，也便成了路。
一九二一年一月。
注释：
⑴本篇最初发表于一九二一年五月《新青年》第九卷第一号。
⑵猹 作者在一九二九年五月四日致舒新城的信中说：“‘猹'字是我据乡下人所说的声音，生造出来的，读如‘查'。……现在想起来，也许是獾罢。”
⑶大祭祀的值年 封建社会中的大家族，每年都有祭祀祖先的活动，费用从族中“祭产”收入支取，由各房按年轮流主持，轮到的称为“值年”。
⑷五行缺土 旧社会所谓算“八字”的迷信说法。即用天干（甲乙丙丁戊己庚辛壬癸）和地支（子丑寅卯辰巳午未申酉戌亥）相配，来记一个人出生的年、月、日、时，各得两字，合为“八字”；又认为它们在五行（金、木、水、火、土）中各有所属，如甲乙寅卯属木，丙丁巳午属火等等，如八个字能包括五者，就是五行俱全。“五行缺土”，就是这八个字中没有属土的字，需用土或土作偏旁的字取名等办法来弥补。
⑸鬼见怕和观音手，都是小贝壳的名称。旧时浙江沿海的人把这种小贝壳用线串在一起，戴在孩子的手腕或脚踝上，认为可以“避邪”。这类名称多是根据“避邪”的意思取的。
⑹西施 春秋时越国的美女，后来用以泛称一般美女。
⑺拿破仑（1769 ― 1821）即拿破仑·波拿巴，法国资产阶级革命时期的军事家、政治家。一七九九年担任共和国执政。一八○四年建立法兰西第一帝国，自称拿破仑一世。
⑻华盛顿（1732 ― 1799）即乔治·华盛顿，美国政治家。他曾领导一七七五年至一七八三年美国反对英国殖民统治的独立战争，胜利后任美国第一任总统。
⑼道台清朝官职道员的俗称，分总管一个区域行政职务的道员和专掌某一特定职务的道员。前者是省以下、府州以上的行政长官；后者掌管一省特定事务，如督粮道、兵备道等。辛亥革命后，北洋军阀政府也曾沿用此制，改称道尹。
关于小说《故乡》的写作背景短篇小说《故乡》的素材，是鲁迅1919年从北京回故乡的见闻，但它深刻地概括了1921年前三十年内，特别是辛亥革命后十年间中国农村经济凋敝、农民生活日益贫困的历史，反映了那个时代的社会风貌。1919年12月，鲁迅从北京回到故乡绍兴，与同族十多户人家共同卖掉新台门故宅，带着母亲、三弟及家属来到北京。这次回到乡间，幼年的伙伴、农民章闰水特地从海边农村进城来探望鲁迅。章闰水年纪刚过三十，已是满脸皱纹，形容憔悴，讲述了“农村做人总是难，一点东西拿出去总是要捐三四回”的悲惨处境，引起了鲁迅深切的同情。后来，鲁迅将这次回乡的经历，艺术地再现于小说《故乡》之中，并以章闰水为原型，塑造了闰土这个深刻隽永的人物形象。
小说是用第一人称写的，里面“我”的思想感情真实地反映了鲁迅的思想感情，但这是文学作品，经过虚构、想象，所以不能说“我”就是鲁迅。课文是小说中的一段插叙，题目《少年闰土》是编者加的，节选出来的章节所表现出来的中心思想与《故乡》整篇小说的主题是有差异的

⑼ 老舍的小说

老舍（1899～1966）

中国作家。原名舒庆春，字舍予。老舍是他最常用的笔名。满族。北京人。出生于城市贫民家庭。

生平和创作 1918年毕业于北京师范学校，担任过小学校长、郊外北区劝学员等职。五四新文化运动掀起的民主、科学、个性解放的思潮，把他从“兢兢业业办小学，恭恭顺顺地侍奉老母，规规矩矩地结婚生子”的人生信条中惊醒；文学革命的勃兴，又使他“醉心新文艺”，由此开始生命和事业的新起点。
1924年，老舍赴英国伦敦大学东方学院讲授汉语和中国文学。自1925年起，陆续写了3部长篇小说：《老张的哲学》对乌烟瘴气的教育界作了生动的揭露；《赵子曰》的鞭挞锋芒指向以新派自诩其实醉生梦死的青年学生；《二马》的主人公是旅居英国的北京人，讽刺的仍是在封建的小生产的社会土壤里培植出来的“出窝儿老”的畸形心态——都以清脆的北京口语，俏皮的幽默笔墨，渲染北京的民俗风情，通过闭塞守旧、苟且偷安的民族心理的剖析，申述对于祖国命运的忧虑，显示出与众不同的艺术个性和思想视角。3部作品陆续在《小说月报》上连载后，引起文坛的注目。1926年老舍加入文学研究会。1929年夏，绕道欧、亚回国。在新加坡逗留期间，为当地高涨的民族解放要求所鼓舞，创作反映被压迫民族觉醒的中篇童话《小坡的生日》。1930年7月起，到济南齐鲁大学任教。1934年秋，改任青岛山东大学教授。在这两所大学，相继开设文学概论、外国文学史、欧洲文艺思潮、小说作法等课程。课余继续从事创作。沿袭原来的艺术取向的，有长篇小说《离婚》和《牛天赐传》等，都写得富有生活情趣和喜剧效果。比之早期作品，描写从浅露趋向含蓄，相当圆熟地形成他作为幽默作家、北京人情世态的风俗画师、市民社会的表现者和批判者独特的艺术风格。面对愈来愈严酷的社会现实，创作出现两种新的趋势：一是日益关切国家大事，由此触发写作的灵感，如受到日本侵略者制造的五三惨案的刺激，写了《大明湖》，九一八事变引起他“对国事的失望”，遂有寓言小说《猫城记》的问世；一是更加关怀城市贫民的苦难，以此作为主要描写对象，《月牙儿》叙述母女两代沦为暗娼，《我这一辈子》诉说下级警察的坎坷经历。在《骆驼祥子》中，以农村来到城市拉车的祥子个人的毁灭，写出一场沉痛的社会悲剧。把城市底层暗无天日的生活引进现代文学的艺术世界，是老舍的一大建树。《骆驼祥子》是他个人也是中国现代文学史的重要作品。他从30年代初起 ，开始写作短篇小说 ，作品收入《赶集》、《樱海集》、《蛤藻集》等。其中如《柳家大院》、《上任》、《老字号》、《断魂枪》诸篇，绰约多姿，精致完整，是不可多得的佳作。
抗日战争爆发后，1937年11月济南沦陷前夕，只身奔赴武汉。1938年3月，参加中华全国文艺界抗敌协会，出任总务部主任。抗战8年中，对文艺界的团结抗日多有贡献。他写于抗战时期的作品，也多以直接为民族解放服务为题旨。战争初起，他热情提倡通俗文艺，写作宣传抗日的鼓词、相声、坠子等小型作品，供艺人演唱。随后，转向直接向群众宣传的话剧创作 ，连续写剧照了《残雾》、《张自忠》、《国家至上》等10余个剧本，颂扬民族正气、表彰爱国志士，批判不利于团结抗日的社会弊端，在当时起了积极的宣传作用。自1944年初开始，进入长篇小说《四世同堂》的创作，回到所熟悉的北京市民社会和所擅长的幽默讽刺艺术。小说刻画深受传统观念束缚的市井平民，在民族生死存亡关头的内心冲突，于苦难中升腾起来的觉醒和抗争，自然也有消极逃匿和无耻堕落。《四世同堂》是他抗战时期的力作，也是抗战文艺的重要收获 。1946年3月，老舍应美国国务院邀请赴美讲学。一年期满后，继续旅居美国，从事创作和将自己的作品译成英文。

新时代的新成就 得知中华人民共和国建立，老舍立即启程回国。新社会的新气象使他极为振奋，不久就发表以艺人生活为题材的剧作《方珍珠》。1951年初创作的话剧《龙须沟》上演，获得巨大成功。剧本通过大杂院几户人家的悲欢离合，写出了历尽沧桑的北京和备尝艰辛的城市贫民正在发生的天翻地覆的变化，是献给新中国的一曲颂歌。《龙须沟》是老舍创作新的里程碑，他因此获得人民艺术家的荣誉称号。50～60年代，他在文艺、政治、社会、对外文化交流等方面担任多种职务，但仍然勤奋创作。作品以话剧为主，有《春华秋实》、《西望长安》、《红大院》、《女店员》等，以刻画北京市民告别旧生活、迎接新时代的精神历程的作品较为成功。他还写有散文《我热爱新北京》。自50年代后半期起，老舍在话剧《茶馆》、《义和团》(又名《神拳》)和小说《正红旗下》（未完成）等作品中，转而描绘近代北京的历史风云。《茶馆》以一座茶馆作为舞台，展开了清末戊戌维新失败、民国初年北洋军阀盘踞时期、国民党政权崩溃前夕3个时代的生活场景和历史动向，写出旧中国的日趋衰微，揭示必须寻找别的出路的真理。老舍的话剧艺术在这个剧本中有重大突破。《茶馆》是当代中国话剧舞台最享盛名的保留剧目，继《骆驼祥子》之后，再次为老舍赢得国际声誉。

老舍在40多年的创作生涯中，思想上艺术上不断取得重要进展和突破。他写作勤奋，孜孜不倦地涉猎文学创作的各个领域，是位多产作家，一生写作了1000多篇（部）作品。文化大革命初期遭受迫害，于1966年8月24日自溺于北京太平湖。
回答者：suiyueanli - 进士出身 八级 6-21 18:16

老舍，中国小说家、剧作家。生于1899年，卒于1966年，满族，祖籍北京。原名舒庆春，字舍予。老舍是他最常用的笔名。

老舍的主要作品有：长篇小说《骆驼祥子》、《赵子日》、《老张的哲学》、《四世同堂》、《二马》、《小坡的生日》、《离婚》、《猫城记》、《正红旗下》，剧本《残雾》、《方珍珠》、《面子问题》、《龙须沟》、《春华秋实》、《青年突击队》、《戏剧集》、《柳树井》、《女店员》、《全家福》、《茶馆》，报告文学《无名高地有了名》，中篇小说《月牙儿》、《我这一辈子》、《出口成章》，短篇小说集《赶集》、《樱海集》、《蛤藻集》、《火车集》、《贫血集》及作品集《老舍文集》（16卷）等。

他于1918年毕业于北京师范学校，担任过小学校长、郊外北区劝学员等职。五四新文化运动掀起的民主、科学、个性解放的思潮，把他从“兢兢业业办小学，恭恭顺顺地侍奉老母，规规矩矩地结婚生子”的人生信条中惊醒；文学革命的勃兴，又使他“醉心新文艺”，由此开始生命和事业的新起点。

1924年，老舍赴英国伦敦大学东方学院讲授汉语和中国文学。自1925年起，陆续写了3部长篇小说：《老张的哲学》对乌烟瘴气的教育界作了生动的揭露；《赵子曰》的鞭挞锋芒指向以新派自诩其实醉生梦死的青年学生；《二马》的主人公是旅居英国的北京人，讽刺的仍是在封建的小生产的社会土壤里培植出来的“出窝儿老”的畸形心态——都以清脆的北京口语，俏皮的幽默笔墨，渲染北京的民俗风情，通过闭塞守旧、苟且偷安的民族心理的剖析，申述对于祖国命运的忧虑，显示出与众不同的艺术个性和思想视角。3部作品陆续在《小说月报》上连载后，引起文坛的注目。1926年老舍加入文学研究会。1929年夏，绕道欧、亚回国。在新加坡逗留期间，为当地高涨的民族解放要求所鼓舞，创作反映被压迫民族觉醒的中篇童话《小坡的生日》。1930年7月起，到济南齐鲁大学任教。1934年秋，改任青岛山东大学教授。在这两所大学，相继开设文学概论、外国文学史、欧洲文艺思潮、小说作法等课程。课余继续从事创作。沿袭原来的艺术取向的，有长篇小说《离婚》和《牛天赐传》等，都写得富有生活情趣和喜剧效果。比之早期作品，描写从浅露趋向含蓄，相当圆熟地形成他作为幽默作家、北京人情世态的风俗画师、市民社会的表现者和批判者独特的艺术风格。面对愈来愈严酷的社会现实，创作出现两种新的趋势：一是日益关切国家大事，由此触发写作的灵感，如受到日本侵略者制造的五三惨案的刺激，写了《大明湖》，九一八事变引起他“对国事的失望”，遂有寓言小说《猫城记》的问世；一是更加关怀城市贫民的苦难，以此作为主要描写对象，《月牙儿》叙述母女两代沦为暗娼，《我这一辈子》诉说下级警察的坎坷经历。在《骆驼祥子》中，以农村来到城市拉车的祥子个人的毁灭，写出一场沉痛的社会悲剧。把城市底层暗无天日的生活引进现代文学的艺术世界，是老舍的一大建树。
《骆驼祥子》是他个人也是中国现代文学史的重要作品。他从30年代初起 ，开始写作短篇小说 ，作品收入《赶集》、《樱海集》、《蛤藻集》等。其中如《柳家大院》、《上
任》、《老字号》、《断魂枪》诸篇，绰约多姿，精致完整，是不可多得的佳作。

抗日战争爆发后，1937年11月济南沦陷前夕，只身奔赴武汉。1938年3月 ，参加中华全国文艺界抗敌协会，出任总务部主任。抗战8年中，对文艺界的团结抗日多有贡献。他写于抗战时期的作品，也多以直接为民族解放服务为题旨。战争初起，他热情提倡通俗文艺，写作宣传抗日的鼓词、相声、坠子等小型作品，供艺人演唱。随后，转向直接向群众宣传的话剧创作，连续写剧照了《残雾》、《张自忠》、《国家至上》等10余个剧本，颂扬民族正气、表彰爱国志士，批判不利于团结抗日的社会弊端，在当时起了积极的宣传作用。自1944年初开始，进入长篇小说《四世同堂》的创作，回到所熟悉的北京市民社会和所擅长的幽默讽刺艺术。小说刻画深受传统观念束缚的市井平民，在民族生死存亡关头的内心冲突，于苦难中升腾起来的觉醒和抗争，自然也有消极逃匿和无耻堕落。《四世同堂》是他抗战时期的力作，也是抗战文艺的重要收获。1946年3月，老舍应美国国务院邀请赴美讲学。一年期满后，继续旅居美国，从事创作和将自己的作品译成英文。

得知中华人民共和国建立，老舍立即启程回国。新社会的新气象使他极为振奋，不久就发表以艺人生活为题材的剧作《方珍珠》。1951年初创作的话剧《龙须沟》上演，获得巨大成功。剧本通过大杂院几户人家的悲欢离合，写出了历尽沧桑的北京和备尝艰辛的城市贫民正在发生的天翻地覆的变化，是献给新中国的一曲颂歌。《龙须沟》是老舍创作新的里程碑，他因此获得人民艺术家的荣誉称号。50～60年代，他在文艺、政治、社会、对外文化交流等方面担任多种职务，但仍然勤奋创作。作品以话剧为主，有《春华秋实》、《西望长安》、《红大院》、《女店员》等，以刻画北京市民告别旧生活、迎接新时代的精神历程的作品较为成功。他还写有散文《我热爱新北京》。自50年代后半期起，老舍在话剧《茶馆》、《义和团》(又名《神拳》)和小说《正红旗下》（未完成）等作品中，转而描绘近代北京的历史风云。《茶馆》以一座茶馆作为舞台，展开了清末戊戌维新失败、民国初年北洋军阀盘踞时期、国民党政权崩溃前夕3个时代的生活场景和历史动向，写出旧中国的日趋衰微，揭示必须寻找别的出路的真理。老舍的话剧艺术在这个剧本中有重大突破。《茶馆》是当代中国话剧舞台最享盛名的保留剧目，继《骆驼祥子》之后，再次为老舍赢得国际声誉。

老舍在40多年的创作生涯中，思想上艺术上不断取得重要进展和突破。他写作勤奋，孜孜不倦地涉猎文学创作的各个领域，是位多产作家，一生写作了1000多篇（部）作品。文化大革命初期遭受迫害，于1966年8月24日自溺于北京太平湖。小说《骆驼祥子》、《赵子日》、《老张的哲学》、《四世同堂》、《二马》、《小坡的生日》、《离婚》、《猫城记》、《正红旗下》，剧本《残雾》、《方珍珠》、《面子问题》、《龙须沟》、《春华秋实》、《青年突击队》、《戏剧集》、《柳树井》、《女店员》、《全家福》、《茶馆》，报告文学《无名高地有了名》，中篇小说《月牙儿》、《我这一辈子》、《出口成章》，短篇小说集《赶集》、《樱海集》、《蛤藻集》、《火车集》、《贫血集》及作品集《老舍文集》
话剧《方珍珠》、《龙须沟》、《茶馆》、《西望长安》及《全家福》