刘一鬯短篇小说

❶ 中国第一部意识流小说是什么

作家刘以鬯的《酒徒》可以说是中国第一部严格意义上的意识流长篇小说，小说没有故事情节，只写“我”在外界压力下，心智失去平衡，借酒解愁。
酒醉时，意识朦胧，酒醒时，清醒而忧愁，就这样，生活一直在半梦半醒之间度过。作家善于捕捉人物瞬间的感受和体验，加以联想发挥，跳跃着展开五花八门的描述抒写，思想、情绪、回忆、梦境、幻觉等电影蒙太奇一样连缀在一起，时序交错，意象交叠，事件之间没有逻辑联系，人们的心理与思维活动也是无序的。其次，《酒徒》采用了许多象征和隐喻的艺术手法，如小说开篇第一段写道：“时间是永远不会疲惫的，长针追求短针于无望之中，幸福有如流浪者，徘徊于方程式的‘等号’后边。”这里象征隐喻着主人公浓厚的失望情绪，时间永不停息地流逝着，主人公的一切努力追求却是无望的，有如长针追求短针，永无幸福可言。又如第一章开头，“生锈的感情又逢落雨天，思想在烟圈里捉迷藏”，作者把感情、思想寄寓在“落雨天”和抽烟的“烟圈里”进行表述，就显得耐人寻味。此外，哲理性的议论，散文化的抒情，排比句的运用，没有标点符号的长句等，都与酒徒形象和小说的内涵和谐地融化在一起，使小说充满艺术张力。

❷ 刘以鬯的作品有哪些创新

在中短篇小说的创作中，刘以鬯也有许多尝试和创新。

如果说在香港的小说家中有不少“平民作家”的话，那么，刘以鬯则可以称之为“文人作家”。这不仅因为他的创作有十分浓烈的文人气息，也不仅因为他的作品所涉及的生活范围更多地局限在文化人的小圈子里，而且因为他一贯地坚持小说创作的现代性的实验。固然，不能不看到他所受到的西方现代派小说的影响，但从创作中所展现出来的试验的多样性来看，他并没有坚定地站在某一个西方现代派的立场上。勿宁说，他是以一种开放的创作心态，不断地探索着小说创作的各种可能性。

❸ 刘以鬯出生在哪里

刘以鬯(1918—)，原名刘同绎，浙江镇海人，生于上海。1933年读初中时就参加作家叶紫发起和主持的“无名文学社”。1941年毕业于上海圣约翰大学文学系。抗日战争时期在重庆新闻界服务。抗战胜利后回到上海，创办“怀正文化社”，出版了姚雪垠、徐訏、徐迟、戴望舒等人的文学作品。1948年10月，首册单行本《失去的爱情》问世。

随后离沪在香港、新加坡、马来西亚等地新闻界服务。1957年起定居香港，任《香港时报》文艺副刊《浅水湾》主编，译介当时西洋前卫文学和美术，提倡现代主义，使该副刊成为当时香港现代派文学的主要阵地之一。1963年10月，出版中国第一部意识流长篇小说《酒徒》，轰动港岛，饮誉海外。他先后出版了长篇小说《酒徒》、《岛与半岛》，《陶瓷》、《对倒》，中篇小说《寺内》，中短篇小说集《春雨》、《一九九七》、《黑色里的白色白色里的黑色》，短篇小说集《天堂与地狱》，新文学研究论文和文坛回忆录《看树看林》，文学评论集《端木蕻良论》，《短绠集》，此外还有译作长篇小说《人间乐园》、《娃娃谷》和《庄园》等。刘以鬯是香港文坛的翘楚。他学识渊博，熟悉古今中外小说理论和小说创作的情况。他不仅是著名的作家、翻译家、编辑，还是一位远见卓识的文学评论家。

❹ 我国第一部短篇小说集是

我国第一部短篇小说集是聊斋志异，作者是清代的蒲松龄。
我国第一部纪传体史书是史记，作者司马迁，西汉时期的文学家。鲁迅称赞该书为史家之绝唱，无韵之《离骚》”。
我国第一部记言体史书是论语，它记录了孔子及其弟子的言行。
我国现代第一部开创一代新诗风，体现强烈的五四精神的新诗集是女神＿，作者郭沫若＿。
我国第一部以民族工业为题材的长篇小说是矛盾＿写的子夜＿。

❺ 刘以鬯的作品年表

1951年 天堂与地狱 (短篇小说集，香港海滨书屋）
1963年 酒徒 （长篇小说，香港海滨图书公司）
1977年 寺内 （中、短篇小说集，台湾幼狮文化事业公司）
1977年 端木蕻良论 （文学评论集，台湾世纪出版社）
1979年 陶瓷 （长篇小说，香港文学研究社) 1980年 刘以鬯选集 （小说、散文、评论合集，香港文学研究社）
1981年 天堂与地狱 （中、短篇小说集，广州花城出版社）
1982年 看树看林 （文学评论集，香港书划屋图书公司）
1984年 一九九七 （中、短篇小说集，台湾远景出版公司）
1985年 春雨 （中、短篇小说集，香港华汉文化事业公司）
1985年 短绠集 （文学评论集，北京中国友谊出版公司)
1991年 刘以鬯卷 （小说、诗、散文、评论合集，香港三联书店）
1993年 岛与半岛 （长篇小说，益出版事业有限公司)
1993年4月 酒徒 （金石图书贸易有限公司）
1994年 黑色里的白色 白色里的黑色 （中、短篇小说集，获益出版事业有限公司）
1994年9月 刘以鬯的实验小说 （小说集，北京人民大学出版社）
1995年 蟑螂（英译本） （中、短篇小说集，香港中文大学翻译中心）
1995年5月 他有一把锋利的小刀 （长篇小说，获益出版事业有限公司）
1995年11月 寺内（小说集，中国文联出版公司）
1995年12月 刘以鬯中篇小说选 （中篇小说集，香港作家出版社）
1997年8月 见虾集 （散文集，辽宁教育出版社)
1998年10月 龙须糖与热蔗 （小说、随笔合集，北京新世纪出版社）
2000年7月 酒徒 （长篇小说，北京解放军文艺出版社）
2000年12月 对倒 （长、短篇小说集，获益出版事业有限公司）
2001年2月 对倒 （长、短篇小说集，北京作家出版社）
2001年4月 打错了 （微型小说集，获益出版事业有限公司）
2001年5月 刘以鬯小说自选集 （中、短篇小说集，天津百花文艺出版社）
2001年9月 不是诗的诗 （小说、散文、剧本、评论合集，获益出版事业有限公司）
2001年12月 过去的日子 （中短篇小说集，上海百家出版社)
2002年7月 畅谈香港文学 （评论、随笔合集，获益出版事业有限公司）
2003年4月 对倒（法译本） （长篇小说，法国Editions Philippe Picquier)
2003年6月 他的梦和他的梦 (小说、散文，明报出版社有限公司）
2003年7月 酒徒 （获益出版事业有限公司）
2004年10月 多云有雨 （三联书店（香港）有限公司）
2005年4月 异地．异景．异情 (香港文汇出版社有限公司）
2005年4月 香港原创文学丛书 （香港文汇出版社有限公司）
2005年5月 模型．邮票．陶瓷 （获益出版事业有限公司）
译文
1974年 人间乐园 乔也斯·卡洛儿·奥茨原著（香港今日世界出版社）
1980年 娃娃谷 积琦莲·苏珊原著（香港青岛出版社)
1982年 庄园 以撤·辛格原著（台湾远景出版公司）

❻ 刘以鬯的创作

创作有小说、散文、诗歌、评论等多种文字。1936年开始创作，同年发表了第一篇短篇小说〈流亡的安娜．芙洛斯基〉。一直致力于严肃文学的创作，主张文学创作要有试验和实践。代表作品有小说《酒徒》、《对倒》、《寺内》、《打错了》、《岛与半岛》、《他有一把锋利的小刀》、《模型．邮票．陶瓷》等；评论有《端木蕻良论》、《看树看林》等。《刘以鬯中篇小说选》和《对倒》，分别获第四届和第六届香港中文文学双年奖小说组推荐奖。

❼ 求一本好书 现代的 不太出名 但书中有些对人生或爱情友情亲情较为深刻的见解

巜何以笙箫默 ） 经典句汇集 1.如果世界上曾经有那个人出现过，其他人都会变成将就。而我不愿意将就。 2.只要不去想，肤浅的快乐其实很容易。 3.“给我一个理由。”他看着前方说“告诉我，你爱我。” 4.从现在开始，就算我们一辈子相互折磨，我都不会放过你。 5.他们给我十年，我要默笙一辈子，我屈从于现实的温暖。 6.我却忽然觉得长长的时间好像只是我回头的一瞬。沧海桑田。 7.你转身的一瞬，我萧条的一生 8.我一直很清醒，清醒地看着自己的沉沦 9.那时侯的我还不明白，有一种平静,叫死水微澜。 10.他点头接过，神色平静，一如那年赵默笙刚刚走时。 我却在此刻恍然大悟了他这种表情的含义。 平静是因为已经有所决定。 决定了要等下去。 有些人的伤口是在时间中慢慢痊愈，如我。 有些人的伤口是在时间中慢慢溃烂，如他。 11.向来缘浅，奈何情深。 12.你是我的sunshine，是我想拒绝也拒绝不了的阳光。 13.当他们之间已成往事，最难堪的便是一切清晰如昨。 14.原来他不过是在尽力维持着一个平静的现象，现在他醉了，再也支持不住，一切便暴露开来。原来这些年，他痊愈的只是外表，有一种伤，它深入骨髓，在人看不见的地方肆虐。 15.原来做梦也会心痛,痛到醒来。 16.如果那里天气晴朗，那你就留在那里；如果那里风雨凄凉，那你就赶快回来；把那里，把那个人完全地忘记。 17.以琛，我都数了好几个九百九十九了，你怎么还不来？；赵默笙，你可知这七年，我又数了多少个九百九十九？ 18.不是没想过放弃，确是始终没办法数到一千。 19.有一天她回来，或者有一天他去寻找。 20.平静是因为有所决定，决定了要等下去。 21.等待与时间无关，它是一种习惯。它自由生长，而他无力抵抗。 22.我考虑过了，如果三年后你注定是我女朋友，我何不提早行使我的权利。 23.赵默笙，你跑这么慢，我当初是怎么让你追上的？ 24.既然我找不到你，只好站在显眼的地方让你找到了。 25.世上最痛苦的事，不是生老病死，而是生命的旅程虽短 却充斥着永恒的孤寂；世上最痛苦的事，不是永恒的孤寂，而是明明看见温暖与生机 我却无能为力；世上最痛苦的事，不是我无能为力，而是当一切都触手可及，我却不愿伸出手去 26.一人花开，一人花落，这些年从头到尾，无人问询。 27.结局已经如此，原因已经不再重要了。 28.有些人似乎注定总要相遇，而且从来原因一样。 29.等待不可怕，可怕的是不知道什么时候是尽头。 30.那潇洒凌厉得仿佛要破纸而出的字迹她一辈子都不会忘记。那是以琛的笔迹，用黑色钢笔写着——my sunshine！ 31.一个好的摄影师能够摄取镜头下人的灵魂，而默笙捕捉不到萧筱的灵魂，也许是她功力不足，更也许是镜头下的人根本没有。 32.萧筱很空洞！一种让人无力绝望的空洞，也许正是这种空洞才使她红得发紫。 33.镜子里的人嘴角微微弯起，然而笑意还没到达眼底，已经收敛。 34.“你觉得以琛是个什么样的人？”向恒不答反问。“冷静、理智、客观。”老袁中肯的评价。“那么这个人就是他的不冷静、不理智、不客观。” 35.以琛曾经说她是sunshine，是他想拒绝也拒绝不了的阳光，可是现在她连自己心中的阳光都消失了，又拿什么去照耀别人呢？ 36.“默笙，我很清醒。” 一直。很清醒地看着自己，沉沦。 37.我不是喝醉了，我是疯了。 38.赵默笙，我是疯了才会这样让你践踏。 39.“经过那么多年，我还是输给了你，一败涂地。” 40.如果他够冷静够理智，那他现在就不会站在这里，不会和她在一起。 41“其实以琛是很好追的。”她总结自己以前的经验，“关键是要厚着脸皮死缠烂打，一哭二闹三上吊，保证他举手投降。” 42.“那时候我眼光不好，喜欢了就喜欢了，没有办法。” 43.他和她，都不再是她记忆中那个单纯的少年少女，七年分离造成的裂痕时时刻刻在提醒着彼此的伤痛，也许只是细小的伤口，可是同样痛不欲生。 44.回到他身边，曾经想像过无数次的情景。在国外的时候，常常一个走神，就会开始幻想和以琛重逢，幻想两个人幸福地在一起。那是她漫长孤单的日子里唯一的慰籍，唯一的快乐，她所有的坚强和坚持都源于这种幸福的想象。然而，回国后，当以琛以一种理性而冰冷的态度要把她的幻想变成现实时，她却退缩了。 45.因为太在乎，所以受不起。 46.以琛，不如考试的时候你在前面跑，我在后面追吧，那样我肯定跑得恨快！ 47.有些人似乎注定总要相遇，而且从来原因一样，比如说以玫和她。 48.心仿佛被一根无形的线缠住了，一步步地靠近他，那线一寸寸地收紧。 49.然后，在她还没意识到她在干什么之前，她的唇代替了她的手指。她的唇上还带着屋外的寒冷，他的却意外的温暖，然而这温暖却让她蓦地一阵心酸，眼泪不知怎么的就一滴一滴地落下来，再也止不住。 50.不是早就知道了吗，这天下之大，竟没有一个没有以琛的地方。 51.“以琛，我居然一点也不难过，我以为我说起这些会很难过的。” 以琛静静的说：“你有我了。” 52.她是他灰暗生命里唯一的一缕阳光，但这缕阳光却不唯一的照耀他。 53.默笙目瞪口呆，现在的律师都是这么草菅人命的吗？ 54.默笙把自己的衣服挂在他的旁边，然后傻傻地看着，突然就想微笑。却又心痛。 55.她恰好一片笋在嘴里，却再也尝不出那股鲜甜，咽下去，像以琛说的，有股怪味道。 56.软软的身躯填满他空虚的怀抱，温暖的气息轻悄地呼吸在他冰冷的西装上。 57.你再安静也会打扰我！ 58.也许选择逛街是错误的，这么热闹的环境，只会让落寞的人更加落寞而已。 59.笔画顺序错了，‘何’右边的‘可’应该先写里面的‘口’，最后才是竖勾……来，再写一遍。 60.直到写完了一个“何”才反应过来。“何以琛，我为什么要写你的名字！” 61.“你怎么知道我想做什么？”“一般推断。” 62.默笙垂下眸子，举起手指在他心口划字。一笔，两笔，三笔……她在写…… 63.默笙，把头发留长。因为，那样……你就更多了一点。 64.你给我快点，要是敢给我学乌龟慢慢吞吞，我就一脚踩烂，一锤锤死你，再把你的头盖骨卸下来当挂件…… 65.“非法同居？”“合法。就是男女双方在平等自愿的基础上建立的长期契约关系。” 66.因为他已经是如此的累。如此的，迫不及待想要幸福。 67.那时候的一切就像恶魔编织的一张网，挣扎不开，无限绝望。 68.他给赵默笙机会缠他，却不给别人机会。 69.这种事情，如人饮水，冷暖自知。 70可是以琛很悲哀地发现自己并没有那份胸襟。很介意。介意她心灵上的走失。 71.理科生的天性使应晖固执地想找出他心动的逻辑，可是却第一次发现自己对证明这其间的因果关系无能为力。 72.好在他立刻从牛角尖里钻出来，务实的个性使他决定顺其自然。 73.默笙时不时的心不在焉叫何以琛。默笙嘴角莫名其妙的微笑叫何以琛。默笙忽而的落寞叫何以琛。 74.等你头发长整齐，不然真成了丑媳妇了。 75.在异国他乡，孤零零一个人好像是理所当然的事，每一个异国人都这样，可是，如果回去了还是孤零零的，那会很可悲吧。 76.痛是午夜梦回时抓不住她轻颦浅笑的巨大空洞，是无论做什么事都会莫名其妙的失神，是每一次成功的喜悦后随之而来的更多的寂寥。 77.从来没想过有一天，站在熟悉的楼下，自己的心里竟满是物是人非的凄凉。 78.结局已经如此，原因已经不再重要了。 79.有那么一刹那，她竟觉得会这么永远下去，不敢靠近，又舍不得离开，于是宇宙洪荒，海枯石烂，她永远站在他的门外。 80.何以琛，这个一厢情愿的小丑你还要当到什么时候？ 81.没有缓冲，跳掉了所有的过程，却跳不掉分离多年造成的生疏和难解的心结。 82.昔日的甜蜜已经遥不可及，现实的悲哀却寸步不离，什么时候他们才能重拾昔日的幸福？而这样反反复复的心绪，又要到什么时候才能停止？ 83.于是在这个人群满满的偌大都市，我们以同样的心情固执的孤单着。 84.从此以后，任何一个终点，都不会再有以琛。 85.你为什么不回来？我都准备好背弃一切了，为什么你还不肯回来？” 86.悄悄，是离别的笙箫，沉默，是今晚的康桥。 87.以琛，你知道吗。曾经站在异国街头，满眼异样的肤色，连一个像你的背影都看不到。现在终于可以告诉你，我很想你。 88.不是每个人都似何以琛能守得漫长寂寞。 89.只是我们都没料到时间竟然这么漫长。等待并不可怕，可怕的是不知道何时是个尽头。 90.那封信将安静地躺在网络某个角落，无人开启，却永不消失 91.世上美丽的情诗有很多很多，但是最幸福的一定是这一句——执子之手，与子偕老。 《何以笙箫默》想表达的，就是这么一种幸福。 92.她以为找回以琛就是完整了，原来完整外，还能更完整。 93.下着小雪得夜晚，人来人往的闹市街头，第一次，觉得圣诞是个节日。

❽ 意识流的文学作品最著名的有哪些

意识流的文学作品最著名有：1、马塞尔·普鲁斯特： 代表作：《寻找失去的时间》。 这部小说长达三千余页，约二百万字，共分七部分。在小说中，主人公以第一人称方式追叙青少年时代的生活经历，涉及自己家亲友、法国贵族阶级和新兴资产者、艺术家等一大批人以及许多人的恋爱史。全书并没有贯串始终的故事情节，与传统的心理小说截然不同。普鲁斯特是意识流文学的先驱。 2、詹姆斯·乔伊斯 代表作：《尤利西斯》 、 《芬尼根的苏醒》 《尤利西斯》最大的成就是在意识流小说技巧的全面推进和高度发展。一切意识流文学的艺术技巧在这部小说中都得到了很好的体现。 乔伊斯的另外一部作品《芬尼根的苏醒》则将意识流小说的风格推向极致。全书用65种语言组合写成，极其晦涩难懂。 乔伊斯是意识流作家中成就最高者，代表了这一文学流派的颠峰。 3、弗吉尼亚·伍尔芙 代表作：《达洛维夫人》、《海浪》和《到灯塔去》。 伍尔芙与其他男性意识流作家不同之处在于，她的小说往往富有诗意，在语言上更像诗体散文，富有唯美主义的情调。但其小说内容的晦涩难懂却和其他意识流作家的作品别无二致。例如，在其代表作《海浪》中，作者没有设计贯串全文的主要情节，而是时刻强调“瞬间”感觉的重要性，认为生命的本质在于感觉。小说具有显著的存在主义色彩。 4、威廉·福克纳 代表作：《喧哗与骚动》 福克纳：威廉·福克纳（1897－1962）是美国意识流文学的代表。他出身于美国南方一个没落的庄园主家庭。在所有意识流作家中，福克纳以描写错乱意识著称。他的著名代表作是一系列称为“约克纳帕塔法世系”的小说，包括15个长篇和几十个短篇。 《喧哗与骚动》是福克纳最优秀的意识流作品。书名取自莎士比亚名剧《麦克白》的著名台词。小说描写南方庄园主康普生一家的没落，由四个主要人物的心理活动组成。其中对白痴班吉的意识流的描写最为出色。此外，福克纳的著名意识流小说还包括《我弥留之际》。 福克纳并不是纯粹的意识流作家。他的大部分小说创作仍隶属于现实主义范畴。1949年，福克纳获得诺贝尔文学奖。5、刘以鬯 代表作：《酒徒》 刘以鬯（1918－）是香港作家及文学家，亦是当时“南来文人”中留守香港发展文学事业的重要一员。其代表作《酒徒》常被称作中文文学中“首部意识流小说”。虽然作者对这说法不甚了了，但普遍论者则认为作品中略带虚无的内心描写充分反映了当时香港重金钱而不重文化的虚浮。作者以醉酒之徒的意像，将现实与想像相混合，构筑出一部着重内心意识发展的作品。

❾ 意识流小说的代表作家

关于意识流小说的先驱，现在流传较广的是伍尔芙的《墙上的斑点》。
伍尔芙是英国的意识流小说家，（1882—1941）。
她在1919 年发表的《墙上的斑点》，是最早的意识流小说。它摈弃了传统的小说结构，注重人物的心理描写。《达罗威夫人》是她最著名的意识流小说。它写女主人公在 1923 年 6 月中旬某天的 12 个小时的生活。小说不仅描写了她 的所见所闻及其印象，而且通过联想，表达出她对往日的回忆和对未来的展 望，追溯她从 18 岁s到 25 岁期间几十年的经历。作品中，作者从两个不同的 角度使意识流的方向不断交替改变：或以教堂钟声为标志的时间作中心，描 写不同人物在同一时间内的思想活动；或以人物为中心，表现这个人物在不 同时间里的思想意识动态。小说主旨在于宣扬以仁爱为本的人道主义精神。 伍尔芙的创作，为英国意识流小说的发展开辟了道路。
但2004年，遗失了近130年的小说《约翰·史密斯的告白》被发现了。
本书是《福尔摩斯》的作者柯南道尔于1883年所写的一本小说，在邮寄过程中不幸丢失。2011年出版。
书里，约翰·史密斯游历丰富、见多识广，年届五十的他，因为痛风困居在屋里。为了打发时间，他拿出纸笔，将自己年轻时的冒险、对历史的观察、对艺术的见解、对宇宙生命的思索、对帝国兴衰的预见，一一诉诸笔端。时空交错、思绪纷呈，迥异于传统的写作手法，堪称意识流小说先驱之作。 马塞尔·普鲁斯特
（1871－1922），法国作家，意识流小说的主要代表作家。长篇小说《追忆似水年华》（1913－1927）是意识流小说的奠基作，也是20世纪西方乃至整个世界文学世上最伟大的小说之一。小说以叙述者“我”追忆往事为主线，插入了“我”的所见所闻。按人物思想流动的心理时间来结构作品，着意描写人物意识流程。以人物主观感受代替传统小说中人物命运、矛盾冲突的主导地位。作品突出带有“内审性”特征，被认为是“革新了题材与写作技巧的新型小说”，对后来的现代派文学的发展产生了极其重大的影响。
威廉·福克纳
（1897－1962），美国作家，意识流小说的代表作家。代表作《喧哗与骚动》（1929），它和《追忆逝水年华》、《尤利西斯》并称为意识流小说的三大杰作。小说采用多角度的叙述手法讲述三兄弟与他们的姐妹凯蒂母女有关的故事，深入人物的潜意识，描写人物内心世界和病态心理。 其他的例如《我弥留之际》、《八月之光》、《押沙龙!押沙龙!》都是意识流小说的经典名著。
弗吉尼亚·伍尔夫
（1882—1941）
英国小说家、批评家弗吉尼亚·伍尔夫也是一位著名的意识流作家和意识流小说的奠基者。她在对一些意识流小说家的创作进行总结、借鉴的基础上，丰富、发展了意识流文学的表现手法，并对它进行理论阐发。1919年，伍尔夫发表了第一部意识流小说《墙上的斑点》。作品通过一个妇女看到墙上一个模糊不清的斑点而引起无限联想的意识流动过程，揭示人内在世界的丰富和易于变化。《达罗卫夫人》(1925)、《到灯塔去》（1927）是伍尔夫意识流小说的代表作。前者表现的是达罗卫夫人在家庭晚会上重见旧日恋人彼德并得知附近一患精神病的男子自杀后二人意识的跳跃纷呈；后者大量运用象征主义手法，表达的是作者对超越了功名恩怨的彼岸世界的向往盘，呈现给读者的是人物的深层意识。
伍尔夫小说不注重表现事件、人物之间的关系，而把创作重心放在对人物思想感情流程的再现上，讲究环境和景物描写的印象效果。她的文笔富于音乐性，并运用音乐上的“曲式学”结构作品，给读者以美感。 刘以鬯（1918—）香港作家，亦是当时“南来文人”中留守香港发展文学事业的重要一员。其代表作《酒徒》常被称作华文文学中“首部意识流长篇小说”。虽然作者对这说法不甚了了，但普遍论者则认为作品中略带虚无的内心描写充分反映了当时香港重金钱而不重文化的虚浮。作者以醉酒之徒的意像，将现实与想像相混合，构筑出一部着重内心意识发展的作品。
王蒙（1934年—）内地作家，是新时期中国意识流小说的首倡者与重要的实践者。在1979年至1980年不到两年的时间里，王蒙相继发表了《布礼》、《夜的眼》、《风筝飘带》、《蝴蝶》、《春之声》、《海的梦》这一组被称为“集束手榴弹”的六篇中短篇小说，对西方意识流手法进行了尝试与创新。“王蒙的这六篇小说连同他以后创作的意识流小说重新开始并加速了已中断多年的意识流文学东方化的过程，使之以全新的面貌与格调出现在古老的东方大地。”
莫言（1955年－）内地作家，是新时期中国意识流小说的代表人物。从1985年开始，他相继发表了《枯河》《爆炸》《红高粱》《欢乐》《红蝗》等一系列具有强烈意识流风格的小说，将意识流的技巧运用推向了一个高峰。其中《红高粱》是80年代中国文坛的里程碑之作，小说以时空错乱的顺序，借用意识流的表现方法，叙述了昔日发生在山东某乡村的一曲生命的颂歌。莫言称福克纳为导师，他的意识流技巧也与福克纳相似，多采用蒙太奇手法，例如慢镜头描写、多视角叙事、意象比喻等。
与福克纳一样，莫言也并不是纯粹的意识流作家。他的大部分小说创作仍隶属于现实主义范畴。2012年，莫言获得诺贝尔文学奖。

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书名：对倒

作者：刘以鬯

豆瓣评分：7.6

出版社：人民文学出版社

出版年份：2018-6

页数：284

内容简介：

一个是上海移居香港，在回忆中怀旧的中年男子；一个是香港土生土长，在幻想中憧憬的青春少女，他们互不相识，各自游荡在70年代的香港街头，带着各自的见闻和感受迎面而行，又背向远去，仅有的一次邂逅，也是擦肩而过……

“对倒”指一正一负双连邮票，借用此形式，作者于1972年创作了 长篇小说《对倒》，后又浓缩为短篇，本书为长、短篇合集。2000年，《对倒》引发香港导演王家卫拍摄电影《花样年华》。

作者简介：

刘以鬯，原名刘同绎，一九一八年十二月七日生于上海。祖籍浙江镇海。一九四一年上海圣约翰大学（主修哲学）毕业。一九四八年底定居香港。一九四一年至二〇〇〇年，先后在重庆、上海、香港、新加坡、马来西亚、香港等地任报纸副刊编辑、出版社和杂志总编辑。其中，一九四九年及一九五七至一九六二年，任《香港时报》副刊（《浅水湾》《快活谷》）编辑；一九六三年至八十年代，任《快报》副刊（《快活林》《快趣》）主编；一九八一年九月三十日至一九九一年四月四日，任《星岛晚报•大会堂》主编。一九八五年一月综合性文学月刊《香港文学》创刊，他即出掌主编一职，直至二〇〇〇年七月一日退休，在任共出刊一百八十八期。在超过半世纪的编辑生涯里，他笔耕不辍，迭有新猷，发掘并栽培了许许多多文学新人，为发展香港文学贡献至钜。

他一九三六年开始进入文坛。一九四八年，首部小说《失去的爱情》（中篇）在上海问世；迄今已有逾四十种文学著作，主要包括小说集、散文和杂文合集，还有文学评论集等。作品屡获奖项，入选海内外多种选本、鉴赏辞典和大学教材，并被译为英、法、意、荷、日、韩等多国语言。一些小说如《酒徒》《对倒》在各地均有多种版本先后销行，还被改编搬上银幕。

刘以鬯是中国作家协会会员。一九八五年与其他三十名文艺家共同发起成立“香港作家联会”，先后当选副会长、会长。一九九四年受聘为香港临时市政局“作家留驻计划”第一任作家，主编完成香港文学界前所未有的大型《香港文学作家传略》。二〇〇一年至二〇一五年，先后荣膺香港公开大学荣誉文学教授及荣誉文学博士学位、香港岭南大学荣誉文学博士学位、香港书展及文学节首届“年度文学作家”、香港艺术发展局“杰出艺术贡献奖”“终身成就奖”、香港特区政府荣誉勋章和铜紫荆星章等荣誉与奖项。