2017年6期短篇小说面壁古筝

① 寻多年前的一篇短篇小说，在《男生女生》之类的杂志出版过，女主是个弹古筝的女孩，迷恋着一个作家

男生女生的小说比花火的还难找，最好是有作者名字，毕竟就那么几个固定写手的文字比较出彩

② 找一篇小说，女主很会弹古筝，好像女主家里有四姐妹都会一样乐器 而且每个人的名字都是根据乐器取的

《代嫁弃妃》

③ 吕新的创作年表

年份 作品名称 篇 幅 刊物（出版社）名称期号 1986 那是个幽幽的湖 短篇小说 山西文学 1986年第2期 湖边闲话 随 笔 山西文学 1986年第2期 白色诗笺 诗 歌 山西文学 1986年第4期 1987 天上有个月亮 短篇小说 青海湖 1987年第7期 白色山谷 短篇小说 火花 1987年第4期 传说 短篇小说 中国西部文学 1987年第7期 现代诗卷 诗 歌 山西文学 1987年第5期 旧衣服 诗 歌 山西文学 1987年第8期 1988 瓦楞上的青草 短篇小说 上海文学 1988年第9期 那些年，那冬天 诗 歌 山西文学 1988年第2期 1989 带有五个头像的夏天 中篇小说 黄河1989年第1期 旧地：茅草一片金黄 中篇小说 收获 1989年第2期 消逝的农具中篇小说中外文学 1989年第6期农眼 短篇小说 上海文学 1989年第1期 哭泣的窗户 短篇小说 上海文学 1989年第1期 绘在陶罐上的故事 短篇小说 上海文学 1989年第1期 草垛边暗红的或金黄的风景 短篇小说 黄河 1989年第1期 社员都是向阳花 短篇小说 黄河 1989年第1期 圆寂的天 短篇小说 山西文学 1989年第2期 河东 短篇小说 当代作家 1989年第4期 山下的道路 短篇小说 收获 1989年第5期 山谷对面的房子 短篇小说 作家 1989年第5期 那儿有一群鸟 短篇小说 作家 1989年第5期 青草遮断他的歌声 短篇小说 上海文学 1989年第8期 带六个抽屉的低柜 随 笔 山西文学 1989年第6期 1990 手稿时代：对一个圆形遗址的叙述 中篇小说 中外文学 1990年第2期 秋水 短篇小说 作家 1990年第1期 五月的最后一天 短篇小说 当代作家 1990年第1期 雨季之瓮 短篇小说 钟山 1990年第3期 空旷之年 短篇小说 作家 1990年第11期 人家的闺女有花戴 短篇小说 青年文学 1990年第7期 后窗 随 笔 山西文学 1990年第7期 1991 葵花 中篇小说 小说家 1991年第1期 发现 中篇小说 花城 1991年第6期 山中白马 短篇小说 芳草 1991年第2期 太阳 短篇小说 上海文学 1991年第4期 雨季 短篇小说 延河 1991年第7期 高山的语言 短篇小说 春风 1991年第12期 大雪 短篇小说 山西文学 1991年第6期 栅栏 短篇小说 山西文学 1991年第6期 面壁而坐 随 笔 山西文学 1991年第8期 1992 黑手高悬 长篇小说 当代作家 1992年第1期 南方旧梦 中篇小说 莽原 1992年第1期 南方遗事 中篇小说 花城 1992年第2期 夜晚的顺序 中篇小说 青年文学 1992年第2期 残阳如血 短篇小说 北京文学 1992年第6期 到黄村去 短篇小说 北方文学 1992年第7期 环形山谷 短篇小说 春风 1992年第9期 1993 抚摸 长篇小说 花城 1993年第1期 五里一徘徊 中篇小说 收获 1993年第3期 辎衣 中篇小说 青年文学 1993年第11期 隐蔽 中篇小说 人民文学 1993年第11期 阴谋 中篇小说 山西文学 1993年第11、12期 中暑 短篇小说 上海文学 1993年第11期 回顾与眺望——《抚摸》序语 随 笔 山西文学 1993年第4期 《仿佛山区轮回的语言》自序 随 笔 山西文学 1993年第4期 陪你笑一次 随 笔 山西文学 1993年第11、12期 1994 沙子 中篇小说 小说林 1994年第1期 中国屏风 中篇小说 花城 1994年第1期 游园惊梦 中篇小说 江南 1994年第2期 我们的谷仓 中篇小说 大家 1994年第3期 荒书 中篇小说 收获 1994年第4期 砒霜 中篇小说 钟山 1994年第6期 傍晚 短篇小说 山西文学 1994年第12期 1995 光线 长篇小说 花城 1995年第3期 芬芳 中篇小说 江南 1995年第1期 小姐 中篇小说 人民文学 1995年第1期 父亲，把咱们的雨伞拿出来给他用用 短篇小说 山西文学 1995年第12期 回忆 随 笔 作家 1995年第7期 写出自己想写的东西（创作自白） 人和人是不一样的（自传） 随 笔 《蔚蓝色天空的黄金 ·小说卷》 1995年12月 1996 一个秋天的晚上 短篇小说 作家 1996年第4期 阴沉 中篇小说 花城 1996年第6期 我听见青草附近有大声音 中篇小说 大家 1996年第5期 梅雨（连载） 长篇小说 大家 1996年第6期 1997 梅雨（连载） 长篇小说 大家 1997年第2—3期 绸缎似的村庄 中篇小说 花城 1997年第2期 青纱帐 中篇小说 山花 1997年第8期 晕黄的欢乐 短篇小说 漓江 1997年第4期 副虹 短篇小说 长江文艺 1997年第5期 被画匠法隆先生无意中绘在墙上的罗顺纹究竟是个什么人？ 短篇小说 作家 1997年第6期 1998 高大的春天 诚实的麦田 明亮的孩子 短篇小说 作家 1998年第1期 引渡 短篇小说 漓江 1998年第1期 八位作家和二十四本书 随 笔 花城1998年第3期 1999 家峪兄，已经半夜了 中篇小说 山花 1999年第1期 深红的农事 中篇小说 钟山 1999年第6期 八月黄昏 散 文 青年文学 1999年第8期 2000 米黄色的朱红 中篇小说 花城 2000年第1期 多么熟悉的声音 中篇小说 山花 2000年第10期 我们 中篇小说 上海文学 2000年第10期 石灰窑 短篇小说 作家2000年第3期 2001 草青 长篇小说 长江文艺出版社 2001年5月 瓦蓝 中篇小说 花城 2001年第4期 在十二月漫长的黑夜里 中篇小说 山花 2001年第10期 翩翩 短篇小说 作家 2001年第2期 “靠小说来呈现”——对吕新的书面访谈 访 谈 花城 2001年第6期 2002 成为往事 长篇小说 钟山 2002年第4期 2003 我理解的青苔 中篇小说 花城 2003年第3期 乌 中篇小说 中国作家 2003年第9期 2004 鱼鳞天：轻轻地说 中篇小说 花城 2004年第2期 我把十八年前的那场鹅毛大雪想出来了 中篇小说 当代作家评论 2004年第3期 十月 中篇小说 山花 2004年第9期 四季分明 随 笔 山花 2004年第9期 2005 黄花 中篇小说 上海文学 2005年第4期 永远年轻 随 笔 青年文学 2005年第17期 2006 木蝴蝶 中篇小说 钟山 2006年第2期 尖蚂蚁（原名：三年来我们的形势和困难） 中篇小说 长城 2006年第2期 初夏 中篇小说 佛山文艺 2006年11月上期 2007 阮郎归 长篇小说 花城 2007年第4期 苹果被施了魔法 随 笔 《在那云飞浪卷的南海上：中国作家南海行》，花城出版社 2008 一天 中篇小说 花城 2008年第3期 2009 哑嗓子 中篇小说 十月 2009年第1期 出版作品 《山中白马》
短篇小说集，作家出版社，1993年12月第1版
《夜晚的顺序》
中篇小说集，长江文艺出版社，1995年3月第1版
《葵花》
中篇小说集，北岳文艺出版社，1996年10月第1版
《抚摸》
长篇小说，花城出版社，1993年6月第1版
《光线》
长篇小说，中国青年出版社，1995年月第1版
《草青》
长篇小说，长江文艺出版社，2001年5月第1版
《阮郎归》
长篇小说，中国华侨出版社，2011年2月第一版
附录：
《哭泣的窗户》
选入《哭泣的窗户》，郑树森编，台北洪范出版社，1990
郑树森编，《哭泣的窗户》，台北：洪范，1990。
此为洪范版“八十年代中国大陆小说选”第6集，收入曹乃谦〈到黑夜我想你没办法〉、格非〈青黄〉、吕新〈哭泣的窗户〉、苏童〈平静如水〉、田中禾〈书铺冉〉、查建英〈献给罗莎和乔的安魂曲〉、叶兆言〈最后〉、萧克凡〈白羊〉、谢友鄞〈血秧子〉、杨争光〈万天斗〉等10篇作品。 评论摘编 和许多“先锋”小说不同，吕新的语言没有那种实验室操作般的机械和生硬，也没有那种被理论的鞭子驱赶的被动和怯懦，当然，更没有那种为了争当“先锋”而“先锋”的粗鄙的庸俗。吕新就是吕新。吕新静静地躺在自己不曾被污染的纯净当中，一任语言的溪流淙淙远去。因为没有机械和生硬，没有被动和怯懦，没有粗鄙和庸俗，吕新在发现语言和被语言发现的双重的惊喜中，获得了他人所没有的自由，也获得了难以被人摹仿或淹没的独特的文体。
——李锐《纯净的眼睛，纯粹的语言》
吕新是一个能够呈现文学史“意义”的作家。吕新的独特性至少体现在两个层面：其一，他是一个真正具有“先锋”品格的作家；其二，他是一个具有深厚本土体验和文化体验的作家。
——吴义勤《“民间”的诗性建构》
吕新是擅长写诗化小说的。他显然具有诗人的气质。他也许是第一个让世界知道晋北山区的作家。
——樊星《苍凉如诗》

④ 阿筝不会弹古筝

阿筝不会弹古筝，是一位作者的名称，就是小说春归迟的作家

⑤ 经典小说《三体》给我们带来了什么

作为一部科幻小说里的经典和奇葩，《三体》是少数让我看到怀疑人生的一本书。我欣赏刘慈欣写小说的吸引人的手法——悬疑和细节；我叹服于他的想象力，可以创造出这么多的故事；这部小说里面诠述的真理，则更是触动到了我，给我无限回味，彻夜难眠。

这本书最精彩的部分无疑是在那些充满想象力的地方。

一是关于未来科技的无限创新。里面出现了至少七个文明，七种高科技武器，地球的七个时代，十一维度的空间。像地下城、太空城这些未来化设计的城市我也有点没有想到。更多的科技包涵了质子的展开、黑域、田园时代、无限光速、归零者、创造小宇宙等等。这些精彩的设计当中，每一个科技都可以激发出无限的想象，都有自己的历史，甚至都可以再出一本书，就像《球形闪电》。

二是里面一环扣一环的逻辑链条，以及各处的隐喻。比如三体游戏，通过一层又一层地尝试解开里面太阳运转的奥秘。章北海的父亲与他的谈话看似简单，里面却隐藏着非常深的意思——你就是面壁者。那三个童话故事更是通过类似儿戏的情节推理，道出了当时最惊人的高科技秘密。而最后的未解之谜，也就成了人类死亡的原因。

三是故事的跌宕起伏。一开始受到三体人侵略信号，地球立刻恐慌起来，使用面壁计划尝试反击。时间一转，地球的科技已经发展到超越三体的地步了，面壁者都成为了笑话——直到末日之战。后面还不断地出现人类一会绝望，一会重拾希望的故事，直到最后人类几乎灭绝。呵呵，不作死就不会死。

然而，这本书最核心的东西是宇宙真理——黑暗森林法则。这个法则基于两条定律和两个生命概念：

定律1：好死不如赖活着——生存是生物的第一需求。

定律2：生物呈指数级增长，但宇宙质量不变。

概念1：猜疑链。在双方无法互相近距离沟通的情况下，无法判断出对方是否善意，对方认为我是否善意，对方认为我是否认为他善意，等等。无限循环，无法摆脱。

概念2：技术爆炸。一个文明，一开始可能看上去很原始，但是一旦出现生命，科技可能会出现指数级提升，尤其是当收到外部刺激时，比如外星人入侵。

根据这个推断出来的定律被比喻成一座黑暗森林，因此得名。在一个猎人越来越多，资源越来越少的黑暗森林里，当一个猎人知道了另外一个的存在，由于对方大概率会对自己开枪（因为资源稀缺），所以最好的选择不是跟对方交流，而是立刻对对方开枪，并掠夺他的资源。立刻是为了防止对方技术爆炸。而自己则随时要做好藏身，因为这样才不会被其他猎人发现。

在宇宙的尺度上，一种生物最好的做法就是歌者的名言：藏好自己，做好清理。把发现的所有生命消灭，这样他们就不会先把自己消灭。

我对这本书有哪些收获？

一、宇宙的真相——黑暗森林法则

放在宇宙上的角度，当一个星球上的生命发现其他生命时，他们无法确认对方是否有善意。对方也是一样。这样，彼此会互相形成猜疑链（谁都不知道对方会不会消灭自己）。跟真实的黑暗森林不一样的是，对方随时有可能技术爆炸，在几百年、几十年里就超越自己的技术，所以他们必须用最快速度将对方解决掉。

仔细思考一下，这跟达尔文的进化论是非常类似的，只有一个区别：在高级生命的角度，达尔文所谓的“天”是可以被他们自己改造的，所以宇宙进化论就是“物竞物择，强者生存。”

在这样的标准下，现在人类的道德标准都不适用了。越理性的文明越占优势。这就是为什么三体文明比太阳系文明发展更快。

地球上的人为什么不会出现这种情况呢？因为四点：1）由于所有人都知道对方在哪，可以互相交流（通过互联网、朋友联系等），所以不会产生猜疑链。2）法律。这个世界有警察、军队维持秩序，所以没有人敢随意消灭别人违反法律。3）为什么警察、军队不会违法呢？因为最强的那些人都希望世界保持和平。这样，大家才可以往建设地球这一个目标上努力。4）为什么领导愿意合作呢？最重要的，对于现在的人类来说，资源是非常充足的。衣食住行工业科技等等的资源都用不完，新资源还在不断被发现。

正是这个基础条件下，地球没有成为黑暗森林。而宇宙则不一样，因为从宏观的角度来看，宇宙的资源是有限的。所以一个生命的发展需要基于其他生命的资源减少。正是从这个角度，更加理性的生命都“藏好自己，做好清理。”

从这个方面，我最大的收获就是团队感。在家里的时候，由于都是自家人，互相关照，所以我有时就会利用这个为所欲为，就像地球人没有遭受外星文明威胁前，人人想着吃喝玩乐、躺平。而如果想要承受未来可能的危机，我们家里面的人就需要一起经营家庭，而不出产消费者，就像三体文明那样，人人都尽力提高科技。这样当未来出现危机，比如AI时代、全球变暖、通货膨胀，我们家族就能够应变。而地球是只有在遭受攻击之前才开始团结起来，并且危机稍微减少就开始消费，最终导致太阳系文明几乎完全毁灭。

二、认知扩展——真实的宇宙

《三体1》里面的故事情节基本发生在三体和地球这两个世界中间，是三体人和地球人的思维上的对峙。不管是ETO、红岸基地、古筝行动，都是在地球这个纬度上面发生的。而到了《三体2》，范围扩大了很多，从仅仅在地球上的大脑拉扯扩大到了太阳系范围的科技战争。这本书的一个突破点就在黑暗森林法则，是人类第一次从地球和三体两个孤独的文明之外，看到整个宇宙的角度。《三体3》则范围更大，令人毁三观的技术也是随处可见，从四维空间到光粒，再到黑洞。人类的活动范围也直接扩大到了整个宇宙。除了黑暗森林的基础理论以外，各种宇宙的真相，比如高级武器、降维打击、黑洞防御、归零者都渐渐明了。就在这整个系列的最后一百页里面，包含的信息量却是最大的。

在最一开始时，人类的大部分发展仅仅围绕地球这个星球，比如化学、物理学、心理学、地质学、新能源等等。而受到三体人的威胁以后，人类就开始转向了外太空的研究，比如核动力、外太空生态系统、太空燃料基地、恒星级氢弹等等。这个的原因是人类的视野被扩展了，所以战略发生了变化，从仅仅守护各个国家变成守护太阳系文明，所以科技进展到了太阳系这个纬度。

当地球人间接通过三体了解到了黑暗森林法则，并发出三体星系的坐标，随时可能受到来自宇宙任意地方的打击的时候，大家就开始把科技发展到太阳系之外，具体就是三个生存计划。

这一方面就是我看到怀疑人生的地方：超前的知识点实在太多了，我刚开始有点接受不了。但是一旦当我们吸收了这些内容，自己的视野就扩大了很多。当然，我们不能随便看各种天花乱坠的科幻小说增长眼光，因为不管内容感觉再怎么真实，我们也无法确定是否为真。我们可以多看的是历史书、人物传记、科学书籍、经典。这些事情都是真实存在的，并且能扩展我们的视野，帮助我们成为增援未来的成功人士。

高质量书籍：历史类——《人类简史》、《鸦片战争》、《日本四书》、《中国人史纲》、《中国人的气质》等；人物传记——《原则》、《马云传》、《穷查理宝典》、《洛克菲勒自传》、《知行合一王阳明》等；科学书籍——各种数学、天文、地理、地质、大脑、心理学等书籍；经典——《庄子》、《易经》、《道德经》、《金刚经》、《黄帝内经》等。

光看这些书是不够的，我们需要带有自己的思考，比如读书笔记、读后感等等，就像这篇《三体》的读后感。

还有另一种方法开阔眼界，就是我们亲身去经历这些事情，就像程心一样。这样也能够获得相同的视野，但是使用的资源要多很多。所以，这个可以作为阅读之外的一种辅助方法，学以致用，不然光会做读书笔记也是没有多少实际价值的。

三、程心的计划——地球人和宇宙的区别

开一个玩笑，我怀疑第三本书里面所谓的死神就是程心，因为她既像一个死神，两次几乎毁灭太阳系文明；又几乎永生，活过了接下来宇宙寿命的十分之三再加上2千万年。

程心无疑是整部三体里面最大的罪人。她一当上执剑人，就立刻被三体人抓住时机毁掉引力波发射台，无数地球人差点饿死在澳大利亚。而第二次，当她阻止维德为研究光速飞船，所以几乎全人类都没有逃脱二向箔的黑暗森林打击。

她是这本书中最大的bug。为什么程心不发射坐标信号？为什么她最后阻止了光速飞船的研究？

这就要涉及到两个词，分别是大局观和人文微观。这两个词是相对应的。大局观就是指使用很多个角度思考一个问题，从而得到最佳的执行方法。而人文微观则是找感觉，通过自己的潜意识、联想、情绪来做决定。

程心就是典型的人文微观太多，而大局观太少的人。当她面临全人类的生存危机时，她第一个想到的并不是人类的未来，而是无数人之中的一个小婴儿，为此做出错误的决定。第二次当她面临光速飞船计划可能会死一些人时，她的完美主义又犯了，以为每个人都能够保得住。

程心在书里面的意思很清晰：一个控制重要资源的人必须是一个理性的人，懂得用大局观思考，懂得“两权相害取其轻”。这样，他才不会因为一时的冲动、一时的情绪做出错误的决策，用自己的感觉代替了其他无数人的选择权。

是的，管理者必须做到理性。现在的我是一个受情绪束缚的完美主义者，遇到不理想的事情时容易发怒，做出一些我事后会后悔的决定。作为一个领导者，我不是为自己，而是整个团队做决定。这时我必须以团队的角度考虑问题，否则就会被撤掉。所以进入团队管理可以很好地提升我的大局观。这也是我们都很值得尝试的事。

另外一点，为什么程心会被推选为执剑人？因为当时地球的主流风气就是人文微观。大家都在通过大吃大喝、玩、追求刺激等方式找感觉，所以他们自然会推选一个找感觉的人，而不是一个理性的人，因为理性在他们眼里非常地冷酷无情。这就是为什么维德不会当选的原因。

所以说，人类的末日，到底是天灾还是人祸呢？其实是由人类自己造成的。所以，从整个宇宙的角度上说，太阳系文明是一个非常弱小的文明，并不是弱小在智力和科技上，因为随时可以发生技术爆炸，而是人类的心很弱小。光速飞船被国际禁止是因为老百姓不想自己死而精英能够保存下来，要死大家一起死。殊不知，这违反了进化论。

如果我不想卷入这种局面，就必须脱离底层，成为理性思考的人，这样更有几率在危机中生存下来。《三体》里面其实也是这样。最后只有艾AA和程心两人得以做上光速飞船，而她们都是顶层人物。现在我能做什么呢？就是积累知识（认知和经验），积累自己的资本（金钱和大脑）。

四、罗辑、章北海和维德——救世主是怎么炼成的

即使遭遇了很多高科技文明的打击，地球最后还是留下了火种——两艘飞船和三个人。为什么太阳系文明最后还是能够继续传承下去？因为这个世界还有真正的英雄的存在。在这本书里面，最突出的救世主有罗辑、维德和云天明。里面也隐藏了很多用一些小步骤决定成果的人，比如汪淼、叶文洁、史强、章北海家族、丁仪、褚岩、艾AA等等。

这些地球上大大小小的救世主有一个共同点：他们都是理性的人。他们都和周围的人不太一样，并且越不一样，功劳就越大，比如罗辑、章北海、维德和史强。

他们的眼光也都不一样。罗辑通过叶文洁的提示，推论出了黑暗森林法则，而章北海坚信太阳系很危险。维德则愿意通过牺牲一些人换得总计划的成功。他们都把目光看向宇宙，而不局限在个人、地球甚至太阳系上面，所以才会成为真正的救世主。

这给我们带来的启发就是作为强者，他肯定和周围的人不一样，因为他们大部分都是弱者。为什么他会与众不同呢？因为他看的比周围的人更远，所以做出的事是通向未来的。这些与现在感觉不相符的事让大部分人感到奇怪，甚至认为他是疯子。

所以，当我做的事情有很多人反对时，我就要思考了：到底是我做错了，还是大家都错了？通过尽量往远处想，仔细推理，我仍然坚信自己的想法，那么就不用管周围人的反对，毕竟真理更有可能就在自己这里。

我对这本书有什么延伸思考？

《三体》里面有一句话，叫做“弱小和无知不是生存的障碍，傲慢才是。”所以，我们在阅读《三体》的时候，不仅仅是被动接受里面的内容，而是带有自己的思考。并且，即便刘慈欣的逻辑非常严密，有很多地方还是会有可以改进的点的。找到这些并且破解，我们的思维和眼界就提升了。

一、对于刘慈欣写作的感悟

1、切换场景。作为小说中最常用的手法之一，这种写法可以不断地激起读者的兴趣，从来不过于无聊。在《三体2》当中切换场景使用得最多，太空军、面壁计划和老百姓三个场景交替出现。后来每一个面壁者的场景都交替展现在读者的大脑里。

2、细节的描述。这也是小说里面经常用到用来提高观众的互动感的手法。在这本书中，刘慈欣细致地描写了章北海、庄严的人的内心对话，高科技世界的各处的细节，甚至描绘了三体人和歌者的思维。

3、悬疑和一步一步的解答。三体星球的历史是通过解开游戏里面一种又一种探索太阳的方法来展开的。这种一环扣一环的悬疑故事通常用于推理小说，但是被刘慈欣很好地展现到了科幻小说中。

4、创造新天地。刚才都只是写作手法而已，而更重要的则是故事内容本身。刘慈欣的创造力无疑是一流的：真实一点的有古筝计划、三体文明、红岸基地等等，疯狂一点的有降维打击、曲率驱动、四维空间等等。真实与不真实一起，构成了这部小说贴近生活的神秘感。

5、最重要的是小说的故事背后表达的真实思想。这个就是小说的灵魂，也是让我看到怀疑人生的地方。而刘慈欣以非常严密的逻辑推断出的黑暗森林法则是这部小说的画龙点睛之笔，给我们带来无限的思考。

二、关于《三体》的联想

1、整个故事的起因。最一开始让三体人得知地球存在的是叶文洁。在经过父亲被杀、母亲出走、妹妹自杀后，她对人类失去了所有希望，所以在红岸基地发出向三体人请求的信号，希望能够改变人类。

后来的伊文斯更是因为看到人类不断伤害生命和大自然，尽全力创造了第二红岸基地，迎接三体人的到来并让他们毁灭地球人。

而后来，越来越多的上层人士逐渐加入，向往三体人的到来。里面的降临派大多数人应该是环保界的人物、领导者、作家、哲学家等人，他们经常遇上普通人的丑恶，不对世界抱有任何希望。而拯救派主要应该是文化圈和工作压力较大的人，因为他们喜欢幻想美好的世界，向往即将到来的变化。幸存派则主要是底层人。

从三体叛军一下子就变得壮大可以看出达尔文的物种演化论。在精英一个一个得知外星人入侵的时候，大部分人仍然处于无知的状态。如果古筝行动没有成功，那么最后可能只有精英能够活下来。最有趣的是，这是人们自己选择的，因为他们完全可以通过加入三体游戏了解外星人。

2、全球全面防御。全球在得知三体即将入侵的信息之后，就立刻通告了所有人，并且开始实施防御和反攻计划。所以这个时代，国家的首领已经知道，保持秘密进行虽然更加保险，但是只能结合少数人的力量，并且容易泄露。面壁者计划当中，虽然大家都认为这四位面壁者可能会万无一失，但是却没有考虑到他们的承压能力，也没有为他们请心理医生，导致两位面壁者失控。

透过整个小说，以上帝的视角来看，我觉得四位面壁者应该是罗辑、史强、章北海和维德。尤其是史强。作为最聪明的特警，他即使对科技不了解，设计出来的计划肯定是非常难以破解的，并且他甚至有可能找到破壁者并解决他。而维德是毅力最强大的。即使他被破壁出来，他仍然可以杀掉破壁者，转身投入新的计划。我觉得最好的想法是想一个容易被识破的计划，被破壁后把破壁者杀掉，然后进行真实的计划。

3、罗辑的改变。即使作为宇宙社会学的唯一知情人，罗辑一开始天天泡妞。当他当上面壁者之后，他当即利用他无限的资源吃喝玩乐周游世界。为什么当他的妻子和儿子都被强制冬眠之后，他却开始履行面壁者的职责了呢？

其实最大的原因并不是他被逼迫的，而是他自己想做的。在经过几年仙界般的生活，他已经享受过了人间美妙的事。这时候，他会对一切享受开始产生厌倦，并且希望寻找成就感。而当他的妻子和孩子都被迫冬眠时，他突然发现面壁计划对他来讲有了一种神秘的魅力，所以他是自愿走上冰面思考的。

4、奇怪的疾病。《三体》的情节当中，有很多人得了比较奇怪的疾病。这些都是有原因可溯的。

雷迪亚兹的恐日症是因为他的计划是将水星炸进太阳，用太阳来毁灭地球作为对三体人的威胁。所以，太阳在他眼里就多了一丝恐怖。他能够想象出来当太阳被撞击以后螺旋云直接接触到地球上的死亡景象。

罗辑的恐星症是因为他悟出了黑暗森林法则之后，从此看到天上的那些恒星不再是浪漫美丽的星星，而背后可能隐藏着无数恐怖的猎人。他突然感觉，头顶上的那一片星空随时可能对地球产生威胁。

程心的失明是因为她的良心受到了打击。她认为世界是有爱的，但是看到智子对人类采取的行动，以及人类人性真正暴露出来的反应，她的伟大的母爱受到了前所未有的攻击。

三、《三体》思维盲区

1、古筝计划

古筝计划是地球对三体危机最初的全面认识。这个计划能够成功是因为三体人通过了解地球人有隐藏的思维世界后不再信任伊文斯。但是当后来面壁计划出现之后，他们仍然信任ETO，即使原来的伊文斯就是ETO的最高统帅。这个之间有矛盾。

另外，在“审判日”号被切断以后分裂成40块的中间肯定有地方仅以柱子作为支撑。这些地方的船体会直接坍塌，从而压坏或者摔坏储存文件的计算机。即使没有，船冲上岸的时候资料也应该随惯性飞到水里。

即使文件保存完好，伊文斯的尸体也已经不知道滑到什么地方了，不可能仍然停留在他死掉的位置。

2、 刺杀罗辑

三体人未来防止罗辑通过叶文洁的提示悟出黑暗森林法则，再次启用ETO尝试杀死罗辑。但是同时他们希望这件事要伪装得像一场意外事故。这样做其实并不是达到目的的最好方法，因为罗辑还没有成名，直接枪杀显然最保险。由于意外事故的不成功，三体人给自己留下了无穷后患，最后毁灭了自己。

后来ETO仍然非常有可能刺杀罗辑，尤其是在他在冰湖上面踱步时他们有机会打破冰面、枪杀罗辑等等。作为对于三体世界最大的威胁，三体人应该会特别强调。

3、面壁计划

在面壁计划里面，出现了不太合理的现象。泰勒作为首先被猜测的人，还是受到大家信任的，大家并不确定这是不是他的真实计划。而泰勒因为这个，没有承受住压力，直接自杀了，也导致后面的面壁者一个比一个不受到大家的信任。作为一个反恐专家，他的承受能力应该极强，不会因为被破壁一次而放弃努力，间接导致整个计划的失败。

其次，联合国对于所有面壁者的计划都采取非常极端的态度，要在执行计划的同时还保证所有人的安全。比较英明的领导都应该知道这是不可能的。他们自己都完全想不出来什么方案，能指望面壁者想出完美方案来吗？他们更不应该内斗。

4、黑暗森林法则

黑暗森林法则是《三体》里面最大的设想。但是它真实存在吗？假设宇宙有十万个猎人。其中有五万个选择相信黑暗森林法则，互相争斗。一万个选择躲进黑域里面。而另外四万猎人中，总会有些选择互相合作，组成联盟；也有些会选择成为“宇宙警察”，制止降维打击和光速减速；还会有些选择尝试管理宇宙的领导者。

就像1379号三体人所说的那样：“三体人也是有爱的，只是被压抑着。”人类的兽性是地球文明46亿年进化而来的，而宇宙那么大，不是所有文明都像地球人这样思考问题。很多文明，像三体文明，肯定可以直接进行思维交流。这样，猜疑链就不可能发生。

总结一下，黑暗森林法则的前提条件扩大到整个宇宙可能会失效，因为并非每一个文明都有和地球类似的条件。所以，逻辑辛辛苦苦推论出来的法则可能只在某些地方适用。

5、高层的决定

程心当选执剑人是一个很大的问题。当时大家已经知道执剑人的威慑度要在80%以上，也分析了罗辑的威慑度，得出结论在90%左右。既然如此，挑选下一任执剑人时最好的选择无疑是分析每一位执剑候选人，哪一位的威慑度最高。

即使不是如此，国家的领导者也很清楚大众都被女性化了，完全不可信，不可能把执剑人的选择权轻易交到他们手里。候选人也几乎肯定是从高层选出来的，而非愿意参加的人就行。简单说，这么复杂的事不可能搞得这么简单。

6、关于逃亡主义

在整本书里面，政府都是反对逃亡主义的，甚至消灭一切希望发展逃亡主义的团队，比如自然选择号、蓝色空间号、星环城等等。这并不符合正常逻辑。作为高层的管理者，他们应该跟叶文洁一样看到这些百姓中人性的丑恶，并且刻意使用各种高科技的刺激（奶头乐）迷惑住这些人，让他们不闹。

而这些领导者自己，从来都会给自己留下后路（电影《2012》），因为他们带着人类文明精英的种子。即使他们在明面上阻止光速飞船的研究，在背后肯定会给相当大的支持，并且完全保密，保证即使遇到黑暗森林打击，他们还有机会为人类留下更多火种。而像围攻星环城的事件，完全属于没有眼光的表现，是老百姓而不是领导可能做出来的事。

最后，我想说一下，大部分科幻小说都在我的兴趣范围之外。这本是一个真正的例外。不得不承认，它也有很多可以改进的漏洞，但是总体而言，《三体》是一本经典。它用精彩的故事呈现出了一些世界的真理，并且给我们带来了警醒：以后这种事情真的有可能发生。所以在赞叹故事的精彩时，我们同时也能够做好对于未来的准备。除此以外，这本书也激发了我们的想象力和逻辑推理能力。从任何一个细节，我们都有可能推论出不少信息。我们越深地分析这本经典，得到的收获就越大。

⑥ 以前有一本穿越小说 女主用古筝给男主弹了一首醉清风 好像隐约记得有

《妖魅王爷请走开》就是这部哈哈 第一章节女主新婚之夜穿越到了男主床上

⑦ 求一篇文章（短篇小说）

夕照河的眼泪(一)----浅流 浅流，终有一天我们都会离开吗？是啊，就像这条静静的河。我分不出小河与湖泊，我的鸟说它们都是天空落下的晶莹的泪。我问，那为什么我的泪流不成河？因为你还不够悲伤。我的鸟掠上苍穹。它逃开了，瞬间，便消失在一片温柔的蓝色里。它的迅疾，让我想到了流星。我站在江南的烟雨中，大红的裙衫，紧衣宽袖，明眸皓齿，苍白的腕上，几颗碧绿的玉珠玲珑作响。我的身上，没有那种所谓风情的东西。我的身体是痛苦的，我的心灵因被痛苦的身体压抑得太深，也变得麻木。在痛苦和麻木之间，有那么一段光明。它看起来总是稍纵即逝，这让我恐慌。我不知道，光明与黑暗，哪一种才是永恒的状态。河边，我跪下来，将一袭长发散开。纷纷绕绕的纤细的乌丝在我的四周披落成雨。妩媚的莲花被茫茫的水波漾着，兴冲冲地向我奔来。我看得入神，直到，你从树上跳下来，蒙住我的双眼。你笑道，你可知道我是谁？我的手轻轻抚上你的手。你的右手，赫然有一道深深的疤痕。你有着世上最温暖也最冰冷的体温，还有，一个好听的名字。我当然知道你是谁。我淡淡地咬着嘴唇，你是，夏痕。聪明的女子。你放开手，身形一晃到了我的面前，注视着我说，你就是那个会弹箜篌的姑娘，浅流。你浓烈的眉毛和狡黠的眼睛，让我有些不知所措。我庆幸，在你的眼里，我是会弹箜篌的女子浅流，而不是，被名医断言活不过20岁的女子浅流。浅流，浅流，我一遍遍默念着自己的名字，忽然之间，就坚强起来。你坐在一旁，从怀里摸出酒，一口气灌进嘴里，然后，回过头来看我。我冷艳地玩弄着花瓣。像是叹息，你说，这般的良辰美景，少了销魂的乐曲，真是可惜啊。你想听？我的眼睛幽深如井。你已经染了太多的血腥，又岂是一段乐曲所能涮洗了的？我将头扭向一边，轻轻地咳着。我知道我本就黯淡的面庞此刻一定更是苍白得吓人。我从未想过要洗掉血迹，那些血溅到身上，就再也洗不掉了。但是，浅流，我杀过很多人，也救过很多人，它们是对等的。那些恶人总是要死的，不如就死在我的手中吧。我不能有负于我的刀。我不会为一个杀人者奏乐。孤寂将我的心紧紧攥住，拖着它向未知处坠去。我的心在大声呼喊，无人听见，我体内泄漏出来的，只有几丝冰冷。我小心翼翼地维护着我，一个乐师最后的骄傲。尽管，尽管我愿意相信你说的每一个字。因为，在你的眼神中，没有形同利刃的冷酷，没有邪恶，没有霸气，没有漠然。我只看到清澈的我的影子。你微微一笑，牵起我的手，指向50米外一棵雪白的花树。看着，浅流，刀，也可以这样用的。飞刀，从你手中飞出去的刀，凛冽地割破风的尾巴。我甚至没有看清，那刀，是如何发出去的。漫天飘起洁白的花。它们唯美地旋转着，华丽地歌唱着。它们多么像我，像我的生命，因用力承受着未来的创痛，而喘息未定。泪雨如飞。其实我愿意，为你弹琴。你怔怔地望着远方。我不知你在看什么，循着你的目光，我也看不出那里有什么。我又开始咳嗽。几滴殷红的液体，润湿了泥土。但你回过头的时候，我已将它们，悄悄地埋在了足下。你，喜欢箜篌吗？你没有回答。反问道，浅流，终有一天，我们都会离开吗？是啊。我沉默半响。我们都会离开，这像这条静静的河。你离开了。带着曾为我射下漫天花雨的刀。你留了张字条给我，要我等你。5年，还是，10年？我又有多少时间呢？我不想离开，也不愿存在。我夜夜失眠，却听不到你呼唤我的声音。我终于在琴弦上寂寞地死去了，在20岁生日的那天。是的，我们都离开了。我们以不同的离开，让故事走到了相同的尽头。 夕照河的眼泪——暖橙 寒冷的雪山。我抱着一颗葵花，有如抱着一弯橙色的闪电。
那些泡沫似的冰雪自我脚下飞快的流逝。我不知道是因为天气暖了，还是我的葵花也以同样的沉默注视着我。
每当师傅离开的时候，我的世界总是寂静的可怕。我抱着我的葵花，哭着笑着闹着，最后沉默下来。我的葵花也以同样的沉默注视着我。
它本应多么明亮快活，但是它此刻，却偎在我的怀里。我和我的花，都是寂寞的。
我的师傅，更是个寂寞的女人。她所以远远的超越着我，是因为，她比我更耐得住寂寞。
每次我下决心离开这里的时候，都会听见师傅温柔的呼唤我的名字：暖橙，暖橙……
这样的呼唤是一股暗流，没有缘起，也没有终结。它以温柔又强大的声势，阻截了我的念头。
我想我命中注定是要守着师傅，还有我的葵花过一辈子吧。
我没想到我还会离开这样。我离开是因为我的师傅要我离开。她握着我的手，紧紧的握着，她说，暖橙，我要你去杀一个人。
我的身体猛地颤抖了一下。杀人？我下意识的抓紧了我的葵花。
我从未见过师傅这样残忍的眼神。我的心又开始痛了。一下一下，有节奏地撞击着我的雪白的世界。
我说，好。
一片片地，我从葵花的花盘上撕掉漂亮的花蕊。我把我的十指涂成炫目的橙黄色。我说，我的花，我们都死在这片冰冷里吧。从今天开始，我们一起握刀。
我离开了这里。没有回头。我不会再回来，我的性命已经被师傅作了赌注。我根本不可能胜他，那个一身雪白，见血封喉的剑客。我从师傅口中听到了他的名字：雪也。
她说，他从剑锋上经常吹落的是血，不是雪。好在它们同样冰凉。
我不明白。为什么师傅看着我去送死而毫不怜惜。我不能想。一想我就心痛。
我换下常穿的如雪的长裙，剪断了长发。我像任何一个普通的少女，粗衣，短裙，银饰，赤裸着脚，细碎的黑发上罩着蓝色的印花头巾。
唯一不同的是，我在手臂上系了一朵葵花。那上面沾了雪山的告别，还有师傅的眼泪。
我戴着我的花，它在我的手指上绮丽的摇曳。我说，我们终于要去外面的世界了。拥挤，喧闹，活着的世界。我们的世界。
我突然遭遇了一块凌空飞来的石头。
我笨拙的躲闪，重重的撞在一个人身上。一个男人。我的脸迅速的红了。我低声说，对不起。
那是个凶悍的大汉，他死死的盯了我一会儿，忽然把我提了起来。
我哆嗦着去摸我的刀。我的葵花，无声的安慰我，说，暖橙，不要怕。
是啊，我不怕。我把玉珠从手腕上锊下来，收进怀里。然后，苍白着脸去扼他的喉咙。
他从鼻孔里轻蔑的发出哼的一声，手一松，我就被他的掌风推了出去。
我在落地的时候没有感觉到一丝疼痛，难道是我的骨骼碎裂了，失去了知觉？我鼓足勇气睁开眼睛，却看见两旁的景物飞一般的掠过。
我竟然躺在一个人的怀里。这是我自出生以来遇见的第一个好看的男子。雪白的长衣，黑发，面容俊朗，他的身上散发着一股淡淡的花香。
他的轻功绝对一流，甚至，在我师傅之上。不，是远远在她之上。
眼前是一片竹林。他忽然收住了脚步，把我放在地上。
这里已经很安全了，你可以走了。他转过身，冷冷的口吻，再没有花香袭来。
我点头，说，谢谢，然后，我看到了他身后的剑。
那是一把真正意义上的好剑，锋芒毕露，寒气逼人，最重要的是，我看到了刻在剑柄上的字。我失声道：你，你的名字是？
脚步稍稍停顿了一下，他丢下两个字，雪也。然后闪电般消失不见。
我怔怔的坐在地上，眼泪打湿了我的花。
我问花，欠下的东西一定要还么？
那么，我欠他一条命，如何偿还？
我的泪滴成了蓝色的湖。我的花颓然的从我的指尖脱落，溺死在湖水里。
“由爱故生忧，由爱故生怖；若离于爱者，无忧也无怖。”
远方是迷惘的雾。它给了我一种不可抗拒的暗示。
我睡过去了。我就像一片轻薄的雪，融化在一片茫茫的白中。雪，野野的吼，在灵魂不知的深处。
我消失了。
从此，世间的爱与恨都与我无关。
夕照河的眼泪——念念 从混沌之中醒了过来，一切景物都陌生。­ 一个精致到妖娆的女人，用华丽的绸缎包裹住我的身体，不断有高大的人走过来、笑着，还伸出手摸我的头。­ 我哇哇的哭着，内心布满慌张的情绪。女人一副漠然的神情，拿起一杆焦炭似的墨笔，反复描我的眉。 ­ 我恨我的眼泪为何不能倒流，冲洗掉这虚假的令我不快的黑色，弄脏我的手。­ 于是，我不止一次哭着祈祷，让我出生时的记忆都消失吧，只从遇到他开始。­ 我如愿了。­­ 5岁那年，漂亮的母亲带我去穿耳洞。但不允许我像风尘女子佩戴硕大的耳环。我说大的耳环在走动的时候一悠一荡很好看。­ 母亲就生气了，她说，你是大户人家的女儿，怎么可以像烟花女子一样，戴那样粗劣的首饰。她不由分说的把两颗小巧的耳钉穿过我滴血的耳洞。我痛的几乎流下泪。疼痛总是要来的，为何不让我称心的哭呢？­ 我有了自己的房间和空荡荡的院落。我的房间从来不是整洁的，案台上的文房四宝毫无秩序，墙角的古筝沾满灰尘，窗前的两面铜镜，除了空白，还是空白。我的院落，清冷的让我无法描述。­ 母亲说念念你很瘦，穿什么都好看。­ 可是，绫罗绸缎，凤冠霞帔，香脂艳粉，我任由它们落满灰尘。我不爱打扮，不爱做有钱人家的女儿。­ 打开令人眼花缭乱的首饰盒，我只中意一条冰雪般剔透的珠链，长长的，一圈一圈缠在腕上，紧紧的，箍出几条浅红色的印痕。­ 我给自己裁过一条欧式的长裙，维多利亚风格，飘带，蕾丝，花边袖口，衬得我的面庞苍白娟秀。我一天到晚穿着它，连睡觉也不肯脱下来。­ 那些侍女瞪大了眼睛，喃喃唤道：念念小姐，念念小姐……­ 我听的烦了，就把她们全都赶走。我是与这个时代格格不入的女孩。我宁愿一个人生活，一个人寂寞，打扰我平静的人，我都讨厌。­ 然而，他选择了在这时出现。­ 他的气质很特别，兼具名门望族的高贵和江湖草民的落拓。他穿着干净的白衣，微微卷曲的头发，遮住他细长的眉毛和清冽的眼睛。事实上，他是个阔家子弟，否则，我又怎会见到他？但他不喜欢修整自己，这点与我很像。我还喜欢他的笑容，温和，好看，带点玩世不恭。他的手里没有拿着折扇，他的手也不像一般少爷应有的手。他的手刚劲有力，似乎还受过刀伤。他右手的中指上戴着一枚褪色的白金戒指。­ 那戒指并不适合他，我看到他被戒指勒得发青的手指。我低下头去看我的链子，它似乎也并不适合我。­ 寒离，你回来了。母亲走上去，却不是温和的口吻，似乎还带着某种嘲讽。她盯着男孩子的脸，好一会儿，忽然笑了，说，江湖好像很适合你嘛，好像长大了。­ 师母­，男孩子恭恭敬敬的说，我这次回来，有事相求。 什么？母亲挑起眉毛，华丽的衣衫和名贵的发钗越发显得刺眼起来。 我要娶凌家二小姐，凌念念。男孩子深呼一口气，仰起头，一字一顿的说。 空气一下子凝固了、母亲的脸苍白的纸一样。半晌，挤出三个字：不可能。 男孩子不讲话，就那样缄默的站立着。 母亲轻叹一声，说，我的确曾经把念念许配给你，但没想到，你最终还是选择沦落江湖。你配不上念念。最后这几个字，母亲说的斩钉截铁。 那就请念念小姐亲口告诉我她不愿嫁给我吧。男孩子笑笑。沉静的望向我。 我的全身开始颤抖。我的耳洞，还有我的手腕忽然都像针扎般刺痛。我漂亮的长裙水一样的冰冷。我的双腿定在原地无法动弹。我的呼吸，似乎要滞住。

⑧ 求一本女主角叫古筝的现在台湾言情小说,女主角很中性化, 男主角就因为一张女主角的照片暗恋了她6年。

心动没有道理 作者：席绢
相关信息
小说系列 展中
出版社 万盛
出版日期 1996-12

六年？他爱她爱了六年？就凭着她高中时期的一张照片，他竟深深地爱了她六年！？真是勇敢啊！这个男人……不过，算这家伙有脑筋！大夥儿拿她当哥儿们看，就他懂得欣赏她这个俊俏的美人！看来，她不爱上他，好像有点对不起他了？好吧！如果非要有个男人来爱的话，就挑他好了；虽说，她才刚认识他……只是，这到底是怎样的一个男人呢？自由保镳？黑道老大？还是大亨的儿子？管他是谁！爱上他，她的日子肯定是愈来愈有看头了！好玩……

席绢的经典作品 啊。。

⑨ 古筝、骨筝小说txt全集免费下载

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内容预览：
天地之间久久回荡着一个凄厉的声音：“以吾之名，化骨为架，化发为弦……名为古筝，古筝、骨筝，乃为吾身。”天地之色迅速改变，一把精美的可有镂空凤浴火重生图的古筝横架于天地之间，转而变小落入一绝美男子手中。
男子一袭白衣，有着使周围所有人都黯然失色的风采，如同珠玉一般散发着高贵而温柔的气质，稍显瘦弱单薄的身形，略微苍白的脸上有着绝美精致的五官，浓黑的眉宇下是一双过于清澈的眼眸，俊挺的鼻梁，微抿的嘴唇有些秀气。最让人惊叹的是他的皮肤，白皙细腻到连女生都甘拜下风，荷风微摆的衣角，轻轻的拭上古筝，爱恋的抚摸着古筝的一寸一厘。
他知道这是她心爱的女人为了他的梦想而付出的“爱”，他不能辜负她，可是他怎么能在自己爱人的尸骨上弹奏呢。
眼角渗出一滴晶莹的泪，滚烫的的泪珠滴在凤凰的眼睛上，他仰天长啸：“佛啊，你为什么如此不公，你为何要他生生世世无法和我在一起，你的慈悲之心去那里了？”
佛说：“非也，非也，莫伤悲，……

⑩ 主人公姓叶，科幻小说

《三体》
刘慈欣 著
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《三体》三部曲（又名“地球往事“三部曲）是刘慈欣撰写的史诗级巨作，是一部非常典型的硬科幻作品，也是中国当代最杰出的科幻小说之一。

这部作品讲述了地球文明在宇宙中的兴衰历程，书中对人类历史、物理学、天文学、社会学、哲学、宗教都有涉及，从科幻的角度对人性进行了深入探讨，格局宏大，立意高远，出版后备受读者与媒体的赞誉，被普遍认为是中国科幻文学的里程碑之作，吸引和造就了无数科幻迷，也将中国科幻推上了世界的高度。由美国著名华裔科幻作家刘宇昆（Ken Liu)所翻译该系列作品的第一部《三体》的英文版《The threebody problem》于2014年11月于美国上市，反响热烈，并于2015年2月20日获得美国科幻奇幻协会“星云奖”提名。

小说被游族影业收购版权，改编成同名电影，将于2015年上映，敬请期待。

中文名：三体
外文名：The Three-Body Problem
作者：刘慈欣
类别：硬科幻 
连载时间：2006年，《科幻世界》
出版时间：2008.1，2008.5，2010.11
组成：地球往事、黑暗森林、死神永生
完成时间：2010年9月2日
故事主线：古筝行动，面壁计划，威慑纪元
主要人物：罗辑、大史、程心、叶文杰等
关键词：红岸、面壁计划、掩体等
获得奖项：2006年中国科幻银河奖特别奖
获得奖项：2010年中国科幻银河奖特等奖
获得奖项：2011年度全球华语科幻星云奖金奖
获得奖项：2013届西湖·类型文学双年奖金奖
获得奖项：《当代》长篇小说2011年度五佳
获得奖项：第九届全国优秀儿童文学奖3
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作者介绍

刘慈欣，中国当代科幻小说的主要代表作家，被誉为中国科幻文学的领军人物。中国科普作家协会会员，中国作家协会会员，山西省作家协会会员，2013年中国作家富豪榜上榜作家。自上世纪九十年代开始发表科幻作品，曾于1999年至2006年连续八年获得中国科幻银河奖，作品因宏伟大气、想象绚丽，极富有创造力而获得广泛赞誉。他的科幻小说成功地将极端的空灵和厚重的现实结合起来，同时注重表现科学的内涵和美感，兼具人文的思考与关怀，努力创造出一种具有中国特色的科幻文学样式。

内容介绍

该小说最早在《科幻世界》上连载完毕，第二部已经出版，命名为《黑暗森林》，第三部《死神永生》则已于2012年11月出版。2012年11月7日开译英文版。科幻世界杂志社已出版了《三体》和《黑暗森林》《死神永生》单行本。

地球往事

刘慈欣
图册 2张
文化大革命如火如荼进行的同时。军方探寻外星文明的绝秘计划“红岸工程”取得了突破性进展。但在按下发射键的那一刻，历经劫难的叶文洁没有意识到，她彻底改变了人类的命运。地球文明向宇宙发出的第一声啼鸣，改变了人类的命运。地球文明向宇宙发出的第一声啼鸣，以太阳为中心，以光速向宇宙深处飞驰……

四光年外，“三体文明”正苦苦挣扎——三颗无规则运行的太阳主导下的百余次毁灭与重生逼迫他们逃离母星。而恰在此时。他们接收到了地球发来的信息。在运用超技术锁死地球人的基础科学之后。三体人庞大的宇宙舰队开始向地球进发……

人类的末日悄然来临。