董立勃短篇小说选

『壹』 《白豆》作者董立勃新作：米香（精编版）电子书txt全集下载

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《《白豆》作者董立勃新作：米香（精编版）》
董立勃《白豆》姊妹篇：《米香》
董立勃在自己熟悉的这片下野地，为我们讲述了一个凄美的西部传奇故事：在新疆下野地的一个农场，爱水的江南女子米香，平凡的上海知青宋兰，因不同的爱情观而人生命运迥异。米香从执著追求真爱的纯情少女，到怀着身孕被自己的情人许明为追求政治前途而狠心抛弃，开始了另一种自我放纵、令人心痛的生活状态；宋兰由于懦弱下嫁强奸自己的放羊倌老谢，却被农场树为安心支边的典型，提拔为知青干部。感情生活几经起落，最终寻找到一份村妇的“幸福生活”……

上海知识姑娘进步成了村妇，江南纯情少女追求成了荡妇。作家魂牵梦绕的下野地，孕育美丽悲剧的能力让我们感叹。而更为感叹的，是其富于意象感和色彩感的语言及其所表达的迷人意境和氛围。时代的更迭、岁月的悲歌、人性的杂芜、情感的较量不动声色地有机地交织在一起。人性的善与恶、情感的真与伪，在清新、凄美的意象中生生不息地在角逐。相信对董立勃满怀期待的读者，在《米香》中将会品味到《白豆》以外的新鲜，也将体会到董立勃突破自我的努力和希望。

作者董立勃生长在新疆生产建设兵团，毕业于新疆师范大学政治系，现为新疆乌鲁木齐市作协主席。曾出版《白豆》、《烈日》、《静静的下野地》等多部长篇小说。其中《白豆》获 “《当代》最佳”称号，并入选2003年度中……

『贰』 董立勃的生平简介

整个90年代，董立勃都处在休眠状态，除了翻翻杂志，他的生活已经和小说没有太大的关系了。他似乎一直在等待一种写作的契机，但这个过程漫长得几乎让所有在他周围的人都产生了极度的失望之感，以为他再也写不出小说了。
对于一个导演来说，最痛苦的莫过于拍不出作品；对于一个记者来说，最痛苦的莫过于写不出稿子；而对于一个作家来说，最痛苦的就是写不出小说了。董立勃不是没有痛苦过，他写着写着，就发现比自己写得好的人太多了，这时他就想我写小说是不是错了。于是，他就去干别的事，有点想把小说忘掉。但这10年的时间给了他太多的思考，他忽然明白：一个从骨子里爱上的东西，想真正舍弃掉几乎不可能。那10年，董立勃不管在干什么，“小说”这两个字，从没有在大脑里停止回旋过。董立勃知道，小说这个魔怪，让他不可能全心全意去做别的事。终于，有一天，他什么也不想干了，只想一件事，写小说。董立勃对自己说，人生最后一拼。大不了一败，真败了，也就死心了。大不了，拿一份工资混退休。董立勃知道，这个事干不成，别的事，他也一样干不成。所以，他说：“写小说，是我的人生最早的选择，也是我最后的选择。”可以说，10年后重拾写作，董立勃把它当成了一场赌博，而他也做好了愿赌服输的思想准备。
2000年之后，董立勃是在一个完全孤立的状态下开始重新写作的，他那80年代的小辉煌几乎无人记得，他和一个新人一样开始了第二次创业。虽然他还不清楚自己到底要走向何方，但有一点他明白，那就是他必须要写，写小说。

『叁』 比较有意思的故事，内容要健康，不少于2500字

通常万言左右的小说会被划归短篇小说 2500字故事就算小小说了
有名的短篇小说

《一碗清汤荞麦面》 【日本】 栗良平
《法律门前》 【德国】 卡夫卡
《免费》 【美国】 雪莉·凯撒
《一天的等待》 【美国】 厄内斯特·海明威
《没有锁上的门》 【美国】 罗伯特·斯特恩德力
《小公务员之死》 【俄国】 契诃夫
《穷苦人》 【俄国】 列·托尔斯泰
《“诺曼底”号遇难记》 【法国】 雨果
《雨伞》 【日本】 川端康成
《陈小手》 【中国】 汪曾祺
《陈奂生上城》 【中国】 高晓声
《没有完的故事》 【美国】 欧·亨利
《热爱生命》 【美国】 杰克.伦敦
《小丑》 【俄国】 屠格涅夫

《半张纸》 【瑞典】 斯特林堡
《饥饿艺术家》 【奥地利】卡夫卡
《罗生门》 【日本】 介川龙之介
《桔子》 【日本】 介川龙之介
《鱼服记》 【日本】 太宰治
《柏林之围》 【法国】 都德
《夜》 【意大利】路·皮兰德娄
《阿拉比》 【爱尔兰】詹姆斯·乔伊斯
《羊脂球》 【法国】 莫泊桑

中国
铁 凝 七天
王 蒙 山中有历日
莫 言 澡堂
范小青 短信飞吧
劳 马 小说十篇
骆以军 蓝天使
薛忆沩 推心置腹的交谈
叶 弥 五彩缤纷
叶兆言 紫霞湖
魏 微 胡文青传
黄蓓佳 我母亲的学生
朱山坡 爸爸，我们去哪里？
韩 松 忙完了
刘慈欣 赡养上帝
王 璞 捉迷藏
葛 亮 猴子
周芬伶 若我不能遗忘
闻人悦阅 舞会、中国城和詹姆士的串联
董立勃 杀瓜
王小王 邂逅是一件天大的事
蒋一谈 温暖的南极
徐则臣 如果大雪封门
裘山山 大雨倾盆
张惠雯 路
张 钊 太原的早晨
苏兰朵 左脚
须一瓜 寡妇的舞步
萨 娜 卡克，卡克

『肆』 董立勃的杀瓜作品背景特点

《杀瓜》这一短篇只是董立勃众多关注乡村的作品之一。平白如话不加修饰的语言，对农民生活的家常描述，即使对乡村干部的丑恶行径也没有大肆渲染，甚至小说中也有意添加了叙事人的话语，但是我们仍然能够从平静的叙述中强烈地感觉到那种与丑恶相比照、相抗衡的人性素朴，以及那种无言的悲剧感。或者，我们也可以说，在看似如旁观者一样的叙事下，仍然掩藏不住作者的敏锐与悲悯之心。

『伍』 董立勃的相关作品

曾出版小说集《黑土红土》、《地老天荒》。长篇小说《白豆》、《烈日》、《静静的下野地》、《米香》等。多部中短篇小说在《人民文学》、《当代》《十月》、《上海文学》、《北京文学》、《钟山》、《天涯》等杂志上发表。并被《小说月报》、《小说选刊》、《中篇小说选刊》、《当代长篇小说选刊》、《小说精选》、《中篇小说月报》、《作家文摘》等报刊选载。
董立勃近期主要作品
兄弟（《人民文学》2004第1期、入选《精品中短篇小说集》）
米香（《芙蓉》2004年2期、《小说选刊》《小说月报》转载）
马刀和萧（《上海文学》2004第1期、《小说精选》转载）
某日（《天涯》2004年第1期）
苜蓿花（《红岩》2004年第6期）
雪花飘啊飘（《福建文学》2003第8期、《北京文学中篇小说月报》转载）
落花流水的日子（《绿州》2003年第3期、《小说选刊》转载）
风吹草低（《当代》2003第4期、《小说月报》《中篇小说选刊》转载、入选《2003年中国中篇小说精选》）
红色雪（《十月》2004年第2期、《北京文学中篇小说月报》转载）
野草乱长（《清明》2003年第6期）
梅子和兰子的故事（《北京文学》2004年第4期）
夜不太黑（《清明》2003年第5期）
荒草青青（《钟山》2003第6期、《小说月报》《作家文摘报》转载、获《钟山》“优秀中篇小说奖”）
麦草垛棉花垛（《小说月报》2003原创版第4期、入选《小说月报原创精品集》）
不远处有片胡杨林（布老虎丛书中篇小说2004秋之卷）
那个中午（《青年文学》2004年第12期、《小说精选》2005年2期转载）
响泉（《西部》2004年第12期、《小说月报》2005年第2期转载） 白豆（2003年《当代》第1期、《小说月报》增刊转载、人民文学出版社2003年月4月出版、荣登“年度中国小说排行榜”、获新疆政府“天山文艺奖”及“当代最佳”奖。）
烈日（漓江出版社2003年4月出版、《当代》长篇小说选刊创刊号转载）
清白（春风文艺出版2003年5月出版）
乱草（《作家》2003年第9期、《小说月报》增刊转载、花城出版社2005年出1月出版）
静静的下野地（《小说界》2004年第2期、上海文艺出版社2004年4月出版）
米香（《当代》2004年第5期、人民文学出版社2004年10月出版）
远荒（山东文艺出版社2005年出版） 黑土红土（北岳文艺出版社1992年出版）
地老天荒（新疆人民出版社1994年出版）
骚动的下野地（昆仑文艺出版社2004年出版）

『陆』 反映团史的电影

故事片《老步枪》和纪录片《兵团老兵》两部电影均是反映兵团自成立以来至今的光辉历程及艰苦奋斗历史过程。
电影《老步枪》根据著名作家董立勃同名小说改编，为了更真实、更有计划性地发掘和突出新疆生产建设兵团的历史，使《老步枪》的故事与背景结合的更有力、准确，电影投资方决定先拍摄《兵团老兵》，以《兵团老兵》作为《老步枪》的重要政治参考和故事基础，《兵团老兵》将于2011年10月完成拍摄，《老步枪》预计在2013上映。

『柒』 推荐几本好看的小说

我认为<<笑面人>>,<<青鸟>>,<<那小子真帅>>好看!好看的小说

上世纪80年代末至90年初，严肃文学曾跌入空前低谷。那时，作家和编辑们碰到一起总免不了要大发牢骚。我记得参加过几次全国期刊主编会议，会上骂声一片，什么“狼来了”、“逼良为娼”等等。但随着市场经济的深入发展，骂声和牢骚越来越少，代之而来的则是冷静的思考。有一年，《中篇小说选刊》邀请部分期刊主编在福州召开研讨会，会上会下大家谈论最多的词便是“应对”。可如何应对，大家都很茫然。那期间，各期刊都像断了线的风筝，没了魂似地随风乱飘。有的忙着改刊名，有的热衷于炒旗号，伸胳膊踢腿，东一榔头西一棒子，结果表面上热闹了一阵，到头来收效甚微。原因何在？就是没找到症结所在，转来转去不过是围着自己转。实际上，市场说到底就是读者，任何玩高明玩深沉，只能离读者越来越远。
作为全国有影响的大刊，《清明》多年来始终坚持以不变应万变，历任主编都坚守贴近现实、贴近读者这一基本方针。现在看来，我们做法是对的。刊物远离读者固然有许多原因，其中很重要一点就是我们的思路出现了偏差。近年来，严肃文学开始回升，除了大环境，这和编辑们及时调整思路不无关系。今年第3期，《清明》推出了“中篇小说专号”。这是我们创刊以来首次以某种题材推出的“专号”，目的就是为了适应形势发展，进一步拓展文学的市场空间。我们当初只是想做一个尝试，结果出乎意料，刊物热销，发行量猛增。尽管我们事前加大了印量，仍供不应求。现在回想起来，杂志发表中篇小说确有优势。在传统的媒体时代，期刊的一个重要特点就是快捷，比如出版一本书可能要较长的周期，那么杂志可以先行刊登（或选载）某部作品，以便读者先睹为快，可如今是互联网时代，加上报纸和出版社的挤压，这样的特点已很难发挥。但中篇小说介于长、短篇之 间，不适宜报纸发表和出版社出版，正是杂志大显身手的地方；与此同时，中篇小说具有足够的故事资源，篇幅又不是太长，适合阅读；况且杂志相较图书一般价格低廉（同样的印张，价格却要便宜一半），一册在手，可以阅读七、八个中篇，对读者来说十分划算，这也是中篇大受欢迎之处。
尝到了甜头，我们经过精心准备，第5期再次推出了“小说专号”。这次专号比第3期准备更加充分。打头的栏目“名家新作”，推出了眼下当红的三位作家王跃文、陈世旭和石钟山的新作。王跃文以写官场闻名，他的《国画》、《梅次的故事》等曾风行一时，但近年来，王跃文也在刻意改变。年初，他为我刊写的《朝夕之间》（《清明》03年2期发表）就已发生了变化。这次专号上推出他的《夜色温柔》则远离官场，将笔触伸向情感领域。石钟山的名字也许有的读者还不清楚，但只要提及电视剧《激情燃烧的岁月》、《我们的连队》以及即将播出的《军歌嘹亮》等，便耳熟能详。他这次为我刊写的《非典时期的爱情》构思精巧，别具一格。除了三篇名家作品外，专号上另外7篇中篇小说的作者也大多是当前活跃于文坛的中青年作家。新疆作家董立勃前不久以长篇《白豆》夺得《当代》小说奖，这次他应我刊之约而写的《夜不太黑》同样具有浓郁的西部色彩。陕西作家丁小村的《纪念我的朋友周迅》感人至深，让人回味无穷。此外，湖北女作家邵丽的《人在江湖》、山东作家陈占敏的《手舞足蹈》和上海作家李春平的《遍地收获遍地歌》都各有特色，值得一读。值得一提的是，本期专号还选发了我省青年作家郭明辉的《二痒是妖精》，小说通过一个聪明、美丽的乡村女孩走向城市走向社会的过程折射出当今社会的变化。小说语言生动、空灵，读来颇有趣味。总之，小说专号的一个基本原则就是要好看。但好看不是不要文学，相反提出了更高的要求。陈凯歌先生谈电影时说，一部片子让专家说好并不难，让观众说好也不难，难的是让专家和观众都说好。这就是所谓的雅俗共赏吧。电影如此，写小说不也如此吗？