短篇小说听潮
A. 王鲁彦的家庭背景
出生在一个贫穷的农民家庭中，适逢资本商业的进入引起农业社会家庭结构变异的年代，其父已转向出外当店员、伙计打工谋生。他本人仅从私塾读到高小，15岁就去上海的商店当学徒。但他受到民主思想的启蒙，不甘心而求上进，走上了补习自学的“自学成才”道路。18岁就到北京参加了“工读互助团”,一边以在北大门口摆饭摊和洗衣等服务谋生,一边在北大旁听鲁迅讲授“中国小说史”和自学世界语。
20岁开始发表新诗和译文，21岁开始发表短篇小说《秋夜》。随后其著作和译著逐年增多并出版了不同时期的小说集，散文集和译文集等等。其终生除在中学、师范、大学教授语文、文学、世界语和担任报刊文学副刊编辑工作外，主要是从事著、译工作。王鲁彦有着浙东人的刚毅倔强，高小二年级时，因学生所尊敬的校长被校董方面无理辞退，他与许多同学一道愤而停学。后来辗转来到北京，加入蔡元培、李大钊、陈独秀等创办的工读互助团，同时到北京大学旁听鲁迅的《中国小说史》等课。
地灵人杰的东海之滨赋予聪慧和韧性，汹涌澎湃的“五四”新潮给予时代的洗礼，王鲁彦自学成才，20年代初步入文坛，成为文学研究会会员，在其短促的一生中，留下了11部短篇小说集，1部中篇小说，两部半长篇小说，4部散文集，还通过世界语翻译了11部外国文学作品。1944年8月20日，抗战胜利前夕最艰难的时刻，中华全国文艺界抗敌协会桂林分会主席王鲁彦，终因贫病交加，在桂林与世长辞。由于战事频仍，当年桂林文艺界同人立下的墓碑竟然不知去向，就连墓地所在也难以寻觅。这位呕心沥血为人民的作家，并没有被后人所忘怀。他的家乡浙江宁波北仑区大碶镇为之开辟了鲁彦文学生涯展览室，他的作品集不断有新版本问世，《听潮的故事》等散文名篇为人们所喜爱，《黄金》等小说成为被文学史家所称道的经典作品，形象而生动地记叙着王鲁彦淳朴而深邃的游子之心。
B. 艺校女生的作者简介
女，笔名一翎，有扎实的创作功底，勤于写作。
中短篇小说、散文等作品发表于《小说选刊》、《小小说选刊》、《山东文学》、《悬疑志》、《谜小说》、《女友》等十余家省、国家级杂志及文学期刊，部分作品被《读者》、《小说选刊》转载，作品文风多变、语言清新、构思奇巧、内涵丰富，独具魅力。
短篇作品出版列表 ：
散文《自考人生》发表于《自考职教成教》
散文《此中有真意》发表于《心灵世界》
散文《成长如斯》发表于《人生》
散文《生活本色》发表于《读者精品——文学与人生》
短篇小说《水晶梦》发表于《山东文学》，《小小说选刊》、《读者》转载
短篇小说《意外的收获》发表于《辽宁青年》，《小小说选刊》转载
短篇小说《生死恋》发表于《秘密》
短篇小说《意外伤害》发表于《惊悚E族》
短篇小说《你是我的摩罗合》发表于《悬疑志》
短篇小说《黑暗过后是黎明》发表于《谜小说》
中篇小说《难以预料》、《阴差阳错》等发表于《看小说》
短篇小说《冰激凌》、《后花园的坟墓》、《红头发》、《听潮》、《时来运转》等十余篇发表于《悚族》
……共计六十余篇
长篇小说由国内正规知名出版社出版十余部，作品获多名一线作家联袂推荐，2010年长篇小说《凤凰涅槃》获全国原创小说单项奖一等奖，共计出版近600万字。
长篇作品出版列表 ：
《疯狂女生》 2008年05月 国际文化出版公司 书号：ISBN 978-7-80173-744-1
《原罪》 2008年07月 珠海出版社 书号：ISBN 978-7-80689-982-3
《健康俏佳人》2008年10月 华夏出版社 书号：978-7-5080-4935-9
《意乱情迷》 2008年11月 珠海出版社 书号：ISBN 978-7-5453-0100-7
《大宋绝恋》 2008年11月 内蒙古人民出版社 书号：ISBN 978-7-204-09738-8
《大宋绝恋》（繁体版）
2009年02月 台湾海洋文化事业有限公司 书号：ISBN 978-986-6553-52-3
《艺校女生1》2007年10月 广西人民出版社 书号：ISBN 978-7-219-05934-0
《艺校女生2》2008年08月 广西人民出版社 书号：ISBN 978-7-219-06246-3
《艺校女生3》2009年05月 广西人民出版社 书号：ISBN 978-7-219-06595-2
《绝对隐情》 2009年04月 中国友谊出版公司 书号：ISBN 978-7-5057-2517-1
《漩洑》 2009年10月 百花文艺出版社 书号：ISBN 978-7-5306-5546-7
《凤凰涅槃》 2010年06月 吉林出版集团 书号：ISBN978-7-5463-3021-1
《海上繁花落》2013年1月 浙江大学出版社 书号：ISBN：9787308107013
《伪证》2013年08月 中国友谊出版公司 书号：ISBN:9787505731967
《我到人间只此回》2014年09月1日 浙江大学出版社 书号：ISBN：9787308138109
C. 听潮的前几段文字所描写的海浪与课文观潮中的大潮有什么不同
原则上没什么不同，但观潮中的大潮比较独特的地理位置形成的景观，形成的天水一色的壮观场面。听是用耳朵去聆听，用心去感受，观是用眼睛去看。
《听潮》是鲁彦30年代的作品，是《听潮的故事》的前半部分，是一篇借景抒情的优美散文。描述了作者与妻子在海边“佛国”听潮的一段经历。
通过描写大海的变化，海潮涨落的情景，讴歌大海的雄壮美和它的伟大力量。作者抓住大海落潮、涨潮初起和涨潮达到高峰时，声音、情态的不同，感受的不同。
运用拟人、比喻等修辞手法，以“听”为中心，用细腻的笔触，从听觉、视觉、触觉、嗅觉等多角度，依次描绘出海睡图、海醒图、海怒图，具有音乐美，意境美，突出了“海的美，海的伟大”这一中心。
全文22个自然段，从第1段到第4段是本文的第一部分，交代听潮的时间、地点和环境，总写潮来的情景。从第5段到21段是本文的第二部分，写潮落、潮涨的情景，描述“当天晚上第一次欣赏海潮由落到涨的过程，描述海景和人物的感受，是全文的主体部分。
从18段到21段，写作者和妻子对涨潮的不同感受，作者借对比来突出海潮的凶猛是“伟大的乐章”。最后一段是本文的第三部分。作者直抒胸臆 ，抒发他溺爱大海，尤其是溺爱海潮的感情。
(3)短篇小说听潮扩展阅读
鲁彦（1901－1944），浙江镇海人（现浙江北仑区大碶人），原名王燮（xiè） 臣，又名王衡、王鲁彦、返我。著名乡土小说家、翻译家。
鲁彦，原名王衡，生于浙江镇海。少年时期曾受过高小教育。1920年，参加由李大钊、蔡元培等创办的工读互助团，自上海到北京大学旁听。
1923年夏，先后到湖南长沙平民大学、周南女学和第一师范任教。同年，在11月号的《东方杂志》发表处女作《秋夜》。此后陆续发表不少小说，其中包括描述军阀杀人暴行的早期代表作《柚子》。1926年出版第一部小说集《柚子》。
1927年任湖北武汉《民国日报》副刊编辑。1928年春至南京国民政府国际宣传部任世界语翻译。1930年，至福建厦门任《民钟日报》副刊编辑。此后辗转在福建、上海、陕西等地的中学任教，在极不安定的生活中迎来了文学创作的丰收期。
采用浪漫、象征等不同手法进行创作探索，逐渐成为乡土写实派的一位重要作家。发表于1927年7月号《小说月报》上的《黄金》描写了一个小有产者不断遭逢灾祸的境遇，深刻的反映了旧社会的人情世态。
此后，他更多的关注现实。抗战前夕，重要作品长篇小说《野火》出版，作品描写了江南农民的悲惨生活和走向自发反抗斗争的真实图景。
抗战期间，创作了《炮火下的孩子》、《伤兵医院》等短篇小说并结集出版，并在《广西日报》副刊上连载长篇小说《青草》。
1941年参加中华全国文艺界抗敌协会的组织工作。这一时期最主要的贡献是主编大型文学刊物《文艺杂志》，为抗战后期大后方最有影响力的文学期刊之一。1942年出版了最后一部小说集《我们的喇叭》。1944年于贫病交困中在桂林逝世。
D. 鲁彦 听潮
鲁彦
鲁彦（1901－1944），浙江镇海人，原名王燮臣，又名王衡、王鲁彦。现代小说家、翻译家。
生平简介 鲁彦出生于农村商人家庭，小学未能毕业便去上海洋行当学徒。受“五四”新思潮影响，1920年，参加由李大钊、蔡元培等创办的工读互助团，自上海到北京大学旁听。 1923年夏，到湖南长沙平民大学、周南女学和第一师范任教。同年在 l1月号的《东方杂志》发表处女作《秋夜》。此后陆续有许多小说发表，早期代表作为《柚子》。1926年出版第一部小说集《柚子》。1927年任湖北武汉《民国日报》副刊编辑。1928年春至南京国民政府国际宣传部任世界语翻译。1930年至福建厦门任《民钟日报》副刊编辑。此后辗转在福建、上海、陕西等地的中学任教。1927年7月号《小说月报》发表他的小说《黄金》。抗战前夕出版重要作品长篇小说《野火》。为重要的乡土写实派作家。
抗战期间从事抗日救亡工作，1938年任文协桂林分会主席，并主编大型刊物《文艺杂志》，有《炮火下的孩子》、《伤兵医院》等短篇小说结集出版，并在《广西日报》副刊上连载长篇小说《春草》。1941年参加中华全国文艺界抗敌协会的组织工作，主编大型文学刊物《文艺杂志》。1944年于贫病交困中在桂林逝世。
鲁彦的主要作品有短篇小说集《柚子》（1926）、《黄金》（1928）、《童年的悲哀》（1931）、《小小的心》（1933）、《屋顶下》（1934）、《雀鼠集》（1935）、《河边》（1937）、《伤兵旅馆》（1938）和《我们的喇叭》（1942）等九集，以及中篇小说《乡下》（1936）和长篇《野火》（1934，又名《愤怒的乡村》），散文集有《驴子和骡子》（1934）、《婴儿日记》（1935）、《旅人的心》（1937）和《鲁彦散文集》（1947），译作主要有《显克微支小说集》（1928）、《世界短篇小说集》（1927）等。
创作内容 鲁彦是以乡土文学代表作家的身份确立他在现代中国文学史上的地位的，他的创作以半殖民地化的中国江南小镇为背景，描摹了浙东农村的人情世态、民风习俗，显示了朴实细密的写实风尚。
有人指出，王鲁彦笔下的人物“多是被反动的地方政权，外来的工业文明和冷酷的人间习俗所压迫，所损害的农民、商人和其他小有产者，他们是背负着人生的重载在灰褐色的土地上汗流满面地苦苦挣扎着的生灵”，其中突出的是对乡村小资产阶级的刻画。代表作《黄金》标志着鲁彦乡土写实小说走向成熟。陈四桥的如史伯伯本是一个小康人家，生活安定、受人敬重，只因儿子年终不曾汇款来，就遭到乡邻的偷窃、猜忌、鄙视和捉弄，令人不寒而栗。“黄金”的作祟，造成了世态的炎凉，小说揭露了在金钱的驱使下人与人之间那种势利、冷酷的关系，正如茅盾在《王鲁彦论》中认为的那样，这篇作品成功地表现了“乡村小资产阶级的心理，和乡村的原始式的冷酷。”此外，《许是不至于吧》通过土财主对自家财产忧虑的描写，剖析了自私自利的灰暗心理；《桥上》的伊新叔是个经营小本买卖的生意人，但在洋机器和大商家的竞争和挤压下却走上了亏本、破产的命运。同时，鲁彦小说也表达了对底层人民的关切，如从老实本分的农妇变为狡黠的上海姨娘的李妈（《李妈》），因对经济担忧而与媳妇发生激烈矛盾的本德婆婆（《屋顶下》），背负重任却百折不回的陈老奶（《陈老奶》），被恶势力欺压的青年劳动者阿毛（《乡下》）和华生（《愤怒的乡村》）等。
绵延不尽的乡恋、乡情、乡思和对儿时故乡生活的回忆，在鲁彦的作品中不断呈现。自制的胡琴，折射出与童年友伴的深厚情谊（《童年的悲哀》）；钓鱼的日子，尽情享受着乡村的野趣和童年的欢乐（《钓鱼》）；酸酸甜甜的杨梅，逗引得读者口舌生津（《杨梅》）；而过年时节燃放花炮的紧张和乐趣（《开门炮》），清明扫墓乘船游山的急切和畅快（《清明》）更是历历在目。对家乡生活和地方风物的真实观照，使鲁彦作品具有感人的魅力。“这种留存在意念中的思乡的蛊惑，往往是乡土文学不可或缺的素质，甚至可以说是乡土文学中写得情深意浓，最充分地使人领受到美的愉悦的部分。”
对浙东滨海水乡间民众行事习惯和传袭信仰的描写，使鲁彦作品具有浓郁的地方色彩。《菊英的出嫁》反映了浙东农村的“冥婚”风习，《岔路》讲述两个村庄抬关帝爷出巡驱除瘟神引起的械斗，《小小的心》记载拐卖儿童而世人却习以为常的野蛮村俗，《鼠牙》写用“老鼠嫁女儿”的方法将老鼠赶到邻家的邻里之争，这样的风俗画在他的作品中也比比皆是。
创作风格 细腻、朴素、自然，是鲁彦作品艺术风格的主要表现。茅盾认为：“在描写手腕方面，自然和朴素是作者的卓特的面目。”鲁彦总是用细腻的文笔描绘生活的场景和人物的心理活动，主旨在朴素的故事叙述中自然地流泻，语言清新质朴，娓娓道来，如话家常.这是抄了参考书的 打玩手都抽筋了给些悬赏分咋样？
E. 语文上共有几种文体。就比如说 记叙文，议论文……
文体知识
文学体裁包括古代文体常识和现代文体常识两点。
古代文体：古代文体大致上可以分为韵文、骈文、散文，包括史传文。
韵文，即讲究押韵的文体，包括诗、词、赋、铭。散文，包括史传文、议论文、杂记文、应用文等。骈文是介于诗和散文之间的一种文体。下面择其重点予以说明。
1、古体诗、近体诗
唐朝人把唐朝时盛行的格律很严的律诗、绝句称为近体诗，把唐以前的格律不严、形式较为自由的诗称为古体诗。现在一般把律诗和绝句称为近体诗，而把其他的统称为古体诗。古体诗有四言、五言、七言、杂言，《诗经》、《乐府》也属于古体诗。近体诗分为律诗和绝句两种，又有五言和七言之别。律诗共八句，分四联：一二句为首联，三四句为颔联，五六句为颈联，七八句为尾联，偶句押平声韵，中间两联的上下两句要讲究对仗。绝句共四句，其格律要求大体上与律诗相同，只是上下两句的对仗要求不是很严。
2、辞、赋、骈文
辞即楚辞，属诗歌。篇幅、句子较长，句式参差错落，形式自由，多用“兮”字，以抒情为主，有浓厚的浪漫色彩，以屈原的《离骚》为其代表。
赋，源于战国后期，句子大体整齐押韵，间杂散文句式，着力铺陈事物，是介于诗歌和散文之间的一种文体。代表人物为司马相如。
骈文，源于汉魏，形成于南北朝，全篇基本上用对偶句构成，讲究用典，词藻华丽，因大多用四字句和六字句，又称“四六文”，也是介于诗歌和散文之间的一种文体。高中学过的《朱元思书》、《阿房宫赋》便是此种文体。
3、词、曲
词萌芽于南朝，形成于唐，盛行于宋。是诗歌的发展，故称之为“诗余”。它有多种词牌，各种词牌都有其固定的格式，包括字、句多少，平仄押韵等。其句式长短不一，又称为长短句。按字数的多少可分为长调（91字以上）、中调（59字至90字）、小令（58字以下）。
曲，盛行于元代，故称“元曲”，也是配乐的诗。包括散曲和杂剧。散曲是清唱曲，杂剧是演出曲。散曲又可分为小令和套曲两类，其中小令由一支曲子组成，套曲也叫套数，由多支曲组成。杂剧有完整的故事情节，其结构是四折（相当于四幕）加一个楔子（序幕），其构成有科（人物动作、舞台效果的说明）宾白（人物对话、独白等）、唱词，角色有旦（女角）、末（男角）、净（花脸）、外（老年男子）、丑（丑角）等。曲有曲牌，规定其字数，句数、平仄、押韵的固定格式。宫调表示曲调声音的高低。
4、史传文
属历史散文，包括编年体（如《左传》、《资治通鉴》）、国别体（如《国语》、《战国策》）、纪传体（如《史记》、《汉书》、“二十四史”）、断代体（如《汉书》、《后汉书》）、通史体（如《史记》、《资治通鉴》）。
5、论说文
古代的论说文是从诸子论学语录发展形成的，它在发展过程中形成了若干种：“论”议论事理；“说”申说事理。
6、杂记文
包括名胜游记、山水游记。书画杂物记、人事杂记四类。杂记文范围很广，在部分题目有“记”字。记载历史掌故，遗闻轶事、科学资料、文字考证等文章均包括在内。
7、应用文
包括奏疏类、碑志类、祭文、赠序四大类。
现代文体：现代文体主要指小说、诗歌、散文、戏剧、报告文学、儿童文学、民间文学、杂文等。此外还有实用文，包括记叙文、说明文、议论文、应用文四类。
1 、记叙文的六要素是指所写事件的 时间 、 地点 、 人物 、 起因 、 经过 、 结果 。
2 、根据需要，记叙文可采用第一人称（ 我、我们 ），第二人称（ 你、你们 ），第三人称（他、他们），一般的说 第一人称 和 第三人称 经常使用。
3 、记叙文的中心思想，是指通过 写人 、 记事 、 写景 、状物所表现出来的对生活的主要看法。中心思想必须 明确、集中 。
4 、材料是文章的骨肉，是为表现 中心思想 服务的；中心思想是文章的灵魂，是统率 材料 的。
5、 能突出中心思想的主要材料要 写得具体些、详细些 ；对表现中心思想起一定作用次要材料要 写得概括些、简略些，详略得当，可以使文章主次分明，中心突出 。
6、 记叙的顺序一般有 顺叙 、 倒叙 、 插叙 。
7 、线索，指 贯穿文章全部材料的脉络 。
8 、说明文根据说明对象可分为 事物 说明文和 事理 说明文。
9 、说明事物必须抓住事物的 特征 。所谓“特征”就是 该事物区别于其他事物的 主要标志。抓住了特征也就抓住了事物的本质。
10、 说明顺序主要有 时间顺序 、 空间顺序 、 逻辑顺序 。逻辑顺序主要有六种：由 整体 到 局部 ，由 概括 到 具体 ，由 现象到 本质 ，由 一般 到 特殊 ，由 主要 到 次要 ， 由 原因 到 结果 。
11、 常见的说明方法有 下定义 、 分类别 、 列数字 、 举例子 、 作比较 、打比方 、 引用 、 配图表 。
12 、为了说明对象的特征、本质更加鲜明突出，或者使文章更生动，更有趣味性，可以在说明中适当的 描写 和 叙述 。
13 、议论文的三要素是 论点 、 论据 、 论证 。论点是作者对所议论的问题所持的 见解 和 主张 ，是议论文的灵魂。一篇议论文一般只有一个 中心 论点 ，有的议论文还围绕中心论点提出几个 分论点 ，分论点是用来 补充和证明 中心论点的。
14 、直接提出的中心论点在文中的位置，或在 开头 ，或在 中间 ，或在 结尾 ，有的文章 标题 就是中心论点。
15 、论据是作者 阐述 或 论证 论点的根据。要让别人赞同自己论点，作者就得拿 事实 和 道理 作为根据来证明它的正确性。
16 、用来论据的事实，包括有代表性的确凿的 事例 或 史实 以及 统计数字 等。事实可以是具体的，也可以是概括的。
17、 用作论据的道理，应该是经过实践检验的，包括 马克思列宁主义、 毛泽东思想 的精辟理论，名人的 名言警句 以及 人们公认的 事理等、自然科学的 原理 、 定律 、公式 等。
18 、论点和论据的关系是 被证明 和 证明 的关系。
19 、论证方法有 例证法 、 引证法 、 对比论证法 、比喻论证法。
20 、议论文的论证方式有 立论 和 驳论 。
21 、小说的三要素是指 人物 、 故事情节 、 环境 。
22 、小说是以 刻画人物形象 为中心，通过完整的 故事情节和具体的 环境描写 来反映社会生活的一种文学体裁。
23 、小说中刻画人物的方法多种多样，可以有 肖像描写 、 语言描写 、 动作描写 、 心理描写，也可以通过其他人物的反映和态度进行 侧面 描写。
24 、小说的故事情节有 开端 、 发展 、 高潮 、 结局 ，有时前面有 序幕 ，后面有 尾声。
25 、小说中的环境描写包括 自然 环境描写和 社会 环境描写两类。环境描写是为了 交代背景 ， 渲染气氛 ， 衬托人物 ， 发展情节 服务的。
26 、根据篇幅的长短，小说分为 长篇小说 、 中篇小说 、 短篇小说 ，短篇小说中千字以下的叫 微型小说，也称小小说，一分钟小说。
27 、塑造人物形象 是小说反映社会生活的主要手段。小说是通过 情节 来展示人物性格，表现主题的。小说的人物形象是以 现实生活 为依据，经过 艺术加工 创造出来的。他比生活中的真事更集中，更完整，更具有代表性。
28 、根据表达方式的侧重点和内容的不同，散文一般分为 叙事散文、抒情散文和 说理性散文 。
29 、叙事散文以 写人记事 为主，字里行间洋溢感情，我们学过的叙事散文有《从百草园到三味书屋》、《我的老师》、《藤野先生》、《枣核》、《背影》、《回忆我的母亲》、《记一辆纺车》、《小橘灯》 ，抒情散文以 写景状物 为主，着重抒发作者的情怀，学过的抒情散文有 《春》、《荔枝蜜》、《白杨礼赞》、《听潮》 。
30 、诗歌的主要特点是： 集中性 、 精炼性 、 音乐性 。
31 、按表达方式分，诗歌可以分为 叙事诗 、 抒情诗 ；按形式分，可以分为 格律诗 、 自由诗 和 民歌体 。我们学过的叙事诗有《卖炭翁》《木兰诗》《 石壕吏 》
32 、词是 旧体诗歌 的一种，原是一种按照乐曲节拍创造的歌词，后来逐渐与音乐 脱离，成为一种 有固定格式 的诗歌体。词牌是 曲调 的名称，它与词的内容没有必然的联系，如《沁园春•雪》中“ 沁园春 ”是词牌，“ 雪 ”是题目。
33 、民歌体诗是 仿照民歌样式所写的 新诗。民歌是广大劳动人民的 口头创作 ，是在口头流传过程中的经过不断加工而成的诗歌。如《 敕勒歌 》。
34 、散文诗是用 散文 的形式写成的诗，兼有 散文 和 诗 的特点。我们学过的散文诗是 高尔基 写的《 海燕 》。
35 、散曲是 元 代盛行的新诗体,分为套数和小令两种。
F. 王鲁彦的作品简介
短篇小说《柚子》以反讽的语言描绘了在长沙处决犯人时人们倾城出动、争相观赏的“盛况”，一方面讽刺了民众的看客丑态与嗜血心理，另一方面抨击了军阀政府草菅人命残酷统治。作者本拟以反讽的语言表现激愤，但由于激愤的情绪太强烈，“冷峻”在此变成了“冷话”，反而削弱了情绪的单纯。最体现鲁彦乡土小说特征的，是《菊英的出嫁》和《黄金》等。
《菊英的出嫁》描绘了浙东农村的“冥婚”（既为死人办婚事）的陋习。菊英七八岁时便死去，十年后她的母亲张罗为她寻找一个同在阴间的“丈夫”。先是请人说媒，合八字，然后大肆置办婚礼，极尽铺排。作者以略含嘲笑的笔调叙述菊英母亲为这场婚礼耗费的精神、体力与金钱，描绘人物对于这种毫无意义的事所倾注的饱满热情。充实的物质铺张、忙碌的人物行为，反衬出人物精神的空白与生命本质的无意义。
《黄金》叙述了发生在浙东一个叫陈四桥的小镇的世态炎凉。主人公如史伯伯本是家境殷实的人家，儿子在外工作并按月汇款到家，而陈四桥又似乎是个民风淳朴的世界，如史伯伯在这一带相当受人尊重，邻里之间关系融洽。某月儿子的汇款不知何故过期还未汇来，如史伯伯的处境因此发生戏剧性的改变：人们猜测他的儿子出了什么事，无钱寄回家了，于是，关于如史伯伯破产的流言迅速蔓延开来，人们对他家的态度立即改变。上门行乞的乞丐突然变的盛气凌人，满含鄙夷起来；债主们纷纷提前上门索款，并动手搜拿东西；如史伯伯的女儿在学校无端受到欺侮，连他家的狗也被人打伤。仅仅因为一个毫无根据的臆猜，昔日倍受尊重的如史伯伯便如丧家之犬，世人以他们最得心应手的市侩手段，给予如史伯伯一家难以承担的羞辱。鲁彦以他对故乡人情世故的谙熟，通过一种戏剧性情景的设置，将浙东小镇人们的势力心态揭示殆尽。《听潮》是王鲁颜的一篇很好的作品。
G. 听潮写作背景
【背景】：
1929，鲁彦失业回到故乡浙江镇海，因距普陀山很近，便趁机前往游览观光。本文写的就是那次游览中的片断，全属记实。文章原题是《听潮的故事》，前半部写听潮，后半部写听潮引起的故事，写和尚对外国游客和本国游客的不同态度，表现世态炎凉。这篇课文选的是前半部分，所以只用“听潮”二字为题。
【作者】：鲁彦
【鲁彦】：
鲁彦（1901－1944），浙江镇海人（现浙江北仑区大碶人），原名王燮（xiè） 臣，又名王衡、王鲁彦、返我。著名乡土小说家、翻译家。
鲁彦，原名王衡，生于浙江镇海。少年时期曾受过高小教育。1920年，参加由李大钊、蔡元培等创办的工读互助团，自上海到北京大学旁听。
1923年夏，先后到湖南长沙平民大学、周南女学和第一师范任教。同年，在11月号的《东方杂志》发表处女作《秋夜》。此后陆续发表不少小说，其中包括描述军阀杀人暴行的早期代表作《柚子》。1926年出版第一部小说集《柚子》。1927年任湖北武汉《民国日报》副刊编辑。1928年春至南京国民政府国际宣传部任世界语翻译。1930年，至福建厦门任《民钟日报》副刊编辑。此后辗转在福建、上海、陕西等地的中学任教，在极不安定的生活中迎来了文学创作的丰收期。采用浪漫、象征等不同手法进行创作探索，逐渐成为乡土写实派的一位重要作家。发表于1927年7月号《小说月报》上的《黄金》描写了一个小有产者不断遭逢灾祸的境遇，深刻的反映了旧社会的人情世态。此后，他更多的关注现实。抗战前夕，重要作品长篇小说《野火》出版，作品描写了江南农民的悲惨生活和走向自发反抗斗争的真实图景。
抗战期间，创作了《炮火下的孩子》、《伤兵医院》等短篇小说并结集出版，并在《广西日报》副刊上连载长篇小说《青草》。1941年参加中华全国文艺界抗敌协会的组织工作。这一时期最主要的贡献是主编大型文学刊物《文艺杂志》，为抗战后期大后方最有影响力的文学期刊之一。1942年出版了最后一部小说集《我们的喇叭》。1944年于贫病交困中在桂林逝世。
H. 从文学体裁分析，下列四组作品只有一组归类恰当，这一组是()
这个选择d，因为是从文学作品的体裁看归类的
《故乡》、《社戏》、《一件小事》都是小说，而
《藤野先生》却是散文。
I. 需中国古代作家 近代作家 现代作家 当代作家及他们的作品
初中生应掌握的中国现、当代作家及作品（一）
1.鲁迅（1881-1936） 原名周树人，浙江绍兴人，我国伟大的文学家、思想家、革命家，著有小说集《呐喊》、《彷徨》、《故事新编》，散文集《朝花夕拾》，散文诗集《野草》，杂文集《华盖集》、《三闲集》、《南腔北调集》、《且介亭杂文》等。代表小说有《狂人日记》（鲁迅第一篇白话小说），《阿Q正传》、《孔乙己》、《故乡》、《药》、《祝福》等。我们学过他的杂文有《中国人失掉了自信力了吗》，小说有《孔乙己》、《社戏》、《故乡》等，散文有《风筝》、《从百草堂到三味书屋》、《阿长与《山海经》》、《藤野先生》、《雪》等。
2.郭沫若 （1892-1978） 原名叫郭开贞，笔名沫若，四川乐山人，现代杰出的作家、诗人、历史学家、剧作家、考古学家、古文字家和著名的社会活动家。1921年第一本诗集《女神》面世，抗日战争时期创作了历史剧《屈原》、《虎符》、《棠棣之花》等历史剧，另还有《王昭君》、《蔡文姬》、《武则天》等剧本。我们学国他的诗歌《天上的街市》、《静夜》，历史剧《雷电颂》（节选自历史剧《屈原》）。
3.顾颉刚 （1893-1980） 江苏吴县人（今江苏苏州）人。原名诵坤，字铭坚，现当代著名历史学家、民俗学家。长期从事教育工作，古史研究和古籍整理工作，著有《古史辩》《汉代学术史略》等。《怀疑与学问》选自《通俗论集》。
4.毛泽东（1893-1976） 子润之，湖南湘潭韶山冲（今属韶山市）人。伟大的马克思主义者，中国无产阶级革命家、政治家、军事家，中国人民解放军和中华人民共和国的主要缔造者和领袖，毛泽东思想的主要创立者，他医生著述很多，所著科学著作是毛泽东思想的集中概括。他在文学上也有很高的造诣，创作了大量的诗词，气魄雄浑，意境阔大，描绘出中国革命的壮丽图画，表现了一个伟大的革命家的情怀。《沁园春 雪》选自《毛泽东诗词》。
5.叶圣陶 （1894-1988） 原名叶绍钧，我国现代著名作家、教育家、出版家、社会活动家，代表作是长篇小说《倪焕之》，童话集《稻草人》、《古代英雄的石像》，我们学过他的说明文《苏州园林》和童话《古代英雄的石像》。
6.邹韬奋（1895-1944） 现代著名新闻工作者、作家。原名思润，祖籍江西余江，生与福建永安《我的母亲》选入课本。
7.茅盾 （1896-1981） 原名沈德鸿，字雁冰，浙江桐乡人，现代著名作家。代表作有长篇小说《字夜》，“农村三部曲”（《春蚕》、《秋收》、《残冬》），短篇小说《林家铺子》，散文《白杨礼赞》、《风景谈》，我们学过他的散文《白杨礼赞》。
8.徐志摩 （1896-1931） 现代诗人、散文家。浙江海宁人，著有诗集《志摩的诗》、《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》、《云游集》，散文集《落叶》、《巴黎的鳞爪》、《自剖》、《秋》等。他的作品已编为《徐志摩文集》出版，徐诗字句清新，韵律和谐，比喻新奇，想象丰富，意境优美，神思飘逸，富于变化，并追求艺术形式的整饬、华美，具有鲜明的艺术个性，为新月派的代表诗人。
9.茅以升 （1896-1989） 江苏镇江人。现代著名桥梁专家。1933年主持修建中国首座跨度较大的钱塘江公路铁路两用桥，1955年主持由中国人自己设计建造的第一座现代化大型桥梁——武汉长江大桥，1959年参与人民大会堂结构审查工作。他的科普作品《中国石拱桥》选入课本。
10.丰子恺 （1898-1975） 现当代著名散文家、画家。浙江崇德（今浙江桐乡）人。著有散文集《缘缘堂随笔》《缘缘堂再随笔》《率真集》等。
11.郑振择 （1898-1958） 现代作家、文学评论家、文学史家、考古学家。主要著作有：短篇小说集《家庭的故事》、《桂公堂》，散文集《山中杂记》，专著《文学大纲》、《插图本中国文学史》、《中国通俗文化史》、《中国文学论集》、《俄国文学略史》等。有《郑振择文集》。我们学过他的《猫》。
12.朱自清 （1898-1948） 现代散文家、诗人、学者、民主战士。字佩弦，江苏省扬州市人，著有散文集《踪迹》、《背影》、《欧游杂记》。我们学过他的散文《春》、《背影》。
13.老舍 （1899-1966） 原名舒庆春，字舍予，现代著名小说家。代表作长篇小说《骆驼祥子》、《四世同堂》，戏剧《茶馆》、《龙须沟》。我们学过他的小说《在烈日和暴雨下》（选自长篇小说《骆驼祥子》）、《小麻雀》，散文《济南的冬天》。
14.闻一多 （1899-1946） 现代诗人、学者、民主战士。著有诗集《红烛》、《死水》。我们学过他的《最后一次演讲》。
15.冰心 （1900-1999） 原名谢婉莹，福建长乐人，现代著名女作家、诗人、儿童文学家。小说有《两个家庭》、《斯人独憔悴》，诗集有《繁星 春水》，儿童作品有《寄小读者》、《再寄小读者》。我们学国她的作品有《纸船》、《繁星》、《春水》、《谈生命》、《小橘灯》。
16.鲁彦 （1901-1944） 原名王衡，浙江镇海人。现代作家。早期代表作有《柚子》《黄金》等小说，大革命失败后的代表作是《愤怒的乡村》。《听潮》选自散文集《驴子和骡子》。
17.梁实秋 （1903-1887） 现当代著名能够作家、理论批评家、翻译家。原名治壶，笔名秋郎，浙江杭县（今余杭）人。是新月社主要成员。著作有小品评论集《骂人的艺术》《雅舍小品》《秋室杂文》，文笔幽默风趣，风格独特。曾翻译《莎士比亚戏剧全集》37卷。
18.沈从文 （1902-1988） 现当代著名作家、历史文学研究家。原名沈岳焕，湖南凤凰人，苗族。创作中影响较大的是乡土小说，主要表现士兵、船夫和湘西少数民族的生活，富有人性美和风俗美。代表作有《边城》、《长河》，散文集《湘行散记》等。
19.吕叔湘 （1904-1998） 江苏丹阳人，中国语言学家、语文教育家。一生致力于语言教学和语言研究，主持和参与了许多重大语文活动和语文计划的制定，对现代汉语的规范化作出了杰出贡献。著有《中国文法要略》《汉语语法论文集》《吕叔湘语文论集》等。
20.巴金 （1904-2005） 现当代作家。原名李尧棠，字 甘。四川成都人。代表作有《爱情三部曲》（《雾》、《雨》、《电》）、《激流三部曲》（《家》、《春》、《秋》）中篇小说《憩园》、《第四病室》、《寒夜》等。1982年获“国际但丁文学奖”。我们学过他的《短文两篇》（《日》《月》）。
21.藏克家 （1905-2004） 现代诗人。1933年第一本诗集《烙印》问世，次年，诗集《罪恶的黑手》问世。代表作有《老马》、《运河》、《春鸟》、《三代》、《生命的零度》、《有的人》等。我们学过他的《有的人》和《闻一多先生的说和做》。
22.戴望舒 （1905-1950） 现代著名诗人。浙江杭县（今余杭）人。早期作品大都吟咏个人的抑郁情怀和生活遭遇，《雨巷》、《我的记忆》等作品讲究音乐性和象征性，追求意象的朦胧；后期诗作《狱中题壁》、《我用残损的手掌》等表现出反抗精神，情调趋向明朗。有诗集《望舒草》《望舒诗稿》《灾难的岁月》等。
J. 安妮宝贝有一本叫《一个游戏》的书吗
是短篇小说。收录在《八月未央》
八月未央
告别薇安
里很多这种篇幅的小说
【安妮作品】一个游戏
start
和JOE的初次相见，在我的记忆中是没有声音的。
好像一场出了故障的电影，看到半途意外地停格。黑暗中银幕上凝固的是突兀的画面。没有说完的语言，没有做完的事情。徒留空白的怅然。
我忘了对她说的第一句话是什么。那一天是她的网站举行的酒会。
波特曼温暖空旷的大厅，从网络背后出现在日光之下的人群，像一群
面目全非的鱼。盲目的喧嚣。
我看到一个穿着西装的男人，漫不经心地喝着一杯冰冻可乐。他重复着这个动作，直到开始为孤独感觉可耻。像一个陷入绝症状态的人，清醒而无可救药。
然后我发现那个男人就是我自己。
她经过我身边的时候，碰翻了我的杯子。
她很年轻。穿着脏的仔裤，裤管卷起，边缘已经磨得起须。
男式的黑色毛衣，空荡荡地裹在身上，能从领口看到脖子的肌肤。
羽绒外套，球鞋。苍绿色的贝纳通棉围巾，很皱。
黑发凌乱，脸上的皮肤很干燥，有起皮的碎屑。但是没有任何化妆。
玻璃杯突然摔落在地上，褐色的液体在地毯上泛起细小的泡沫。
她恍然的手似乎是在瞬间，紧抓住我的手腕。
她清脆的惊叫和玻璃一起碎裂在空气里。
但是我只看她微微发蓝的眼睛。婴儿蓝。脆弱得好像要化为虚有。
她应该对我说过一些什么，比如手指冻得麻木了或者对不起。
但是我只看到她婴儿蓝的眼睛。
然后我举起手，用手心蒙住了她的眼睛。
我似乎对她说了一句什么。也许我是在说，没关系，没有人注意到的。她单薄的皮肤轻触到我的手，我能感觉到脉管里血液流动的声音，她的眼睛在我的手心里慌乱地眨动着，然后安静。
周围的人群纷纷投以暧昧的漠然眼神。
那一刻，我不清楚自己。为什么不想让她看见破碎。
在第一眼看到她的时候，我的心里没有留下没有声音。
只有她似笑非笑的黯淡的脸。
我的公司在外滩。是一幢陈旧的法式建筑，已经被时间抚摸得颓败不堪。
我常常站在宽大的窗台后面，眺望远处矗立的高楼大厦。那一刻，我觉得自己是个悲观的人。
我做的是保险业，在这个行业里应该属于业绩尚可。但是我并不是一个能够把工作当信仰的人。因为我不觉得健康和生命能够用金钱来替换。
业务单上有密密麻麻的姓名，如果一旦兑现，那些名字就意味着死亡和意外。
这使我感觉空虚。
有时候我觉得自己是个离死亡很近的人。
在大学里读的是物理。下铺的男孩来自广东，黝黑而健壮，名字似乎是叫陈。
陈在校队踢足球的时候，常常有女孩坐在操场上期待他活力充沛的射门。但是在大一快结束的时候，陈突然割脉自杀。
早上发现他的死亡，拉开被子，里面是凝固是硬块的血，坚硬的粘稠。
很多人疑惑，因为他们觉得喜欢运动的人都应该单纯而健康。但是我知道事实并非如此。常常在凌晨的时候，我会无端地惊醒，然后听到陈的哭泣。
他把自己裹在被子里，哭声听过去短促碎裂。这种原因暧昧的哭泣，让我感觉非常恐惧。那是一种气息。
我想也许我能够闻到死亡的气息。
大学毕业以后，我抛弃专业，选择做人寿保险。
多年的工作似乎已能够麻木我的恐惧。也让我领悟，人的不可承受的脆弱。
恐惧太重的东西渐渐会失去分量。就像陈苍白的手臂上，那一道腐烂的伤口。是没有时间可以愈合的。当我的手指抚摸在丧失水分的皮肤上，心里平静如水。
生命是一座恢弘华丽的城堡。轻轻一触，如灰尘般溃散。
JOE和我的第一次约会。
我们约定的地点是外滩，我公司的附近。
下班以后，我走出阴暗的门廊，感觉到天空中冰冷的雨滴，暮色中车流和人群拥挤不堪，喧嚣的城市是落幕前的戏院，在感觉中有空彻的预想中的寂静。
她站在路口。高大建筑之间的狭窄通道，呼啸着冷风。周围是优雅而颓败的欧式旧楼，时光一去不复返，只留下满目荒凉。
她站在楼群之间的阴影里，像一只鸟，微微颤抖着，被逼仄的寒冷所淹没。
那是我看到她的第一眼印象。
她很寒冷。
她和在酒会上的装束一样。脏的仔裤，羽绒外套。空荡荡的毛衣，
从松垮的领口里能看到脖子的皮肤。脸上似笑非笑的表情。
有时候明亮的眼睛会细细地眯起来，那应该是她真正在微笑的时候。
她看过去落拓和纯真。在她模糊不清的笑容里面。
而我发现自己，有想用手撕下这一层笑容的欲望。
冷吗。我说。
不冷。她说。她问我借烟和打火机。
烟瘾重的人常常会忘记带烟。
就好像自认为游泳不错的人常会淹死。她抽烟的样子，随便地吐着烟圈，神态轻松。
但她对烟的依赖应该是无可救药的程度。
因为她已经无法控制自己。
很平淡的一个夜晚，我们去徐家汇吃饭，然后找了个地下室玩电动。
她提出来的建议。我感觉自己穿着西装打着领带的样子，似乎不太适合出现在不良少年出没的地方。但她打游戏的样子全神贯注。唇间叼着烟，一下一下，沉着地把嚎叫着猛扑上的僵尸击毙。她的认真和沉迷，让我释然。
我们一起打，连闯四关。直到凌晨店铺打烊，才走出乌烟瘴气的地下室，我发现自己的手臂已经酸涩得没有感觉。
在一个24小时营业的小超市里，买了两罐啤酒，两个人站在寒冷的路口喝完。
以后再出来玩。她说。今天很过瘾。
你的样子，好像过了今天就不能再打电动一样。
我一直都这样，喜欢到底的感觉。
抽烟也如此。我看着她苍白黯淡的脸色。
爱情也如此。她笑。
我看着她微微摇晃着上了TAXI.
闻到自己的手指和头发上都是烟草的味道。
continue
JOE在一个网站上班。在大学里她读的是哲学，但毕业以后她拒绝和任何人谈论哲学。哲学同样是一个游戏，但它控制你，你不能控制它。
所以不好玩。她说。
她喜欢抽烟，打电动。这两个结局都是能够控制的。一个是死亡，一个是Theend.很好。我都能接受。她笑笑地看我。
某些不确定的时候，JOE是透明的。她会随时随地，在某种心情中把往事和感觉倾诉给我。
她曾对我说，她爱过一个男人。
现在已经分手了吗。我问她。
是。她说。酒会上碰到你的时候，是我和他分手的第七天。七是命数。我知道第七天和他没有复合，就永远都不会相见。
你是否很爱他。我看着她。她的脸因为没有任何化妆，像颓败的花朵，在抽烟过度的时候，会有惨不忍睹的憔悴。
那一刻，我觉得自己的心里好像缠绕着一些丝线。细韧的。并且混乱。
她说，是的。
她的脸上又有那种似笑非笑的表情。
仅仅是某些不确定的时候。
比如在午夜街头的冷风中，听着空的喜力啤酒罐，在水泥路面上滚动时，发出的寂寞的声音。沉沦在雨雾中的空旷城市，像被废弃的船，漂浮在夜色的海面上。
目送着她醺然地拦住TAXI离去。没有告别。
因为伤口被肆意地展览，所以已经失去了疼痛。
这一刻，我觉得自己似乎有爱上她的可能。
也就在这一刻，我觉得我们原来如此遥远。
我的初恋很晚。直到大四，才开始和同系的一个女生交往。在夜自修后送她回宿舍的路上亲吻她。记得那是春天的晚上，风中有樱花的粉白花瓣飘落如雨。轻轻撞击在嘴唇上。温柔的感觉。
我感觉自己暂时逃脱某种恐惧感的驱逐。放松的心情，还因为毕业后的离别就在眼前。我不觉得自己有承担痛苦的机会。
时间太短促，就不需要告别。
所以，我想，也许我不曾爱过那个喜欢穿蓝裙的女生。
我只是让自己经历。
很多年，我始终在某种爱情缺如的状态。好像一个人在做B超的时候，医生在报告单里写下肾脏缺如。他就被宣判了残废。
缺如一般有两种可能。有过，但是萎缩了。或者有过，却被割除了。
我想，那也许是我的悲观所造成的。
我从来没有信任过长久的东西。
周末的时候，她打来电话，说晚上想一起吃饭。
我去接她。这是我第一次去她工作的地方。39层大厦的顶楼，近600平米的大空间，摆满上百台电脑，还有穿梭其中的神色淡漠的人。
我站在过道里，被封闭的热空调吹得无法呼吸。她从人堆里站起来对
我挥手。穿着旧的黑色毛衣，手里拿一只刚吃完的苹果。
很多人。我说。他们都不喜欢回家。
这里直到深夜12点都会有人在。上网，打长途，谈恋爱。
空气很混浊。磁辐射和二氧化碳谋杀健康的细胞。这样的空气对情绪和身体都应该是致命的。
但是当我刚失恋的时候，这个地方几乎是在拯救着我。她说。
我看着她。我有近半个月没有见过她。她突然地失踪，没有任何消息。她的短发凌乱而油腻，脸上因为失水干燥，裸露着细小的碎皮屑。
她没有流露出任何想念我，或者不想念我的表情。当然我也没有。
她打开电脑，给我看她自己制作的小软件和动画。精巧的画面揉
和着黑色幽默和辛辣的讽刺，她一边移动鼠标一边晃动着腿，脸上似
笑非笑。
我说，这就是你的工作吗。
她说，我看过去总是特别不学无术，最近公司刚刚给做了评估，
他们觉得我不合格，所以没有给我股票。
她打开信箱，给我看她写给一个朋友的EMAIL.她写着，我便秘得很厉害，不知道是不是抽烟的缘故。我所有的零花钱都花在了零食和打的上面，有时候就会无法买烟。所以一到酒吧就向别人借烟和打火机。那些男人以为我是初中生，对我很慷慨。
为什么对朋友说这样的话，是想借钱吗。
是他把我的钱借空了。她说。
她给我糖。长长的工作台上零散着牛奶糖，包括她脚下被踩脏的。
我说，我不吃糖。她就把糖收在一个大大的粗布包里，然后穿上黑色
的羽绒衣。
我把糖带回家吃，她说，我们走吧。她抱住旁边一个男人的头，
响亮地亲了他一下。
再见，MIKE.她摇头晃脑地对男人道别。
我们走到夜风凛冽的大街上。她迫不及待地拿出烟盒，里面还剩下最后一根。白色的mildseven.我伸出手，用手心护着她的脸看她点烟，她用的是印着公司名称的火柴。
我跟着她走到北京西路上的一家小饭馆。登上狭窄的阁楼，里面空荡荡的没有任何人。透过沾染着灰尘的玻璃窗，能够看到路边梧桐的树枝。上面已绽出稀疏的翠绿叶片。
这个饭馆我常来吃饭。以前在北京西路上的一家广告公司做文案。中午也是一个人，在这个小阁楼里，看着窗外的阳光和树叶吃饭。
同事呢。
她们都是很纯粹的上海女孩，喜欢围在一起用上海话谈论化妆和衣服。我不知道如何和与自己不同的人相处。
有时候在楼上吃饭，听到楼下的电话响起，然后老板娘在那里记地址，某大厦某层，就知道是同办公室的人来订外卖。她笑笑地说着话，一边把烟头熄灭。
后来辞职了吗。
是的。觉得广告要把自己做得残废掉了，很痛苦。
现在呢。
现在也是。痛苦无所不在。
她睁大着淡蓝的眼睛看我。脸上似笑非笑的。一双手安静地交插在一起。
是看上去很寂寞的手指。
那天夜里，我们依然去熟悉的地下室打电动，她占着恐怖游戏的机器不肯让。身边的小男孩们开始发出嘘声。她终于悻悻地咒骂着让到一边。
走上地面的时候，发现外面下起了滂沱的大雨。
春天的晚上，这样的雨常常让人措手不及。而又缠绵。
她拉着我坚持地跑到那家小超市，买了罐装的啤酒。两个人靠在玻璃门外面，湿淋淋地吹着冷风，喝完了啤酒。
她看着我，我知道她有话要说。果然她轻轻地俯下头说，前段时间我请假去了一个海岛。因为心情很糟糕。
是为了工作的问题吗。
也许吧。很多人一样都在偷懒，但是我不懂得掩饰就首当其冲。
就我一个没分到股票觉得很丢脸。可是再仔细想想，也不尽然就是为
了这样的细节。因为说到底，这份工作我从来没有在乎过。
她的眼睛眯起来，独自微笑。她说，也许是一种荒凉的感觉。那种一直隐藏在心里的荒凉的感觉。就像晚上的时候去海边，天上有星星的夜晚，能照亮沙滩，远处环绕的群山，退潮后若大的沙滩上一个人也没有。在那里看海，玩弄手中冰凉的沙子，听潮水的声音。坐得冷了的时候，站起身来，感觉周围的沉寂太荒凉了。让人心里害怕。
她看着我。
我伸出手，犹豫着。
终于我的手指轻轻地触及她的脸颊。那里湿而冰凉。
End
然后JOE又消失了。
像以前一样的没有音讯。我没有找她。有时候在快下班的时候，我拨她公司的号码。电话里传出电脑接线的悦耳声音，请拨你的分机号码或查询。听到嘟的一声，我放下了话筒。
我觉得我的心是一个装满了水的罐子，害怕因为摇动而发出巨大的声音。于是我安静地站立在一边，可是每一刻都能体会到柔软的水声浮动。
39层顶楼的庞大空间。空调过热的封闭空气里弥漫着辐射和二氧化碳。密匝的电脑和人群里所淹没的JOE，穿着空荡荡的黑毛衣站起来对我挥手。
这个姿势如此寂寞。而我同样。
但是我们没有拥抱。
有时候我觉得JOE是一个没有长大的孩子，平淡地隐藏着她迅速老去的心。可是已经负载不起生命给她的消耗速度。
又过了一些时间，JOE告诉我，她辞职了。
她离开那家网络公司，决定去杭州朋友公司里做广告。
再次见到JOE.我在下班以后，穿越过外滩喧嚣的马路。熟悉的场景，一如第一次和JOE约会的时候，那种喧嚣却寂静的感觉。像面临着落幕的空旷无比的剧院。
而我终于发现，这座城市原来是空的。
她站在高楼之间的狭窄阴影里，靠着黯淡颓败的墙壁在抽烟。脏的仔裤，白色衬衣，头发还是一样的凌乱油腻。脸上的皮肤很憔悴，干得起皮屑。
我几乎从不曾见过她化妆或换一下明亮艳丽的衣服。她的五官是有着干净的美丽的。
只是那种心灰意懒的感觉，拖得她无法站立。
JOE笑着说，我下周就走了。杭州是花红柳绿的城市，总有很多人混迹于湖边的茶馆酒吧，醉生梦死般的生活，我喜欢。
我说，那么荒凉呢，你把它留在何处了。
她说，不知道。但最起码会有不一样的阳光照耀在我脸上。应该是更充沛明亮的阳光。
她又拿出一根烟来叼在嘴上。她说，前天买了几本书，其中有本书里，有一段描写，一个男人和一个相识几十年的女人一同得知共同的朋友得了绝症，这其中有几多的复杂。男人看着江水想，过了这么多年，怎么连结局也看得到了呢。只是这结局不是那结局，一切好像都没有个了断，又都了断了。读完以后，心里怆然。
她说，你不觉得这个城市是很空洞的吗。或者生命本身就很空洞。
那一天我们没有去打电动。在外滩的一家寿司店喝酒直到凌晨。
JOE用筷子敲着瓷碗，大声地隔着烟雾对我说，她想念那个男人，很
想。然后她扑倒在桌子上，脸色苍白地微笑。
有时候，我躺在床上，看着黑暗想他。她轻轻地说。
好像是和他走在山顶的阳光里面，可是我依然觉得寒冷。我把棉被紧紧地裹在身上，跟着他走。我觉得很幸福。害怕自己会醒过来。
可是终于是醒过来了。心里很失望。
他是真的再也不会出现了。
我沉默地坐在一边。心里不再无所适从。我想，我不会再见到这个女孩了。因为她被她的生命驱逐着漂向远方。时光是空旷的海洋。我们像鱼一样，虽然有相同的方向，却无法靠近。我是能够明白的。
而我，还需要生活。
尽量地按照着生活圆满的标准，去感受圆满的幸福。
一切都是这样的水到渠成。
一切都无恙。
我曾经想问她，是否爱过我。
但是她也许不会回答。而且我已经没有提问的机会。
我想，某一天，她在杭州的电动地下室，和一个陌生的男人一起打完恐怖游戏，她会不会对他提起一个上海男人的事情。她会对他说，在上海最寂寞的时候，我和一个男人也曾去打过电动……也许她根本就不会提起。
我还想问她，她如何看待我们之间穿梭的时间。一个穿西装的上海男人，不喜欢电动，不喜欢地下室。曾经和她在寒冷的街头浑身湿透地喝完啤酒。闻得到死亡的气息。悲观的人。也许不会再有爱情。
但是我相信她唯一的答案，只有脸上的似笑非笑。
我还是宁愿相信，她的往事，只是为我而曾经透明过。
而我，会把这一些放在逐渐的遗忘中。
包括我自己的无能为力。
一个周末的晚上，我独自去徐家汇。
JOE离开上海以后，我开始尝试独自地做些活动。去酒吧一声不吭地喝酒，或者只是走在大街上看看来往的人群。
但是我知道并非是怀念。
JOE和我曾经在生活某个空白的段落里，借用了彼此的犹豫来取暖。
当我们一起挤在阴暗闷热的地下室。
当我看着她旁若无人地叼着香烟在那里猛烈而沉着地射击。
幽蓝的屏幕蓝光照亮她脸上的似笑非笑。那种脆弱和冷漠交织的
柔情，我感觉到的措手不及的暧昧。
却始终无法安慰。
那天看了场电影。讲鬼魂复仇的香港片子。
黑暗中，看到片中男人的回忆。他在酒吧邂逅的失恋女子。郁闷的女子。红裙和眼神如花般的艳丽，却无法袒露她疼痛着的心。大厦的楼顶，狂风席卷，男人想迅速了结一夜欢情。女子却坚持问男人，
他是否爱她。
男人答，天亮之前我都会爱你。女子又说，那你能跟着我跳楼吗。
男人笑答，可以。
于是他们有了一个游戏。女子和他猜拳。如果她赢了，他就先跳下去，她跟着他跳。如果她输了，她先跳，他跟着她跳。
结果是她输了。
她几乎没有任何一句话，转身就往楼下飞身而坠。
可是他没有跟着她跳。
一张下坠之前平静的脸，深藏着决绝。
那一刻，我想起JOE和我的寂寞，终于泪如雨下。