艾芜的短篇小说夜归原文

1. 艾芜小说的体裁特点

艾芜流浪汉小说的叙事艺术。 本文除引论与结语外分为三个部分。 第一部分：主体性叙事策略，共分为三个层次。第一层阐释艾芜的流浪汉叙事采用了主体性的叙事方式。艾芜在《南行记》以“我”为主人公贯穿全书，叙述“我”在西南边陲的见闻，增强了故事的真实性与流浪汉形象的动态美和立体感，将读者的视角与心灵引入他所描绘的边地的生活场景，感受“我”的流浪经历与众流浪汉复杂的内心。“我”有时是主角，有时是配角或旁观者、叙述者。因此，“我”有时是唯一的抒情主体，有时是抒情主体之一，有时则只是情节结构线上的主体。第二层分析流浪汉叙事具有自叙传叙事色彩。作品中的“我”就是作者自己，点明故事是他流浪的亲历亲见，也是他的感悟。虽然小说中的“我”不能完全等同于作者，但是艾芜富传奇色彩的南行经历无疑是小说最主要的现实素材和情感基础。我从“直接性”和“间接性”两方面进行探讨，并说明白叙传叙事的特色。第三层阐释流浪汉叙事过程中，艾芜也采用了“与第一人称相关的交叉叙事”。在流浪汉叙事中，为呈现更为动态的叙事结构，艾芜采用流动的视觉反映生活和人物，因此叙述观点也经常随之调整转换。我从独白型、复调式结构、叙述者作为故事中人物自叙、作为故事局外人旁叙、作为见证人旁叙、作为无所不知者全面叙述与作为旁听者客观叙述等方面进行阐释。 第二部分：诗意化的叙事方式，共从三个层面展开论述。第一层说明流浪汉的叙事方式具有诗意化的叙事色彩。艾芜把诗的情趣、诗的意趣、诗的质感，带进了小说，使作品充满明丽清新的浪漫主义抒情诗意，将边地景致的描绘与叙事、抒情和人物塑造相结合，使作品散发着清新、浓郁的诗的气息。我从“理想化”、“风情化”与“情感化”三方面详加说明。第二层阐释流浪汉叙事具有童话叙事色彩。艾芜的流浪汉作品虽不是童话作品，但是某些作品的叙事视角与叙事方式却具有浓厚的童话叙事色彩。尤其是在童心视角、浪漫与神秘色彩、情节象征、象征蕴涵、氛围象征与情感取向等方面尤为明显。第三层从语言风格、故事结构与情节因素等方面，说明流浪汉叙事具有散文化的叙事特色。 第三部分：叙事的语言特色，我从日常化、幽默诙谐、哲理性和富地方特色四个层面分析流浪汉叙事的语言特色。艾芜的流浪汉叙事，是他与流浪汉接触时彼此内心的真诚剖白，为更真实的呈现流浪汉的赤诚之心与坦诚相待的胸怀，作品中普遍应用了日常化叙述语言；流浪虽苦，但是艾芜笔下的流浪汉少有沉郁之气，因为他们乐观，能保持“轻松”心态面对生活，所以作品中也出现了“幽默诙谐”的叙事语言。飘泊的人，在生活的磨练下，对生活与人生总会有所感悟，为呈现流浪汉的感悟艾芜应用了哲理性的叙事语言。艾芜在滇缅行走了六年的岁月，为真实反映边地的风土人情，免不了也采用了富地方特色的叙事语言。日常化、幽默诙谐、哲理性或富地方特色叙事语言的应用，使作品充满清新、自然、朴实、生动的气息，并加深了意义蕴含的效果。这也是艾芜流浪汉叙事的语言特色。

2. 我的家乡 我的愿望（作文）

雪
下雪了!虽畏惧寒冬，却由衷地喜爱雪，无比兴奋地在雪中转了几个圈小心翼翼地伸出双手，去迎接盈盈飘下的白色花瓣，衣服上，帽子上，围巾上都白了一层，才不情愿地被同伴拽进了伞里，只好静静聆听雪花落在伞上的声音，那么轻柔、动人，像母亲呵护婴儿的吟唱，又像恋人耳边的低语。于是，整个天地之间便像一个温柔的陷阱，让人不知不觉醉了，深深地醉了。

家乡的雪难得下得这么缤纷了，经过雪花一个下午的打扮，整个世界已经纯美得无可挑剔了。我想我是被那满眼的白给镇住了，不禁轻轻哼起了《雪人》，自己把自己感动了。

晚上，禁不住打开门，到外面看看。黑夜在雪的映衬下透出一种温柔而朦胧的光，第一次发现夜这么静谧而且美丽，让人产生太多浪漫的情怀，恨不能披着白白的纱像精灵一样舞起来，那我一定会努力跳出我最美妙的舞姿，也来一次“嫦娥舒广袖，目为忠魂舞”，而我似乎真的想挪动我的脚步了。突然，妈妈喊我进屋，因为外面雪还在飞，我想人有时候情不自禁会发傻。是啊，夜色太诱人了。

第二天，信步到屋后的林子里转转，杉树林没有什么美景可言，很庆幸老爸始终留着那片竹林，因为被雪装饰的竹林很有那么点境界。竹叶上积下一层不算薄的雪花，在微风中摇曳，便又粉一样扬出去。面对此情此景，再多的忧愁、烦闷都被抛到九霄云外，心胸被涤荡得特别开阔，心情顿时清澈了几分。竹的雅，雪的纯，实在是脱俗的搭配，给心灵以震撼、净化。

突然想到，这临风飞舞的白色精灵会不会感到寂寞呢?我想会吧，她那么高雅纯洁，在纷繁芜杂的世间注定寂寞吧。但我相信她一定可以引起一些人的反思，给那些黯淡的心灵注入光亮。而那些文人墨客应该更加欣赏自己坚持的孤独了吧。要知道，雪花唱了几千年不变的寂寞，却固执地保持着最初纯真的模样。

让我在雪花飞满天的日子里，许个小小心愿：让每个美丽的梦都长出彩色的翅膀，飞到它想去的地方，让以后的日子真实、快乐地前行。
1『生长於热带或亚热带海岸最高潮线以下及平均高潮线以上间之乔木或灌木，称为红树林 』，这是红树林狭义的定义，红树林是很有趣的植物，例如它有胎生、呼吸根、支撑根等特殊演化，红树林而且有它一定的作用，可以维持滨海湿地的丰富生态，还有防风、抗海潮侵蚀等功用。至於红树林的中名是从何而来？答案是可以从其树皮中提炼红色染料，所以称之为「红树」，遗憾的是叫「红树」的红茄苳和细蕊红树已经不存在了。

2世上植物，一般是籽生，然而红树林却是“胎生”。红树林是生长在热带和亚热带潮间带的海洋木本植物群落，素有“海上森林”之美称，其“胎生”繁殖方式，为植物界所罕见，具有很高的观赏和科考价值。红树林树冠茂密，木古茎苍，根系发达，盘根交错，嶙峋如蛟。
山口红树林自然保护区是国务院定为五个海洋自然保护区之一，面积达260多公顷， 是全国大陆海岸发育较好、保存较完整的天然红树林分布区，特别是连片的红海榄纯林在我国极为罕见，十分宝贵。茂密的树冠，发达的根系，盘根连冠，交错成片，蔚为壮观；涨潮时，树冠隐约碧海之中，若泛舟戏绿，旦见群鸥起舞，鱼虾嬉游，奇趣无穷。其附近海域还是国家一级保护动物儒艮（美人鱼）自然保护区。不久前已被联合国教科文组织正式批准为世界生物圈保护区网络成员。

3上个星期六爸爸妈妈带我去了青山绿水的红树林。
那天早晨秋高气爽，我在车上早已等不及了，好不容易到了那里。我迫不及待地下了车，刚走几步，一阵清爽的海风迎面吹来，当走到小路上时，高速公路上的喧哗早已离你远去，或许说，你也已经把喧哗抛到了九霄云外。因为，侧耳倾听，只有后海发出极轻的“唰刷”声，和白鹭清脆的鸣叫声。这些白鹭用一双双机灵的小眼睛望着我们，仿佛在得意地说：“欢迎你们来到我们的家园——美丽的红树林。”
举目后海的近处，海水在阳光的照耀下波光荡漾，泛起阵阵白光，犹如无数碎银在海面上飘荡，这就是后海。我的心完全被她揪住了，我的呼吸仿佛停止，我的血液仿佛凝固了。是啊！后海怎能不使人心醉呢？后海宛如明镜一般，清晰地映出蓝天、白云、红的花、绿的树、飞翔的鸟儿。这是一幅多美画面！远眺后海的边际，蔚蓝的天空，苍茫的大海连成了一片，简直是海天一线。
小路的尽头是一片红树林，里面有秋茄、木榄、桐花树等不同的红树林植物，远远望去犹如一片树的海洋，遮天蔽日，为鸟儿们撑起了一把巨大的遮阳伞，难怪这里栖息着白琵鹭、黑脸琵鹭、鹗、黄嘴白鹭等等24种国家重点保护的鸟类。望着一只只展翅高飞的鸟儿，我的心好象也随着鸟儿飞了起来，我仿佛看见了世界上各种奇异的景色。
在回返入口的路上，我看到了很多奇花异草。树木高大笔直，花朵姹紫嫣红，小草生机勃勃，这可真是一个万紫千红的世界！
大家有时间不妨去红树林看一看，可我要提醒大家：除了脚印，什么也别留下；除了照片，什么也别带走。请不要让我们自己去破坏我们赖以生存的家园，让未来的地球更加美好！

供你抄

4当你行驶在宽阔平坦的滨海大道上，可曾停住匆匆的行程，感受带着腥味的海风?可曾仰望晴空，观察远处海上飞翔的海鸟?可曾极目远眺，倾听海浪的汹涌澎湃？即使没有，你也会被这里的美景深深吸引。

深圳福田红树林保护区，面积368公顷，它是全国最小的国家级自然保护区，被国外生态专家称为“袖珍型的保护区”。

红树林，多么好听的名字，源于一种红树科植物——红茄的特征。它是世界上唯一的胎生植物，遇铁会变成红色，中文名称叫红树。只要你到红树边上，就会发现它的树枝像千手观音，向四方伸展，寻找生长空间。它纵横交错的树根，粗壮发达，紧紧拥抱着海滩。一棵棵红树像环保战士手挽着手，肩并着肩，挺立在深圳海湾，构成了沿海防护林的第一道屏障，抵挡无数次风暴的肆虐。
红树林也留驻了许多鸟类，其中有的是濒危物种。每年，约有10万只以上的候鸟来此过冬，而各种滩涂类动物也深深依恋着它。海鸟捕鱼归来，总要栖息在老红树上，鸟儿们精力充沛，也许红树深深地感到欣慰。

城外，有一柳树和松树杂生的树林，离城不过一里多地。这树林恰好位于海岸之上，倘若我们坐船经过C城时，我们可以很清楚地看出这一个黑乌乌的树林，并可以看见它反射在海水中的影子。树林中尽是平坦的草地，间或散漫地偃卧着有几块大石头……。这块树林到冬天时，柳树虽然凋残了，然因有松树繁茂着自己的青青的枝叶，并不十分呈零落的现象。可是到了春夏的时候，有柳丝漫舞起来的绿波，同时百鸟歌着不同样的天然的妙曲，鸣蝉大放起自己的喉咙，从海面吹来令人感觉着温柔的和风，一阵阵地沁得人神清气爽——这树林真是一个欣赏自然妙趣的所在啊!
(蒋光慈：《鸭绿江上》 《蒋光慈选集》第325页)
林子里很静，一点风吹过的声音也没有，偶然有松鼠在把松苞咬落地上，或者鸟子在骤然拍下翅子。从树林稀疏地方可以望见远处星光灿丽的天空，笼罩在几座浓黑的峰尖上头。不久，山背后，逐渐亮起来，星子淡了下去，一轮不大圆的月亮，慢慢地现了出来。林子立刻镀上了银光，黑白分明的树叶影子，马上显在润湿的地上。
(艾芜：《暮夜行》 《艾芜短篇小说选》第389页)
秦岭里的丛林——这谜一样的地方啊J山外的平原上，过了清明节，已经是一片葱绿的田野和浓荫的树丛了，而这里，漫山遍野的杜梨树、缠皮桃、杨树、桦树、椴树、葛藤……还有许许多多叫不起名字的灌木丛，蓓蕾鼓胀起来了，为什么还不发芽呢?啊啊? 高山的岩石上，还挂着未融化的冰溜子哩。
(柳青：《创业史》第一部395页)
……密布在森林里的棒子树都透出了一片新绿。……苔藓中可以看见白色和蓝色的白头翁，还有浆呆和羊齿植物。连绵大雨淋得树皮变软了，散发出一种惬意的气息，而在森林里，在松针和朽木铺成的地面上，则散发出一种辛辣的气味。太阳在树口十和树枝的雨滴上映出一道虹彩，鸟儿便在那上面欢乐地歌唱。
([波]显克微支；《十字军骑士》第647页)
这一部分象个大教堂，不是吗?一排排的松树干是柱子，那里是教堂的侧堂，这里是主祭坛……您看，您看! 现在太阳正透过树梢照耀着，象从哥特式的窗子照进来似的。这些景象变幻得多么离奇呀J现在在我们面前展开了一间闺房，那些矮矮的灌木丛是小靠椅。连镜子也不缺少，那是不久以前雨水留下的……
([波)普鲁斯：《傀伽)第768页)
住宅后面，有一个广大而古老的园，由宅后穿过村子，通到野地里，虽然也荒凉，芜秽了，但独独有些生气，在这广大的村庄和它那如画的野趣里，显着美妙的风姿。在大自然中，树木的交错的枝梢，繁盛地伸展开来的好象颤动的叶子织成的不整的穹门和碧绿的云，停在清朗的蔚蓝的天下。一株极大的白桦，被暴风或霹雳折去了树顶，那粗壮的白色的干子，从这万绿丛中挺然而出，在空中圆得恰如修长美丽的大理石柱一般，但并无柱头，却是很斜的断疤，在雪白的底子上，看去象是一顶帽或者一匹黑色的禽鸟。绿闪闪的蛇麻的丛蔓，要从接骨木，山薇，榛树的紧密的拥抱中钻出，延上树干去，终于绕住了一株半裂的白桦，得到一半，它又挂下来了，想抓着别株的树梢，或者将长长的卷须；悬在空中，那小钩卷成圆圈，在软风中摆动。受着明朗的阳光的碧林，有几处彼此分离开来，显示黑沉沉的深洞，仿佛一个打着呵欠的怕人的虎口，这是全藏在黑荫中的，在这昏暗的深处依稀可见的东西，人只能猜出是：一条狭窄的小路，一些倒坏了的栏杆，一个快要倒掉的亭子，一株烂空的柳树干，紧靠柳树背后，露着银灰色的树丛，纵横交错地散乱在荒芜中的枯枝和枯叶，还有一株幼小的枫树，把它那碧绿的纷披的叶子伸得远远的，不知道取的是什么路，一枝上竟有一道日光，化为透明的金j艺灿烂的星，在浓密的昏黑中煌然发闪。园的尽头，有几株比别的树木长得更高的白杨树，抖动着的树顶上架着几个很大的乌鸦窠。白杨之中，一株有折断的枝条，却还没有全断，带了枯叶凄凉地挂着。总而言之，一切都很美……
([俄]果戈理：《死魂灵》第226—227页)
这树林全部约有两三百株巨大的橡树和格树。它们的整齐而坚强的树干，雄壮地黑黝黝地耸立在榛树和花楸树的发金光而透明的绿叶上面；这些树干高高地上升，在明静的碧空中映出整齐的轮廓线，象天幕一般展开着它们的铺张的、多节的枝丫，……在草地里，在高高的蚁割周围，羊齿植物的雕刻似的美丽的叶子的淡影下面，开着紫罗兰和铃兰的花，长着伞蕈、栗蕈、乳蘑、橡蕈和红色的毒蝇蕈，在广阔的灌木丛林里的草地上，长着鲜红的草莓，……那时候树林里的荫凉地方多么好啊I在正午最热的时候，竟和夜里一样：幽静，芬芳，凉爽。
([俄]屠格涅夫：《猎人笔记》第229—230页)
太阳正在繁密的森林后面落下去，在落日的余晖里，点缀在白杨树林里的白桦树，带着它们那低垂的细枝和怒茁的嫩芽鲜明地耸立着。从还积着残雪的密林里，传出了婉蜒的细流的低微的潺潺声。小鸟啭鸣着，而且不时地在树间飞来飞去。在万籁俱寂中，可以听到由于泥土的融解和青草的生长而触动的去年落叶的沙沙声。
([俄]列夫·托尔斯泰：《安娜·卡列尼娜》第238页)
森林一片沉寂，神秘莫测。落叶松的秃枝正挂满银霜，摇摇欲坠。北极光的柔和光辉穿透树巅，沿树身照下来，忽而照出一块积雪覆盖的林中空地，忽而照出半截埋在雪里的巨大枯木……刹那间，一切又堕入沉寂而神秘的黑暗之中。
([俄]柯罗连科：《玛加尔的梦》 《外国短篇小说》下册第211页)
苹果树开花了，全村充满了粉红色的云雾和苦涩的香气，到处都闻到花香，它把油烟和大粪的气味也冲淡了。成百成千的苹果树象过节日似的穿着花瓣织成的粉红锦衣，行列整齐地从村里一直排到田野。每当月明之夜，春风荡漾，花枝摇曳着，微微发出簌簌声，金蓝色的巨浪仿佛把村庄淹没了。
([苏]高尔基：《我的大学》第125页)
环抱着他们的是一座原始森林，被秋天的有所等待的寂静笼罩着，满目尽是金叶和枯草。一头灰须的马鹿在绢纱般交织着的黄枝丛中脱毛。清凉的泉水在潺流，枝头的露珠竟日未干，晶莹清澈，也被树叶映成黄色。但是野兽从早便吼叫着，叫得人心慌，又热情得令人无法忍受；仿佛在原始森林的金黄色的萧瑟中，有一个永世长存的庞然巨物在大声呼吸。
([苏]法捷耶夫：《毁灭》第117页)
娇嫩的松球果象黄澄澄的小灯笼似的闪亮，每一根松针都各自独立地闪烁着红里透蓝的羽翎的色彩，鱼鳞状的绿色树干被点点阳光照耀得贝母般绚烂。云杉挺立着，枝权互相紧紧偎依在一起，形成了一堵厚厚的墙壁，这很象一支步伐一致的军队，一支戴着松球果头盔——树尖，手持长矛树枝的战士的队伍，云杉树林仿佛是一支处于戒备状态的军队，静侯着冲击、救援、保卫、俘获敌人的命令。
( [苏)利帕托夫：《伊戈尔·萨沃维奇》第t75页)
原野上吹来一阵冷风。树林里一片漆黑，绝无树叶触擦的声音，也绝无夏夜的那种半明半昧的清光。高大的杈丫狰狞张舞。枯萎丛杂的矮树在林边隙地上瑟瑟作声。长大的野草在寒风中鳗鲡似地蠕蠕游动。蓁莽屈曲招展，有如伸出了长臂，张爪攫人。一团团的干草在风中急走，如象有大祸将至，仓皇逸窜。四面八方全是凄凉寥廓的旷地。(
[法]雨果：《悲惨世界》第468页)
索德烈树林是悲惨的。……兵士们小心翼翼地前进。四面开满了花，围绕在他们身边的，是一道颤动着的丫枝的墙，树叶的可爱的凉气就从那上头扑到人身上；这里那里阳光透过绿色的阴影射进来；地上，菖兰花、沼泽的菖蒲、草原的水仙，预告晴天的小花——雏菊、春天的番红花，装饰着厚厚的一块茵绿地毯的四边和中间，地毯上丛生着各种形状的藓苔，从样子象一条毛虫的到样子象一颗星星的都有。兵士们在沉默中一步一步前进，轻轻地拨着荆棘。鸟儿在刺刀的上空啭唱着。
([法]雨果：《九三年》第5页)
这时道赂两旁，伸展开无边无际的丛林，就象一件大衣一样，裹着整个山坡。这就是丛莽，不可探测的丛莽，这里有青懈树、杜松、岩梨、乳香树、水蜡树、石竹、月桂、桃金娘、黄杨，在这些树木的枝叶间，还有如头发似的绞缠在一起的牡丹蔓、巨大的羊齿草、金银花、金雀花、迷迭香、熏衣草、野蔷薇，它们在山脊上摊成乱羊毛般无法清理的一团。
([法]莫泊桑：《一生》第65页)
土坳中间一片椭圆形的盆地……周围是一带秋色灿烂的树林：红铜色的榉树、淡黄的栗树、清凉的茶树上的果实象珊瑚一般，樱桃树伸着火红的小舌头，叶子橘黄的苔桃，佛手柑、褐色的火绒……整个儿象一堆燃烧的荆棘。在这个如火如荼的树林中，飞出一只吃饱了果实，被阳光熏醉的云雀。
([法]罗曼·罗兰：《约翰·克利斯朵夫》第四册189页)
而在一刹那之间，上天象是忽然微笑了，发射出阳光来，向着朦胧的森林间，贯注着一道洪光，每一片绿叶都欣欣向荣，拈黄的落叶变成黄金色，萧瑟老树的灰色树干也闪出亮光。本来是造成阴影的物体，现在都成了发光的东西。那条小河的水道也可以循着它欢乐的闪光，追溯到森林的神秘的心脏里去，那已变成一种喜悦的神秘了。
([美]霍桑；《红字》第170页)
森林里象搭了天篷，枝叶蔓披，鸟语花香。沁人肺腑的空气使医药相形逊色。林中空地明暗交映，暗的是苔藓地衣，明的是在羊齿植物和月桂之间闪烁流过的小溪。他们从簇叶中望出去，可以看见远处在乳白色雾霭中若隐若现的山谷的绝妙景色。
([美]欧，亨利：《黑懈的买主》 《欧·亨利短篇小说选》第320页)
乌恩克山丘的树林还是簌簌地响着，但是响声已经和以前不同了，那时候，在簌簌的响声中，还夹杂着亚诺什沉重的叹息声。许多树木都已枯萎了，新生的很少。大地渐渐显出一片肃杀的景色。巨大的动物、高大的树木以及巨大的激情，都开始在地面上消失了。可是小鸟儿还在筑巢、唱歌、唧唧啾瞅地谈着情话；飞向鲍尔诺茨去的瓢虫还盘旋在波佐什的上空。但是有谁去管这种事呢?

供你参考

3. 艾芜的主要著作

年份 作品 备注 1934 《山中牧歌》 短篇小说集 1935 《南国之夜》 短篇小说集 1935 《漂泊杂记》 散文集 1935 《南行记》 短篇小说集 1936 《夜景》 短篇小说集 1937 《春天》 《丰饶的原野》第1部，中篇小说 1937 《芭蕉谷》 短篇小说集 1939 《海岛上》 短篇小说集 1939 《逃荒》 短篇小说集 1939 《萌芽》 短篇小说集 1941 《文学手册》 文艺理论 1941 《杂草集》 散文集 1942 《荒地》 短篇小说集 1942 《黄昏》 短篇小说集 1943 《冬夜》 短篇小说集 1943 《爱》 短篇小说集 1943 《缅甸小景》 散文集 1943 《江上行》 中篇小说 1944 《秋收》 短篇小说集 1945 《锻炼》 短篇小说集 1945 《童年的故事》 短篇小说集 1946 《我的旅伴》 短篇小说集 1946 《丰饶的原野》 长篇小说 1947 《故乡》 上下集，长篇小说 1947 《艾芜创作集》 短篇小说集，原名《冬夜》 1948 《我的青年时代》 中篇小说 1948 《烟雾》 短篇小说集 1948 《乡愁》 中篇小说 1948 《山野》 长篇小说 1949 《一个女人的悲剧》 中篇小说 1953 《艾芜短篇小说集》 1958 《新的家》 短篇小说集 1955 《幸福的矿工们》 报告文学 1958 《艾芜中篇小说集》 1958 《百炼成钢》 长篇小说 1958 《夜归》 短篇小说集 1958 《初春时节》 散文特写集 1959 《艾芜选集》 1959 《欧行记》 散文集 1959 《浪花集》 评论集 1964 《南行记续篇》 短篇小说集 1978 《艾芜短篇小说选》 1981 《艾芜近作》 评论、散文集 1981 《我的幼年时代》 中篇小说 1981 《艾芜小说选》 1981一1984 《艾芜文集》 1-2卷 1983 《艾芜儿童文学作品选》 1983 《南行记新篇》 短篇小说集 1984 《谈小说创作》 文艺理论 1985 《春天的雾》 长篇小说 1987 《风波》 长篇小说

4. 20世纪50年代，我国小说作家艾芜在取材、表现形式、作品风格上进行了哪些改造

20世纪50年代，我国小说作家艾芜出于对文学的热爱，则不得不在取材、表现形式、作品风格上进行改造。为了体验生活，深入人民群众中间，1952年，艾芜来到东北的鞍山钢铁厂，并以钢铁工人的生活为题材，创作了长篇小说《百炼成钢》和短篇集《夜归》。《夜归》集中一些作品，如《雨》、《夜归》等，通过细腻的描写来表现新生活中的情绪，显示了作者的灵动敏感。但从整体而论，连同长篇《百炼成钢》，都表明了在题材、艺术观念和方法“转向”后所遭遇的挫折，作品并没有取得理想的艺术效果。

对于艾芜，给人印象最深的是30年代的《南行记》。1961年，他重返云南故地，看到和30年前不同的生活景象，而写了《南行记续篇》。依然是抒情性的文笔，渲染的还是边疆风情，而叙述者的“身份”已完全改变，作品的“主旨”，被纳入“新旧生活对比”的简单的观念框架之中，在很大程度上失去艺术创造力，没有体现出作家对社会生活的发现。

5. 问一下哈 左翼文学作品有哪些 列一下

鲁迅 郭沫若 茅盾等知名大家的作品就不用介绍了，介绍几位其他比较突出作家的作品，希望对你有帮助！
丁玲：《阿毛姑娘》《暑假中》
张天翼：《从空虚到充实》（短篇小说集）1931，现代
《鬼土日记》（长篇小说）1931，上海正午书局
《小彼得》（短篇小说集）1931，上海春光书店
《齿轮》（长篇小说）署名铁池翰，1932，湖风
《一年》（长篇小说）1933，良友
《蜜蜂》（短篇小说集）1933，现代
《脊背与奶子》（短篇小说）1933，良友
《大林和小林》（童话）1933，现代
《反攻》（短篇小说集）1934，生活
《移行》（短篇小说集）1934，良友
《团圆》（短篇小说集）1935，文生
《人集》（小说、剧本合集）1936，良友
《清明时节》（中篇小说）1936，上海文学出版社
《万仞约》（短篇小说集）1936，商务
《秃秃大王》（童话）1936，文生
《洋奇侠》（长篇小说）1936，上海新钟书局
《追》（短篇小说集）1936，开明
《春风》（短篇小说集）1936，文生
《奇怪的地方》（中篇小说）1937，文生
《在城市里》（长篇小说）1937，良友
《同乡们》（短篇小说集）1939，文生
《谈人物描写》（理论）1942，作家书屋
《速写三篇》（短篇小说集）1943，文生；校订本，1963，人文
《罗文应的故事》（短篇小说集）1952，中青
《蓉生在家里》（剧本）1953，中青
《大灰狼》（剧本）1954，中青
《不动脑筋的故事》（童话）1956，少儿
《宝葫芦的秘密》（童话）1958，少儿
《文学杂评》（评论）1958，作家
《给孩子们》（小说、剧本合集）1959，人文
《去看电影》（小说）1960，文学改革出版社
《金鸭帝国》（童话）1980，湖南人民
沙汀：《淘金记》《困兽记》《还乡记》《记贺龙》《敌后琐记》等
艾芜：《百炼成钢》《夜归》、《南行记续篇》，散文集《初春时节》、《欧行记》，理论著作《文学手册》，论文集《浪花集》
叶紫：《许你来生》
《清宫绝恋之醉清风》
《可惜不是你》
《殊途》
蒋牧良：《出山》。

6. 南行记序原文

原文如下：

人生哲学的一课一 早卖草鞋碰了壁昆明这都市，罩着淡黄的斜阳，伏在峰峦围绕的平原里，仿佛发着寂寞的微笑。从远山峰里下来的我，右手挟个小小的包袱，在淡黄光霭的向西街道上，茫然地踯躅。这时正是一九二五年的秋天，——残酷的异乡的秋天。

虽然昨夜在山里人家用完了最后的一文钱，但这一夜的下宿处，总得设法去找的，而那住下去的结果将会怎样，目前是暂时不用想象。铺面卖茶的一家鸡毛店里，我从容不迫地走了进去。把包袱寄在柜上，由闪有小聪明眼光的幺厮使着欺负乡下人的脸色，引我到阴暗暗的一间小房里。

这里面只放一张床，床上一卷肮脏的铺盖，包着一个白昼睡觉的人，长发两寸的头，露在外面。幺厮呼喝一声：“喂！”那一卷由白变黄以至于污黑的铺盖，蠕动了几下，伸出一张尖下巴的黄脸，且抬了起来，把两角略现红丝含着眼屎的眼睛张着，不高兴地望望幺厮的脸，又移射着我。

“你们俩一床睡！”幺厮手一举，发出这道照例的命令，去了。睡的人“唔”的一声，依然倒下，尖下巴的黄脸，没入铺盖卷了。我无可奈何地在床边坐下。这同陌生人一床睡的事，于我并不觉得诧异。我在云南东部山里漂泊时，好些晚上都得有闻不识者足臭的机会。

如今是见惯不惊了。屋里，比初进去时，明亮些了。给烟熏黄的粉壁上，客人用木炭写的歪歪斜斜的字也看得十分清楚。“出门人未带家眷……”这一类的诗句，就并不少。但我一天来没有吃饭，实在提不起闲情逸致来叹赏这些吃饱饭的人所作的好东西。

出处：出自现代作家艾芜的《南行记》

(6)艾芜的短篇小说夜归原文扩展阅读：

人物介绍：

艾芜(1904～1992年) ，中国现、当代作家，原名汤道耕，笔名刘明、吴岩、汤爱吾等,艾芜是道耕的笔名，他开始写作时，因受胡适“人要爱大我（社会）也要爱小我（自己）”的主张的影响，遂取名“爱吾”，后慢慢衍变为“艾芜”，

1921年考入四川省立第一师范学校。

1925年因不满学校守旧的教育和反抗旧式婚姻而出走，漂流于云南边疆、缅甸和马来亚等地，当过小学教师、杂役和报纸编辑，并两次差点病得差点死去。

因为同情缅甸的农民暴动，1931年被英国殖民当局驱逐回国到上海。

1932年加入中国左翼作家联盟，开始发表小说。在上海期间，出版有短篇小说集《南行记》、《山中牧歌》、《夜景》和中篇小说《春天》、《芭蕉谷》以及散文集《漂泊杂记》等。

作品大都反映西南边疆和缅甸等地下层人民的苦难生活及其自发的反抗斗争，开拓了新文学创作的题材领域。他所描写的传奇性故事，具有特异性格的人物和边地迷人的绮丽风光，使作品充溢着抒情气息和浪漫情调。

7. 求 艾芜的《南行记》主要内容

艾芜（1904-1992），中国现代小说家。原名汤道耕，曾用笔名刘明、吴爱吾、魏良、乔城等。四川新繁县人。1925年开始发表作品，曾做过小学教师、报馆校对和编辑。1931年加入中国左翼作家联盟。建国后当选为中国文学界联合会、中国作家协会理事。作品集共四十余种。主要有短篇小说集《南国之夜》、《南行记》、《夜景》、《秋收》、《夜归》；中篇《乡愁》、《一个女人的悲剧》；长篇《丰饶的原野》、《山野》、《百炼成钢》；散文集《漂泊杂记》、《缅甸小景》；理论著作《文学手册》；论文集《浪花集》等。

《南行记》是文学史上一部独特的优秀作品，首先表现在它以艾芜早年的漂泊生活为创作背景，描绘了之前很少人提及到的奇特的西南边地的自然风光及风土人情，边地有奇丽的自然景观，淳朴的人们，还有一群活跃其间的野性另类的流浪汉，及在这里发生的奇特故事。其次“我”是作品中贯穿始终的人物，作者通过“我”直抒胸臆，他不是在旁观，而是与作品中人物共命运；“我”也是文学史上独特的人物，不同于鲁迅、郁达夫小说中的“我”。再次，它塑造了一群典型独特的流浪汉形象，开拓了现代文学题材领域。这群流浪汉是野性的下层人物，无产无业，没有正常谋生手段，藐视一切，是黑暗社会对他们性格和心灵的扭曲，然而他们顽强不屈、乐观进取，对残酷现实发出要“钢铁般顽强生存”的声音。“野猫子”是作品中塑造得最成功的人物。

8. 艾芜的第一部小说是什么

是的

《南行记》是艾芜的处女作，也是他的全部创作中成就最高、影响最大、最有艺术魅力的作品。郭沫若、茅盾、周扬、胡风、周立波等名家以及各种现代文学史和论著都给予很高的评价。在现代文学史上，艾芜最先在《南行记》中以绮丽的西南边塞风光，浓郁的异域情调，写出了一幕幕人间悲剧，刻划了“那些在生活重压下强烈求生的欲望的朦胧反抗的行动”（见《关于小说题材.与鲁迅的通信》）。他在描写那些底层劳动者、流浪汉、少数民族贫苦人民悲惨命运的同时，尽力去挖掘他们身上的真、善、美的品质、“他们性情中的纯金”（艾芜语）。他所塑造的小黑牛、夜白飞、鬼冬哥及野猫子等人物，是中国现代文学史上具有独特的艺术感染力的形象。他的小说被译成英、俄、日本、朝鲜、德、法等多种文字，深受国外读者喜爱。艾芜研究方兴未艾，有关艾芜生平、创作的传记、专著、论文已有十余种、百余篇问世。根据《南行记》改编的电视剧《边寨人家的历史》（艾芜出现在荧屏上，令人倍增亲切与敬慕），荣获“’93中国四川国际电视节”金熊猫奖，深受国内外观从的赞赏。

9. 现代小说的进展与丰收

中华人民共和国的成立，宣告了新民主主义革命阶段结束和社会主义时期开始。这个重大的历史性转变，使现代小说获得了新的生活土壤与发展条件。新中国的小说作者，大多经历过新民主主义革命斗争生活的冶炼，他们是带着深厚的生活根基、与革命潮流的紧密联系以及对现实变化的敏锐感应跨进共和国的文坛的。这就使建国后的小说创作从一开始就与“五四”以来、特别是延安文艺座谈会以来革命文学的战斗传统保持着血缘的关系。
中华人民共和国成立初期，首先出现的是一批创作在历史的黑夜与黎明交替时刻的作品。刘白羽的中篇《火光在前》,马加的中篇《开不败的花朵》，柳青的长篇《铜墙铁壁》，都真实记录了中国共产党领导下的武装队伍和人民群众最后摧毁旧制度、迎接新制度的斗争。杨朔的长篇《三千里江山》，则迅速反映了中国人民在获得政权以后,为保家卫国而进行的抗美援朝战争。表现革命战争题材而更能显示特色的，是稍后出现的一批长短篇小说。峻青的《黎明的河边》,王愿坚的《党费》,通过艰苦年代严酷斗争的真实描写，异常感人地赞颂了革命根据地人民的英雄气概和献身精神。杜鹏程的长篇《保卫延安》以宏大的艺术规模再现了延安保卫战威武雄壮的历史场面，成功地塑造了从连长周大勇、团政委李诚到高级指挥员彭德怀的形象，成为建国后长篇创作的第一个重要收获。这些作品都以悲壮激越的基调，激动着许多读者。反映抗美援朝的一些短篇，如巴金的《黄文元同志》，和谷岩的《枫》，路翎的《初雪》、《洼地上的“战役”》等，或热情奔放，或笔触细腻，也都显示了各自不同的风格特色。
描绘农村现实生活的短篇小说，也给建国初期的文坛带来了新鲜气息。赵树理的《登记》，谷峪的《新事新办》，都表现了农民群众在砸碎封建政治枷锁以后进一步挣脱封建主义精神束缚的斗争；马烽的《结婚》等短篇，则反映了农村新人新品质的成长。这些作品艺术笔调明朗，生活气息浓郁，凝聚着作者长期与农民共命运所获得的珍贵情感。随着农业互助合作运动的逐步展开,反映农村生活的巨变,成为小说创作的重要主题。青年作家李准的短篇《不能走那条路》，便是敏锐地触及土改后土地私有制尚未根除而产生的新矛盾的第一篇作品。赵树理的长篇《三里湾》，通过更为复杂的生活内容，展示了这种矛盾的各个侧面。孙犁的中篇《铁木前传》，艺术触角伸延到解放前后两个时代，以两户农家关系的演变，透露了土改后农民出现分化的信息。秦兆阳的《农村散记》、康濯的《春种秋收》两集中的短篇小说，则以清新的笔调和精美的构思着重反映农村变革中农民群众的思想波澜和生活变化。在这股创作潮流中贡献了有特色的作品的，还有陈登科、刘澍德、骆宾基、王希坚、吉学霈、刘绍棠等一大批作家，他们忠于革命现实主义原则，从各自的生活视角真实描画了50年代前期中国农村社会的种种风貌。玛拉沁夫、李乔、明斯克、阿·敖德斯尔等少数民族第一代小说家，或描绘内蒙草原上惊心动魄的斗争，或抒写西南彝区人民的苦难与欢乐，也都获得了令人注目的成就。
革命重点从农村向城市的转变，大规模工业建设的展开，要求小说创作开拓新的题材领域，寻求新的审美主题和新的表现角度。《铁水奔流》等一批工业题材长篇的出现，便显示了作家们的这种努力。但从思想艺术质量上说,这些作品只能算作对工人生活的初步涉足,尚未称得上是成功的尝试。生活美的开掘和艺术美的探索，都需要一个积累的过程。到50年代中期起，才出现有成就的工业题材小说。艾芜短篇集《夜归》中的一些篇什，通过独到的艺术构思，从微细处揭示工人阶级作为国家主人的美好心灵，具有浓郁的诗的气氛。长篇《百炼成钢》也摆脱了以往同类题材作品那种枯燥、刻板的弊病，正面表现了钢铁战线的沸腾生活，塑造了先进工人的真实形象。杜鹏程的中篇《在和平的日子里》则颇有深度地表现了铁路建设工地上的矛盾斗争，显示了诗的激情与哲理思考相结合的独特风格。草明、雷加等作家，也一直不倦地探索着工业题材小说的创作。这些作品在现代小说发展史上具有较大的开拓意义。
从50年代初期到中期，小说创作获得了稳步的发展。这段时间，国家经济、政治生活日趋稳定，文艺界艺术民主气氛比较正常，特别是中国第二次文学艺术工作者代表大会后,总结了前阶段文艺工作的经验教训,探讨了创作上存在公式化、概念化的因由，对社会主义现实主义的一些原则问题，取得了较为辩证的全面的认识。当时苏联文艺界对“无冲突论”、对典型问题上教条主义观点的冲击，也直接促进了中国小说创作队伍思想的活跃。作家对新生活的观察和认识逐渐深化，过去的生活积累也有了较长时间的消化过程，对中外作品的借鉴又从艺术修养上为创作做了较多的准备，在此基础上，许多作家开始酝酿长篇巨制。到50年代后期，中国文坛终于迎来了建国以来长篇小说的第一次丰收。
这次丰收所涌现的一大批长篇作品，在现代小说发展过程中占有重要的地位，也是显示建国后整个文学水平的重要标志。
追求概括生活的广度和深度，是这批长篇创作的一个显著特点。这在革命历史题材的创作中尤其得到了集中的体现。梁斌的《红旗谱》,欧阳山的《三家巷》,杨沫的《青春之歌》，高云览的《小城春秋》，冯德英的《苦菜花》，吴强的《红日》,曲波的《林海雪原》,罗广斌、杨益言的《红岩》等，组成了一幅幅巨大的历史画卷，鲜明生动地展现了半个世纪以来中国人民在中国共产党领导下所进行的艰苦卓绝的斗争。这批作品在深刻表现历史内容、展示斗争复杂过程方面，较之过去创作有重大突破，而在现实基础上升华起来的革命理想激情，也给作品增添了明朗、热烈的色彩，为丰富中国小说的革命现实主义传统提供了新鲜经验。李劼人的《大波》（修改本），李六如的《六十年的变迁》，用精细而又恢宏的现实主义笔法，真实地再现了清末以来的社会面貌；它们的出现，使长篇小说展现的历史画卷向上延伸到旧民主主义革命时期。这些小说的作者，几乎都是当年革命斗争的亲身经历者或目击者，他们笔端留下的历史生活图画，在小说史上具有不可替代的意义。
以社会主义时期现实生活为题材的作品，在表现生活的广阔性和纵深感方面，也有长足进展。柳青的《创业史》和周立波的《山乡巨变》，是描写农村互助合作运动的著名长篇。前者通过梁三老汉、梁生宝两代农民不同的创业命运，揭示出中国农民走社会主义集体化道路是历史的必然；后者侧重于剖析农村生产关系变革过程中人们精神世界的细微而深刻的变化。反映中国民族资产阶级在社会主义条件下的阶级命运和生活动向的《上海的早晨》，是作家周而复的一部长篇巨著。它对具有中国特色的都市生活所作的艺术概括，曾引起国内外读者的兴趣。
这个时期,许多小说家经过较长时间的艺术实践,在现实主义的道路上发展着自己的独特风格，并形成若干新的创作流派。赵树理娴熟地运用中国古典小说和民间文艺的传统手法，生动朴素、维妙维肖地表现了山西一带新农村的社会情绪和农民心理，早已在小说领域中独树一帜。在他的艺术作风影响下,产生了马烽、西戎、孙谦等思想倾向、艺术见解、创作风格相近的作家群,被人称作“山西派”或“山药蛋派”。孙犁那意境悠远、韵味无穷的“荷花淀”风格,给他笔下的现实生活图画,添上淡淡的浪漫主义气息，这种独具特色的艺术经验，也为一些青年作者所效法。柳青在对现实冷静、客观的描绘中，糅进了哲理的议论和感情的抒发，使精确的画面透露出浑厚激越的气势。他对于广阔的社会场景的多方面的概括，对于生活内涵的深入发掘，一直到他的夹叙夹议的语言,都在随后出现的若干青年作家的小说中,留下鲜明的投影。周立波追求的则是一种秀朴而明丽的风格，他常常把自己的感情倾向熔铸到山乡风情和自然景色的细腻而又酣畅的表现中，让人们在诗情画意的艺术氛围里领略新生活的美；从他的短篇《山那面人家》、《禾场上》到谢璞的短篇《二月兰》等，可以感受到湖南一些作家的共同艺术追求。一批在中华人民共和国成立后成长起来的小说家，如杜鹏程、李准以及写了《高高的白杨树》、《百合花》、《静静的产院里》的茹志鹃，写了《大木匠》、《沙滩上》的王汶石等，都在追求着自己鲜明的艺术个性。所有这些，都标志着建国后小说艺术的逐渐趋于成熟。

10. 有谁有艾芜的<一吻>的文学赏析谢。

艾芜(1904～1992)

现、当代作家。原名汤道耕，笔名刘明、吴岩、汤爱吾等。艾芜是道耕的笔名，他开始写作时，因受胡适“人要爱大我（社会）也要爱小我（自己）”的主张的影响，遂取名“爱吾”，后慢慢衍变为“艾芜”，从此，这一名字就伴了他一生，真名反而鲜为人知了。祖籍湖南宝庆府武冈州,四川新繁人。1921年考入成都省立第一师范学校。1925年因不满学校守旧的教育和反抗旧式婚姻而出走，漂流于云南边疆、缅甸和马来亚等地，当过小学教师、杂役和报纸编辑，并两次差点病得差点死去。因为同情缅甸的农民暴动，1931年被英国殖民当局驱逐回国到上海。1932年加入中国左翼作家联盟，开始发表小说。在上海期间，出版有短篇小说集《南国之夜》、《南行记》、《山中牧歌》、《夜景》和中篇小说《春天》、《芭蕉谷》以及散文集《漂泊杂记》等。作品大都反映西南边疆和缅甸等地下层人民的苦难生活及其自发的反抗斗争，开拓了新文学创作的题材领域。他所描写的传奇性故事，具有特异性格的人物和边地迷人的绮丽风光，使作品充溢着抒情气息和浪漫情调。这些作品大量以早年的流浪生活为背景的作品，逐渐形成自己的艺术风格。鲁迅先生称赞他是最优秀的青年作家之一。

回国后不久,艾芜加入中国左翼作家联盟,开始在左联的机关杂志《文学月报》上发表短篇小说。在左翼文艺运动的影响下，他发表了大量以早年的流浪生活为背景的作品，逐渐形成自己的艺术风格。1935年出版第一部短篇小说集《南国之夜》，其中的作品或反映缅甸和中缅边境底层人民的生活，表现殖民地人民的苦难和自发斗争，或反映中国东北人民对日本帝国主义侵略的反抗。在接着出版的短篇小说集《南行记》(1935)中，奇异的边疆风土人情和下层劳动者的悲惨生活，明丽的风景和阴郁的人生，爱和憎，交织在一起，形成强烈对照，对黑暗现实作了有力的抨击，然而有时对现实生活里的尖锐矛盾和斗争缺乏深刻的表现。这一时期他还写有中篇《芭蕉谷》(1937)等。

抗日战争和解放战争期间,在艰苦的条件下,艾芜除陆续创作短篇小说外,还写了多部中篇和长篇小说,作品主要以普通农民、城市苦力、小知识分子的生活为题材，表现了他们的爱国热情、悲惨遭遇、反抗和追求。抗战前期创作的短篇小说《秋收》和《纺车复活的时候》，反映国民党统治区的军民关系和农村面貌的变化，在当时颇有影响。1942年前后，艾芜创作上有比较明显的变化，长篇小说《丰饶的原野》(1946)、《故乡》(1947)、《山野》(1948)，中篇《乡愁》(1948)、《一个女人的悲剧》(1949)，以及短篇小说《石青嫂子》等作品，仍大都以国民党统治区的农村生活为题材，较之30年代和抗战前期的小说,这时期的作品视野更开阔,反映生活的面更广，艺术表现手法也有提高。民族解放战争背景下的社会生活和人们的思想面貌在这些小说中得到了真切的反映。尤其是长篇小说《山野》，围绕着一个小山村的生活和人物关系，展现了抗战中错综复杂的民族矛盾和阶级矛盾,对农村的阶级关系有比较深刻的描绘。《石青嫂子》描写一个劳动妇女倔强的生活意志和艰辛的生活道路，作品人物性格鲜明，语言朴素洗练，揭露了国民党政府在农村的罪恶统治，反映了黎明前的浓重黑暗。
艾芜解放前的作品，大都取材于社会下层的生活。这构成了他创作的一个特色。这样的创作思想，和他早年的流浪生活有密切关系。他曾经和被压迫的劳动人民一道受剥削，遭侮辱，因此对于他们，他不是平平静静着手描写,而是尽量抒发自己的爱和恨,痛苦和悲愤；对抬滑竿的、赶马的、偷马贼、私烟贩子、城市苦力、穷苦农民、普通兵士和小知识分子等所遭受的苦难和不幸，表示了充分的同情和愤慨。他不仅写出了生活重压所带给他们的精神创伤和生活恶习，还发掘出了他们心灵深处的美好品德：善良、纯朴、正义感、同情心和自发的反抗；从而使人们从丑恶的黑暗现实中，看见了光明和希望。
艾芜是最早把西南边疆地区下层社会的风貌和异国人民在殖民地统治下的生活，带进现代文学创作中来的作家之一，对于开拓新文学创作的领域作出了贡献。传奇性的故事，绮丽的地方色彩，带有神秘气氛的边疆生活和人物，使他的作品具有鲜明的抒情风格和浪漫情调。这是他创作上的又一个特色。艾芜有较强的艺术概括能力与处理题材的魄力，善于把一个平淡的故事写得娓娓动听，以色彩明丽的景物和环境，烘托出人物内心的活动，使形象逼真感人。他笔下的边疆生活和人物，丰富多彩，各具特色；作品的笔调清新明快，朴实自然，富有抒情味。抗战爆发以后的创作，谨严沉郁的现实主义手法，逐渐取代原先的抒情浪漫的艺术风格。

中华人民共和国成立后，艾芜任重庆市文化局长、中国作家协会理事、全国文联委员等职，他曾去鞍山、大庆、小凉山等地体验生活。所写长篇小说《百炼成钢》是建国后最早描写工业战线和工人生活的作品之一，塑造了新一代工人阶级的崇高形象，标志着作家创作道路上的新发展。他还出版有短篇小说集《夜归》、《南行记续篇》，散文集《初春时节》、《欧行记》，理论著作《文学手册》，论文集《浪花集》，以及《艾芜中篇小说集》、《艾芜短篇小说选》、《艾芜儿童文学作品选》、《艾芜文集》等，以内容新鲜、描写生动、笔调优美而引人注目。

1976年后,艾芜在中断了近10年的创作生活以后,重新执笔完成长篇小说《春天的雾》；他重返鞍钢、大庆，第三次来到云南边境地区并几度出国访问，写了一批反映新生活的作品。
艾芜已出版的作品集共40余种。除前面提到的以外，还有短篇小说集《夜景》（1936）、《秋收》（1942）、《童年的故事》（1945）、《我的旅伴》(1946)、《夜归》(1958)，中篇小说《我的青年时代》(1948)，散文集《漂泊杂记》(1935)、《缅甸小景》(1943)、《欧行记》(1959),理论著作《文学手册》,论文集《浪花集》(1959)等。

艾芜是现代文学史上独具风格、影响深远的著名作家。原名汤道耕，笔名刘明、吴岩、汤爱吾等。属龙，四川省新繁县清流场（现属新都区清流镇）连丰村人。

《南行记》是艾芜的处女作，也是他的全部创作中成就最高、影响最大、最有艺术魅力的作品。郭沫若、茅盾、周扬、胡风、周立波等名家以及各种现代文学史和论著都给予很高的评价。在现代文学史上，艾芜最先在《南行记》中以绮丽的西南边塞风光，浓郁的异域情调，写出了一幕幕人间悲剧，刻划了“那些在生活重压下强烈求生的欲望的朦胧反抗的行动”（见《关于小说题材.与鲁迅的通信》）。他在描写那些底层劳动者、流浪汉、少数民族贫苦人民悲惨命运的同时，尽力去挖掘他们身上的真、善、美的品质、“他们性情中的纯金”（艾芜语）。他所塑造的小黑牛、夜白飞、鬼冬哥及野猫子等人物，是中国现代文学史上具有独特的艺术感染力的形象。他的小说被译成英、俄、日本、朝鲜、德、法等多种文字，深受国外读者喜爱。艾芜研究方兴未艾，有关艾芜生平、创作的传记、专著、论文已有十余种、百余篇问世。根据《南行记》改编的电视剧《边寨人家的历史》（艾芜出现在荧屏上，令人倍增亲切与敬慕），荣获“’93中国四川国际电视节”金熊猫奖，深受国内外观从的赞赏。

在艾芜的故乡的新都区桂湖公园中的饮马河畔，距学士堰遗迹不远的翠竹丛中，人们修建了艾芜墓。艾芜墓由红砂巨石垒成，上端矗立着他的半身青铜塑像。身后的碑文记载着他的生平；胸前的碑面上“艾芜之墓”四个字，由巴金手书。墓前端有一块正方形大理石，上部刻着艾芜的一段座右铭：“人应像一条河一样，流着，流着，不住地向前流着；像河一样，歌着，唱着，欢乐者，勇敢地走在这条坎坷不平、充满荆棘的路上。”下部嵌着一束铜质山茶花。座右铭、大理石、山茶花，寄寓着这位南行作家、流浪文豪不平凡的一生。师陀，原名王长简，笔名芦焚。作家。河南杞县人。曾参加反帝大同盟。后任上海苏联广播电台编辑、上海文华电影制片公司特约编剧。建国后，历任上海出版公司总编辑、上海电影剧本创作所编剧。后在中国作协上海分会专门人事创作。著有短篇小说集《谷》，长篇小说《结婚》、《马兰》。

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作家简介：
师陀(1910．3．10—1988．10．7)原名王长简。1946年以前用笔名芦焚。河南祝县人。1921年高中毕业后赴北平谋生。九一八事变发生，即参加反帝大同盟，进行救亡宣传工作。最初的小说《请愿正篇》，发表于《北斗》。1932年与汪金丁等创办文学杂志《尖锐》。他第一个短篇小说集《谷》，1937年因艺术风格独特而获《大公报》文艺奖金。
1936年秋，从北平到上海。不久抗日战争爆发，遂长期蛰居于日军占领的上海。1941年至1947年，任苏联上海广播电台文学编辑。《果园城记》的大部分写于这个期间。他还写有长篇小说《结婚》等。1946年后相继任过上海戏剧学校教员、上海文华电影制片公司特约编辑，写过电影剧本。
建国以后，他历任上海出版公司总编辑、上海电影剧本创作所编剧，到河南、山东、东北各地访问，写下的作品主要收入《石匠》集中。1957年 后一直是作协上海分会专业作家。60年代初期，曾专注于历史小说和历史剧的创作，发表了剧本《西门豹》、《伐竹记》和小说《西门豹的遭遇》等，颇得好评。
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