拾荒者短篇小说

『壹』 文章末尾，母亲的一番话语让小作者感触深刻，你能从中读出些什么（文章见问题补充）

“骆驼祥子”认为
在读“骆驼祥子”，我学到了很多东西。
我觉得祥子很可怜，他的善良简单，骆驼般的热情和坚韧的生活，由于环境的时候，让他成为一个失去灵魂的行尸走肉，他的生活是很美好的。
这是祥子，我相信读“骆驼祥子”后，你将是相同的，我觉得他很可怜。
当今社会是没有多少人和祥子善良淳朴，我们都是自私的心态，为自己的利益做的事情，即使是兄弟姐妹也是如此。来比较生活的人，在那个时候，以什么样的祥子，不时讨价还价是自私的，我提到的，如果每个人都能够善良，那么，上帝是公平的给大家。常言道：“良好的人会得到回报。”祥子发生了根本的社会环境造成的，如果祥子来到我们的地方，然后他以前的生活是美好的！
读“骆驼祥子”，从中我知道如何做人。我说，祥子一直都没有成功，但他的精神是值得钦佩的，他的性格是值得我们学习的！
之前，我总是自私的，我不知道如何为别人着想。因为在此之前或唯一的孩子，我家的小公主。小，我总是一个学生争这争。现在，我想祥子，具有良好的简单的字符，现在我要照顾好我的小十几岁的小兄弟，我就成了一个大姐姐，我要学会照顾别人，知道如何为了等。不仅如此，有些人在社会上的东西，我一定要给予关注和宽容，让大家共同创造一个更美好的世界和我！
“骆驼祥子”给了我们不小的收获，来实现我们很荣幸能够成为生活的原因，学以致用的事情！ “水浒传”水浒传“读书笔记

今天有空，拿起一看围绕着”水浒传“，在读这本书之前，但由于通过一次，我忘了的许多故事之一。现在回头看，但有一些新的感受，和理解的真正意义。
“水浒传”作者施耐庵水浒传“，一百零八梁山好汉的作家生动地展现。
还是一个英雄的名字加上标题，如“主脑吴，豹子头林冲”，人们更容易记住，更生动。正是这些标题，所以这些英雄们养殖的特点，具体的，充分的体现。这也正是这款大作的成功经验之一。
本书中，我喜欢的故事是第七回“和尚的下拉垂杨柳，豹子头误入白虎堂。
林的地面，这是一个生动的描述：”穿着青纱抓地力角度儿童头巾，身后的两个白玉圈连珠，从环。穿一领单绿罗群花衬衫，绑在腰间的双塔尾龟银带。穿对敲脑袋瓜 - 一种Zaoxue进行折叠的纸在西川风扇的手中。 “这种修辞手段与双生动地林的穿好衣服，然后写入动作。
林是著名的梁山英雄，家庭和职业军官，他出生我本来是一个教练，非常优厚的待遇，家庭也非常满意，后来由于风雪山神庙幸运地躲过了草料场火，听到敌人的私人房屋，再后来，只有奋起反抗，他说：“水浒传”中塑造的最好的人物之一。
“这本书是由压迫者的过程很生动的描述已经走上叛逆的道路上，称赞他们的精神性和司法活动。”这是一个语言的书，这本书的评价，但我认为这本书的好处还不止这些。每个人都会有不同的感觉┅┅

“西游记，可行性研究报告

”之旅西部大开发“是一个漫长的书，由明代著名的小说家吴承恩的神化小说。吴承恩，字汝忠，号射阳山人，淮安市，江苏省。贫困潦倒的他的生活在考试前和赞扬学生，43鲜橙没有，但不与执行，罢工的故乡。吴承恩时代的生活，这是明代的社会矛盾和民族冲突异常尖锐激烈的时代。奢侈的统治阶级，农民起义层出不穷。黑暗的社会停滞，个人紧张局势的跌宕起伏，吴承恩愤怒的感情尽情投入到他的诗歌，更集中投入到“西游记”。 “西游记”是他晚年的作品的故乡。
“西游记”的故事是写孙悟空保唐僧西天取经，一路降妖伏魔，克服了种种困难，终于学会成功地。西游记是一个真实的故事。前后17年的时间里，唐代高僧玄奘从长安出发了远在千里之外的数万，600多梵文佛经从印度回来。玄奘口授他的西行视野（佛教），由弟子写的一本书，争论机。后来，弟子李卉彦布朗写道（大唐大慈恩寺三藏法师），详细介绍了西方国家的经验，玄奘的朝圣。宋代以后，学习的故事一直在民间广为流传的，如果这个神话，并在舞台上表演。之旅“西游记”的直接继任者学习的故事，民间文学材料。
“西游记”是一个伟大的浪漫小说。它不仅创造了一个神奇的幻想世界，并拥有一个丰富而深刻的思想内涵和美丽的艺术形式。百书回来，回到第十四以前，穿插孙悟空魏征斩龙，唐太宗入冥，刘全进瓜，学习和：赵锋玄奘的内容。孙悟空是“西游记”最精彩的部分。在这里，笔者形状的孙悟空，叛逆的英雄形象。公开寺统治者的腐朽和无能，反映人民对中国封建社会的斗争的决心和大无畏的精神。后86回写玄奘师徒西行最后由经验丰富的几十个风扇离奇灾难中学习到西方极乐世界，从成功中学习，锲而不舍的英雄气概的表现，克服困难，征服自然。这本书是幽默，充满活力，乐观向上的精神。

童年读书笔记
童年每个人都经历过。童年是一个美好的童年是快乐的，童年是快乐的童年难忘的...高尔基的童年是那么恐怖，痛苦，让人不敢去想它。
可怜的高尔基3岁，他的父亲去世了，失去了亲切的父爱，他的母亲和祖母，祖父的一个小染坊来了。从那时起，生活在黑暗中的高尔基体的头部。爷爷的脾气很暴躁，经常打奶奶和高尔基，高尔基幼小的心灵中的阴影。
后高尔基小的吉普赛亲密的朋友才知道，他们可以谈论任何东西，并结下了深厚的友谊。但是，好时光最后，可怜的小吉普赛两个邪恶的叔叔杀死。高尔基因此失去了朋友。雅科夫·米哈伊尔是魔鬼，并殴打他的妻子，每天闹着家庭的财富，是兄弟，两个儿子之间的不团结，萨沙被教坏，处处捉弄高尔基。此后，高尔基确认木匠“好事”，并且成为了朋友。结果被赶走了由爷爷，高尔基有一个继父，非常激烈，经常殴打他的奶奶去世了，几年后，最疼爱的母亲死去的爷爷被抛出拾荒者。
“像家人一样白痴”爷爷喀什林暴躁，愤世嫉俗的，贪婪的，自私的叔叔米哈伊尔和雅科夫是粗野的，自私的市侩，甚至与他们踊跃参加一个孩子。只有善良，和蔼，情绪奶奶让他生活在这样的环境丝毫的安慰。
我喜欢文字的祖母，她似乎有种特殊的亲和力，她讲不完的故事。她是那么爱她的孩子。即使是米哈伊尔和雅科夫小人，她并没有要求严惩他们的祖父。一个善良的人，为什么他们会像一场战争在家里吗？面对殴打祖父没有人，她也是一忍再忍。
高尔基的童年除了一些教育和友谊，没有什么难忘的！欢乐，悲伤，爱与恨交织在他的童年，所以路过的。阅读，我发现他的爱和他的仇恨的思想，品味的地方黑暗的光明。
我们现在穿什么，和父母的“掌上明珠”，“亲爱的”如何我可以比较和高尔基悲惨的童年，年龄的差异这种差异，一个天上，一个地狱，一个阳光明媚的，黑暗的土地。我们的童年是很难得的啊！
童年充满了欢乐，童年充满了温暖，童年是一个令人难忘的相机童年爱满心窝，急于传授知识的教师，学生互相探讨，我们像一棵棵小树苗在春风和雨滋润 - 吸取更多更好的知识，这知识的海洋中茁壮成长，我们是一个快乐的童年，并开始走向成熟。
我们生活在一个充满人道主义的社会主义国家，有，没有抽鞭子，殴打拳头，没有仇恨，没有贪婪，没有切切实实的，没有更多的层出不穷的暴行和丑闻，善良，纯洁，乐观，因此，我们童年充满了幸福和快乐。高尔基硬环境可以成为新一代的艺术家，我们必须学习，实现自己的理想
的繁星春水书的回顾全面
冰心，冰心繁星春水出生于1900年，现代和当代女性作家，儿童文学作家。前身为卸完应笔名冰心的妇女，男人，等。长乐出身，出生于福州，童年进行了广泛接触中国古典小说和翻译。在1918年的协和女子大学预科，积极参加五四运动。 1919年出版了她的第一部小说“两个家庭”从那时起，已经发出了“他死了，但憔悴”，“国家”和“问题小说探索的问题。同时，泰戈尔”飞鸟集“，写作无标题的自由的诗句。这些晶体的优雅和温柔的诗句君毅，编译后的”明星“和”春天“出版，被称为”春天的水体。冰心增长的亲切和温馨的家庭，她选择了“思想”的生活，他们的讴歌的对象，因此，母爱，童心，和庆祝的自然已成为冰心作品的主旋律。的“明星”，“春天里”的内容，诗人通常写下来他们的想法和“随时，随地的回忆。后来，她被启发泰戈尔的”鸟“的因素也有一个诗意的感觉小随机的想法，这几句话，这完成了，和诗歌。冰心的就不用想了的时候，她是微妙的，永恒的，哲学的诗刊，将是沉寂已久的心弦，让很多年轻人打了她的影响力，促进“五四”以来诗歌，到了一首诗流行的时代明星“，”春“，体现了两大主题：第一，纯真圣洁的母爱。母爱，童心与自然的讴歌的主要内容。星”总164，主要的纯真。“春”，共182个，主要是圣洁的母爱。“星星”，“春”，冰心点燃我们一点点的爱与美橙灯，是生活的一个点，是一个永恒的愿望，是一个遥远的梦想。之星“，”春“歌唱自然的诗篇，不适用浓墨重彩的一笔，而不是人为地夸梅和渲染，只是美国的天然本色的显示与光笔和墨水。第二，我读了“兵心星级春水”这本书是我第一次接触白话看到我，突然所有的诗歌看看，你觉得有点不足，但也别有一番滋味。打开的书，个人开回顾吸引了我。讲到有关秉息嗯的是如何创造性的诗歌，由小长大，充分反映了兵鑫的人才以书面形式。她的诗慈母般的爱，纯真和自然众所周知。童年星“”哦，是真正的在梦中的梦是真实的，回顾含泪的微笑可想而知，冰心的童年充满了梦想，充满了幼稚的幻想。“小兄弟哦，...灵魂的孩子哦。“可以不投入的话冰心的深厚友谊和兄弟姐妹之间的诠释。是冰心充满幼稚的愿望和幸福。后来她出国留学多年，她一走，笔来描述自己的想法，希望能够早点回家。她的幻想，以满足与母亲，家庭的梦想，她很高兴。但是，一旦没有了幻想，她变得更加的损失和失望。背井离乡自己的家园，离开了心爱的母亲，怎会不思乡之情？“长江后浪哦，家乡！你飞溅的浪花，在过去是如何滴敲我的磐石，现在怎么滴敲我的心弦。“那海浪不断拍打着岸边，我很冷漠，但一旦他们离开了自己的家乡下降波都触动了我的心一个很快抢购一空字符串，想家的弦。事实上，那里是只有妈妈好，母爱是最伟大的，母亲的爱是最纯净的。冰心的短的诗，给了我成千上万的情感。她的诗包含的半点虚伪，所有真正的感情的心脏，能够移动，也可见花了冰心的童年幻想，她的幻想是如此美丽，如此迷人，如此充满童趣的。但她深母亲的爱思考的母亲渴望我们无法匹配。母爱是这样是圣洁的，是什么样的爱情世界，和无法比拟的。秉牺嗯是母爱的代名词，冰心我读了母爱，在这一点上，我觉得心潮澎湃，无法平静成千上万的感情，无法寂寞。这首诗的重点，秉夕嗯母爱，童心，自然为主题的庆祝活动。女作家杏林子曾经说过：“除了爱我什么！”事实上，当你有爱，你并不需要什么别的，因为你已经拥有的一切。冰心接受母爱，同时她的赞美母爱的，她爱所有的性质。冰心的诗句是如此简单，但每一个字眼包含深刻的含义，许多诗句好评慈母般的爱深透。从冰心的诗句，我的启示：爱所有的东西，她（他）是一个美丽和快乐; 1人要所有的东西爱她（他）的生活将缓解和舒适。而在同一时间为，她（他）们是幸福的。冰心“这个词是她的清丽，脱俗，也像一般优雅，她写了一首诗，淡淡的优雅的写作，有很多的理念。 A“弱草哦！一些骄傲的，只有你装饰了整个世界。”告诉我们，在草地上，虽然小，但世界需要你的点缀。一个“年轻的人珍惜的描述和让时间去通过该页面的内容，你照壁。告诉我们应该珍惜时间，以做正确的到写下来你的结果与辉煌的时候书上。总之，兵鑫的的诗句，我们总是可以学到很多东西。读这些经文，似乎与普通的东西最纯净，最自然的特质，潇洒飘逸诗表现的非常友好的冰心，没有任何人工修饰，不添任何的彩色文字，担心你一个温柔的，或一些深层次的内在的美：视力，绿色Yeru云，洁白的雪。如何接触哦！和条件离别夜。，诗句在他的右手，和充满了诗人的爱情为生命的，是她的纯洁的心脏的复制和高贵。读完这本书，我觉得美丽漂亮的，不只是的美国的国家，但美国也担心的美国的国家，凄美的。冰心的诗，什么一个美丽的世界！冰心的深刻的诗歌微妙的，之间的线路揭示作者的原创，我不知道为什么，读这繁星春水我的心中微微感动，也许，这是感动......

冰心的明星春水“ - 书评

繁星春水”这本书是我第一次接触看习惯了白话文的我，所有的突然看在诗歌中，你觉得有点不足，但也别有一番滋味。

打开书，第一篇文章中回顾吸引了我。谈秉牺嗯的是如何创作诗歌，从无到有，从小到长大，以书面形式充分体现了冰心的人才。

母爱，童心，自然，从明星的童年“”哦，是真正的梦想是真实的梦想，回忆她的诗含泪的微笑可想而知，冰心的童年充满了梦想，充满了幼稚的幻想。“小兄弟哦，...灵魂的孩子哦。“可以不投入的话冰心的深厚友谊和兄弟姐妹之间的诠释。是冰心充满幼稚的愿望和幸福。

后来她出国留学，一去就是很多年了，她将通过笔来描述自己的想法，希望能够早点回家。她的幻想，以满足与母亲，家庭的梦想，她很高兴，但是，一旦不的幻想，她变得更加的失落。背井离乡，离开了心爱的母亲，那么为什么不思乡之情吗？“长江后浪哦，家乡！你飞溅的浪花，在过去是如何滴敲我的磐石，现在怎么滴敲我的心弦。“那海浪不断拍打着岸边，我很冷漠，但一旦他们离开了自己的家乡下降波都触动了我的心很快抢购的字符串，想家的弦。的确，只有妈妈好，母爱是最伟大的，母亲的爱是最纯洁的。

冰心的短诗，给了我成千上万的情感，她的诗包含的半点虚伪的，所有真实的感情从心脏，能够移动，也可见花了冰心的童年幻想，她的幻想是如此美丽，如此迷人，如此充满童趣的，但她深母亲的爱思考的母亲渴望我们是无法比拟的。母爱是神圣的，它是什么样的爱情世界，和无法比拟的。秉西嗯是母爱的代名词，冰心我读的母爱。

我情绪无法平静成千上万的感情，不是寂寞。

读消息的双

读“繁星春水思想

>
课余时间，我读了明星春水“深厚的感情。这本书的作者是著名的女作家秉西嗯，她原来的名字卸完英，福建长乐。秉吸嗯是一个完整的丰富的文学爱国才女“繁星春水是她平时写一些诗句收集和整理的诗。爱的激情

的诗集中，冰心的母爱，童心和自然为主题的庆祝活动。女作家杏林子曾经说过：“除了爱我什么！”事实上，当你有爱，你并不需要别的东西，因为你已经拥有了一切。冰心接受母爱，同时她赞誉母爱，她爱大自然的一切。

冰心的诗句是如此简单，但每一个措辞包含了深刻的含义，许多诗句赞美母爱的渗透深。从冰心的诗句，我的启示是：一个爱所有的事情，她（他）是一个美丽和快乐;一个人将所有的东西，爱她（他）的生活会方便和舒适。虽然都在同一时间，她（他）是快乐的。

兵李昕

“秉西嗯”一般是喜欢她的清丽，脱俗的优雅，而且，她写的诗，淡淡的优雅的写作风格，有很多的理念。 A“弱草哦！一些骄傲的，只有你装饰了整个世界。”告诉我们，在草地上，虽然小，但世界需要你的点缀。一个“年轻的人珍惜的描述和让时间去通过该页面的内容，你照壁。告诉我们应该珍惜时间，以做正确的到写下来你的结果与辉煌的时候书上。总之，兵鑫的的诗句，我们总能学到很多东西。

原始之美

读这些经文，它似乎非常友好，因为冰心最纯净的大自然中，大多数字符和一个休闲很普通的事情， ，优雅的诗句表现没有任何人工修饰，不添加任何的彩色文字，带着一丝温柔担心你，或一些深层次的内在美：明目叶汝运，绿色，白色的雪地。如何接触哦！和条件分割晚上。诗句在他的右边，充满了诗人对生活的热爱，是一个复制的心，她的纯洁与高贵。

读完这本书，我觉得靓丽，不只是美国，而是美国，担心美国，凄美的。冰心的诗，一个多么美丽的世界！

三读通过反射

读“繁星泉水”感觉

今天，我读秉悉嗯奶奶的书“繁星泉水”的声明有时是温和优雅，有时高速搅拌，这是非常美丽的语言，没有华丽的词语，也似乎是不可预知的，但也揭示了深厚的感情，它是一种语言的魅力，不只是因为表精制而成，能集中到另一个美丽的诗歌一首歌曲后的文章，而且还因为它朦胧的诗意，留下遐想的空间，让我们感受到一种微妙的诗人的心情。

冰心母亲的赞美：哦，妈妈！/我投靠你/心外小山，/让我放弃罢工！很少有简短的话来解释，在母亲的伟大无限的在她的眼里，她可以订购的母亲放弃都是身外之物。兵鑫也非常有爱心的孩子，因为孩子的心灵是完美的：成千上万的天使，/上升和表扬孩子;/ /他的小身体/口，一个伟大的灵魂。的几句话清楚地写的孩子，天真无邪的话语，充满活力，散发着生命的辉煌，即使是天使的特点，但也禁不住称赞他们的孩子！秉悉嗯也非常生动的描绘自然景物，描绘了一个美丽的期待：江青小头/白色的雾气朦朦，/江南天气，/雨来了 - 我只知道有一个海？蓝江， /但原来的绿色，/这是我父母的故乡！这里用几个单词描述颜色：白色，蓝色，绿色，简短的几句话，把大自然的景象生动地描绘，一般不可见作者的写作技巧。冰心写的文章，也有一些哲学：角花/自恋/天堂，它更小！这些话提醒我们，打开他们的头脑和接触，视野开阔，不自闭。

冰心的深刻诗歌微妙，字里行间透露作者的原创，我不知道为什么，读这繁星闪烁的泉水，我的心中微微感动，或许是感动...

四读反射
冰心繁星点点泉水“ - 书评

我不知道从什么时候起，想出了一个诗歌着迷，如此独特，与少年的无知和疯狂，风开始阅读“零散的想法”。星夜春水这本书是我第一次接触白话看到我，突然所有的诗集，你会感到有点不足，但也别有一番滋味。

打开书，第一篇文章中回顾吸引了我。谈到有关秉悉嗯是如何创作诗歌，从小成长起来的，以书面形式充分体现了冰心的人才。

她的母爱，纯真，自然的诗。从明星的童年“”哦，是真正的梦想是真实的梦想，回忆起含泪微笑可想而知，冰心的童年充满了梦想，充满了幼稚的幻想。 “小兄弟哦，灵魂的孩子哦。”诠释，可以不投入的话冰心的深厚友谊和兄弟姐妹之间。是冰心充满幼稚的愿望和幸福的。

她后来出国留学，一去就是很多年了，她将通过笔来描述自己的想法，希望能够早点回家。她的幻想，以满足与母亲，家庭的梦想，她感到非常高兴。但是，一旦没有了幻想，她变得更加的失落。背井离乡，离开了心爱的母亲，怎会不思乡之情呢？ “长江后浪哦，家乡！飞溅的浪花，在过去是如何滴敲我的磐石，现在怎么滴敲我的心弦。”这海浪不断拍打着岸边，我很冷漠，但一旦他们离开家乡的。
滴波，在触摸我的心很快抢购一个字符串，想家的弦。的确，只有妈妈好，母爱是最伟大的，母亲的爱是最纯洁的。

冰心的短诗，给了我成千上万的情感。她的诗包含半点虚伪，从内心的真实感受，能够移动，也可见花了冰心的童年的幻想，她的幻想是那么美丽，那么迷人，如此充满童趣。但她深深的母爱想母亲渴望，我们是无法比拟的。母爱是神圣的，它是什么样的爱情世界，和无法比拟的。秉悉嗯是母爱的代名词，冰心我阅读的母爱。

我感情上无法平静成千上万的感情，不是寂寞。

秉息嗯出生于1900年，现在是，当代女性作家的儿童文学作家。前身为卸完应笔名冰心的妇女，男人，等。长乐出身，出生于福州，童年进行了广泛接触中国古典小说和翻译。在1918年的协和女子大学预科，积极参加五四运动。 1919年出版了她的第一部小说“两个家庭”从那时起，已经发出了“他死了，但憔悴”，“国家”和“问题小说探索的问题。同时，泰戈尔”飞鸟集“，写作无标题的自由的诗句。这些晶体的优雅和温柔的诗句君毅，编译后的”明星“和”春天“出版，被称为”春天的水体。

1923年毕业于燕京大学人文。又到威尔斯利女子大学学习英国文学。和美国在旅途中写的散文集，“寄小读者，显示出雍容典雅，轻灵赖纯纯，简洁，光滑，具有高度的艺术表现力，比小说和诗歌，实现了更高水平的成就。独特的风格被称为“冰心体”，产生了广泛的影响。

1926年，冰心的文学学士学位后回国，任教于燕京大学和清华大学等学校。此后，随着的散文“南”小说“分”，“冬儿姑娘，更深刻的社会内涵表现。在抗战时期在昆明，重庆等地的创意与文化拯救活动。赴日本在1946年，前东京大学教授。早在1951年，她担任协会，中国文学艺术界联合会和副主席，中国人民文学“的编辑。工程包括一本散文集，“回来”，“怨恨年轻的读者，”我们春天吵醒了，“樱花赞”，“拾穗小札”，“晚晴集”寄小读者“，展示了丰富多彩的生活。保持与她的独特风格的艺术。她的短故事“空巢”赢得了1980年年度最佳短故事奖。文集儿童文学“橙灯”奖的荣誉在全国儿童文学和艺术创作奖项在同一年。
a>
冰心的作品除上述者外，还出版了一本收集的短篇小说“超人”，“走出国门”，“冬儿姑娘”，小说散文集，“过去”，“南“收集的散文集”女人“，”秉息嗯工程，“冰心文集”，冰心译选集“，她的作品已被翻译成多国语言？出版。

冰心增长的亲切和温馨的家庭，她选择了“思考”的生活，他们的讴歌的对象，因此，母爱，天真，自然的庆祝活动变得冰心作品的主旋律。

“星星”，“春”，诗人通常写下来的感受和记忆任何时间，任何地方。后来，她被启发泰戈尔的“鸟”的因素也有一个诗意的感觉小随机的想法，这几句话，这完成了，和诗歌。冰心大约也不会想到她的时候，是微妙的和永恒的，哲学的诗刊，沉寂已久的心弦，让很多年轻人打了她的影响力，推动“五四”以来诗歌，进入一首诗流行的时代

“明星”，“春”，体现了两大主题：第一，纯真圣洁的母爱。母爱，童心与自然的讴歌的主要内容。明星“总164，主要的纯真。 “春秋”一共有182个，主要是圣洁的母爱。

“明星”，“春”，冰心点燃我们一点点的爱与美的橘黄色的灯光，是生活中的一个点，是一个永恒的愿望，是一个遥远的梦想。

“星星”，“春”，也有一些唱歌的性质的诗不适用浓墨重彩的，而不是人为夸梅和渲染，只是美国的天然本色的显示与光笔和墨。海波继续问这磐石上

繁星春水“图书
{摘录}

岩石永久沉默从来没有答案;
但是，他的沉默

以百万计的拍摄 - 116
{评论}
在诗中提到，岩石和Hyperion会想，在沙滩上，如果我们仔细观察，海波龙的大潮中触礁的同时，打再次回落，所以总是海波给岩石再次触礁，再次经受住了攻击的海波等。海波问灾区岩石，岩石的表现，或沉默。心中想着很多的岩石，就是不回答什么。
谁将会怀恨在心，以及动物，海波龙再次运行到岩石，岩石我的心认为岩石沉默，想知道自己的无知，海波龙的心感到内疚，你订购这些岩石耐心，也付出了代价。而当海波慰问岩石，岩石会认为，岩石保持沉默的，他没有什么可说的，他想说的话！

『贰』 任晓雯的作品风格

任晓雯是马尔克斯的拥趸，在文学评论《打字机情书与暮年的白玫瑰》中，她对马尔克斯的分析是这样一种风格：专业而不滥用术语，感动而不沉溺其中，始终保持着一种不失冷静的激情。那种风格的核心在于控制力，看起来，它似乎已经延续至任晓雯的新书《她们》。很多读者对七八十年代生的女作家的作品不太看好。“美女作家之后，写作是困难的”，任晓雯曾经在访谈中这样戏仿阿多诺的名言。因为据她观察，“媒体爱把45岁以下的女作家，统称为‘美女作家’”。
在《她们》里，任晓雯显示了她驾驭语言的成熟能力。她写的句子大多很短，句与句之间承接有力而从容，自成一种气势，贯穿全书。
任晓雯在处理次要人物和情节时也表现出惊人的灵活能力。《她们》之所以好看，重要因素之一在于它的每一个人物，无论男女老少，即使是最为不足道的配角也有出彩之处，其面目绝不重复，且都有完整的存在感。
任晓雯的小说描述的大多为底层社会的窘困人生，渔民、小贩、妓女、拾荒者、发廊女、车间主任、长途司机、痴呆儿、绑架者、贩毒者，成为她小说描绘的主要对象。在她的笔下生活总是充满着磨难与困顿，人生总是太多的坎坷与不幸，死亡便成为其小说中的另一个母题:
《飞毯》中的父亲薛大伟患肝病而逝，弱智的妹妹薛文瑛被网友奸污怀孕跳楼自尽，贩毒的薛文锋被子弹击中而死。
《乐鹏程二三事》中的乐鹏程的父母遭遇车祸双双毙命，乐鹏程的外婆被脱落的相框砸死。
《我是鱼》中的艾娃的爸爸出海遇难，妈妈患病而逝。
《阳间》中的小男孩患怪病而逝，母亲上吊自尽。
《清平乐》中S的爸爸被儿子推到卡车轮下压死了，母亲在地震中压死了，S在医院中病逝，阻挠伐树的B在树梢被打死。
《蓝指甲》中的女子专门绑架年轻美男子作为性工具，她的后阁楼里有三具男尸，被绑架的“我”也遭杀戮。
《我爱莎莎》中的智障孩子，用铁皮骑士杀死了幼儿园的小朋友张小艾。对于死亡描写的热衷成为任晓雯小说的一种倾向，这成为她对于这个世界的一种独特观照。她说:“即使最优秀的小说，也不过提供了另一个与现实同构的世界，这个世界，往往处理着现实中最卑微、低下、阴暗、扭曲的东西。这些东西，是人们不愿看到甚至刻意忽略的。而小说，恰恰照亮了它们。”(任晓雯《小说笔记七则(代后记)》)任晓雯的小说就通过对于死亡的描写，照亮现实中最卑微、低下、阴暗、扭曲的东西，呈现出人生的不幸与苦难，揭示出世间的阴暗与丑陋。
她受到西方现代派小说的影响，她以一种诗歌跳跃的笔触叙写小说，在小说叙事中她在模仿中有所创造，她常常让多个叙述者在一个时间里同时发声，使各种叙述元素碰撞出一种复杂甚至混乱的美。
《平安夜》以浪迹社会“我”的视角，揭示下层社会的污浊辛酸。 《阳间》以运货人死去女儿的视角，叙写因病而逝的晖、被车撞伤抛进河里村姑的故事。
《我爱莎莎》用一个弱智儿童的口吻，叙述一个残忍的幼儿园故事。
《蓝指甲》以第一人称被怪癖女子绑架作为性工具青年的视角，叙说一个诡谲惨烈的故事。
《对影》“像拼版似的摆弄人物”，以作家与牛放等不同人物的视角，讲述老师牛放与学生王婧的情感故事。
《关于·待完成的短篇》以杂文笔调式的人物素描结构，讲述男女之间的复杂情感。
中篇小说《清平乐》以不同人物的视角、时空交错的结构，构成小说复调式的叙事结构，呈现出一种复杂甚至混乱的美。
任晓雯早期的小说诡异、华丽，之后风格逐渐趋于朴素、简洁，有作品《阳间》、《甜》等。作家王宏图在评论中说道：她的“小说面貌各异，姿趣横生。无论是迷宫设置、奇幻变形，还是日常生活剪影，任晓雯都作了极富才情的尝试，表现出多方面的才能。”

『叁』 谁给我推荐一些好书

胡歌的{幸福的拾荒者}
{日子}
履痕》 是一部中短篇小说集 这些小说直击社会现象
蜗居
履痕》 是一部中短篇小说集 这些小说直击社会现象
杜拉拉升职记
陈锋往事:直击社会转型时期最病态的生存坏现象
《江山文学》
三言
《从赤手空拳到亿万富豪》 本书自评系列：在小说创作中的学习和反思 杂谈二：题材的选择和主题的确定——对中国当代文学诸现象的思考和解释
赢在华西
《蟹工船》
老舍自传(老舍) ·巴金自传 ·林语堂自传(林语堂) ·高玉宝(...·二十世纪中国著名女作家传 ·风流才女——石评梅传(柯兴) ·人间四月天
<<粟裕传>>
亚力士多德传记

『肆』 谁知道杨雨辰是谁阿

杨雨辰是中国魔术界第一个把魔术与民俗艺术结合起来的魔术师，为中国魔术界开创了新纪元。曾经在中央电视台，北京电视台，湖南卫视，黑龙江卫视，天津卫视，山东卫视多次邀约演出，也曾被邀约到澳大利亚等国进行魔术表演。受众一致好评。 早期在中央电视台<<五洲同乐>>栏目、中央电视台<<星光大道>>栏目、中央电视台《与您相约》栏目、中央电视台《乡村大世界》栏目、北京电视台<<挑战绝活>>栏目、北京电视台《五彩缤纷》栏目、湖南卫视<<谁是英雄>>栏目，都有过精彩不俗的表现。黑龙江卫视、天津卫视、山东卫视等等也相继相邀，并获得广大电视观众的褒奖。

编辑本段个人履历
姓名：杨雨辰 原名：杨震 籍贯：江苏泰兴河镇印庄西斜尖 生日：7月20日 星座：狮子座 血型：A型 民族：汉族 英文名：Rain 生肖：龙 最欣赏魔术师：大卫·科波菲尔、兰斯·伯顿、布莱特-丹尼尔斯 喜欢的食物：中国菜 最讨厌食物：蒜 专长：魔术 最擅长的魔术：舞台魔术、近景魔术、情景魔术 最大优点：幽默，执着，乐观 最大缺点：太容易相信别人 好友评价：黑色幽默大师、魔术大师、龙的传人、Mr.smiling、老K骑士 绰号：大师、老杨、杨子、雨辰、辰哥 其它特长：五年专业舞蹈，又拜师学艺，口技、变脸、主持等 个人说明：继承民族艺术，弘扬传统文化，在传统中发扬魔术创意 最喜欢的一句话：海阔天空，自己选择的路，跪着也要把他走完 印象最深刻的一句话：人生只有自己做导演才能演出自己最完美的一场戏。 工作信条：没有办不到的，没有想不到的。 第一次登台：1992年 独特之处：集众家之长为我所用，在传统艺术的表演基础上，融入独特的舞蹈形体语言，形成了行云流水般的流畅表演风格。
编辑本段从业经历
2006年1月成功出访马来西亚演出，受到马来西亚教育部部长胡亚侨先生，拿督刘天成先生的亲切接见。 2007年五一黄金周期间，杨雨辰在天津成功举办了：挑战大卫穿墙奇迹，魔幻大舞台的魔术专场．其中有大变活人，死亡匕首，穿墙术，人头搬家等大型魔术．天津卫视，天津人民广播电台，中央电视台等相继报道．天津新报，晚报，快报等多家媒体均以头版相继报道 2008年春节，杨雨辰功登上中央7套的春晚，并被评为"最受观众欢迎"的节目。 2008年大年初一，国内第一台由本人领衔主演的以恐龙为主题的大型魔术情景剧《森林狂想》在常州恐龙园横空出世，该剧以恐龙时代为故事线索，在鲁不拉文化的背景下，融入国内外先进的魔术元素，其中的恐龙蛋漂浮，十字架消失，死亡匕首，五马 ，大变恐龙等等精彩的魔术表演，自节目推出以来，得到了国内外广大游客的一致好评。 2009年6月28日，由湖南都市频道、江西2套、山东齐鲁电视台、广州电视台、新浪网现场联袂直播的大型户外魔术《生死穿越沱龙峡》在湖南平江隆重上演。 2009年7月3号，杨雨辰受哈萨克斯坦前总理和阿拉木图市市长的邀请，在海南省省长罗保铭和经贸委领导的带领之下前往哈国精彩演出获得圆满成功。 2009年8月，中央电视台少儿频道《异想天开》栏目，推出全新节目《一鸣惊人》。作为评委的杨雨辰，其独特的见解，睿智的解说。获得了广大电视观众的褒奖。 2010年春节，杨雨辰成功登上央视7套首届农民工《回家过年》春节文艺晚会。 2010年3月份，杨雨辰连续两期登陆中央电视台少儿频道《异想天开》栏目。 2010年4月份，杨雨辰接受北京电视台人物专访《你该怎么办》。 2010年5月份，杨雨辰成功进军影视界，触电由著名演员吴军主演的喜剧电影《爱上油菜花》。 2010年8月一号，由著名导演王晓明编剧导演的数字电影《邻居的故事》成功开机。杨雨辰不光在该影片中担任重要角色，还不负众望的担任了该影片的副导演。
编辑本段个人作品
穿墙术 街头魔术之《逃脱术》 街头魔术之《硬币进杯》 街头魔术之《纸币断黄瓜》 街头魔术之《穿玻璃》 街头魔术之《玻璃杯砸砖头》 街头魔术之《穿针引线》 传奇魔术师----杨雨辰 生死穿越沱龙峡--挑战世界顶尖魔术 森林狂想
编辑本段圈内朋友评价
为人低调，幽默，够朋友，大大咧咧，爱笑，大好人。
编辑本段参与电影
《油菜花》 《邻居故事》
编辑本段被锁钢笼中沉水底 魔术高手杨雨辰绝地逃生

魔术高手杨雨辰在平江县沱龙峡就这样奇迹般水下逃生。令人叫绝的是，在重重深锁下，杨雨辰水下脱身只用了不到30秒的时间。 下午1时40分在沱龙峡大坝上方的湖边，杨雨辰钻进了2米高的不锈钢笼子。笼子的每根钢筋都有大拇指粗，此前有好事村民用锄头把猛击钢筋进行检验，钢筋纹丝不动。进笼子后，杨雨辰左右手都被一根粗大的铁链锁住，为证实无伪，他随机邀请两名记者为其锁上两把黄铜弹子锁。笼门随后被技术人员用氧焊焊死。 1时50分装有杨雨辰的笼子被一根钢缆吊到水面上，然后缓缓下放。笼子里的杨雨辰上身赤裸，仅穿一条泳裤，戴一副游泳眼镜。随着连人带笼慢慢浸入水中，岸边人群中传出阵阵尖叫。 1时53分水渐渐没过笼顶，2米高的笼子完全在水面消失。 1时54分在尖叫声中，笼子被吊出水面，杨雨辰和锁链一起不翼而飞。稍待片刻，他冒出水面，从水中游上岸。
“从脱锁到出笼，我只用了不到30秒。要是30秒还出不来，就玩完了！”上岸后，杨雨辰一边打着寒噤，一边还不忘玩神秘。 据悉，昨日的湖底脱身只是“生死穿越沱龙峡”的一次热身。6月28日，杨雨辰将挑战国际顶尖魔术师的经典魔术“穿越美国大峡谷”：让一位美女带着一张验明真伪并公示号码的人民币作为信物，当众将其锁进一个箱子，从50米高空抛进沱龙峡大坝上方的水里。眨眼间，美女将穿越10米宽、50米高的大坝，出现在大坝下方的孤岛中央。

编辑本段作者简介
杨雨辰，女，第九届新概念作文大赛A组一等奖，第十一届新概念作文大赛C组一等奖。生于上世纪八十年代末，长于北方小城石家庄。金牛座，但缺少金牛座所有特性。热爱生命但极度缺乏安全感，偶尔神经质与歇斯底里和妄想症，被爱情蚕食却依然相信温暖美好的承诺。天生感情脆弱，神经敏感，安全感匮乏，却乐于过不停奔波，居无定所的生活。坚信陌生城市的归属感与食物饱含的热量同样能够带给人温暖。梦想买幢房子，面朝大海，春暖花开，在家相夫教子，码字为生。已出版短篇小说集《谁在耶林普提大道的第三个拐角》。

编辑本段青春期的诗
杨雨辰特别推荐《青春期的诗》！ 那个时候，我们用懵懂的感觉异想未来的希冀，用依稀的记忆唤回童真的稚趣，用逝水的岁月喻比美妙的年华。在那些与青春有关的故事里，我们指点江山，激扬文字，为赋新词强说怒。 用冲动萌生激情，用回忆勾勒感伤，用倔强诠释青春的个性。蓦然回首间，稚气未脱故作深沉的岁月，已留在了身后，而我们，已伫立在青春的末靖…… 目录 序言 七个秋的想念 在水一方 月舢 安娜的玫瑰 唯有爱 记忆 牌子 树下飘蕾 斯芬克斯 眼泪和种子 浅寂游鸿 飞蛾 素年锦时 孙家妹妹 十分钟年华老去 沧海桑田，光阴的温和 京戏 回归记忆的零纪元 劳拉快跑 许光头卖果记 阳光灿烂 End 两生花 音，人而异 我们都是这样 阿飞——仅以此文献给新概念的朋友 喂，我不难过 千年之恋·蝶殇 重逢 破空 左眼沙漠，右眼幻觉 南有乔木 曾有你的森林 追风筝的人 北京，北京 有些时候

编辑本段杨雨辰作品
谁在耶林普提大道的第三个拐角/杨雨辰 一切支离破碎的语言，从半片拆骨者的嘴唇摩擦地板时被轻声碰撞出来，他的身体残破被肢解成为骨骼和肉的分崩离析。谁多边形的碎心被拾荒者在耶林普提大道拾获，送去给匠心铺，换来一个对他来说很珍贵的什么。匠心铺的补心者，用沥汤融化一颗心，揉成完整的形状准备卖出不菲的价格。流浪艺人用嵌满鲜花的十指敲击自己的锁骨，使其发出吟唱诗人在凝固黑暗分子绽放的子夜里低声玩味一句饶舌小段的声音，实际上她在把玩一首悲伤的情歌。 拆骨 我习惯用指甲划开胸膛，掏出一颗完美的心脏，看静脉动脉相互交错，欣赏所有人脸上的表情错愕。我是马戏团的拆骨者。把自己分割成许多种不同不规则几何形状的碎块，是我每天必需的工作。我当街清洗我的二十四条肋骨。一根一根抽出来，用浸过药水的棉布块擦拭锁骨、胫骨，细小到柔软的耳骨，人类身体中唯有的几块可以弯折的骨。我常常在想每个人喜欢听温润的话是不是就是因为这几块小骨在作祟。 耶林普提大道有整排的榕树。树干上的纹路像眼睛，在窥伺着每个人假装毫无芥蒂的心。每个人都在假装。假装哭假装笑。假装吃饭假装睡觉。假装沉默假装聒噪。假装深爱刻骨假装执子之手与子偕老。他们假装镇定，在我用锁骨砸碎了有机玻璃时，阳光下一块一块碎片就像谁永远都拼接不起来的心，反射出多么恐惧多么震撼多么惊喜的一张张脸。然后，掌声。然后，我捏着我的肩胛骨，吹着口哨笑着落幕。 我在深夜耶林普提大道的第三个拐角，遇到一个弹奏锁骨的流浪艺人，她会笑。是我看到过的最心无芥蒂的微笑。她指甲缝里嵌满鲜花，汁液散发出颓靡衰败的残香，像吉普赛女郎，只是不同的是，她用音符占卜。我时常在想，这是怎么样的一个决绝的女子，用鲜花掩饰住指甲的缝隙，用笑容填补心口巨大的空洞。 我把钱塞在她面前丝绸编织成的花篮里，她停下演奏，遁着声音摸到我的手和肩膀，还有肩上背包带子。是演出结束以后我才发现我的药水用完了，只好把还未擦净的锁骨用保鲜膜包好放在背包里面。她说，先生，我可以弹奏你的锁骨吗？我只好转身逃跑。我怕她掀开风衣时面对缺失了锁骨的血肉模糊的身体尖叫。 背包上面我不小心挂掉了流浪艺人的耳环。五片白色玫瑰穿成在银色的圆圈上，是她指缝里嵌的鲜花的颜色。我把花瓣卸下，细心浸泡在福尔马林药水里面，一如我常常把受伤的胫骨保存起来，为的只是让它们不会失色凋谢。然后，我把银质的金属耳环套在锁骨上，在我走动的时候金属与锁骨相撞，发出美妙的声音，我不知道那是不是所谓的爱情。可我发现我再不用到城北的匠心铺买一大瓶一大瓶的笑容了。 然后是她的失踪。几天后的傍晚她在耶林普提大道上逐个询问谁有没有一颗完美的心送给她，她就用锁骨弹奏最绝妙的歌曲。她真傻。她根本不知道什么是完美的心。把所有人吓得夺路而逃。她蹲在地上看着脚尖，眼泪大颗大颗砸在地板上，蒸发的时候有幽幽的蓝色。她的眼窝和锁骨都深深地窈陷，再也弹不出美妙的音色。可为什么，我像折断了趾骨一样，浑身都开始疼。 于是我用手术刀在她面前划开自己的胸膛，掏出跳动的心脏。像无数次表演过的那样。她睁大眼睛，惊愕的表情倒映在我的手术刀上。 “不许哭。笑给我看。”我这样说。 她不自觉地听了我的话，当她把嘴唇重新调整好微笑的弧度时，蓝色的泪水还垂在嘴角，承受不住重量，终于掉落在地上。 “你有没有完美的心？”她抬起睫毛，直直地看向我。 “喏，不是在我手上么。”我把还在“卜卜”活跃着的心脏捧到她面前。 “送给我，可好？”她小心翼翼地问道。 “……嗯……”我沉吟片刻，竟然拒绝不了。 “没……没关系的么……” “没关系，还会在同样的位置再生长出来一颗。”我指着空洞的心口这样回答。 “谢谢你。”她长发间的小碎花瓣落到了我手心上，然后她转身离开。 谎话。如果心脏离开了我一个小时，我就会死。哪会在同样的位置再生长呢？人的心，永远都只有一颗，我不能像分拆我的骨一样，把完整的心脏分开，我会死。但如果那种绝望的淡蓝色再进入我的视界，我同样会死。 耶林普提大道的第三个拐角，我坐在她曾经弹奏锁骨的地方，努力将胸前的裂口缝上。我用尽力气回忆她的棕黑色夹着小碎花瓣的头发，矢车菊样湛蓝的瞳孔和蓝色的眼泪，以及嵌着鲜花的指缝，在我眼前定格，然后像一帧帧粗糙的发着霉点的电影胶片，连成一个完整的她。却没有力气再拿起刀把藏在锁骨上她的耳环再挖出来，只在颈间露出了一小截白骨。 明天的报纸，该怎么描摹一个死去的拆骨者呢？我不知道…… 拾荒 当他还是一个拾荒者时，在每个城市的角落拣来被随意弃置的伤心快乐碎片，放在背包里面。他一直都想要一个拼图，拼成了完整的快乐忧伤欣喜绝望，他想知道，这到底是一种什么色彩什么形状，他想这一定是件最完美的艺术品。拾荒者用海水和着雨水稀释成眼泪的浓度，把碎片粘在一起，每天每天重复着同样的工作。 拾荒者听说在海角天涯，曾经有那么一个人，制作出了那种拼图，得到了一辈子的爱。他也想。所以，他整天整天不停地拾荒。 耶林普提大道上，他问一个流浪的女子，你有没有情感的碎片，或者，一颗完美的心？她却答非所问，她说我可以用你的锁骨弹奏你想听到的情诗，任何一首。无异于任何一个爱慕胭脂水粉的庸俗女人，无不是因为他绝美的侧脸和动听的声线而想把自己交托于他。他只好摇摇头，走开。 流浪的女子在耶林普提大道上第三个拐角送给他一大块斑斓的拼图，把阳光刚好折射到最适合进入眼睑的角度。她叫它爱情。拾荒者的手掌心温润，差点融化边缘那一朵蔷薇花的图案。一群嬉笑打闹的孩子穿过小巷大街，穿过拾荒者的时候，拼图被碰碎在地上，炙热的沥青马路，烤化了各种旖旎的色彩，黏在小石子的缝隙里，又蒸发。 对不起。他说。但是站在原地无动于衷。 她垂下头，额前的发丝把拾荒者分割成很多碎片，就像摔碎了的爱情。指缝的鲜花枯萎颓败成糜烂的颜色。 两天后的傍晚，她竟然真的捧来一颗完美的心，还是新鲜的。她把它递给他，不说话，只是笑。他接过心脏时，他们的手掌有几平方厘米的接触，她的脸颊就粉红得像他在海边捡到过的一枚贝壳，她蓝色的瞳孔就像深邃的海的颜色，掬一捧在手上，却又是透明的，稀释过以后就是眼泪的浓度。他就忍不住捏起她的下巴，吻了她。 “去耶林普提大道的第三个拐角等我。然后我们将一起离开。”拾荒者说。 拾荒者去了城北的匠心铺，换来大量的情感碎片。他一个人来到海边，独自完成他的作品。他把海水稀释，将最后一片情感碎片粘合好。他终于看到了完整的拼图，把空气中的阳光和海面倒映的阳光刚好折射到最适合进入眼睑的角度，色彩斑斓……竟然是他曾经摔碎过的她送给他的爱情的形状。原来，那些情感碎片和眼泪凝在一起就是爱情，他曾经触手可及。 拾荒者呆呆地站在海里，看到远处矢车菊一样的海平线，是她眼睛的颜色，在他眼里，那就是她吧，她就在前面等他。说好要一起离开的呢。他就抱着那么一大块他的心血，朝那片矢车菊的花丛走去…… 补心 在这个城市的边缘，有一家匠心铺。补心者不断收集尸体的心脏。在心脏正在绽开还未枯萎的状态下浸泡在药水里面，软化静脉动脉血管，祛除多余的污血和腥味。用煮沸的沥汤，放了苏打水，把已经风干的的心融化到炙手，戴上貂皮手套，捏成不同的抽象的形状，这就是一件艺术品，卖给这个城市的有钱人装饰他们的新居。 她是补心者，融化一颗一颗的心脏。沥汤里，有些心脏释放的是快乐，有些是绝望，有些是愤怒，有些是诅咒，有些是宽赦，有些是原谅。补心者用小瓶子收集起来，冷下来就是凝固的大量的情感碎片。她把小瓶子用蜡密封，摆在最阴仄的角落，卖给演员，导演，小丑，马戏团。在他们最需要这些情绪的时候，只要用开水调服，就可以做出无懈可击的表情。 她知道，他其实从来都不会笑。他总是花大笔大笔的钱，买一升一升的瓶装微笑，大笑，狂笑。细心调和在一起，在做表演之前服用。她去看过他的表演，精彩绝伦，他是那家戏院的台柱。只有她才能看出来，他捏着肩胛骨时发出的笑容，分明是被细心折叠好的。 后来他再也没有来过了，但仍然在表演的时候绽放出最美好的笑容，观众们凝神屏气，然后惊讶恐惧，然后狂喜，鼓掌。她在鼓掌声中扬起嘴角，弯出明媚的弧度，微笑，又捂着脸，俯下身哭了。 那天，来了一个拾荒者，他背着用葡萄树藤编制的背包，他说要收购情感碎片。她数着他手掌上的零碎硬币，他手掌上的茧子摸得很高，硌得硬币不平整地搭在上面，她就笑了，她说你的钱远远不够。 拾荒者攥住几枚硬币，转身准备走开。 “嗳。”她喊住他。 拾荒者回头看她。 “如果，你能找来一颗完美的心……我可以和你换。”她这样告诉他。 完美的心，是人心。 她没有想到，两个星期后他真的来了。带着一颗完美的心。在傍晚即将打烊的时候，青灰色塑料袋紧裹着还未失去温度的心脏，似乎仍然在勃勃地跳动，动脉血管仿佛还在将生生不息的血液挤压出血管。她带他到里间的墙角，给他各种不同的情绪，花花绿绿的颜色就像画家的颜料，全都挤在白色的调色板上。 他嘴角上扬，眉梢眼角都是笑。他说我终于可以完成我的作品。 她送他出门，想着这颗完美的心该被捏出什么样的形状，该卖给谁，卖出什么样的价格才对得起自己的貂皮手套。她打开塑料袋，浓烈的血腥味道混合着药水的味道。是她见过的：那个舞台上他那么多次捧着它对所有人微笑。一升一升的微笑，都是从她这里买的。不是么，只有这种心，可以插进几块有机玻璃碎片而不会破裂。 她哭了，又笑了，想着要把它做成最完美的艺术品，谁也不卖。她用冰块刷洗心脏，用烘干机烘干，在煮沸的沥汤里面放了苏打水，炉灶里面的火烧得正旺，火星在舔舐她的脚踝她的裙摆她的貂皮手套她的睫毛。她笑着睡着了又哭着醒了。沥汤中的心脏已经完全融化，捏不成形状。然后她的视界里都是满眼满眼的明黄，火红，鲜红，烧红了她的脸，烧红了匠心铺，烧红了城北的半边天。 她脱下手套，将手完全浸在滚沸的沥汤里，嗫嚅着，没什么不好啊，红色多漂亮。 流浪 我用我爱人的心和锁骨，换来一辈子沉默，换来一首悲伤到绝美的情歌。 我在耶林普提大道的榕树下面爱上一个人。那时候天空湛蓝深远，是画匠笔下的浓墨重彩和诗人喉中的低吟浅唱，把所有深深浅浅的颜色和抑抑扬扬的声线交织在一起。阳光一大片一大片地从太阳的横截面断层处溢出，飞溅到树叶的叶脉上，屋顶的瓦砾上，还有他翕动的睫毛上。流光溢彩，装好相框裱起来，像一幅我曾经看到过的印象派画作，又像我从未读到过的一首诡谲的抒情诗。 我用我的锁骨奏出最动听的声音，他问我：你有没有情感的碎片，或者，一颗完美的心？他是一个拾荒者。我说，我可以用你的锁骨弹奏你想听到的情诗，任何一首。他摇摇头，走开。 他背着背包，拒绝了我的演奏。我知道，一定是他在那个晚上，在耶林普提大道的第三个拐角。冒失地逃跑的那个人，背包挂走了我的耳环。我有夜盲症，但我知道，是他，在那个晚上偷走了我的心。 完美的心是么。我没有。可是我有完美的爱情。都可以给他。我把自己关在用纸板搭起来的帐篷里，把我的欢笑痛苦，在乐符中用泪水粘合。猫头鹰啼叫第八十三次的深夜，我拼出了一块美好的图形。我不知道这是一个什么几何形状，色彩绚烂到耀眼。接着他摔碎它的一刹那，还是完美到极致。 我遇到这个城市的拆骨者，拿着正在跳动的脉搏，这是一颗完美的心。我小心翼翼地接过来，就像接过一个新生的婴孩，我忘记我转身之前是否说了谢谢还是拜拜。 “去耶林普提大道的第三个拐角等我。然后我们将一起离开。”他终于对我说。 我在路上不停用脚尖在地上砸出幸福的节奏，我在眼前勾勒出他的侧脸他的睫毛他的鼻梁他的唇线的轮廓。一切，仿佛都那么触手可及。 瘫倒在路边的拆骨者，颈间露出的锁骨在空气中氧化。我该用什么样的表情和眼泪才能帮他填满那块空旷的胸膛？ 我伸展十指，在他的锁骨弹奏忧伤的歌曲。可是音乐却七零八碎，拼不成曲。右边的锁骨微微有些变形，我用拆骨者手中的刀剥开他的皮肤。我认得，挂在上面的是我的耳环，丢失了的这段时间因为没有玫瑰精油的浸泡，已经有点黯淡。原来，我该爱上的是他。 拆下我的耳环的拆骨者的锁骨音色竟然那般美好，我就用同一把刀割裂了颈项的肌肤，血水汨汨流淌出来的时候，我在想他掏出心脏是怎样分筋错骨的疼。我锯下自己的两根锁骨，它们比他的锁骨小很多。 拆骨者的锁骨接在我脖颈间的断骨上，音色出众。我想我终于可以带着我的爱人，我们一起，奏出这世界上最悲伤的情歌。 一首悲伤的情歌 最悲伤的情歌没有歌词没有旋律。谁拿捏好架势在谁的锁骨上敲击出忧伤的乐符。每个人都假装驻足，假装不哭。可是，耶林普提大道第三个拐角的流浪艺人挑起[1]了每个人最敏感的那根神经。铭心。刻骨。

编辑本段好友：金国栋（以下摘自金国栋空间）
杨雨辰这样介绍自己：
属于易感人群，容易感动容易感冒。时而安静时而聒噪的女人，轻微人格分裂。时常陷入自己过度的幻想与臆造的事实中不可自拔。偶尔歇斯底里，经常莫名悲伤。乐观的悲观者，悲观的乐观者。勇于自我怀疑。躁郁症，常常用食物填补心灵上的极度空虚，用脂肪囤积安全感。敏感，受别人的情绪影响比较大，会因为对方一句话一个表情暗暗悲伤到不能自已。总之是个非常矛盾的女人。渴望温暖平静的生活，梦想在其中自甘堕落。同时也渴望远行，到一个陌生的地方寻找与生俱来的归属感，在漂泊与动荡中用力爱着恨着。
果冻这样介绍杨雨辰：
很真，很善良，这是最为难留的人性。 杨雨辰对果冻说的话：我还是忍不住要先赞美这一双深邃的眼睛，因为我总是在其中泅水者一样望不到岸触不到底。这个常常容忍我大食量的男人，可以一天请我吃两顿鸡公煲，吃到自己晚上唱歌时上火嘴巴痛得张不开，还是要很认真地与我合唱一首《广岛之恋》。 一起看话剧能看得睡着，自己还在睡梦中哼哼唧唧。下雨时帮我打伞被我挤到路边，冻得双手冰凉还嘴硬地跟我说不冷不冷，坚持陪我等到113路公交车到站。 果冻总在我最敏感脆弱的时候像流浪艺人那样弹奏我悲伤的锁骨，挑动我最感伤的那一根神经。 在认识果冻之前，我从来没有想到过这个世界上有这样一个与我同样纠结着的男人。果冻你知道吗，我的小任性永远无法逾越你的忧伤，没有办法不心疼你，像心疼一个孩子那样，即使这个孩子对感情的索取会很多很多，我也会汲取身上最后一点温度使你温暖起来，就像我每次吃果冻的时候，那一粒果冻总是给予我最大的勇气和力量以及温暖，我可以透过一粒金色的果冻看一切，都是那样的柔和不刺眼。 我不要知道你坐在偌大的一张床上将脸埋在双膝之间哭泣。即使你告诉我果冻永远不会只属于一个人，我仍然感激你将你生命中的一小部分留给我，尽管在你心里占有的位置只是最角落的那一块，我就已经很满足了。 你说过，果冻，有些朋友也许只能在你生命里出现一两年。我不知道我到后来在你的命轮中用力画下的轨迹会不会淡掉，淡得不着痕迹。我会不在乎这些的。我只会把嘴角弯起到一个叫作幸福的弧度，因为曾经拥有一个不完整的果冻而快乐着。
果冻对杨雨辰说的话：
雨辰给我打的字都是用手机发给我的，对于坐在电脑前回复的我，是一种讽刺吧。我知道，我也是倾尽全力，但是总是开始的时候温柔细微，之后慢慢裸露了自己莫大无名的伤悲，似乎做我的朋友，就要帮我洗尽那无形的痛，承担那无尽的苦。
词条图册更多图册
参考资料
1
http://ke.soso.com/v4468176.htm

http://ke.soso.com/v4468176.htm

『伍』 孙雪峰的介绍

孙雪峰笔名雪峰，当代文艺评论家，诗人，作家。 曾任《当代中国》杂志社常务副总编、《诗人》杂志社副主编兼评论部主任。1990年开始创作，著有文艺评论作品《断——谈野人诗语言艺术特色》、《我就是世界创造自己的地方——读特兰斯特罗默的诗》、《知不道人》等，《虚笔梦花》系列诗集《我背着夜行走》、《穿越时间的思绪》、《造字》，中短篇小说《缝补岁月的人》、《时间的中心》、《拾荒者》、《凶线》、《雪橇》、《谋杀》等。

『陆』 新概念两届一等奖获得者杨雨辰资料及全部作品

我也挺喜欢杨雨辰……这个问题你可以问问金国栋……蛤蛤

作者简介
杨雨辰，女，第九届新概念作文大赛A组一等奖，第十一届新概念作文大赛C组一等奖。生于上世纪八十年代末，长于北方小城石家庄。金牛座，但缺少金牛座所有特性。热爱生命但极度缺乏安全感，偶尔神经质与歇斯底里和妄想症，被爱情蚕食却依然相信温暖美好的承诺。天生感情脆弱，神经敏感，安全感匮乏，却乐于过不停奔波，居无定所的生活。坚信陌生城市的归属感与食物饱含的热量同样能够带给人温暖。梦想买幢房子，面朝大海，春暖花开，在家相夫教子，码字为生。已出版短篇小说集《谁在耶林普提大道的第三个拐角》。

谁在耶林普提大道的第三个拐角/杨雨辰 一切支离破碎的语言，从半片拆骨者的嘴唇摩擦地板时被轻声碰撞出来，他的身体残破被肢解成为骨骼和肉的分崩离析。谁多边形的碎心被拾荒者在耶林普提大道拾获，送去给匠心铺，换来一个对他来说很珍贵的什么。匠心铺的补心者，用沥汤融化一颗心，揉成完整的形状准备卖出不菲的价格。流浪艺人用嵌满鲜花的十指敲击自己的锁骨，使其发出吟唱诗人在凝固黑暗分子绽放的子夜里低声玩味一句饶舌小段的声音，实际上她在把玩一首悲伤的情歌。 拆骨 我习惯用指甲划开胸膛，掏出一颗完美的心脏，看静脉动脉相互交错，欣赏所有人脸上的表情错愕。我是马戏团的拆骨者。把自己分割成许多种不同不规则几何形状的碎块，是我每天必需的工作。我当街清洗我的二十四条肋骨。一根一根抽出来，用浸过药水的棉布块擦拭锁骨、胫骨，细小到柔软的耳骨，人类身体中唯有的几块可以弯折的骨。我常常在想每个人喜欢听温润的话是不是就是因为这几块小骨在作祟。 耶林普提大道有整排的榕树。树干上的纹路像眼睛，在窥伺着每个人假装毫无芥蒂的心。每个人都在假装。假装哭假装笑。假装吃饭假装睡觉。假装沉默假装聒噪。假装深爱刻骨假装执子之手与子偕老。他们假装镇定，在我用锁骨砸碎了有机玻璃时，阳光下一块一块碎片就像谁永远都拼接不起来的心，反射出多么恐惧多么震撼多么惊喜的一张张脸。然后，掌声。然后，我捏着我的肩胛骨，吹着口哨笑着落幕。 我在深夜耶林普提大道的第三个拐角，遇到一个弹奏锁骨的流浪艺人，她会笑。是我看到过的最心无芥蒂的微笑。她指甲缝里嵌满鲜花，汁液散发出颓靡衰败的残香，像吉普赛女郎，只是不同的是，她用音符占卜。我时常在想，这是怎么样的一个决绝的女子，用鲜花掩饰住指甲的缝隙，用笑容填补心口巨大的空洞。 我把钱塞在她面前丝绸编织成的花篮里，她停下演奏，遁着声音摸到我的手和肩膀，还有肩上背包带子。是演出结束以后我才发现我的药水用完了，只好把还未擦净的锁骨用保鲜膜包好放在背包里面。她说，先生，我可以弹奏你的锁骨吗？我只好转身逃跑。我怕她掀开风衣时面对缺失了锁骨的血肉模糊的身体尖叫。 背包上面我不小心挂掉了流浪艺人的耳环。五片白色玫瑰穿成在银色的圆圈上，是她指缝里嵌的鲜花的颜色。我把花瓣卸下，细心浸泡在福尔马林药水里面，一如我常常把受伤的胫骨保存起来，为的只是让它们不会失色凋谢。然后，我把银质的金属耳环套在锁骨上，在我走动的时候金属与锁骨相撞，发出美妙的声音，我不知道那是不是所谓的爱情。可我发现我再不用到城北的匠心铺买一大瓶一大瓶的笑容了。 然后是她的失踪。几天后的傍晚她在耶林普提大道上逐个询问谁有没有一颗完美的心送给她，她就用锁骨弹奏最绝妙的歌曲。她真傻。她根本不知道什么是完美的心。把所有人吓得夺路而逃。她蹲在地上看着脚尖，眼泪大颗大颗砸在地板上，蒸发的时候有幽幽的蓝色。她的眼窝和锁骨都深深地窈陷，再也弹不出美妙的音色。可为什么，我像折断了趾骨一样，浑身都开始疼。 于是我用手术刀在她面前划开自己的胸膛，掏出跳动的心脏。像无数次表演过的那样。她睁大眼睛，惊愕的表情倒映在我的手术刀上。 “不许哭。笑给我看。”我这样说。 她不自觉地听了我的话，当她把嘴唇重新调整好微笑的弧度时，蓝色的泪水还垂在嘴角，承受不住重量，终于掉落在地上。 “你有没有完美的心？”她抬起睫毛，直直地看向我。 “喏，不是在我手上么。”我把还在“卜卜”活跃着的心脏捧到她面前。 “送给我，可好？”她小心翼翼地问道。 “……嗯……”我沉吟片刻，竟然拒绝不了。 “没……没关系的么……” “没关系，还会在同样的位置再生长出来一颗。”我指着空洞的心口这样回答。 “谢谢你。”她长发间的小碎花瓣落到了我手心上，然后她转身离开。 谎话。如果心脏离开了我一个小时，我就会死。哪会在同样的位置再生长呢？人的心，永远都只有一颗，我不能像分拆我的骨一样，把完整的心脏分开，我会死。但如果那种绝望的淡蓝色再进入我的视界，我同样会死。 耶林普提大道的第三个拐角，我坐在她曾经弹奏锁骨的地方，努力将胸前的裂口缝上。我用尽力气回忆她的棕黑色夹着小碎花瓣的头发，矢车菊样湛蓝的瞳孔和蓝色的眼泪，以及嵌着鲜花的指缝，在我眼前定格，然后像一帧帧粗糙的发着霉点的电影胶片，连成一个完整的她。却没有力气再拿起刀把藏在锁骨上她的耳环再挖出来，只在颈间露出了一小截白骨。 明天的报纸，该怎么描摹一个死去的拆骨者呢？我不知道…… 拾荒 当他还是一个拾荒者时，在每个城市的角落拣来被随意弃置的伤心快乐碎片，放在背包里面。他一直都想要一个拼图，拼成了完整的快乐忧伤欣喜绝望，他想知道，这到底是一种什么色彩什么形状，他想这一定是件最完美的艺术品。拾荒者用海水和着雨水稀释成眼泪的浓度，把碎片粘在一起，每天每天重复着同样的工作。 拾荒者听说在海角天涯，曾经有那么一个人，制作出了那种拼图，得到了一辈子的爱。他也想。所以，他整天整天不停地拾荒。 耶林普提大道上，他问一个流浪的女子，你有没有情感的碎片，或者，一颗完美的心？她却答非所问，她说我可以用你的锁骨弹奏你想听到的情诗，任何一首。无异于任何一个爱慕胭脂水粉的庸俗女人，无不是因为他绝美的侧脸和动听的声线而想把自己交托于他。他只好摇摇头，走开。 流浪的女子在耶林普提大道上第三个拐角送给他一大块斑斓的拼图，把阳光刚好折射到最适合进入眼睑的角度。她叫它爱情。拾荒者的手掌心温润，差点融化边缘那一朵蔷薇花的图案。一群嬉笑打闹的孩子穿过小巷大街，穿过拾荒者的时候，拼图被碰碎在地上，炙热的沥青马路，烤化了各种旖旎的色彩，黏在小石子的缝隙里，又蒸发。 对不起。他说。但是站在原地无动于衷。 她垂下头，额前的发丝把拾荒者分割成很多碎片，就像摔碎了的爱情。指缝的鲜花枯萎颓败成糜烂的颜色。 两天后的傍晚，她竟然真的捧来一颗完美的心，还是新鲜的。她把它递给他，不说话，只是笑。他接过心脏时，他们的手掌有几平方厘米的接触，她的脸颊就粉红得像他在海边捡到过的一枚贝壳，她蓝色的瞳孔就像深邃的海的颜色，掬一捧在手上，却又是透明的，稀释过以后就是眼泪的浓度。他就忍不住捏起她的下巴，吻了她。 “去耶林普提大道的第三个拐角等我。然后我们将一起离开。”拾荒者说。 拾荒者去了城北的匠心铺，换来大量的情感碎片。他一个人来到海边，独自完成他的作品。他把海水稀释，将最后一片情感碎片粘合好。他终于看到了完整的拼图，把空气中的阳光和海面倒映的阳光刚好折射到最适合进入眼睑的角度，色彩斑斓……竟然是他曾经摔碎过的她送给他的爱情的形状。原来，那些情感碎片和眼泪凝在一起就是爱情，他曾经触手可及。 拾荒者呆呆地站在海里，看到远处矢车菊一样的海平线，是她眼睛的颜色，在他眼里，那就是她吧，她就在前面等他。说好要一起离开的呢。他就抱着那么一大块他的心血，朝那片矢车菊的花丛走去…… 补心 在这个城市的边缘，有一家匠心铺。补心者不断收集尸体的心脏。在心脏正在绽开还未枯萎的状态下浸泡在药水里面，软化静脉动脉血管，祛除多余的污血和腥味。用煮沸的沥汤，放了苏打水，把已经风干的的心融化到炙手，戴上貂皮手套，捏成不同的抽象的形状，这就是一件艺术品，卖给这个城市的有钱人装饰他们的新居。 她是补心者，融化一颗一颗的心脏。沥汤里，有些心脏释放的是快乐，有些是绝望，有些是愤怒，有些是诅咒，有些是宽赦，有些是原谅。补心者用小瓶子收集起来，冷下来就是凝固的大量的情感碎片。她把小瓶子用蜡密封，摆在最阴仄的角落，卖给演员，导演，小丑，马戏团。在他们最需要这些情绪的时候，只要用开水调服，就可以做出无懈可击的表情。 她知道，他其实从来都不会笑。他总是花大笔大笔的钱，买一升一升的瓶装微笑，大笑，狂笑。细心调和在一起，在做表演之前服用。她去看过他的表演，精彩绝伦，他是那家戏院的台柱。只有她才能看出来，他捏着肩胛骨时发出的笑容，分明是被细心折叠好的。 后来他再也没有来过了，但仍然在表演的时候绽放出最美好的笑容，观众们凝神屏气，然后惊讶恐惧，然后狂喜，鼓掌。她在鼓掌声中扬起嘴角，弯出明媚的弧度，微笑，又捂着脸，俯下身哭了。 那天，来了一个拾荒者，他背着用葡萄树藤编制的背包，他说要收购情感碎片。她数着他手掌上的零碎硬币，他手掌上的茧子摸得很高，硌得硬币不平整地搭在上面，她就笑了，她说你的钱远远不够。 拾荒者攥住几枚硬币，转身准备走开。 “嗳。”她喊住他。 拾荒者回头看她。 “如果，你能找来一颗完美的心……我可以和你换。”她这样告诉他。 完美的心，是人心。 她没有想到，两个星期后他真的来了。带着一颗完美的心。在傍晚即将打烊的时候，青灰色塑料袋紧裹着还未失去温度的心脏，似乎仍然在勃勃地跳动，动脉血管仿佛还在将生生不息的血液挤压出血管。她带他到里间的墙角，给他各种不同的情绪，花花绿绿的颜色就像画家的颜料，全都挤在白色的调色板上。 他嘴角上扬，眉梢眼角都是笑。他说我终于可以完成我的作品。 她送他出门，想着这颗完美的心该被捏出什么样的形状，该卖给谁，卖出什么样的价格才对得起自己的貂皮手套。她打开塑料袋，浓烈的血腥味道混合着药水的味道。是她见过的：那个舞台上他那么多次捧着它对所有人微笑。一升一升的微笑，都是从她这里买的。不是么，只有这种心，可以插进几块有机玻璃碎片而不会破裂。 她哭了，又笑了，想着要把它做成最完美的艺术品，谁也不卖。她用冰块刷洗心脏，用烘干机烘干，在煮沸的沥汤里面放了苏打水，炉灶里面的火烧得正旺，火星在舔舐她的脚踝她的裙摆她的貂皮手套她的睫毛。她笑着睡着了又哭着醒了。沥汤中的心脏已经完全融化，捏不成形状。然后她的视界里都是满眼满眼的明黄，火红，鲜红，烧红了她的脸，烧红了匠心铺，烧红了城北的半边天。 她脱下手套，将手完全浸在滚沸的沥汤里，嗫嚅着，没什么不好啊，红色多漂亮。 流浪 我用我爱人的心和锁骨，换来一辈子沉默，换来一首悲伤到绝美的情歌。 我在耶林普提大道的榕树下面爱上一个人。那时候天空湛蓝深远，是画匠笔下的浓墨重彩和诗人喉中的低吟浅唱，把所有深深浅浅的颜色和抑抑扬扬的声线交织在一起。阳光一大片一大片地从太阳的横截面断层处溢出，飞溅到树叶的叶脉上，屋顶的瓦砾上，还有他翕动的睫毛上。流光溢彩，装好相框裱起来，像一幅我曾经看到过的印象派画作，又像我从未读到过的一首诡谲的抒情诗。 我用我的锁骨奏出最动听的声音，他问我：你有没有情感的碎片，或者，一颗完美的心？他是一个拾荒者。我说，我可以用你的锁骨弹奏你想听到的情诗，任何一首。他摇摇头，走开。 他背着背包，拒绝了我的演奏。我知道，一定是他在那个晚上，在耶林普提大道的第三个拐角。冒失地逃跑的那个人，背包挂走了我的耳环。我有夜盲症，但我知道，是他，在那个晚上偷走了我的心。 完美的心是么。我没有。可是我有完美的爱情。都可以给他。我把自己关在用纸板搭起来的帐篷里，把我的欢笑痛苦，在乐符中用泪水粘合。猫头鹰啼叫第八十三次的深夜，我拼出了一块美好的图形。我不知道这是一个什么几何形状，色彩绚烂到耀眼。接着他摔碎它的一刹那，还是完美到极致。 我遇到这个城市的拆骨者，拿着正在跳动的脉搏，这是一颗完美的心。我小心翼翼地接过来，就像接过一个新生的婴孩，我忘记我转身之前是否说了谢谢还是拜拜。 “去耶林普提大道的第三个拐角等我。然后我们将一起离开。”他终于对我说。 我在路上不停用脚尖在地上砸出幸福的节奏，我在眼前勾勒出他的侧脸他的睫毛他的鼻梁他的唇线的轮廓。一切，仿佛都那么触手可及。 瘫倒在路边的拆骨者，颈间露出的锁骨在空气中氧化。我该用什么样的表情和眼泪才能帮他填满那块空旷的胸膛？ 我伸展十指，在他的锁骨弹奏忧伤的歌曲。可是音乐却七零八碎，拼不成曲。右边的锁骨微微有些变形，我用拆骨者手中的刀剥开他的皮肤。我认得，挂在上面的是我的耳环，丢失了的这段时间因为没有玫瑰精油的浸泡，已经有点黯淡。原来，我该爱上的是他。 拆下我的耳环的拆骨者的锁骨音色竟然那般美好，我就用同一把刀割裂了颈项的肌肤，血水汨汨流淌出来的时候，我在想他掏出心脏是怎样分筋错骨的疼。我锯下自己的两根锁骨，它们比他的锁骨小很多。 拆骨者的锁骨接在我脖颈间的断骨上，音色出众。我想我终于可以带着我的爱人，我们一起，奏出这世界上最悲伤的情歌。 一首悲伤的情歌 最悲伤的情歌没有歌词没有旋律。谁拿捏好架势在谁的锁骨上敲击出忧伤的乐符。每个人都假装驻足，假装不哭。可是，耶林普提大道第三个拐角的流浪艺人挑起[1]了每个人最敏感的那根神经。铭心。刻骨。

『柒』 短篇小说|神奇的图书馆

我是一个流浪的拾荒者，之前我也是有故乡的，但我天生爱自由，就从那个禁锢着我行动的地方逃出来了。自从我逃出来后，我发现生活并没有我想象中的那般美好，我是自由了，可我毕竟不是神仙，还需要吃饭穿衣，于是我变成了一个拾荒者。

从故乡逃出来后，就一直向前走着，每走到一个地方就停下来，吃些东西，继续前行。这一天我一直走着，走着到了这一个地方，这里的人，都很有礼貌，他们给我衣服，给我吃食，这里的风景也很美，我一时间感觉自己像是找到了一个神仙所居住的地方，感觉自己一颗流浪的心终于找到了安心之所，想要留在这里，不再继续前行了。

在这里几天后，我听说这里有一所图书馆从来不对外开放，也没有人知道这里面究竟是什么样子的，但传说这所图书馆里放着很重要的东西，掌控着人类的发展史，由一些人来管理着，也只有这些管理者才能进入这所图书馆。

我禁不住自己的好奇心想悄悄溜进了这所神秘的图书馆，看一看里面究竟是什么样子的，有没有村民说得那么神奇。

在一个下着雨的午后，我悄悄地躲在图书馆的隐蔽处。刚好碰到图书馆的管理员打开图书馆的门。我就聂手聂脚的跟着前面的人溜了进去，他们没有看见我。

我走进这所图书馆，把外面被雨水打湿的衣服脱了下来。看着这所图书馆，它看上去确实富丽堂皇，高高的顶尖仿佛一直延伸到天空之中，它有很多楼梯延伸到上面，一圈一圈的看着人头都晕了。

从外面看只是知道这里不像其他图书馆一样对外开放就是了，但在里面看到的和在外面看到的完全不一样，它像是一座华丽的宫殿，很明亮，有一种前所未有的感觉。

我只是悄悄地看着就被这所图书馆所吸引了，如果外面的人进来看到这那么辉煌华丽的图书馆会作何感想呢？

我打量着图书馆的一切，它的周围、它的上面有很多书架，书架上摆满了书，这些书很多，多到一直延伸到最上面我所能微微看得到的地方。我看见了，那边窗台上摆放着一只猫偶雕像，我看着它，它好像也在看着我。我还看见那边有一个巨大的鸟笼，里面有一只猫头鹰，这只猫头鹰也好像只是摆设一样，我注视着猫头鹰，突然我怎么看见它好像转过头看了我一眼。

刚才我前面进来的人，去了哪里，怎么一转眼就不见了？这真的是一所充满了奇特地方的图书馆。我被眼前的一切惊到了，我想如果我从这里出去，把所见到的一切，讲述给外面的村民听，他们会不会被震惊到。

我观察到这所图书馆的楼梯下面，像平常那些图书馆一样摆放着一排排的书，我从前还是看过很多书的，这里的书与外面的书，也许会不一样吧。

这样想着，我踮起脚，慢慢地向下走着，等我走到楼梯下面的时候，发现我又错了，这和原本的图书馆也不一样，下面整一个空间里都摆放了一排排的书，下面说是书籍的海洋世界一点也不为过。

在我还没有进来的时候，我看到这所图书馆，不过是一个两层的建筑物，感觉有些阴森罢了，但从我进来的那一刻，这里的一切都在颠覆者我的认知、我的眼界、颠覆着我的世界观。

我走到下面发现有很多楼梯，连接着下面一排排的书架，下面好像也没有底似的，这让我有一些胆怯了，但我只是一个拾荒者，我什么也没有，我怕什么，于是我还是走了下去。

我看到图书馆这一排书架上的字了，上面写着“中国区”。我看了一眼这全部都是中文版的字，我很开心，也许我可以看看里面写了什么。

我随手从书架上抽出一本《中华上下五千年》，这本书我早在没有逃出来之前就看过，它以时间为经，以事件和人物为纬，穿针引线，纵横交纵，从盘古开天辟地的传说开始，将中华上下五千年历史文化的精髓，展现，为读者提供了了解历史的捷径。清晰地勾勒出历史事件的来龙去脉和历史人物的真伪辩恶。当我打开这本书，看到里面的内容，以为会有什么不一样的地方，没有想到里面的内容和我在外面看到的内容是一样的。

我把书放回原来的地方，这次又随手抽出了一本《本草纲目》，这本书我在外面也看过了。《本草纲目》是明朝医学家李时珍30余年心血的结晶。全书共有190多万字，记载了1892种药物，分成60类。其中374种是李时珍新增加的药物。绘图1100多幅，并附有11000多个药方。它是几千年来中国药物学的总结。这本药典，不论从它严密的科学分类，或是从它包含药物的数目之多和流畅生动的文笔来看，都远远超过古代任何一部本草著作。这次仍然一样，内容与我在外面看过的无异。

我继续向下走着，看着这些书，这里肯定有我没有看过的书，我又从书架上抽出一本书《道德经》，这本书我虽然没有看过，但我知道它所讲述的是哲学，哲学我一向是避开的，因为总是觉得它很深奥，我肯定看不懂。

我把《道德经》放下了，发现这里全是哲学书《管子》、《列子》、《庄子》、《淮南子》、《抱朴子》、《大学》、《论语》、《孟子》、《荀子》、《心经》、《百喻经》、《金刚经》、《六祖坛经》、《墨子》、《韩非子》等等。

我继续缓慢地挪动着自己的脚步，向下走着，我仿佛在这个知识的海洋世界里沉迷了，我又从书架上抽出一本书来，但我实在是太困了，我还没具体看清是什么书，我就睡着了。

我在睡梦中看到，一位穿着华服的公主在指导着四个衣着朴素的妇女织着丝绸，她说:“看这位老伯，衣裳湿了，我们来为他织一件丝绸吧。”我想说声感谢，但我的喉咙像是被卡住了一样，我说不出话来，我只能睁着眼看着这一切。

我看到后羿努力地练习着射箭，把天上的九个太阳都射下来了，直到最后剩下一个太阳，他怕极了，就按照后羿的吩咐，老老实实地为大地和万物继续贡献光和热。从此，这个太阳每天从东方的海边升起，晚上从西边山上落下，温暖着人间，保持万物生存，人们安居乐业。

我看到三毛在写电影本子《滚滚红尘》，她参照的原型竟然是张爱玲，为了男人自杀，发傻，为他舍弃一切，而电影那个男主角的原型就是胡兰成，我曾被这样一部色彩浓重的电影深深的吸引，其实就算是现在，我也不知道自己为什么为之感动。

我看到三毛与荷西他们在撒哈拉沙漠中建的房屋，看见三毛在《撒哈拉》上写:“每想你一次，天上飘落一粒沙，从此形成了撒哈拉。每想你一次，天上就掉下一滴水，于是形成了太平洋。”

我看到鲁迅先生一张瘦削的脸庞，透露出刚毅与坚强；两道犀利的目光，仿佛能刺破四周沉沉的黑暗；一头不屈的硬发，一根根精神抖擞地直竖着。他拿起笔当做武器，把文字当做军队，为民族而奋斗。转眼间又看到他深夜了点燃一支烟，在病重时仍然坚持写作，他费力地坐在椅子上，右手握着笔不停地颤抖着，左手摁住胸部,不停地咳嗽着,还喘着粗气，我看着好揪心。

我看到一位老者向我走过来，他告诉我，这是一所人类的知识殿堂，里面摆放了全世界各地的书籍，从人类诞生到现在，还有很多早期创作的书籍没有被挖掘出来，所以这所图书馆永远看不到底。也因为人类所创作的知识是没有尽头的，所以这所图书馆的顶尖是一直向上延伸的。你是中国人吧，你一直在中国区徘徊。中国是一个有着悠久历史的国家，中国汉字博大精深，中国文化源远流长。

“是的，作为一个中国人，我很骄傲。” 我想说出这句话，但我仍然说不出话来。

我似乎听见有人在叫我的名字，一声、两声、声音越来越清晰，怎么会有人知道我的名字呢？我缓缓地睁开自己的眼睛，我怎么在这里，我不是一个流浪的拾荒者吗？哦，原来我是一个作家，准备写一本小说的，可我实在写不出来，想着想着，困了，睡着了。妻子在外边叫我:“要不要出去看看，如果实在写不出来的话。”外面的雨看似停了，我坐起身来，从身上掉落一件丝绸毯子，刚才做的梦还历历在目。我回答妻子说:“我有了思路了，你自己先去吧。”我找了个本子，把刚才的梦记录了下来。

我想到那个图书馆空间如此浩大，装了我这一辈子也看不完的书，我知道的知识看过的书不过是沧海一粟， 还是要多看书，才能创造出更多更有价值的知识来。

『捌』 不平静的坟墓内容概述

死去的人并非总是安静地躺在坟墓里。有时他们在这个世界上还有没做完的事情或者想为所受的委屈报仇雪恨；或许生活中他们也作过恶，即使死了也不得安宁，所以他们一定要回来给活着的人带来麻烦和恐惧。

在这5个故事中，死者可能随时随地以最奇怪地方式到来：

牛津某一学院，威廉斯先生正在那儿饶有兴趣在看着一幅古旧的画作。

光天化日之下来到年轻的汤姆森先生度假住的一家小旅馆。

爱德华 . 邓宁先生的房间里灯灭了，他伸手去找火柴，黑暗中他的手触到的未知之物。

乡绅鲍尔斯的妻子和继子要问个问题，可只有鲍尔斯知道答案，你怎么去向一个躺在坟墓里的死人问题呢。

当帕金斯教授吹起他拾到的一个很旧的口哨时，是只有风作答，还是有别的东西？一种你见不着、听不见却又难以想像有多么可怕的东西。

(8)拾荒者短篇小说扩展阅读：

在男性作者的鬼故事中，男性主人公大多会发现理智受到超然现象的挑战。

《不平静的坟墓》作者M.R.詹姆斯（M.R.James）可谓个中高手。令人不寒而栗的那句“一吹哨，就会来到身旁”，就是他写来在圣诞前夜诵读的。

不过，詹姆斯的经典故事也巩固着鬼怪小说的另个特点：其本质是“男性”的。詹姆斯是一位大学教师，他在剑桥大学国王学院担任院长期间，强烈反对女性学生入学。然而最终詹姆斯还是离开了国王学院，前往伊顿公学任职，这所男校也是他的母校。

因此，在詹姆斯的作品中，女性角色非常罕见。

『玖』 罗伟章的人物访谈

□ 李永康
罗伟章简介：1967年生于四川宣汉，1989年毕业于重庆师范大学中文系，现居成都。先后做教师、编辑、记者、自由撰稿人。出版有政论《北京关注下岗》、艺术论著《毕加索》（与刘华合著）、《跨世纪对话》（与张育人等合著）、长篇小说《妻子与情人》、《怀念爱情》、《指向死亡的宝藏》等五部。近两年主要从事中短篇小说及小小说创作，在《天涯》、《当代》、《青年文学》、《长城》、《芙蓉》、《百花园》等国内十余家刊物发表作品。
李永康（以下简称李）：罗伟章先生，尽管在读者的眼中，你发表的长、中、短篇小说的数量（仅指篇目）比小小说的数量多，甚至影响更大一点，但我这次采访你的话题还是要局限在小小说的范围内，这有点削足适履的做作，对你不公平，可也没办法，因为我有私心——偏爱小小说；另外，我的报纸读者也大多是小小说爱好者。
我最想知道的两个问题是：你是怎样想到写小小说的？你写第一篇小小说之前系统研读过类似的作品吗？
罗伟章（以下简称罗）：首先说明，我的创作还谈不上什么影响，从事写作的人那么多，而且高手如林，无论从哪方面说，我都无法与他们相比。
至于为什么写小小说，我没刻意去想。写成啥样是根据素材来定的，这个东西只能写成小小说，就不把它弄成短篇。勉强打个比方：如果小小说是一粒石子，扔过去伤不了人，却能给人痛感；如果把这粒石子用一团棉絮包起来，连给人痛感的力量也消解了。其中的道理大家都懂。虽然懂，但很多人还是愿意在石子外包上棉絮，比如我那篇《拾荒者》的小小说被《文艺报》转载后，一个作家朋友看到了，提醒我说，以这些情节为线索，再加些人物进去，就可以弄成中篇甚至长篇。我知道这是一片好心，但不会这么做。对多数创作者来说，“数字”不仅成为诱惑，甚至成为标准，然而数字本身不能带来荣光。艺术需要直达生活的本质，需要挤奶而不是发水；“发水”给创作带来的最大伤害，是把那一点有意思的东西淹没和稀释了。很多人之所以能够终生从事创作，就因为觉得“有意思”，从大处说，只有诚实的劳动和诚实地给予才有意思，“发水”只是敷衍，不会有意思。认真一辈子难，敷衍一辈子也不会轻松。
我至今没有系统地研读过小小说，但读到一篇有力度的小小说总能给我留下深刻印象。许多人都向往并追求“精悍”这种人类最高级的思维，我也是。
李：应该说你是幸运的，高中毕业考大学，大学毕业很顺利地走上了工作岗位，有了固定的职业和不菲的收入，让很多人羡慕。突然间，你却自己打碎了这个“铁”饭碗，举家迁居，远离故土，去到一个陌生的城市，过起了“隐居”的生活，这让人大惑不解。你能谈谈离职的原因吗？
罗：这问题以前也被人问起过，我的回答是：对文学的热爱，是惟一的原因，所有的原因。当然在单位上也能搞创作，现在写得很好的那批人，很多都是业余作家，但我以前在一家报社，又负点儿小责，类同于部队上当连长的情形，在某个范围内你是头儿，但凡事又必须冲在前面，这占据了我的白天，有聊和无聊的应酬又占据了我的夜晚，我没法写作。我多次想调到宽松一些的单位，但均告失败。如此，留给我的只有一条路。你看我已是三十大几的人，再不拿出点手段，我就白活了。每个人都有自己的道路，其他一切道路对你都是宿命的道路，如果我不认真写点东西就老，就死，我就只是在舔生活的盘子。这样说好像我在文学上有多大的志向，其实不是。人生只有一次，从人道的角度讲，只要不违法乱纪，不妨害他人，每个人都该做自己想做的事。当然，你脱离了别人为你规定好的轨道，其艰辛就自不待言，但既然选择了，就必须有勇气付出代价。世间的每一种选择都需要付出代价。
李：你是怎样中文学的“毒”的？文学究竟给你带来了什么？还有，你写的东西又会给读者什么帮助？
罗：我想，大多数中文学之“毒”的人，都因为事先喝了苦水，生活逼使他把苦水吐出来，形成文字，就是表达。我六岁就死了母亲，母亲没死几天，别人就拆了我家的房子，说地基是他祖上的。那时候我妹只有两三个月大，虽然乡亲们把本就不充足的奶水喂她一点，但毕竟吃不饱，而且嗅不到母亲的气息，醒来就哭，哭累了就睡。那种哭声至今还常常刺痛我的神经。母亲是个能干人，她去世前，父亲里外不管，她这一走，所有的担子都扔给了父亲。父亲领着一家人，把日子一步一步地扛。那时候农民的主要任务是保命，一般不太重视读书，但父亲硬是让我念了大学，为给我借钱，父亲神思恍惚，曾三次摔下数丈高的悬崖，虽都幸免于难，但每次都在床上呻吟一二月之久。父亲的勤劳、执著和坚韧，是我一生的榜样。活到现在，我做得最好的一件事情，是念初中的时候——厨房一个认识我的师傅见我终年吃不上肉，便偷偷把一份烧白扣进了我碗里，我舍不得吃，把肉刨出来锁进木箱，要给父亲带回去；那是春末的一个星期三，我们要星期天才能回家，肉身上长了很深的白毛，父亲用开水把白毛洗去，流着眼泪，一绺一绺地撕下来，分给我的兄弟姐妹们吃。
文学给我带来的，是让我知道一个人要明白地活，所谓明白，就是知道自己是谁，再就是福克纳说的，要有荣誉、同情、自豪、怜悯之心和牺牲精神等等人类永恒的真情实感，归纳起来就是爱。我的作品能给读者什么帮助，我不敢说。
李：有一次，大概是在你家里同你聊天的时候，听你说过，你上大学的时候曾将但丁的《神曲》倒背如流，至今也有“黎明前的阅读”习惯。也就是说，在阅读方面你是深有体会并下过一番苦功夫的，那阅读的乐趣又在哪里？你都喜欢读哪些书？
罗：《神曲》也不是都能背，只限于其中的《炼狱》篇。阅读给我的乐趣超过任何东西，包括写作。我一直认为，人类的智慧跟科学不一样，它不随时间的推进而发展，许许多多美好深邃的思想，埋藏在历史的河流里，许许多多“每日都面对永恒”（海明威语）的著作家，在时间的深处孤独地吟哦。通过阅读，我认识了那些思想，成了书的朋友，也成了著作家的朋友。你问我喜欢读哪些书，我就喜欢读那些能够成为我朋友的书，它的基本格调不是斗争的，而是宽爱的抑或忧伤的，是与万事万物荣辱与共的；其中最高级的部分，是能引领我走向自然，回到童年。
李：读到你发在《江南》杂志的随笔《黎明前的阅读》时，我对你的思考不是很在意，却对以下的这段话兴味颇浓：“通常情况下，我不喜欢那些以著书数量来衡量自己成就的人，当然也不大读那些人写的书。每当我看见有人把自己写的书摆在最显著的一角，有人去他家（不管这人是谁），就拉着客人站在书前炫耀一番，客人临走前签名送上一册甚至几册（不管客人要不要），我的心情就很不好。”这让我也很不好受：我也曾经自费印过两本书，也是不管别人喜不喜欢（有些是朋友索要）就赠了出去。当然结果是：别人（包括朋友）也不会轻易把时间花在这些书上，尤其不能在“黎明前阅读”，浪费了时间和资源。难怪你要呼吁《抢救对季节的感觉》。浪费资源等于破坏大自然，破坏大自然等于扼杀生命。这种现象在快餐文化和通俗文学里面比较严重，小小说界也出现了苗头：以创作数量（多是自我抄袭）和纸本印刷册数取胜，真正的精品微乎其微。
罗：哪怕才华丰沛得如大江大河的作家，精品也不容易产生，但对精品的渴望却应该成为一个好作家必备的精神素质，这种素质最可宝贵的地方在于“不妥协”。我上文所说的那类人，与这种素质刚好相反，不仅向世俗妥协，还向自己的无能妥协。向自己的无能妥协的极端形式，就是凡出己手，便字字珠玑。我认识一个作家，出了一部可以说很不好的长篇，请朋友写评论，那评论员说：该书展示了《悲惨世界》一样壮阔的生活图景。见报之后，作家大发雷霆，并跟那写评论的朋友绝交，原因是他的小说是独创，不应该和《悲惨世界》扯到一块儿。我认为人活到这份上，也就够凄惨的了。我的所指是这类人。说到你，事实上，我找你要书不下三次，可惜你就是不给我。
你说的小小说界出现的苗头，一点不假，全国每年出产小小说数万篇，但真正有质量的太少，除了自我抄袭，还模糊文体；许多以小小说标榜的其实是小品。这个问题，我曾向你提起过的河北作家杨金平多次在电话上跟我讨论过。小小说的中心词是小说，这一点把握不住，小小说就不可能成为与长、中、短篇并列的小说品种。那种买一回菜就写一篇小小说、跟办公室的同事聊几句天就写一篇小小说的弄法（发现了特殊的意义除外），展示给人的不是小小说的繁荣，而是小小说的廉价；其直接后果是戕害这种本来就不成熟的文体。
李：你和你夫人现在是靠写作生活——也算得上是一个真正意义上的以自由写作者为职业的特殊家庭（毫无其他收入）。有没有生存的紧迫感和压力？有没有计划每天必须写多少字？
罗：生存的紧迫感无时不在，有时我正写到兴头上，突然想到马上有一笔什么开销或者可能的开销，就停下手，垂下头，半个小时一动不动。但老实说，这并没从根本上动摇我们内心的安宁。我觉得定居法国的越南僧人一行禅师有一句话说得好：“我们的力量来自我们的安详，内心深处的安详。这种安详使我们坚不可摧。”由于此，我们不可能规定每天必须写多少字，只是知道每天必须劳动。“劳动”这个词是所有词汇中最让我感动的一个。
李：还是回到小小说的话题吧。你去年在《百花园》发表的小小说《独腿人生》，不仅被多家刊物转载，收入多种选本，而且还连续获了两个大奖：一是《小小说选刊》两年一度的优秀作品奖；二是中国微型小说学会主办、《金山》杂志承办的年度评选一等奖，你是如何看待评奖和作品被转载的？
罗：得奖和作品被转载，都让我快乐。但如果下笔之前就想到这些，那就没法写了。
李：你对小小说这种文体是怎样认识的？
罗：对此前面已经说到一点，说过的就不重复。除了把握文体特质之外，就是小小说必须有亲和力。这有读者的因素，更是小小说的“小”字决定的。有亲和力的东西都必须是明朗的，那么短的篇幅，对作者的要求就是一针见血，如果针尖一挑，流出来的是水而不是血，小小说就败了；如果流出来的不仅是水而且是脏水甚至脓水，那自然更不在我们讨论的范畴。明朗跟明确不同，跟单薄更不同。比如一棵树，我们清晰地看到了它，但也摸到了它的温度，闻到了它的气息，同时也感受到了阳光的照耀、枝叶的扶疏、鸟雀的呢喃甚至这棵树生长的力量——这是明朗；如果我们看到一棵树，它就仅仅是一棵树，没有自己的生命，也不与其他生命发生联系，就与明朗无关。另外，我曾在《百花园》发表短论，名叫《气氛大于故事》，是针对有人说“故事是小小说的灵魂”而言的，论者不仅认为故事是小小说的灵魂，还认为小小说都必须有一个出人意料的结尾。我觉得，有一个精彩的故事当然幸福，但如果把给故事一个超常规的结尾作为标准就很可怕，生活中没有那么多“超常规”，悲苦哀愁，赏心乐事，早就融入我们的生命体内，如“水消融于水中”，小小说的谜人之处，就在于捕捉那“消融”之前一瞬间的态势，即“内心的冲突”；在这里，故事已退居次席，作品的气氛成了主宰——我把这作为衡量一篇小小说是否具有艺术含量的试金石。有一次我俩谈到欧·亨利的小小说，你说虽然知道他结尾要变，可怎么也猜不中他将如何变，这当然是高手，另当别论。
李：最后，请你谈谈创作长、中、短篇小说及小小说的感受。
罗：有人说写长篇是智力长跑，但必须是写好长篇才有资格这么说，我已经出版的那几部长篇，都说不上好，自己感觉满意的却遇到出版方面的诸多困难，至今搁置在电脑里。写长篇的最大诱惑在于“打楔子”（也就是把一些多余的东西往里面挤），因为它给予你那么多机会，所以对于一个严肃认真的写作者最需要提防。写中短篇对一个作者的磨练是全方位的，除了结构的因素，还有角度、语言特别是对描写细节的悟性——当然只要是搞小说创作，无论写哪一个品种这些都离不了，但我觉得中短篇对这方面的要求似乎更高些，所以每写一个中篇或短篇小说，我都让自己紧起来。小小说是凝练的艺术，是智慧的闪光，我认为其关键因素在于善于发现，一粒沙里看世界事实上不可能，但一双敏锐的目光和一个会思索的头脑，却能看出曾经有人带着歌哭悲欢从此走过，而且还会有人从远方走来。

『拾』 城南旧事读后感

当品味完一本著作后，相信大家的视野一定开拓了不少，何不静下心来写写读后感呢？那么我们如何去写读后感呢？下面是我为大家整理的 城南旧事读后感 ，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。

城南旧事读后感 1

每个人都有一个童年，每个人都会从童年中慢慢长大，林海音笔下的《城南旧事》，就是用笔记录了童年的美好生活。

英子要小学毕业了，可爸爸却因病重不能参加英子的毕业典礼。英子在衣服上别上了一朵粉红色的夹竹桃，那是爸爸种的花儿。英子回忆起许多关于爸爸的事，因赖床受到爸爸的惩罚、爸爸特别爱花以及爸爸让她去闯荡的情形。毕业典礼回来后，英子看着满院子零落的花儿，清楚地意识到，爸爸的花落了，而自己已经长大了。

人总有一天要独立，当你能够独自担当时，就意味着长大了。

假期里的一个下午，家里的大人都有事出门了，妈妈在电话里告诉我她半小时后到家。弟弟在睡觉，我在一旁写作业。忽然，哭声传到我的耳边，我回头一看，两岁的弟弟醒了，我一时手足无措，随着哭声越来越大，我差点都要急哭了。但哭也不是办法，大脑告诉我要理智，我迅速拿来奶粉放在奶瓶里冲好，哄着弟弟坐起来喝上，然后给弟弟调出了他最爱的动画片——《小猪佩奇》，弟弟渐渐不哭了，我终于安下心来。妈妈回到家后看到了这一情形，直夸我长大了。

一本好书，会给人一个好的启示，《城南旧事》让明白：对于成长，年龄不是记号，责任才是标志，长大是一种勇气与担当。成长是责任的延续。

城南旧事读后感 2

“长亭外，古道边，芳草碧连天……天之涯，地之角，知交半零落……”读完《城南旧事》后，这首熟悉的歌谣在我的耳边久久回荡。

活泼的英子，严厉的爸爸，勇敢的宋妈，小伙伴妞儿和秀贞都给我留下了深刻的印象。特别是妞儿和秀贞，她们的遭遇令我怜悯，她他的重逢令我感动。

英子，一个天真、善良、活泼、令人喜爱的小女孩。她理解并接受了别人都离得远远的秀贞，她帮助小伙伴秀贞，使她们母女重逢，还把贵重的钻石表和金手镯送给她们当作离别前的礼物。

我不禁感叹，英子才六岁，就懂得这样的大爱。她的童年是丰富的，是淳朴的，更是充实的。我的童年一样丰富多彩，却缺少了一份朴实与温馨。

《城南旧事》中的语言不加任何装饰，却好似把我拉回到了曾经的老北京，让我身临其境，去领略那的人和事与独有的风气。每一个故事都真真切切，每一句话都朴朴素素，隐隐约约可以看到作者对于童年的怀念和感慨，使我感受到了童年中的天真、可爱、善良。可我也明白了：逝去的时间，已经不能再回返。

那一缕淡淡的哀愁，那一抹沉沉的相思，深深地印在英子童稚的记忆里，永不消退，也深深地打动着我，使我的心头漾起一丝丝别样的情感……

城南旧事读后感 3

最近，我读了一篇非常好看的书，是台湾著名女作家林海音的。这是一本什么书呢？没错，这本书就是《城南旧事》。

这本书讲的是主人公小英子在北京城南时的童年。她的童年经历了许多事情。从慧安馆里的秀贞、妞儿，到拾荒者宋妈的离去，到爸爸的离去，这一切坎坷的事情都让小英子的心像个五味瓶。她不明白为什么有些事情在她眼里是对的，但往往又是错的呢？她还说，等她长大后，要写一本书。把天和海分清楚，把好人和坏人分清楚。我们没有经历过的，小英子都经历过。我们经历过的，小英子也一定经历过。在这么多人遭遇的不幸之中，她没有对自己的前途无望，而是乐观地积极向上。没有感到不满足，最后成为了台湾的著名女作家，一举成名。

我们的生活不也是一样吗？当人家送给你一样物品时，你会选择接受道谢，还是不觉得满足地向别人再要几样？即使这可能只是小小的一两块橡皮擦，但也能体现出一个人的贪婪。虽然你提了要求，别人可能会给你，但在给你的时候，他会觉得你是一个贪婪的人。这样同学之间一传十，十传百，都没有人再会和你交朋友。

所以，要想成为人人都喜欢的人，就应该“知足而常乐”。这样你这颗金子就会发光，树就会长成栋梁，花儿也会开放。

城南旧事读后感 4

一滴雨水，可以滋润一寸干渴的土地；一本好书，可以净化一个美好的心灵。《城南旧事》这本书，似一首淡雅朴素的小曲，又如一本复古的相册，在一片泛黄中回忆往事，荡漾着淡泊与纯净，给人以无尽的遐迩。

台湾女作家林海音以自己童年生活为背景，用儿童纯洁透明的双眼来洞悉成人世界的悲欢离合，流露出一丝淡淡的忧伤。英子的童年是彩色的：冬阳下那缓缓走来的骆驼队，惠安馆的疯女人秀贞和荒草丛中的小偷英子在这纷繁嘈杂的环境中渐渐长大懂事，朋友和亲人却在童年的脚步中陆续离开人世。

故事在蒙蒙细雨中结束了，满地飘落的花瓣寄托着深沉的思念，在我身旁久久萦绕，美好而又朴实合上书，我的心久久不能平静。英子纯洁的世界没有狼，没有虎，只有满天空，满田野的美丽。童年承载着殷切的希望和纯真的怀念，身处锦瑟年华的我要珍视现在的美好时光，珍惜身边的人和事，守护属于我的青春，否则便错过了最美好人生！应该像英子一样勇对挫折，笑对生活！相信未来会更绚烂！

一个简单的城市，一段美丽的故事，一颗纯洁的心，一个只有背影的童年。一切的一切，都在熙熙攘攘和平平静静后留下了最美丽的记忆碎片。

城南旧事读后感 5

“长亭外，古道边，芳草碧连天。问君此去几时来，来时莫徘徊……”

在长长的人生旅途中，离别是不可避免的，《城南旧事》就是这样一本书。

英子很小的时候，就跟着父母来到遥远而陌生的北京城。这是一个重男轻女的封建社会，它讲述了这样一个故事。

英子的家在惠安馆边，她结实了两个好朋友，一个是胡同里惠安馆里的疯子：秀贞，一个是在油盐店里的小姑娘：妞儿。善良的英子通过了自己的努力，终于使秀珍和妞儿母女相认，在她们相认离开，得知她俩双双惨死在火车轮下的时候，英子体会到离别的悲伤。她那无忧无虑的童年也随着她俩的逝去而消失了。

在当时那样一个封建社会，女性想要生存十分困难，秀珍和妞儿就是一个典型的例子。亲人之间迫不得已的离别，朋友之间的离别……这种感觉，又是我这样一个小学生怎么可以体会尽的。

惠安会馆的疯女秀贞，饱受养父虐待的伙伴妞儿，为供弟弟上学而偷窃的青年，从小在凄风苦雨中生长的兰姨娘，朝夕相伴的奶娘宋妈和过早去世的慈父……夹竹桃零落满地，她在懵懂与静默之中送走了自己的童年。

当你长大后，会离开自己的父母，去追求自己的人生，而父母也终有老死病死的那一天，每个人都是这样，在离别中长大，在离别中读懂人生……

城南旧事读后感 6

读完《城南旧事》后，我的心久久不能平静。书中活泼的英子、严厉的爸爸、可怜的妞儿、善良的小偷、“唠叨婆”宋妈和“疯女人”秀贞拼成了一个个奇妙而有趣的故事。特别是爸爸的去世令我怜悯，英子的成长令我欣慰。

当爸爸去世的时候，英子镇定自若，勇敢面对残酷事实，不仅不让命运掐住喉咙，反而更加自信地面对现实、面对生活。那一天，爸爸去世了，英子却毫不知情，在学校礼堂里参加毕业典礼。曾经与爸爸约定的诺言，英子做到了！但是爸爸回不来了……从那一刻，英子变得坚强、永不软弱。

我不禁感叹，英子那时才14岁，没经历过什么风风雨雨，就像温室里的花朵，但英子并非这般软弱无能，双翅早已长满了丰满的羽毛，冲向天空！是我们学习的好榜样！

《城南旧事》里的文字中蕴含了朴素的生活味道，好像把我带到了60年前的北京，让我身临其境，去领悟那些人、那些事……每个故事隐隐约约表现出作者对童年的回忆与留恋，这本书让我感受到英子童年的天真、美好、可爱、有趣。

童年，一个多美好的词儿啊！小英子的童年过去了，她长大了，但童年却是值得永远珍藏的回忆。

城南旧事读后感 7

童年的那一段时光，是每个人都难以忘怀的。它是纯洁的、快乐的。童年时总有一些令人记忆犹新的人、事。就像城南旧事带给林海音的记忆，惠安馆、躲在草堆里的人，宋妈、兰姨娘……这些曾经经历过的人，一直映在她的脑海里，给他留下了不可磨灭的印象，他们教会她善良，教会她如何做人。而我们也一样，总有一些人，在童年是与你相遇，给你的人生带来了改变，或多或少，但总得感谢他们。在我们的童年里，陪伴我们走过一段路，然而，随着童年的逝去，这些人也随着消失。

本书的最后一篇写了亲爱的爸爸的花儿落了——爸爸走了，“我”长大了。父亲是每个孩子心中永远的大山，可以遮风挡雨。当爸爸走了，大山轰然倒塌，该是何等恐惧。但也正是这种恐惧，使她在成长的道路上提前长大了。长大使每一个人必须经历的事，总有一天我们要离开父母，离开他们温暖的怀抱，出去闯荡。也许长大很快乐，也许很痛苦，每个人都不一样。童年易逝，当认识到这个词语，才知道童年有多么的可贵。此书中，小英子的父亲虽已死去，但也正因如此，使得小英子早早的帮助妈妈撑起这个家。长大虽不如人意，但不管怎么样，长大了的我们才能更勇于承担，才能更加明白，童年的可贵！

城南旧事读后感 8

《城南旧事》在我读过的书中，是一本最让我难忘的好书。

这本书中记录作者在童年成长中的点点滴滴，小说向人们展现二十世纪二十年代，北京城南一座四合院里住着英子温暖快乐的一家。通过英子在这胡同认识了许多朋友惠安馆的疯女秀贞，饱受养父虐待的伙伴妞儿，为了供弟弟上学而偷窃的无名少年等……，及发生的一些事展现了大人世界里的喜怒哀乐，悲欢离合，与现实生活中的无奈。

其中惠安馆这篇文章中，讲述了英子和同龄伙伴的友好，纯洁的友谊。当秀贞和妞走的时候，英子毫不犹豫的把妈妈的金镯子送给秀贞当盘缠，体现了英子的善良，助人为乐的精神。

在爸爸的花谢了这篇文章主要写了，爸爸因病去世，被迫让她担当起了家里的事情与责任；这篇文章充分说明了她的坚强与勇敢。

当我看完这本书还舍不得放下，想再看一遍，童年是美好的也是短暂，回忆童年就像观看了一场电影。这本书中也真实的写出人生中的各种真实写照，在生活中，我们应该向主人翁学习助人为乐、坚强勇敢的精神。

城南旧事读后感 9

这几天，我阅读了作家林海音写的《城南旧事》。

这本书写的是林海音小时候在北京城南的一些趣事。里面写了《冬阳童年骆驼队》、《惠安馆》、《我们看海去》、《兰姨娘》、《驴打滚儿》、《爸爸的花儿落了我再也不是小孩子》等。其中，我比较喜欢的故事就是《惠安馆》。

《惠安馆》主要讲宋妈说一个叫秀贞的阿姨是个疯子，不让我靠近她。她曾与一个大学生暗中相爱，然后大学生被警察抓去，秀贞生下的女儿又被家人抛弃，下落不明，人就变的疯了。

当我看见秀贞和英子一起玩的时候，我真担心秀贞会不会做出伤害英子的事情，但是看到英子帮妞儿和秀贞母女重逢的时候，还将钻石手表和金手镯送给她们当盘缠去找妞儿的爸爸。此时此刻，我为英子感到骄傲，也感到奇怪：为什么别人都怕秀贞，而英子不怕呢？看到后来我才知道，是因为英子有一颗善良宽容的心。

小英子的童年虽然有时和我们一样，不懂得人世的悲欢离合，但她却过得很真实、很朴素、很温馨。比较后，让我们向英子学习，拥有一颗善良宽容的心吧！

城南旧事读后感 10

《城南旧事》是著名女作家林海音以其七岁到十三岁的生活为背景写的一部自传体短篇小说，全书通过英子童稚的双眼，观看大人世界的喜怒哀乐和悲欢离合。淡淡的文字，悠悠的叙述将我带进了上个世纪二三十年代的老北京。我仿佛也穿越回了老北京的'街巷和英子一起等待、观看骆驼队运东西的情景，和英子一起在冬日的阳光下模仿骆驼吃草的样子。

英子是勇敢的。她不顾大人们的劝说和惠安馆门口成天想着找女儿的“疯女人”秀贞做起了朋友，并且很热心的帮助秀贞找到了女儿—妞儿。可惜这个朋友最后不幸离世了。

英子是善良的。她在荒园中结识了一个给弟弟挣学费，供养弟弟上学读书，不得已去偷东西的男青年。英子觉得他很善良但是又分不清他是好人还是坏人。英子单纯，她觉得朋友这样做也有苦衷的，为因为自己男青年被警察抓走而内心愧疚、难过，更伤心自己又失去一个朋友。

儿童的世界是天真的，更是美好的，既没有成年人的偏见与功利，也不会用世俗的眼光判断一个人的是非。《城南旧事》让我的心头有一份暖暖的爱，也有一份淡淡的离别哀愁。如果可以走进《城南旧事》这本书，我也想去和可爱的英子做朋友，我会主动走上前去说：“英子，你好……”

城南旧事读后感 11

最近我读了台湾著名作家林海音的《城南旧事》，感触颇深。

林海音原名林含英，代表作有散文集《窗》《两地》《做客美国》，短篇小说集《读心》，长篇小说》《晓云》等。

城南旧事是一本自传体小说，通过惠安馆>，咱们去看海>，爸爸的花落了>，我也不在是小孩子>，兰姨娘>，驴打滚儿>五个小故事，记述了作者7—13岁的童年生活。整篇文章道出了人世的复杂多变，也道出了林海音面对人世凄苦的所有困惑和思索。

文章讲述了她的父亲不甘在日寇铁蹄下生活，举家搬迁北京，住在城南一条胡同里。那里的一切使英子感到好奇，惠安馆的“疯”女人秀贞，儿时伙伴妞儿，敢于冲破旧家庭的兰姨娘，做奶妈的宋妈，她们都曾与英子朝夕相伴，但最后却一一离去。严厉又慈祥的父亲因肺部去世，我不得不担起家庭职责，童年远去。

文章的五个故事都是悲剧结尾，让人不觉有些感伤，又让我感到她有一颗多么善良、纯真的心。即使在那样的年代，作者仍表现出童年的单纯、阳光，使我不禁勾起与小伙伴玩耍，看见新鲜东西不停的议论，在雪地里玩雪，打雪仗的回忆。

童年很可贵，我们要珍惜这美好的童年。

城南旧事读后感 12

《城南旧事》这本书对我来说，既陌生又熟悉。陌生是因为当我打开书的时候，我对里面的内容一无所知；熟悉是因为这本书在去年的时候它就已经静静地躺在了我的书柜里。

暑假里，这本书被放在最显眼的地方。但是，它是那么的灰不溜秋的。总是被我喜欢看的书压着。我在妈妈的催促下很不情愿的翻开了书的第一页，却舍不得再把书合拢了。这么好看的书，我怎么现在才看呀？

书中的主人公叫英子，生活在民国时期的北京城南。家里住着英子的父母，弟弟和妹妹，还有一个雇佣的保姆宋妈。第一个故事讲的是：惠安堂里有个女疯子，妈妈不让英子去搭理她。而英子却很喜欢她。第二个故事讲的是：一个哥哥答应陪她一起去看海，为了供弟弟读书而去偷别人东西。但是对于英子来说，他却是自己的朋友。但是最后还是失去了这个朋友。第三个故事讲的是：聪明的英子用自己的方式让兰姨娘离开了爸爸。保护了自己的家。

看完了这本书，我想起了妈妈对我说过的一句话：妈妈一定要给你一个快乐的童年。以前我没有体会妈妈这句话的意思。看了这本书，我渐渐明白了：童年会随着我的长大会消失的，有一天我也会变成大人。但童年快乐的记忆却不会消失，会永远留在我的心里。我会好好珍惜现在的一切。让每一天都过得开开心心。

《城南旧事》是一本你你能一口气看完，但过几天你又想重新打开的书。不信，你试试？

城南旧事读后感 13

“长亭外，古道边，芳草碧连天……”当这首耳熟能详的曲调再次回响在我的耳畔，我仿佛又看到了学骆驼吃草的小英子、疯疯癫癫的秀珍和身世可怜的妞儿……

《城南旧事》是我看过的最震撼人心的一本名著。它是女作家林海音的自传体小说，写了小英子用她童真的双眼，观察大人世界的喜怒哀乐、悲欢离合。读完这部书，我好像长大了，因为它不刻意表达什么，只是缓缓诉说着一个孩子在老北京的所见所闻。它就是童年的一朵花。

童年如花，增长一岁，花瓣便落下一片，等花瓣落光了，我们的童年时代，也就随着落花，顺着流水，渐行渐远，渐行渐远……

全文的最后一章——“爸爸的花儿落了”是我感触最深的一章。

“夹竹桃是你爸爸种的，带着它，就像爸爸看见你上台一样。”当我读到这儿，就明白父亲不能看着女儿上台做代表，仅仅以一朵夹竹桃衬托女儿渴望父亲去看的心情。小英子一直以来都把父亲的话铭记在心里，努力拼搏，决定担负起帮助家人的责任。

文中以“爸爸的花儿落了，我也不再是小孩子”结尾。是呀，长大了就得有担当，长大了就意味着不再让人担忧。虽然我幼小的肩上还无法完全扛起沉重的担子，但是，我们已经长大，已不能再任性，已不可以再躲在父母身后享受温暖，已经可以独挡一面——我们，已经长大！

城南旧事读后感 14

“长亭外，古道边，芳草碧连天……问君此去几时来，来时莫徘徊……”这一首抒写人间离别的歌谣总在我的耳边回响。

我最喜爱的一篇文章是《爸爸的花儿落了，我也不再是小孩子了》，英子的爸爸因为生了病，所以不能去参加女儿的毕业典礼，英子为此而伤心，这场景就像现实一样摆在我面前，令人伤感。爸爸参加不了她的毕业典礼，就没有人在台下鼓励她，她特别没信心。但是爸爸告诉英子：“不要怕，无论遇到什么困难，只要硬着头皮去做，就闯过去了。”

英子只好听了爸爸的话，一个人参加了毕业典礼。在毕业典礼上，英子表现得很自信，她终于明白爸爸说的话的含义。后来爸爸去世，她非常镇定，因为她知道这才叫长大。她勇敢地替爸爸妈妈承担起照顾弟弟和妹妹的责任。对于一个孩子的成长来说，年龄不是记号，责任才是标志，长大就是要有一种勇气和承担。

读完这本书，我也明白了，成长的道路上会遇到许多不尽如人意的事情，只要我们硬着头皮去做，勇于担当，闯过去了，才能品尝成长的酸甜苦辣。

城南旧事读后感 15

这本书是林海音写的。 因为作者怀念北京南部的场景和人物，所以他想把实际的童年和精神的童年写在书中，永远保存在书中。 作者在这本书中写了六篇文章，我最喜欢的阅读是“爸爸的秋天，我不再是一个孩子”这篇文章。

我最喜欢的一集是: 我上一年级的时候，我习惯早上赖在床上。有一天，外面下着大雨，我醒来，知道已经很晚了，因为我父亲已经在吃早餐了，我有勇气躺在床上。等一下，我妈妈进来了，我爸爸进来了，我爸爸命令我，但我没听，我爸爸很生气，拿起桌子上的鸡毛掸子打了我。我哭着逃避，最后的作品还是乘人力车去学校。虽然晚了，但是老师没有惩罚我... 这件事我特别喜欢。”因为我父亲，在我沉默的时候，把我叫了出来，给了我一件夹克和两个铜板”我读到这个的时候很感动。文章中的父亲先打了孩子，但后来他开始关心孩子，以此证明父亲是爱孩子的。读到这里，我觉得世界上的每一个父母都会责骂他们的孩子，但是心会关心他们的孩子。贫穷世界父母的心，我想当时作者的心也应该被他父亲的行为所感动。

《城南旧事》这本书有作者的童年生活趣事，有作者对于那段回味我们无穷的记忆。其中一个包含的世间没有真情，有的催人泪下，有的问题令人啼笑皆非。