日本短篇小说作家来自外星的

A. 日本作家星新一最好看的科幻小说是哪篇

星新一(1926-1997) 男
堪称曰本科幻界的一个奇才。以1000多篇精巧别致、富于哲思的超短篇小说响誉世界。
星新一生于东京的一个科学世家。第2次世界大战结束那年，他进入东京大学攻读农业化学，毕业后在该大学的研究生院研究微生物学。1956年为逃避生意上的失意加入飞碟研究会。
1957年，星新一和柴野拓美一起创办了曰本最早的科幻小说同仁杂志《宇宙尘》，为曰本科幻文学的发展做出了巨大贡献。这个刊物哺乳出很多专业科幻作家。同年，他发表处女作，受到江户川乱步等人的赏识，继而佳作迭出。
星新一的作品庞杂，除科幻小说外，还写有大量推理小说、幽默小说、散文和随笔。1976年他荣获曰本推理小说家协会大奖。在科幻方面，代表作有《恶魔天国》（短篇集）、《人造美人》（短篇集）、《声网》（长篇）和《梦魔的标靶》（长篇）。

B. 高濑舟日语假名

《高濑舟》是日本作家森鸥外创作的短篇小说，属于作者所谓“脱离历史”的历史小说。于大正5年（1916年）1月发表在《中央公论》上。
小说描述了一个犯人在囚船上讲述自己的经历，取材于江户时期的一部随笔集《翁草》中的一篇小故事《流浪犯人的故事》，作者极大地发挥了想象力。
日本原名 高瀬舟

C. 《大树》这部书，它是围绕怎样的一个故事来写的

短篇小说《大树》讲述的并不是一个故事，而是讲述三类故事，第一个是从宇宙为出发点，来观察全人类的生活，而不是传统的以人为本，以人的眼光去看待全宇宙；第二个是从古代的神话传说中获得灵感，并且通过自己的幻想描绘了一个个乌托邦世界；第三个是来源于生活，讲述的是生活中经常见到的不公平的社会现象。

最后，《大树》中还有一个值得思考的篇幅，那就是《数字迷城》，这个故事中的所有人物都只有小学生的智力，但是却能够靠着这充满局限性的智力，研究出更多的数学理论，而这就是在控诉统治者对知识的垄断和控制。

D. 日本文学作品有哪些

日本文学作品有：

1、《挪威的森林》是村上春树小说中最受欢迎的作品之一，自1987年在日本问世以来，在日本已销出1500余万册（2011年统计），平均每6-7个日本人就有一人有这本书，是日本销售总量最大的书籍。

E. 想了解日本文学，先从什么作家的什么作品看起

想要了解日本文学，首先对日本文学的大体轮廓进行了解，然后再去阅读文本。

日本一开始是没有文学的，他说是受到了中国文学影响之后才有的文学。公元八世纪的奈良时代是日本文学的开始。奈良时代产生了《古事记》这样的散文集，以及《万叶集》这样的诗集。到了平安朝时代，出生了对日本文学影响极大的两部作品：源氏物语和枕草子。到了镰仓时代，日本经历了战乱，人们重武轻文，作品风格也不似以前那样闲适雍容华贵，多了一丝战争的残酷。带了近代，受到西方的影响，日本产生了一大批优秀的作家，‍‍出现夏目漱石、森鸥外、芥川龙之介这些重量级别的作家，到了现代，川端康成、大江健三郎获得了诺贝尔文学奖，而三岛由纪夫虽然没能够获得诺奖，但是和乔伊斯、普鲁斯特、托马斯曼并称于世，文学成就高于其他人。‍

接下来介绍日本的作家入门和作品。

我也真诚的建议，如果想要了解一国的文学，最好学习了那个国家的语言，去阅读原汁原味的文学作品。任何的翻译都不是完美的，只能够让大家感受一下他国文学和本国文学的差异，只有学习了日语，才能够真正了解到属于日本文学之中的细腻、哀伤与让人感觉近乎残酷的唯美。

F. 《火星孤儿》内容简介 《火星孤儿》读后感

《火星孤儿》应该是这半年以来最火的科幻小说之一，作者脑洞之大令人佩服。当外星文明降落地球后，整个世界已经处于命悬一线，而此刻能拯救人类的却是一群中国的高中生，而且他们拯救的方式是通过高考。当看到这样的介绍以后，恐怕大家都十分好奇《火星孤儿》到底讲了一个怎样的故事。喜欢的朋友还是比较值得一读的，这次先为大家准备了其他读者对这部书的评价，就当做是一个参考吧。

《火星孤儿》读后感一：

第一次阅读刘洋的科幻小说，是短篇《勾股》。这则短篇是少见的数学科幻推理：如果有另外一个世界，所用的勾股常数和我们不同，那会发生怎样的现象?从这篇小说中也可以看出刘洋作品的特色：由一个创意出发而形成短篇小说。接下来又读到他的短篇集《完美末日》，当中的短篇小说也基本走的是这个路子。近些年原创科幻小说发展势头很好，但刘洋的科幻小说并没有走宏大叙事的风格，也没有挂个科幻的创意然后用一堆描述性的语言来填充，最后却让人看了不知所云。读刘洋的小说，能够实实在在地感受到，这位作家确实就是在认真构思创意。所以在近年的原创科幻小说浪潮中，刘洋的小说始终能够保持自己的硬科幻特色，聚焦在物理、数学的基础科幻设定上，更关注设定给人们的生活直接带来什么影响，而不是在科幻的设定下，人们会发生什么故事。

一个设定用于撑起一则精致的短篇小说，是非常合适的做法，但是要在长篇上继续保持原有的写作模式，则会遇到很多挑战。《火星孤儿》恰好是刘洋的第一部长篇小说，以这本书来作为分析样本倒是挺不错。在阅读完这本书之后，书的后记非常值得一读。从后记中可以明确看出，这本长篇的最初来自于一个创意：如果教材上的知识全是刻意编造的，世界会怎么样?这个创意非常符合作者之前短篇科幻小说的一贯构思，非常适合写成短篇小说。但是作者在发表过一些短篇科幻小说之后，自己有了创作长篇科幻小说的想法，所以这个创意被扩写了。

不妨来先看看，如果《火星孤儿》写成短篇，那应该如何写?大概只会分两条线来写。第一条线是各地出现电磁病毒，各大城市的电力都已经消失，且城市上空出现大量的石碑，上面刻着人类看不懂的题目。第二条线就应该是同步轨道上的封闭式高中——近腾高中，学生们开始学着完全不一样的教材，却没人解释为什么。两条线在学生进行提前高考的时候交汇，然后推导出最后的谜底。如果这样写，那写出来大概也就是一两万字的篇幅，采用描述性的语言来推动情节，是不错的做法。如果我们将其和《火星孤儿》的长篇相比，可以看出，小说多出了第三条线，即后文明时代的美国人生活。

为了完整展开这三条线，各大城市电力消失的情况描写非常详细，从磁性变化的端倪到后面电力消失情况的全面铺开，作者在此费了不少笔墨，并且在当中引入孙元一这个研究者角色，并让他在小说后期担任。而为了把第二条线和第三条线联系起来，作者明显是以索罗斯为原型塑造了索罗这个角色，既让他成为文明时代的金融巨鳄，试图搞垮竞争对手近腾高中;又让他成为后文明时代的宗教教主——因为他成功从近腾高中骗走了一名能够解开石碑题目的高中生阿木，让部分城市恢复了电力。

通过几名主要人物的“串场”，小说的长篇架构得以建立。而人物在小说中的任务也非常明确，就是为了破解外星人留下的题目，找出背后的根因。到了这里就会发现，作者在后记里面写的“行文干涩、情节枯燥”的问题基本已经无可避免了。小说的主线任务只有一个，当中也缺乏足够分量的支线任务，而长篇小说的篇幅也摆在那里，为了解决这个问题，作者只能相对详细地描写封闭式高中的具体生活，同时也对第三条线做了适当发挥，但总的来说，这部分内容和最后谜底的联系也许没有达到作者想像中的紧密。作者先构思出“教材上的知识全是刻意编造的，世界会怎么样?(后面简写为B)”这个创意，由这个创意自然能够推导出前缀和后续两个部分，前缀是“什么原因导致了教科书被改变(后面简写为A)”，后续则是“教科书改变后，学生会采取何种行动(后面简写为C)”。小说中当然会都详细写ABC，但略显微妙的地方在于，作者本来的构思是B，但最后小说的成文却是通过C去寻找A的答案，坦率说从C到A的过程并不那么强有力，因为地球上想必应该有更多具有同样智慧的人也能完成这项任务。而第三条线的描写，在本书中处在略显尴尬的地位，因为这条线和小说的谜底联系并不紧密，只是从侧面在表达电力消失对人类生活的影响。也许作者是想展开来写但最终因为成文的关系所以只是对这条线做了适当的描述。

作为评论者，当然是看人挑担不吃力，作者创作过程中面临的辛酸，作者在创作过程中处理不好的问题，换到评论者身上，只会处理得更差。对作者来说，是第一次挑战长篇小说;对编辑来说，大概也是第一次试水国内的原创科幻长篇小说。如果小说里面有什么瑕疵，那也无伤大雅。本书最大的价值是最后十几页呈现的谜底，这个谜底才是刘洋科幻功力的完整展现，相信作者能够在后面的小说中发挥得更好，而将科幻设定完整展开为长篇小说，也必将为原创科幻小说提供更多丰富的类型。

作者：欧阳杼(来自豆瓣)

《火星孤儿》读后感二：

经历过少年时代高考的惊心动魄，翻开第一页，刘洋就将我们带回了高中的课堂。作者对未来高考教育的推演，将我们亲身经历中对高考最恐惧的记忆扩大至一种极端，封闭式教学、成绩分级、蓝色药水、监视项圈……随着极端的教育方式为学生们反抗，故事进入一种略显诡异的境地。当你以为这出现实主义戏剧将要引向重压之下的爆发，《沉默的故事》将在未来上演。峰回路转，与现实教材截然相反的教学材料进入课堂，学生们的暴动和荒诞的反抗撕开了藏在小故事下巨大阴谋，仿佛《楚门的世界》一般，故事的舞台从学校跃升到了地球同步轨道空间站，科幻的绚烂想象力至此一飞冲天。

改写物理规律，世界天翻地覆。彼此关联的地面上，全球停电和火灾的危机步步紧逼，神秘石碑掘土而起，外星谜题困惑世人，神秘的“263”计划，小小中学生的命运与地球的命运紧密相连。

随着谜题像高考试题一样抽丝剥茧逐渐清晰，我们也被带入了一个全新的物理规律定义的世界，天上空间站陷入黑暗恐慌，地下神秘宗教骤然崛起，这是一颗原子，改变了世界。这就是刘洋的科幻宇宙，对于科技倒退的恐慌所带来的的颤栗，势必击中我们每一个人。

在残酷的高考工厂中，机械式解题的少年阿木超越所有学生，解出了外星人的谜题，用一个数字“32.7”带来了黎明的希望。借助阿木的“神力”，投机分子索罗创建了电力神教，而不无讽刺的是，索罗也覆灭于阿木的机械式学习，仿佛天理循环，报应不爽。我们无从得知阿木如何搭建两个世界的桥梁，不无遗憾地讲，仅仅通过古河的眼睛，将新奇的设定裹挟着故事爆发，略有偷懒的嫌疑，但两个近在咫尺又远距天涯的宇宙文明彼此接触时，电子震荡产生的文明涟漪依旧动人心弦。从无可理喻，到叹为观止，仅仅是几页物理公式的解读。

如刘洋所言“纵然是低纬度的智慧种族，依旧可以扼住高纬度生命的喉咙”，纵然是高考这样朴素的题眼，也可以生发出毁天灭地的科幻奇想。在道格拉斯.亚当斯的科幻小说《银河系漫游指南》中，42是“生命、宇宙以及一切的终极答案”，而在刘洋的科幻小说《火星孤儿》中，32.7则是“挽救人类现代文明的碑刻。”

作者：Richardo(来自豆瓣)

G. 关于日本作家星新一

恩 他的小说，很不错，在科幻这个大题，能表现出许多细腻。 部分小说延续日本特有的压抑感，欢喜里带着预期的悲哀，伤痛中写满无奈。 以下复制： 6.1 人造美人 6.2 喂——出来！7. 舆论观点 1. 个人简介 2. 个人生平 3. 作品类型 4. 作品特色 5. 作品目录 6. 作品欣赏 6.1 人造美人 6.2 喂——出来！7. 舆论观点

星新一照片星新一（1926-1997），日本现代科幻小说作家，以微型小说著名，作品最大特点是构思巧妙。 [编辑本段]1. 个人简介星新一（ほし しんいち），1926年9月6日生于日本东京，父亲是制药公司经理，曾赴美留学，还创办了药科大学，并担任过参议院议员。星新一的外祖母小金井喜美子是日本著名作家森鸥外的妹妹，有名的“明星派”“歌人” （指“和歌”诗人。和歌是一种日本诗体。），外祖父小金井良精博士是日本解剖学和人类学的草创者。星新一幼年时与外祖父母生活在一起，受他们的影响很深。星新一曾就读于日本东京女子高等师范学院附属小学，念完中学后又考入东京大学农学部园艺化学系，毕业后进入东京大学研究院继续深造。作品收在《星新一作品全集》中。
在公司濒临破产之际，星新一那种暗淡忧郁的心情是显而易见的。因此，虽然星新一并非彻底的悲观消极的厌世主义者，但坎坷多艰的经历却使他具备了一种对弱肉强食、尔虞我诈的资本主义社会的敏锐的洞察力，写出了许多异彩纷呈、从各个角度反映社会现实的微型小说。 [编辑本段]2. 个人生平1926年9月生于日本东京一个科学世家。祖父小金井良精是人类学者，祖母是文豪森鸥外的妹妹喜美子，父亲是制药公司经理，曾赴美留学，还创办了药科大学，并担任过参议院议员。
1956年为逃避生意上的失败，加入了飞碟研究会。
1957年，星新一和柴野拓美一起创办了日本最早的科幻小说同人志《宇宙尘》，为日本科幻文学做出了卓越的贡献。
同年，他发表处女作，受到请多文坛前辈的青睐，作品被转载到当时由江户川乱步主编的推理小说杂志《宝石》，很快地跃登文坛。
1960年荣获直木赏的殊荣（曾有四次入围直木赏候补的记录）
1974年，日本新潮社出版了《星新一作品全集》，达十八卷之多。1976年他荣获日本推理小说家协会大奖。
1981年日本讲谈社创办了文学季刊《微型小说园地》，并在该刊设立“星新一微型小说文学奖”，每年举办一次。
至1983年10月止，星新一发表的作品已逾一千篇，堪称世界纪录创造者。
1993年，在他完成第1001则极短篇作品后，宣布停笔。之后他的病情迅速恶化。
1997年以间质性肺炎病逝。 [编辑本段]3. 作品类型微型小说最早起源于美国。美国著名评论家罗伯特·奥弗法斯特曾下过这样一个定义：微型小说必须高度“浓缩”，富有戏剧性，在一千五百字左右的篇幅中完整地包含一篇普通短篇小说应有的情节。他认为微型小说应当具备这三个要素：一、构思新颖奇特；二、情节相对完整；三、结尾出人意料。 [编辑本段]4. 作品特色星新一博采众长，除继承了罗伯特提出的“三要素说”之外，首先冲破微型小说的篇幅限制，少则两三千字，多则四五千字，“有话则长，无话则短”，大大地增强了微型小说的灵活性和表现力。其次，星新一把微型小说的题材拓宽到人类生活的各个领域，特别擅长于科幻小说。他的小说有的驰骋于幻想中的未来世界，有的酷似童话和寓言，有的富有哲理性，有的以推理和悬念引人入胜，有的赋予妖精鬼怪以人情灵性等等。星新一的微型小说往往选取一个巧妙的角度，别开生面，以小见大，宛如一面面精巧玲珑的小镜子，从不同的角度折射出社会生活的各个片断。
星新一擅长于用白描的手法对作品主人公作浮雕式的刻画，“重神似，不重形似”，让人物在对话和行动中自然而然地展示其性格。要把微型小说写得简洁洗炼，详略得当，必须掌握高超的剪裁技巧。星新一深谙此道，往往出奇制胜，长话短说，惜墨如金，尺幅千里。而星新一的微型小说之所以能给人以面目一新，回味无穷的艺术享受，跟他把有分量的“秤砣”压在作品结尾是分不开的。星新一有不少微型小说酷似童话，写得生动活泼，趣味盎然，富有教育意义，成人和儿童都爱读。星新一把笔触深入到现实生活的各个角落里，反映出社会上存在的各种问题和矛盾。
自从日本作家兼翻译家都筑道夫在1959年把流行于欧美的微型小说正式介绍到日本以来，以这种文学样式创作的日本作家逐年增多。但二十余年来，星新一始终在数量和质量上遥遥领先，仿佛享有这方面的“专利权”，被尊为“日本微型小说的鼻祖”。1974年，日本新潮社出版了《星新一作品全集》，达十八卷之多。截至1983年10月止，星新一发表的作品已逾一千篇，堪称世界纪录创造者。
擅长在头发丝上刻字作画的“微雕艺术家”付出的心血，未必比与数十米高的塑像打交道的雕塑家少。同样，创作微型小说也未必比创作鸿篇巨制来得轻松省事。星新一的微型小说由于简练质朴，清新隽永，诗意浓郁，在日本甚至被誉为“小说中的俳句”。他的作品中绝无雕琢堆砌之辞，绮丽华美之章，连日本的中小学生都能毫不费力地看懂。而这种质朴文风的形成，正是作家殚思竭虑，苦心经营的结果。
日本讲谈社1981年创办了文学季刊《微型小说园地》，并在该刊设立“星新一微型小说文学奖”，每年举办一次。
星新一在《创作的道路》（《现代文学全集·星新一作品卷·解说（权田万治）》，日本新潮社1979年版。）一文中写道，“关于写作的题材，我主张不受任何限制。但我却为自己规定了三个原则：第一、坚决不描写色情和凶杀场面；第二、不追赶时髦，不写时事风俗类的作品；第三、不使用现代派的手法。”在文学商品化倾向日趋严重，色情和凶杀题材充斥日本文坛的今天，星新一能始终保持如此严肃的写作态度，实属不易。星新一的作品还能经受住时间的考验，日本作家都筑道夫说：“即使读他十年前的作品，也决不会有丝毫陈旧过时的感觉。”这和他的创作方法分不开。他的作品常常不涉及具体的地点、环境、年代、事件和人名，剔除了那些可能随着时代的变迁而渐趋陈旧的因素。在星新一的作品中，几乎很难找得到详细的人物肖像描写词句，甚至连主人公的名字也多以N或S等字母取代。星新一在《人物的描写》一文中曾这样说：“我为什么不在作品中使用普通的人名呢？因为日本人的姓名有其特殊性，读者往往能根据其姓名而判断出人物的性格和年龄等。有的名字一望便知是有身份的绅士，而有的名字则使人想到妩媚的美人。这种情况是屡见不鲜的。”星新一不希望读者仅仅根据作品主人公的姓名就得到某种印象，而是要使人物“活”起来，以行动显示出其性格。星新一认为，作家应当通过作品来说话，小说毕竟不是论文，与其写出故弄玄虚，深奥莫测的“天书”来让评论家煞有其事地作一番解说，还不如把通俗易懂、生动有趣的作品直接交给读者，让读者自己去品味，评判。 [编辑本段]5. 作品目录价值测量仪
F博士的枕头 人造美人 无微不至
被窃的文件 博士与机器人 成问题的装置
反复无常的机器人 感情化了的电视机 宏伟计划
建议 马戏团的秘密 猫
奇妙的花朵 奇妙的喇叭声 生存维持部
失败的发明 试制品 喂——出来！
宣传的时代 雪夜 眼药
药片的效验 药与梦 夜里发生的事情
一物降一物 杂技团的旅行 滞货倾销一空
谜女 诱骗 纸币
情投意合 贪得无厌 香味接收机
博士和老爷 有人情味的机器人 副作用
回家的时候 新来的经理先生 纪念照片
宿命 雪子的报复 邻居
约会 一个神经分裂症患者 自动装置带来的烦恼
豪华的保险箱 松狮 没有缺点的枪
救命的“死亡之药” 理想的推销术 不景气
住宅问题 宝子姑娘 小镇的振兴
保修 对策 商业之神
遗弃之神 思索时间的推销者 花卉研究所
一把刀 钥匙 免费电话机
豪华的生活 宝船图 通往宝藏的道路
幸福铃 生财之道 渴望的早晨
教训 提升 无个性的男人
梦里拾金 金鹦鹉 机会
合作者 爱情的钥匙 和解之神
一个姑娘和两个小伙子 和善的恶魔 妖精
职责 出院 照料入微的生活
报酬 小而大的故事 解决纠纷的机器
自称便衣警察的人 艾尔先生的临终 保险栓
世外桃源
第二辑
窗口 面孔 特技
自信 宝岛 跟踪
洪水 熟人 阴谋
争价儿 还乡人 轮流执政
各行其是 秘密结社 企业的秘密
古老的旅店 漫长的人生 宏伟的规划
幸福的公式 奇怪的职员 庄严的仪式
残酷的世道 聪明的鹦鹉 赶时髦的人
第一部 第一科长 K先生的一段罗曼史 女人、金钱和美
事实 灾祸 常识
调整 进步 差异
乘客 月光 好上司
确认机 新经理 爱的力量
春天的寓言 大头机器人 轰动一时的人
叫人捉摸不透的社会 魔镜里的公主 某夜趣谈
南柯一梦 奇怪的闯入者 请等一等
讨厌的上司 幸运的副产品 夜里的风暴
一夜的经过 友好使节 治疗以后 [编辑本段]6. 作品欣赏

H. 适合六年级学生看的课外书有哪些

《一千零一夜》、《安徒生童话》、《汤姆索亚历险记》、《鲁滨迅漂流记》、《小王子》、《我是猫》、《假如给我三天光明》、《钢铁是怎样炼成的》、《三国演义》、《爱的教育》都适合阅读。
小学六年级正是培养小孩正确三观的关键时候，所以以下书籍能对孩子培养良好品质起到一定作用。还有许多关于体育，绘画，钢琴等这一类的书籍也能培养孩子的兴趣，增加孩子的活力。

1. 《一千零一夜》
   阿拉伯民间故事集，又名《天方夜谭》。该作讲述相传古代印度与中国之间有一萨桑国，国王山鲁亚尔生性残暴嫉妒，因王后行为不端，将其杀死，此后每日娶一少女，翌日晨即杀掉，以示报复。宰相的女儿山鲁佐德为拯救无辜的女子，自愿嫁给国王，用讲述故事方法吸引国王，每夜讲到最精彩处，天刚好亮了，使国王爱不忍杀，允她下一夜继续讲。她的故事一直讲了一千零一夜，国王终于被感动，与她白首偕老。因其内容丰富，规模宏大，故被高尔基誉为世界民间文学史上“最壮丽的一座纪念碑”。

   

拓展资料：

儿童读物（children’s books or reading
matter）是指少年儿童阅读的文学作品、知识读物、连环画、游戏样式读物等的总称。儿童发展（Child development）
儿童的生理和心理在时间上的变化过程。一般指从出生到成熟（青年初期）的过程，也有一些学者从胎儿期开始进行研究。儿童生理方面的发展表现为身长、体重、骨骼、肌肉和神经系统的结构和机能的变化。

儿童心理的发展主要表现为：心理活动从简单、具体向复杂、抽象发展；心理活动的随意性、自觉性不断提高；从出生时仅存在一些素质差异到逐渐形成个性。儿童心理发展具有阶段性和连续性。阶段性指一定年龄阶段的儿童具有某些共同的心理发展特性。例如，学前儿童的共同点是各种心理过程都带有明显的具体形象性和不随意性。根据儿童发展的综合特征（活动形式、智力水平、个性、生理发展和言语水平等），一般把儿童发展分成以下几个阶段：乳儿期（出生至
1 岁），婴儿期（1
岁～3岁），幼儿期（三岁至六七岁），儿童期或学龄初期（六七岁至十一二岁），少年期或学龄中期（十一二岁至十四五岁），青年期或学龄晚期（十四五岁至十七八岁）。连续性表现为：下一阶段的一些特征在上一阶段末尾已开始萌芽，而上一阶段的一些特征在下一阶段开始时常常仍留有痕迹。例如，形象思维是幼儿期思维的特点，但在幼儿期初期还留有上一阶段直觉行动思维的痕迹，而在幼儿期末已开始有抽象思维的萌芽。儿童心理发展与多种因素相关，如遗传因素、生理发展、社会生活条件和教育，以及儿童的活动和儿童本身在心理发展中的作用等。儿童发展是一个由低到高，从量变到质变的过程。

I. 记得科幻世界上有一个日本作家写的一篇恐怖科幻小说，名字不记得了，讲的是一个人把自己吃掉的

您说的文章题目是《野性之口》，作者是日本的小松左京，翻译是赵海虹。

该文章发表在《科幻世界》2002年2月号的第72页。

这里可以阅读：
http://gm2.home.shang.net/cgi-bin/leo/bbs/topic.cgi?forum=11&topic=1