契诃夫短篇小说论文黑暗中的微光

A. 契诃夫作为俄国批判现实主义作家，有什么短片小说

序言：国外的很多小说也受中国内地的读者们所想起契诃夫的作品，曾在我们学生时代的语文课本中多次出现，那么契诃夫作为俄国批判现实主义的作家，拥有哪些作品呢？下面和小编一起来看看吧！

三、《万尼亚舅舅》

《万尼亚舅舅》这部作品的主人公就是万年的舅舅。用车说主要叙写了万尼亚的舅舅，无意中发现自己一直崇拜的人，并不是自己心目目中的样子，最后还被自己的偶像所欺骗的故事。因此也是十分具有讽刺意味的。相比于契诃夫的其他作品，这部作品的情节更加的合理，并且也受到了许多读者的喜爱。

B. 契科夫《苦恼》作品赏析

——《苦恼》赏析
《苦恼》写于1886年,是契诃夫短篇小说中的代表作之一,曾被托尔斯泰列为作者的“第一流作品”.当时,俄国正处于沙皇统治下的黑暗时代.由于七十年代兴起的“民粹派”采取暗杀手段成功地刺杀了沙皇亚历山大二世,却未能推翻专制制度,亚历山大三世即位后,变本加厉地镇压革命人民.革命者成批地被绞死和流放,知识分子中普遍出现绝望情绪.窒息的政治空气使许多人变得麻木、冷漠,充满庸俗习气.生活在社会底层的劳动人民更是贫苦不堪.契诃夫目睹当时社会的黑暗和群众思想的麻木,以深广的忧愤投入创作.他除了用讽刺的批判的笔触写下了大量揭露社会丑恶的作品外,还写了不少同情受侮辱受损害的小人物形象,用以控诉造成小人物不幸命运的社会黑暗.
作品由三个部分组成.第一部分即第一自然段,用一个街头即景画面,写车夫姚纳和他的小母马.姚纳被失去儿子的痛苦折磨得麻木了,小母马也在默默地想心事,他们可怜地伫立在风雪之中,与周围喧哗、熙攘的世界格格不入.第二部分从“姚纳和他的小马”到“就会呜呜地哭起来”.这部分是小说的主干,主要写姚纳向人倾吐内心苦恼时的种种遭遇,它包括四个层次：第一层,他拉军人到维堡区去,写军人对他的冷漠；第二层,他拉三个寻欢作乐的青年上巡警去,写青年人根本不听他的苦诉；第三层,他遇到看门人,想跟他攀谈,可看门人指责了他；第四层,他和住处的小伙子诉说,小伙子却蒙头睡着了,写他遇到那么多人,竟没有一个人同情他.第三部分从“出去看看马吧”到全文结束,描写姚纳只能向马倾诉苦恼,马成了他唯一可以得宽慰的动物.全篇作品以题记“我拿我的烦恼向谁去诉说”为情节线索,依次写出了姚纳与马各怀苦恼与心事,姚纳向人诉说苦恼的连续失败,向马倾吐内心感情的成功.所有的情节内容都紧紧围绕着姚纳深怀苦恼倾诉苦恼的动机和行为展开.首尾互相呼应并形成对照,首尾人与马的关系又与中间部分人与人的关系构成对比,因此全文结构紧密、中心突出,又如行云流水,浑然一体.
这篇描写小人物悲剧命运的忧愤深广之作,读来令人震颤而又耐人寻味.它的思想内含,我们可以从三个方面去理
第一,作品表现了黑暗现实中的小人物悲惨无援的处境和苦恼.车夫姚纳身处社会的下层,军人可以向他发脾气,青年们随意取笑漫骂他,扬言“给他一个脖儿拐”边看门人和他的同行都对他的痛苦无动于衷、缺乏同情心.他的生计也很艰难.午饭前出来到“黄昏的暗影笼罩金城”,他还没拉到一趟生意；奔波到晚上十点钟,竟然“连买燕麦的钱还没挣到”.他的遭遇又极其不幸,老婆早已去世,唯一可寄托希望的儿子又新近病逝.作者真实地刻画了一个地位低下、苦苦挣扎、命运悲惨的小人物形象.他的不幸,正是当社会压迫的结果.然而,对姚纳来说,最苦恼的还不是他的现实境遇,而是他的痛苦无处诉说,无人理解和同情,心灵的孤寂和折磨比现实生活的不幸更难以承受.作者写出了他在浩大无边的苦恼摧残下的内心麻木；他一动不动地任凭风雪的袭击,他无心拒绝不公道的车价,他相信一切都是“上帝的意旨”.但作为一个活人,他毕竟还有向人倾吐苦恼、与人交流情感的渴望.然而在偌大的社会中,他却找不到一个关心同情、能分担他的苦恼的人,他只能在马身上实现他那小小的可怜的心愿.一个小人物孤单寂寞,压抑滞重的心态由此得到了深刻的揭示.他的麻木、忍受和不觉悟,既是生活的赐予,也是他无法通过斗争改变自己命运的心灵桎梏.作者哀其不幸之余,也不无怒其不争的意味.
二、反映了当时社会的黑暗、昏聩和人与人关系中的自私、冷漠.作者通过马车夫姚纳一心想倾诉他的苦恼而结果却处处碰壁的情节,写出了现实生活和社会心态的一个缩影.人们自私自利、麻木不仁、缺乏同情心,人际关系被市侩意识支配,难以沟通感情、互相理解,从而显示出整个社会的黑暗和冷酷无情.军人与追求享乐的青年对小人物的不幸漠不关心,这里有社会地位的隔膜.然而,与穷车夫处于同一阶层的看门人和青年车夫也无动于衷,这就更深刻地提示了当时社会人与人关系中的冷漠无情已到了何等地步.令人窒息的社会氛围终于把姚纳推向小母马,他在对马的倾诉中得到了人间得不到的安慰和同情.作品凸现了人不如马的昏聩现实.作者以深沉的感伤和强烈的愤慨,对此加以无情的揭露和否定.
三、抒写了作者自己的无处言说的苦恼心境.当时,契诃夫正为探求真理不得而苦恼.他的这种心境,反映在《没意思的故事》的情节之中,也寄寓和流露在姚纳这个形象的塑造上.在叙述马车夫不幸遭遇和内心苦恼的过程中,尤其在姚纳只得对小母马倾吐悲苦的描写中,作者本人的那种苦闷、悲哀和默默之情是溢于言表的.题记：“我拿我的烦恼向谁去诉说”?更具有一种自我表白的意味.小说写道：“那苦恼是浩大的、无边无际的.要是姚纳的胸裂开,苦恼滚滚地流出来的话,那苦恼仿佛会淹没全世界似的,可是话虽如此,那苦恼偏偏没人看见.那份苦恼竟包藏在这么渺小的躯壳里,哪怕在大白天举着火把去找也找不到……”这既是客观写实,也是主观移情.作者在同情小人物命运、抨击社会黑暗的描绘中,又表现出自己的那种看不到前途和光明的无可奈何的态度,那种还在黑暗中摸索而苦无出路的心境.
在艺术上,这篇小说有三个特点值得品味：
一是对比手法的成功运用.作者在作品中,将“人与人”的关系与“人与马”的关系相对比.用人的冷漠、自私和不耐烦和小母马“听着,闻闻主人的手”形成强烈的反差,用人的悲苦和小母马的凄苦相对双,形成相互间的一种比衬,更显示出人马相同的悲苦命运.最后姚纳与马相依为命,更加比照出姚纳牛马般的社会地位和现实处境,具有强烈的震憾人心的力量和催人泪下的艺术效果.
二是用对话表现人物的性格和心态.契诃夫与其他一些俄国作家不同,他笔下的人物对话精当简练,毫无见长罗嗦之感.人物对话不仅符合特定环境和场合下人物的性格逻辑,而且能恰当地映射出人物此时此景的内心活动.三个青年的对显示他们寻欢作乐、玩世不恭的性格,姚纳挨了他们一巴掌还说：“嘻嘻!……好有兴致的几位老爷……”.内心正转着这样的念头：他们有兴趣和他打玩,大概也有兴趣听他谈谈儿子.同时,姚纳的对话也反映了他老实巴结、逆来顺受的性格和急于倾诉愁苦的心情.这对刻画马车夫的性格特征和深层心理状态起了很大作用.
三是富有深刻内涵的细节描写.俄国著名的现实主义画家列宾曾就契诃夫小说赞叹道：“简直无法理解,从一篇如此简单、平淡、甚至可以说是贫乏的小说中,怎么弄到最后竟会浮现这样不可抗拒的深刻庞大的具有人类意义的思想……我深受震惊,无限神往……您是一位多么了不起的大力士”.（《契诃夫作品、书信全集》第8卷第92页）这里的重要原因之一就是以小见大,平淡中见深刻的出色的细节描写.《苦恼》中没有巨大的场面和引人入胜的曲折情节.它的整个故事都建立在马车夫想找人倾诉儿子死了这一细节描写上.但这件日常小事和小人物小小的可怜的心愿却折射出整个社会遭遇和悲剧命运.小说结尾姚纳对马倾诉衷肠的细节描写,更是强烈地突出和深化了主题,给读者以巨大的震惊和长久的回味.此外,以二十个戈比坐一趟车既写出了三个青年的耍懒,又刻画出姚纳为苦恼压倒而无心讲价钱；关于“娘儿们”的评价,写出了姚纳轻视妇女的传统思想弱点,以及当时小人物虽孤苦无援,但地位还在妇女之上的社会现实；这些都是内涵深刻而丰富的细节刻画.

C. 灯光未明——读契诃夫《灯光》

再读契诃夫《灯光》，发现几个点，似可深味，姑且浅论之。

一、灯光未明

小说题为《灯光》，必有深意。浅而言之，路灯之光；深而思之，人性之光。细数文中出现的与灯光相关描写，有好几处。

1. 天上有星的黑夜。星本有光，然而，“我”却感觉星子的出现更增荒凉、阴森、黑暗，在这条修建中的铁道线上。作者此处的描写突出一种暗、怪、荒、乱的感觉，这个世界由路、沙、土、碎石、小屋、深坑、手推车等组成，便形成了一种独有的远古之时洪荒时代的格局，未加改造的、建设的世外之相。这段景物描写应是对应人物内心的深处，或者说，暗示一种人性的暗与怪。而后作者写到灯光，在黑色已混成一片的地方，出现了模糊而遥远的灯光一直伸延，直到远方的黑暗。值得注意的是，灯光是模糊的，未明的，这种意味，作者表达的很清楚：“它们跟夜晚的寂静、电线的悲歌，似乎有着某种共同的东西。仿佛在路堤底下埋藏着一种重大的秘密，只有灯光、夜晚、电线才知道。”也就是说，灯光与夜晚、电线属于同类，性质相同，且保有同一秘密。那么，是什么性质？上文中电线哼单调歌曲的寂寞、夜晚的荒凉、黑暗，就是点灯的属性。赋予发光的电灯以黑暗、寂寞之类的特性，此中大有深意，可理解为这种朦胧的光不过是黑暗的一种，并未具争取光明的使命。且，此三种事物都有悲情，这种悲情与这个重大的秘密有感。秘密是什么？是这个破败的工地的灵魂——人性。于是，工程师看到此景发出赞美的词语“美妙”“广大”“道地的勃朗峰”成为绝佳的讽刺，工程师读不懂灯光的悲，不懂灯光守着的秘密，而工程师的夸大的抒情也暴露了他内心的实际的空虚。

2. 和死亡相关。同样的灯光，在工程师眼中代表了生活与文明的发展，看到了一二百年以后的热闹，他看到了未来蒸蒸日上的繁荣。而在大学生眼中看到的却是一种早已死亡的东西，一种几千年前生活过的东西。大学生看的是未来同过去一样，是终要走向死亡的结局。

3. “智慧”的思想。由灯光而引出的工程师的故事，成为灯光的另一种注解。工程师以自己的经历阐明了自己思想的“智慧”，整个叙述过程可以分为几个阶段。

（1）年轻人有此种思想是灾难，因为只能导致结束生活，这种“高尚的想法”是独属于老年人的“智慧的财富”。以实际年龄而论，工程师尚属年富力强之流，然他自居为“老大哥”之列，以老气横秋的态度行使其对青年人的思想数落的权利，他呈现的状态是平静、安稳、自信的，“跟那些清楚地知道自己已经走上正路、有固定的工作、有固定的收入、对一切事情有固定的看法的人一样”，在作者含蓄的说明里，出现了三个“固定”，也就是已经形成了一种自我认同的固化的生存模式，且以此为资本，这也是工程师直接“告诫”大学生应转变思想方式的“底气”。

（2）喜欢让自己入迷的讲述。对于自己所“信奉”的思想，工程师自己陶醉其中，这便与他外在的平静、平和形成矛盾，亦可窥见他的对自我的一种盲目的热诚的“信仰”，他在自我的“爬梯”过程中收获了一种所谓成长的智慧，这种智慧不过是将无意义的人生作为台阶最高处的顿悟，而不可作为年轻人思考的起点。

（3）一个例子。大学生让工程师举例子，工程师将那件事说成是一篇道地的小说，其间就有真假问题隐藏。一个忧郁的感觉人生毫无目标和意义的年轻人，一个能将最崇高的思想与最卑下的俗念结合起来的能手，遇见了曾经的同学基索琪卡，于是想尽办法接近，后来放弃；放弃后出现转机，强行占有；无法面对，选择逃走。故事讲得很具体，尤其是心理历程。工程师将之视为自己由反常而至正常的思想成熟之旅，从灾难中得来的对人生的一种高度的认知智慧，一种拥有特权的人的可信的事实依据。然而，果真如此？文中写工程师“又开始讲他的思想，重述他先前说过的话”，此笔甚妙，似乎，这种思想已成为一种“催眠”，对工程师自己，也是对他人。

（4）思想有毒。以大学生的看法分析，工程师所谓对年轻人有毒的思想，对老年人亦然。工程师一再强调的老年人的特权不过是他为自己的人生的“成功”样板找一个理论根据罢了。然而，从作者反复出现的这种特权的形容，读者轻易可以看出，作为阶梯顶端的悲观主义思想并不能导向真正的人性的光明，正如对自己目前状态很满意的工程师，并未像其流露出来的自信、平静那般拥有同样的心境，在后文中面对乡下人的“本性”的暴露，那种基本的仁爱之心都无的“本色”，轻易击败了他试图给自己武装的“智者”形象，“灯光”之下，是尴尬的灵魂。

4.无所谓的光。对于大学生而言，不管灯光燃着还是灭了，他都满不在乎。这种状态是一种深度的思想的怠惰、麻痹，人生的任何一种变化、处境，都毫无意义，生活、工作、娱乐，一切都无法使他稍微生出些热的力。于是，他总体呈现出一种平静，这种平静就如一潭死水，微澜不起的死水。灯光，于他，如无物。然而，他对工程师以语言相加的“洗脑”始终呈现的一种排斥心理，又体现了年轻人的一种对于人生的悲观与怀疑并存的一种思想状态。

二、犬吠未知

开篇之句为“门外有一条狗不安地叫起来”，自此展开叙述，用意有三，一为以“不安”的狗暗示了文中工程师始终不安的心境，二是与文中几次出现的狗叫声相照应，并一起作为一种象征，喻一种隔膜，子非狗，安知狗之心？对于犬吠的未知其意，可联想至“我”对于工程师、大学生等的未知状态，即人心之复杂，非听音（狗叫、讲故事）可解；三为以狗衬人，度狗之人，即视狗如己。

具体而观。

狗初叫时，原因未明。无人无事，“空叫”。工程师分析为“它是非常神经质的动物！”“它受不了孤独，老是做可怕的梦”，于是，这只狗成了孤独的被梦魇折磨的狗，会难过会发疯，很具悲情色彩。待读完全文，细品此处工程师对于狗所下的断语，可看出人与狗之间的关系，狗在工程师眼中呈现的状态似乎就是工程师本人的生存状态，不安、敏感、孤独、痛苦、易怒等，于是，看狗即看自己。

工程师讲述故事的中途，狗又叫了起来，文中用了几个词语，“恶狠狠”“凄凉”“猛然撞”，狗叫之前，工程师故事里的基索琪卡谈到一个跟演员私奔的女人，被大家嘲笑，是大家没有看明白那个人的灵魂，此时，狗吠声起。从衔接角度而言，灵魂一说似乎与狗此时的状态相关，狗的凄凉、哀苦，有没有那个与人私奔的女人的痛苦呢？有没有讲述这个女人故事的基索琪卡心灵深处的悲苦呢？狗可以撞向墙面，人的痛苦只在内心处啃噬。由此可见，狗的状态再次衬托了人的情感。工程师说的“可怜的狗”，“可怜”一词却不过是外在的观感，却未抵于灵魂的深度，因而，依然是未知状态。或许还可以有一种理解，基索琪卡所说的灵魂，对于工程师而言，毫无作用，两个人并没有处于真正的心灵对接状态，莫不如让狗叫打断这个理解“不对等”的话题。

工程师的心里有两个自我，一个竭力证明高大，一个安然居于卑下。年轻与年老，不过是思想的技术更上一层，与思想的本质无关。如此，似乎对于工程师的评价有些无情，毕竟，他身上尚有些微光，如他对妻子子女的温情，对待他人，也极力展示一种高贵的友好。但细思，他把一种崇高与被卑下结合的本质一如从前，他的内心依然充满一种从不敢承认的未彻底成长的不安，如作者用过的一个“狡猾”一词，诸如此类的技术性的知识暂时居于上位而已。

“灯光”下隐藏的巨大的秘密，应是人性之丑，与人性之迷。

灯光未明。

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《契科夫短篇小说精选》是2011年吉林出版集团社出版的图书，作者是契诃夫。

E. 契诃夫短篇小说的作品赏析

（一）朴素、自然
契诃夫的短篇小说大多是截取日常生活中的片段，善于从日常生活中发掘具有典型意义的人和事，在平淡无奇的故事中透视生活的真理，在平凡琐事的描绘中揭示出某些重大的社会问题，使得其作品朴素得跟现实生活一样真实而自然。如《苦恼》中写一位马夫姚纳，在儿子夭折的一星期里，几次想跟别人诉说一下内心的痛苦，都遭到各怀心事的乘客的冷遇，万般无奈之下，他只有向老马倾诉自己的不幸与悲哀。作者借助这一平淡无奇的故事，揭示出黑暗社会中的世态炎凉、人情冷漠和小人物孤苦无告的悲惨遭遇，具有震撼人心的艺术力量。
（二）含蓄、冷峻
契诃夫从不轻易在小说中直接表达自己的感情倾向和主观议论，而把这种主观倾向寓含于客观冷静的艺术描写之中，让生活本身来说话，做到含而不露、耐人寻味。如《瞌睡》写13岁的小女孩瓦尔卡白天不停地为主人干活，晚上还得整夜地给主人的小孩摇摇篮。她困极了，可小孩总是哭哭啼啼，使她根本无法入睡。最后她捏死了摇篮中的小孩，倒在地上酣然睡着了。作者在冷峻的描绘中，蕴含着深刻的社会意义：瓦尔卡的命运究竟将会如何？对此作者留给了读者自己去思考。
（三）简洁、凝练
契诃夫主张“简洁是才能的姊妹”、“写作的艺术就是提炼的艺术”，其小说大多是速写式的，既没有冗长的景物描写和背景交代，也很少大起大落、曲折离奇的情节和急剧变化的紧张场面；而是情节简单、发展迅速、人物不多、主次分明，语言精练明快，善于运用白描式的个性化语言刻化人物性格、塑造典型。比如《变色龙》中仅仅写了狗咬人一件事，警察断案一个场面，四个人物，故事情节发展极其简单，作者仅仅抓住了警官奥楚蔑洛夫在审案过程中的五次“变色”加以描绘、便收到极其强烈的讽刺效果。

F. 契诃夫短篇小说精选的内容简介

他早期作品多是短篇小说，如《胖子和瘦子》(1883)、《小公务员之死》(1883)、《苦恼》(1886)、（万卡）（1886）年，再现了“小人物”的不幸和软弱，劳动人民的悲惨生活和小市民的庸俗猥琐。而在《变色龙》及《普里希别叶夫中士》（1885）中，作者鞭挞了忠实维护专制暴政的奴才及其专横跋扈、暴戾恣睢的丑恶嘴脸，揭示出黑暗时代的反动精神特征。1890年，他到政治犯人流放地库页岛考察后，创作出表现重大社会课题的作品，如《第六病室》（1892），就是猛烈抨击沙皇专制暴政的作品，该小说使列宁阅读后都受到很大震动。《带阁楼的房子》（1896），揭露了沙俄社会对人的青春、才能、幸福的毁灭，讽刺了自由派地方自治会改良主义活动的于事无补。《农民》（1897）极其真实地描述了农民在80、90年代极度贫困的生活现状，表现了他对农民悲惨命运的关心同情，而《在峡谷里》则揭露富农穷凶极恶的剥削，反映了资本主义渗透农村的情况，说明作者把表现俄国社会阶级斗争列入其创作主题，在《新娘》（1903）中，他相信旧制度一定灭亡，新“生活早晚会来！”契诃夫后期转向戏剧创作，主要作品有《伊凡诺夫》（1887）、《海鸥》（1896）、《万尼亚舅舅》(1896)、《三姊妹》(1901)、《樱桃园》（1903），都曲折反映了俄国1905年大革命前夕一部分小资产阶级知识分子的苦闷和追求。其剧作含有浓郁的抒情味和丰富的潜台词，令人回味无穷，剧本故事虽取材于日常生活，情节朴素，进展平稳，但却富有深刻象征意义。他的小说短小精悍，简练朴素，结构紧凑，情节生动，笔调幽默，语言明快，富于音乐节奏感，寓意深刻。他善于从日常生活中发现具有典型意义的人和事，通过幽默可笑的情节进行艺术概括，塑造出完整的典型形象，以此来反映当时的俄国社会。其代表作《变色龙》、《套中人》堪称俄国文学史上精湛而完美的艺术珍品，前者成为见风使舵、善于变相、投机钻营者的代名词；后者成为因循守旧、畏首畏尾、害怕变革者的符号象征。

G. 契科夫《苦恼》作品赏析

艺术特色：

1、作品层次：

《苦恼》的层次非常清楚，写了姚纳四次向他人倾诉，四次碰壁，最后只好走进马棚，对马诉说。

契诃夫每写完一次姚纳的碰壁，接着便写他的苦恼，而每次碰壁后，他的苦恼就随之加深，在第二次碰壁后，加了一段抒情，在第四次碰壁后，写了姚纳想象中的第五次努力——向女性倾诉，整个故事看似平铺直叙，其实匠心独运。

姚纳遇到的四类人及对他们的称呼是军人（老爷）、三位年轻人（老爷）、仆人（老哥）、年轻车夫（老弟），这四类人的先后顺序不是随意安排的，而是按照地位从高到低的顺序，姚纳在最后一次碰壁后，他在想象中向“娘儿们”倾诉，从排列顺序看，排在牲口（小马）的前面，可见当时俄罗斯妇女地位的低下。

奇怪的是：当姚纳向军人和三位寻欢作乐的年轻人倾诉时，这两类人虽不耐烦，却还敷衍一句:“他是害什么病死的？”“大家都要死的”，而当他去向仆人和年轻车夫诉说时，前者让他走开，后者一言不发倒头便睡。

如果说，被姚纳称之为老爷的军人和三位年轻人，决不会花时间去听一个穷车夫的诉苦，这里存在社会地位的隔膜；而当姚纳去向和他同阶层的仆人和年轻车夫诉说时，他们竟连敷衍的话也懒得说，这的确发人深省。

2、语言风格

小说只有短短的4000多字，但是却内容丰富，这与作者精炼、简约的语言风格是分不开的。

首先作者用词简单、精确、凝练，在环境描写与人物描写等方面选用的词语朴实无华、又简洁精炼、寓意却又十分丰富；

其次作者在选用句子方面，尤其是对话方面，短句多、不完全句多，句子结构简单、短小精悍，显示出了语言简洁的特点，再次作者在描写时还运用了一些修辞格，收到了简单、精炼、形象、生动的修辞效果。

另外《苦恼》中还大量运用了省略号，这些省略号的运用也使语言含蓄、凝练，产生空灵之美。

契诃夫与其他一些俄国作家不同，他笔下的人物对话极其精炼，毫无冗长和罗嗦之感。人物对话不仅符合特定环境下和场合里人物的性格逻辑，而且能恰当地映射出人物此时此景的内心活动。

三个青年的对话显示出他们寻欢作乐、玩世不恭的性格，姚纳挨了他们一巴掌还说：“嘻嘻！……好有兴致的几位老爷……”内心正转着这样的念头：他们有兴趣和他打着玩，大概也有兴趣听他谈谈儿子。

同时，姚纳的对话也反映了他老实巴交、逆来顺受的性格和急于倾诉内心愁苦的心情。这对刻画马车夫的性格特征和深层心理状态起了很大作用。

3、描写手法

契科夫在《苦恼》中也采用了现实主义客观描写手法，他强调作者在创作中的客观态度，但丝毫不反对作品应有的倾向性，这种倾向性，不是廉价的说教，不是硬塞给读者，而是把鲜明的倾向丝毫不露行迹地融入对现实生活的客观描述中，他认为倾向性是作者主观思想在作品中的自然而然的流露，这种流露越隐蔽越好。

全文通篇没有作者主观的说教，但读者却从作者抑郁的描述中，看到人间的冷酷和世态炎凉。这正是契科夫“态度越是客观，所产生的印象就越有力”的现实主义的成功体现。在这篇小说中作者对于冷如冰霜的社会的揭露，真实入木三分，令人叫绝。

《苦恼》它强烈刺激着读者的不是别的，乃是惊人的真实及由此因此的深深思考。

(7)契诃夫短篇小说论文黑暗中的微光扩展阅读：

《苦恼》创作背景：

19世纪80年代，俄国正处于沙皇统治下的黑暗时期。70年代兴起的民粹派“到民间去”的运动，由于无视资本主义发展的事实，得不到农民的支持而最终失败了。

进入80年代后，他们转而采取暗杀手段来推翻专制制度。虽然他们成功地刺杀了沙皇亚历山大二世，但亚历山大三世即位后，便开始了更加残酷的血腥镇压，革命者成批地被绞死和流放，知识分子中出现了普遍的绝望情绪，丧失了以往的那种革命信念和斗争精神。窒息的政治空气也使许多人变得麻木、冷漠，充满了庸俗的市侩习气。

契诃夫的青少年时代是在贫困中度过的，因此他对下层人民生活的苦难和不幸深有体会。19世纪80年代初他开始了创作生涯，到写作《苦恼》时，社会责任感已经日益增强，民族倾向也更加鲜明。

19世纪沙皇俄国统治下的俄国社会，沙皇的专制统治使得当时社会中的人等级制度分明，人与人之间关系麻木冷漠。处在上层社会的人积累了大量的物质财富，而处在下层的如马车夫姚纳·波塔波夫则生活困苦，挣扎在生存的边缘，贫富差距十分明显。

H. 契诃夫短篇小说选有哪些主要内容

《契诃夫短篇小说选》内容概述：契诃夫早期的作品中有相当一部分内容具有深刻的社会意义，这些作品可以分为两类：一类是表面上写俄国社会日常生活中的笑话，实际上却是在无情的讥刺专制警察制度和小市民的奴性心理，如《一个文官的死》(《小公务员之死》)、《变色龙》、《普里希别叶夫中士》等；另一类是反映劳动人民的贫困和痛苦生活的，如《苦恼》、《万卡》、《哀伤》等。

《一个文官的死》写的是一个小公务员在看戏时打了个喷嚏，把唾沫星溅在前座的一位将军的秃头上，他虽三番五次向将军道歉，但是却唯恐将军大人不肯原谅他并怪罪于他，从此心神不宁，战战兢兢，不久便撒手西去了。在那个黑暗的社会里，正是大官们的飞扬跋扈造成了卑微的小人物的畏惧和奴性心里。作家早期创作的另一个短篇《苦恼》写一个孤苦伶仃的老马车夫，在儿子死后整整一个星期几次想找人倾吐内心的痛苦，但是谁也不理睬他，他只好向他的老马诉说。这篇小说是对当时冷漠无情的社会的控诉。

到了19世纪90年代，契诃夫的小说创作走向了繁荣和成熟，许多优秀名篇都产生于这个时期，如《第六病室》、《挂在脖子上的安娜》、《带阁楼的房子》、《醋栗》、《套中人》等。

《带阁楼的房子》批判了错误的社会思潮“小事论”。在作者看来，要紧的不是热衷于“小事”的改革，而是要解决“好几百年”以来不断“重演的那套旧故事”。然而由于思想的局限，作家还指不出解决问题的正确途径。

这一时期的作品还对知识分子的空虚无为和小市民的庸俗丑恶进行了有力的抨击。如作品《跳来跳去的女人》、《文学教师》、《约内奇》等。

在契诃夫90年代的创作中，农民问题也是一个重要的主题。他对农民问题很关心，特别是在1892年迁居离莫斯科不远的农庄之后，他同农民有了更多的接触，对农民有了更深的了解而创作了一组描写俄国农村和农民的作品。如《农民》就反映了农奴制改革后俄国农民的贫困生活，《峡谷里》则描写了90年代资本主义在俄国农村发展的情景。

I. 契诃夫的小说有什么特点如题 谢谢了

列夫·托尔斯泰称誉契诃夫为“第一流的幽默作家”，托马斯·曼则认为“笑是契诃夫‘具备的一种特殊的解毒剂’”，更有学者认为契诃夫的发展并非“自幽默开始，而是幽默本身的运动”。众所周知，幽默是契诃夫小说创作中必不可少的艺术手法。那么他到底是如何将幽默的艺术魅力展示得淋漓尽致的呢？针对这一问题，我谨代表个人发表一些观点。 幽默自始至终贯穿于契诃夫创作和生命的全过程：即使是在后期创作风格转化为严肃的作品中也不乏幽默的笔调，即使是在生命的最后一刻他也要坚持向妻子讲述一个幽默的故事。天赋的幽默感与他在生活中所遭遇的社会现象不断碰撞，各具特色的幽默便在其作品中逐一表露出来，形成了独树一帜的“含泪的笑”。此外，契诃夫还赋予了每一种幽默其独有的社会功能。 一、严肃的幽默 这是一种对地主和老爷等上流社会人们凶残、伪善的揭露，是一种针砭时弊、嘲笑社会落后的调侃。在契诃夫的众多短篇小说中，《变色龙》堪称典型。 它通过对奥楚蔑洛夫“变色龙”本性的揭示，一针见血地嘲笑了沙皇警察制度。当巡警奥楚蔑洛夫听说狗咬了人以后，他故做姿态地捍卫法律的尊严，厉言要惩治狗的主人，放话说“现在也该管管不愿意遵守法令的老爷们了！”而当听闻狗的主人是席加洛夫将军时，他浑身发热，脱掉了大衣；再次听说“狗是将军家的”之后，他又觉得挺冷，把大衣穿上。简单的“脱衣”与“穿衣”的动作将警官奥楚蔑洛夫反复无常的本性刻画得入木三分，让人哭笑不得。文章结尾点出的围观者的“哈哈大笑”极尽嘲讽意味。就这么一个寻常的狗咬人事件，被契诃夫利用来巧妙地塑造出了“变色龙”的形象代言人奥楚蔑洛夫，描绘出了一幅幅可笑的画面和一句句滑稽的语言。尽管作者竭力地融入搞笑的元素，但是读者始终笑不出来，因为搞笑元素的背后有着太多严肃的社会问题。沙皇的法律制裁的对象只局限于社会下层人士，执法人员有着低下的素质，警察制度令人存在严重问题，小市民麻木无知……种种的不良社会现象都隐藏在可笑情节的背后，压制着读者的笑声。这就是严肃的幽默，让人不得不对社会现状作出思考。 二、善意的幽默 因为契诃夫的家庭的关系，他从小便体验了下层人民生活的艰辛。所以在他作品创作中自然少不了对下层人民悲惨生活的描写，以此来表达他的人道主义同情。 在作品《万卡》中，作者用诙谐的笔调塑造了一个遭受厄运的劳动者形象。通过小万卡的回忆，展现了老爷爷的风趣可爱。其中对老爷爷言行的描写时不时地唤起了读者的微笑，但是微笑之余却更加同情不幸的小万卡。同样在《哀伤》这部作品中，我们也读到了不少作者的微笑。通过老旋匠格里高里对自己虚度的一生的回顾，通过他向已故的老伴所做的忏悔，作者的怜悯之情跃然纸上。对于劳苦大众，契诃夫始终是同情的。《苦恼》中失去儿子的老马车夫姚纳·波连波夫在生活的重压下，几次试图找人倾诉，但是均以失败告终。第一次是一个军人，第二次是三个年轻人，第三次是一个看门人，第四次是一个和他一样拉车的车夫。契诃夫运用娴熟的写作技巧把四类不同的人放到文章中与最后的一匹小母马形成了对比，让读者更加深切地感受到了主人公的苦恼，同时也自然地形成了对人生苦恼的思索与哀叹。每一部作品都在淡淡的幽默中流露出了作者深深的忧郁。这些幽默的情节其实都是作者善意的安排，它为的是唤起整个社会对劳苦大众更多的关注。 三、自嘲的幽默 辛辣的嘲讽是契诃夫所擅长的，但是并不是所有的作品都是千篇一律的模式。 在他的作品《第六病室》中，作者采用的就是绝妙的自嘲手法。拉京医生明知自己所在的医院一切都乱七八糟，知道自己在欺骗病人，知道这不是医院，不是慈善机构，而是一个“小小的巴士底”监狱，但他总是要找一些说法解嘲。“这个医院即使差一点，可也总算有一个啊”“世界上没有一种好东西在初生的时候会不沾一点肮脏的”“既然死亡是这个人正常的、注定的结局，那又何必拦着他死呢？”“要是我生在两百年后，那就会不同了”……在拉京一而再，再而三的自嘲中，我们看到的是作者对他极具意味的讽刺。自嘲的幽默方式使得契诃夫的作品在只言片语中就显示出了所要表达的深刻内涵。 契诃夫用不同的幽默方式表达了他对不同的生活现象和人物性格的不同态度，也让读者随着他幽默方式的转变而产生不同角度的思考。精湛的幽默手法使得契诃夫把生活和人物都刻画得真切形象，或嘲弄官场，或调侃人生，亦庄亦谐，妙趣横生，令人忍俊不禁，思绪万千。其中蕴涵的深刻社会问题在轻松的氛围中展开，留给读者的是意犹未尽，是沉思与感叹。

J. 契诃夫短篇小说内容概要

《醋栗》是俄国作家契诃夫创作的一篇短篇小说，作品讲述了一个庸人为了追求个人幸福而丧失所有优秀品质的故事。

醋栗又硬又酸，却被主人公尼古拉·伊万内奇捧为宝贝，成为了他所向往的丰福生活的标志，它其实代表的就是尼古拉·伊万内奇穷其人生所想拥有的平庸的个人幸福。

简洁、凝练

契诃夫主张“简洁是才能的姊妹”、“写作的艺术就是提炼的艺术”，其小说大多是速写式的，既没有冗长的景物描写和背景交代，也很少大起大落、曲折离奇的情节和急剧变化的紧张场面；而是情节简单、发展迅速、人物不多、主次分明，语言精练明快，善于运用白描式的个性化语言刻化人物性格、塑造典型。

比如《变色龙》中仅仅写了狗咬人一件事，警察断案一个场面，四个人物，故事情节发展极其简单，作者仅仅抓住了警官奥楚蔑洛夫在审案过程中的五次“变色”加以描绘、便收到极其强烈的讽刺效果。