沉溺短篇小说

1. 诱瞳 的作者是谁 她都写过那些小说、

neleta
《潇湘水色》（已出版）
《红福谣》（已出版）
《劫缘》（已出版）
《心水谣》（已出版）
《离开，请别来找我》
《不要做王子
(第一部）》
《我不是王子（第二部）》（附番外）
《罗马乱日（第三部）》
《血恋》（已完结）
《孤然随风》
（已完结）
《诱瞳》（已出版）
《然月之遇
》（已完结）
《雪绒花》（已完结短篇）
《索瞳》（已完结）
《谁是谁的伤》（已出版）
《芒桑梓》（已完结）
《藏妖》（已出版）
《沉溺》（已完结）
《心网》（已完结）
《宝贝》连载中

2. 求一些好看的书， 类似于安妮宝贝的 不要小说,要现在市面上买的到的。。安妮宝贝的也推介虾有没有好的

我最喜欢安的是她的清醒纪。

《最初的爱情 最后的仪式》（麦克尤恩的书都很有趣）

简介 · · · · · ·
全书由八个短篇组成，分别从八个位于童年、青春期和青年等不同阶段的男性视角出发，以意识和潜意识交接地带的经验为揭示对象，有时荒唐，有时伤感，有时温柔，有时骇人，有时魔幻，却都无限接近真实，接近每个人的内心。
麦克尤恩素来擅长以冷静细腻的笔触打磨幽暗题材，赋予其精妙无双的质感。八个故事各如黑晶棱镜之一面，折射出日常生活中平凡人性所可能误陷的种种魔怔与梦魇。平地与深渊，生与死，真实与玄幻，伦常与变态之间的界限恍若蛛丝般轻薄，看后令人或怅然或倒吸凉气，同时又觉得其魔力不可抗拒。
以如此短薄篇幅，麦克尤恩却惊才遽现，征服了文坛。所录每一篇都可谓杰作，令人过目难忘。此书是阅读和了解这位天才作家的最佳切入点。
《最初的爱情，最后的仪式》是麦克尤恩的处女作与成名作。

作者简介 · · · · · ·
伊恩·麦克尤恩，1948年生，英国当代著名作家。1975年以处女作短篇小说集《最初的爱情，最后的仪式》成名，并获次年毛姆奖。此后佳作不断，迄今已出版十几部既畅销又获好评的小说，并荣获过包括布克奖在内的多项文学大奖，也是今后诺贝尔文学奖的大热人选。
译者 潘帕，生化学博士后，后弃研从实业，闲时读书，著有《虚构即真实》博客一处，并译有《芒果街上的小屋》、《神谕之夜》、《圣诞忆旧集》和《沉溺》。

《阿姆斯特丹》
简介 · · · · · ·
《阿姆斯特丹》是麦克尤恩1998年获得英国布克奖的作品。
莫莉——风华正茂的饭店批评家、才智出众的摄影师、敢作敢为的园艺家，当年曾是某知名外交官的情人——因突发病症不幸去世了。她的死引起了丈夫以及周围朋友的无限思索。大家不约而同地考虑到自己将要面对怎样的生命终点，包括“安乐死”。然而引起大家思考的不仅仅是对于死亡的联想，更多意料之外的谣言与传闻令众人不知所措，所有的一切都因何而来，究竟是真是假……

作者简介 · · · · · ·
伊恩·麦克尤恩（lan McEwan，1948-），是英国当代文坛最优秀、最具影响力的作家之一。自第一部短篇小说集《最初的爱情，最后的仪式》获1975年毛姆奖以来，他多次获得布克奖提名。《阿姆斯特丹》1998年布克奖折桂，《赎罪》获2002年度布克奖提名，《星期六》获2005年度布克奖提名。

《看见真相的男孩》
简介 · · · · · ·
欧洲灵修学经典；经久不衰的大众心灵读物
自1953年出版以来，再版达14次
————————
19世纪末期，一个英国小男孩用日记写下了他成长期的困惑。他生来赋有通灵的能力，能看见灵光和灵魂，能看见人身上死亡和疾病的颜色，能感应一个人的过去和未来。
他成为父母眼中的“怪胎”，不断受挫，直到遇见家庭教师帕摩先生，才知道自己的与众不同。师生两人在灵学上一起实验和探索，思考通灵的真相、人死后的世界，以及灵修的真理。
这部日记经过亲友的再三说服，后来作者才勉强同意出版，但他开出两个条件：一是，日记必须在他死后数年才能出版。二是，书中的名字必须更改，以免为还活着的亲友带来困扰。

作者简介 · · · · · ·
西里尔•斯科特（Cyril Scott，1879—1970）
英国著名作曲家、神秘学家和诗人。他对神秘的超自然事件很感兴趣，也颇有研究，一生中遇到过很多具有通灵能力的人。20世纪50年代初，他收到尘封了五十多年的书稿《看见真相的男孩》。这是一本天生具有通灵能力的小男孩写下的日记。日记中记载了他成长过程中的想法、情感和困惑，写得妙趣横生、天真率直，还透着不经意的幽默。斯科特不仅答应作者遗孀为书稿作序，还对此做了精心地编辑、注释。
《看见真相的男孩》自1953年出版后，重新定义了人们对“生命”与“灵魂”的观念，震撼人心长达五十多年。

还有安东尼的书也可以，很温暖

《陪安东尼度过漫长岁月》

简介 · · · · · ·
《陪安东尼度过漫长岁月》收集了作者安东尼在《最小说》上刊登过的部分散文，以及50%以上的最新作品。安东尼以一个普通男生的口吻，讲述了从20到23、从大学到工作、从国内到国外的真诚记载。其中既有生活的零散片段、自言自语，也有对生活的感悟。以时间为载体，散文为格式，将日记、随笔，甚至是墙上的便条联系到一起。带领每位读者陪安东尼度过遥远的旅行、孤独的时刻，以及漫长的岁月。
插画家ECHO配以温馨童话般的绘图，充满童幻色彩。

作者简介 · · · · · ·
安东尼，本名马亮，英文名Antony。现居澳大利亚，原居大连。就读于墨尔本大学商业管理系。
小时候曾有语言障碍，受心理医生辅导后大有好转。高中时曾只身一人到上海。有写作很少用标点的怪异习惯。最初发表文章的刊物是《岛》和《最小说》。

《这些 都是你给我的爱》

简介 · · · · · ·
飞机飞过天空 拉出的线一会儿就消失了
沙滩上的脚印 涨潮落潮以后就不见了
石头跌入湖波形成涟漪 水位就上涨了一点
风吹过湿地 草和树木就默默拔节
如果 只是我呢
如果只是 味道 眼神 拥抱 泪水 笑容 你做的吃的 在一起的时间 走过的旅程 住过的城市 消磨的时光
那些 陪我一起傻过的人 你们在我身上 留下了什么
我要不要死心塌地的找回你 还是微笑后坚定的转身 从此变得聪明
之前那个我 和现在的我之间的距离 被许多细小琐碎的事填充着 这些都是 你给我的 爱吧

作者简介 · · · · · ·
Echo/24/南京-墨尔本 建筑师 她画画
Anthony/25/大连-墨尔本 厨师 他写字
有生之年 欣喜相逢

哦，没事的时候可以看看动漫，有部《NANA》可以去看看，我很喜欢。

3. 沉溺的作者简介

胡诺特·迪亚斯，1968年生，多米尼加裔美国作家，《波士顿评论》编辑，麻省理工学院写作教授。1996年以处女作《沉溺》引起巨大反响，一举成名，这部自传色彩浓厚的短篇小说集已成当代文学经典。时隔十二年，他的长篇小说《奥斯卡·王尔德短暂而奇妙的一生》甫一出版便获2008年普利策奖。
潘帕，文学读者与译者，另译有《芒果街上的小屋》、《圣诞忆旧集》、《神谕之夜》和《最初的爱情，最后的仪式》。

4. 短篇小说|深夜电影院

1

当我再一次遇到她的时候，她似乎已经忘记了自己最初的姓名，包括她看我的眼神，是陌生的。一开始，我以为她是装的，就来到她的身边，经过一番试探，我才知道，她真的已经不认识我，包括我曾跟她提及的梦，她满脸迷惑，目光中透着戒备。
每当天色渐渐暗下来的时候，鲸酒馆就会渐渐热闹起来。有些面孔很熟悉，有些面孔像是第一次见到（也许是最后一次见到）。我把灯光调暗，给自己倒了一杯威士忌，抿了一口，头脑里，一些注定无疾而终的想法开始接连冒出，又很快地褪去，比如刚才，我脑子里闪过了《金刚经》草草的断句，昆汀电影《杀死比尔》里的一段热舞，红色的街灯笼罩中乃迎雾气氤氲的眼睛，一个醉醺醺的男人，举着酒杯从我眼前慢吞吞移过（后来我意识到是我的主观意识迟钝了），暮色横斜，我又想起了李贺《苏小小墓》里的诗句“草如茵，松如盖，风为裳，水为佩。油壁车，夕相待，冷翠竹，劳光彩，西陵下，风吹雨。”
有人在黄昏中拉了个长长的音，像飞机飞过天空，拉开一道狭长的云线。
2
乃迎曾经对我说，鲸酒馆幽闭的空间像是鲸鱼的腹，什么深海的喧嚣、光线、聒噪的尘寰，厌倦了争吵的生物来到这里，还有人无意中闯入了这里，有人慕名而来，鲸酒馆容纳了我们零碎的、不完整的人生，隔离了尘世的烟火。
你把酒馆比喻成鲸鱼？
乃迎眼睛盯着窗外某个滚动着服装促销广告的荧光牌，忽然叹了口气，自言自语，落寞的人才会这么想。
我眯起了眼，注视着杯中的酒问乃迎，为什么不开心？
有什么事是开心的？
乃迎眼神中生长着无限的疲惫，黄昏晕开在天际，酒馆的窗边，绯红的光线染红了老木桌上铺开的信纸，乃迎坐在木桌边，干燥的、凉凉的风吹了进来，她点了一根细细的烟，望着远方升落的鸟群和起伏的山峦，我感到信纸上的字迹开始迷离起来。
我漫不经心地想一些事情，比如霞光夕照，生老病死，风花雪月，比如明日的跌宕，离别的苦闷，郁郁的理想，比如乃迎和鱼，比如——我辗转反侧、日夜寻觅的林颖。
不知到为什么，我觉得能够和她重逢，也不知道为什么，这个重逢显得那么重要，我知道，这个重逢对我的意义要大于对她的意义，在鲸酒馆写信的这一刻，也许是黄昏的作用，我十分强烈地思念着她。
当黄昏行将熄灭的时候，我转身走到书架，抽出最近阅读的一本书，向一处角落的位置走去。
这是什么书？乃迎向我走来，目光注视着金丝镶面的扉页，好像有些潦草的字迹。
《夜归两忘记》，我说。
写聊斋那个人写的？乃迎问。
当然不是，我说，这个作者就像《金瓶梅》的作者兰陵笑笑生那样，存在争议，一般认为是明末清初的一位文人朱咏珍。
3
二零一九年的某个冬日的夜晚，林颖来到S城找我玩，我似乎是跨越了重重的梦魇，每一步都像踏在雾里。当时，我还在一个国企上班，从那时算来，我和林颖重逢，已经接近两年，两年之间，在我们两个人身上都发生了不算少的事情，所幸我们都还算无恙。
我记得，我们在咖啡馆坐了很久，聊了很多彼此都感兴趣的事，偶尔沉默，我乐于沉默，耽在那静谧的氛围中，感受时间悄悄的涟漪。有那么一会儿，我的意识短暂飘到了我第一次在画室遇见她的场景，那次会面我的神态不太自然（紧张所致），话语也脱离有效的交流，但我得以长时间地观察她——她的侧脸在灯光下不真实的轮廓，好像一句轻轻的问候就会让类似玻璃质地的梦境破碎。事实上，我也确曾有过类似的梦。
许多个平凡的日子里，我的生活就像我那个时期的小说那样，平静无波，往返于图书馆、寝室、阶梯教室，相对而言，去图书馆读书是我唯一乐此不疲并郑重以待的事情，而去教室听文学课则更像一种不必要的任务（后来终于翘课成习）。某天（我记得是个秋日的雨天），我穿着针织衫、牛仔裤，泡了一杯热气腾腾的咖啡，站在落地窗前，读博尔赫斯的《恶棍列传》，窗外的树叶微微渗出黄色的蜷曲的边沿，湿漉漉的广角镜头下，许多人在湿哒哒地赶路，虽然关着窗户，但还是有风的凉意渗透进来，细小的雨丝陡峭地被风刮在窗玻璃上。我抿了口咖啡，略苦的香让味觉沉溺，也让我产生笃定的安全感。
咖啡引发的味觉是钥匙，它带我穿越时间，回到那些和温暖有关联的地点，比如鲸酒馆，比如晚祷大街，比如华兰大道，比如画室，我深切地进入到了某张画里，画里的时间是主观的心理时间，露珠的滴落有致而清晰，趋于永恒。
4
我想起了我在人间驿馆等待她的场景，那天，天黑得很晚，黄昏特别地长，我知道，她一定会出现。
但是我最终没有等到她的出现，在我决定离开的时候，我却看到了乃迎。
她牵着一匹精瘦的马从远方的黄昏里走来，白色的袖袍没有沾染风尘，只有她自己一个人，没有同伴，那一世的乃迎，是个风尘仆仆的行脚僧，我们仅有一面之缘，刚开始，我们什么也没多说，只是决定坐下来，喝碗酒，聊聊天。
你还在等她吗？
我沉默地皱了皱眉头。
不是等她，是等一个结局。
乃迎说，成住坏空的世界，在乎什么结局。
我说，我没有世界的概念，我只想等到这个人。
乃迎说，某些时间，我也和你一样，在乎这个，在乎那个，现在的我不在乎了。
这一世我们应该只相遇这一次。
相遇这一次挺好的，我皱眉端详着碗里明晃晃的酒，感叹，就像这酒，喝成了习惯，味儿就变了。
乃迎和我碰了碰碗，仰头喝了大半碗的酒。说，还是在古代好，你看现在，没有通讯工具，我们想见一个人全凭一双脚。
你今世遇到了老鱼吗？我问。
乃迎摇了摇头，说，我们的缘分不在这一世，我们的缘分在来世，或者来世的来世。
我苦笑，说道，也不知道我和她的缘分在哪一世，什么来世，我现在就需要去找到她。
乃迎说，你处在一个过渡状态中，或许她对你来说只是一个过程。
我摇了摇头，说，乃迎，不要顾忌这个，你知道，以前的你从来不管什么过程还是结局的。
什么？乃问。
我心中升起了憧憬，说，马上就是三月，河谷村的樱花要开了，阳光明媚，春风万里，我想骑上一匹温驯的烈马和她一起趁着花期赏樱。
乃迎怔怔在那里，面上闪过一片思索。
今天的黄昏好长啊。
我饮干了酒，摔了碗，整理了心绪，踏着欠思量的步子步向前走去，烟尘滚滚，我大笑着冲乃迎说，来日方长。
5
暮色降临了鲸酒馆，乃迎牵着鱼的手，坐在靠窗的位置，喝着一瓶味道古怪的渡相思，不一会儿就进入了微醺的状态。
乃迎说，你寻找的怎么样啦。
我想回答她，可是身体每个细胞都软绵绵的，像被浸泡了酒精，话语的因子散落在每个细胞里，拧不到一处。
今天这哥们儿说话怎么语无伦次的，来，喝点这个解解酒，鱼递给我一包酸奶。
刚刚把林颖送走，我说，很镇定地把她送走，那份强烈的寂寥感又袭来了，我着实高估了我自己。
在她走之前的一个晚上，我们分离后，我回到家，躺在床上却辗转难眠，不知道为什么，我开始想她，我努力把这种念头压抑下去，但是我失败了，它加倍袭来，那一刻，我产生了悲伤的自责感。
“悲伤的自责感？”乃迎不解地问。
“是的，”我说，“长久以来，我一直不知所措，或许你不相信，从我又一次见到她的时候，我就陷入了六神无主的状态，失神的感觉包围了我，我从来没想过能再遇到她，这份幸福来得太过突然。后来，我的状态渐渐平伏下去，但我却渐渐对她有了那种感觉。”
“那种感觉？恋人吗。”
“我也说不好，在这方面我的经验比较少，但是有一点可以肯定的是，我从未对一个人产生过这样的感觉。看她就开心，有她存在便是一种幸福，什么都不需要做，没有追求恋人的那种侵略心和企图心，因为单单是她存在于我的记忆，我在她记忆里存在，对我而言便已经包含了全部的幸福。”
鱼思考了一番，问：“但这会不会是一种想当然的幸福？你如果真的爱她，我还是建议你去追她，寻求在一起的可能，就像乃迎和我一样。”
我回头看了看鱼，他的目光清澈而真诚，很显然，他想问题比我要干脆和简单的多，这是他的品质，也是我的短板，但是，我也曾有过固定的长时间的伴侣，那时的我却全然不是这样，我主动也任性，会像正常的年轻恋人们那样吵架、赌气、互相猜忌，我认为传统意义上的爱除了强弱程度的不同，应该基本都是这样的吧——直至林颖的出现，一切都不同了，我内心对爱的定义被碾碎，我忘记了时间的流逝，忘记了身处的境遇，忘记了烦恼的因由，但同时某个侧面——我对自身的存在却又更加笃定，对于自身之外的东西，觉得需要舍弃的，就毫不犹豫舍弃，换句话说，我做事的力量好像增强了。
“就像蛇的蜕皮。”鱼说。
我惊讶地向鱼看去，他似乎通晓我此刻内心的想法，那样隐秘的想法。

冷光影中，有位女子在唱一首音质破旧的歌。

我的日子是你的名字
每分钟 在安静的时候
当夜晚在我的忧伤里不眠
梦变成你的名字

我的身体是你的名字
动作里 总带着你的样子
人们在大街上慌忙逃窜
我在这 念着你的名字

我握着通往你的船票
有一次我甚至这样唱道
在困倦时 旅途中
每一朵岛屿都是你的名字

6
咖啡馆快要打烊的时候，我提议去看《绿皮书》这个电影，深夜场。
电影院里人非常少，显得空旷而萧条，我们坐在庞大的黑暗之中，我感觉到异常的疲惫。
空气软塌塌让人有种往下沉的欲望。
后来我分不清我是睡着了还是没睡，我怀疑是一种半寐半醒的状态，耳边林颖偶尔发出的笑忽近忽远，银幕上的影像渐渐和我产生了轻微的位移，最后，我发觉自己置身在一个宽大的院子里。
应该是清晨，太阳将要升起还没升起的时候，我站在院子里伸懒腰，视线迷蒙，透过似乎是用铅笔涂抹出的毛糙的枝桠望着日阳渐远的轮廓，时不时有窃窃私语声传来（后来我发觉是影院里人们压低了嗓子的议论声），座椅深深往下陷落，我把盖在肚子上的衣服往上身遮了遮，甚至有几刻我睁开了眼睛，视线渐渐清晰起来，意识也被拉回此刻的影院，我眯起有点近视的眼睛盯着已然被跳过太多的情节，可怜巴巴地茫然四顾，悄悄向身边的林颖看去，看到她正津津有味分外投入地看着荧幕，我心存侥幸地希望她没发现我刚刚大睡一场。有一点让我印象深刻，银幕上闪动的光影照亮了林颖的侧脸，那种光芒是淡淡的纱，像是古老的月亮的光，冷色系的，微微带着一些恰到好处的温度，在这样的光中，林颖距离我非常远，也非常近，只是她那么完整，她的神态，她的变化的心情，她的谈吐，这份确凿无比的发现被我当成了一个证据，我好想哭一场。我移开了目光，努力回到《绿皮书》的主线情节上，但不一会儿意识又渐渐昏沉了（身体不自觉地下坠），我知道我再次睡着了，并且我会做一场很长很长的梦，在林颖身边做梦是一种幸福。
我相信在某一刻，我隐约望见了中世纪的黄昏，古堡和小路是黄昏的一部分，古堡在小路遥远的西侧，小路在连绵的枯萎的金色中延伸至不知道什么地方的地方（不知是否象征一种希望），我从未心系远古，对中世纪的历史和景观更是毫无概念，但是我知道这是一种心境的投射——一个完全与当下的环境割裂的时间，一个颇有意味的不被打扰的时空（我在梦呓中确是这么分析的），我和林颖像平常一样散着步，林颖说，看完《绿皮书》，是否准备好一场去往晚祷大街的旅行，一个熟悉的名字，何为晚祷大街？黄昏永恒之地，林颖说。从这个时刻开始，梦里的我已经发觉自己是在做梦了（至少是部分地察觉）， 然后原本无意识的状态里开始蒸腾起伤感的情结——强烈而赤裸的伤感，我担心会伤及林颖，它毕竟如针芒，在几乎要流泪的梦境里，我整个人陷入了疯狂的失控当中，我哭着向林颖跪了下来，却毫无疼痛，好像整个大地在支持我跪下，告诉她，我好想你，我知道我在做梦呢，所以我哭着跪了下来，我因为想你，再不会顾及什么，请你原谅我的梦境吧——歇斯底里，让我震惊，梦境中另外一个我，那个上帝视角的我，我可恶的潜意识，一直潜心观察这一切，现在他跳出来，开始充当主宰者，出来捣乱了。他说，你这样的情绪会刺伤她，你到底明白不明白，你这样紊乱而露骨的表现是一种严重的无礼，你会伤害她，她会识破你，嫌弃你，再远离你，但这都是你咎由自取，应得的惩罚！他的面目冷峻而严肃，镇定的威严象征一直不可撼动。但我双目开始冒火，我不能容忍梦境中竟还有君子来规训我。他竟然开始出来捣乱了，我怒气冲冲地向身后踹去，我踹倒了他，同时疑问道，难道他早就等在这里让我泄愤吗？谁让他惹恼我！这个可恶的家伙。我拍了拍手里的土，为了不让林颖发现他，我将他踢进了路边的沟渠里，麻烦和危机解除了，我长舒了一口气，林颖快乐地挽起了我的手——梦里的林颖和现实的林颖是那么不同，同时却又那么相同，我们从未像现在这般靠近过，严密无暇的温暖中，我感到那个持反对意见的被我踢进沟渠的我也渐渐随着黄昏回到了我的身上，我望向天际（远方的天际），我和我合二为一的，那流泪的时刻，所有的我都在回家。
7
“你是否还记得那家露天的酒吧？”
“叫什么名字？”
“我忘了，我们坐到下午五点，然后你去杭州，不久之后你再次遇到鱼，然后你们再次恋爱。”
“我记得那天下着雪，你点了一杯蓝色的玛格丽特，我惊讶地发现，那天下午如此不同，就像一个启动开关，从那个时候开始，许多东西运行轨迹发生改变。”
“不是月球引发海水的潮汐，鱼儿越上浪尖，凌晨飞舞着月光，不是昨日的重复，当下的沉溺，甜美的乌有乡，是季节的最后一次歌唱，我们去往没有季节的人生。”
“人生也是有四季的。”
“这以后，我应该会爱上写信，写给远方的人，写给自己，写给美好的比喻。”
“我和鱼在一起，我们好像都比之前更包容，更能理解对方了。”
“真好。”
“你们经过了风浪，也有过各自远扬，你们在独行的路上，大部分时间或许会忘记对方，但事实上，你们从来都没有遗忘，当你们再次偶然相遇，就再没什么能够将你们分开了。”
“我们跋涉在时间的泥沼中，因为体认到万事艰辛，才明白初恋的意味，当然，很多人意识到这一点的时候，即使内心萌动，也无机缘在一起了。比如一方已经结婚，或者地理位置相距过于遥远，人海两茫茫。”
“最近在看《断舍离》，其实就是做减法，减去那些多余的冗杂，让自己能够更为专一地做事。”
“至道无难，唯嫌拣择。但莫憎爱，洞然明白。我喜欢你现在的状态，更喜欢你置身的城市，杭州的三月，是人间天堂。”
“还记得前世我们的那次会面吗？”
“不记得了。”
“在人间驿馆，一个漫长的黄昏。我在等人，你也在等人，你从远方走来，我在门前烂醉，那一世你是个行脚僧，我们得幸有一面之缘。”
“后来我们都等到要等的人了吗？”
“等待是一件很漫长的事情，有时候，要相信，我们的眼睛看不到的地方。在须臾，在未来。”
“梦是不是一种真实？”
“梦是属于自己的甜蜜。”

“下雨了。”
“回吧。”

“再会，乃迎。”
“好的，卡卡。”

8
车厢内，我望着窗外，略有些困意，针针点点的光一闪而逝，在百无聊赖里，我追忆着许多碎成纸屑的往昔，桌布上还有半杯没喝完的咖啡，升腾中，对面的人脸模糊起来。我有点分不清置身何时，记忆里似乎有许多场景似曾相识，比如我乘坐火车去往华兰大道的深夜，我从华兰大道去往武汉的清晨，我和前女友一起去南京的夏天，我和朋友一起去石家庄的下午，我们为了振奋精神在车厢里忘乎所以地唱起了木马《美丽的南方》，我们置身于众人目光的中心，而不管那讶异是如此强烈。记忆里夺目的阳光化作独有的寒刃，撕裂了我们一切虚妄的言谈。而现在，这里只剩下我自己了，剥离了一切和外界的联系，我不知道是去旅行还是逃离，是杜撰还是现实，只是在这片刻，我可以任由自己落寞，我有点想念林颖犯困的眼睛，黑夜中闪着热气，无精打采的眼睛。
我来到车厢尾部，点了跟烟，哐当哐当的零件撞击声像是野蛮人发明的打击乐。在我对面，一位相貌温婉的妙龄少女背靠着扶手，望着我。
我朝她微笑。
她出神，像是没有望着我，也笑了起来。
出于礼貌，我将烟蒂按灭，向虚无的空气吐了一口冷清的浊气。
去哪里？女子开口问。
我想了想，说，不知道。为了表示我认真对待她的问话而不是故意不配合，我说，想好了告诉你，好吗？
那是你的事。她用漠不关心的语气说，但是告诉我也无妨，她对我笑。
我搓了搓手，气氛尴尬下去，沉默持续了很长时间。
借一支烟可好？
我从烟盒里掏出一支，替她点燃。
谢谢，她长长吸了一口，然后整个神情呈现出一种松弛的状态。
还有多久到站？我问。
快了。她说。
我举了举手机，说，到站之前，听首歌可好？
她奇怪地望着我。
我掏出耳机，一支塞到她的耳朵里，一支塞到我的耳朵里。

这是什么歌？
听起来什么感觉？
下雨的感觉。

很好。

陌生人，还有什么话讲？
我说，没有了，陌生人。

忽然，我们没入黑暗，什么都看不见了。
火车驶入冗长的涵洞，有种万木低垂，永逝降临之感——在这黑暗中，陌生人紧紧地抱住了我。

5. 诱瞳的作者还写过哪些bl小说

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《捉妖》单行本 古灵 改造人 现代 迪卡斯 龚以羚
《「丑」人多作怪》单行本 古灵 和番 宋,女真 嘉珲 琥珀
《妻奴》单行本 古灵 青春校园 现代, 于杰 耿云蝶
《肉脚老么万岁》单行本 古灵 温馨搞笑 现代 孟樵(欧尔尼．乔瑟亚) 邵晓笛
《哥哥爸爸真伟大》单行本 古灵 BL,情有独钟 现代 裘振阳,孟逸月
《夫君爱穿“破鞋”!》单行本 古灵 误打误撞,喜结良缘, 古代 厉千魂 紫萝衣
《你是我爸爸!》单行本 古灵 欢喜冤家,青梅竹马,破镜重圆 现代 雷伊·戴波尼 艾雅珊
《出嫁从夫》单行本 古灵 情有独钟 古代, 常宁 佟扣儿
《都是温柔惹的祸》单行本 古灵 破镜重圆 现代 方尔捷（菲尔·麦薛特） 上官佑莹
《我依恋的只有你》单行本 古灵 前世今生,情有独钟,灵异神怪 古代 姬梦尘 水灵
《浪漫之心》单行本 古灵 飞上枝头,异国情缘 现代 靳文彦(艾默德·奥文·恩斯特) 方蕾
《恶羊扑郎》单行本 古灵 未婚生子 古代 展傲竹 冷水心
《见鬼》单行本 古灵 灵异 现代 言柏尧 庄小乔
《心疼姐姐》单行本 古灵 误打误撞,师生恋,情有独钟 现代 司承傲 石嘉郁
《拉丁混小子》单行本 古灵 欢喜冤家, 现代, 多奥尼卡 水晶
本本经典不看后悔

7. 找一本书：是在言情小说吧的一个短篇小说

傲君索情 小言

为什么？她的父亲竟盗窃商业机密—还诱拐他人的情妇 5年来终于踏进家门的喜悦随即被突来的恶耗驱散 “父债女还”？他不由分说就将她丢到陌生的“怀园”
霸道的在她柔美的曲线探索—逗弄得她头目晕目眩—— 莫非，他要拿她来偿债？天！ 他狂妄的对她颐指气使，专制恶劣得简直可媲美秦始皇
不过有谁敢奢望债主会温柔体贴、和颜悦色？ 他肯让她成为他的女入已经是天大的恩惠了…… 齐傲宇——身为齐氏集团的负责人，
女人—只是用来调剂生活 而这一脸无辜、惊慌的人质即是很好的人选 她绯红的脸蛋、玲珑有致的娇躯是如此诱人
柔弱纤细的模样激起他前所未有的占有欲 令他沉溺于她的纯真，贪婪地攫取她的甜蜜 教她无论何时何地都得遵守他要的“服从”……

8. DROWN怎么样

当代美国文学里程碑式作品 普利策奖、全国书评人协会奖、欧61亨利奖、马拉穆德奖得主 新生代大作家胡诺特61迪亚斯成名作 内容简介 《沉溺》是美国作家胡诺特61迪亚斯的处女作和成名作，这本包含十个短篇的集子，如今已被普遍认为是当代文学的里程碑式作品。 多米尼加小男孩尤尼尔的父亲在他四岁时去美国做了非法劳工，撇下他和哥哥、母亲艰难度日，绝望等待。五年离散后，一度抛弃他们另组家庭的父亲忽然返乡将他们接去新泽西团聚，一家人开始了在美国的移民生活。 十个故事分别撷取尤尼尔的岛国童年和新泽西青春期生活片段，拼缀出有色移民挣扎于文化隔阂和物质匮乏中的边缘生存图景，凸显出在这贫瘠环境中成长起来的性意识初萌、渴望爱与归属的少年群像。语言轻简幽默，自然抒情，滑稽与诗意并行，唤人深思与自省。 ———————— 作译者简介 胡诺特61迪亚斯，1968年生，多米尼加裔美国作家，《波士顿评论》编辑，麻省理工学院写作教授。1996年以处女作《沉溺》引起巨大反响，一举成名，这部自传色彩浓厚的短篇小说集已成当代文学经典。时隔十二年，他的长篇小说《奥斯卡61王尔德短暂而奇妙的一生》甫一出版便获2008年普利策奖。 潘帕，文学读者与译者，另译有《芒果街上的小屋》、《圣诞忆旧集》、《神谕之夜》和《最初的爱情，最后的仪式》。 ———————— 媒体评价 他是文学史上一夜成名的最新例证。他有着记者般冷静的眼睛和诗人的舌头。当他羞怯地表示希望处女作以略微安静点的方式出场时，他只是在浪费口水。如此天才是一定会发出大声响的。 ——《新闻周刊》 迪亚斯写得非常好，好到你起先都觉察不到……那么自然，如同有人在酒吧里向你讲起一件事，那么流畅，流畅到令你没意识到自己正盯着一张空白页……非同凡响。 ——《卫报》 他的语言是一种启示，一种新身份的灵魂所在。叙述者的声音十分活泼和幽默，尤尼尔和他家人的故事给人以温柔的刺痛，《生意》则是一部被打包成短篇的长篇，它被以如此完美而从容的调子讲述出来，就像一首美丽忧伤的默朗格歌谣一样驻扎进你心里，让你止不住地哼唱。迪亚斯是一个独一无二的天才。 ——《观察家》 《沉溺》的真正特质在于叙述者的声音：辛辣、酷硬，混合着原味的抒情。书里的人们生存如此艰难而无助，却仍保有一份被碾压过后的优雅。 ——《书商》 他故事中的情绪由于节制而更显纯粹，迪亚斯的故事之于拉美裔文学的作用，如同罗马诗人卡图卢斯之于拉丁诗歌。阅读他们要小心。 ——《新政治家和社会》 胡诺特61迪亚斯是一个新生代的大作家。他的世界从书页迸入我们心间，作品也因此成为了文学经典。 ——沃尔特61莫斯莱 他讲述的拉美裔移民的生存故事残酷凄凉，但他的语言自有乐感，让你无法转开去不听，你读着，听着，直至完全沉浸其中。 ——Mirabella 【花絮】 1996年，《沉溺》出版后，引起巨大反响，迪亚斯因此被作为唯一的作家入选《新闻周刊》“1996美国十大新面孔”。 《沉溺》出版后，随即成为超级畅销书，其中大部分篇目曾在《纽约客》和《故事》上发表过，《埃迪森，新泽西》被《巴黎评论》夏季号刊发。《伊斯莱尔》被选入《1996美国最佳小说选集》。 2010年，迪亚斯成为第一个担任普利策奖评委的拉美裔作家。 2010年迪亚斯在《纽约客》上发了一篇激烈批评奥巴马的文章，"One Year: Storyteller-in-Chief"

9. 有没有短篇的虐男主的小说啊

短篇的虐男主的小说：

1、《玫瑰雾》

男主找编剧写和他女主的故事，拍一部关于他们的爱情故事，女主有个双胞胎妹妹，有了她故事才比较精彩。核心故事中的主人公云雾和纪棉这对双生花，一个心地善良无限包容妹妹，一个耍尽心机永远将错归结于别人，任谁都会喜欢前者。

云雾最大的缺点就在于她对纪棉太过包容和维护，甚至有点圣母心。无论是被法院判给母亲，还是后来被沈万言接进城读书，她都是被选择的那个，只能说她运气确实比纪棉好，但她绝对不欠纪棉什么。

10. 2019年读了111本书，推荐12名作家

1月

1. 佩德罗·巴拉莫/胡安·鲁尔福

2. 红发女人/帕慕克

3. 博尔赫斯口述/博尔赫斯

4. 七夕/博尔赫斯

5. 恶棍列传/博尔赫斯

6. 文稿拾零/博尔赫斯

7. 观察/玛丽安·摩尔

8. 虚构集/博尔赫斯

9. 杜撰集/博尔赫斯

10. 阿莱夫/博尔赫斯

11. 午夜之子/拉什迪

12. 万无一失的杀手/弗·福赛斯

13. 布罗迪报告/博尔赫斯

14. 沙之书/博尔赫斯

推荐作家： 博尔赫斯。  

在我的阅读范围内，大概存在三类作家，一类是以福楼拜、契诃夫、托尔斯泰这类的现实主义作家，国内的鲁迅、沈从文亦是这类；一类是以卡夫卡、加缪、普鲁斯特这种的现代主义作家；还有一类就是以博尔赫斯为最典型代表的“幻想”作家。“幻想”这个词实在不能全部代表博尔赫斯，姑且先这么替代吧。当然，“幻想”也是现代主义的一个分支，但单独列出来是因为这类文学足够特别，足够自成一派。国内的朱岳是最典型的博尔赫斯传人。像李诞、张寒寺也大抵有博尔赫斯浓厚的影子。

博尔赫斯的特点是智性和想象。智性表现在宗教、哲学、历史、经典文学著作；想象表现在时间、空间上的无限延展和无限视角。这些东西成就了博尔赫斯，并且未来还会有无数后辈延续博尔赫斯的文学之旅。在下，忝为其一。

今年我写《猎手经》，基本就是在向博尔赫斯致敬。他是我永恒的师父。

他的小说全集，应该每年读一遍。

一月里，其余推荐《佩德罗·巴拉莫》，堪比《圣经》的永恒文学经典，我已读过七遍。今天是第八遍。拉什迪和帕慕克不必说，都是必读书单上的作家。

2月

1. 布宜诺斯艾利斯激情/博尔赫斯

2. 面前的月亮/博尔赫斯

3. 圣马丁札记/博尔赫斯

4. 李尔王/莎士比亚

5. 麦克白/莎士比亚

6. 光年/詹姆斯·索特

推荐作家： 詹姆斯·索特

这个月读了三位作家，博尔赫斯、莎士比亚和詹姆斯·索特。前两位，很熟悉了。就聊聊第三位吧。

《光年》的译者孔亚雷，是我非常喜欢的一位译者，尤其是他的生活方式——在山下租一个屋子，写作译文，与世无尤，纯纯粹粹。

《光年》是一本星空之书。为什么这么说？星空是由细细碎碎的星子构成的。在星与星之间，充斥着一团一团黑色的“夜”。这星子便是索特的文字，每一个句子；在句子中间的黑夜才是作品真正的底色；但星子本身就足够耀眼。这是一种我想写的书。至于内容是讲述婚姻生活，也是讲述人生故事的。推荐。

至于莎士比亚，你或早或晚都得读，跑不了。

3月

1. 下面，我该干什么/阿乙

2. 暗店街/莫迪亚诺

3. 傻瓜吉姆佩尔（辛格短篇27）

4. 克苏鲁神话I/洛夫克拉夫特

5. 培尔·金特/易卜生

6. 刀锋/毛姆

7. 母狮的忏悔/米亚·科托

8. 德米安：彷徨少年时/黑塞

9. 长路/科马克·麦卡锡

10. 悉达多/黑塞

推荐作家： 易卜生

我本人最崇敬最认为不可超越的小说作品是《佩德罗·巴拉莫》。《培尔·金特》是我眼里，从体量（文字数量、书籍厚度、阐释主题）上来说，是唯一可与之媲美的作品。这是一部戏剧作品。语言、故事、人物都无可挑剔。写浪荡子的传奇冒险经历。妈妈临死那段，几乎给我读哭了。

我今年一定会重读这本书。

其余，辛格也特别推荐一下。去年国内新出了他的短篇集。他的短篇是那种扎扎实实的好，可与契诃夫比肩。黑塞和科马克·麦卡锡同样是必读书单上的作家，迟早得读。但震撼来说，还是《培尔·金特》。

4月

1. 睡觉大师/朱岳

2. 死屋手记/陀思妥耶夫斯基

3. 白鲸/梅尔维尔

4. 沉溺/胡诺特•迪亚斯

5. 奇迹集/黄灿然

6. 一只狼在放哨 / 阿巴斯 伊朗

7. 韩东的诗

8. 刹那/周梦蝶

9. 飞刀表演者/斯蒂文·米尔豪瑟

推荐作家： 陀思妥耶夫斯基

之前读陀翁的《罪与罚》和《卡拉马佐夫兄弟》，今年读《死屋手记》。是看了韩东的推荐，才特意去读的。记得我只带了这本书去拍戏现场。当了五天副导演累死了，回家路上开始读，之后就一直没走出那所“监狱”。

我觉得用韩东的推荐语更有说服力，搬过来：

文学至高的境界是朴素，达标者就我所知大概只有陀思妥耶夫斯基的《死屋手记》。不是太困难，而是根本不可能。即使是陀思妥耶夫斯基也不过是天才无为之时才能成就之，可一不可再。 

另，梅尔维尔的《白鲸》，世界十大文学名著之一，必读。《沉溺》和《飞刀表演者》这两部短篇小说集，也是很好，虽然不至于达到大师水准，但里面有金子，可以去挖。

5月

1. 高窗/菲利普·拉金

2. 炽热火焰/罗·拉什

3. 约伯记 （罗特小说集-5卷）

4. 诗人（1960，博尔赫斯）

5. 另一个，同一个（1964，博尔赫斯）

6. 为六弦琴而作（1965，博尔赫斯）

7. 影子的颂歌（1969，博尔赫斯）

8. 老虎的金黄（1972，博尔赫斯）

9. 千只鹤（川端康成）

10. 荷马史诗-伊利亚特

11. 荷马史诗-奥德修斯

推荐作家： 荷马。

《荷马史诗》的好，大概就像是西方的四书五经合体，尤其是《春秋》和《诗经》的合体。什么是史诗？历史、神话、寓言、英雄、传奇、冒险、爱情。这些元素缺一不可。这大概是一种元文学，就像《圣经》一样，有太多的文学作品都发轫于他。博尔赫斯就是荷马的铁粉代表，没有《荷马史诗》怕是不会有博尔赫斯。

《神曲》和《荷马史诗》大概是西方文学的两座桂冠，恰如中国的李白和杜甫。

《伊利亚特》讲特洛伊战争；《奥德修斯》讲奥德赛艰难返乡。大抵上，所有的文学故事都可以归为两类，一类是困境，一类是冒险。《荷马史诗》上部讲困境，下部讲冒险。沿着这个话题简单说两句，《堂吉诃德》是冒险的典型代表；《哈姆雷特》是困境的典型代表。卡夫卡几乎全是讲“困境”的故事，他那主人公K永远活在困境里。王小波笔下的王二也是一个困境中的人的代表。有时候，二者不是那么泾渭分明。像《西游记》大方向是冒险，小地方是困境，《战争与和平》大方向是冒险，小地方是困境，一样的。如果不知道怎么写故事，就往这两个方向去想，总有所得。

6月

1. 殡葬人的秘密/雷·布拉德伯里

2. 荒原/艾略特

3. 我们飞/彼得•施塔姆

4. 血色子午线/科马克·麦卡锡

5. 深沉的玫瑰/博尔赫斯

6. 铁币/博尔赫斯

7. 夜晚的故事/博尔赫斯

8. 天数/博尔赫斯

9. 图片册/博尔赫斯

10. 密谋/博尔赫斯

11. 巴黎访谈·四

12. 拉德茨基进行曲/罗特

13. 半小时漫画唐诗

14. 鲤·写作课

15. 洛丽塔/纳博科夫

推荐作家： 科马克·麦卡锡。

《血色子午线》和3月份读的《长路》，都是好得你头大的作品。麦卡锡写的句子，大概是斧头凿出来的。那一斧头一斧头的句子啊，看得你头疼，但又好得令人拍案。大段大段的类“福克纳”风格的无标点长句有时候真的吃不消。拖拖拉拉读了小半年才读完《血色子午线》。怀疑这不是人写出来的小说。他的景色描写，天下无双。那几个人物法官、少年、牧师等，也都是没话说。我想用最通俗的话来夸他：真他妈的好啊。但是，不太推荐没有耐心的人去读他，会受伤的。

另外，罗特非常推荐。《拉德茨基进行曲》和5月份读的《约伯记》都是那种规规矩矩工工整整的好，大概是接近托尔斯泰的那种好。

纳博科夫就不用说了。《洛丽塔》那些句子，那对“大叔和萝莉”是文学的永恒经典了吧。去读吧，没差。

7月

1. 庄子今注今译/陈鼓应

2. 地球上最后的夜晚/波拉尼奥

推荐作家： 庄周/陈鼓应。

波拉尼奥这本短篇集属于重读。就是爱他，没道理。但是不要学他。他大概和卡佛相似，看着那些故事轻飘飘的，但会让你学坏。要学短篇，还是读契诃夫比较妥当。

《庄子今注今译》这本书特别好，虽然我没读过别的注庄子的书，但经过多番比较和网上考证，推荐陈鼓应的这本注解的最多，也是被誉为最佳版本。庄周先生很现代，大概率是一个穿越者。他的好多想法，和现在完全不违和。我想了想，也许是因为庄子思考的是大概是人的困境和脱境，这是人本身固有的属性问题，所以庄子永不过时。另，庄子和博尔赫斯很像，大概率庄子投胎后在天上睡了许久，然后就投胎做了博尔赫斯。

8月

1. 九故事/塞林格

2. 追蝴蝶/朵渔

3. 最后的黑暗/朵渔

4. 危险的中年/朵渔

5. 在猎户星座下/朵渔

6. 小说生活/毕飞宇

7. 枕头人/马丁·麦克多纳

8. 盲刺客/玛格丽特·阿特伍德

9. 大师与玛格丽特/布尔加科夫

10. 雨必将落下/米歇尔·法柏

11. 奥丽芙·基特里奇/伊丽莎白·斯特劳特

12. 最后的访谈：海明威/波拉尼奥/马尔克斯

推荐作家： 布尔加科夫。

《大师与玛格丽特》好看得想哭啊。原谅我这么没技术含量的赞赏。上次读到这么好的长篇还是托尔斯泰的《安娜·卡列尼娜》。尤其是苏联的语境和中国相似，所以你对布尔加科夫的故事会生出一种特别的情感，一种深刻的认同和理解。但是像莫言、余华、贾平凹等我相信他们可以写出大师的部分，也可以写出玛格丽特的部分，但不一定写得出总督和耶稣部分，也不一定写得出大师与耶稣、魔王（以撒）与耶稣的部分。布尔加科夫承受苦难，他还要自己去超越苦难，这才是本事啊。

塞林格、阿特伍德、米歇尔和斯特劳特这三本书也都是好得不行。《盲刺客》是获布克奖的作品，故事中的故事中的故事，绝了。这位老奶奶的故事真的是狠辣绝，是现在活着的作家中的一个顶峰。《雨必将落下》和《奥丽芙·基特里奇》这两部短篇集，非常推荐，是可以学习，反复读的当得起经典的作品。

《枕头人》是一部话剧作品。作者也是《三块广告牌》的编剧。好得心疼。不才，最大的愿望之一就能是写出类似的作品。

9月

1. 黑羊/奥古斯托·蒙特罗索

2. 帕斯捷尔纳克的诗/刘文飞翻译

3. 音乐大脑/塞萨尔·艾拉

4. 佩恩先生/波拉尼奥

5. 红字/霍桑

6. 天龙八部/金庸

7. 在别人的句子里/陈以侃

8. 情人/耶霍舒亚

9. 猎人/双雪涛

10. 西西弗神话/加缪

推荐作家： 霍桑。

《红字》最大的特点是准确。语言的准确。上次体验这种精确感还是《包法利夫人》。你会觉得，所有的句子和人物都是那么地恰如其分，不多不少，干干净净。“3+1”人物形象让整个故事变得很有张力。特别好。

另外，耶霍舒亚的《情人》，怎么说呢？推荐耶霍舒亚还是霍桑我犹豫了好久，都是特别好的作家。耶霍舒亚的《情人》，在我看来，要比杜拉斯的《情人》好上那么一大截吧，就一大截。

加缪的《西西弗神话》是一个类似哲学笔记。值得读。其他就不评述了。

10月

1. 一千零一夜

2. 太古和其他的时间/奥尔加·托卡尔丘克

3. 王考/童伟格

推荐作家： 童伟格。

不推荐一位中国作家似乎也说不过去。这也是我之所以没选奥尔加的主要原因。也就是说，在我眼里，这两位一样好。

但，如果《一千零一夜》有作者的话，他们都要让位。

童伟格是个宝藏作家。他的语言特别好，故事也特别好，我最感兴趣的是他是怎么把自己写进故事和时代里，这是个难点，每个“写作者”都必须解决的难点。他解决的很好。父亲死亡这件事对他产生的影响太大了，他无法避开，也从不在作品里回避。而在这些作品里，还有一个台湾。《西北雨》和《无伤时代》都要读的。再说一下，童伟格是个宝藏作家。

奥尔加是去年的诺奖作家。她的作品特点是叙事主体可以是万物万人，由此获得一种叙事上的无限自由和无限可能。蘑菇可以讲故事，故去的鬼可以，现世的人自然也可以，一个大解放的文学世界。语言什么的也都好。非常推荐。

11月

1. 海伯利安/丹·西蒙斯

2. 暴风雨/莎士比亚

3. 小说的艺术/昆德拉

4. 小安的诗/小安

5. 莫失莫忘/石黑一雄

6. 被掩埋的巨人/石黑一雄

7. 布劳提根诗选

8. 契诃夫书信集

推荐作家： 石黑一雄。

《海伯利安》，为什么有人能写出这样的科幻作品？为什么？这还是人吗？这分明是神，神作。第二三四部还没读。“一”的好，是那种这辈子都别想企及它一半的好，让你绝望。

名额有限，莎士比亚暂时委屈一下吧。我必须重点说一下石黑一雄。他是前年的诺奖作家。我读了他两本。《被掩埋的巨人》，妈的，这就是老子想写的书，被他给写出来了。读完后一个月内没走出来，愣是想写个“武士、巨龙、神女和士兵”的故事，虽然写了两千字，但是暂停了，明年想写，也应该会写。

《莫失莫忘》，讲的是一个院子，养了一堆克隆小孩，他们的宿命就是长大，捐献器官，恢复身体，继续捐献。石黑一雄选择叙事这个故事的角度，就足以让他获得诺奖。比如说，我会写故事背后的那些有关克隆人的争议、反对力量和正派力量的互相角逐等，是更为激烈、站在高处的可以决定这些克隆人命运的故事。但石黑一雄对这些都是一笔带过，他写的是几个克隆小孩的成长、身份认同、爱情、对自身命运的理解，也就是说，他写的是人，同样的灵感给我我会写故事，这就是高低的区别。

布劳提根的诗选，他的诗真好。网上读过方闲海的译本，期待黑哨之后可能会出版的布劳提根。

12月

1. 杰克·吉尔伯特诗全集

2. 哈姆雷特/莎士比亚

沈从文全集·文论卷（3-9）

3. 序跋集

4. 沫沫集

5. 昆明冬景

6. 烛虚

7. 废邮存底

8. 续废邮存底

9. 创作杂谈

10. 天才的编辑/ A.司各特·伯格

11. 战争与和平（前两册）/托尔斯泰

推荐作家： 托尔斯泰。

为什么不推荐沈从文？因为我读的是文论，不算真正的文学作品。2020年要读沈从文的小说和散文，到时候再认真推荐。

莎士比亚第三次没站上推荐位，我对不起他。他的《哈姆雷特》还是他所有作品中最好的那部。这次重读，重心放在边边角角其他的不起眼的角色。一个唱戏的小丑，无足轻重的角色，身上都闪烁着熠熠生辉的人性之光（原谅这烂俗的评价啊），莎士比亚是真的好啊。

吉尔伯特的诗很好，想拥有一位美智子，可以让我反反复复去写、去爱、去思念的女人。

《天才的编辑》是讲海明威、菲茨杰拉德、沃尔夫的共同编辑的一生的故事。有改编成电影，推荐去看，《天才捕手》。

说到托尔斯泰，《战争与和平》，一共四册，分上下两部，我读的是刘辽逸的译本。比较过草婴译本，我个人更喜欢刘辽逸译本。我读完的是上部，前两册。2020年1月读下部，预计年前读完。

安德烈公爵、皮埃尔伯爵、娜塔莎、鲍里斯、瓦西里公爵、安德烈老公爵、玛利亚小姐、索尼娅、海伦、薇依、霍尔洛夫、尼古拉、阿纳托利，这些角色是我不用翻书就印在脑子里的。还有好些个别的角色，像鲍里斯的母亲，安德烈的太太、尼古拉的父母、拿破仑、亚历山大皇帝等等，就像《红楼梦》一样，虽然人物众多，但个个鲜明。这就是功力。不能免俗地说，我喜欢安德烈公爵和皮埃尔伯爵，这两位角色。

《战争与和平》讲的就是四大贵族家族的故事，会涉及到俄国与拿破仑的战争。四大贵族，非常像《红楼梦》的四大家族。这两部作品，其实有某种惊人的相似点。喜欢《红楼梦》的一定会喜欢《战争与和平》。我想说，《战争与和平》写尽了人间与人的一切，一切啊。大概就是那种站在月球北极永恒之光群峰的顶尖尖上亿万年日不落的作品。

好，推荐完毕。

2020年继续读。平时太懒了，鞭策自己，多写点读书类的文章吧。

新年快乐。