日本的短篇小说怎么样

① 有什么日本的短篇小说集推荐吗

夏目漱石的《我是猫》和《少爷》，芥川龙之介的《竹林中》，小林多喜二的《蟹工船》，太宰治的《人间失格》，远藤周作的《深河》，川端康成的《古都》、《雪国》、《千只鹤》，三岛由纪夫的《金阁寺》、“丰饶之海”四部曲，安部公房的《箱男》和《砂之女》，村上春树的《奇鸟行状录》和《世界尽头与冷酷仙境》

日本流行文学的成就有目共睹，江户川乱步、松本清张、小栗虫太郎到岛田庄司、东野圭吾、宫部美雪、山冈庄八、井上靖、陈舜臣、渡边淳一、村上龙、吉本芭娜娜、青山七惠、伊坂幸太郎、森见登美彦等作家都是非常好的作家。
望采纳，谢谢

② 如何评价芥川龙之介的短篇小说

芥川龙之介的短篇小说的独到之处在于他从细处着手，或取材于现实，或从日本、中国的历史传说故事吸取灵感，不拘泥于时代，描绘武士、贵族、僧侣、匠人、盗贼、平民等等各色人等的离奇故事，纵观他的全部短篇，也是一种对人间百态的展现。

芥川对人的心理状态描述是源于他自己的亲身经历以及对社会人情的观察。他擅长心理描写，对人性做深层的挖掘，他笔下的主人公几乎没有几个算得上是可爱的人，除开那些穷凶极恶之人，最平常的普通百姓也是怀着隐秘不足外道的心思。

人物影响

芥川龙之介与森鸥外、夏目漱石被称为20世纪前半叶日本文坛上的三巨匠。

在短短12年的创作生涯中，芥川龙之介写了148篇小说，55篇小品文，66篇随笔，以及大量的评论、游记、札记、诗歌等。

他的每一篇小说，题材内容和艺术构思都各有特点，这是他在创作过程中苦心孤诣地不断进行艺术探索的结果。他的文笔典雅俏丽，技巧纯熟，精深洗练，意趣盎然，别具一格。在日本大正时期的作家中占有重要地位。

③ 日本文学的特点

1、日本文学形式在近代前大都是短小的，结构单纯。从古代开始，短歌形式的文学最为发达，后来发展为连歌、俳谐、俳句等，迄今不衰。

2、文学性格纤细、含蓄。自古以来日本自上而下的改革，对文学产生深刻的影响。明治维新以前，在日本文学中几乎听不到强烈的社会抗议的呼声。

3、日本的文艺观是以“真”、“哀”、“艳”、“寂”为基础的。从“真事”始，平安时期的“物哀”，镰仓、室町时期的“幽玄”，江户时期的“闲寂”，主要是在和歌的基础上发展和提炼出来的。这些理论都是和作家向往的优美境界联系在一起的。

(3)日本的短篇小说怎么样扩展阅读：

古代日本人以日记形式把自己生活的点点滴滴记录下来，形成了一种特有的文学体裁：日记文学。日记大多以日常作歌时的备忘录为素材，带有类似回想录、物语的倾向，多是回顾人生的文学、自我反省的文学。

纪贯之的《土佐日记》是日本最早的日记文学作品，其后有《紫式部日记》、《蜻蜓日记》、《更级日记》、《十六夜日记》、《明月记》等。从这些日记文学中可以了解到当时的社会风俗、习惯，是了解古代日本社会的重要途径。

日记文学发展到近代时，衍变成一种新的文学体裁，私小说（也叫心境小说），在日本近代文坛上占有重要的地位。这一流派的作家发现了日常的阴暗现实，描写自己孤独的心境。葛西善哉的《悲哀的父亲》、广津和郎的《神经病时代》、宇野浩二的《苦难的世界》等都是私小说的代表作。

④ 日本文学作品有哪些

日本文学作品有：

1、《挪威的森林》是村上春树小说中最受欢迎的作品之一，自1987年在日本问世以来，在日本已销出1500余万册（2011年统计），平均每6-7个日本人就有一人有这本书，是日本销售总量最大的书籍。

⑤ 如何评价日本作家乙一的小说

17岁时就写出了《夏天、花火与我的尸体》……虽然不长但真的是一本非常惊艳的小说，以尸体为第一人称视角，全程险象环生惊心动魄，并淋漓尽致展现出小孩子天真的恶，最后结局的神展开又是意料之外情理之中，将前面的铺垫全部解决，读完意犹未尽。
更可怕的是文笔与台词功力也相当成熟了。
一想到这可是17岁的少年写出的处女作，只能称之为讲故事的天才。

乙一在中短篇小说上才华横溢，想象力天马行空，是那种让人觉得这人脑内世界与普通人迥然相异的家伙，对猎奇与非日常题材的驾驭非常出众。
作品基本上能被分为白乙一的“治愈系幻想小说”与黑乙一的“恐怖小说”。前者比如《平面狗》和《calling you》，后者比如《zoo》与《GOTH》。其实两者是一体两面的，白乙一的故事里也会有一些黑暗阴郁与无法弥补的缺憾，黑乙一的故事里历经绝望与恐惧也会感受到强烈的爱与希望。
在技法上，乙一玩的一手好叙事诡计！尤其擅长用第一人称来误导读者来制造悬疑感，最后抽丝剥茧揭露真相时总是能让人受到不小的惊吓或震撼。

若要说不足之处，个人觉得他的长篇小说（比如《暗黑童话》），没有中短篇来着精彩。最喜欢的长篇《GOTH》其实也是中短篇串联……
但总而言之还是一位值得膜拜的、脑回路非常诡谲、故事有趣到让人忍不住屏住呼吸的厉害作者。

列一下自己最喜欢+强烈推荐的几篇：
白乙一：《calling you》、《华歌》、《被遗忘的故事》
黑乙一：《七个房间》（！！！！）、《夏天、花火、我的尸体》、《GOTH》

===

居然收获了挺多赞同，那稍微补充一下这个答案……昨天写时太随意了，有些地方不太全面。
其实一直把乙一当成类型小说作者，说乙一技巧很好，是把他放在恐怖小说作者这个区间里横向对比，比较擅长用玩叙事诡计营造恐怖气氛。我恐怖小说看得不算太多，狭窄阅历中觉得乙一的写法算得上精巧。若要真和那些专注叙事技巧的名家比，确实没什么可比性啦。
再有就是，乙一是天生很会讲故事的作者，一旦看进去就很容易被他带着走，沉入他营造的情绪氛围里。纯技巧型的、为讲故事而生的作者，看他的小说主要是经历一场很入戏的情感体验。
个人觉得他长篇一般，倒不是说《暗黑童话》哪里不好，那部小说的阅读体验也很出色……只是单纯觉得，他的特质用在中短篇小说上能发挥得淋漓尽致，但长篇总得去追求一些故事与情绪外的东西……
1
乙一的主角，大多是极度孤单而失败的。
像《阿蓝》里那一个被拼贴起来的布偶，丑，被欺负，没有一个人帮助他。
而《CALLING YOU》的主角，人际交往有巨大的问题。小说版不记得了，但是漫画版开场就是“我已经3个月没和人说过话了。”
《暗黑童话》的主角，眼珠脱落。换上新眼珠之后，原本阳光的性格来了个一百八十度大转弯。并由此遭致了母亲的强烈否定、辱骂。
基本上，有过类似经验的人，都能对主角产生深深的共情，感觉到：“咦？！这尼玛不是在写我吗？！”。从而很愉快地进入故事。
2
乙一的很多故事，都会有一个十分猎奇与有趣的设定——
“明明是自己幻想出来的朋友，却突然出现在了我面前！（阿原）”
“去中国纹身店纹了个狗狗图案的纹身，结果狗狗居然会动！（平面狗）”
”一次意外事件中眼球脱落了，移植了死去小孩的新眼球后，居然开始看见之前死去小孩的记忆了！（暗黑童话）”
这些设定总能让人惊呼——太有趣了！
乙一所描述的世界，十分贴近现实生活，只有那么一点不同。举个例子，《哆啦a梦》和《魔戒》，哪个更让你有亲切感？《哆啦a梦》吧？
同是奇幻作品，他没有完全跳脱于现实，塑造一个与我们完全无关的世界。而是从现实世界加入一滴奇幻的墨水。这样，读者的代入感便极强了。
在布莱克·斯奈德的《救猫咪II》书中，将一种故事分类为“如愿以偿”类。比如说：
长大 (豆瓣)一个小孩想，如果我明天就长大了，就可以不被爸爸妈妈管了！结果第二天真的长大了。
重返十七岁 (豆瓣)一个40多岁的中年男人一觉醒来，变回了17岁。
大话王 (豆瓣)一个以骗人为生的人，突然间一天醒来后说不了谎话了。
单就故事而言，个人认为这些是最能让上至80岁的老人，下至8岁小孩儿都觉得“好有趣！好有趣！”的故事。

3
乙一的小说动辄死亡、分尸、虐待，这些是恐怖小说的元素，能让故事紧张刺激。而恐怖小说的缺点之一是逻辑性比较难把握，这点看看《卫斯理》，就知道他为了渲染恐怖气氛，手段有多么无所不用其极了。
而乙一的小说还有推理小说的诡计与推理，这些严密的逻辑，恰好弥补了这个缺点。看完之后，让人觉得有脑力的激荡，无比畅快。

4
而乙一最强悍的，还是心理描写。
他的小说90%都是第一人称，读者可以直接进入到主角的内心。也许是经历过那种被所有人嘲笑，无视的感觉，所以他写这类人物心理的时候，逻辑清晰，极度写实。（所谓“逻辑清晰”，意思是他经历过极度孤单、被人欺负的生活，所以这个人物这个时候为什么会这样想，他写得毫无破绽，而且细节详实，让人感觉到真实与动人）

5
乙一的很多小说，总让人感觉到无比温暖。《暗黑童话》、《七个房间》、《CALLING YOU》……每一本都能看哭我。为何？请看此问题下明溪的回答：
如何能写出让人感觉温暖的文字？
“简单来说，从哲学的角度，我认为一个人想写出让人感觉温暖的文字，需要两样东西，一个是求救的本能，另一个恰恰好不是一颗心怀光明的内心，而是一颗对阴暗体会深刻的内心，越是体会过阴暗，越能写出温暖的文字。”
这就是为何了——乙一的主角一个朋友都没有、总是被人欺负虐待。还动不动碰上谋杀、分尸等事情。简直阴冷到了海平面3000公里以下，马里亚纳海沟之底。
而在这种情况下，遇到别人的帮助，认可，就会让我们感觉到温暖。
你想想看，人生最让你感觉暖到要哭出来的时刻，永远不是锦上添花，而是雪中送炭吧？看乙一的书，基本上是可以看一半就能猜到结局的，不管是七个房间，ZOO，平面狗，天帝妖狐，夏天·烟火·我的尸体。基本上没什么太值的惊奇的。能出乎意料的大概是黑暗童话吧，后面太过离奇，基本上很难猜到。
但是，有种东西不是依靠情节来吸引你的，就好像傲慢与偏见，在4个主角出场完毕后，我基本上猜到结果了。就好像一封陌生女人的来信，看到生孩子，基本上就知道结局了。 这种作品是在知道结局的时候，依然有强大的力量吸引你继续读下去，读完依然会觉得很好。比如：天帝妖狐。
这种东西就好像是，你知道苹果是怎么样做出来的，所有的材料也可以弄到手，但是，一样的成本你就是做不出来。
类似的还有下棋吧，高手不是那种可以让你悔一步棋就可以起死回生的。而是看上去微不足道的每一步都逐渐让你步入败局，悔一步毫无意义。乙一写的就是一开始看了就可以足够的吸引你，让你一步步看下去的书。

缺点：太过简单的情节和文风，格局偏小。让我看过以后过几天就很难在想起具体的剧情了。就仿佛完全没看过似的，能记得的只有那份心境，或孤寂或悲凉或寂寞。

⑥ 现代日本的短篇小说和散文有什么特点

........
天~！！！
我看完了村上春树的大部分。
如果要说小说，建议看他的吧~！小说文字精悍。
再看其他人写的，会觉得那些人阐述的事情不简洁，用词繁复吧。。。
明明一句话可以说完的，偏要写本书那么厚。。。

现代的，日本侦探推理小说很热销的。

散文？我喜欢雪国哪种风格的，怎么说，因为日语用法婉转，浅浅读，再慢慢品味，感觉很温婉，舒服。

日本人小说真的可以。渡边淳一的很好。

⑦ 有没有什么值得推荐的日本短篇小说

来福

春鸣作品

⑧ 日本有哪些文学作品比较好

中国很熟悉的日本主流优秀作家有很多，可能是中日文化交流一直很频繁的原因吧，像川端康成、夏目漱石、芥川龙之介、大江健三郎等，都是日本文学的优秀代表，在世界文学领域都是赫赫有名，中国读者也很熟悉。

川端康成：一般看日本文学的都看过川端康成吧，他也是诺贝尔文学奖获得者，日本代表性作家啊。他的《雪国》《古都》《千纸鹤》都很有名。川端康成的特色就是他非常非常的日本，他的东西你一看就知道是日本的：细腻、唯美、精致、沉静、物哀。推荐《雪国》。

芥川龙之介：主要成就是短篇小说，对人性揭露很深刻。但据说在日本本土大家不怎么读他，一个可能是因为他基本都写短篇，还有就是确实写的都很严肃啊……代表作《鼻子》《竹林中》（黑泽明电影《罗生门》就是据此改编的）

大江健三郎：简直了就是日本版的鲁迅。老先生受鲁迅影响很大，来中国交流也说非常喜欢鲁迅，他很喜欢中国的，对日本的未来很忧虑。他的东西都很深刻，我只读过他的《个人的体验》和一些文艺评论。但确实是非常优秀的，只是可能对现代的年轻人吸引力不大，看他东西需要时刻动脑子。

夏目漱石：这个，是一大作家啊。《我是猫》可能中国读者最熟悉了。但是他的作品的主人公吧，感觉多是知识分子，年轻读者不一定很熟悉。他对人性剖析也是惊人的深刻。日本现当代的压箱底镇宝作家了，世界文学史上很有名的。

三岛由纪夫：天才型作家。看三岛的作品，就觉得那个才华真是透过纸张往外溢出啊，不明白为什么他没得诺贝尔。看三岛的作品很容易就掉进他的世界。我个人觉得他对人与人之间的关系观察的入木三分，而且还很喜欢观察自我。推荐《金阁寺》《假面的告白》。《丰饶之海》我很喜欢，就是太长了，暂不推荐。><

村上春树：算是日本现代主义写作的代表吧。可是我觉得看村上春树还不如去看欧美现代主义的那些个大家。总觉得他似乎也没有太大的创新啊。代表作就是在中国很红的《挪威森林》《海边的卡夫卡》等等了。

渡边淳一：我个人无感。感觉是流行性作家= =，侧重于写都市人吧，出轨啊婚外情什么的。中国这边引进了他很多作品，比较熟的是《失乐园》《紫阳花日记》。

以上都是现当代个人作家，还有古代的一些作品，像《源氏物语》《平家物语》《枕草子》等等，都是学院派推崇的、在文学史上留名的。不过个人建议还是先从现当代读起吧，至少那个时代感还有点共同的地方。

LZ给点分撒，写了这么多= =

⑨ 日本有那些著名文学作品

1、《白夜行》，作者：东野圭吾。《白夜行》是日本作家东野圭吾创作的长篇小说，也是其代表作。该小说于1997年1月至1999年1月间连载于期刊，单行本1999年8月在日本发行。故事围绕着一对有着不同寻常情愫的小学生展开。

1973年，大阪的一栋废弃建筑内发现了一具男尸，此后，嫌疑人之女雪穗与被害者之子桐原亮司走上截然不同的人生道路，一个跻身上流社会，一个却在底层游走，而他们身边的人，却离奇死去，警察经过19年的艰苦追踪，终于使真相大白。

2、《恶意》，作者：东野圭吾。《恶意》是日本作家东野圭吾挑战悬疑小说写作极限的佳作，是以加贺恭一郎为主人公的系列作品的第四部，该系列的上一部作品是《谁杀了她》，该系列的下一部作品是《我杀了他》。

《恶意》于1996年由日本讲谈社出版发行单行本，文库本由讲谈社于2001年出版发行。《恶意》被媒体和读者列为东野圭吾的巅峰之作，与《白夜行》同享光辉与荣耀，这两部作品恰似两生花——《白夜行》为了爱粉身碎骨，《恶意》因为恨万劫不复。

3、《罗生门》，作者：芥川龙之介。《罗生门》是日本作家芥川龙之介1915年创作的短篇小说，情节取材于日本古典故事集《今昔物语》。

作品讲述了藤暮时分，罗生门下，一个家奴正在等侯着雨停，当他茫然不知所措，仿若于生死未决时，偶遇以拔死人头发为生的一老妪，走投无路的家奴邪恶大发，决心弃苦从恶，剥下老妪的衣服逃离了罗生门。

该作情节简单，人物稀少，短短的篇幅，小小的场面。时间、地点、人物、结局全都展现在读者的面前。

4、《橘子》，作者：芥川龙之介。《橘子》是日本作家芥川龙之介创作后期的短篇小说，创作于1919年。作品赞颂了普通人之间的温情。

在这篇小说中芥川放弃了已经成功经营历史小说的独树一帜的写作手法，用最朴实无华的语言去记录一段作者亲身经历的故事，从此走上人文主义小说创作的通路。

5、《人间失格》，作者：太宰治。《人间失格》（又名《丧失为人的资格》）日本小说家太宰治创作的中篇小说，发表于1948年，是一部自传体的小说。

《人间失格》以“我”看到叶藏的三张照片后的感想开头，中间是叶藏的三篇手记，而三篇手记与照片对应，分别介绍了叶藏幼年、青年和壮年时代的经历，描述了叶藏是如何一步一步走向丧失为人资格的道路的。

作品中太宰治巧妙地将自己的人生与思想，隐藏于主角叶藏的人生遭遇，藉由叶藏的独白，窥探太宰治的内心世界——“充满了可耻的一生”。

⑩ 日本小说有什么特征

日本的地理条件、社会条件和历史条件，决定了它的文学特征。
第一，日本文学形式在近代前大都是短小的，结构单纯。从古代开始，短歌形式的文学最为发达，后来发展为连歌、俳谐、俳句等，迄今不衰。日语音节、古调单纯，诗的形式不具备押韵的条件，因而日本诗歌极易与散文混同，形成散文诗化。日本随笔、日记文学，都很讲求文体的优美。散文的发展促进了短篇小说形式的物语的发达。十一世纪初出现的长篇小说《源氏物语》，其结构是由短篇小说连贯而成的，前后衔接松散，叙述简单，时间推移与人物性格变化没有必然的联系。在日本，即使长篇小说，其结构也是由短小形式组成的。这一特点贯穿于整部日本文学史，成为一种传统。江户时期井原西鹤的浮世草子《好色一代男》等长篇小说，也都是由短篇故事组合而成的。现代作家川端康成的长篇小说《雪国》，明显地具有《源氏物语》的那种结构和描写方法。日本作家在短小、单纯的结构中追求精炼的艺术表现手法。短短三两句的短歌或俳句，往往能准确地表达日本歌人、俳人的感情世界。随笔和物语中的情节描写，也极少有长段落。
第二，文学性格纤细、含蓄。自古以来日本自上而下的改革，对文学产生深刻的影响。明治维新以前，在日本文学中几乎听不到强烈的社会抗议的呼声。古希腊悲剧的那种雄伟崇高的观念，也不是日本作家追求的对象。他们追求的多是感情上的纤细的体验，表现的主要是日常的平淡的生活，在平淡朴素的生活中表达对社会对人生的冷静的思考。日本文学除很少例外，与激烈的阶级冲突一般都没有联系。即使是少数例外，作家的表现方法往往也是含蓄的，曲折的。
第三，日本的文艺观是以“真”、“哀”、“艳”、“寂”为基础的。从“真事”始，平安时期的“物哀”，镰仓、室町时期的“幽玄”，江户时期的“闲寂”，主要是在和歌的基础上发展和提炼出来的。这些理论都是和作家向往的优美境界联系在一起的。而“余情”论为这种优美的境界提供了广阔的天地。日本短小的文学形式，最大限度地发挥了作家的艺术技巧和最大限度地概括了作家所认识的客观世界。
第四，长于摹仿，变革迅速。大化革新后，日本全面向中国大陆开放。汉字、汉语乃至汉诗、汉文，原样移至日本，形成日本文学的重要分支——汉文学。在吸收中国文学的同时，日本创造了变体汉文、假名、和汉混体文，大量吸收中国词汇，创作了独具民族形式的文学作品。大化革新后经过近百年时间，日本文学有了飞跃的发展，相继出现了奈良平安文学及江户元禄文学。明治维新在资产阶级文学没有成长起来的条件下发生，在不到一个世纪的历史里，为日本资产阶级文学的产生和发展创造了条件，日本终于跻身于资本主义世界文学发达国家的行列。