关于失踪的短篇幻想小说
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《失踪》由当代作家墨白创作的短篇小说。
2. 失踪的作者简介
墨白，本名孙郁，先锋小说家，剧作家。1956年农历十月初十出生于河南省淮阳县新站镇。务农多年，并从事过装卸、搬动、长途运输、烧石灰、打石头，油漆等各种工作。1978年考入淮阳师范艺术专业学习绘画；1980年毕业后在乡村小学任教十一年。1992年调入周口地区文联《颍水》杂志社任文学编辑，1998年调入河南省文学院专业创作、任副院长。
1984年开始在《收获》《钟山》《花城》《大家》《人民文学》《山花》《十月》《上海文学》等刊开始发表作品，其中短篇小说《失踪》、《灰色时光》、《街道》、《夏日往事》、《秋日辉煌》、《某种自杀的方法》、《最后一节车厢》、《阳光下的海摊》、《一个做梦的人》等一百多篇；中篇小说《黑房间》《告密者》《讨债者》《风车》《白色病室》《光荣院》等四十余部；出版长篇小说《梦游症患者》《映在镜子里的时光》《裸奔的年代》等六部；随笔《〈洛丽塔〉的灵与肉》、《三个内容相关的梦境》、《博尔赫斯的宫殿》、访谈录《有一个叫颍河镇的地方》、《以梦境颠覆现实》等七十余篇；出版中短小说集《孤独者》《油菜花飘香的季节》《爱情的面孔》《重访锦城》《事实真相》《怀念拥有阳光的日子》《墨白作品精选》《霍乱》等多种；创作电视剧、电影《船家现代情仇录》《特警110》《特案A组》《当家人》《家园》《天河之恋》等多部；总计七百多万字。作品被译成英文、俄文、日文等、曾获第25届电视剧“飞天奖”优秀中篇奖、第25届电视剧“飞天奖”优秀编剧奖。
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书名：失踪者
作者：[奥地利] 弗朗茨·卡夫卡
译者：徐纪贵
豆瓣评分：7.9
出版社：上海三联书店
出版年份：2012-9
页数：292
内容简介：《失踪者》在早期出版时的名字是《美国》。小说的主人公卡尔?罗斯曼出生于布拉格一个富有人家，为人善良。他十六岁时被一个中年女仆引诱，与她生了孩子，被父亲逐出家门，只身流浪去美国。在美国，罗斯曼一次次陷入窘境，最终沦为无业游民的奴仆。小说到此中止，按原书设计，罗斯曼最终得以逃脱，在一家剧院找到了工作。此书通过罗斯曼的遭遇，描写了工业社会中人的无助与卑微。
作者简介：弗朗茨·卡夫卡（1883—1924），奥地利作家。出生于当时属于奥匈帝国的布拉格的一个商人家庭，犹太血统。始终接受德意志文化教育，用德语写作。1906年取得法学博士学位。1908年就职于一家工伤事故保险公司，直至1922年病退。1917年罹患肺结核，最终死于喉结核。一生坚持业余写作。生前出版过四部短篇小说集，1912年问世的短篇小说《判决》是他的成名作，除《判决》外，《变形记》、《司炉》、《在流放地》、《乡村医生》以及《饥饿艺术家》均为他本人认可的短篇代表作。还留下三部长篇小说遗稿，即《失踪者》、《诉讼》和《城堡》。此外还写有大量书信、日记和随笔，亦具有很高的文学和思想价值。一生中有过多次恋爱，并曾数次与人订婚，但终身未娶。 晚年曾有毁稿之念。死后多亏其挚友马克斯·勃罗德一一整理并出版了他的遗稿乃至全集。20世纪40年代起受到法国存在主义哲学家兼作家萨特、加缪等的高度赞赏，此后引起世界的巨大反响，有“现代文学之父”的美誉。
4. 失踪的大鱼读后感与主要内容
正文：《失踪的大鱼》扉页上写着：不要相信所谓真的，相信你所爱的，献给几乎失去了童年时代欢愉梦想的我们。是的，我们是从什么时候失去梦想的呢？好像是从我们长大后，面对生活的压力再也没有心情去梦想啦。
年幼是我们也相信着童话，相信着这世间所有的美好的东西，相信公主会遇到王子，相信坏人不会有好的下场，童话是什么，是巨人国，是矮人国，是风雪夜归人，是精灵的故土。我们年幼时听着童话，它是我们所有的幻想，然而，终究我们与它越走越远。
《失踪的大鱼》是美国作家丹尼尔.华莱士的第一部小说，也是他的成名之作，在2003年蒂姆.安顿将其拍成电影，由伊万.麦克格雷格主演，电影以其温馨的故事和唯美的画面风靡全球，收到很多人的喜欢。
我想这样的一个故事，文字中没有华丽的辞藻，作者以儿子的口吻娓娓道来父亲的一生，或许我们都一样，在我们成年后，面对一个总是在讲述过去经历的爸爸，也会感到厌烦，所以“我”离开家多年，在父亲病重的时候才回来。父亲再次向“我”讲述那些经历，而如今，我却又了深刻的体会。
5. 卡夫卡小说《失踪者》讲的是什么﹖
1、内容简介
《失踪者》主人公卡尔·罗斯曼出生于布拉格一个富有人家，为人善良。他十六岁时被一个中年女仆引诱，与她生了孩子，被父亲逐出家门，只身流浪去美国。他在美国一次次陷入窘境，最终沦为无业游民的奴仆。小说到此中止，按原书设计，罗斯曼最终得以逃脱，在一家剧院找到了工作。小说通过罗斯曼的遭遇，描写了工业社会中人的无助与卑微。
2、评价
我所读到的这位作家的作品中没有一行不是以最独特的方式袭击我，或使我惊讶的。
——【奥地利】莱纳·马利亚·里尔克
3、作者简介
弗兰茨·卡夫卡(Franz Kafka，1883—1924)，出生于当年奥匈帝国所属的布拉格，犹太血统，商人家庭。1906年取得法学博士学位。1908年在一家劳工工伤保险公司工作，1917年患肺结核，1922年病退，1924年病殁于维也纳附近的基尔林医院。生前一共出版了《观察》、《变形记》、《乡村医生》以及《饥饿艺术家》等四本薄薄的短篇小说集。留下三部未完成的长篇小说《失踪者》、《诉讼》和《城堡》，另有大量的书信、日记、杂感、随笔等。
6. 失踪的评论
《失踪》文本世界的肢解
苏常青
零引言： 抗日战争作为历史，已成为昨天，但作为文学表现的永恒的主题，它却成为作家多角度观照的对象。墨白的《失踪》①正是打着那一时代烙印的短篇小说．当我们拿着自己的心贴近它时，无时不发现作者的情感闪光，感受到作品的内在韵律和飘弋的情绪，从中体会那个时代的苦涩、悲怆和污辱。勿庸置疑，作品深远悠长的意味还不仅限于此，作为历史性的悲剧，随着人类的进步、文化的超越，它的历史越是漫长，它的悲怆意义也就越浓厚，并以时间的距离和积淀使读者对侵略和掠夺进行再次的审视与批判，在审美域孽生出让邪恶与侵略永远埋葬于沼泽，让这个历史永远成为过去的心理情结，从而在创造世界时赋予世界及人类以优美、和谐的生存方式。
结构范式：传统小说是以情书为结构中心的范式，“文似看山喜不平”可看作是这一结构范式的审美注脚。这里我无意拿二十世纪的小说观来观照中国古代小说范式，但有一点是不容置疑的事实：情节结构小说由于采用连贯叙述的方式，讲究有头有尾，首属相照，使得读者在审美过程中无以介入作品，读者与作品人物不能融契，而仅以局外人的身份不作任何情感介人的消极欣赏，这无疑会形成一种心理定势，养成审美的隋性。当然，情节结构小说也有其优势，故事的险奇曲折可以对读者的欣赏心理造成现时性的共鸣，《失踪》的结构范式避开了传统的这一形式，代之以潜在的、内涵的情绪结构，以情绪统辖故事，而情节，则成了文本牛情绪的载体。
若按正常的情节结构来叙述，《失踪》至少可以设置几处惊心动魄的场面，
从而形成情节发展中的“闪光点”，制造出震人发聩的情节效果，如三藏法师、许木匠之父及许木匠的死。但叙述者却在十分节制的节奏中叙述了这些人的壮举，血的残酷仅以两片“红光”与“一道紫色的血”表露出来，看似简约平淡，却在我们的心理场上唤起绵绵不尽的感喟与浩叹，引发出情绪的波动。在叙述中，叙述者设置了故事的双向选择方式；外在的方向，以山川丘对中国的施虐与对经书的掠夺来作外在情节线，意在暴霹侵略者的贪婪与残酷，内在方向是通过外在情节的催化，引发出觉生和尚的情绪流动，使他在外在情节的发展中逐渐感受并外化，最后以自己肉体的毁灭完成了作为一个具有民族气节的人所具有的独立人格的实现。
若对墨白以往创作的小说作一宏观透视，就会发现情绪统辖情节的结构，成了他约定俗成的选择，如《黑房间》，②《红房间》、⑧，《同胞》④等无不属于这一范畴，作品虽也有情可寻，但更能得到审美体验的仍是情绪，是以情绪作为内在结构的小说。
在这一结构范式的营造中，《失踪》的意象结构组合也从属于情绪结构，我们可称之“情绪意象体系”，如红光、紫色、沼泽、藏经楼、灰色砖塔、墓穴等无不带有死亡的情绪信码。这些无情之物，在叙述主体觉生和尚的情绪流动中，经过情感的浸润，产生心理移情，注入情绪，由于这些意象符号与叙述主体通过这中间渠道沟通起来，因而整个作品结构规整，浑然一体。
视角选择的对称性与自觉性：由于文本中结构范式的特点，使得叙述者的叙述视角是与主体人物等同的内视角。一般说来，情绪浓厚的小说其视角选择多倾向于内视角，反过来，内视角运用得比较成熟的作家，多具有主观抒情的特性，他们所选择的题材，生活容量和涵盖面不大，人物不多，线索单一，情绪较浓，具体到情绪结构的小说，其表现形式与内视角的选择具有对称性与。自觉性。
就《失踪》的叙述视角而言，叙述者选择了主要人物的固定性内视角。即是以作品中的主人公觉生和尚作视点的叙述。他既是故事围绕的中心，又是叙述的焦点；他既能观照别人在故事中的种种行为，同时又能叙述自己幽暗的内心世界，自己的情绪，甚至自己的无意识(梦)，他的视点既是流动的，又是不变的。法国结构主义文学批评家热拉尔·热奈特在谈到小说的视点时认为：一丝不苟地运用我们称之为内聚焦的情况十分罕见。墨白是个注重技巧的小说家，他对视角的统一要求很严格，尤其是文中的内心独白和追忆，更是运用了纯熟的内视角，在面临一些难以处理的场景时，他则采取了一些保持视角统一的技巧。
小说家助托词：当叙述者对某些视域外(包括次要人物的心理感受）的聚焦对象模糊或不甚明了时，叙述者就以假设的形式，运用表态性词组，如好象、仿佛、混沌等模态语码表述，马塞尔·米勒尔称之为“小说家的托词”。如：“觉生好像看到一群带了面具的村人在火光里舞蹈，好像看到了许木匠那驼着的背。”这是带有主观性的内视角，既可视为幻象，又可视之实际行为。墨白正是运用这种模棱两可的视角掩盖内视角使用时的一些不足，并以这隐蔽扭曲的模糊视角来发挥内视角所具有的功用。
信息预叙：在《失踪》中，小说家为了提供较多的信息量，并给予作品．以暗示，有时采用预叙的手法，这种叙述手法提供的由于是隐含的、暗示的信息，因而仍应称之不严格意义的内视角。三藏法师画给山川丘的去龙泉寺的地图，已为后来觉生租尚的领日寇进入沼泽作了预告。而觉生和尚的梦，这一潜意识的心理活动，也预示了主人公的结局将要在血的溅喷中消灭侵略者。但叙述者是极狡黠韵，他为了内视角的统一，也为了预叙的更加隐秘，又故意伪装为这超自然的梦并非现实的刻板，它不可能准确预示人的未来，所以梦中觉生和尚插入山川丘背后的刀异化为现实中山川丘将刀插入主人公的背上。这谭叙信息的错位，使读者意识到所谓超自然能力的梦实质上是受觉生和尚的认知能力限制的，它同样无法超越现实。这种预叙，拉开了叙述者与人物的距离，使我们看到叙述者是超过主人公的认知能力的；但另一方面，又感到这种叙述信息还是来于人物后来的行动，所以他们还应该是在不严格意义上统一的。
情绪语言：《失踪》在墨白悒郁负重的视野里，染上了历史的悲怆色彩；开篇：“日落时分”的叙述就给作品下了悲怆、苍谅的基调，是与作品的结构与基调相伴生的，也是叙述者语言选择的情绪化特征。我们以往对文学语言的评论，总是把它放在文学的从属地位。我们在给文学下定义时说的是“语言的艺术”，如果有人胆敢说“文学是艺术化的语言”、那简直是大逆不道的。语育是一种文化形式，是具有独立个性的文化物，任何一种文化现象都必须进到语言的殿堂才能得到印证与传播，语言与文学成了互相占有的协同关系，语言是文学生存的世界，没有语言，就不可能有文学。这样就得出一个结论：作家的情撼体验，先诉诸的是语言而非文学，文学的语言在形成文本之前，已具有了它独特的个性。情绪结构小说，作为一种独特的小说文体，它也就自然具有自己独特的语言肌质。文本是具有潜在意义的语言实体，读者对于文本的接受首先意味着对于文本语码的破译。因此，在文本与读者之间存在着语育距离，而这种距离又取决于各种语言表现方式之间的差异。小说语言作为转述语言，在形成文本过程中，叙述者的转述语式选择是具有内在的律动性与一定的必然性的。《失踪》中所采用的转述语式，多为描述式转述语、直接引语式转述语、间接自由式转述语。
描述式转速语：因其包含的信息量相对丰富和语言信息传递的相对复杂而更容易接近读者，又因《失踪》中描述性阅汇选择多其色彩性与情感性，所以这种描述也就成了情绪描述，如：
“他们：(就)着到(有灰红色的)光从(漆黑的)岸上的村子里发出来，那光（越来越亮）冒出一股(滚滚的黑)烟，许木匠手中的浆停住了，他（呆了半刻不由得惊）叫了一句，‘爹——’(就)跳下水朝岸上游去。”
作一粗疏的比较，若划去括号内的文字，就成了陈述语言形态。这种语句只能让读者获得一个事件过程的客观印象，而难以就这一事件过程进行价值判断，更难以透出情绪，发生感情交流，因为这里读者得到的信息量很少，而且面对的是一个没有任何情感的叙述者。若补足括号内富有情绪色彩的词汇，读者得到的信息就有了不同，就可以进入叙述者在作品基调中设置的氛围。当然，仅是这种比较，文本选择的语官方式仍无法显示，但通过这一手段，却能让我们比较清晰的看出情绪语育与不带情绪的陈述语言之不同。
直接引语式转述语则主要体现在对话中。它是带引号的直接引语，是直接记录人物语言，(因此说话人在这种语式中自称“我”)，具有直观、明晰的特点。它一方面是人物语言的直录，是独立于叙述者之外的；另一方面，它们是被转述的对象，服从于叙述结构的总的要求，因此在叙述者控制范围之内，它有利于说话人性格的显现，并通过言词、语调、语境传达出人物的情绪。
觉生的牙齿磕打了一下：“没有钥匙……”(不情愿而又无奈，既畏怯又不愿屈从，后面的省略号，是被山川丘武断地打断了的表述。)
间接自由式转述语。主要运用于追忆、幻想与梦境中。由于表述这些现象时主要采用间接内心独白手法，所以句式选择上也以间接自由式转述语为主。叙述者在叙述中又将这种句式与正常的叙述语流融洽地混合在一起。由于不必加引号，所以叙述语流很顺畅地滑入正常叙述，而不给人叙述中断的感觉，这种间接自由式的转述语因其是凭藉叙述者调控的，所以它仍被赋予了叙述者的情绪，并应和于叙述基调。它不受制于时间和空间的限制，只要切合人物的心理状态，符合特定的叙述基调与人物的情绪，便可插上想象的翅膀。因此，它不像直接内心独白那样模糊和晦涩，而是具有情绪流动的逻辑性。这种情绪语言还带有髓机性和非线性的特点，如觉生和尚在看到竹叶时，就联想到淡淡的清香，并以此为契机进入到回忆中，使心理时空发生转换与调节，并产生怀恋法师的情绪。
综上所述，《失踪》情绪语言是一种充满情感，包容着理性与非理性，意识与潜意识的语言。
众所周知，撇开语言环境，孤立地分析语言特征是比竹篮打水容易不了多少的事。正如“杭育杭育”的喊叫声，孤立地看它仅是一个摹声词，无任何情感附丽，但若将其放在热火朝天的劳动场面中，则寄予了一种亢奋的情绪。这就是语境的作用。具体说来，它包括两方面：人物语言与产生人物语言的具体社会历史环境。《失踪》很注重语境的营造，每当人物的
对话出现时，总配合以特定的语境态势，使人物的情绪流露出来。
“‘我出生在奉天，一直在那儿长到九岁，而后跟着家父到国清寺一住就是三年。你是佛门弟子，特别是法师的门徒，应该知道国清寺不但是中国佛教天台宗的发源地，而且是天皇帝国佛教天台宗的租庭，所以，在我一走进这座寺院的时候，就有一种亲切的感觉。’山川丘说完又拍了一下觉生的肩，而后一边走一边舞动着手说，‘这大雄宝殿，这藏经楼，太相似了’”
乍看起来，这段话似乎是山川丘与觉生和尚在探究两国佛教文化的渊源，而且山川丘对中国佛学文化颇有造诣并具有一种崇尚之心。但时代历史的环境是日本帝国主义不仅进行领土的侵占，而且还进行着文化的掠夺，山川丘则是这掠夺者中的代表符号。而觉生和尚则是作为一个被奴役、被掠夺、被侵略的对象出现在这一语境中的。这就使我们不难看出山川丘作为一个侵略者的阴险、狡猾、贪婪的本性。
注：
①《失踪》载《人民文学》1991年第9期
②《黑房间》载《收获》1989年第5期
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7. （悬疑 幻想）我 （25） 失踪
走出办公室，张沃之颇有些感慨。他对艾琳说：“我从未见过魏姐会如此迷茫。虽然这案子确实充满了灵异，但其中还是有规律可循的。无非是所有被害人都有死而复生的经历罢了。而李爱国和周瑛却是例外。从现有的线索来看，我可以断定他们俩也在被害后莫名其妙地复活了！而且从两人一系列的反常行为来判断，复活后的他们早已不是本人！这和胡玮、马艳丽、陶德旺的情况如出一辙。只是我还不明白这两人为何又会在两三天内再度死亡？更令我费解的是，两人都是死于输血后的溶血反应。那又是谁在为他们偷偷输血呢？此人为他们输血的目的又是什么？”
艾琳在一旁补充道：“包括周瑛案和李爱国案在内，所有案件的嫌疑人不是章彦君和刘晓斌就是被这两人杀害后又莫名复活的死者。比如被章彦君枪杀的陶德旺，复活后的他不仅在拘留所掐死了王万杰还当场自杀。可以说他既是受害者又是杀人凶手。”
张沃之却摇摇头：“这些人之外还隐藏着另外两个神秘人！比如周瑛失踪时，在医院外等候的章彦君根本就没有下车。当时刘晓斌也不在现场。那又是谁把周瑛带离医院的呢？另外，无论是在耍猴艺人李爱军失足摔死的现场还是章彦君的几辆私家车内都留有两个陌生人的指纹。这两人又会是谁？至于老熟人王万杰，他居然也曾‘光顾’过李爱军的宅子。那个村落地处偏远，根本就不会引起王万杰的注意！所以如何找到那两个神秘人和‘神偷’王万杰就成了此案的焦点！”
“头，我们蹲守了三天。可王万杰在被我们释放后却没有回过家！我们已经在全市范围内开展了搜寻王万杰的工作。他……不会是死了吧？这几年，你可曾见过如此安分守己的神偷么？再说了，他不去偷车又能靠什么来维持生活？”艾琳叹了口气。
“继续查！章彦君杀死了刀疤，刀疤又杀死了王万杰。万一这位“全新”的王万杰在虹南市惹出第二轮连环杀人案，后果是不堪设想的！总之要尽一切可能找到他，生要见人死要见尸！现阶段，我们也只能通过渺无音信的王万杰来揭开整个案件的迷底。”张沃之紧握着拳头。
两周后的傍晚，虹南市花园酒店外人头攒动。这家五星级酒店位于市中心的商业街。华灯初上，周围的高档商场、豪华酒楼、商务大厦鳞次栉比，争相斗艳。而酒店内外的幽静与喧闹在原本两不相扰的画面下早已融为一体。当奢华与优雅比邻而居，这里也就理所当然地成了情侣们约会的景点。
就在这颇为浪漫的氛围下，张沃之居然牵着艾琳的手并肩走在人行道上。他们时而窃窃私语、甜蜜地相视而笑，时而又环顾四周、紧张地关注着周边的风吹草动。
“我说头，你平时和晓惠逛街时会有如此亲密的举动么？”艾琳说话时，她那牵着对方的左手却握得更紧了。
“啊……是不是我握得太紧了？”张沃之连忙松开手：“也是！万一我们俩被冯亮冯大夫给撞见可是跳进卓州河也说不清了！哦对了艾琳，最近我怎么没听你提起过冯大夫？你的那位冯郎还好么？“
艾琳见张沃之松开手反而撅起起了樱桃小嘴。在有意无意间，她又瞅准机会重新牵起对方的手：“你……别忘了，我们现在可是一对小情侣！冯亮嘛，他经常加班。而我的加班时间又毫无规律可言！在聚少离多的现实环境下，我们的关系也就越来越淡了。至少我觉得分手也不是没有可能。咳，不提他了。可这段时间，我倒是觉得你也有些不对劲。哥，你是有多久没在队里提起过刘晓惠了？可是就在上个月，某位砖石王老五还一口一个我们家晓惠的……。“
张沃之叹了口气：“如今的刘晓惠并非是我想象中的窈窕淑女。而且，她的闺蜜傅凌云实在是令我厌恶。可晓惠为了维护她的闺蜜常和我闹情绪。她居然还纵容傅凌云肆无忌惮地追求我！可这些举动又不像是单纯的试探！咳，所谓物以类聚真是一点没错。她们俩在说话语气和处事方式上也越来越像……。”
他正说着、艾琳却打断道：“张哥，你快看！那辆开进酒店的宝马车是不是钱大海的私家车？看来，你的眼线还真没有说错。这位虹南的商业大咖果然在此地现身。估摸着，我们的猎物也快要上钩了吧。”
张沃之朝着艾琳示意的方向望去。在短短几秒钟后，他立即通过隐蔽的耳麦式对讲机喊话道：“各小组请注意，各小组请注意，钱大海已经出现！我们俩先跟着他进酒店。十二分钟后在钱大海预定的323房间汇合！对象王彬很有可能会在今晚出现！请大家务必准备好佩枪，就是这个王彬已经在临省的新望市射杀了三位银行保安！”
两人尾随着钱大海等一行四人来到了酒店三楼。五十岁左右的钱大海拿着房卡打开了323房间。当他们四人鱼贯而入后，门又被重新关上了。
“刚才钱大海是自行打开房门的，没有任何人为他开过门。也就是说，通缉杀人犯王彬还没有露过面！”门外的艾琳小声嘀咕道。
“这四人中除了钱大海我还认出一个老朋友。刚才那个微秃的中年人外号叫歪三。听队里的前辈们说，他和神偷王万杰还是拜了把子的兄弟。”张沃之正说着，一位穿着制服的男性服务生敲响了323房间:“先生您好，我是前台的服务员。给您送葡萄酒来了。”
……
可当这位男服务生走进客房后却再也没有出来！此时，艾琳对张沃之说：“我突然觉得那个服务生就是通缉犯王彬！至少身材和年龄都能对得上号！”
“我也有同感！但卫东他们快到了，咱们还是再等等吧！千万别违反队里的抓捕纪律。”张沃之话音刚落，焦急的艾琳却是置若罔闻。只见她冲到323房门前直接按响了门铃。
“您好，楼下二楼的客户说他们的卫生间漏水。我能让师傅进来看看么？”身穿白衬衫的艾琳还真有些像前台接待员。
过了许久，门才被缓缓打开。躲在房门右侧的张沃之也只得配合鲁莽的艾琳应对以二敌五的不利局面。他快速拔出手枪严正以待。只见房门刚开到一半时，艾琳便冲上前狠踹那扇门。接着，她以迅雷不及掩耳之势拔出手枪喊道：“都不许动！警……。”
可那“察”字还未来得及从丹田送出，一声枪响便盖住了所有的声音！这一枪正是来自于刚才那位送葡萄酒的“服务生”。而他正是杀人通缉犯王彬！
“小心！”又有两声枪响划破天际。只见张沃之刚把艾琳推倒就朝着王彬的下半身连开两枪。歹徒应声倒下。而此时，卫东等人也带着特警们赶到了现场。
“都别动！双手抱头原地蹲下！”卫东举着枪命令道。此时，包括犯罪嫌疑人在内的五名涉案人员都已束手就擒。
张沃之这才收起了佩枪。他先是瞪了艾琳一眼，随后径直来到了那个头发微秃的中年人面前。
“怎么着，歪三？这鸡鸣狗盗的营生不好做了改和杀人犯称兄道弟了是不？”他挨着歪三蹲下身调侃道。
歪三忙摆手：“哪能呢！是……是钱总看得起我，特意约本人来这里给他撑撑场面的……。”
“少废话！”张沃之打断道：“向你打听个人，王万杰这小子有段时间没出来偷豪车了吧。这混球到底躲哪去了？”
歪三见张沃之问的是与本案无关的王万杰，便松了口气：“这小子居然金盆洗手不干了！而且他对我们这些老朋友都是爱理不理的。后来哥几个才发现，这穷鬼突然变得有钱了。咳，人一有钱吧就开始变味了。但关于他的情况我也就知道这些了。如今的王万杰，我们这些穷兄弟可是高攀不起咯。”
“那你知道他现在住哪么？”张沃之又问道。
歪三想了一会儿才答道：“龙城路长赢路附近的一号公寓。我只知道他住在六号楼的最高层。那里可是咱虹南市有名的富人区。不过，那套大房子也只是他借来的。”
“就算是借的也是价值不菲了！这小子怎么可能租得起那么昂贵的地段。”张沃之在沉凝片刻后又吩咐道：“把他们都带走。”
……
第二天一大早，市公安局副局长王秋明的办公室内坐满了人。而分管刑侦的王秋明坐在办公桌前显得不怒自威。这位王局经历过对越反击战，他不苟言笑的形象给历任领导与下属都留下了极为深刻的印象。
此时，坐在他左手边的支队长顾鹏飞却显得心事重重。对于艾琳在昨晚行动中的鲁莽行为，他已经在众目睽睽之下拍了好几次桌子。可一旦出了刑队大门，他还是想要护护犊子！今天，艾琳能不能过关便在此一举。
此时坐在他们俩对面的张沃之、艾琳和卫斌像是三个闯了祸的小学生。特别是“肇事者”艾琳，恨不得把脸埋进地板。
“如果我们侦察员在办案过程中不把铁的纪律放在心上，那他即使破获了再多的大案、要案也在我面前过不了关！”王秋明铁青着脸继续训斥道：“对于这种耍威风、逞能、搞个人英雄主义的行为，我不仅是深恶痛绝还要坚决反对！特别是副支队长张沃之，居然带头违反纪律！你的履历全局有目共睹，但为何会犯如此低级的错误？即使你不要命，也应该考虑一下身边女同事的安危吧！”
此时，一脸惊讶的艾琳刚想澄清事实揽下全责，却被张沃之偷偷踩了一脚。只见他抢先说道：“王局，刚才您说的都对！我一定吸取教训，不再犯同样的错误！”
“就口头检讨么？明天写份检查交到我的办公桌上！从即日起，你暂时停止调查所有经手的刑事案件主抓队里的预审工作。”王秋明言简意赅，一锤定音！
……
市局大院外，艾琳亦步亦趋地跟随着步履轻快的张沃之：“头……其实昨晚都是我的错！你这样大包大揽的，我反而心里不好受。“
“傻丫头，下不为例就是了。主观上，你也是为了案子。只是你经常会因为追捕逃犯而奋不顾身，如此不照章办事确实是很危险的！好了，我又没让你以身相许有啥好受不好受的。”张沃之调侃道。
“你……少来。”艾琳的脸上立刻泛起了红晕：“如果我……我真能以身相许反倒不会感觉到内疚了……。”
而此时，张沃之的手机响个不停。
“怎么了，顾队？幸好我还没有驶离市局。”张沃之问道。
顾鹏飞在电话那头笑道：“没事，你早点回家休息吧。王局其实是想让你把全部精力都扑在刘晓斌和章彦君的案子上。队里其他的命案由我先替你顶着。”
“刘晓斌的案子？不是已经都移交给检察院了嘛？两条命案加上之前还未宣判的抢劫案，够他死两次了！至于章彦君嘛，人都被我们击毙了还哪来案子。“张沃之嘀咕道。
顾鹏飞却急了：“少跟我装糊涂。单单那桩猴子复活的咄咄怪事就已经引起了相关媒体的关注。还有陶德旺在监狱掐死王万杰的事已经被省厅多次点名问及。但对外，省厅都不敢公布拘留所凶杀案的受害人就是死而复生的王万杰！这些活见鬼的案件根本无法用常规手段来厘清其中的脉络。王局的意思就是让你把全部精力都放在这几个灵异案件上！队里所有的资源任你调遣。”
……
挂完电话，张沃之向艾琳招招手：“走吧，已经没事了！今天张哥送你回家，给你压压惊。”
两人刚来到停车场，张沃之就见到了许益杰的胖姐姐许静怡正站在他的车前焦急地东张西望。
“许女士，你是在等我吗？”张沃之问道。
许静怡见来人是张沃之便带着哭腔回答道：“张警官，我找不到你就只能在附近的停车场候着了。听他们说，许多分局的民警会把车停在这里……。”
“有什么急事你慢慢说！“张沃之和艾琳都望着眼前这位失魂落魄的女人。
许静怡哽咽道：“我弟弟小杰他……他已经失踪了一天一夜！“
8. 失踪的作者简介
墨白，本名孙郁，先锋小说家，剧作家。1956年农历十月初十出生于河南省淮阳县新站镇。务农多年，并从事过装卸、搬动、长途运输、烧石灰、打石头，油漆等各种工作。1978年考入淮阳师范艺术专业学习绘画；1980年毕业后在乡村小学任教十一年。1992年调入周口地区文联《颍水》杂志社任文学编辑，1998年调入河南省文学院专业创作、任副院长。
1984年开始在《收获》《钟山》《花城》《大家》《人民文学》《山花》《十月》《上海文学》等刊开始发表作品，其中短篇小说《失踪》、《灰色时光》、《街道》、《夏日往事》、《秋日辉煌》、《某种自杀的方法》、《最后一节车厢》、《阳光下的海摊》、《一个做梦的人》等一百多篇；中篇小说《黑房间》《告密者》《讨债者》《风车》《白色病室》《光荣院》等四十余部；出版长篇小说《梦游症患者》《映在镜子里的时光》《裸奔的年代》等六部；随笔《〈洛丽塔〉的灵与肉》、《三个内容相关的梦境》、《博尔赫斯的宫殿》、访谈录《有一个叫颍河镇的地方》、《以梦境颠覆现实》等七十余篇；出版中短小说集《孤独者》《油菜花飘香的季节》《爱情的面孔》《重访锦城》《事实真相》《怀念拥有阳光的日子》《墨白作品精选》《霍乱》等多种；创作电视剧、电影《船家现代情仇录》《特警110》《特案A组》《当家人》《家园》《天河之恋》等多部；总计七百多万字。作品被译成英文、俄文、日文等、曾获第25届电视剧“飞天奖”优秀中篇奖、第25届电视剧“飞天奖”优秀编剧奖。
9. 《儿童文学》中，有一篇写的是一个有幻想症的男孩，我与他成为了朋友，最后写他失踪了。求目录。
您好！顾抒的《D星王子》很符合你的描述，不过这篇是在2012年2月《儿童文学（上）》上。在我的空间里有顾抒的《D星王子》，你可以看一下是不是的。