张天翼的短篇小说的有
1. 张天翼的代表作
1、张天翼代表作品：《华威先生》、《大林和小林》、《宝葫芦的秘密》。
2、张天翼(1906年9月26日-1985年4月28日)，学名叫张元定，字汉弟，号一之，笔名张天净、铁池翰，中国现代作家。祖籍湖南省湘乡县东山乡双泉村，出生于南京，在杭州读完小学和初中，1925年秋到北京，次年考入北京大学。1929年正式开始职业写作生涯，1931年加入左联，抗战爆发后，一直在长沙等地从事抗日救亡工作和文艺活动。解放后历任中央文学讲习所副主任、中国文联委员、中国作协书记处书记、《人民文学》主编等职。代表作有童话《大林和小林》《宝葫芦的秘密》《秃秃大王》，小说《华威先生》《鬼土日记》等。他的童话在儿童文学史上占有重要位置。
2. 张天翼写过哪几本书
《鬼土日记》（长篇小说）1931，上海正午书局
《小彼得》（短篇小说集）1931，上海春光书店
《齿轮》（长篇小说）署名铁池翰，1932，湖风
《一年》（长篇小说）1933，良友
《蜜蜂》（短篇小说集）1933，现代
《脊背与奶子》（短篇小说）1933，良友
《大林和小林》（童话）1933，现代
《反攻》（短篇小说集）1934，生活
《移行》（短篇小说集）1934，良友《团圆》（短篇小说集）1935，文生
张天翼
《人集》（小说、剧本合集）1936，良友
《清明时节》（中篇小说）1936，上海文学出版社
《万仞约》（短篇小说集）1936，商务
《秃秃大王》（童话）1936，文生
《洋奇侠》（长篇小说）1936，上海新钟书局
《追》（短篇小说集）1936，开明
《春风》（短篇小说集）1936，文生
《奇怪的地方》（中篇小说）1937，文生
《在城市里》（长篇小说）1937，良友
《同乡们》（短篇小说集）1939，文生
《谈人物描写》（理论）1942，作家书屋
《速写三篇》（短篇小说集）1943，文生；校订本，1963，人文
《张天翼选集》 1951，开明
《罗文应的故事》（短篇小说集）1952，中青
《蓉生在家里》（剧本）1953，中青
《大灰狼》（剧本）1954，中青
《不动脑筋的故事》（童话）1956，少儿
《宝葫芦的秘密》（童话）1958，少儿
《文学杂评》（评论）1958，作家
《给孩子们》（小说、剧本合集）1959，人文
《去看电影》（小说）1960，文学改革出版社
《张天翼小说选集 》1979，人文《张天翼作品选》（小说、童话、剧本合集）1980，少儿
《金鸭帝国》（童话）1980，湖南人民
《张天翼短篇小说选集》（上下册）1981，文化艺术
《张天翼小说选》（上下册） 1981，湖南人民
《张天翼童话选》 1981，湖南人民
《张天翼儿童文学作品选》 1981，吉林人民
《二十一个》及其他（短篇小说集）1981，江西人民
3. 张天翼的另外两个代表作是
代表作有童话《大林与小林》《宝葫芦的秘密》《秃秃大王》，小说《华威先生》《鬼土日记》等
详细：
《从空虚到充实》（短篇小说集）1931，现代
《鬼土日记》（长篇小说）1931，上海正午书局
《小彼得》（短篇小说集）1931，上海春光书店
《齿轮》（长篇小说）署名铁池翰，1932，湖风
《一年》（长篇小说）1933，良友
《蜜蜂》（短篇小说集）1933，现代
《脊背与奶子》（短篇小说）1933，良友
《大林和小林》（童话）1933，现代
《反攻》（短篇小说集）1934，生活
《移行》（短篇小说集）1934，良友
张天翼
《团圆》（短篇小说集）1935，文生
《人集》（小说、剧本合集）1936，良友
《清明时节》（中篇小说）1936，上海文学出版社
《万仞约》（短篇小说集）1936，商务
《秃秃大王》（童话）1936，文生
《洋奇侠》（长篇小说）1936，上海新钟书局
《追》（短篇小说集）1936，开明
《春风》（短篇小说集）1936，文生
《奇怪的地方》（中篇小说）1937，文生
《在城市里》（长篇小说）1937，良友
《同乡们》（短篇小说集）1939，文生
《谈人物描写》（理论）1942，作家书屋
《速写三篇》（短篇小说集）1943，文生；校订本，1963，人文
张天翼的书(7张)
《张天翼选集》 1951，开明
《罗文应的故事》（短篇小说集）1952，中青
《蓉生在家里》（剧本）1953，中青
《大灰狼》（剧本）1954，中青
《不动脑筋的故事》（童话）1956，少儿
《宝葫芦的秘密》（童话）1958，少儿
《文学杂评》（评论）1958，作家
《给孩子们》（小说、剧本合集）1959，人文
《去看电影》（小说）1960，文学改革出版社
《张天翼小说选集 》1979，人文
《张天翼作品选》（小说、童话、剧本合集）1980，少儿
《金鸭帝国》（童话）1980，湖南人民
《张天翼短篇小说选集》（上下册）1981，文化艺术
《张天翼小说选》（上下册） 1981，湖南人民
《张天翼童话选》 1981，湖南人民
《张天翼儿童文学作品选》 1981，吉林人民
《二十一个》及其他（短篇小说集）1981，江西人民
《张天翼论创作》 1982，上海文艺
《张天翼作品选》 1983，四川人民
《张天翼文学评论集》 1984，人文
《张天翼文集》（1—7卷）1985—1989，上海文艺（未出齐）
《张天翼寓言》 1986，安徽少儿
《包氏父子》（短篇小说集）1986，百花
《张天翼作品集》（童话集）1987，明天出版社
《张天翼研究资料》（沈承宽、黄侯兴、吴福辉编）1982，社科
《张天翼小说论稿》（杜元明）1985，宁夏人民
《张天翼论》（沈承宽、张大明、吴福辉、黄侯兴编）1987，湖南文艺
4. 张天翼的作品有哪些
张天翼的作品有《大林和小林》、《宝葫芦的秘密》、《秃秃大王》，小说《华威先生》、《鬼土日记》等等。
张天翼，学名叫张元定，字汉弟，号一之，笔名张天净、铁池翰，中国现代作家。祖籍湖南省湘乡县东山乡双泉村，生于南京，在杭州读完小学和初中，1925年秋到北京，次年考入北京大学。1929年正式开始职业写作生涯，1931年加入左联。
解放后历任中央文学讲习所副主任、中国文联委员、中国作协书记处书记、《人民文学》主编等职。代表作有童话《大林和小林》、《宝葫芦的秘密》、《秃秃大王》，小说《华威先生》、《鬼土日记》等，他的童话在儿童文学史上占有重要位置。
创作特点
俯视讽刺对象，注重在人生一瞬中透视出丰厚的人物性格史，勾勒人物线条明净而不驳杂，善于狄更斯式地提炼人物的习惯动作与用语，抓住人物的灵魂廓大其细小特点，写出大的性格。
5. 张天翼的童话有哪些
著有短篇小说《从空虚到充实》、《华威先生》、《新生》、《包氏父子》、《小彼得》、《蜜蜂》、《反攻》、《移行》、《团圆》、《追》、《春风》、《同乡们》、《速写三篇》、《畸人集》、《给孩子们》，长中篇童话《鬼土日记》、《一年》、《清明时节》、《齿轮》、《回家》，儿童文学《大林和小林》、《洋泾浜奇侠》、《秃秃大王》、《金鸭帝国》、《宝葫芦的秘密》，文艺理论《〈西游记〉札记》、《略谈〈红楼梦〉史》，文学评论集《文学杂评》，《张天翼选集》、《张天翼小说选集》、《张天翼文集》(10卷)等
6. 张天翼有什么作品
[著作书目] 从空虚到充实（短篇小说集）1931，现代 鬼土日记（长篇小说）1931，上海正午书局 小彼得（短篇小说集）1931，上海春光书店 齿轮（长篇小说）署名铁池翰，1932，湖风 一年（长篇小说）1933，良友 蜜蜂（短篇小说集）1933，现代 脊背与奶子（短篇小说）1933，良友 大林和小林（童话）1933，现代 反攻（短篇小说集）1934，生活 移行（短篇小说集）1934，良友 团圆（短篇小说集）1935，文生 ？人集（小说、剧本合集）1936，良友 清明时节（中篇小说）1936，上海文学出版社 万仞约（短篇小说集）1936，商务 秃秃大王（童话）1936，文生 洋？？奇侠（长篇小说）1936，上海新钟书局 追（短篇小说集）1936，开明 春风（短篇小说集）1936，文生 奇怪的地方（中篇小说）1937，文生 在城市里（长篇小说）1937，良友 同乡们（短篇小说集）1939，文生 谈人物描写（理论）1942，作家书屋 速写三篇（短篇小说集）1943，文生；校订本，1963，人文 张天翼选集 1951，开明 罗文应的故事（短篇小说集）1952，中青 蓉生在家里（剧本）1953，中青 大灰狼（剧本）1954，中青 不动脑筋的故事（童话）1956，少儿 宝葫芦的秘密（童话）1958，少儿 文学杂评（评论）1958，作家 给孩子们（小说、剧本合集）1959，人文 去看电影（小说）1960，文学改革出版社 张天翼小说选集 1979，人文 张天翼作品选（小说、童话、剧本合集）1980，少儿 金鸭帝国（童话）1980，湖南人民 张天翼短篇小说选集（上下册）1981，文化艺术 张天翼小说选（上下册） 1981，湖南人民 张天翼童话选 1981，湖南人民 张天翼儿童文学作品选 1981，吉林人民 《二十一个》及其他（短篇小说集）1981，江西人民 张天翼论创作 1982，上海文艺 张天翼作品选 1983，四川人民 张天翼文学评论集 1984，人文 张天翼文集（1—7卷）1985—1989，上海文艺（未出齐） 张天翼寓言 1986，安徽少儿 包氏父子（短篇小说集）1986，百花 张天翼作品集（童话集）1987，明天出版社 [研究资料书目] 张天翼研究资料（沈承宽、黄侯兴、吴福辉编）1982，社科 张天翼小说论稿（杜元明）1985，宁夏人民 张天翼论（沈承宽、张大明、吴福辉、黄侯兴编）1987，湖南文艺
7. 张天翼作品有哪些
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张天翼主要作品
共享文档 2016-05-26 2页
张天翼主要作品
《从空虚到充实》（短篇小说集）1931，现代
《鬼土日记》（长篇小说）1931，上海正午书局
《小彼得》（短篇小说集）1931，上海春光书店
《齿轮》（长篇小说）署名铁池翰，1932，湖风
《一年》（长篇小说）1933，良友
《蜜蜂》（短篇小说集）1933，现代
《脊背与奶子》（短篇小说）1933，良友
《大林和小林》（童话）1933，现代
《反攻》（短篇小说集）1934，生活
《移行》（短篇小说集）1934，良友《团圆》（短篇小说集）1935，文生
《人集》（小说、剧本合集）1936，良友
《清明时节》（中篇小说）1936，上海文学出版社
《万仞约》（短篇小说集）1936，商务
《秃秃大王》（童话）1936，文生
《洋奇侠》（长篇小说）1936，上海新钟书局
《追》（短篇小说集）1936，开明
《春风》（短篇小说集）1936，文生
《奇怪的地方》（中篇小说）1937，文生
《在城市里》（长篇小说）1937，良友
《同乡们》（短篇小说集）1939，文生
《谈人物描写》（理论）1942，作家书屋
《速写三篇》（短篇小说集）1943，文生；校订本，1963，人文
《张天翼选集》 1951，开明
《罗文应的故事》（短篇小说集）1952，中青
《蓉生在家里》（剧本）1953，中青
《大灰狼》（剧本）1954，中青
《不动脑筋的故事》（童话）1956，少儿
《宝葫芦的秘密》（童话）1958，少儿
《文学杂评》（评论）1958，作家
《给孩子们》（小说、剧本合集）1959，人文
《去看电影》（小说）1960，文学改革出版社
《张天翼小说选集 》1979，人文《张天翼作品选》
8. 张天翼的作品荣誉
《从空虚到充实》（短篇小说集）1931，现代
《鬼土日记》（长篇小说）1931，上海正午书局
《小彼得》（短篇小说集）1931，上海春光书店
《齿轮》（长篇小说）署名铁池翰，1932，湖风
《一年》（长篇小说）1933，良友
《蜜蜂》（短篇小说集）1933，现代
《脊背与奶子》（短篇小说）1933，良友
《大林和小林》（童话）1933，现代
《反攻》（短篇小说集）1934，生活
《移行》（短篇小说集）1934，良友《团圆》（短篇小说集）1935，文生
《人集》（小说、剧本合集）1936，良友
《清明时节》（中篇小说）1936，上海文学出版社
《万仞约》（短篇小说集）1936，商务
《秃秃大王》（童话）1936，文生
《洋奇侠》（长篇小说）1936，上海新钟书局
《追》（短篇小说集）1936，开明
《春风》（短篇小说集）1936，文生
《奇怪的地方》（中篇小说）1937，文生
《在城市里》（长篇小说）1937，良友
《同乡们》（短篇小说集）1939，文生
《谈人物描写》（理论）1942，作家书屋
《速写三篇》（短篇小说集）1943，文生；校订本，1963，人文
《张天翼选集》 1951，开明
《罗文应的故事》（短篇小说集）1952，中青
《蓉生在家里》（剧本）1953，中青
《大灰狼》（剧本）1954，中青
《不动脑筋的故事》（童话）1956，少儿
《宝葫芦的秘密》（童话）1958，少儿
《文学杂评》（评论）1958，作家
《给孩子们》（小说、剧本合集）1959，人文
《去看电影》（小说）1960，文学改革出版社
《张天翼小说选集 》1979，人文《张天翼作品选》（小说、童话、剧本合集）1980，少儿
《金鸭帝国》（童话）1980，湖南人民
《张天翼短篇小说选集》（上下册）1981，文化艺术
《张天翼小说选》（上下册） 1981，湖南人民
《张天翼童话选》 1981，湖南人民
《张天翼儿童文学作品选》 1981，吉林人民
《二十一个》及其他（短篇小说集）1981，江西人民
《张天翼论创作》 1982，上海文艺
《张天翼作品选》 1983，四川人民
《张天翼文学评论集》 1984，人文
《张天翼文集》（1—7卷）1985—1989，上海文艺（未出齐）
《张天翼寓言》 1986，安徽少儿
《包氏父子》（短篇小说集）1986，百花
《张天翼作品集》（童话集）1987，明天出版社
《张天翼研究资料》（沈承宽、黄侯兴、吴福辉编）1982，社科
《张天翼小说论稿》（杜元明）1985，宁夏人民
《张天翼论》（沈承宽、张大明、吴福辉、黄侯兴编）1987，湖南文艺
张天翼讽刺小说的特点：
（1）俯视讽刺对象，注重在人生一瞬中透视出丰厚的人物性格史，勾勒人物线条明净而不驳杂，善于狄更斯式地提炼人物的习惯动作与用语，抓住人物的灵魂廓大其细小特点，写出大的性格。
（2）重视叙述角度的灵活多变，以动作、情绪作为叙述结构的内在依据，淡化故事情节，依靠戏剧性细节和矛盾来结构小说，形成横向结构的片断性、速写性很强的富有戏剧张力的小说形式。
（3）泼辣豪放的漫画式的夸张风格，意旨浮露的讽刺艺术。
（4）新鲜流动的口语。
张天翼小说的三大讽刺主题
一、反伪善。他作品中的第一类伪善形象是那些作为传统卫道士的旧地主、旧官僚。如《脊背与奶子》中的族绅长太老爷想调戏任三嫂，遭到反抗，便巧立名目在祖宗香火祠堂上公审她，后又以逼债为名，强迫任三嫂作为债务抵押，按夜服侍他。任三嫂佯装顺从，趁机把他痛打了一顿，连夜逃跑了。在长太爷痛斥“万恶淫为首”的背后是他依恃权势遂其淫欲的卑劣人格。小说以砥柱形容沉渣，揭露理学道德的虚伪。就讽刺文学而言，张天翼正式抓住了这些地主乡绅欺世盗名、外强中干的品行特征，以讽刺笔法揭露他们思想的伪善和行为的猥琐，让读者发出轻蔑尖刻的笑。同时也表现了作者爱憎分明的阶级意识，写出了被压迫者的觉醒和反抗。如《脊背与奶子》中的任三嫂狠狠地惩治了长太爷，与所爱的人远走高飞。
他作品中的第二类伪善形象是现代政治舞台上的市侩官僚。创作于抗战之初的政治讽刺小说《华威先生》是其代表作。华威先生是一个混迹于抗日文化阵营的市侩官僚。他权力欲强却又不学无术，自命不凡地到外招摇撞骗，每天乘着黄包车东奔西跑，忙于出席各种会议，插足各类事务，不遗余力地叫喊“要认定一个领导中心”，企图垄断操纵群众组织和活动。作品通过抗战时期这样一个“包而不办”、心怀叵测的官僚形象的塑造，揭露了国民党官僚假抗战之名干扰破坏人民自发的抗日组织和活动的行径，在当时产生了广泛的社会影响。而且，华威先生这个现代政治舞台上的伪善形象亦又其鲜明的代表性，进而使作品的讽刺效果突破政治和时代的局限，进入到文化心理讽刺的层面。
二、反庸俗。对于那些地位卑微的小知识分子、小公务员和小市民，张天翼着力表现他们的灰色人生和庸俗可悲、矛盾可笑的心理状态。他们或是空虚无聊，用喝酒、闲逛、谈情说爱来打发日子，虽感苦闷，却又无力自拔，有时自甘堕落。《从空虚到充实》里的荆野、《猪肠子的悲哀》里的“猪肠子”、《移行》里的桑华都是这类人物。他们或是趋炎附势，做着升官发财的美梦而到头来陷入哀伤绝望的窘态。《一年》中卑下的白慕义、招摇过市而灵魂空虚的李益泰、一生忠谨安分的梁梅轩，《陆宝田》中兼具走狗性和牛马性的陆宝田，都是这种小人物们的精神状态，使人们从笑声中产生对庸俗人生的憎恶和鄙视。作者于讽刺揶揄之中不乏苦涩的同情，进一步显示了讽刺文学表现和鞭笞人性的深度。
三、反封建。对于阿Q式的生活于社会最底层的国民，张天翼小说的讽刺主题是反庸俗和反麻木，哀其不幸，怒其不“醒”。这反映了张天翼受到鲁迅的深刻影响。短篇小说《包氏父子》中的老包是一个在大公馆里当听差的唯命是从的仆人，他不甘心永远处在这样卑下的地位，而自己又老了，发财致富无望，于是便把“往上爬”的希望寄托在儿子包国维身上。他千方百计，费尽心机地供奉儿子上“洋学堂”，因为只有在“洋学堂”毕了业才能获得当官发财的机会，而老包也才能实现当老太爷的愿望。但包国维却不争气，不但不用功读书，而且沦落为流氓学生，最后被校方除名，老包因此陷入鸡飞蛋打的尴尬境地。包氏父子的思想和行为直接体现了社会底层小市民的庸俗性，而其理想的破灭，正是这类卑微人物的必然命运。对老包而言，这不仅是庸俗，更是助纣为虐的愚昧和麻木。《包氏父子》是张天翼讽刺小说的代表作，也是中国现代讽刺小说中的上品，它把包氏父子背道而驰的行为方式交织印照，整篇作品充满着饱含生活酸甜苦辣的幽默讽刺意味。老包不仅是一个梦想破灭的小市民的形象，也是一个封建秩序和文化的受害者。作者笔下的老包极为本分，老实忠厚，他身上充斥着中国封建宗法制度和半殖民地、半封建社会文化交织的国民劣根性，呈现出鲜明的世俗悲喜剧特征。
总之，张天翼以其小说营造了一个千姿百态的悲、喜剧世界，内涵异常丰富。
9. 《华威先生》主要讲了什么
张天翼（1905~1985），湖南湘乡人，主要作品有短篇小说集《从空虚到充实》，中篇小说《清明时节》，长篇小说《鬼土日记》等。
张天翼的代表作短篇小说《华威先生》于1938年4月16日发表于《文艺阵地》第1卷第1期。
作品塑造了一个抗战时期国民党文化官僚的典型形象，揭示了当时乃至更长时期中国社会统治机构的阴暗与严重隐患，暴露了国民党官僚打着抗日的假招牌，随时破坏人民群众抗日活动的真相。
文中的华威先生是一个奔走得片刻不得安宁的“忙”人，他“不怕吃苦”、“恨不得取消晚上睡觉的制度”，紧紧张张地奔走在各种各样的会议之间和各种各样的抗日团体之间，哪怕是妇女界组织的“战时保婴会”，他都要亲自关照，他每会必到，但总是不得已要迟到早退。他不论走到哪儿，所讲的内容都是千篇一律地教导老百姓服从在“一个领导中心”之下。华威先生有着对权力的狂热激情，到处钻营，无孔不入。他谦恭、空洞、滑稽、装腔作势、附庸风雅。这一形象是多少年来中国文化背景下庸俗官僚的典型。
10. 张天翼创作于抗战期间的短篇小说是
短篇小说《华威先生》是张天翼于抗战期间创作的一篇最杰出的讽刺小说。
华威先生是作品主人公。作为“抗日工作者的上层分子”，在全国人民抗日热情不断高涨的时候，他忙着“顺应时代的潮流”，把自己打扮成一个积极抗战的爱国者、领导者。在作品中，华威先生贯穿始终的就是“忙”。他整日坐着跑得像“闪电一样快”的黄包车，忙于出席各种会议，有时“一天要开几个有关抗战的会”。他忙于发言，忙于参加一切抗日组织。为此，他声言：“恨不得取消晚上睡觉的制度”，“希望一天不止二十四小时”，因为“抗战工作实在太多了”，而他都必须去“领导起来才行”。但实际上，这位“抗战要人”整日蜻蜒点水式地参加每一个抗日团体的会议，发表几句千篇一律、空洞无味的指示，什么具体的抗日问题都解决不了。他整天忙的是什么呢?是到处兜售“一个领导中心”，也就是千方百计伸手攫取一切抗日团体的领导权。他每到一个会议必定反复强调：“要是上面没有一个领导中心，往往要弄得不可收拾”，事情就会变得“很危险，很危险”。他拼命揽权，就连“战时保婴会”这样绝无“危险性”的团体，他也绝不放松，甚至连最为名正言顺的“日本问题座谈会”，也要被他追问“到底是什么背景”。华威先生不但自己一点抗日实际工作都不干，还要对群众的抗日活动百般阻挠。当他发现有些抗日组织不容他插手，他非常气愤，又是打听，又是调整，并威胁说：“你能不能够对我担保你们会内没有汉奸，没有不良分子?”并大骂那些反对他控制的群众搞“秘密行动”，是成立“非法团体”的“浑蛋”。作品通过塑造华威先生这样一个打着抗日招牌却不干实事，到处镇压人民的官僚形象，有力地抨击了国民党统治者以抗战之名行反人民之实的反动本质。
这篇小说没有一般小说常有的贯穿始终的曲折动人的故事情节，也没有详尽的环境描写和人物心理剖析，然而作品却能将人物刻画得惟妙惟肖。这主要是因为作者成功地运用了漫画式的笔法，突出了人物的特征。如作品是这样勾勒华威先生的外形的：“他永远挟着他的公文皮包。并且永远带着他那根老粗老粗的黑油油的手杖。左手无名指上带着他的结婚戒指，拿着雪茄的时候就叫这根无名指微微地弯着，而小指翘得高高的，构成一朵兰花的图样。”这段描写，可以说是粗线条漫画式的勾勒。由于作者在表现人物外形时，能紧紧抓住最能展示人物性格的典型特征加以描写，因此，使人物的本质真实、准确地凸现了出来。“他永远挟着他的公文包”，这显示出了华威先生是个包不离手的忙人；他的手杖“粗”且“黑油油”的，而且“永远带着”，这又写出了人物官气十足，总爱摆出一副不可一世的官老爷的样子；无名指上的戒指和拿着雪茄烟的特有姿态，又进一步将人物虚伪做作的性格特征表现了出来。
这篇作品不仅能用漫画式的笔法勾勒出人物的主要特征，而且还能通过夸张而不失真的细节描写，来展示人物性格。如作品写华威先生每会必到，而且常迟到并总是希望别人注意到他，于是，“他在门口下车的时候总是顺便把踏铃踏它一下：叮!”这一典型细节抓得很好，它准确地将华威先生那惟恐别人不知道他到场了，而且是忙得不能准时到场的特定心理，生动地表现了出来。另外，作品写华威先生常爱“掏出表来看一看”，看时“他那一脸丰满的肌肉立刻紧张了起来。眉头皱着，嘴唇使劲撮着，好像他在把全身的精力都要收敛到脸上似的”。这些细节也抓得很准，它将人物整日煞有介事的样子夸张地表现了出来。
利用人物举止前后矛盾、言行不一来凸现人物性格，也是作品刻画人物的重要手段。如作品写华威先生开会常迟到，但是步入不同的会场，他的神情却大不相同。如果是参加下级的“难民救济会”，他的态度会是“很庄严”，而且是“用种从容的步子走进去”。不仅如此，他还要在门口稍停一下，“让大家好把他看个清楚，仿佛要唤起同志们的一种信心，仿佛要给同志们一种担保什么困难的大事也都可以放下心来。他并且还点点头，他眼睛并不对着谁，只看着天花板。他是在对整个集体打招呼”。如果是参加上级领导机关的“工人救亡协会指导部”的会议，他步入会场的表现则是另一番景象：“他脸上堆上笑容，并且对每一个点头。对不住得很，对不住得很，迟到了三刻钟。不仅如此，当“主席对他微笑一下”后，他会马上“笑着伸了伸舌头，好像闯了祸怕挨骂似的”。这里，作者运用对比的手法，将华威先生步入不同会场行为极不统一的特点显现了出来，使人物对上奴颜屈膝，对下骄横无理的本质鲜明地表现了出来。华威先生不仅在行为举止上有前倨后恭、自相矛盾之处，在言与行上也有极矛盾之处。如他整日叫喊自己太忙，“抗战工作实在太多了”，“恨不得取消晚上睡觉的制度”，“希望一天不止二十四小时”。他嘴上这样说，可是行为举止呢?他在“工人救亡协会指导部”召开的会议上，与小胡子的一番对话，已经不打自招地供出了自己的本来面目。原来，这位忙得睡觉的时间都没有的官员，却有的是时间去赴宴会，并且喝得酩酊大醉，然后睡大觉，做美梦。这里，作者成功地运用了对比的表现手法，让人物在对比中呈现出本质，收到了明显的讽刺效果。
这篇小说仅余字，然而作者却以高超的讽刺艺术笔墨活画出了华威先生这样一个虚伪、庸俗、浅薄、好卖弄、卑劣无耻的国民党官僚形象。