框架结构短篇小说集

1. 你们有叶圣陶资料没 有急用

茅以升(1896年1月9日—1989年11月12日)，出生于江苏丹徒(今镇江)。桥梁学家、教育家。1955年被选聘为中国科学院学部委员(院士)。1952年加入九三学社。九三学社第四届中央委员会常委，第五、六、七届中央委员会副主席，第八届中央委员会名誉主席。
茅以升是我国著名的桥梁学家、教育家、社会活动家。他主持设计的钱塘江大桥，是
我国第一座由中国人自己设计建造的铁路公路两用桥；他还参加了新中国第一座现代化的
大桥－－武汉长江大桥的建造。
茅以升早年留学美国，其博士论文《框架结构的次应力》的科学创见，被称为“茅氏
定律”。1921年，他回到祖国怀抱。三十年代，茅以升在钱塘江大桥工程技术上的成
就曾令国外同行对中国的桥梁建筑工程师刮目相看。五十年代，在武汉长江大桥建设过程
中，茅以升担任由20多位中外专家组成的技术顾问委员会的主任委员，解决了武汉长江
大桥建设中的14个难题。1959年，在首都“十大建筑”的建设中，茅以升担任人民
大会堂结构审查组组长，为这个历史性的重大建筑贡献了自己的技术、经验和智慧。他是
中国近代桥梁工程学的重要奠基人。
作为一名教育家，茅以升在教育界工作的20余年中当过5所学校的教授、两个大学
的校长、两个学院的院长。他积极倡导科普教育，编写了《桥话》、《中国石拱桥》等大
量的科普文章。

叶圣陶
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叶圣陶(1894．10．28-1988.2．16)现代作家、儿童文学作家、教育家。原名绍钩，字圣陶，主要笔名有叶陶、 圣陶、桂山等。江苏苏州人。
叶圣陶原名时绍钩，生于江苏苏州。父亲在地主家做帐房，家境清苦。1907年考入草桥中学，毕业后在一个初等小学当教员。1914年被排挤出学校，闭居期间作文言小说发表在《礼拜六》等杂志上。
1918年在《妇女杂志》第4卷2、3号上发表第一篇白话小说《春宴琐谭》。1919年参加北京大学学生组织的新潮社，并在《新潮》上发表小说和论文。1922年出版第一本短篇小说集《隔膜》。1923年出版的《稻草人》是我国第一部童话集。1928年创作了优秀长篇小说《倪焕之》。1923-1930年，在上海商务印书馆当编辑。1927年5月开始主编《小说月报》。1930中转到开明书店当编辑。抗日战争期间举家内迁，曾在乐山任武汉大学中文系教授。后到成都主持开明书店编务。 1946年返回上海。
新中国成立后，曾任出版总署署长，教育部副部长兼人民教育出版社社长、中央文史研究馆馆长，全国政协副主席。

著作书目：

《隔膜》(短篇小说集)1922，商务
《雪朝》(新诗集)与周作人、朱自清等人合集，1922，商务
《火灾》(短篇小说集)1923，商务
《稻草人》(童话集)1923，商务
《剑鞘》(散文集)与俞平伯合著，1924，霜枫社
《线下》(短篇小说集)1925，商务
《城中》(短篇小说集)1926，上海文学周报社
《风浪》(儿童歌剧)1928，商务
《未厌集》(短篇小说集)1929，商务
《倪焕之。(长篇小说)1929，开明
《恳亲会》(戏剧)1930，小说月报社
《当代英雄的石像》(童话集)1931，开明
《脚步集》(散文集)1931，新中国书店
《三种船》(散文集)1925，生活
《未厌居习作》(散文集)1935，开明
《圣陶短篇小说集》1936，商务
《叶绍钧选集》1936，万象
《叶绍钧文选》1936，仿古书店
《四三集》(短篇小说集)1936，良友
《小白船》(童话集)1936，艺林书店
《叶绍钧代表作品选》1937，全球书店
《给战时少年》(散文集)1938，大路书店
《叶绍钧代表作》1941，三通书局
《遣愁集》(小说、诗歌集)1943，创作文艺社
《微波》(短篇小说集)1944，艺光出版社
《西川集》(散文集)1945，文光
《绍钧杰作集》(短篇小说、散文集)1946，全球书店
《叶绍钧代表作》(短篇小说集)1949，全球书店
《怎样游戏》(儿童文学)1947，中华
《李太太的头发》(散文、短篇小说集)l947，博文书店
《叶圣陶文集》1948，春明
《皮包》(短篇小说集)1948，中华
《叶圣陶短篇小说集》 1954，人文
《叶圣陶童话选》 1956，少儿
《叶圣陶文集》(1一3卷)1958，人文
《叶圣陶选集》 1958，香港新艺出版社
《叶圣陶选集》 1959，人文
《抗争》(短篇小说集)1959，人文
《箧存集》(诗集)1960，作家
《叶圣陶散文甲集》 1983，四川人民
《叶圣陶序跋集》 1983，三联
《我与四川》(散文、诗歌集)1984，四川人民
《叶圣陶散文乙集》 1984，三联
《稻草人》和其他童话 1984，少儿
《童话》1985年，新蕾出版社
《叶圣陶童话选》1986，吉林人民
《叶圣陶代表作》1987，黄河文艺
《叶圣陶集》(1-5卷)1988，江苏教育

2. 短篇小说由几个部分构成

中心：确立结构体。

将结构核通过横向、纵向的立体展开，便形成结构体。它是小说内容具体体现的艺术框架，也是短篇小说表现阶段最关键的一环。古今中外的作家均强烈地意识到了这一点，如美国作家艾萨克·辛格当被人问及写作哪一方面最困难时，答道："故事结构。我认为这最困难。怎样构成一个故事使它有兴趣。最容易的则是实际写作。一旦结构定了，写作本身--描写和对话--就随流而下了。"
对短篇小说结构体的设计与展现，必须体现六个字：简洁，形象，兴味。而这六字，则主要落实在场面(或称描述单元)与情节(或称事情转折点)的设置、把握上。只有将两者适当地结合起来，才能成为好的小说结构体。
对短篇小说来说，一般由一两个描述单元(很少超过三个)为重心，加以必要、合理的情节转换来组成。如何士光《乡场上》，全篇只有一个场面：乡场上纠纷；鲁迅的《药》，只有两个主要场面：买药与祭子。
描述单元犹如情节线的横切面。而在短篇小说总篇幅为定量的前提下，则这切面与切点的关系自然成反比。即是：切点多，则切面小：切点少，则切面大。
因此，在设计结构体时，横向的切面展开与纵向的情节进展要有精心设计。切面展开形成场面(描述单元)，有助于细致形象地表现生活与塑造性格；情节进展则有助于引人读兴，摇曳生姿。
除场面与情节的设计外，短篇小说尤重开头的技术。
好的开始是成功的一半。对短篇小说来说，尤其如此。短篇小说的开头，一般向读者展示一个特殊的有兴味的形象小场面。然后，用简洁笔墨介绍背景或问题，下面紧接着进入"主体"，即主要的场面中人事矛盾冲突的展现。因此，尽量用一个精彩的小场面作为开头，是短篇小说至关重要的一环(因为短篇小说开头部分很自然地和不可避免地要向读者交代背景、介绍人物，极容易由"说明性材料"构成。所以，形象化的描述在消除枯燥乏味方面，是不可缺少的。只有这样，才能以形象吸引读者，并以形象的矛盾冲突或问题引起读者悬念)。
如李锐的《厚土》系列小说《眼石》：
开头是一个形象逼真的具体场面呈现：一辆满载石灰的马车行进在陡峭山路上。副手愤怒、悲痛、无地自容的心中、眼内，世界上一切景物人事均是变形、变态之后的一个狂暴、混乱的世界!加以女人失魂落魄的惊呼，车把式骄横凶狠的咒骂，牲口的挣扎……逼真的形象直迫读者眼底，顿时引人入胜。
之后，简洁交代背景：昨天夜里，因被迫借了车把式的救命钱，副手无可奈何地将老婆让车把式睡了。……
于是，紧接进入中心场面：丈夫满脸阴森森的杀机；女人惊恐万状，忐忑不安的神色；车把式旁若无人、自信威严的姿态……终于发生戏剧性变化：车载过重，将坠深渊。副手以死相拼，抢救了人、马、车。甚至在关键时刻挺身救了车把式马上要粉碎的生命!车把式于是与副手"礼尚往来"：当天晚上，将女人让副手睡，达到小说高潮。
结尾：副手与女人恢复了心理上的平静与生理上的往常；车把式品尝了昨天副手的滋味。
这是一篇典型的短篇小说：简洁、凝炼、形象、引人。描述单元与情节转折达到精巧结合，产生很高艺术价值。
由于结构体是生活场面与故事情节的有机组合，因此，除上述介绍的结构体自身的技术性处理外，结构体的设计、把握还包括结构布局与生活的内在联系问题，即结构体反映生活的角度问题。
短篇小说的结构角度常有以下几种：
方面--正面；侧面；反面。
视野--以小现大；全景式素描。
焦点--外在世界为主；内在世界为主。
以下，分而述之：
正面表现：一般而言，若有可能，并有特色，采用正面表现可直截了当、清晰自然地将要体现的事物及意旨呈于读者面前。如柯云路的《三千万》，契诃夫的《变色龙》，莫泊桑的《米隆老爹》等。
侧面表现：这种角度选择，可使小说新颖独特、精巧含蓄。如莫泊桑的《在一个春天的晚上》契诃夫的《苦恼》，刘心武的《白牙》，张抗抗的《流行病》等。
反面表现：要反映正义的强盛，偏从邪恶方面的惊惶写起；歌颂光明之可爱，却极写黑暗可憎。如契诃夫的《一个小官吏之死》，从反面揭露沙俄统治的残酷与等级的森严；如莫泊桑的《一个儿子》，用道貌岸然的主人公对过去肮脏行径大言不惭的炫耀来揭露他的丑恶灵魂；如何立伟的《白色鸟》以恬静自然的场景来突出"文革"时畸型、狂乱的罪恶事情等。
以小现大：以小场景、小故事、小冲突，表现大内涵。如古华的《爬满青藤的木屋》，欧·亨利的《警察与赞美诗》等。可以说，短篇小说从广义上说，都是以小现大的篇章，不过上述作品场景与寓意之比，更为悬殊而已。
全景素描：指"生活流"式作品。似无剪裁地、全面铺开式表现日常生活的场景、过程，给人一种真实朴质、无丝毫文人刀斧痕的感觉。如池莉的《烦恼人生》，方方的《风景》，刘震云的《单位》等。外在世界为主：即以描述事物、人物的外部形态、动作、过程为主，以形象来再现生活。我国传统现实主义小说多如是。
内在世界为主：将描述的重心放在人物的思绪、情感、意念的演进、飘动上，可以深入、直接地表现人物心态。如"意识流"小说。
对任何小说来说，结构布局的本质均是对人物、情节、环境这三要素的有机艺术组合。但在这基质上，不同小说的结构又有各自特点及要求：
1、情节小说。
它主要通过曲折跌宕、引人入胜的戏剧性情节转换来实现其艺术价值。一般而言，在开头必须用精彩引人的场面展示出矛盾冲突，给读者提出一个阅读问题，迫使他们急切地要了解下面发生了什么?如何发生?然后，要想尽方法保持住读者的悬念，使他们随着作者的诱引，沉溺于一个又一个变化起伏、难以预料的情境之中。直到最后，才使悬念释放，让读者明晓最终答案。
2、性格小说。
它以塑造鲜明的人物性格为中心。好的性格小说往往比情节小说具有更大、更长久的艺术魅力：因为它不是提供听一遍即可的故事，而是展示栩栩如生的人物形象。
一般小说作者都重视人物形象的塑造，极力将笔下人物写得个性突出、不同凡响。于是，在肖像描写、行动描画、语言描述、心理描摹上大下功夫，果然也就有了声色俱备的某种独特人物形体出来。有的作者更进一步，通过逼真的细节--比如严监生临死不能闭眼，只为多点一根蜡烛之类，将人物神态活画了出来。应该承认，他们的努力不无效果。但若说因此已塑造出了人物性格，则未免浅显了些。因为，在塑造人物性格时不能为性格而性格，而应写出性格的内在依据，让人物在矛盾冲突的碰撞中表现出鲜明的性格来。
这些矛盾冲突是：
第一，性格与环境的冲突，通过外在环境与人物性格的特定冲撞，表现出鲜明确切的性格。例如《内当家》中农妇李秋兰面对改革开放后以前残酷欺压过自己的地主以爱国华侨身份重新回来的局面；面对县委要员以强迫命令方式要求她奴颜卑膝、装假奉迎的场面，大义凛然、不卑不亢又自然实在地体现出新时期农民的情怀。这性格便扎实、深厚，有震撼人心的力量。
第二，性格与性格的冲突。通过彼此对立或不同层次的人与人之间的矛盾冲突，以对比方式或衬托方式表现人物性格。例如梅里美的《玛特渥·法尔高纳》中，父亲正直、仗义、嫉恶如仇的性格与儿子贪图钱物、出卖他人而背叛诺言的性格的冲突；例如《祝福》中祥林嫂性格与鲁四老爷、柳妈及其他人的性格的冲突；《月牙儿》中女儿与母亲微妙复杂的性格冲突等。
第三，性格自身内部的冲突。通过人物性格中两种品质或两种思想情感的自相矛盾及矛盾的定向解决，来表现人物性格的主导方面。比如鲁迅《肥皂》中四铭老爷一方面怀流氓淫邪心理调戏女乞丐，一方面又正襟危坐，以道学家口吻训拆儿女；比如张洁《爱，是不能忘记的》男女主人公彼此真挚、深沉地相爱又受社会舆论、文化习俗束缚而自我克制、痛苦煎熬的内心冲突等。
性格小说在结构设计上，情节的转折、变化不宜过多。若转折点过多，势必造成切点多、切面小的局面，这样，人物性格就缺乏必要的横向展示，而被淹没在情节过程之中，性格小说便蜕化为情节小说了。
3、氛围小说。
氛围小说重在用气氛、意趣感染读者，因此，如何用生动传神的氛围、境界描述来吸引读者，便是重心所在。
氛围小说引人入胜的方式大体有两类：其一，逼真具体的形象描述；其二，细腻传神的意趣传达。
前者又可细分：
第一，利用同感。直接表现读者及熟悉的场景、人事。使读者倍觉亲切，进而获得感染。比如鲁迅的《社戏》：小儿女纯情烂漫，乡间生活质朴真淳，读罢令人陶醉。
第二，利用陌生感。展现一般读者所不熟悉的生活画面，使人读罢产生因新鲜感所派生出来的欣悦或激动之情。例如郑万隆《异乡异闻》中的一些篇章，即以特定的奇异场景来唤起读者的感动，乔良的《灵旗》，似乎写了不少人物、事件，以求再现一段历史，但就其总体艺术魅力来讲，还是由于它创造出了一种现代读者所陌生的沉重、悲凉、苦涩的艺术氛围。
第三，利用距离感。将人们熟悉的生活场景、人生画面推到远处以鸟瞰，或摆到"别处"以重视，利用拉开距离、换变角度的方式，吸引读者情感。比如贾平凹的《夏屋婆悼文》，使读者如置身冥冥高天之上，用俯视蝼蚁般的超脱宏阔眼光扫描一个中国劳动妇女的一生，于是，自然有种幽远情思与透彻的悟性潜生出来。
后者的意趣传达也常见两种情况：
第一，通过心理情绪的艺术传达，与读者发生心理交流。比如王蒙的《春之声》，将岳之峰的心理流动直接向读者展示出来，引起共鸣。
第二，通过提出新的哲理观念，引起读者惊动，陷入新的思考，从而产生艺术效果。这是一种特殊的"理性氛围"。比如鲁迅的《狂人日记》，通过狂人的眼、口与心，向读者传达出一种社会氛围，进而提出新的大胆直截的指控：数千年的封建社会历史上，只写着两个字："吃人"!
4、抽象小说。
抽象小说具有将艺术形象符号化的特点。但尽管如此，它也不能没有人物、情节、环境的有机组合与配置。因此，抽象小说的结构体设计也应遵循上述三类小说所要求的规则。
而抽象小说还要多一项要求：必须将抽象的哲理与具象的呈示结合起来。

3. 小学语文中叶圣陶的课文

1、《爬山虎的脚》

《爬山虎的脚》（英文名The foot of the Boston ivy）是冀教版、人教版小学语文四年级上册的课文，也是沪教版小学语文三年级上册的课文。作者叶圣陶。本文章介绍了爬山虎是如何爬墙的。

2、《荷花》

《荷花》是著名作家叶圣陶所作的一篇散文，出自《荷花：叶圣陶专集》 ，收录在人教版小学语文三年级下册教科书中，朗读人是陆洋。

本文描写了夏日公园里一池荷花盛开时的情景，以及“我”沉浸在此景中，与荷花融为一体的感受。

作者以丰富的想象力，描写了荷花的清新美丽，展现了一幅各具姿态、色彩明艳、活生生的水中荷花的画面，表达了作者热爱大自然的感情。

3、《小小的船》

《小小的船》是叶圣陶先生写的一首优美的儿童诗，作者以优美的语言，形象的比喻，描绘出了一幅奇妙的夜景图——月儿是小小的船，“我”正坐在船上看着蓝蓝的夜空和闪闪的星星。

展现了孩子想飞上月亮遨游太空的美好愿望。本文想象奇特，插图生动形象，能引起孩子对夜空无限的遐想，和对大自然由衷的热爱。全诗韵律和谐，语言通俗易懂，充满了儿童情趣，易于激发儿童朗读的兴趣，驱遣他们的想象。

入选人教版小学一年级第一学期语文课本。

4、《记金华的双龙洞》

这是一篇游记，记叙了作者叶圣陶游览金华双龙洞的情景。是按游览顺序记叙的。先写沿途所见的美景；继而写外洞的洞口、外洞；再写孔隙；最后写内洞。是按空间顺序写的。

表达了作者叶圣陶热爱祖国秀丽山河的思想感情和品赏大自然的情趣，激发学生对祖国锦绣河山的热爱。

本文入选苏教版小学语文六年级下册， 冀教版小学语文五年级下册，人教版小学语文四年级下册收录为课文。这篇游记不作为课文的时候叫《记金华的两个岩洞》。

5、《藕与莼菜》

《藕与莼菜》就现代作家叶圣陶于1923年创作的一篇散文。此文借物抒情，作者将自己对故乡的热爱之情寄托在具有典型代表意义的“藕与莼菜”上，借对故乡“藕与莼菜”的怀念，表达了对故乡的思念、热爱之情。

纵观全文，作者直抒胸臆的文字很少，只是顺着他的思路，听他把一些藕和莼菜的琐事娓娓道来，细细品味，那平实的一字一句才是作者真情的流露，使整篇文章韵味隽永，令人回味无穷。

《藕与莼菜》后被收入沪教版七年级《语文第一册》第八课。

4. 书评 | 《敦煌》： 缘聚则生，缘散则灭

《敦煌》是这几年看得最快的一本小说，几乎是一口气看完的。前几日看过井上靖的短篇小说集《楼兰》，还停留在漫天黄沙尘土中的思绪，一下子被《敦煌》拉至硝烟弥漫、金鼓齐鸣的战争场景中。

《敦煌》是一篇十几万字的小说，并不算长，只用了三个上下班，在地铁上的时间看完。很久没有看历史小说了，的确，我被它深深吸引，不忍释卷。

我没有去过敦煌，只是第一时间会想起那首 “大漠孤烟直，长河落日圆 ” 的诗句。作者井上靖，对西域文化的挚爱，让我们从《敦煌》故事中看到了大漠中的刀光剑影，看到神秘黄沙中的烟云变幻。隐约传来的厮杀中裹着悠悠慢慢的驼铃，一切那么遥远又那么亲切。

从来不相信什么命中注定。可是，纵观书中主人公的人生，好似都是在毫无目标的飘荡，不知道会遇到谁，会有什么样的人生境遇，可他又似被无形的力量牵引着朝固定的方向前行。

《敦煌》中的赵行德，没有执着的人生信念，随意着，平静坦然的面对一切未知。

大宋国潭洲府举人赵行德，从湖南老家到京城开封赶考。他出身于儒者世家，自幼喜好读书，应试中，一路过五关斩六将。可最后却在吏部面试，等待期间睡着了，错过了考试，落得科举无名。

小说的情节很简单，写作手法单一，没有运用倒叙、插叙，没有复杂的人物关系、繁琐的框架结构。全篇就以主人公赵行德为线，按着时间顺序，跟着他的脚步一步一步往前走，一日一日的往下过。

我就像个偷窥狂，一直跟在赵行德后面，注视着他的一言一行。从他错过应试，沮丧无望的逛集市，救助剽悍、诡异的西夏女子，得到报恩的西夏文字符布片，突发奇想的来了一场毫无准备的西域之旅。

跟着他一路从宋土，走进沙漠；从凉州、兴庆、甘州、肃州、瓜州，最后停在了沙洲。结局凝固在沙洲城外四十里的鸣沙山麓的千佛洞。

也是这场一时兴起的旅行，彻底让他远离故土，扎根于腥风血雨的西域。被动卷入一场又一场跟他毫无利益瓜葛的战争。

不会打仗，不会放箭，文弱书生的赵行德被迫成为一名士兵，成为一名无所畏惧的将领。

他没有为国家存亡而战的荣誉感，没有为民族生死而战的使命感。战场中，他把生死置于度外，是出于一种本能。可以活也可以死，其中没有强烈的内心诉求，看似被动又自然而然。

他没有看破红尘，更不是自暴自弃，是来自内心的无所牵挂。

他自觉深爱回鹘郡主，但她也并不是他生命中的必须。

他像是一个棋子，被人利用。又似乎毫无用处，可有可无。

全篇人物内心波动不大，笔触淡然松散。

小说后篇，他从因爽约而导致回鹘郡主自杀的愧疚心理，转向学习佛法。用不停的翻译佛经，来抵消内心的不安。就如最后他选择在无人的民房中誉写《般若心经》，这么做，是为了超度回鹘郡主的在天之灵，也是为他自己的内心寻找一份安宁。

直到最后，井上靖都没有告诉我们郡主为何而死，在赵行德离去的一年多中，她与朱王礼，李元昊到底经历了怎样的千回百转，只寥寥几笔带过。

在全篇，她的位置可有可无却举足轻重，与各中人没有太多交集且被刻意回避。但就是这样的一个女子，让心无一物的赵行德最后走进寺院，让刚烈不羁的汉官造反弑君。

小说中，尉迟光为了金钱利益命丧黄泉；曹贤顺为了国家人民奋战到底；朱王礼为了心中挚爱飞蛾扑火。一切，或为财宝、为荣誉、为信念。这个世界其实不都是非黑即白，也没有严格的坏人好人之分，对于井上靖来说，战争各方没有严格的正邪是非的标准。

身处战乱的人们总是身不由己，无法把控自己的命运。书中，回鹘公主以死明志，朱王礼战死沙场，他们的经历或凄烈或委婉，最终都将湮没于历史长河，但对于人的一生，有此一举也就够了。

在佛家的无常背后，还有某种超越无常的东西，叫精神。财富，权利，生命，俱属于自己，经典则不同，谁也无法据为己有。所以就有赵行德在战乱中，不顾一切保护经卷的壮举，也成就了敦煌的前世今生。

最后，回到赵行德的许愿：“伏愿龙天八部长为护助，城隍安泰，百姓康宁。次愿甘州小娘子，承此善因，不溺幽冥，现世业障，并皆消灭，获福无量，永充供养”。缘聚则生，缘散则灭。

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作品以“黑人会飞”这一个古老的民间传说为故事的主线和象征的核心，塑造了以奶娃为代表的黑人主人公形象，讲述了他与父母间新老两代的冲突，与母亲、姐姐之间男尊女卑的冲突，以及在南行中发生的北方城市黑人与南方乡镇黑人之间的冲突等。...

八十天环游地球 作者：凡尔纳 出版社：法国名著
《八十天环游地球》是凡尔纳德一部著名的科学幻想小说，小说讲述的是这样一个故事：英国绅士福克与朋友打赌两万英镑,要在80天内环游地球一周回到伦敦。随后他和仆人路路通克服了路途中的重重艰难险阻,路经地中海、红海、印度洋、太平洋、大西洋,游历印象、新加坡、日本...

鲁滨孙飘流记 作者：笛福 出版社：英国名著
鲁滨孙从小就向往航海。十九岁那年，每次搭船航海，就遭遇了可怕的风暴；第二次出海经商时还被海盗劫去，做了几年奴隶。后来，他逃到巴西，经营种植园。由于缺乏劳动力，他与一些同伴到非洲贩卖黑奴。...

罗密欧与朱丽叶 作者：莎士比亚 出版社：英国名著
《罗密欧与朱丽叶》这部戏剧作品诞生于1595年。作品为我们讲述了一个“冬天里的春天”的故事：蒙太古和凯普莱特——维洛那城的两大望族几百年来互相仇视，水火不容；罗密欧和朱丽叶是两个家族的继承人，却偷偷相恋，而因为家庭仇恨，因为一系列的阳差阳错，最终只能以死...

神曲 作者：但丁 出版社：意大利名著
《神曲》代表了中世纪文学的最高成就，是一部划时代的巨著。为文艺复兴时代文学的发展开辟了道路，被誉为“中世纪的史诗”，并对后来的世界文学艺术产生了深远的影响。...

绿野仙踪 作者：鲍姆 出版社：美国名著
《绿野仙踪》(原名《奥兹的奇特男巫》)是美国作家莱曼·弗兰克·鲍姆创作的著名儿童文学作品，1900年问世后，立即闻名遐迩。1901年，它以音乐喜剧形式在芝加哥上演。1939年又改编为电影剧本，成为影坛杰作。此后“奥兹”系列续书不断，但最成功的还是《绿野仙踪》这一本...

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一个陌生女人的来信 作者：茨威格 出版社：奥地利名著
本书是奥地利作家茨威格的中短篇小说集，收录了八篇有代表性的作品。其中《一个陌生女人的来信》讲述的是一个陌生的女人，在她生命的最后时刻，写下一封长信，向一位著名的作家袒露了自己一生的爱慕之情。...

萨朗波 作者：福楼拜 出版社：法国名著
故事发生在公元前三世纪，迦太基战败后拖欠雇佣军的军饷无法支付。雇佣军在利比亚人马托的带领下举行哗变，包围了迦太基城。马托爱上了迦太基统帅阿米尔卡的女儿萨朗波，在希腊奴隶斯庞迪斯的帮助下潜入迦太基城，盗走了保佑迦太基城的神衣。...

海底两万里 作者：凡尔纳 出版社：法国名著
《海底两万里》叙述的是法国生物学家阿罗纳克斯教授探海旅行的故事。故事起因是1866年所发生的一件闹得满城风雨的怪事。当时不少航行船只在海上发现了一头大“海怪”。出于对航海安全的考虑，美国派遣了一艘对“海怪”进行追逐。...

猎人笔记 作者：屠格涅夫 出版社：俄国名著
本书在俄国乃至世界文学史上都占有十分重要的地位，首次出版于1852年。作品描绘了19世纪40年代俄国的乡村生活。作者以简洁、犀利的笔触，通过对地主和农民阶级的深入清醒的了解观察，塑造了一系列具有强大生命力和广泛影响的人物形象，对那些生活在社会下层、命运多舛的...

安魂课 作者：雨果 出版社：法国名著
此时此刻，人们会更多地思索生与死的问题。也许我们要经历世上最难以承受之种种，但如果事关生命，则需要阖眼聆听，一堂心灵的安魂课。一本集世界优秀文集的枕边心理读本，带你感悟人生的真谛。 ...

天才 作者：德莱塞 出版社：美国名著
《“天才”》实际上带有很强烈的自传色彩，尤其是小说第一部分。虽然作家的自我退到了文字叙述的背后，可是，在尤金·威特拉这个人物身上，遍布着作家的思索和声音。这些叙述关乎艺术家的天才梦，关乎欲望和追求的矛盾，而这些，也是很多年轻人在大都市里迷失和彷徨的...

悲惨世界 作者：雨果 出版社：法国名著
19世纪的巴黎，冉阿让为了挨饿的孩子偷了一块面包，结果被判处19年的苦役。获释后，走投无路的冉阿让被好心的米里哀主教感化，他化名马德兰，决心重新做人，10年后他成功地成为商人并当上市长。...

十日谈 作者：卜伽丘 出版社：意大利名著
《十日谈》是一部短篇小说集，但不是普通的汇集故事的作品。薄伽丘采用故事会的形式，别出心裁地以框架结构把这些故事有机地组成一个严谨、和谐的叙述系统。他把大瘟疫作为一个引子，借以引出10名男女青年，并点明自然祸害导致社会秩序、人际关系的堕落，为整部作品涂抹...

堂吉诃德 作者：塞万提斯 出版社：西班牙名著
《堂吉诃德》描写一个穷乡绅读骑士传奇入了谜，决心复活中古时代的游侠骑士制。他化名堂吉诃德，穿盔甲，骑瘦马，带侍从，出门游侠。一路把风车当巨人，把羊群当军队，最后无功而返，临终醒悟。...

飘 作者：米切尔 出版社：美国名著
《飘》以19世纪60年代美国南北战争和战后重建时期为背景，以女主人公思嘉的爱情纠葛和生活遭遇为主线，着力刻画了姿色迷人、聪明能干的大庄园主女儿思嘉的形象。她争强好胜、贪婪冷酷、为达目的不择手段。...

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旅客奇谈 作者：欧文 出版社：美国名著
《旅客奇谈》是欧文的优秀作品之一，共分为四个部分：第一部分由神经质的先生讲述奇异欧洲的故事；第二部分描写了伦敦文学界的生活；第三部分讲述了意大利强盗对旅客的骚扰；第四部分是由欧文虚构的作者尼古博克讲述的故事。作品通篇充满了荒诞、奇怪又有些幽默的气氛。...

6. 文艺复兴时期西方文学小说有哪些

代表国家/文学

■意大利
人文主义文学的发祥地。诗人但丁、彼特拉克、短篇小说家薄伽丘是意大利和欧洲早期人文主义文学的代表，他们为近代欧洲文学的发展开辟了道路。

代表作家
彼特拉克
意大利人文主义文学的先驱
抒情诗《歌集》包括366首十四行诗和抒情短诗。歌颂了诗人对劳拉的爱情，而且表达了作者追求世俗生活的幸福观。（爱情诗始祖）

薄伽丘
意大利最重要的人文主义作家
短篇小说集《十日谈》运用框架结构，把100个故事编织起来。用佛罗伦萨方言写成。第一次运用现实主义手法，广泛反映了14世纪意大利的社会现实。全书贯穿反腐败罗马教廷、反禁欲主义、宣扬幸福在人间以及要求国家统一的人文主义思想。《十日谈》奠定了欧洲短篇小说创作的基础。

■法国
法国文艺复兴运动开始酝酿于15世纪末，形成于16世纪，涌现出以七星诗社和拉伯雷为代表的人文主义文学。七星诗社——贵族倾向；拉伯雷——民主倾向；散文故事--《七日谈》

代表作家

拉伯雷
法国最重要的人文主义小说家
长篇小说《巨人传》通过塑造巨人国国王及其子两个巨人形象，赞美了从宗教束缚中走出来的顶天立地的巨人和人的力量。神瓶上的启示“请你们畅饮，畅饮知识、畅饮爱情，畅饮真理”寄托了作者的人文主义理想。艺术上运用了讽刺、夸张手法。

龙沙
法国近代第一位抒情诗人——爱情诗《给爱兰娜的十四行诗》【七星诗社】法国文学史上第一个文学团体，由7位诗人组成。其宗旨是研究和借鉴古希腊罗马文学，对法国诗歌进行革新。诗社提出的关于建立统一的民族语言和提倡诗歌改革的主张，为法国文学革新作了贡献。诗社的宣言是《保卫与发扬法兰西语言》。中心人物是诗人龙沙。

蒙田
法国16世纪后期的散文家——《随感录》法国第一部近代散文集

■西班牙
16世纪后期-17世纪初，西班牙、英国资本主义发展迅速，产生了维伽、塞万提斯、斯宾塞、马洛、莎士比亚等一批杰出的人文主义作家。诗歌、小说、戏剧、散文全面兴盛，欧洲文艺复兴文学达到了高峰。

代表作家

无名氏
西班牙最早的优秀流浪汉小说
《小癞子》【流浪汉小说】16世纪中叶在中世纪市民文学传统影响下产生的一种新型小说。一般采用第一人称，以自传体的形式，描写流浪主人公的所见所闻。这类小说往往具有“出身－教育－浪游”的情节模式和“货运列车”的结构模式，通过主人公的流浪，反映广阔的社会生活。它已初具近代小说的规模，对欧洲近代小说的发展，特别是长篇小说的人物描写和结构方法，产生过深远而积极的影响。

塞万提斯
1547-1616。文艺复兴时期西班牙伟大作家，欧洲近代现实主义小说先驱
历史悲剧《奴曼西亚》——取材于西班牙人民反抗罗马侵略者的斗争史实，歌颂了顽强不屈、勇于牺牲的爱国主义精神。
《惩恶扬善故事集》——自称该集为“社会的变形”，以现实主义手法描写了西班牙封建社会各阶层生活面貌的短篇小说集。可分为意大利小说型和西班牙流浪汉小说型两大类。
《唐吉诃德》——是文艺复兴时期欧洲最重要的长篇小说之一，它对于欧洲近代长篇小说的发展具有重大的影响；它在否定骑士精神的同时，提倡一种新的精神—人文主义
《训诫小说》——短篇小说集
代表作《羊泉村》——写羊泉村村民集体抗暴，国王最终无奈赦免青年农民和姑娘劳伦霞的故事。维伽主张戏剧创作应“和自然一样”。塞万提斯称他为“自然的奇迹”。

维伽
西班牙“民族戏剧之父”。

■英国
英国人文主义文学是欧洲人文主义文学的高峰。

代表作家

乔叟
英国诗歌之父——《坎特伯雷故事集》框形故事，含24个。栩栩如生地勾勒了一幅当时英国社会绚丽多彩的风情民俗画卷。

托马斯·莫尔
英国都铎王朝重要人文主义作家——幻想小说《乌托邦》通过一个回到英国的水手之口描绘了一个理想的社会。

司宾塞
发明独特的诗节——斯宾塞诗节——《仙后》标志着文艺复兴时期英国非戏剧文学的高峰。

马洛
莎士比亚前戏剧界最重要人物，英国文艺复兴戏剧的真正创始人。——《帖木儿》《浮士德博士的悲剧史》《马尔他岛的犹太人》文学天才。29岁被谋杀。

本·琼生
莎士比亚同时代重要剧作家——《个性互异》《伏尔蓬奈》《炼金术士》主要成就是喜剧，而他的喜剧又主要是根据他的气质理论创作的。他认为不同的气质产生不同的性格、心态与行为，并对此在第一部剧作《个性互异》中进行了详细探讨。

7. 《小说创作谈》|想要写小说的你，这本书你不可错过

相信你和我一样，一直会很好奇：

写作对于作家而言，就是独自面对所有可能性，就像这本书的封面一样: 一斗室，一书桌，一盏灯，面对着无限时间和空间，创造出一个无限可能的世界。

读书，对于读者而言，除了读书，哪里都没有我们要的安全感。

当我翻开以色列作家阿摩司·奥兹的书《故事开始了：文学随笔集》，就发现了这样一段话：

这就是阿摩司·奥兹的“开头观”。我读的时候感觉自己瞬间被吸引，被带入。

如果《故事开始了》这本书是教我们你为什么选择这样写一个开头，那《小说创作谈》这本书，就是在教我们发现文字如何发挥功效，并且让我们知道为何它们可以称之为艺术。先读了《小说创作谈》才能更清晰地发现自己的框架结构……

所以当第三期活动开始的时候，毫不犹豫地选择了《小说创作谈》这本书，很开心地拿回这本书，开始琢磨着怎么好好读，充分用。

以下就是《小说创作谈》的目录，除了第三四章：《当我们在谈论流畅的时候，我们在谈论什么》、《对现在的回忆：当代小说中的现在时态》是在英语写作环境中衍生出来，其他章节内容都是可以被广泛应用。

读完之后发现，对这本书最大的致敬就是： 写出一本小说出来 。

等我， 敬请期待 ，怎么感觉这一样就像《冬天的秘密》一样，遥遥而无期……

那，至少先随我一起看一看这本书的主要内容吧。

有时候很难意识到自己并不孤独，看我这双重否定用的拗口吧。

其实这句话的意思就是，你并不孤独，只是你不知道。

读小说的乐趣之一也在这里吧，在书里看到自己的依稀的曾经，或者即将奔向的未来。总能让我们把自己带入进去，感觉有人和自己一样，一样不在乎不一样，一样走过一些坎坷，一样有过同样的纠葛。

但是本书作者告诉我们，其实那一刻， 我们是孤独的 。

因为书中的那些人物并不是真正的存在，他们有可能只存在于作者的头脑中，只存在书打开后的世界里。

正如奥斯卡·王尔德所说：

读者对于事件的了解程度是大于作者的，但是专业的虚构作家会把一件事从未发生在自己身上的事情进行组织合理化，具象化，让你觉得信他是最可靠的判断。

吃鸡蛋要不要看看母鸡，不谈这句话的隐喻。我相信我们的答案大都是否定的，那么当把鸡蛋比作作品，母鸡比作作家的时候，这个应该也同样成立。

因为有时候，你觉得作品好看，是因为你也有可能写出这样的作品，或者正在经历这样的事件。

因为， 每一个人就是我，也是你。 哎呀，这句话，好像泛灵论啊。不过，我喜欢。

这个问题换个思路来解释就好了。如果只写自己知道的，那这个这个文字的含义就被局限在了纪实方面，这怎么对得起仓颉老祖宗造字在 天雨粟夜鬼哭 的壮烈情形。

而且就算是某人只写真实存在的山川河流自然景观，经历一生之后，他会发现那也不是只在描绘世界，博尔赫斯在总结自己的艺术家生涯时说：

所以就有了这样一个说法，格蕾丝·佩利准确把握了这一点：

想想看，一个写连环杀手的作家得多有成就感，他可以自豪地宣称自己创造了一系列并不真实存在的人物形象。

这真真的让我有了创作的冲动。

我看故事的时候，很难会考虑作者使用的是什么视角，只要能够让我看得痛快的书，我觉得就是一本好书。

然而只要我们不甘心止步于此，就比如我作为一个 将要写出自己作品的作家 ，为了让自己了解小说到底应该怎么好好使用人称视角，以及叙述方法，这个章节一定要好好看看。

以海明威《白象似的群山》为例，原文如下，共2569个字，我截图让文章变成了图片，可以好好琢磨琢磨这篇文章，作者谈了视角拉近和拉远的作用力：

这篇文章作者通篇使用的是第三人称，主要讲的就是两个没有姓名的青年男女，她和他。在西班牙一个火车站外面，他们等火车。

故事很简单，就是她怀孕了，他想要说服她做手术，整篇内容好像都是我们在偷听他们说话一样。

您可以试试读一下全文，如下。

正文里面如果没有那一句： “他顺着铁轨望去，但是看不见火车” ，我们不能够看到那个男人的内心。海明威借助没有看到的东西，让我们进入到了男人的脑子里。

还有那句， 他们都在耐心地等着火车 ，我们几乎能够判断男人的内心对于女孩的看法：“没有耐心，不通情达理”。

视角的转换，在小说中是一个看世界的角度的变幻。神奇又好玩的技能，我们就算不能掌握，了解一下也是很好的。

第三四章是作者针对英语写作而写的，对于中文写作也有一些借鉴意义。

流畅，是小说的一个基本要求，我们不必举一些蹩脚的例子，就用一个经典的流畅片段来举例，自我感受一下吧。

以下片段出自D·H·劳伦斯《菊花的清香》开头：

流畅的文字阅读起来不仅不是一种负担，还会让人不由自主地想象下一个画面，情不自禁就哼出声来。

当我们谈论流畅的时候，我们在谈论的是节奏，是优美，是小说应有的韵律。

此章节主要针对英语写作，对于中文写作者一般来讲没有时态的困惑。

相信每一个人都有自己的王阳明时刻。

王阳明时刻，此心已足，无须他求。

故事的高潮大多是顿悟，就像本人昨天重温了《情人》这部电影，在无边大海上，已经离别了的一对情人，女人终于顿悟，在悠扬的华尔兹舞曲和无边月亮照耀下，她终于明白自己是爱东尼的，只是她一直不愿意承认而已。

简蹲下大哭的时候，太美了，这个顿悟太棒了。作品也是如此，咱们的男主女主浑浑噩噩，不知所措，忽然醒悟，领悟一些东西，这不是最美的吗？

但是优秀的小说中，这种美好，这种顿悟反而不太靠得住。就像《情人》，简顿悟了，然后是半生的别离，还有契科夫。

契科夫认为，顿悟是启发式地，是转瞬即逝的：要么是过度反应的；雷佛则是写在顿悟开始之前就结束的故事；还有艾丽斯·门罗用顿悟开始和结束……

我在看的毛姆的《面纱》，女主凯蒂也快顿悟了，可是之后，还是心甘情愿沉浸无边黑暗。

顿悟像是一道光，能够划破黑暗；之后，还是庸俗，还是平淡。

我自己最近看完的短篇小说集有张寒寺的《不正常人类症候群》、海明威的《乞力马扎罗的雪》和刘慈欣的《未来边缘》。

作为一个非正常人类，我更喜欢张寒寺那种时而神经兮兮，时而温情款款的文风，他创造的一个诗人形象，让读者都误以为这个人是真实存在的。

然后在网络上各种寻找资料，然后张寒寺出来告知大家，这个人不存在的同时，写了一篇是人的小传记，你说那诗人存不存在。哈哈。

张寒寺笔下的布兰朵会写出这样的诗句：

这部短篇小说集总共有七个章节，一连串读下来，发觉，不止有十个故事。

好的小说集的排版，次序，慢慢读来，都会带给我们回味无穷的感觉。

阿基米德说：

作家则是，给他们一个矛盾，他们能创造出一个世界。

这矛盾可以是和别人的，和自己的，和集体的，显性的，潜在的，等等等等。

作者笔下矛盾冲突有时候轻描淡写就能看到电闪雷鸣，笔下的人物有冲突才有张力，才有活力。

拿到矛盾这个支点，对于作家来说，就相当于如虎添翼，凤翔九天。

矛盾可以让我们超越自身，深度抵达思想深处，可以是让找到我们天赋的途径。

来吧，让我们颠覆，让我们建构，让我们拆毁，让我们重建。

让我们再次颠覆。

不写一本好小说，对不起这本好书啊。

《小说创作谈》

我是断断

想写小说

想创世界

祝君安