短篇诱惑小说集

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书名：诱惑（上下）

作者：约翰·欧文

译者：崔红

豆瓣评分：7.7

出版社：中国民间文艺出版社

出版年份：1988.02

页数：562

内容简介：

The World According to Garp的中文版

故事的主轴是一个叫加普的男人，他有个出身豪门望族的名人母亲珍妮。珍妮是未婚妈妈，她说「我要一份工作，也要一个人住，我想要一个小孩，可是我不想为此跟人分享我的身体或人生」。她一手扶养盖普长大，并花许多精神扩展加普的视野，甚至花钱让他和妓女一起过夜……

千奇百怪的人物，围绕在加普与珍妮的四周：教师与娼妓、摔角选手与偏激份子、编辑与刺客、性变态与强奸犯、丈夫与妻子。约翰·欧文以他特殊的天赋，使每一个角色血肉鲜活且生动亲切。

这是一本非常好玩的书。加普的母亲是个护士，这辈子从来没有想过和男人上床，却想要生个孩子。父亲是一名个子矮小的空军“技术”军官，由于头部负伤而变成了傻子，嘴里只会用“加普”来表示自己的喜怒哀乐，而思维却逐渐从成年往婴儿变化。于是在一个莫名其妙的日子－－当技术军官加普只会说“阿普”（他省略了一个G）的时候，漂亮的女护士决定用这个男人让自己怀孕。就这样，T·S 加普成了傻子父亲的唯一留给母亲的精华。故事才刚刚开始.....

台版试读

1 慈济医院

一九四二年，盖普的母亲珍妮?费尔兹，在波士顿的电影院里，因杀伤一名军人而遭逮捕。当时日本刚轰炸过珍珠港，社会大众对军人特别包容，而且忽然间，所有人都变成了军人，但珍妮仍坚持对所有男人（尤其是军人）的劣行绝不宽假。她在电影院里接连换了三次位子，但每换一次，那个军人却反而凑得更近，最後她被迫紧贴在散发阵阵霉味的墙角，正放映新闻短片的银幕，也大半被柱子遮住，这麼一来，她打定主意，绝不再起身换位了。但那名军人却再一次挪过来，凑坐在她身旁。

那年珍妮二十二岁。她进大学没多久就办了退学，转入护校。她很喜欢护士工作，并以名列前茅的成绩毕业，是个运动健将型的年轻女郎，脸蛋总是红扑扑的，头发又黑又亮。母亲总看不顺眼她走路大摇大摆，手臂甩得高高的，像个男人婆；她的臀部瘦削结实，背影也像男孩。珍妮觉得自己的乳房太大；过於醒目的双峰，常使她觉得自己活像一个『容易到手的烂货』。

她才不是那种人。事实上，她之所以决定从大学退学，就是因为发现父母送她上卫斯理，主要目的无非是让她找个好家世的男人交往、结婚。卫斯理是她两个哥哥推荐的，他们向父母保证，卫斯理的女孩很受看重，在婚姻市场上行情看俏。珍妮觉得她的教育只不过是一种杀时间的高级手段，好像一条母牛，一辈子就等著插人工受精管。

号称她主修的是英国文学，但在她看来，班上同学唯一想学的就是套牢男人的手腕，她弃文学改习护理，一点也不觉得可惜。她认为护理知识可以马上派上用场，而且学护理没有什麼不可告人的动机（後来她在那本著名的自传里，批评护士爱对医生卖弄风骚的时候，她已经不做护士了）。

她喜欢护士制服的简单不花稍；上衣可以掩饰她高耸的胸部；舒适的鞋子颇能配合她明快的步伐。值夜班时，她还可以读点书。她一点也不怀念那些大学男生，你要是不听他们摆布，他们就闹情绪，摆哭丧脸给你看，要是听呢，他们就跩上了天，不把你放在眼里。她在医院里碰到的男人以军人和上班族居多，这些人表达他们的企图比较坦率、不做作；你要是肯给他们一点甜头，他们再看到你时，多少还有点感激的意思。但忽然之间，所有的人都从军去了--通通变成那副大学男生自以为是的德行--珍妮就再也不跟男人打交道了。

盖普写道：『我妈妈是匹独行狼。』

约翰·欧文历年来发表的评论与演讲中，始终坚持，好故事是好作品的必要条件。他将自己定位成是一个说故事的人，他只在意如何把故事说好，引人入胜。他笔下的人物有时性格不近情理，言行乖张，但读者不会认为这种人不可能存在；他描绘的情节经常匪夷所思，但我们不会说这种事不可能发生。

欧文认同的宗师是十九世纪小说大家狄更斯，秉承报章连载小说的流畅灵动，在社会言情的框架上掌控读者的情绪。“作家的任务就是身历其境地设想每一件事，使虚构也能如个人记忆般栩栩如生。”再加上生命的反省与圆融，欧文就确定了他文学家的地位。而且特别值得称道的是，欧文的文字别具一种诡异的幽默感，能够把悲哀至极的场面，写得滑稽突梯，让读者笑中带泪，甚至哭笑不得，进而留下深刻的印象。

就文学形式而言，如他最受欢迎的、最重要、最具自传色彩的作品《盖普眼中的世界》，就前后呼应密切，四平八稳。书中至少呈现了叁种不同的世界：马卡斯·奥勒利乌斯眼中的世界、班森哈维眼中的世界，以及盖普眼中的世界。奥勒利乌斯是古罗马皇帝，也是后世景仰的哲学家，电影《神鬼战士》里那位知人善任却看不破人心险恶，被阴狠毒辣的儿子杀死篡位的皇帝就是他。他眼中看到一个悲观、消极、凡人无力改变的世界：“人生在世，一生不过一瞬，生命变幻不居，感官犹如微弱星火，肉体无非蛆虫饵食，灵魂乃不安的漩涡、命运一片黑暗、名誉难以捉摸。到头来，有形肉体似水循环复始，灵魂尽成梦幻泡影。”这段话被盖普多次引用，书中讬盖普名义创作的短篇小说《葛利尔帕泽寄宿舍》，就是这种世界观的阐释。

《班森哈维眼中的世界》是另一篇《盖普眼中的世界》的书中书，也算在盖普名下，书里第一章全文照录，内容充满狂乱、暴力、愚昧、猜疑、疏离、无助。无论如何防范，悲剧总在最近的阴影里窥伺下手的机会，所有的人到头来都是命运的输家。不论如何强壮、机警、美丽、富有，都改变不了“一片黑暗”的命运；爱欲情仇“尽成梦幻泡影”，看不到妥协或救赎。它是盖普处于人生最低潮时期完成的作品。

“在盖普眼中的世界里，我们都患了末期绝症。”这是全书最后一句话，仿佛是盖棺论定。但《盖普眼中的世界》发展到最后一章〈盖普身后事〉，消极的色彩已淡化，大部分谈的都是盖普理想中的世界——虽然他自己无缘生活在其中（根据书中提供的数字，盖普出生于一九六叁年底，死时叁十叁岁，他的命案大约发生于一九七七年初，《盖普眼中的世界》首次出版于一九七八年，却谈到他死后二叁十年间发生在所有钟爱的人身上的事，这些事只能解释成作家盖普的临终之梦）。这一章的节奏明显地比较舒缓、祥和，对人生中无可回避的各种失望与伤害，采取比较宽容的立场；角色学会放下愤怒、自残，用比较豁达的态度迎接超乎个人意志力控制的阴错阳差和欲念拖磨，不再挣扎得遍体鳞伤。厄文在故事的大架构上，以精纯的文字，细腻真实地铺陈生命中的成长与学习，读完有股破茧重生的畅快。

盖普的故事非但没有在盖普死的时候就结束，甚至正值《盖普眼中的世界》出版的二十周年，欧文在一九九八年出版的长篇小说《寡居的一年》中，假角色之口提出他的创作观，书中一位成名作家在新书发表会上宣称：“我的小说不讲观念——我没有观念要表达。我从角色开始写……一本小说不企图解释任何事，就只是一个故事。”他这样的强调，令人格外觉得有趣，因为《寡居的一年》在很多方面都可视为《盖普眼中的世界》的翻案。两书的主要角色同样几乎全都是作家与编辑、拈花惹草的父亲和一群苦闷的弃妇、父母为了弥补在车祸中失去的儿子而生育的女儿、年长妇人与年轻男孩通奸、根据欧洲嫖妓经验写的书、追踪与保护涉嫌谋杀的女子的警察、强暴受害人壮烈的复仇行动，甚至对“听不见的声音”、“不想出声的声音”背后隐含的危机感夸大的阐释……重复出现的元素不胜枚举，使人无法相信这仅是巧合。但这两本书却又真的是讲两个截然不同的故事。

这么一来，欧文这番声明就有了自相矛盾的双重意义：一方面，两本书都真的只是为说故事而说故事；另一方面，却又是强调故事性比什么都重要的佐证。其实欧文在《盖普眼中的世界》第十章里，已经做了很好的示范。他给孩子讲床边故事，一个故事可以有无数个版本，只要听众提出质疑，讲故事的人就随时修改：“盖普玩这种把戏从来也不厌倦，但海伦早就觉得烦。他总是等她问：哪个部分？哪部分是真的，哪部分是编的？然后他会告诉她无关紧要；她应该告诉她，哪部分她不相信，然后他就去修改那个部分。她相信的部分都是真的；她不相信的部分都得改。如果她全部都相信，那就全都是真的。他是个辣手的说故事人。如果真相适合故事，他会毫不尴尬全盘讲出来；但如果真相妨碍故事的发展，他也会毫不犹豫把它改掉。”

对欧文（以及盖普）而言，“真实”决定于听到的人是否相信。我们生活在今天八卦、假消息充斥的世界里，天天有罗生门上演，早已见怪不怪。欧文高明的是：对他而言，“变动不居”不仅是人生的真相，也是一件趣味无穷的玩具和阅读乐趣的来源。

作者简介：

被美国文坛泰斗Kurt Vonnegut冯内古特喻为「美国最重要的幽默作家」的John Irving约翰．欧文，是美加地区最畅销的小说家之一，作品中所呈现高超的说故事技巧与优美的文学性，使他常被与Charles Dickens狄更斯和Jerome David Salinger J. D. 塞林格等重量级小说家相提并论。

Irving生於1942年美国新罕布夏州的艾克斯特，即使患有阅读困难症，仍无损於他自小对书籍的热爱。他的作品由於戏剧性强、情节精彩细腻，每每受到好莱坞的青睐并改编成电影，如：《The World According to Garp盖普眼中的世界》、《The Fourth Hand第四只手》、《A Prayer for Owen Meany一路上有你》等。1999年，Irving更以《The Cider House Rules心尘往事》拿下奥斯卡金像奖改编剧本奖，成为九年来第一位获得自己小说改编的奥斯卡金像奖的作家。此外，他还著有《The Hotel New Hampshire新罕布夏旅馆》、《A Widow for One Year寡居的一年》等书，他的小说不仅受到欧、美、日书评界的一致推崇，更被译成二十多种语言，受到广大读者的喜爱，成为家喻户晓的畅销书。

② 好看的短篇言情小说

《微微笑倾城》作者:顾漫
都市
算网游吧
《捡条龙》作者:侧侧轻寒
都市
点白说蚯蚓角蛇鳞片毛毛虫
《牛肉面+阳春面=》作者:stein
都市
爆笑白
尾
笑点密度极高
《旧光(玛丽苏病例报告)》作者:八月安
都市
爆笑吐槽
《堂太远间》作者:桔树
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猛虎蔷薇故事
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主赵佶媳
现男金贵族
抗金义军......仇家恨
颠沛流离
情描写比较含蓄严肃
代情
奈悲剧
《负负卿》--作者:春
比较少穿越南北朝期
五胡乱华
强乱入(剧透减少阅读乐趣)
历史强
缠绵算
绝深情
几十恋情啊
《独步》作者:李歆
挑选平比狗血言情说要传奇穿越
八爷哦
皇太极
----...算清穿吧
我觉篇清穿非
其看清宫戏YY
境界决定水平
我觉步步咋
终于弃文
《野火烧》作者:张鼎鼎
穿越
虽YY
颇功力
白
扮男装山贼进化史
男没超
男蛮
《媚者疆》作者:半明半寐
比较情色
男主主属
根绳蚂蚱
算古代黑道吧
部完结
系列事件
所目前虽没()能看
《惧内王爷》作者:媚
男主误认主娈童
留发留自作主张帮主剃月亮门
哈哈哈哈
非穿越
《米饭夫妻》作者:浅纹杏仁
虽穿越
比较温馨平凡
没乱世倾轧
没仇家恨
没危险绝症
没饥寒交迫
情
即便
波折
且波折自身
《三救姻缘》作者:笑声
穿越
凄惨男主
主救于水火
经历磨难情才稳定嘛
《厨》作者:耳雅
比较温馨
巧手易牙嫁给本性坏富二代作假夫妻
《益善》作者:喜善
穿越
愿随波逐流
特立独行
绝没呼风唤雨
途比较狼狈罢
《穿越第夫君》作者:蜀客
武林
破案
暧昧
点古龙味道
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穿越NB每古董都比NB百倍啊
《午门囧事》作者:影照
穿越
《皇陛笑婚姻》作者:绝代双娇(云狐喜)
面完美缺亲公
全民笑柄要紧吧要紧吧
管
都文笔
情节妙
物绝
精彩文章
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③ 小说短篇言情小混混的甜蜜诱惑

春风术语《逝去的爱情》

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书名：红色诱惑

作者：(日)阿刀田高

译者：叶娉

豆瓣评分：7.3

出版社：上海译文出版社

出版年份：2012-1

页数：208

内容简介：

《红色诱惑》的主题是男女之间，包括《午夜飞行》《危险的场所》《菱形恋情》《沙漏》《奇谈派对》等十一则短篇，故事围绕普通日常生活，却揭示出平凡生活下全然不同的另一番情境。《夜间飞行》讲述的是：年底的忘年会上，普通职员酒井淑郎抽中了到横滨S旅馆一日游的奖品，他开心地与妻子结伴出游。不曾想，刚到横滨，突然的寒流害得妻子感冒了，酒井只好一个人出去为妻子买三明治。S酒店门口，酒井竟然遇到了昔日的同窗西胁真一。当年，西胁是酒井的学姐，两人还同是学校绘画社的成员。意外的重逢不禁令两人欣喜不已，也令这个飘雪的寒夜有着一番别样的暖意。只是，沉吟在意外重逢喜悦中的两人都不知道这次意外的重逢将引发了一连串无法想象的故事……日本著名作家、直木奖得主唯川惠亲自著文，推荐该作，认为这些故事将世间男女之间的情感刻画得淋漓尽致。

作者简介：

阿刀田高 (あとうだ たかし)

1935年出生于日本东京，毕业于早稻田大学文学系法语专业，1969年开始发表作品。早年任职于国立国会图书馆，后成为作家。1979年，《来访者》获日本推理作家协会奖，短篇小说集《拿破仑狂》获直木奖。1995年，《新特洛伊物语》获吉川英治文学奖。2003年获紫绶带奖章，2009年获旭日勋章。2007-2011年两次连任日本笔会会长，并曾多次担任日本直木奖等评奖委员会评审委员。

⑤ 求言情小说 内容是女主角勾引、诱惑男主角，一点要好看的。

美人兮:废弃王妃(这篇就有女主勾引、诱惑男主)

一觉醒来，发现一个如神般俊美的男人，以为是一场南柯春-梦，于是对其上下其手！

第二日，却发现自己竟然身在一个不知名的朝代，而身体的主人却是个嫁进王府半年，为旧情郎守身如玉，从未让王爷碰过她一下的王妃！

可她却在那么恶俗的穿越当晚，当成是梦，直接反扑，主动将堂堂王爷给……？！哦，买糕得！
-

然而……好吧，她这个被三大权利残忍利用的棋子，终于还是怒了！

管你什么四彩奇石的秘密，管你什么这毒那毒，残忍陷害，连感情都可当做武器……

你有你的阴谋计，我有我的阳谋策，你有无情的利用陷害，我有灿烂的笑脸魅惑人心的手段，谁比更谁高明，走着瞧呗！

【皇权、命运、冷漠、利用】

原只为，以娶之名夺来生杀大权，之后将已无价值的她狠狠羞辱、抛弃，可怎知那个性格大变的女人竟然如此挑衅他的权威，甚至挑衅有关他的一切一切……

【爱情、温柔、神秘、过去】

她那身世不明的青梅竹马，那个与她海誓山盟的书香男子，再次相见，他已高居庙堂之位，那个简单的满身墨香的白衣男子，却也不再如她记忆中那般简单了么?

【剑杀、黑暗、四石、相思】

仗剑天涯，只为伊人相伴。神秘的黑衣人，以刺客之名，他的守护究竟是为了她还是为了那传闻中可动荡天下的四石？

【隐藏、伪装、可爱、玲珑】

身旁紧紧跟随的俏丽丫环，竟是堂堂临国皇帝男扮女装，异世魂魄竟与她是同个世界的来人……

这篇小说有点长，耐心看就会发现后面的情结更加精彩。

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邪王的囚妃

她，一朝穿越，成了大玥王朝丞相的长女，本是内定的代嫁皇后，却被亲妹妹夺去后位，自己还被皇上赐给了藩王北安侯——那个传说中残忍嗜血的王！

新婚之夜，就让她跪地欣赏他和侍妾的激情表演，被迫难堪……

“你好好的活着，因为我要你活着每一天都痛不欲生！”他金银妖瞳中闪烁着邪狞的光彩，修长的手指捏紧了她纤细的脖颈。

他用尽种种方法让她的身心饱受摧残折磨，而在这一切的报复后，他的心却遗失在了她的身上……

逃、逃、逃！她无论如果都要活下来，可是无论逃到哪里，他都如鬼魅一般如影随形——

“轩辕卿尘，我不是你的奴，永远不是！”

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狼的花嫁：老公是灰太狼

她从各国求亲王子中，独挑了智力低下、害羞且常被欺负的初云国十七皇子！世人不解，她笑，刁滑奸诈——灰太狼老公，请多指教咯！

将玩弄人心、享受贪婪、啜饮欲望的本性掩藏在憨实外表下的他，没有想到那似精灵般灵动的女子会从一大堆青年才俊中挑中他！众人不解，他笑，憨态可掬——美丽的皇妃，请多赐教！

老婆，我……；老婆，我我……；老婆，我我我……

“可恶，竟敢欺负我老公！”（只有我才可以欺负我老公！）

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妃常卧底：卯上恶劣弃妃

再怎么说，自己身前也是一个美女卧底，可是，为何却要穿越到一个身有残疾，还面带疤痕的王妃身上。

原以为，遇到了一个面容俊美，温柔如水的夫君，却不想他是一只披着羊皮的狼。新婚遭受嘲弄一番，她木莲，当朝的轩王妃，便被华丽丽的下了堂，成了一个连名分都没有的弃妃！

为了再度的华丽脱变，她白天是轩王府新过门的聋哑妃，受尽王爷的冷落和其他姬妾的嘲讽。晚上，她是花满楼那个神秘美丽的舞姬！薄纱遮面，风情妖娆，宛若一朵罂粟，沾手入毒。

她说，“这一耳光，是让你记住我的名字！木莲，莲花的莲。”

她说，“只有两种人才能摘我面纱，死人和我的夫君。”

她说，“王爷你不过是我丢弃的残次品。”

据说本文有点虐，虐男，不虐女型。

据说简介很恶劣，看不出男主。

———

颜绯色（文中男主）：

初见他时，雾雨涟涟，一把油纸伞，一抹绰约红影，便妖媚横生，风-骚入骨，诱人浮想联翩。

再见他时，歌舞缭绕，一把琵琶，一抹瑰丽绯色，那一回首，端的是勾人魂魄，美得是潋滟旖旎。

<踏莎行>

卿卿唧唧一朝穿，遇此真身不得愿；羞辱奚落岂吾辈，朝妇夕姬、踏雪寻梅声鹊起

云破月来花弄影，绯莲相思不得识，倾世容颜倾世情，朱颜难改；惟愿相思是良人，奈何流水落花最难全！

（这个我觉得也很好看喁！！！）
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霸爱：魅帝的慵懒妃

第一次，她被他压在水晶冰棺里，全身上下被他啃得干干净净，浑身无力的只能任他宰割。

第二次，她抱着另一个男人那啥那啥，却被他活生生的当场抓住。

第三次，他当着她的面表演卿卿我我，她呼呼大睡的不亦乐乎，直接无视他的存在。

他眯起眼，不怒反笑，那一抹邪挑的魅惑，充斥着无端的妖孽。很好，明明长得不够红杏，却偏偏放肆的想努力出墙！？

甩下一纸卖身契，他拧起她的下巴，“东方木木，你一辈子都别想逃！”
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可是，就在她终于开始懂得爱情的时候，他却亲手将她推落地狱。他噙着笑说，下辈子，记得学聪明一点。

原来一切的一切，不过只因为陵墓中那可笑的谶言！

花前月下，执手细语。九重宫前，红鸾帐里。腹黑凉薄的他，温润月华的他，满脸图腾却又似曾相识的他，到底谁才是独宠她的魅帝？

混乱交错的记忆中，又是谁拥着她，一遍遍低吟，“月红如血，天地逆转。双生带煞，绝世灾劫。凤凰涅盘，盛莲将开……”

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妃池中物：不嫁断袖王爷

路乐乐是医学针灸系的大学生，亦了打入冷宫的贵妃，还是众人耻笑的对象，因为她将嫁给当今最赫赫有名的王爷——而他是断袖，而且还是万年总受。

皇上令，半年如无子嗣，将她杖弊于集市！

天！皇帝后宫佳丽三千，他竟然后院男宠三千！

断袖王爷？

冷宫贵妃？

万人耻笑？

第一次见面，他眼底有深深的厌恶，“王妃，难道你不认得本王了吗？”

而婚拜高堂，等待她的却是一只系着大红花的公鸡。

他肆意轻笑，“你只配与鸡拜堂，因为你们是同类。”

她坦然冷笑，“王爷，您换一只鸭吧！因为你们是同类。”

洞房花烛，他竟然灌她媚药，还将自己的十个男宠送给她。

而作为回礼，她毫不手软，阉了他十个男宠。

他给她一耳光，将她扔进冰冷的池水中，要她生不如死。

她就还他一针，傲然而立，并誓要活得有滋有味！

《鬼姬》——姬魅夜

鬼姬，鬼姬，今夕何夕？

鬼姬，鬼姬，何以独兮？

鬼姬，鬼姬，予美亡兮？

鬼姬，鬼姬，盼君归兮！

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冷王的孽妃

二十一世纪演员苏落落，演戏时很倒霉的被误伤致死，阎王老爷居然说收错了魂魄，准许她穿越到古代重新生活！

有她这么倒霉的吗？穿越就穿越吧，还穿到澡盆里，这该死的男人，冷情的告诉她嫁入了王府既不再是公主、更不配当王妃！

吼！哪里有这么霸道冷血的男人？

身体的原主人竟是明睿皇朝长公主，嚣张跋扈、人人生厌，残忍杀害明冽寒所爱之人，只为嫁给他！却在成亲之后被他鄙夷甚至报复！

摊上这副身子的一切命运，苏落落的幸福，终归何处？

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错嫁新娘：我的嗜血老公

（这篇小说是有现代和古代的，不过大多数都是现代的，不过很好看所以也介绍一下。）

【今生篇】：

传说，他邪魅诡异。他没有心，不会爱上任何一个女人。

传说，他是月圆午夜的嗜血狂魔，靠女人的血在维持生命。

传说，他娶过八个老婆，疯掉三个，傻掉三个，死掉两个，其中有一个在新婚当晚当场暴毙！总之没有一个能坚持得了一个月……

而她是他的第九任妻子，她能挑战得过这种诡异游戏吗？她的婚姻能天长地久吗？

新婚当晚，月圆之夜，她被毒哑，被割腕取血，被送到正在发病的他面前……

月圆之夜，她见到了她的新婚丈夫，才发现，原来……那一切一切的传说，都不只是传说！

【前世篇】：

她，白雪芙，从小成长于梨花下，名如其人，名如其花，静静地绽放着圣洁的气息。

她，温和怯懦的外表下隐藏着不为人知的秘密，她只是一颗棋子，却偏偏与他心生连理。

他，月夜，温文儒雅之下跳动着一颗勃勃野心，谋权篡位，嗜血残忍。

他，大笔一挥，金册拟成，将她直封为妃，再封为后。却在权谋的夹缝里对她淡然一笑，笑得鬼魅冰冷。

身处深宫，心却在天涯，她是他的后，他却不是她的皇。他只是一阵偶然拂面而过的清风，捉不住，摸不着。曾经高贵如女神，最终卑微如尘土。标识身份的凤凰，却成了她今生最大的耻辱。

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BH穿越：冷皇的废后（这个也挺不错！）

一场意外，让贺兰飘穿越到了……青楼！

更令人惊悚的是，她醒来后身边正围绕着四个妖孽般的美男……

天啊，为什么会有这样混乱的局面？

我为什么会被突然出现在这里，还被人踹**门、捉奸当场……而他们还喊我“皇后”？难道我成了历史上第一个逛青楼而被人发现的皇后？

苍天啊，我真是“遇尸不淑”！

皇上，你竟然指着我鼻子骂我是jian后？我就是喜欢给你惹麻烦，那又怎样！

可是你到底为什么不休了我这个早就不贞的皇后？是想从我身上得到什么，还是你……爱上了那么不堪的我……

***********************************

君王侧：和亲罪妃

一朝穿越，她成了依水皇朝的待嫁公主，即将前往临国和亲，嫁给那残暴的陌生君王。

为了不嫁，她偷跑出宫，寻找一个优秀的男人，她以为自己达成了心愿，在做到了她想要的之后，将一块随身佩戴的洁白玉佩扔给了那个男人……

本以为自己这样就胜利了，当皇帝打了她耳光大骂她“贱人！”时，邻国传来的消息让她为之惊惧……

她从来没想到世界会这么小，当看到那个高高在上的男人手里拿着那块玉佩，阴冷且熟悉的声音在她耳边响起，她几乎以为自己是坠入了万丈深渊。

“知道吗？这玉佩是孤王送于你依水国聘礼的其中一样，孤王万万没有想到，这玉竟会又被你亲自送回到孤王的手里……”

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偷心完美老公（这个也是现代的，好看所以也推荐下）

据说姬立行已经接手财团担任总裁，长得英俊非凡，拽得二五八万。

自从她飞去英伦读书后，就乐得像只老鼠，搞得跟皇帝一样。

秉持单身主义，却成天跟那些拿香水当杀虫剂的女人们做运动。

三年不见，她一脚踩进姬氏大厦的顶楼会议室，将帆布鞋砸在他的脸上。

在他错愕到见鬼的俊容下，她瘪了瘪嘴，委屈地大哭出声。

“鸡！我怀了你的孩子，你打算不负责吗？”

一向温柔儒雅淡定从容帅气英俊的姬立行拿着帆布鞋，大吼一声，

“该死的！展乐乐！你怎么会在这里！”

为什么没有人告诉他，这个可恶的小魔女回来了？

她是所有“麻烦”的代名词，他避之不及的对象。

只是当他看见她身边有了别的男人，他竟然嫉妒得想要杀人？

⑥ 韩少功的简介

韩少功，1953年1月出生于湖南省，汉族，现居海南。1968年初中毕业后赴湖南省汩罗县插队务农；1974年调该县文化馆工作；1978年就读湖南师范大学中文系；1982年后任湖南省《主人翁》杂志编辑、副主编；1985年进修于武汉大学英文系，随后任湖南省作家协会专业作家；1988年迁调海南省，历任《海南纪实》杂志主编（1988）、《天涯》杂志社长（1995）、海南省作协主席（1996）、海南省文联主席（2000）等职。当选为中国作家协会全委委员、主席团委员（1997，2001），中国文联全委委员（2001）。

曾在青年部门（1985）、林业部门（1986）以及大学（1995）兼职，曾社会兼任省政协委员、常委（1983、1989、1993）和省人大代表（2003）等职。

艺术成就：

主要作品

小说：

《月兰》（中短篇小说集） 广东人民出版社 1981年
《飞过蓝天》（中短篇小说集） 湖南人民出版社 1983年
《诱惑》（中短篇小说集） 湖南文艺出版社 1986年
《空城》（中短篇小说集） 台湾林白出版社 1988年
《谋杀》（中短篇小说集） 台湾远景出版公司 1989年
《爸爸爸》（中篇小说集） 作家出版社（北京）1993年
《北门口预言》（中短篇小说集）南海出版公司（海南）1994年
《韩少功》（中短篇小说集） 人民文学出版社（北京）1994年
《韩少功》（中短篇小说集） 太白文艺出版社（陕西）1995年
《马桥词典》（长篇小说） 作家出版社（北京）1996年
中国时报出版公司（台湾）1997年
三联书店（香港） 1997年
《韩少功》（中短篇小说集） 明报出版公司（香港）1999年
《暗示》（长篇小说） 人民文学出版社（北京）2 0 0 2年

《诱惑》（法文） （法）PHILIPPE PICQUIRR 1990年
《爸爸爸》（法文） （法）ALINEA 1990年
《女女女》（法文） （法）PHILIPPE PICQUIER 1991年
《归去来》（英文） THE RESEARCH CENTRE FOR TRANSLATION
（香港中文大学） 1992年
《鞋癖》（法文） （法）ARCANE 17 1992年
《空屋》（法文） 中国文学出版社（北京） 1994年
《爸爸爸》（意文） （意）EDIZIONE THEORIA 1992年
《爸爸爸》（荷文） （荷）DE GEUS 1996年
《山上的声音》（法文） （法）GALLIMARD 2000年
《马桥词典》（荷文） （荷）DE GEUS 2 0 0 2年
《马桥词典》（英文） （美）COLUMBIA PRESS 即出

散文、随笔：

《面对神秘而空阔的世界》（随笔集）浙江文艺出版社 1986年
《夜行者梦语》（散文随笔集） 上海知识出版社 1993年
《圣战与游戏》（随笔集） （香港）OXFORD PRESS 1994年
《心想》（散文集） 天津人民出版社 1996年
《灵魂的声音》（散文集） 吉林人民出版社 1996年
《韩少功散文》（两卷） 中国广播电视出版社 1997年
《进步的回退》（演讲集）春风文艺出版社 2 0 0 2 年

电影剧本：

《风吹唢呐声》 潇湘制片厂拍摄 1984年

翻译：

《生命中不能承受之轻》（长篇小说）作家出版社（北京）1987年
中国时报出版公司（台湾） 1989年
（与韩刚合译）
《惶然录》（散文集） 上海文艺出版社（上海）1999年
中国时报出版公司（台湾） 2001年 综合：
《韩少功自选集》（四卷） 作家出版社（北京） 1996年
《韩少功文库》（十卷） 山东文艺出版社 2001年

另有传记文学、诗歌、翻译、评论等作品多种。

获奖情况:

获全国优秀短篇小说奖（1980）；
获全国优秀短篇小说奖（1981）；
获上海中长篇小说大奖（1998）；
获台湾最佳图书奖（1998）；
获法国文化部颁发的"法兰西文艺骑士奖章"（2002）。
获其它奖励和表彰多次，包括《马桥词典》入选海内外专家共同推选的"二十世纪华文文学百部经典"（2000）——查看更多》》》》》》
参考资料：http://news.xinhuanet.com/book/2003-04/07/content_819437.htm

⑦ 山南水北的山南水北-作品介绍

韩少功（1953—），男，汉族，笔名少功、艄公等。湖南长沙人。1968年初中毕业后，下放到湖南省汨罗县的农村插队。1974年调县文化馆工作，开始发表作品。执笔含有大量史料的传记《任弼时》（与甘征文合作）。1978年考入湖南师范学院中文系。1979年加入中国作家协会并发表短篇小说《月兰》（《人民文学》1979年4月）在文坛崭露头角。1982年毕业后在湖南省总工会的杂志《主人翁》任编辑。1984年调作协湖南分会从事专业创作。1988年到海南后开始主编《海南纪实》杂志。1990年任海南省作家协会副主席、主席。1996年与同仁策划文人杂志《天涯》 ，任杂志社社长。 八十年代中期曾在国内的文化寻根思潮中挑起大旗，写下《文学的根》这样著名的文论，与《爸爸爸》这样表现楚文化、被视为寻根小说代表作的中篇，九十年代又因《马桥词典》一书在文坛引起轰动。出版小说集《月兰》、《飞过蓝天》、《诱惑》、《空城》、《谋杀》等，部分作品被译成英、法、意等多种文字。曾获得全国优秀短篇小说奖，台湾最佳图书奖，2002年获得法国文化部颁发的“法兰西文艺骑士奖章”。
出版有中短篇小说集《月兰》、《飞过蓝天》、《诱惑》等，文艺理论《面对神秘空阔的世界》。1996年出版的长篇小说《马桥词典》（作家出版社）引起各方争论。对传统文化心理的反思和批判是其创作的一个基本主题，他的《西望茅草地》和《飞过蓝天》分获1980、1981年全国优秀短篇小说奖。他是1985年倡导“寻根文学”的主将，发表《文学的根》（《作家》1985年4期）提出“寻根”的口号，并以自己的创作实践了这一主张。比较著名的有《爸爸爸》、《女女女》等，表现了向民族历史文化深层汲取力量的趋向，饱含深逢的哲学意蕴，在文坛产生很大影响。
在以韩少功为代表的一批“寻根文学”倡导者们看来，中国传统文化有“规范”和“不规范”之分，他们认为传统文化中更多需要肯定和弘扬的是“不规范”的、存在于野史、传说、边地风俗以及道家思想和禅宗哲学中的文化精华，就如阿城在“三王”系列中所描述的；而对以儒家学说为核心的、被体制化了的“规范”文化，则持拒斥、否定、批判的态度。相对于“三王”系列对传统文化精华的痴迷，《爸爸爸》、《女女女》则以强烈的“寻根”意识，探寻文化规范对自由生命的制约，拷问“规范”状态下人类生命和人类文明由起源向末日退化的形态，从中发掘出人性中的惰性和冥顽不化的国民劣根性，也完成对传统文化的一次批判。
韩少功的中篇小说《爸爸爸》以一种象征、寓言的方式，通过描写一个原始部落鸡头寨的历史变迁，展示了一种封闭、凝滞、愚昧落后的民族文化形态。作品以白痴丙崽为主人公，通过对他的刻画，勾勒出人们对传统文化的某种畸形病态的思维方式，表达了作家对传统文化的深刻反思与批判。丙崽是一个“未老先衰”却又总也“长不大”的小老头，，外形奇怪猥琐，只会反复说两个词：“爸爸爸”和“x妈妈”。 但这样一个缺少理性、语言不清、思维混乱的人物却得到了鸡头寨全体村民的顶礼膜拜，被视为阴阳二卦，尊“丙相公”、“丙大爷”、“丙仙”。于是，缺少正常思维的丙崽正显示了村人们愚昧而缺少理性的病态精神症状。在鸡头寨与鸡尾寨发生争战之后，大多数男人都死了，而丙崽却依然顽固地活了下来。这个永远长不大的形象，象征了顽固、丑恶、无理性的生命本性，而他那两句谶语般的口头禅，既包含了人类生命创造和延续的最原始最基本的形态，具有个体生命与传统文化之间息息相通的神秘意味，同时它又暗含着传统文化中那种长期以来影响和制约人类文明进步的绝对“二元对立”思维方式的亘久难变。
韩少功通过《爸爸爸》解剖了古老、封闭近乎原始状态的文化惰性，明显地表现了对传统文化持否定批判的态度。韩少功基本上属于一个写实的作家，但由于他对楚巫文化和《离骚》浪漫传统的推崇，在他以强烈的忧患意识审视民族劣根性的同时，以寓言、象征等艺术手段，重新复活了楚文化中光怪陆离、神秘瑰奇的神话意味，使文本涂抹上浪漫神秘的色彩，给人留下了无穷的回味与思考。我们说过，“寻根小说”大都采取一种貌似传统写实的叙述方式，《爸爸爸》用的却是类似荒诞的“寓言体”，可能是个例外。 何爹剃头几十年，是个远近有名的剃匠师傅。无奈村里的脑袋越来越少，包括好多脑袋打工去了，好多脑袋移居山外了，好多脑袋入土了，算一下，生计越来越难以维持——他说起码要九百个脑袋，才够保证他基本的收入。 这还没有算那些一头红发或一头绿发的脑袋。何爹不愿趋时，说年青人要染头发，五颜六色地染下来，狗不像狗，猫不像猫，还算是个人？他不是不会染，是不愿意染。师傅没教给他的，他绝对不做。结果，好些年青人来店里看一眼，发现这里不能焗油和染发，更不能做负离子和爆炸式，就打道去了镇上。何爹的生意一天天更见冷清。我去找他剪头的时候，在几间房里寻了个遍，才发现他在竹床上睡觉。
“今天是初八，估算着你是该来了。”他高兴地打开炉门，乐滋滋地倒一盆热水，大张旗鼓进入第一道程序：洗脸清头。
“我这个头是要带到国外去的，你留心一点剃。”我提醒他。
“放心，放心！建伢子要到阿联酋去煮饭，不也是要出国？他也是我剃的。”
洗完脸，发现停了电。不过不要紧，他的老式推剪和剃刀都不用电——这又勾起了他对新式美发的不满和不屑：你说，他们到底是人剃头呢，还是电剃头呢？只晓得操一把电剪，一个吹筒，两个月就出了师，就开得店，那也算剃头？更好笑的是，眼下婆娘们也当剃匠，把男人的脑壳盘来拨去，耍球不是耍球，和面不是和面，成何体统？男人的头，女子的腰，只能看，不能挠。这句老话都不记得了么？
我笑他太老腔老板，劝他不必过于固守男女之防。
好吧好吧，就算男人的脑壳不金贵了，可以由婆娘们随便来挠，但理发不用剃刀，像什么话呢？他振振有词地说，剃匠剃匠，关键是剃，是一把刀。剃匠们以前为什么都敬奉关帝爷？就因为关大将军的工夫也是在一把刀上，过五关，斩六将，杀颜良，诛文丑，于万军之阵取上将军头颅如探囊取物。要是剃匠手里没有这把刀，起码一条，光头就是刨不出来的，三十六种刀法也派不上用场。
我领教过他的微型青龙偃月。其一是“关公拖刀”：刀背在顾客后颈处长长地一刮，刮出顾客麻稣稣的一阵惊悚，让人十分享受。其二是“张飞打鼓”：刀口在顾客后颈上弹出一串花，同样让顾客特别舒服。“双龙出水”也是刀法之一，意味着刀片在顾客鼻梁两边轻捷地铲削。“月中偷桃”当然是另一刀法，意味着刀片在顾客眼皮上轻巧地刨刮。至于“哪叱探海”更是不可错过的一绝：刀尖在顾客耳朵窝子里细剔，似有似无，若即若离，不仅净毛除垢，而且让人痒中透爽，整个耳朵顿时清新和开阔，整个面部和身体为之牵动，招来嗖嗖嗖八面来风。气脉贯通和精血涌跃之际，待剃匠从容收刀，受用者一个喷嚏天昏地暗，尽吐五腑六脏之浊气。
何师傅操一杆青龙偃月，阅人间头颅无数，开刀，合刀，清刀，弹刀，均由手腕与两三指头相配合，玩出了一朵令人眼花缭乱的花。一把刀可以旋出任何一个角度，可以对付任何复杂的部位，上下左右无敌不克，横竖内外无坚不摧，有时甚至可以闭着眼睛上阵，无需眼角余光的照看。
一套古典绝活玩下来，他只收三块钱。 尽管廉价，尽管古典，他的顾客还是越来越少。有时候，他成天只能睡觉，一天下来也等不到一个脑袋，只好招手把笑花子那流浪崽叫进门，同他说说话，或者在他头上活活手，提供免费服务。但他还是决不焗油和染发，宁可败走麦城也决不背汉降魏。
大概是白天睡多了，他晚上反而睡不着，常常带着笑花子去邻居家看看电视，或者去老朋友那里串门坐人家。从李白的“床前明月光”，到白居易的“此恨绵绵无绝期”，他诗兴大发时，能背出很多古人诗作。
三明爹一辈子只有一个发型，就是刨光头，每次都被何师傅刨得灰里透白，白里透青，滑溜溜地毫光四射，因此多年来是何爹刀下最熟悉、最亲切、最忠实的脑袋。虽然不识几个字，三明爹也是他背诗的最好听众。有一段，三明爹好久没送脑袋来了，让何爹算着算着日子，不免起了了疑心。他翻过两个岭去看望老朋友，发现对方久病在床，已经脱了形，奄奄一息。
他含着泪回家，取来了行头，再给对方的脑袋上刨一次，包括使完了他全部的绝活。三明爹半躺着，舒服得长长吁出一口气：“贼娘养的好过呀。兄弟，我这一辈子抓泥捧土，脚吃了亏，手吃了亏，肚子也吃了亏呵。搭伴你，就是脑壳没有吃亏。我这个脑壳，来世……还是你的。”
何爹含着泪说：“你放心，放心。”
光头脸上带着笑，慢慢合上了眼皮，像睡过去了。
何爹再一次张飞打鼓：刀口在光亮亮的头皮上一弹，弹出了一串花，由强渐弱，余音袅袅，算是最后一道工序完成。他看见三明爹眼皮轻轻跳了一下。
那一定是人生最后的极乐。 未读这册《山南水北》之前，我就想到了英国作家梭罗，毕竟他的那部《瓦尔登湖》太出名了。但等我读完了这册书，知道自己的估计是偏颇的，相比于梭罗在瓦尔登湖伐木造屋，种植收获，读书写作，韩少功则少了梭罗的那份完全的简朴与安宁，毕竟现代化已经很难允许有梭罗这样的独特生活方式了。而韩少功的山居在我读来似乎更多的像一个作家在优美的山水中找到一处宁静的别墅，这样的山居并不拒绝一切都市与现代化的生活方式，那么这种山居在我看来就有些怀疑。 我们不妨来看看韩少功在文字中流露出来的现代生活：砖瓦红楼、电冰箱、汽车、报纸、网络、卫星电视……，这样的生活与他所厌恶城市又有什么本质的区别。我并是是厌恶我们的作家在山村拥有这样的生活，我只是首先得提出一个问题，就是这样的生活方式和姿态对于每一个中国作家甚至中国人来说都是一种享受，因而首先在思想上不需要有深刻的道德标高，因为毕竟作家不是去那里改变农村或者像梭罗与淘渊明那样以平民身份回归田园，在简朴的生活中寻找精神的自由。
况且并非人人都可以像作家这样在如此优美的环境中拥有这样的一套别墅式的作家公寓。我似乎感觉到韩少功在某种意义上扮演了中国传统中贤达文人退养之后的角色，盖房子，会友人，读诗书，乐贤好施，修路架桥，撰刻碑文，维护一方水土的安宁。
韩少功曾有过六年的知青生活，当过农民，因而对于农村有着很深刻的感情，但他并不曾真正成为一个农民。在他成为一个知青的时候，他是渴望着回到城市的怀抱，正如他在此书《回到从前》一节中所讲到的，“我们几个乳臭未干的中学生，羞于抱怨农村的艰苦和青春的苦闷，却乐于夸张自己的历史责任”，于是他终于“逃离”了；现在当城市生活的喧嚣让他感到烦躁的时候，回到安静的田园生活自然又成为一种美丽的享受。
我不是在对于一个作家进行大批判，其实韩少功的选择恰恰代表了现代社会一个人在成长中的选择，你渴望乡村但无法离开城市，你向往意气风发的快节奏却对心灵的宁静也充满憧憬。因而对于作家来说，韩少功笔下的乡村始终只能成为一个他者，他的眼光中是乡间山水的美丽、神奇、自然，是中国民间生存的自己自足，是乡村人所天然具有的淳朴、憨厚、幽默甚至一些不伤大雅的聪明与世故，我特别注意到作家花费了特别多的笔墨来描述乡村人生活的达观与自在，中国农民所特有的民间智慧，对于这些作家都带有一种赞美的语气。
我恍然在阅读中感到作家的笔下似乎是一副中国现代式的乡村田园牧歌，是一副当代中国的《桃花源记》。我在阅读中感到一种诧异，难道我们真的需要到了在这种生活中去寻找新的文明或文化的时候了吗？
我在阅读这本书的时候，恰好父亲从家乡给我打来电话，他告诉我今年的蔬菜价格低廉，那种在大饭店里昂贵的西兰花在农村才一毛钱一斤，父亲无奈地叹息，那是中国农民特有的叹息，半年的收成啊，那一天我的父亲用了一天时间卖了一千斤的蔬菜，但拿到手的只有一百元钱。
我是农民的儿子，曾经在农村生活过将近二十年的时间，我知道这是一种什么样的心情。我的手边放着另一本书，由学者林贤治编选的《我是农民的儿子》（花城出版社，2005年10月），这些写作者大多也是大大小小的作家、记者或者学者，他们现在都已经在城市里生活了，但由他们返观中国的农村与农民，那却是另外的一种风景，说实话这种风景与我的现实体验是相同的，那是一种对于生命体验化成文字的东西，他们笔下的农村却是一种让人读之震撼与疼痛的景象。
我最深刻的是一个叫朝阳的作家所写的关于农村丧葬描述的文章《丧乱》，那种铺张浪费的场景，以及虚假、喜庆甚至麻木的农民情感，由此引出作者对于一个普通农民一生的哀叹，这位在中国北方的关中农村长大的作家在文章中说到：“我鄙视一切把农村视作田园的人们，他们不能理解劳动给予身体的痛苦和重压。在整个关中平原，在整个中国的土地上，我不知道有多少像我母亲和祖母那样的农民，他们把生活叫受苦，把农民叫做下苦人。你仔细看看那些下苦人吧，他们腰几乎都一律向下弯，他们的腿几乎都变成了罗圈腿。 他们告诉你，劳动能使人变成残疾，他们告诉你，劳动是一种受难，他们告诉你，工作着不是美丽的。劳动，是怎样使我的祖父祖母们变得丑陋！”其实整个农民的生活境遇是深陷入到一种环境中，在这样的环境之中你能感受到一种怎样的氛围呢？如果没有真正的走向他们，我想你可能会把他们的苦笑当成幽默与达观吧。
就在不久前，母亲在电话中告诉我，几年前村里面修建的一条水渠被埋添了，在我的记忆里这条耗费巨大人力和物力水渠自从修建以后就没有发挥过多大的作用，因为设计与规划的失败使得它一直荒芜，甚至他曾将我童年的一个伙伴在这个深渠中被一车砖块压死。如今它终于又恢复成为平地了。母亲在电话中隐藏着一种兴奋。而我只能说这也是农村，也是农民生活的一种方式和一个侧面。
我无法批评韩少功先生的文笔，他写的很好，但我感到一种距离，尽管他是我尊敬的一位作家，我在这本书中也读到他为八溪峒的农民所做的很多事情，诸如修路、帮助孤寡老人，设法进行扶贫等等。但我总感到阅读这些文字似乎在聆听一个人向你告诉他在乡村中的成就，他的种植，他的养殖，他的平易近人，他的心怀乡土。在此，其实我最想说的是，假如一个从来没有到了乡村，一个从来没有真正体验过农村生活的人，他如若看到这样的文字，那一定该是怎样的一种羡慕，我就不止一次听到有城市人对我说：现在的农民生活可不错了，他们想什么时候干活就什么时候干活，而且永远不担心下岗，农村的空气还好。我那时就想，你若是生来是个农民，你就不会这么说了。
对于我越来越多读到这样关于乡村的笔记散文小说，我最想说的是，关于乡村你只有真正的融入其中，才能看出那其中的色彩，我相信对于乡间笔记中农村，一定是斑斓而复杂的色彩，否则你无权诉说。韩少功先生在散文中多次强调都市之中现代化对于人的异化，那么乡间田园就成为他们逃避与修养的所在，但我需要指出的是中国的乡村现在还没有进入到基本的现代化，在某种程度上还没有摆脱基本需求的满足，那么对于这样的状态我们难道也是以一种欣赏的眼光与笔调吗？ 作者对农耕文明从来就没有怀疑过，更没有哗众取宠地去讨好和迎合读者，而是以心灵的陈述，对现代农村作了透视，并对城市的虚伪作了毫不留情的揭露。他担心有一天农村不存在，所有人都坐在纳闷的办公室里，找不到聆听大自然的去处。他这样自述过，“如果我有过抗议的话，我只是抗议某种线性进步史观，抗议某种现代人肤浅的优越感。他们以为技术的进步就是幸福的升级，但事实从来不能证明这一点……人类如果是有出息的话，就是要发扬工业文明、农业文明等各种文明形态中好的东西，尽可能避免各种文明遗产中的糟粕。”
在语言上，《山南水北》再现了当年《西望茅草屋》的特色，美丽而简单，近乎白描的手法，深见作者驾驭文字的能力。如《月下的狂欢》中所描述的，“要是在夜晚，朦胧月色下，后生们把衣服脱个精光，一丝不挂地纳凉，其胯下奇异无比的舒畅和开敞，还有几块白肉若隐若现，使不乐的人也乐，不浪的人也浪，天体艺术令人陶醉。”
一言以蔽之，《山南水北》是作者的性情之作。

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内容预览：
阿福和阿禄是兄弟，但不是亲生兄弟。阿福是阿禄母亲抱养的。这是阿禄未出生的事了。阿禄的母亲和父亲结婚五年了，就是没怀孕。那时候条件差，根本没法去医院检查。所以，到底是谁身体出了问题，也难以说清楚。但村里人以封建观念看着问题，都说是阿禄的母亲肚子不争气。但阿禄的母亲是一个特别漂亮又特别勤快贤淑的女人，阿禄的奶奶虽然急着要抱孙子，但怎么也对阿福的母亲生不起气来。为了接宗传代，为了满足阿禄奶奶的心愿，阿禄的母亲和父亲一商量，抱养了出生在贫困家庭、吃了上顿饭不知下顿饭在哪儿差点饿死的阿福。当时，阿福刚刚满五个月，看上去一把骨头，气息微弱，是阿禄母亲用米糊勉强喂养大的。
当阿福三岁时，阿禄的母亲意外怀孕了，十月怀胎后生下了阿禄。但阿禄的母亲没有看不起阿福，依然将阿福看作自己的亲生儿子。由于家庭困难，阿福阿禄小学没读毕业就辍学了。阿禄从小都认为阿福是他亲哥哥。有人告诉他阿福不是他亲哥哥，他不相信，就去问……