现代言情推理破案小说排行榜

Ⅰ 推荐几本好看的推理小说……

推理名家
1，有名号的名推理小说作家
01，推理小说鼻祖：埃德加·爱伦·坡 02，密室之王：约翰·狄克森·卡尔 03，推理小说女王：阿加莎·克里斯蒂（多萝西·L·塞耶斯－－与阿加莎齐名） 04，日本克里斯蒂：仁木悦子 05，推理小说三巨头：阿加莎·克里斯蒂、约翰·狄克森·卡尔、埃勒里·奎因 06，世界推理小说之父、日本侦探推理小说之父：江户川乱步 07，英国推理小说之父：威廉·柯林斯 08，美国推理小说之父：S·S·范·达因 09，犯罪小说的桂冠诗人：雷蒙德·钱德勒 10，当代硬汉派侦探小说最杰出代表、享誉世界的美国侦探小说大师：劳伦斯·布洛克 11，中国解放后引进的第一部日本推理小说的作者是－－松本清张 12，中国推理小说之父：程小青 13，日本推理之神：岛田庄司
2，欧美最有影响力的15位名推理小说作家
01，埃德加·爱伦·坡（推理小说鼻祖） 代表作：共5部－－《莫格街凶杀案》《玛丽·罗杰疑案》《窃信案》《金甲虫》《你就是凶手》。 02，威廉·柯林斯（英国侦探小说之父） 代表作：3部－－《月亮宝石》、《白衣女人》、《新济良所》。 03，亚瑟·柯南·道尔（笔下的名探夏洛克·福尔摩斯是广受全球推理迷喜爱，至今不歇） 代表作：福尔摩斯系列。 04，约翰·狄克森·卡尔（密室之王，三巨头之一） 代表作：《三口棺材》《犹大之窗》《歪曲的枢纽》 05，阿加莎·克里斯蒂（推理小说女王，三巨头之一） 代表作：共80部，其中以波洛系列、马普尔系列、汤米夫妇系列以及《无人生还》、《捕鼠器》最为经典。 06，埃勒里·奎因（三巨头之一，推理小说大师） 代表作：13部作品－－9部“国名系列”之谜：《罗马帽子之谜》《法国粉末之谜》《荷兰鞋之谜》《希腊棺材之谜》《埃及十字架之谜》《美国枪之谜》《暹罗连体人之谜》《中国橘子之谜》《西班牙披肩之谜》。 4部“悲剧系列”：《X的悲剧》《Y的悲剧》《Z的悲剧》《哲瑞·雷恩的最后一案》。 07，莫理斯·卢布朗（创作了怪盗始祖亚森·罗宾） 代表作：亚森·罗宾系列。 08，艾玛·奥希兹（创造了史上第一位安乐椅神探——角落里的老人） 代表作：《角落里的老人》 09，G·K·切斯特顿（首开以犯罪心理学方式推理案情） 代表作：布朗神父系列。 10，多萝西·L·塞耶斯（与阿加莎齐名，笔下名探彼得·温西勋爵，亦被称为末代贵族神探） 代表作：彼得·温西勋爵系列。 11，约瑟芬·铁伊（推理小说女作家中的四杰之一，她的《时间的女儿》是最著名的历史推理小说） 代表作：共9部推理小说－－《时间的女儿》、《一先令蜡烛》、《排队的男人》、《萍小姐的主意》、《法兰柴思事件》、《一张俊美的脸》、《歌唱的沙》、《博来·法拉先生》 12，S·S·范·达因（美国推理小说之父。写下推理二十戒，推理小说大师） 代表作：12部－－《班森Benson杀人事件》《金丝雀Canary杀人事件》《格林家Greene杀人事件》《主教Bishop杀人事件》《圣甲虫Scarab杀人事件》《狗窝Kennel杀人事件》《水怪Dragon杀人事件》《赌场Casino杀人事件》《花园Garden杀人事件》《绑架Kidnap 风的预谋
杀人事件》《冬季Winter杀人事件》《葛雷斯·艾伦杀人事件》 13，达谢尔·哈梅特（硬汉派推理小说创始者） 代表作：《马耳他之鹰》《玻璃钥匙》。 14，雷蒙德·钱德勒（被誉为“犯罪小说的桂冠诗人”。硬汉派推理小说第2代大师，好莱坞电影导演、编剧，作品深受欢迎，笔下名探菲力普·马罗被搬上影幕.） 代表作：《长眠不醒》《漫长的告别》。 15，劳伦斯·布洛克（20世纪80年代至今的享誉世界的美国侦探小说大师，当代硬汉派推理小说最杰出代表。硬汉派推理小说第3代大师） 代表作：《八百万种死法》《父之罪》《在死亡之中》《谋杀与创造之时》《黑暗之刺》《酒店关门之后》《刀锋之先》《到坟场的车票》《屠宰场之舞》《行过死荫之地》《恶魔预知死亡》《一长串的死者》《向邪恶追索》《每个人都死了》《死亡的渴求》《繁花将尽》
3，日本最有影响力的14位名推理小说作家
江户川乱步 横沟正史 高木彬光 松本清张 仁木悦子 夏树静子 小栗虫太郎 森村诚一 西村京太郎 岛田庄司 绫辻行人 东野圭吾 赤川次郎 有栖川有栖

小说中的名侦探
欧美
夏洛克·福尔摩斯（Sherlock Holmes）：柯南道尔笔下角色，为现在一般名探代表。爱抽烟，很注意现场细节，知识广而杂，重于学习对推理有帮助的任何学识。助手为华生。 亚森·罗宾：卢布朗所创怪盗绅士，风度翩翩的法国怪盗。不杀人而爱劫富济贫 赫尔克里·波洛（Hercule Poirot）：为阿加莎·克里斯蒂笔下第一名探，比利时前警探，蛋型头颅和他自傲的八字胡是他的特色，有洁癖。对案件侦察重视人的心理而非现场采证。助手为黑斯廷斯。 马普尔小姐（Miss Marple）：同为阿加莎·克里斯蒂所创，出场时即七十多岁，为一和蔼的独身老婆婆。遇见案件时重于与相关人物交谈，认为聊天最能发现谎言，同样重于人性因素。所谓“安乐椅上的侦探”的典型。 艾勒里·奎因（Ellery Queen）：艾勒里·奎因所创同名侦探，此角色一样也是推理小说作家，有一个警探父亲。 哲瑞·雷恩（Drury Lane）：同为艾勒里·奎因所创，为一已退休莎剧演员，耳聋，然能快速阅读唇语。极爱莎士比亚。 菲洛·万斯（Philo Vance）：范达因笔下侦探，为艺术鉴赏家。 马修·史卡德（Matthew Scudder）：劳伦斯·卜洛克所创的名侦探，一位因误射小女孩而酗酒、辞职的警官，之后从事私人侦探并参加匿名戒酒俱乐部，但仍然最爱饮波本威士忌。活动在纽约，是典型的“驻市侦探”。 赖唐诺（Donald Lam）：史丹利.贾德诺笔下一名身材瘦小干瘪的私家侦探助理，曾为执业律师，后吊销了律师资格，因此经常利用法律漏洞逃避警方追捕。
日本
金田一耕助(きんだいち こうすけ)：横沟正史笔下的名侦探，衣着打扮十分邋遢，据说是为了更好的探察情况。金田一是少有十分重视警察关系的侦探，和他合作的警官包括矶川警部、等等力警部、橘警部等人。 明智小五郎(あけち こごろう)：江户川乱步创作的绅士侦探，外表风流倜傥。助手包括夫人明智文代和小林芳雄。他的死敌有二十面相和黄金假面人。 神津恭介(かみづ きょうすけ)：神津恭介是日本推理小说作家高木彬光笔下虚构的名侦探，职业为东京大学医学系法医学副教授。在日本、神津恭介和明智小五郎、金田一耕助并列为“日本三大名侦探”。 御手洗洁(みたらい きよし)：岛田庄司创作的古怪名探，名字经常被人取笑，因为御手洗在日文与洗手间同义，在《占星术杀人魔法》中崛起。 吉敷竹史：岛田庄司笔下第二名探。 带有社会派写实色彩的旅情推理。而在第四作「寝台特急1/60秒障碍」中，创造出警视厅搜查一课的刑事吉敷竹史。 岛田洁(たじま きよし)：绫辻行人笔下的侦探，在作者的《馆》系列作品里相当活跃。 后面化名鹿谷门实。岛田洁这个名字是绫辻行人将岛田庄司和御手洗洁的名字结合起来的。因为绫辻行人把岛田庄司当做自己的老师。 十津川警部(とつがわけいぶ)：本名十津川省三，是西村京太郎笔下旅情推理小说常出现的人物，任职于东京都警视厅，与属下龟井邢警曾被戏称为日本最忙碌的警察。 汤川学（ゆかわ まなぶ）：东野圭吾创作的性格古怪的大学物理教授，任职于帝都大学，因为有着探求一切谜题的科学家精神，顺便帮助曾经大学损友，现在的东京警视厅搜查一科搜查员草剃解开许多不思议案件，因此被警员们称为“神探伽利略”。 浅见光彦(あさみ みつひこ)： 火村英生 钱形平次(ぜにがた へいじ) 犀川创平(さいかわ そうへい)：森博嗣所创作的侦探，活跃于《犀川&萌绘》系列，是一位理工科大学教授，因其恩师的女儿－－西之园萌绘－－之故而时常卷入谋杀案中。 二阶堂兰子：活跃于二阶堂黎人的小说作品之中。其中，目前世界上最长的推理小说《恐怖的人狼城》即其活跃的作品之一。
中国
陶展文：历史小说家、推理小说家陈舜臣笔下的中国名探。 陈查理：美国作家厄尔．毕格斯（Earl Derr Biggers）笔下华人侦探。 狄仁杰：推理小说中的狄仁杰，是由一位驻华的荷兰外交官高罗佩（Dr. Robert H.van Gulik,1910-1967）所撰写，又译《大唐狄公案》。 霍桑：有中国的福尔摩斯之称，作者是民国时期的作家程小青。 鬼马星：因上班无聊，闲得发慌，投稿参加2000年贝塔斯曼和人民文学出版社举办的 “新人文学比赛”，意外获得全国一等奖，之后凭此门票，混入传媒界，先在《聪明宝宝》杂志硬着头皮当了一段时间宝宝编辑，之后转入《天周刊》和《上海星期三》干起了新闻记者，在这之间频繁接触各种“异类”，收益良多，本想摩拳擦掌在新闻界干出一点名堂，不想2005年罹患尿毒症，目前辞了工作，换了肾，自命天生我才必有用，在家专职从事小说创作，从此一发不可收拾，短短7个月，写就90万字，并在天涯莲蓬鬼话迅速走红。被人称为中国的阿加莎。 老谷：全名谷天名，是一名退休的老公安，当代经典侦探小说《老谷探案》中的主人公。由于此部小说的成功，“老谷”已经成为继狄仁杰和霍桑之后，中国人心目中最新的一个充满智慧的大侦探形象。老谷是一个胖子，挺贫，爱开玩笑，走路时腆着个圆肚子，两只手会像鸭子滑水一样向后摆，平时总喜欢拿自己的忘年交朋友“艾一百”开涮，并会时不时蹦出一、两句俏皮话。他就如同普通人在现实生活中所认识的一位老朋友。但他心地非常善良，对社会底层人士充满了尊重，对普通劳动者充满了热爱。他总是扶弱扬善，为小人物代言。他虚心的将后者称作老师，自言从他们身上“深受教育”。他用自己的生命向人民致敬。老谷当然还是一个有智慧的人。他侦破种种悬疑案件的经历证明推理其实是一门艺术，会带给人美学上的无限享受。《老谷探案》的成功创作，引起了国际侦探小说创作与理论研究者的强烈关注，“老谷”因此也被誉为“人民侦探”，而他的智慧自然属于全体中国人民。
这是我在网络上找到的一些资料...你也可以查找一下的哦..呵呵

Ⅱ 大家给个十大小说侦探排行榜

答:1、奥古斯特·杜宾 作者：（美）埃德加·爱伦·坡
代表作：《莫格街谋杀案》 《失窃的信》
当选理由：埃德加·爱伦·坡所创作的杜宾士世界侦探文学史上第一个侦探形象，即是侦探小说的鼻祖。

2、理查德·卡夫 作者：（英）威廉·威尔基·柯林斯
代表作：《月亮宝石案》《白衣女人》
当选理由：和著名文学家狄更斯是好友，其《月亮宝石案》是侦探文学史上第一部长篇小说。首次树立了以硬朗的警探为主人公以及创作了分头叙述的结构。
3、歇洛克·福尔摩斯 作者：（英）阿瑟·柯南道尔
代表作：《血字的研究》 《四签名》《巴斯克威尔庄园的猎犬》
当选理由：开创了第一个侦探小说辉煌的时代，被称为“侦探小说之父”。福尔摩斯形象也成了家喻户晓的人物。

Ⅲ 40本经典言情里面的推理小说排行榜

他来了请闭眼
如果蜗牛有爱情
美人为馅
亲爱的阿基米德
亲爱的弗洛伊德

Ⅳ 有哪些好看的侦探小说

狼群 类别：军事 作者：刺血
点评：一个雇佣兵的故事，真实而残酷的再现了人性的另一面，作者极度丰富的军事知识让人惊讶

庆余年 类别：玄幻 作者：猫腻
点评：作者猫腻是毫无疑问是实力派的写手，书友们不要被书名所迷惑哦，这本书是绝对的神作

升龙道 类别：仙侠 作者：血红
点评：血红的成神之作，人性的狠辣，贪婪，展露真正的黑暗社会，另类的修道之途，一路高潮到结尾，经典

悟空传 类别：玄幻 作者：今何在
点评：一本拥有灵魂的小说,一本回味无穷的小说,一本仅仅十万字的小说,一本让无数人奉为神作的小说

搜神记 类别：玄幻 作者：树下野狐
点评：东方玄幻类的巅峰之作，树下野狐：东方奇幻流派的开山人，传说中的北大才子，山海经流的代表人物

恶魔法则 类别：玄幻 作者：跳舞
点评：跳舞出品的魔幻巨著，书中对文字人物情节的把握，已经到了神乎其技的地步！本书几乎称霸了2008年的月票榜

高手寂寞 类别：游戏 作者：兰帝魅晨
点评：武侠类网游的颠峰之作，仿佛被带入一个高手的意境中，寂寞的不一定是高手，而高手肯定是寂寞的

黑道学生 类别：都市 作者：煮剑焚酒
点评：黑道文学的经典，有人曾说，这本书可以和坏蛋比肩！但后续的两部则始终无法超越第一部的成绩

无限恐怖 类别：科幻 作者：zhttty
点评：恐怖流开山之作,在一部部恐怖电影中轮回，一个绝对刺激的死亡游戏，但是这也是一个成为神的契机

极品家丁 类别：历史 作者：禹岩
点评：给我一根杠杆，我可以翘起整个地球，给我一张利嘴，我可以改变明天。绝对绝对无郁闷！无不爽！无苍蝇情节

魔法学徒 类别：奇幻 作者：蓝晶
点评：《魔法学徒》称为魔法教科书也不为过！(魔法三部曲之一)魔法三部曲：《魔盗》《魔武士》《魔法学徒

邪气凛然 类别：都市 作者：跳舞
点评：这本书我爱上了跳舞,本人感觉是黑道类最经典的几部作品之一,就是道理讲的多了一点点

佣兵天下 类别：玄幻 作者：说不得大师
点评：在大师神乎奇迹的笔墨渲染下，使得我们无法承受《佣兵》中一个又一个奇男子的壮烈牺牲

师士传说 类别：科幻 作者：方想
点评：机甲类的顶级巨作，虽非开派之作，却带动了机甲小说的大风潮

小兵传奇 类别：科幻 作者：玄雨
点评：引领科幻的大气之作， 首轮科幻热朝的引发者，可以说只要喜欢科幻的读者都看过小兵

大明星爱上我 类别：都市 作者：鹅考
点评：鹅考的成神之作，细节描写不错，总有些地方能让人感动。之后鹅考的作品却再也没有这一部的感觉

Ⅳ 最好看的侦探小说

1.《嫌疑人X的献身》
《放学后》
东野圭吾（Higashino Keigo），日本著名作家，1958年2月4日出生于日本大阪。毕业于大阪府立大学电气工学专业，之后在公司担任生产技术工程师，并开始推理小说的创作。1985年，凭借《放学后》获得第31回江户川乱步奖，从此成为职业作家，开始专职写作。1999年，《秘密》获得第52回日本推理作家协会奖，入围第120届直木奖；此后《白夜行》、《单恋》、《信》、《幻夜》四度入围直木奖；2006年，《嫌疑人X的献身》史无前例地将第134届直木奖、第6届本格推理小说大奖及当年度三大推理小说排行榜第1名一并斩获。 早期作品多为精巧细致的本格推理，后期笔锋越发老辣，文字鲜加雕琢，叙述简练凶狠，情节跌宕诡异，故事架构几至匪夷所思的地步，擅长从极不合理之处写出极合理的故事，功力之深令世人骇然
2. 《占星术杀人魔法》
《斜屋犯罪》
《异邦骑士》
《异想天开》
岛田庄司是当代日本最伟大的推理小说家，被誉为“推理小说之神”。他本人爱好广泛，笔下塑造的侦探也一样特点鲜明，招人喜爱。由一部《占星术杀人魔法》出道后，岛田以惊人的速度推出《斜屋犯罪》、《异想天开》、《异邦骑士》、《北方夕鹤2/3杀人》等数十部优秀作品，许多推理小说爱好者在他的影响下开始走上创作之路，其中就包括绫辻行人等推理小说大师。岛田庄司的弟子成为了现在日本推理的中坚力量，而岛田本人则像我们介绍的一样，被尊称为“日本推理之神”。
3.《姑获鸟之夏》
《魍魉之匣》
《巷说百物语》
京极夏彦，1963年3月26日出生于北海道-小樽，原名大江胜彦。新本格派先锋人物，思维极其大胆灵活，作品的走向多变宽广，读者年龄层极广。是日本独具特色的“妖怪型”推理作家，也是日本最可能得到诺贝尔文学奖的推理小说家。
4.爱伦·坡的代表作是《莫格街血案》、《黑猫》、《金甲虫》和《被盗窃的信》，他开创了侦探小说的先河，塑造出的侦探人物名叫杜班。他是当之无愧的侦探小说鼻祖
5。亚瑟·柯南道尔的代表作是《四签名》、《最后一案》、《血字的研究》和《巴斯克维尔的猎犬》。他笔下那个身材颀长爱吸烟斗的夏洛克·福尔摩斯早已是家喻户晓的一流侦探大师，影响力无限深远
6.阿加莎·克里斯蒂，她的作品销路仅次于世界排名第一的《圣经》，她的书迷们都亲切地称她为“阿婆”。确切地说，她应该算是推理小说女王，她塑造出的伟大的比利时推理大师赫尔克里·波洛是无生最喜爱的人物，他的蛋形头，他的小胡子，他的绿眼睛，他装不成功的谦虚样子，他小小的灰白色脑细胞。。。克里斯蒂最著名的代表作是《尼罗河上的惨案》、《阳光下的罪恶》、《东方快车谋杀案》和《无人生还》，这其中也有电影之力，这四部电影都是明星云集的著名影片，其中尤其以第一部最为成功，当然这多亏了波洛的饰演者彼得·乌斯蒂诺夫的惟妙惟肖的表演，同时波洛那种到最后时刻揭晓谜底捉住凶手的破案规律已经被所有的侦探推理小说作者广泛沿用。克里斯蒂笔下的著名侦探还有一位“复仇女神”简·马普尔小姐，乡村老小姐，但却有敏锐的直觉和超群的判断力。还需要特别值得一提的是《无人生还》，也叫《孤岛奇案》或《十个印第安男孩》，这部小说成功地创造了“密室杀人”的典型案件模式，多年来一直在最受欢迎的侦探小说排行榜上独占鳌头
7.艾勒里·奎恩，不在场证明大师。代表作《希腊棺材之谜》和《Y的悲剧》，他最擅长错综复杂的案件推理，以作家本名（其实作者是两个人）命名的奎恩的形象也颇为出众，是个年轻英俊而又博学多才的警官之子。案件结局往往出人意料，悬念迭生
8.厄尔·斯坦利·加德纳，代表作《梅森探案系列》和《妙探奇案系列》。他笔下的梅森律师是侦探小说领域独一无二的法庭侦探，特长是“像魔术师一样在最后关头从帽子中揪出兔子”。而妙探奇案系列中的赖唐诺和柯白莎则是妙趣天成的一对搭档，笑料百出却又经常钻法律的漏洞，值得一览
9.高罗佩，荷兰作家。他创作的《狄公案》描述了唐朝宰相狄公仁杰的断案故事，水准极高。国内曾经拍摄过系列连续剧，颇受好评
10.蓝玛，很多人都不知道他笔下的桑楚侦探，干瘦的老头儿，但是思维缜密如丝。代表作是《命若悬丝》和《佛罗伦萨来客》，他的作品网上不多，书店中也难以买到，但是逻辑严密推理精彩，更以欧·亨利的结局手法令人大跌眼镜

Ⅵ 推荐几本推理小说。

1、埃勒里奎因《希腊棺材之谜》、《X的悲剧》。奎因作品的最大特点就是非常注重公平性。可以说没有一篇作品之中奎因故意误导你或者说隐瞒了某些重要的线索而没有告诉你。所有的线索，都是读者和侦探同时知道，就是因为这样，每当奎因微笑着提出“挑战读者”的时候，那都是对自己的诡计无比自信的奎因的微笑，而当奎因缓缓地通过无懈可击的逻辑一步步推导出最后的结论的时候，你也只有微笑着为他鼓掌，因为，他是埃勒里奎因。
2、阿加莎克里斯蒂《无人生还》、《罗杰疑案》。阿婆的小说不太被大陆的读者接受得了（但是也还会有一大阿婆的死忠）。主要就是因为阿婆的叙事太过于具有英式的“温吞水”特点。经常是案情进叙述一章，而关于对疑犯的审问要持续近十章，而最后的解说，也不会用超过两章的篇幅。所以说，阿婆的小说严格意义上来说还算是英式小说的模板（如果您要是不讨厌这种叙事风格可以尝试一下多萝西赛耶斯或者是约瑟芬铁伊的作品）。但是阿婆的小说之所以如此被人称颂就是在于其天才的构思。无论是叙述性诡计，还是对固定模式的创新。阿婆可以说都是走在了当时作家的前面。而且，许多的诡计在她设计出来之后，就达到了一个巅峰，再也无人超越。所以说，阿婆的作品，推荐几部经典的，如果您喜欢，那么就可以专攻阿婆，如果不太受得了，那么那几部经典也是您不得不读的。
3、G K 切斯特顿《隐身人》。他是最被低估的推理小说作家。但是在推理小说作家的心中，他就是一座丰碑。他是谁？他是侦探小说《布朗神父探案集》的作者；是开创了和柯南道尔创立的“物证推理”并立的“心证推理”的作家；是最早提出要把侦探小说单独归为通俗文学一类的人；他是丘吉尔、希区柯克的偶像，他是G K 切斯特顿。借用一句推理大家狄克逊卡尔的话来说，那就是“我只不过是把切斯特顿的诡计拿过来再用一遍而已。”连卡尔都如此的推崇他，他，已经无需赘言。《布朗神父探案集》的优势就在于它是短篇集，所以读起来不会很费神，一共51个中短篇推理小说，可以说篇篇精品，推荐一读。
至于其他的，比如杰克 福翠尔的《思考机器探案集》；霍克的《不可能犯罪诊断书》；奥希兹男爵夫人的《角落老人事件簿》……都是推荐一读的作品，而且中文版都已出版，书店可买到。
其实纯本格推理的作品和作家都以欧美的居多，因为那里毕竟是本格最早发展起来的地方。而在欧美作家之中，又以20世纪40年代以前的作品作家为好。而对于我们的邻居日本，则是以新本格著称于世（我强烈不推荐日本战前的推理小说家，如果您真喜欢，就看看横沟正史的就好了，因为江户川乱步的大多数作品都是来源于当时的欧美推理界，日本原创的无论是社会派，还是新本格，还是战后）。
关于新本格与本格的区别，我就不赘言了，只是给您介绍一些关于新本格的作品：
“新本格教父”岛田庄司，代表作《占星术杀人魔法》、《异想天开》
“新本格旗手”绫辻行人，代表作“馆系列”（最有名的《十角馆杀人预告》）
“新本格人气王”东野圭吾，代表作《嫌疑犯X的献身》、《白夜行》
“妖怪推理” 京极夏彦，代表作《姑获鸟之夏》、《魍魉之匣》
“科学推理” 森博嗣，代表作《全部变成F》
比较有名的还有二阶堂黎人、法月纶太郎等
最近又出了一个新秀，很出色，就连岛田都给了他极高的评价，名字叫道尾秀介，代表作《向日葵不开的夏天》。

楼上说的钟表馆和雾越邸确实是行人最好的作品,在推理小说迷中的投票,也是这两部作品人气最高.
行人的作品重解谜轻动机,悬疑感很强,钟表馆的骗局设的很巧妙,雾越邸的推理比较强,但动机都牵强,有为了杀人而杀人的嫌疑.
两部作品,都有阴森恐怖的气氛在内,专业术语叫歌特风格.有个人形容,是边看边抖,但边抖还是要边看.两部都是暴风雨山庄模式.

东野自身风格就很多样,不同作品要不同分析.目前人气最高的是x的献身，也是我要推荐的，诡计虽然不能和行人，岛田相比，但结合动机，文字的描写，整部作品综合分也很高。x的献身，文字流畅，感情细腻，而且里面的爱情描写很纯粹，现在已经很少有这种纯爱的作品了，是一部可以被感动的作品。
东野所有的作品，文笔都很好，除x的献身，其他候补推荐作品是白夜行，湖边凶杀案，宿命和秘密我没看过，不做评论。

另外推荐一位岛田庄司的作品。最好的是占星杀人，无论诡计还是推理都有惊艳的感觉。唯一的缺点是，如果你已经看过少年包青天，或漫画金田一的话，可能就知道答案了。除去占星，候补推荐，异想天开（奇想，天动）和异邦骑士。

本格派的重量级大师自然是岛田庄司。
岛田庄司代表作为《占星术杀人魔法》。中国电视剧《少年包青天》里还曾经克隆过人家的剧情。
另外还有《斜屋犯罪》《异邦骑士》《透明人的小屋》《异想天开》等等。

以岛田庄司为精神导师的新本格派代表作家绫辻行人的作品《馆》系列，包括《十角馆杀人事件》《水车馆》《迷宫馆》《偶人馆》《钟表馆》《黑猫馆》《暗黑馆》都非常精彩。其中《钟表馆》获得的社会声誉最高，但是我最喜欢的却是黑猫馆，彻底的颠覆。《迷宫馆》则是经典小说的完美致敬。

西泽保彦的作品也很值得一看。刚刚看过他的《解体诸因》是一本很有创意的小说。用零散的几个故事共同构成了“解体”这个核心。和东野圭吾的《名侦探的守则》一样，都是常年阅读侦探小说的人绝对会会心一笑的作品。应该说是超越了一般意义上的侦探小说的后现代作品了吧~！

风格正统的如松本清张，横沟正史的作品如雷贯耳，估计也都看过了，因此不加赘述。

日本战前也有优秀推理作家但中国大陆这边都不是很了解。比如小栗虫太郎的《黑死馆杀人事件》和大阪圭吾的《银座幽灵》。

有些人把乙一也算作侦探小说家，我觉得作为侦探小说爱好者不论算不算都是值得一看的。特别推荐《平面狗》和《七个房间》。

另外推荐雾舍巧的《二重身宫》，京极夏彦的《姑获鸟之夏》《巷说百物语》《魍魉之匣》，法月纶太郎的作品《去问人头吧》《都市拼图传说》等。

Ⅶ 悬疑推理小说排行榜

答:纵观现今中国悬疑小说市场，越来越多的作者走进这个圈子来。悬疑小说正用它神秘、惊悚、解谜等特殊的魅力吸引着越来越多的创造者，在这些创造者中，出现了很多文笔优秀、作品深刻、读者百万的优秀作家。正是他们用自己的故事和方式，引导着悬疑小说一步步走向成熟，相信他们一定也是你喜欢的作家。

蔡骏
以独特的心理悬疑独占悬疑市场十一年，其作品销量稳居同类作品第一，多部作品被拍成影视剧，堪称中国悬疑第一人。

南派三叔
盗墓小说代表作家，其作品《盗墓笔记》包含大量历史、地理、风水学、占星学、考古学等知识，开创了另类悬疑小说的新市场，读者呼声直逼郭敬明，韩寒。

Ⅷ 世界十大推理小说是哪十部啊，谢谢的

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世界十大推理小说及其简介评析
1.Y的悲剧 The Tragedy of Y
2.童谣凶杀案 And Then There Were None
3.桶子 The Cask
4.罗杰挨克洛德命案 The Murder of Roger Ackroyd
5.人头 La Tete d’um Homme
6.格林家命案 The Greene Murder Case
7.稻草的女人 La Femme de Paile
8.埃及十字架的秘密 The Egyptian Cross Mystery
9.死之吻 A kiss before Dying
10.X的悲剧 The Tragedy of X

世界推理经典评析

一、Y的悲剧（艾勒里．奎因）

对于一个「正统本格侦探小说作家」，对于自己的作品，他该负什么样的「责
任」？这个问题的提出可能显得有些怪异，我想表达的是，推理小说的作家既被「
定义」（或称「归类」），而作家本身也以此「类型」为傲，显然他必须在作品里
「做一些什么事」来使他够资格成为「足以为傲的类型」。
对于正统的（或称「古典的」）推理小说迷来说，阅读一种构成于公平、合乎
逻辑的解谜推理游戏，是一种至高无上的享受，这种推理迷所企盼的，自然是趋近
于此一条件的登峰作品（所以才会有所谓的「推理十诫」这种规则的产生）－风气
的驱动导致作家的写作习惯－Y的悲剧即是这种风潮之下的产物。

奎因到底「做了什么」，才使得这本书成为古典推理迷心目中的第一名？我认
为是他「大胆」的写法。怎么说呢，常读推理小说的同好都有过类似的经验：当我
们很认真地在思考某部作品的谜团关键时，总是绞尽脑汁不得其解，看到最后才明
白原来作者很讨厌地隐藏了这个谜团的某个小地方－在很多时
候，作者为了维持作品剧情的悬疑性，不让太多读者容易地猜出谜底，难免会隐藏
某些小关键，使读者无法获得充实足够的破案资讯－当然，在考虑作品结局的意外
性时，这种作法是不得不然的结果，否则读者可能会矛盾地觉得这本小说不够精彩
，对于作者来说，两者的平衡点真是难以取舍。

然而，奎因却愿意提供足够的破案线索，甚至可以说是过多，并且以反覆辩证
的逻辑推衍来强调这些破案的关键，加深读者们对案情重心的掌握与了解----这种
「愿意」是很少有作家做得到的。二来则由于这个案子的独创性够强烈，奎因更能
够自信满满地表现出「即使告诉你们所有的线索，你们也不见得猜得出来」的态度
，不得不使所有的读者甘拜下风。

当然，有些天才的读者果真能从所有的线索之中整合出那个「唯一的解答」，
这也应证了鲶川哲也曾说过的：好的古典解谜推理，其谜题要让大多数读者猜不到
，但也不能所有读者都猜不到。做不到前者是作者设计的谜团太简单，做不到后者
是作者没有提供足够的线索。

小说的价值是需要经过千锤百炼的，众读者的百般苛求使这部作品证明，它的
确有资格获得这个殊荣。

二、童谣凶杀案（阿嘉莎．克莉丝蒂）

以一首「别有深意」的歌谣来作为贯串全书的主题，并不是由这本第二名首创
。范．达因的「主教谋杀案」之中的「鹅妈妈童谣」才是其滥觞（这本书也排名十
四大之中，以后再作介绍）。但是克莉丝蒂之所以被尊称为推理女王，并不仅仅因
为其大部份的作品皆有水准之上的表现，也不只是她巧妙的谜团布局，更重要的是
她能想出前所未见的独创诡计。

而即使其诡计并非首创，她也能改变表现的形式，产生与众不同的阅读乐趣。
这本「童谣凶杀案」就是最佳典例。一群人受邀到某孤岛度假，然后是接二连三的
杀人事件，被害者一个一个身亡，到最后全死光了，岛上一个人都不剩......

高木彬光在其处女作「纹身杀人事件」中利用书里的一角对推理小说（应属本
格解谜）下了一个定义：包含了非常奇怪的要素和非常理性的要素。的确，读者们
想看的并不是报纸的社会新闻，推理小说绝对要具备「奇怪」与「理性」的吸引魅
力。「童谣凶杀案」想表现的正是这样的一个概念。

就逻辑上而言，把孤岛设为密室，岛上如果发生杀人事件，若事先岛上无人躲
藏，则凶手必为岛上这群人的其中之一。克莉丝蒂想表达的「奇怪要素」是：若岛
上所有人全被杀害，则凶手为何？再加上「印地安儿歌」、「印地安木偶的消失」
，「奇怪的要素」相互罗织纠缠，故事里是否存在破案的侦探已不重要，因为这种
魅力很自然而然地驱使读者去扮演聪明的旁观者，透过自身的想像力与思考逻辑去
解释谜底----当然了，答案是没那么容易就能看得出来的....

三、桶子（F.W.克劳夫兹）

刚刚提到的冠军跟亚军，各位可以发现两者的写作取向是有很大的差别的
----这也可以说明：推理小说并没有既定的创作法则。

纵然不是古典、不是本格，没有提供公平解谜线索....也不见得无法掳掠读者
的心，大家看了「桶子」之后，我相信这种感觉一定会更深（这个类似结论的感想
希望能给有意创作的
同好一点帮助）。除了以上两种推理小说的写法之外，还能便出什么花样？

「桶子」并不想让读者参与推理，也不想告诉读者一个匪夷所思的故事，他想
告诉读者的是一件曲折离奇的凶杀案 有人可能会问了：曲折离奇的凶杀案，能给
予推理小说迷什么样的阅读乐趣？前两名推理小说，都有一个让人震惊的答案，出
乎意料的结局....但是「桶子」没有。

这本书的重点不在于此，但并不表示它不好看，它自有其魅力。从杜邦、福尔
摩斯、亚森罗苹等超人型名探以来，许多读者对于「小说的前大部份充满着一大堆
繁琐、支离破碎、沉闷的庞杂线索，最后再由名侦探一针见血地指出破案关键，真
凶于是落网」这类公式化剧情已感疲乏，原因是名侦探固然令人崇拜，其智力与一
般读者毕竟相差太过遥远，难免有神化的感觉，太不真实。

反观在现实世界中，刑警们不屈不挠、抽丝剥茧的办案精神，却可以给读者真
切的感觉。由一个疑装有 体的木桶之遗失开始，克劳夫兹钜细靡遗地详述了侦探
们追查真相的经过，一件惊天动地的大凶案逐渐披露内情。这本书比较特殊的地方
是一共有三位侦探出场！

一般说来，在推理小说里出现复数的侦探时，彼此总是互相竞争对立，而当中
有一位侦探算是真正的主角。这本书则不然，叁位侦探在办案时并没有明显的交集
，各作各的事，但在「交接」的地方并无任何不顺畅的感觉。这显示作者说故事的
能力极强，而剧情的曲折、悬疑程度也让人随着侦探的情绪而起伏，这是非常成功
的一点。

这种写法到现在已成为一个流派。像森村诚一、西村京太郎等名家都写了相当
多量的这类作品（尤以十津川探案为著名）。所谓的「参与」也变得不像是过去的
「得知、收集线索」，更让人感到别具风味的「体验追缉真凶、寻求谜团出路」。

四、罗杰.艾克洛德命案（阿嘉莎．克莉丝蒂）

记得在介绍第二名「童谣凶杀案」的时候曾经提过，克莉丝蒂写小说时十分致
力于独树一帜，对于旧有的诡计愿意翻新手法去诠释，更有尝试突破前人窠臼的勇
气，比方说像知名度相当高的「东方快车谋杀案」，而这本「艾克洛德命案」则是
意外性最强烈、代表性最高的例子。

其实说真的，要我源源本本地写出对这本书的心得，而又完全不会 漏书中的
主要谜团，是一件十分困难的事情，在此就只好运用「旁徵博引」、「天马行空」
的方式来说明了。没看过这本书的同好可能会完全不知道我意指为何，只得多多包
涵了。

推理小说也是文学的一支，只不过其予人的刻板印象被认为非现实性过高，文
学价值过低，登不上大雅之堂，因此至少在台湾来说，推理小说是「弱势团体」，
地位比市面上琳琅满目的言情小说还不如。而其实就许多推理小说家来说，他们也
不需要写一些纯文学式的内容，毕竟凶杀案的内幕对他们而言更具魅力，因此，文
笔平实即可。

不过也有一些作家不愿意甘于现状，他们希望推理小说不只是推理谜题，还需
要具备文学性、人性。比方说像松本清张、森村诚一、连城叁纪彦等人。这当然是
一件好事了！譬如松本的努力使得推理小说造成全日本的风行与普及，自此成为日
本大众文学的主流。

另外有些作家则迥异于这些「入世」的作家，将文笔拿来「故弄玄虚」，以「
文字」本身来制造谜团、更进一步地扩张「诡计」的定义。比方说像绫十行人的作
品、余心乐的「推理之旅」皆有这种倾向。这种写法有点「后现代」，总之读者看
完这些作品也的确有「惊艳」的感觉，也愿意去肯定推理小说家作这方面的突破。

在古典推理小说中本来有许多神圣不可侵犯的戒律，由于这个缘故而纷纷土崩
瓦解，这显示了不同时期之下，推理小说家与推理小说迷心态上的转变。对于那些
戒律，小说家与读者经常都会产生共同的疑惑：就直觉上来讲，的确是「不要这样
写比较好」，但如果「真的有人这样写」，其实也不是「不能接受」。这种想法往
往陷入两难的困境，尤其是小说家，动起笔来可真是缚手缚脚，举步维艰。

但就是有这么「勇敢」的作家愿意尝试突破戒律！我想克莉丝蒂的作品直到如
今仍是世界推理迷的最爱，她的「勇气」也不无贡献吧！尤其在当时仍是古典解谜
风盛行之日，许多作家仍然「视戒律为圣经」，她在此刻创作出许多「独一无二」
的名着，试别人之所不敢试，诚然足以给今日许多有心创造的朋友作为借镜了。

毫无头绪地写了这么多，没看过这部作品的人大概还是觉得莫名其妙，总之「
艾克洛德命案」确实是一部令人耳目一新的作品，排行殿军的名次也表示了这部作
品并不因它突破了传统的写作戒律而稍减颜色，反而更增其光芒。

五、人头(西姆农)

说起来其实是一本很奇异的推理小说。让人感到很古怪的一点是：作者（推理
杂志译为席梦侬）在陈述了一件匪夷所思的血案之后，探长梅古雷完全不像其他名
侦探一样明察秋毫地搜查现场百回，或是传讯数十名关系人进行冗长的对谈以帮助
读者对于案情的掌握，反而无所事事地在酒馆里晃逛，与一名似乎与案件风马牛毫
不相干的青年 混....

其实就一个像我一样的「现代」读者而言，这种写法并不算十分特殊，只不过
我们在拜读推理大师之作品时，往往会先入为主地考虑到作者的「年代」，而认为
他笔下的名侦探，自当侦办的是「古典」的犯罪，而这种「古典」的犯罪自然又会
像范．达因所谓的「一切的一切皆出自于精准的筹画」诸如此类云云（这种论点在
第六名的格林家命案会加以详述），于是乎，读者们也就觉得梅古雷竟然没有侦办
这种案件而感到奇怪，感到特殊了....

写到这里，或许大家还不太清楚我所想表的意思，在此举出一喻：梅古雷侦办
「人头」这件案子，就好像哲瑞．雷恩侦办「幽灵列车」的感觉一样....有人还是
莫名其妙吧？既然梅古雷办的不是古典犯罪，那他侦办的案件又该是属于什么类型
？

在此先试着对「古典犯罪」下个定义好了：凶手具有极高的智慧、精湛的演技
、超人的执着，他可以残酷无情地连续杀害五条十条人命，也可以隐姓埋名地藏匿
数十年只为了杀一个人，更可以马不停蹄地制造一大堆不动如山的不在场证明－这
又需要过人的体力耐力....

就小说的领域来说，这种人当然能被创造，但读者更清楚现实生活中绝不可能
。在「古典犯罪」中，凶手已经不被当成「人」了。而在当时的推理小说中仍有尚
未被触及的领域，心理学。它赋予了小说里的凶手「人」的意义。「人头」的重点
不是在突破人为诡计的障壁，而是将「人的心理」当作是「诡计」来加以探讨...
.

当然了，现在这类作品已经相当多，推理小说多样化风格的结果，不过在那时
就西姆农就已经尝试着这种写法，也可说是一项创举了。然而就当时众作家仍以「
视连续杀人为芝麻小事」的推理文风来说，能否被接受就见仁见智了。

之前提到古典推理不把凶手当人看，俨然一副「批判旧文化」的眼光，其实对
于推理小说迷而言（至少就我个人而言），古典、正统推理的时代已然是「人去楼
空」，绝不可能有过去百家争鸣的黄金辉煌之势，惊人独创的诡计谜团也不复重现
（或只是昙花一现），身为读者只能够「心向往之」了。

六、格林家命案（范．达因）

第六名的「格林家命案」倒是可以让所谓的古典本格迷满足阅读欲望，因为正
如范．达因自己所制订的「推理小说二十则」所述，就是有人非纯粹的正统推理不
爱，他所写的推理小说几乎完全合乎这些严苛的规定，而由我这么一个读过许多种
类型的推理迷看来，此书真可说是正统中的正统、纯粹中的纯粹了。

在这本书里头，我们可以看到什么叫做「死者死得越乾脆越好」，「犯罪责任
归属全由一人凶手承担」，「完全没有描写恋爱故事」，「完全没有文学性的藻饰
」....所有推理作品希望达成的理想境界，都出现在这部作品里头。

我想提出的问题是：这部作品的确可称得上臻于完美，但读者是不是一定都会
喜欢所谓的完美？首先来看看为什么会有「推理小说二十则」。

推理小说萌芽之因，其实源自于人类对于未知事物的好奇心，发展到辉煌时期
，则被视为「一场公平的智慧游戏」，读者与书中的侦探竞争，看看谁先猜出凶手
是谁。不过由于推理小说家的角色乃「球员兼裁判」，所以被要求不可偏袒书中侦
探，以免妨碍这种「君子之争」。

如果说，读者希望能与侦探进行一场「公平的智慧游戏」，那所有的推理小说
家的确是应该遵守所谓的「规定」，不然就称不上是成功的作品。诺可斯在综合了
当时读者的需求之后，于1928年发表「推理十诫」，正式条列出推理作家的守则，
而身为美国推理小说大师的范．达因也不甘示弱，在同年更完整地规定出「推理小
说二十则」，极有自信的他更表示他的作品全都可以符合这些繁杂严苛的规定。

此为由来。如果说，读者的确希望能跟书中的侦探进行一场「公平的智慧游戏
」，那小说家的确是必须遵守这些规定。然而，如果不是呢？现在的读者已不像过
去的读者那么爱「进行公平的智慧游戏」了，而正统的推理小说也发展到了「诡计
难以独创、翻新」的瓶颈－在这里的「诡计」泛指「凶手在杀人时为掩人耳目、摆
脱嫌疑所拟定的犯罪计划」，总之，日换星移，一切都跟以前不一样了。这也就是
为什么赤川次郎的无厘头搞笑、夏树静子的爱恨交织、松本清张的社会意识会有那
么多死忠读者的缘故。

对作为一个「现代」读者的我来说，这种发展是令人欣喜的。推理小说不再只
偏重于诡局的设计，风格与类型多变，大家可以各读所欲。从这这角度来看，推理
小说应该算是突破了瓶颈，寻出了新的方向。当然了，在潜意识下我还是会希望能
有一个现代的艾勒里．奎因，或是现代的克莉丝蒂，只不过面对洪流般的写作文风
，如前所述，仅仅能够「心向往之」了。

七、稻草的女人（卡萨琳．亚蕾）

第七名是卡萨琳．亚蕾的「稻草的女人」，新译名为「女傀儡」，新译名比较
容易让读者了解这本书的故事内容。没错，这本书的主角是个女人，一个被人操纵
的女人。

推理小说里有一种形式，从我介绍第一名以来一直都不曾提过，那就是「倒叙
推理」。初读推理小说的朋友可能对这个名词不太了解吧！以下先作一个简单的说
明。

推理小说的原型是由美国的推理小说之父爱伦．坡所建构而成的。他才活了四
十岁就辞世了，一生只留下五篇推理小说，而这五篇推理小说，却是日后所有推理
小说的原始雏形——后世所有的推理小说家皆模仿这五篇小说的形式，脱离不出来
，这可说是爱伦．坡一件很伟大的事情。

只是，这五篇小说并没有包括所谓的「倒叙推理」。「倒叙推理」的定义大略
是这样的：故事并不由命案发生之后、警方现场找寻线索开始，而是从凶手的观点
开始描述，描述他自产生杀意、筹策犯罪计划，到实行计划动手杀人的过程——可
能有人会问啦！阅读推理小说最大的乐趣即在於从错综复杂的人际关系之中，抽丝
剥茧地抓出真凶，但既然从故事一开始作者就已让读者知道凶手是谁了，那还有什
麼乐趣可言？

其实，「倒叙推理」的阅读乐趣并不亚於寻出真凶的身份，其最有魅力的地方
在於故事即将结束的时候，当身为主角的凶手正自认其犯罪计划天衣无缝，却半路
杀出一个程咬金（大多是一名平凡的小警员），对凶手说：「我们知道你是凶手！
因为....」注意喔，此时凶手之所以事迹败露的理由就很重要了！而这个理由通常
都是当初凶手在犯罪时没有注意到的盲点，有时甚至可能是凶手自以为计划中最完
美的部份！

这类小说扩展了「推理小说」一个崭新的视野。其特别的地方有二：

一是提供读者更高、更公平的参与度。在故事的前半部，作者会钜细靡遗、不
厌其烦地详述凶手的犯罪手法、进行方式、实施细节，一步一步让读者亲身去思考
此凶手犯罪计划中可能出现的漏洞，让读者去扮演侦探，抓出凶手的狐狸尾巴。这
比起看侦探走遍大街小巷去明查暗访，全书充斥著冗长繁琐的对话，有著截然不同
的刺激感。

二是增加案件的现实性、人性。由於作者可以从凶手出现杀意开始描述，故能
够在凶手心态的微妙改变上多加著墨，有时凶手的犯罪肇因於被害者的压迫，这又
让读者们多窥知一些社会的黑暗面，作品的价值也因此更接近纯文学，却又包含通
俗文学的范畴。读这类小说，心理经常会陷入一种矛盾：不由自主地同情凶手不得
不犯罪的坎坷遭遇，社会正义却又必须将其绳之以法。而或许小说家只有深刻写出
这样的矛盾，才足以让人对人性有更深沉的省思吧！

「稻草的女人」在这方面有卓越的表现。全书篇幅不太长，但於人性的描写令
人动容，并为结局报以浓密的悲哀。

八、埃及十字架的秘密（艾勒里．奎因）

第八名是艾勒里．奎因的「埃及十字架的秘密」。奎因的颠峰之作自然是名探
哲瑞．雷恩的「悲剧系列」，而由名探艾勒里．奎因所侦察的「国名系列」，则是
他另一水准之上的集合。「国名系列」一共有十个长篇，本篇与「荷兰白粉的秘密
」应是其中的最高杰作。

首先介绍一下名探艾勒里．奎因。奎因的本行是推理小说家，而扮演华生角色
的则是其父老奎因探长。这个系列有一个很特别的地方，就是故事即将结束前的「
向读者挑战」，由于艾勒里．奎因号称师承古典推理大师范．达因，同属本格派，
故线索的公平、读者的参与度特别重要。于是奎因就搞了这样一个噱头：在「向读
者挑战」中向大家宣告：关于案子的所有线索皆已详列，身为读者的你是否能推得
真相？这个特别的地方，后来高木彬光的神津恭介探案也有模仿。我个人认为这纯
属作家的作秀（show）行为，就是这样而已。

本篇「埃及十字架的秘密」，牵涉到了一个古典推理小说中最重要的诡计之一
：无头尸体。「无头尸体」系指死者因死后的肢体残缺，遭截断藏匿或是严重破坏
，而造成此死者身份之难以判定的情形。而这个诡计又与「双胞胎」诡计互有关连
。总之，这个重要的诡计几乎所有的推理小说家都亟欲动笔尝试，将此一概念推陈
翻新，创造出光芒万丈的谜局。在此原想举出几本同类的杰作供读者们作为选书参
考，但转而一念，觉得这样一来我可能有「破坏读者乐趣」，所以只好作罢。

「无头尸体」为什么有这么大的魅力？我在这里试著作作一点个人的猜测。根
据岛田庄司对古典本格侦探小说的说法，其要素应有下列四项：阴森的气氛、恐怖
的情节、神秘的开端、离奇的谜团。而一具无头尸体的出现，或是已遭肢解的尸块
，皆足以营造出这四样要素。小说最大的魅力是以文字的描述来提供读者无限可能
的想像力，故命案场景倘若如同神秘宗教的祭坛一般，极端残忍又极端惨不忍睹，
确是可以给予读者极大的震撼，同时也造成了故事强烈的悬疑性。

「无头尸体」诡计的主要目的通常是要造成死者身份的混淆。最常见的例子是
凶手与被害者的身份颠倒，也就是让警方误认，而实际上杀人的真凶是警方误以为
的被害者。最简单的情形是如此，而怎么样才能够让读者对这个老套的目的留下鲜
明的印象，可就要看作者的功力，如何由此一简单的目的衍生出变化多端的花样了
。

然而，随著科技的进步，「无头尸体」这个诡计已然走入瓶颈。由血型、指纹
、齿型到DNA鉴定，警方能够更准确地得知死者的确实身份，狡狯的真凶再也没有
办法顺心如意地颠倒被害者的身份，进而达到完全犯罪了。于是乎，推理小说家只
好再加入巧合程度较高的「双胞胎」诡计，两种诡计混合运用。感觉起来这条路走
得越来越狭窄了、越来越艰辛了。

不过无论如何，「无头尸体」曾经独领一时风骚，古典派推理小说家如今仍然
视其为一最具挑战性的写作方向，近年来有一部极具知名度的日本作品更是将此一
诡计发挥得淋漓尽致，令人耳目一新（这部作品我就不提名字了），显示「无头尸
体」或许依然大有可为。

九、死之吻（艾拉．烈文）

这篇小说并不太长，但是情节的铺陈十分令人激赏，表现的形式也与一般的推
理小说大异其趣。这部作品曾经获得1939年美国爱伦坡奖最佳长篇处女作奖项（如
果没记错的话）。

这篇作品除了风格十分特殊之外，里头也有和前面所介绍的八部作品完全不同
的地方，就是所谓的「素人侦探」。「素人侦探」是日文直译，翻成中文，则是「
外行人侦探」。

十、X的悲剧（艾勒里．奎因）

第十名又是美国作家艾勒里．奎因的作品「X的悲剧」，主角是聋侦探雷恩。

身为范．达因式古典解谜派的后继名家，奎因的确在逻辑思辨上作了很大的努
力。在介绍「格林家命案」的时候就曾提过，古典式的纯粹解谜推理并不一定合于
现代读者的口味，毕竟文风的潮流是会随时间改变的，十九世纪乃古典推理的黄金
时期，突梯神奇、匪夷所思的绝妙诡计在那时也被写得差不多了，在这种情形之下
，既要标榜传统的推理小说写法，奎因大部分的作品仅仅能维持最后一道防线：公
平合理。

相较于「Y的悲剧」与「埃及十字架的秘密」，这部「X的悲剧」在魅力上的
确是差了一截，因为它的确在以上的三项推理小说魅力要素上，有明显的不足。它
没有被亡魂诅咒的家族，也没有邪恶的T形十字，顶多说那辆挤满乘客的公车，是
个移动的密室——这也很「正常」吧！

但是，我这么分析并不代表它不好看。是的，它是缺乏魅力要素，但它有它的
实力要素加以补强充实。什么是实力要素呢？就是公平的线索与滴水不漏的推理过
程！太过强调其魅力要素，容易滋生巧合与非人性，这样读者在看完最后一个字时
是不会有满足感的，唯有缜密的逻辑思考与合理的线索连集才能让读者获得豁然开
朗的喜悦！名侦探雷恩身具莎翁演员的传奇性色彩，娓娓道出精辟入木的长篇议论
，读者读来叹为观止。奎因这道最后防线实在是守得精彩绝伦！